8 books for « musee cantini marseill... »Edit

‎Expressionnisme Allemand - 1900 - 1920 / 17 Mai - 15 Août 1965‎

‎ Musée Cantini broché Couverture Illustrée Marseille 1965 114 planches en N/B et couleurs en format 17 - 17 cm ‎

‎Très Bon État ‎

‎"Catalogue de l'exposition ""Juan Gris, Peintures et dessins 1887-1927"" - 17 septembre 1998-3 janvier 1999"‎

‎Musée de Marseille. 1998. In-4. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 191 pages. couverture contre pliée. Nombreuses illustrations en noir et blanc et en coulerus dans et/ou hors texte.. . . . Classification Dewey : 708-Galeries, musées, collections d'art‎

‎ Classification Dewey : 708-Galeries, musées, collections d'art‎

‎André Masson Musée Cantini - Marseille. Juillet - Aout - Septembre 1968. ( exhibition catalogue).‎

‎ Paris, Galerie Louise Leiris, 1968, in-8°, format carré, ca. (120) pp nn, ills en noir/blanc et color. Avec un cachet d'une galerie d'art à Londres sur le faux titre. With a stamp of a London art gallery on the half title. We have several other Masson items and we reduce the price if you order more than one. Nous avons plusieurs catalogues sur Masson. Si Vous en commandez plusieurs à la fois Vous recevrez une réduction.‎

‎Georg Baselitz, gravures à la pointe du trait.‎

‎ Paris, 2011 Snoeck 128 p., 160 illustrations couleurs, broché avec rabats. 22 x 28‎

‎Neuf‎

‎"Catalogue de l'exposition - ""Auguste Chabaud"" - La ville de jour comme de nuit Paris 1907-1912"‎

‎Réunion des musées Nationaux. 2003. In-4. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 272 pages. Nombreuses photographies et gravures en couleurs et en noir et blanc dans et hors texte. Couverture contre pliée.. . . . Classification Dewey : 708-Galeries, musées, collections d'art‎

‎ Classification Dewey : 708-Galeries, musées, collections d'art‎

‎Rouault (13 juin - 1er septembre 1960)‎

‎Imprimerie municipale Marseille. 1960. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 57 pages. Nombreuses illustrations en noir et blanc, hors texte.. . . . Classification Dewey : 750-La peinture et les peintres‎

‎13 juin - 1er septembre 1960 Classification Dewey : 750-La peinture et les peintres‎

‎Man Ray et la mode.‎

‎<p>C'est en 1922, alors qu'il vient d'arriver à Paris, que Man Ray fait ses premiers pas dans la photographie de mode. Il réalise alors de nombreux portraits de figures marquantes d'un milieu parisien mêlant membres de la a colonie américaine, représentants de la bonne société, artistes, écrivains... Il bénéficie assez vite de commandes dans le domaine de la publicité et de la mode en raison de son style aisément identifiable, celui du groupe surréaliste, qui joue à merveille du scandale et de la provocation. Son travail parfaitement maîtrisé, tempéré par un classicisme de bon ton, pimenté par un érotisme lisse génère des images pleinement assimilables par ses commanditaires. Au tournant des années 1930, Man Ray évolue vers un style plus spontané, conforme à l'évolution du modèle féminin que des artifices techniques - solarisation, inversion négative, découpage, superpositions - mettent brillamment en valeur. Les années passées sous contrat avec le magazine américain Harper's Bazaar (1934-1939) consacrent la liberté technique et formelle du photographe et marquent son apogée dans ce domaine. A travers le regard d'un artiste, peintre et photographe, c'est aussi les relations entre la mode de toute une époque, celle de l'entre-deux-guerres, et sa représentation qui sont ici mises en lumière. </p> Pars, 2019 RMN 248 p., relié. 19,5 x 27,5‎

‎Neuf‎

‎Jawlensky. La promesse du visage.‎

‎<p>Peintre russe, compagnon de route de Kandinsky durant la première décennie du XXᵉ siècle à Munich, Alexej von Jawlensky offre l'exemple d'un artiste qui participe à la modernité en faisant l'expérience des frontières : entre expressionnisme et fauvisme, entre figuration et abstraction. Cette oeuvre singulière entame une exploration du visage, qui se simplifie au cours des années, s'éloigne de la ressemblance, puis se brouille, perd ses traits, pour n'être plus qu'un souvenir lointain que l'on n'arrive plus à fixer. Jawlensky, peut-on dire, invente une figure paradoxale, celle du visage abstrait.</p> Paris, 2021 Gallimard 297 p., broché. 19 x 24‎

‎neuf‎