1681 books for « musique »Edit

‎Martha opéra en quatre actes‎

‎Calmann-Lévy 1911 53 pages in12. 1911. Broché. 53 pages.‎

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‎couverture défraîchie ternie bords frottés intérieur propre étiquette sur la première de couverture‎

‎Claires voix - chansoniier des petits chantres de l'institut Saint-Louis‎

‎Fr. Van Muysewinkel / Bruxelles in4. Sans date. Broché. iconographie en noir et blanc - portée musicales et paroles‎

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‎circa 1950 - sous papier de soie couverture défraîchie ternissures qques rousseurs intérieur globalement propre‎

‎Le domino noir. opéra comique en 3 actes. partition piano et chant‎

‎Benoit ainé 248 pages in4. Sans date. relié. 248 pages.‎

‎reliure uasgée intérieur propre et assez frais‎

‎Les plus belles chansons de Théodore botrel‎

‎Consortium musical 1907 304 pages 12x17cm. 1907. broché. 304 pages.‎

‎Très Bon Etat‎

‎Le monde musique François Nicolas 4/ 4 150,00 ? François Nicolas Le monde musique Editions Aedam Musicae, 2014, in 8°, broché, 4 volumes, 259, 347, 381, 385 pp., Très bel exemplaire Comment comprendre que la musique puisse constituer un monde à part (ce qui n'est pas dire un espace autarcique), un monde qu'on nommera monde- Musique , un monde fait de morceaux de musique plutôt que de musiciens, un monde où l'existence se concentre dans des morceaux singuliers qu'on appellera ouvres , un monde dont l'intensité sensible relève de l' écoute , un monde dont l'autonomie relative procède d'une logique originale (le solfège), un monde que les musiciens ne cessent de visiter pour y prêter leur corps en jouant sans parler, un monde apte à résonner/raisonner avec un environnement non musical?? Répondre, avec la rigueur requise, à ces questions nécessitera quatre tomes : successivement une théorie de l'écoute musicale à l'ouvre (I), une théorie de la logique d'écriture légitimant qu'on parle ici d'un «?monde?» musical (II), une théorie de cette discursivité langagière propre au musicien qu'on nommera intellectualité musicale (III), une théorie de ces rapports du monde- Musique avec son environnement qu'on nommera raisonances I. L'ouvre musicale et son écoute : À quel titre la musique est-elle un art de l'écoute?? Qu'est-ce qu'écouter musicalement? ? Est-ce seulement percevoir, auditionner, appréhender?? S'agit-il de la même écoute que celle (religieuse) des fidèles ou celle (flottante) des psychanalystes?? À quelles conditions musicales une telle écoute est-elle possible?? Comment suivre à la trace le travail musical d'une telle écoute lorsqu'elle a la grâce de pouvoir s'engager?? La thèse centrale sera la suivante : pour que l'auditeur de musique puisse devenir un écouteur, il faut qu'en cours d'ouvre, il arrive quelque chose à la musique : on appellera moment- faveur cette surprise musicale où l'ouvre avoue ce secret qu'on nommera intension . On examinera minutieusement comment ce tournant interne au discours musical autorise qu'un écouteur puisse, à partir de là, tricoter les mailles d'un temps musical qui viendra, une fois l'ouvre achevée, déposer dans la mémoire du musicien cette Forme qu'on nommera inspect . II. Le monde-Musique et son solfège La musique vit d'un grand écart : d'un côté art de l'écoute (I), elle est l'emblème - avec la poésie - du sensible « concret » qui ravit ; de l'autre, discipline de l'écriture (II), elle est l'emblème - avec la mathématique - de l'intelligible « abstrait » qui se déchiffre. Et c'est cette tension vivifiante qui rend la musique capable de faire monde propre.On théorisera le monde-Musique - à la lumière de la mathématique (Grothendieck) et à l'ombre de la philosophie (Badiou) - en soutenant que son cour logique est cette écriture spécifiquement musicale - le solfège - déjà millénaire. Ce faisant, il s'agira donc de tirer toute consé-quence du fait que la musique est le seul art à s'être jamais doté de sa propre écriture.En quel sens entendre une telle existence du « monde-Musique » ? Quels en sont les acteurs et les corps, les opérations et les instruments, la logique et les frontières, les relations et les processus ? À quelles conditions ce monde ne deviendra-t-il pas submergé, au XXIe siècle, par l'inflation numérique et sonore ? III. Le musicien et son intellectualité musicale Depuis trois siècles, des musiciens s'attachent à formuler, par écrit, les enjeux de la musique qu'ils pratiquent : il y a ainsi des intellectualités musicales qui nomment et énoncent sur une musique dont pourtant la pensée propre, non langagière, ne nomme ni n'énonce. Pour qu'un tel projet émerge à partir de Rameau, il aura fallu que la musique se constitue en monde (relativement) autonome [tome II], que la philosophie en prenne mesure (Descartes) et qu'un embrasement idéologique sans précédent (les Lumières) vienne mobiliser le musicien. D'où un nouveau type de discursivité musicienne conjoignant une théorisation, u‎

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‎Description de l'horloge monumentale de la cathédrale de Beauvais - conçcue et exécutée par L. Vérité‎

‎Imprimerie-librairie etablissements Prévot 1984 in8. 1984. Broché.‎

‎Très bon état‎

‎Le chant du gardian!‎

‎DAVERDAIN. Sans date. In-4. En feuillets. Etat d'usage, Couv. convenable, Dos abîmé, Intérieur frais. 16 pages de textes et partions. Illustrée de photo de Edith Piaf et de Baritor Marcel's.. . . . Classification Dewey : 780.26-Partitions‎

‎Paroles Ph. Loriol musique de C.Humel. Titre:L'amour est enfant de Midi. Paroles de Jacques Prévert musique de J.Marion& G.Mouqué. Titre:Tu étais la plus belle.Paroles de Edith Piaf musique de M.Monnot. Titre:c'était un jour de fête. Paroles de Daverdain musique de Aris. Titre:lorsque le coeur et pris. Paroles de A.Maupery et H.Geiriger musique de Jon Vasilesco. Titre: ne m'oublie pas. Paroles de R.Rouzaud musique de Guy Lafarge. Paroles et Musique de G.Maquis. Titre:Visite a Ninon. Paroles de F.Llenas musique de Norbert Matisson. Titre:Grand Père n'aime pas le Swing. Paroles de C.Lysès musique de J.Delannay. Titre:un soir de fête. Classification Dewey : 780.26-Partitions‎

‎Recueil de 11 partitions de musique ou chansons avec musique notée dont 10 avec couverture illustrée.‎

‎ 11 partitions entre 1865 et 1882, reliées en 1 volume In folio, demi-chagrin rouge, dos à nerfs orné de fleurons dorés, titre doré “ Souvenir“, plats de toile granitée rouge inscription dorée poussée au 1er plat “ ALBUM BIJOU - J. -B. A.“. LOUIS Atrhur. Grelots rémois. Polka pour piano avec accomp.t de grelots placés au pied droit par Arthur Louis. Op. 50. Paris J.B. Frantz (1880), couverture illustrée en bleu et or) / SIEG. Sylvia. Valse pour piano par Constant Sieg. Op. 46 (Paris, Mackar 1870), couverture illustrée en couleurs / METRA. Les volontaires : polka-marche par Olivier Métra. Paris, Tellier (1882), couverture illustrée par G. Fraipont. / AUDRAN. La Mascotte, opéra comique en 3 actes. La Ballade chantée par Mr. Morlet. Paris, Choudens ( 1881)/ HACK d'. Les Fiancailles, valse chantée. Paroles de René Gry. Musique d'Alfred d'Hack. ( paris, Egrot ( vers 1875), couvertureillsutrée par L. Denis. / REIFFLER. À ton Bras ! Polka pour piano par Tony Rieffler . Paris ,L. Grus, (1879); couverture illustrée par Fraipont d'après Kammerer/ HENRION. L'Anniversaire ! Rondeau..., paroles de Villemer et H. Ryon, musique de Paul Henrion. paris, Egrot (1877), couverture illustrée par Fraipont. (partition chant petit format jointe) / QUIDANT. Bengali ! Chant créole, paroles de Raphaël May, musique de Jules Quidant . Paris, Egrot , (1865), couverture illustrée par Barbizet. (partition chant petit format jointe) / DESORMES. Sérénade de Mandolines pour le piano. Paris, 4grot ( vers 1880), couverture illustrée par L. Denis, tirée en bleu pâle. / LERICHE. Mon Bonheur, le voilà ! Romance..., paroles de M. Auguste Mérigot, musique de Charles Leriche. Paris, Egrot (1870), couverture illustrée d'après A. Jannin, Colomb lithographe (partition chant petit format jointe) / HENRION. Mon ami ne revient pas ! Mélodie, paroles de Villemer et Delormel, musique de Paul Henrion. Paris, Egrot,(1875), (partition chant petit format jointe) .‎

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‎Toile des plats insolée avec plusieurs décolorations, intérieur frais en bon état. (GarPB) ‎

‎Feuilles de Terpsichore, ou Journal composé d'ouvertures, d'airs arrangés et d'airs avec accompagnement pour le clavecin. année 2, du no. 1 a 52 - relié avec HALEVY F. / SCRIBE : LA JUIVE musique de HALEVY F.‎

‎ 1785 Fort volume reliure mi XIXe s?- titré Terpsichore - LA JUIVE.,dos usé - Feuilles de Terpsichore ; Paris : Chez les Srs. Cousineau père et fils, [1785/7?],gravés par Roy l'ainé,année 2, du no. 1 a 52 in folio,210p;,tables ,manques ? les numeros 49 et 51,reliés a la suite No.15,18,47 de la 3e année ,et en double numeros 18 et 35 de la 2e année,et le numero 1 de la 9e année (weekly issues) -RISM B II, p. 181. - Bestaat ook voor klavecimbel. Voor harp; voor zangstem en harp.-- relié avec HALEVY F. / SCRIBE LA JUIVE - partitions gravées chants 1 à 18 - Paris ,Berlin SCHLESINGER - Londres [1835]= M.S. - 2003 - morceaux détachés pour piano etc.‎

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‎58 titres gravés ,tres rare suite de pieces de musique du XVIIIE siecle,entierement gravées,pour clavecin,orgue,violon,bon etat general,mouillures claires au 2 premiers feuillets,Songs with harpsichord,Violin and harpsichord music; Harpsichord music - FEUILLES DE TERPSICHORE, OU, JOURNAL Compose d'Ouvertures, d'Airs arranges et d'Airs avec Accompagnement POUR LA HARPE. Il paroit une Feuille de ce Journal tous les Lundis. Prix 1ll. 4s. On s'abonne moyennant 30ll. Chez les Srs. Cousineau Pere et Fils, Luthiers Brevetes de la Reine et de Madame la Comtesse d'Artois, rue des Poulies, et on recevra 52 Nos. Francs de Port tant a Paris qu'en Province. On trouve a la meme adresse un Journal de Clavecin dont le prix et les livraisons sont les memes. Grave par Le Roy l'aine. A PARIS. Remise de 20% pour toutes commandes égales ou supérieures à 200 €‎

‎De la musique à la musicologie. Etude analytique de l'oeuvre de Jacques Chailley, présentée par ses collègues, ses élèves et ses amis à l'occasion de son 70ème anniversaire. Composition musicale - Pédagogie - Musicologie : philologie musicale, musique grecque antique, musique du Moyen Age et de la Renaissance, musique classique, romantique et moderne, musique contemporaine.‎

‎ 1886 Tours, Editions Van de Velde, 1980, in 8° broché, 277 pages ; nombreux exemples musicaux. ‎

‎ ...................... Photos sur demande .......................... ‎

‎Les luths (Occident) - Catalogue des collections du Musée de la musique‎

‎1 vol. in-4 br., photos couleurs, les Cahiers du Musée de la Musique n° 7, Cité de la musique, Paris, 2006, 159 pp., ‎

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‎Bon état pour ce catalogue bien illustré, d'une des plus belles collections publiques de luth occidentaux.‎

‎Les Femmes vengées, opéra-comique en un acte et en vers, par M. Sedaine. La musique est de M. Philidor, la musique de M. Philidor, représenté pour la premiere fois, le lundi 20 mars, par les Comediens italiens ordinaires du roi.‎

‎ 1775 In-8, broché, couverture de papier bleu moderne, (4), 74, (2) p. dont 4 p. de musique gravée, frontispice gravé. Paris, Musier, 1775.‎

‎Edition originale ornée d'une planche en frontispice datée de 1775, dessinée par Charles-Nicolas Cochin et gravée par Charles Louis Lingée.4 pages de partition dans le texte, paroles et musiques.Cet opéra-comique sur un livret de Michel-Jean Sedaine (1719-1797) mis en musique par François-André Danican Philidor (1726-1795) a été créé à Paris aux Italiens le 20 mars 1775, Le sujet de la pièce est tiré des 'Rémois', conte de La Fontaine.(Soleinne, II, n°1954 Tchemerzine-Scheler, V, 808).Bon exemplaire, bien conservé. ‎

‎Le Régiment de Sambre & Meuse. célèbre chanson créée à Ba-ta-Clan par Lucien Fugère, chantée par Vialla à l'Eldorado, Gauthier aux Ambassadeurs. Nouvelle adaptation à deux vois tirée du choeur à 4 voix et conforme aux éditions de musique militaire par Rauski et d'orchestre par Turlet (...). Paroles de Paul Cézano. Musique de Robert Planquette‎

‎Paris, C. Joubert, s.d. (1913) in-8, [4] pp. n. ch., avec une illustration en noir sur la première, musique notée, catalogue de chansons militaires de Joubert sur la dernière page, en feuille. ‎

‎Version présentant et la musique et le texte (Paul Cézano étant le pseudonyme de Guy de Binos). Lucien Fugère (1848-1935) qui inaugura cette adaptation était chanteur d'opéra (voix de basse), dont la carrière avait modestement débuté comme chansonnier au Bataclan en 1870.Quant à Robert Planquette (1848-1903), c'était un compositeur spécialisé dans l'opérette et l'opéra-comique, mais qui produisit aussi quelques marches militaires. Celle-ci, extrêmement célèbre, fut composée en 1870 et figure toujours au répertoire des armées françaises (elle est même la marche la plus jouée après la Marseillaise et le Chant du départ). Le texte évoque sur un ton martial l'Armée de Sambre-et-Meuse formée à la suite de la victoire française de Fleurus en 1794 sur les Autrichiens dans ce qui est aujourd'hui la Belgique. Dans ce dernier pays, la marche est souvent utilisée pour les défilés des écoles militaires belges à Bruxelles et Sint-Truiden. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT‎

‎Frou-frou, chanson-valse. ‎

‎Paris, Albert Petit, s.d. (vers 1880) ; in-folio, 12 pp., 3 doubles feuilles (diverses déchirures). Texte de ""Paris qui marche"", revue en 3 actes de Monreal & Blondeau, musique de Henri Chatau, chantée par Mlle Juliette Méaly. Spécimen: ""Tourbillon-Valse"", paroles de Léon Laroche, musique d'Albert Petit; ""Refrain d'amant, paroles de Belhiatus, musique d'Albert Petit; ""Manon se marie"" paroles de Louis Martin, musique d'Albert Petit du répertoire de Mlle Aussourd, de l'Opéra-Comique,. Cette partition servit à la musique du film ""La Grande Illusion"", de Jean Renoir. État moyen.‎

‎Revue de l'Académie Internationale de Musique Maurice Ravel - Du 1er au 23 Septembre 1970 : Comité d'honneur et réglement de l'Académie‎

‎Académie Internationale de Musique Maurice Ravel. 1970. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 6 pages augmentées de 4 photos en noir et blanc, dans le texte.. . . . Classification Dewey : 780-Musique‎

‎ Classification Dewey : 780-Musique‎

‎Musique a travers chants. ‎

‎Paris, Alphonse leduc , 1969; in-8, 160 pp., broché, couverture illustr. Enseignement prograssif de la musique par les textes - IIe vol - chants et exercieces à une, deux et trois voix avec accompagnement de flûte à bec et percussion pour apprendre la musique par la pratique vocale et instrumentale.‎

‎Enseignement prograssif de la musique par les textes - IIe vol - chants et exercieces à une, deux et trois voix avec accompagnement de flûte à bec et percussion pour apprendre la musique par la pratique vocale et instrumentale.‎

‎Nouvelle histoire de la musique. ‎

‎Paris, Les editions Rieder, 1934-1936; in-12, 311-324 pp., br. Les 2 volumes. 1- la musique du moyen age et de la renaissance - 2 - la musique des XVIIe et XVIIe siècle.‎

‎1- la musique du moyen age et de la renaissance - 2 - la musique des XVIIe et XVIIe siècle.‎

‎Dictionnaire de musique tome II. ‎

‎A Paris, Chez Dalibon, libraire de S.A.R. monseigneur le duc de nemours, rue saint-andré-, 1825; in-8, 493 pp., cartonnage de l'éditeur. Planches de musique, tome XIV seul (tome 2 du dictionnaire de musique des oeuvres complètes de J.J. Rousseau avec des éclairsissements et des notes historiques par P.R. Auguis, demi-chagrin.‎

‎Planches de musique, tome XIV seul (tome 2 du dictionnaire de musique des oeuvres complètes de J.J. Rousseau avec des éclairsissements et des notes historiques par P.R. Auguis, demi-chagrin.‎

‎Musique et éducation. Essai d'analyse phénoménologique de la musique et des fondements de sa pédagogie.‎

‎Aix-en-Provence, Edisud, 1977. In-8 broché, 242 pp. - ELEMENTS DU LANGAGE MUSICALE : Le rythme - L'ordre mélodique - L'ordre harmonique - Le discours musical. - PEDAGOGIE : L'art et la vie - La musique et l'enseignement - Musique et pédagogie - Finalités et contenus - Nouvelles exigences et nouveaux moyens - Vers de nouveaux roles. Eléments de bibliographie - Eléments de bibliographie musicale - Revues - Films et émissions radiophoniques. ‎

‎L'initiation à la musique à l'usages des amateurs de musique comportant un précis d'histoire de la musique suivi d'un dictionnaire des oeuvres, d'un lexique... Illustré (planches et figures). ‎

‎Paris, éd. du Tambourinaire 1935. Bel exemplaire relié, in-8, 401 pages avec annexes + 10 planches.‎

‎Musiques Africaines.‎

‎ Musique de tous les temps, n°44/45, février-avril 1967. In-8 carré reliure éditeur, jaquette photo. Divers textes sur la musique, les instruments, etc. Transcriptions de la musique sur des partitions, photos, etc. Bien complet du disque 45 tours avec musiques et chansons africaines. ‎

‎Dépliant de 6 pages pour un récital de piano de Jean-Paul Sevilla, avec photographie de l'artiste, et superbe dédicace autographe signée.‎

‎ Les Jeunesses Musicales de France 1959. Dépliant de 6 pages au format 21 x 13,5 cm. Couverture avec photo de l'artiste. Frottis vertical à la dernière page. Edité lors de la remise du 1er prix, à l'unanimité, au Concours International de Genève en 1959. Texte de René Nicoly. Extraits de presse. Superbe dédicace autographe signée de Jean-Paul Sevilla en haut de la couverture. Bel état de fraicheur. Rare édition originale. Jean-Paul Sevilla né en 1934 en Algérie est un pianiste et professeur de piano français, d'ascendance espagnole. Il est citoyen français et canadien. Il a vécu pendant plus de vingt ans au Canada et réside actuellement en France. Jean-Paul Sevilla à donné son premier récital à l'âge de neuf ans. À l'âge de quatorze, il entre au Conservatoire de Paris dans la classe de Marcel Ciampi. il bénéficie des conseils et des cours de Blanche Bascourret de Gueraldie, assistante de Marcel Ciampi au CNSM de Paris et bras droit d'Alfred Cortot à l'École normale de musique de Paris. Il obtient un premier prix de piano, ainsi que le prix d'honneur (qui n'a pas été décerné depuis) à l’unanimité. Il reçoit également le premier prix en musique de chambre. En 1959, il obtient à l'unanimité le premier prix au Concours international de Genève. Il a effectué de nombreuses tournées, en tant que soliste et musicien de chambre, qui l'ont mené à travers l'Europe et l'Afrique, les deux Amériques et en Asie. Il est professeur émérite de l'Université d'Ottawa, après avoir été professeur de piano, de musique de chambre et de littérature pour piano, dans cette même université, tout en continuant sa carrière de pianiste concertiste et donnant des conférences. Passionné d'art lyrique , il y a, aussi, à de nombreuses reprises, enseigné l'Opéra. Ayant de l'arthrite aux mains il a dû mettre un terme à sa carrière de pianiste. Il a écrit des opuscules sur des compositeurs français: Gabriel Fauré, Claude Debussy, Maurice Ravel, Emmanuel Chabrier, Albert Roussel et César Franck. Il réside actuellement en France.‎

‎ Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 8,50 €, sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

‎Les Grognards passent.. Page de l'épopée créée par Dona-Lhair, Liebel, Sévir, Navvaro et les Duperrey de Chanteloup en duo. Poème de Armand Foucher. Musique de A. Sablon‎

‎Paris, Émile Guéprotte, s.d. (vers 1911) in-8, [4] pp. n. ch. une illustration en noir sur la première page, musique notée, en feuille. Fragilité à la pliure, bords un peu effrangés.‎

‎La date de 1911 est celle du copyright de la chanson, due au parolier Armand Foucher (1872-1954), sur une musique composée par Adelmar-Fabulus (dit Charles) Sablon (1871-1929), spécialisé dans la chanson populaire (certaines de ses oeuvres furent chantées par Édith Piaf).Le texte exalte l'héroïsme et l'endurance des soldats de Napoléon pendant toutes les campagnes de l'Empire. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT‎

‎Souvenir du camp.. Pour piano‎

‎Bruxelles, Schott frères, s.d. (1879) in-4, 6 pp. de musique notée, avec une illustration lithographique sur la première (scène de manoeuvres militaires), en feuille. ‎

‎G. Ludovic est l'un des pseudonymes de Jean-Louis Gobbaerts (1835-1886), pianiste et compositeur belge, très populaire et couronné de succès à son époque, auquel on doit plus de 1200 compositions pour piano. Cette fécondité ne fut pas du goût de tous, si l'on en croit l'assassine appréciation de Fétis : "Par malheur, il commença dès lors à donner des preuves d'une fécondité trop précoce et qui ne connut jamais de frein, et se mit à considérer la musique comme un métier beaucoup plus que comme un art. Producteur infatigable, cet artiste publie par centaines (...). Il ne restera rien de tout cela, et avec de réelles facultés, M. Gobbaerts se condamne, alors qu'il pourrait faire mieux, au rôle de simple commerçant en musique". - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT‎

‎Encyclopédie des Musiques sacrées. ‎

‎Paris, Éditions Labergerie, 1968 ; in-4 (230 x 260 mm), 524 pp., 574 pp., 684 pp., cartonnage d'éditeur, sous jaquette illustrée. Les 3 volumes. Préface de Jacques Porte. Sommaire: Volume I: I. Origines et symboles de la musique sacrée. - II. Les religions élémentaires. - III. Musiques traditionnelles en Extrême-Orient: Hindouisme, Bouddhisme, autres musiques traditionnelles en Extrême-Orient. - IV. Les musiques traditionnelles au Moyen-Orient et en Méditerranée: Antiquité, musique musulmane. - V. Les traditions juives. Volume II: I. Monodie: le chant grégorien, la tradition byzantine, la tradition syrienne, les traditions arménienne et copte. - II. Polyphonie: du schisme d'Orient à la Réforme: France, Italie, Espagne, Pologne; la Réforme et le Concile de Trente; de la Contre-Réforme aux Cultes révolutionnaires: Allemagne, Autriche, Bohême, Pologne, Italie, Angleterre, Espagne, Portugal, France. Volume III: Traditions chrétiennes (suite et fin) du Concordat à Vatican II: les musiciens romantiques; renouveau religieux aux XIXème et XXème siècles: France, Autriche, Allemagne, Suisse, Espagne, Portugal, Italie, Hongrie, Tchécoslovaquie, Pologne, Russie, Pays nordiques, Belgique, Angleterre, États-Unis. - Perspectives après Vatican II. - Essence, nature et moyens de la musique chrétienne: Inspiration et création: les thèmes, formes liturgique, formes para-liturgiques. - Les moyens musicaux: les maîtrises, les instruments, condition sociale des musiciens d'église. - L'expression populaire: Europe, France, États-Unis. - Le théâtre sacré en Occident. - Cosmologies et anthropologies. Postface de Jacques Porte. Très nombreux intervenants. Très nombreuses illustrations en noir et blanc et en couleurs.‎