3555 books for « musset de a »Edit

‎Théâtre complet de MUSSET. Les Classiques Verts‎

‎Paris, Editions Nationales, 1948 18 x 22, 492 pp., qqes ill., cartonnage éditeur, bon état‎

‎"Alfred de Musset (2 volumes); 1 : Nouvelles : Les deux maitresses; Emmeline; Le fils du Titien; Frédéric et Bernerette; Croisilles; Margot; 2 : Poésies nouvelles : 1836-1852."‎

‎Paris, Ernest Flammarion, 1909. 11 x 18, 2 volumes, 353 + 316 pages, reliure dos cuir, bon état (reliure état d'usage).‎

‎2 ouvrages de Musset chez le même éditeur et avec la même reliure.‎

‎Théatre complet de Musset. Les Classiques Verts.‎

‎Paris, Magnard, 1953 19 x 22, 517 pp., cartonnage éditeur illustré, bon état‎

‎"Oeuvres complètes d'Alfred de Musset, tome II (2) : poésies nouvelles , Rolla; Les nuits; Poésies nouvelles; contes en vers."‎

‎Paris, Librairie Garnier Frères, 1924. 12 x 19, 339 pp., reliure dos cuir à 4 nerfs, 2 pièces de titre, dos : riche décor doré, garde et plats marbrés, tête jaspée, très bon état.‎

‎Nouvelle édition revue, corrigée et complétée de documents inédits, précédée d'une notice biographique sur l'auteur et suivie de notes par Edmond Biré.‎

‎Oeuvres de Alfred de Musset, ornées de dessins de M. Bida.‎

‎Paris, G. Charpentier, 1881. 19 x 28, 735-56 pages, reliure dos cuir à 5 nerfs, dos : 2 pièces de titre, encadrements floraux, filets dorés et décor à la roulette, 3 tranches dorées, bon état (coins émoussés et légères épidermures).‎

‎"Etiquette de relieur : G. Rykers, relieur de l'Académie Royale de Belgique; reliure signée en pied A.N.L. et Cie.; dessins de M. Bida gravés en taille-douce par les premiers artistes; les 56 pages supplémentaires sont consacrées aux oeuvres posthumes."‎

‎Correspondance (1827-1857). Alfred de Musset oeuvres complètes illustrées.‎

‎Paris, Librairie de France, 1928. 19 x 25, 265 pp., quelques illustrations, broché, bon état.‎

‎Oeuvres de Alfred de Musset.‎

‎Paris, G. Charpentier, 1879. 19 x 29, 735 + 56 pages, reliure plein cuir à 5 nerfs, dos décoré de caissons dorés, 3 tranches dorées, bon état (légères épidermures).‎

‎"Ornées de dessins de M. Bida, gravés en taille-douce par les premiers artistes; reliure signée (gravée) A. N. L. et Cie (au bas du dos) et G. Rykers à Bruxelles (étiquette page de garde)."‎

‎"Oeuvres d'Alfred de Musset : Poésies; Nouvelles poésies; Poésie nouvelles; (3 tomes en 1 volume)."‎

‎Bruxelles, J.-B. Tarride/Tarlier, 1853. "7 x 11, 3 tomes en 1 volume, 386 + 159 + 151 pages, reliure plein cuir à 5 nerfs, chasses décorées, 3 tranches dorées, bon état (mors frottés; tête et queue légèrement usées, bordure tachée)."‎

‎Reliure signée J. Massard à Liège.‎

‎Poésies choisies. Collection : Le trésor des lettres françaises.‎

‎Paris, Jules Tallandier/Le Trésor des Lettres Françaises, 1971. 14 x 21, 252 pp., reliure d'édition simili-cuir bleu, tête dorée, très bon état.‎

‎" Impression sur Bouffant royal; en frontispice portrait d' Alfred de Musset."‎

‎Oeuvres d'Alfred de Musset : mélanges de littérature et de critique.‎

‎Paris, Alphonse Lemerre, 1909. 12 x 18, 398 pp., plusieurs illustrations, broché, bon état (couverture défraîchie).‎

‎Illustrations de Henri Pille, gravées à l'eau-forte par Louis Monziès.‎

‎Contes d'Espagne et d'Italie, Un spectacle dans un fauteuil, Poésies nouvelles.‎

‎Paris, Au Moulin de Pen-Mur, 1948 14 x 21, 3 volumes, 232 + 257 + 267 pp., cartonnage éditeur, emboîtage, très bon état‎

‎Poésies nouvelles.‎

‎Paris, Editions de Cluny, 1937 11 x 18, 275 pp., broché + jaquette, bon état‎

‎Premières poésies.‎

‎Paris, Garnier, 1985. 12 x 19, 338 pp., illustrations en N/B, broché, bon état.‎

‎Classiques Garnier.‎

‎Un Spectacle dans un fauteuil‎

‎Edition originale « fort rare » (M. Clouzot) de cette œuvre importante de Musset. Le superbe exemplaire d’Honoré de Balzac, relié pour lui ; le plus précieux cité par Carteret. Provenance : Honoré de Balzac (château de Beauregard) ; Alphonse Parran (1921) ; Maurice Escoffier (1934) ; Merle (1945). In-8 de (2) ff., 288 pp., (2) ff. L’ouvrage formant première livraison : poésie, contient : Au lecteur. Dédicace. La Coupe et les lèvres. À quoi rêvent les jeunes filles. Namouna. 2 in-8 de I/ (2) ff, vii pp., 366 pages, (1) f. ; II/ (2) ff., 353 pp. (1) f. Tome I : seconde livraison, contient : Lorenzaccio, Caprices de Marianne et Fragment du livre XV des Chroniques florentines. Tome II : seconde livraison, contient : André del Sarto. Fantasio. On ne badine pas avec l’amour. La Nuit vénitienne. 3 volumes in-8. Demi-cuir de Russie rouge, dos lisses ornés de filets dorés et fleurons à froid, plats de papier dominoté, lettres dorées. Reliure de l’époque réalisée pour Honoré de Balzac. 218 x 134 mm. Éditions originales. Carteret, II, 189-190 ; Escoffier 995 (cet exemplaire) ; Clouzot 215. « Ensemble fort rare, les deux derniers volumes, de prose, ayant été partiellement détruits. Exceptionnel en reliures d’époque de qualité » (M. Clouzot). Importante et rare publication de Musset, alors âgé de 23 ans, qui comprend certaines des œuvres majeures de l’écrivain parmi lesquelles : A quoi rêvent les jeunes filles, Lorenzaccio, On ne badine pas avec l’amour, ou encore La nuit vénitienne. Carteret, qui cite cet exemplaire, indique que « Bulloz suggéra à Charpentier l’idée de publier les œuvres de Musset dans sa collection in-12 (…) en sacrifiant pour la réussite de cette affaire un certain nombre d’exemplaires de son édition in-8 qui restaient dans la librairie de la Revue [des deux mondes]. Ceci explique la grande rareté de ces deux volumes en prose ». (Carteret, II, p. 190). Ce recueil est précédé d’une dédicace en vers qui donne des renseignements très intéressants sur l’inspiration poétique de Musset et son attitude à l’égard du mouvement littéraire de l’époque : il se donne pour le jouet de l’inspiration dans toute la force du terme (« On n’écrit pas un vers sans que tout l’être ne vibre »). Aucun auteur avant lui n’avait ainsi introduit son lecteur dans le processus de sa création poétique avec autant d’exactitude, mais aussi de détachement de soi-même. Il est loin de proposer son cas comme un exemple valable pour tous. Mais cette préface découvre aussi quel abîme sépare Musset de ses contemporains : au lendemain de 1830 – triomphe du mouvement romantique -, le jugement de l’auteur sur les lettres de son temps est des plus pessimistes : « Aujourd’hui l’art n’est plus… », dit-il tout crûment ; et il se livre à une protestation d’indépendance absolue en faveur de l’art pur, loin des engagements politiques et des préoccupations religieuses qui absorbèrent parfois un Hugo ou un Lamartine. Les trois poèmes qui composent le recueil illustrent assez cet état d’esprit. – La Coupe et les Lèvres, œuvre étrange, assez obscure, se présente comme un « poème dramatique » en cinq actes. Il est en réalité à peu près inadaptable à la scène ; et, bien moins qu’un drame, il y faut avoir une confession de l’auteur faite avec une entière liberté. Le véritable sujet, mal accessible, semble bien être la peinture du caractère principal, Frank, un double de l’auteur, et l’une des plus parfaites figures du héros romantique. C’est l’être d’exception, à la nature riche, en qui se mêlent la force et la générosité de l’homme primitif, les vices et la faiblesse de l’homme civilisé. Il est tout entier livré au désespoir, par quoi s’exprime la protestation de son hérédité profonde et saine contre une société qui l’emprisonne et le corrompt. Frank vit en communion avec les puissances les plus obscures et les plus instinctives de la nature humaine. Il voudrait n’écouter que son instinct, qui le pousse vers Deidamia, la jeune fille éthérée, la sylphide qui symbolise une pureté originelle dont il est déchu. Mais La Coupe et les Lèvres n’est rien moins qu’une œuvre révolutionnaire. Musset sait bien que la marque sociale est indélébile : aussi, lorsque son héros va rejoindre Deidamia et boire la coupe du bonheur, reparait l’ignoble Belcolore, symbole du vice dont il est prisonnier, figure d’un destin fatal qui brise la coupe et emporte Frank avec elle. – Très différente est l’atmosphère de la charmante comédie, imitée de Shakespeare, A quoi rêvent les jeunes filles : l’élément théâtral y disparaît, comme dans l’œuvre précédente, dans une évocation lyrique qui efface presque complètement les limites du rêve et de la réalité. Les personnages ont une transparence qui les rend à peine terrestres : soit Silvio, jeune homme chaste et idéaliste, soit le vieux duc Laërte qui, ayant décidé de marier une de ses filles à Silvio, s’arrange cependant pour qu’avant leur mariage Ninon et Ninette connaissent une sorte de petit roman d’amour et les douces rêveries au clair de lune que souhaite leur cœur romantique. Ce jeu agréable, où l’on sent quelque réminiscence d’un Marivaux purifié et idéalisé, se termine, très bien, par un mariage bourgeois. Mais bien plus que l’intrigue importent les figures, si fines, de Ninon et de Ninette : ce sont bien des vraies jeunes filles, les premières peut-être de notre littérature. – Dans Namouna enfin, Musset reprend cette confession commencée dans La Coupe et les Lèvres : comme chasseur Frank, Hassan, le héros du poème, est partagé entre la plus noble figure de l’amour et son besoin de plaisirs immédiats et faciles. C’est une nouvelle incarnation de don Juan : jeune homme aux figures multiples, comme Musset lui-même, parfois jouisseur dédaigneux, plus souvent brûlé jusqu’au cœur, même par ses passions de hasard. Sans doute est-il inconstant : mais, chez lui, c’est faiblesse, non plaisir. Au fond de son cœur, tout comme Frank portait le rêve de Deidamia, Hassan, dans la pire débauche, traîne le désir d’un attachement absolu, de l’amour total et unique, l’image de cette femme irréelle et pourtant espérée par toute sa chair, qui serait la « femme de son âme et de son premier vœu ». Mais combien son image réelle est différente de celle dont il rêve ! Par ce triptyque, Musset prenait possession de lui-même ; il affirmait son originalité et, au milieu du silence général, Sainte-Beuve, qui voyait dans le Spectacle le sommet de l’art de Musset, et Bulloz, qui offrit au poète son amitié et le fit entrer dans La Revue des deux mondes, furent les seuls à ne pas s’y tromper. Sans doute y avait-il dans ces pièces une certaine faiblesse de composition, parfois un style déclamatoire, souvent des digressions un peu forcées. Mais aussi que d’agilité, de jeunesse, de délicatesse alliées à un désespoir dont on ne pouvait douter qu’il était sincère ! Exceptionnel et superbe exemplaire provenant de la bibliothèque de Honoré de Balzac et relié pour lui en demi-reliure rouge. Non rogné et exempt de toute rousseur, l’exemplaire fut relié à l’époque pour Honoré de Balzac en demi-reliure rouge avec un décor alternant fleurons à froid et filets dorés. Les exemplaires provenant de la bibliothèque de Balzac sont préservés à la Maison de Balzac mais rares en mains privées. L’exemplaire le plus précieux et le plus cher cité par Carteret. Provenance : Honoré de Balzac (2ème vente de Mme de Balzac – autrefois Hanska – château de Beauregard, 5 mars 1882 ; Alphonse Parran (vente novembre 1921, n° 587) ; Maurice Escoffier (n° 995 de sa vente en 1934) ; Merle (catalogue de 1945, n° 300).‎

‎Oeuvres D'Alfred de Musset (8 volumes) deux lettres manuscrites de Musset et de Gaicommo Meyerbeer‎

‎Charpentier et Cie, libraires-éditeurs Sélection Chantefable Album cartonné "Ensemble des oeuvres de Musset avec deux lettres manuscrites de Musset et deux lettres signées Giacommo Meyerbeer, célèbre compositeur d'opéras du XIX° siècle. Huit volumes in-12° (8.9 x 12.5 cm chacun), reliure demi-chagrin à dos à nerfs titres dorés, trois ouvrages intitulés ""Comédies et proverbes"" 374, 351 et 359 pages numéroté de 1 à 3 en pièce de titre, deux livres volumes ""contes"", un livre volume ""Premières poésies"", un livre volume ""Poésie nouvelles"", un livre volume ""Nouvelles"", les livres volumes ""Comédie et proverbes "" 1 et 2 date de 1884, ""comédie et proverbes 3"" de 1878, le livre de contes qui contient ""Croisilles, Pierre et Camille, Le secret de Javotte, La mouche, Histoire d'un merle blanc, Mimi Pinson"" sur 313 pages date de 1881, le deuxième livre de contes date qui s'étend sur 371 pages date de 1854 et contient les même contes mais a en plus les ""Lettres de Dupuis et Cotonet au directeur de la revue des deux-mondes"" (quatre lettres) qui avaient été imprimés pour la première fois en 1836 et 1837 dans la dite revue cité, cet ouvrage possède également une lettre manuscrite collée en page de garde écrite par Alfred de Musset lui même: ""Voici, mon cher ami, vos (mes?) épreuves. Je vous prie fort de les revoir vous même ou de les faire revoir par Mr Duprat, pour la chanson de Mimi Pinson. Il est indispensable qu'elle soit correctement imprimée et on m'a fait de nouvelles fautes. Je vous conjure d'y veiller. ...(trois mots difficilement lisible, probablement ""bien à vous"" ou ""tout à vous"") Alfred de Musset"", le livre ""nouvelle"" date de 1857, 371 pages, le livre ""premières poésies"" date de 1859, 356 pags, le livre ""Poésie nouvelle"" date de 1860 et contient trois lettres manuscrites dont l'une a été signé par Alfred de Musset et est collé en page de garde: ""Mon cher ami, je pourrais corriger mes épreuves aujourd'hui, mais vous savez que je viens d'être malade. Vous voyez que ma main n'est pas sûre, ma tête est encore faible. Si Mr Duprat pouvait venir m'aider, nous pourrions avancer la besogne. Tout à vous, Alfred de Musset"" et en bas de la lettre "" Dimanche, 29 mai 1853"" , la deuxième lettre est daté du 16 août 1843 et commence ainsi: ""Je pars pour l'Afrique..."" Meyerbeer y demande un passerport à son ""Cher Porte"" (Porte est peut être le Adolphe François René de Portes député du canton de Mirepoix an Arièges) , la troisième lettre présente dans cet ouvrage n'est pas datée, elle porte de cachet sec de Meyerbeer et sa signature et elle est également adressé à ""Mon Cher Porte"" et c'est à nouveau une demande de passeport. En l'absence d'ex-libris il est difficile de dire à qui appartenait ses ouvrages. Le Porte étant mort en 1852, ces ouvrages devaient donc faire partie de la collection d'un collectionneur d'autographes dans lesquels il a glissé les lettres ou billet de Meyerbeer à Portes ; les ouvrages présentent des traces d'usures sur les plats ainsi que les différentes tranches et coins, une légère décoloration du cuir sur les dos, plus importante sur les nerfs et certains caissons du livre ""Nouvelles"", le livre ""Contes"" de 1881 présente sur le dos en tranche de tête une petite déchirure ainsi qu'une autre sur le mors, les tranches et la gouttière présentent un brunissement du papier. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande."‎

‎Premières poésies, 1829-1935.‎

‎Paris, G. Charpentier et E. Fasquelle, 1894. 7 x 11, 394 pp., demi-reliure dos cuir, dos : joli décor doré, tulipe rouge et or, tête dorée, pages de garde papier marbré, très bon état (pas de rousseur).‎

‎Portrait de l'auteur gravé par Waltner, d'après le médaillon de David d'Angers et une eau-forte de Lalauze, d'après Bida.‎

‎Premières poésies.‎

‎Paris, Editions de Cluny, 1938. 13 x 20, 318 pp., broché, couverture rempliée, très bon état.‎

‎Illustrations de Charles Martin.‎

‎Poésies nouvelles.‎

‎Paris, Editions de Cluny, 1938. 13 x 20, 249 pp., broché, couverture rempliée, très bon état.‎

‎Illustrations de Charles Martin.‎

‎"L'Anglais cosmopolite; traduit de l'anglais de milord Laugher avec des notes critiques par V. D. M./Le conscrit ou Les billets de logement par H. Lemaire, auteur de ""La pauvre rentière."‎

‎Paris, de l'Imprimerie de Delance An VII (1798/1799)/Paris, Chez Ouvrier An VIII (1800). "9 x 17, xii-284 pages/248 pages, reliure dos/coins cuir, tranches rougies, bon état (reliure état d'usage; plusieurs cachets; 2 étiquettes collées sur les titres ont été partiellement enlevées)."‎

‎"2 livres d'auteurs différents reliés en 1 seul volume; 2 frontispices."‎

‎Il ne faut jurer de rien.‎

‎Paris, Les Editions du Bélier, 1949. 16 x 25, 74 pp., broché, couverture rempliée, état moyen (couverture défraîchie).‎

‎"N° 3680 sur 3900 exemplaires numérotés sur papier pur fil d'Annonay; illustrations en couleurs de Raymond Peynet."‎

‎On ne badine pas avec l'amour.‎

‎Paris, Les Editions du Bélier, 1946. 16 x 25, 87 pp., broché, couverture rempliée, bon état.‎

‎"N° 1724 sur 1800 exemplaires numérotés sur papier pur chiffon de Lana; illustrations en couleurs de Raymond Peynet."‎

‎"Oeuvres complètes illustrées (10 volumes); 1. Premières poésies, 1828-1833; 2. Poésies nouvelles, 1833-1852; 3.- 5. Comédies et proverbes; 6. Correspondance, 1827-1857; 7.- 8. Contes et nouvelles; 9. La confession d'un enfant du siècle; 10. Mélanges de littérature et de critique."‎

‎Paris, Librairie de France, 1927-1929. "19 x 24, 10 volumes, environ de 250 à 450 pages par livre, bandeaux, demi-reliure larges dos/coins cuir à 4 nerfs, dos : 2 pièces de titre et filets dorés, tête dorée, plats et pages de garde papier marbré, couverture conservée; très bon état (sauf rousseurs internes)."‎

‎"Série complète en 10 volumes; reliure en très bon état; 40 planches en couleurs et nombreuses autres planches en N/B par Charles Martin, 16 planches tirées de tableaux d'époque."‎

‎"Contes et nouvelles : Margot; Croisilles; Pierre et Camille; Histoire d'un merle blanc; Mimi Pinson. Bibliothèque Juventa."‎

‎Paris, Librairie Delagrave, 1950. 12 x 19, 253 pp., reliure dos toilé + jaquette, très bon état (jaquette parfaitement conservée).‎

‎"Contes : La mouche; Pierre et Camille; Mademoiselle Mimi Pinson; Le secret de Javotte; Le merle blanc; Lettres sur la littérature."‎

‎Paris, Charpentier, 1854. 11 x 17, 372 pp., reliure dos cuir, bon état (reliure état d'usage).‎

‎"Comédies et proverbes (3 volumes); tomes 1, 2, 3."‎

‎Paris, Editions Delmas, 1949. 12 x 19, 399 + 409 + 391 pages, broché, bon état.‎

‎3e volume massicoté : 12 x 18 cm.‎