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‎Logique sans peine.‎

‎ Envoi et dessin de Max Ernst Paris, Hermann, 1966. 1 vol. (140 x 185 mm) de 288 p. et [2] f. Broché, sous couverture illustrée. Édition originale de la traduction par Jean Gattegno et Ernest Coumet. Illustrations de Max Ernst. Envoi signé accompagné d'un petit dessin : « À Max-Pol Fouchet, Max Ernst ». Envoi signés des traducteurs. ‎

‎Lewis Carroll fut professeur de mathématiques, mais aussi un passionné logicien. Cette édition rassemble, pour la première fois en français, les écrits de mathématique et de philosophie de l'auteur d'Alice au pays des merveilles : ils sont traduits de The Game of Logic (1887) et de Symbolic Logic (1896). Le recueil est illustré de 68 illustrations en noir de Max Ernst, certaines sur double page, tantôt géométriques et abstraites, tantôt figuratives et fantaisistes. Ernst est revenu à plusieurs reprises à la figure d'Alice comme motif et source d'inspiration, et retravaillera certaines des illustrations de Logique Sans Peine pour sa série de lithographies Wunderhorn, publiée en 1970. Une suite des illustrations hors texte de Logique sans peine sera publié l'année suivante, dans un tiré à part imprimé à 25 exemplaires. ‎

‎Chronique des temps héroïques.‎

‎ Manuscrit autographe complet. Exemplaire Broder [Saint-Benoît-sur-Loire, vers 1936-1937]. Manuscrit autographe à l'encre noire de 70 feuillets in-4, numérotés 23-92 [avec un f. 74 bis, f. 70 manquant], montés sur onglets. Maroquin bordeaux, dos lisse, double encadrement de filets à froid sur les plats, encadrement intérieur de même maroquin orné de filets à froid, tranches dorées (Semet et Plumelle). Important manuscrit autographe de travail, avec corrections, ratures, ainsi que variantes et passages inédits, et ayant appartenu à Louis Broder, premier éditeur du texte. Monté en tête : portrait photographique de Max Jacob, le montrant dans sa chambre de la rue Gabrielle en 1917, selon la légende manuscrite au dos (tirage argentique, 239 x 180 mm). Il a servi à l’établissement du texte pour la version publiée en 1956. ‎

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‎Ce témoignage capital et de première main sur le cubisme devait initialement introduire les mémoires du marchand d'art Paul Guillaume, disparu en 1934. Max Jacob y travailla plusieurs années, mais n'en publia qu'un fragment en janvier 1937 dans la revue Les Feux de Paris sous le titre « Le Tiers transporté ». Pour le quatre-vingtième anniversaire de la naissance de l'auteur en 1956, Louis Broder en publia la version intégrale, avec des illustrations de Picasso, l'ami historique de Max Jacob. Les pages 36-38 offrent plusieurs passages raturés, restés inédits. Par ailleurs, le manuscrit diffère légèrement de l'édition dans l'emplacement des titres et sous-titres. C'est à partir de ce jeu que Broder publia ces Chronique des temps héroïques, en y ajoutant la partie publiée dans Les Feux de Paris, en 1937, dont le manuscrit lui manquait à l'époque (p. 1-33, feuillets 1-22). Propriété du libraire Bernard Loliée, il fut vendu lors de la vente de la bibliothèque (22 mai 2019, n° 27.) À l'issue de la publication du volume, Broder fit relier l'ensemble de ses manuscrits à l'identique de l'exemplaire unique sur papier japon qu'il s'était dessiné : un décor de filets à froid, composé par Plumelle sur une reliure de maroquin bordeaux établie par Semet. Dans l'idée d'y adjoindre un jour les 22 feuillets du début du texte, Broder demanda à son relieur de réserver la place nécessaire en tête de volume, ou figurent autant de feuillets vierges, prêts à les recevoir. Le manuscrit Broder commence donc à la page 33 du texte publié et offre toute la suite des Temps héroïques - à l'exception du chapitre VI, qui est ici remplacé par trois pages inédites intitulées « Voyage en Suisse » (p. 71-73), acquises chez un libraire parisien en 1966 : « Ils sont inédits et doivent prendre place avant la page 99 de la Chronique des temps héroïques, en début de chapitre » et du folio 70 « page de titre de la seconde partie ? ». Le catalogue de la vente Loliée mentionne deux chapitres des Temps héroïques conservés dans des collections publiques : « Mouvement moderne » à la bibliothèque d'Orléans, et « Art nègre » au fonds Gompel-Netter de la BnF. Après consultation, c'est inexact : ces manuscrits ne constituent pas des parties originales du manuscrit, mais sont de simples notes et des articles préparatoires à leur rédaction. Le manuscrit Broder est donc le seul document autographe existant, et le seul qui ait servi à l'établissement ‎

‎La Couronne de Vulcain. Conte Breton illustré de lithographies par Suzanne Roger..‎

‎ Cinquième livre de Max Jacob édité chez Daniel-Henry Kahnweiler, après Saint Matorel (1911), Frère Matorel (1912), Le Siège de Jérusalem (1914), Ne coupez-pas mademoiselle (1921). Très bon état. Paris, Éditions de la Galerie Simon, (27 décembre) 1923. 1 vol. (195 x 250 mm) de 14 f. (y compris les illustrations). Broché. Édition originale. Illustré de 3 lithographies en couleurs de Suzanne Roger. Tirage à 112 exemplaires, un des 100 exemplaires sur vergé d'Arches, signé par l'auteur et l'illustratrice (n° 43).‎

‎Suzanne Roger est l’épouse du peintre André Beaudin, ami de Juan Gris, et c’est sa première – et seule – apparition chez Daniel-Henry Kahnweiler. Lorsque ce dernier lui confie l’illustration du texte de Max Jacob, elle n’a que vingt-quatre ans : « elle n’a jamais illustré de livre et n’a pas beaucoup d’expérience de la gravure. Elle choisit la lithographie dont elle apprécie la spontanéité d’expression et transpose dans son propre univers poétique, l’atmosphère fantastique du texte du poète » (Alexandre Illi & Eliott Cardet, DHK, éditeur, n° 22). C’est le cinquième Max Jacob publié chez Kahnweiler, après Saint Matorel (1911), Frère Matorel (1912), Le Siège de Jérusalem (1914), Ne coupez pas mademoiselle (1921). ‎

‎La Femme 100 têtes.‎

‎ 146 collages par Max Ernst. Paris, Édition du carrefour, (20 décembre) 1929. 1 vol. (185 x 245 mm), non paginé. Bradel de maroquin noir grain long à encadrement, titre doré au dos, premier plat orné d'une radiographie sous mica, tête dorée, couvertures conservées, emboîtage (reliure signée de Loutrel). Édition originale. Un des 900 exemplaires sur papier vélin teinté (n° 237). Préface d’André Breton, présentant les 146 collages par Max Ernst. ‎

‎« Si c'est la plume qui fait le plumage, ce n'est pas la colle qui fait le collage » : Max Ernst nous livre ici ses premiers collages, empreints d'hallucinations, loin du dadaïsme de ses débuts, où se succèdent des créations poétiques et humoristiques. André Breton y souligne la valeur des coupes (dans les images conventionnelles d'une « histoire ») et les détournements (dans le « déjà vu » ou le « déjà employé ») dont est capable le surréalisme : faire apparaître un monde merveilleux et onirique, irréel et illusoire. Étonnante reliure de Patrick Loutrel, qui a inséré au premier plat une radiographie d'une colonne vertébrale. Restauration angulaire au feuillet de la dernière planche. ‎

‎Chronique des temps héroïques.‎

‎ Trois lithographies et 24 dessins de Picasso Paris, Louis Broder, coll. « Écrits et Gravures », n° 2, (24 octobre) 1956. 1 vol. (185 x 250 mm) de 126 p., [8] f. En feuilles, sous couverture illustrée, chemise illustrée et étui de l'éditeur. Édition originale, posthume, du texte de Max Jacob considéré comme ses « Mémoires ». Elle est illustrée par Pablo Picasso de 3 lithographies originales en couleurs et en noir (étui, couverture et portrait-frontispice), 3 pointes-sèches originales et 24 dessins inédits gravés sur bois par Georges Aubert qui rappellent les illustrations du Chef-d’œuvre inconnu. Tirage unique à 170 exemplaires sur vergé de Montval, celui-ci un des 30 numérotés en chiffres romains, auxquels sont joints 2 états de la lithographie pour l’étui (exemplaire n° II), signé par Picasso. ‎

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‎Max Jacob livre ici un témoignage de premier ordre, celui de ses souvenirs littéraires et artistiques de Montmartre. Il rencontre Pablo Picasso en 1901 à Paris et s'en suit une fraternelle amitié, qui fait de lui le témoin quasi quotidien du travail de Picasso, désigné comme son héros (aux côtés d'Apollinaire) lorsqu'il doit écrire sur l'époque de la rue Ravignan. À la mort du marchand Paul Guillaume, sa veuve lui demande une préface à un volume des mémoires de son mari. C'est ce projet qui est l'acte fondateur du texte et deviendra ce récit fondamental sur le cubisme : La Chronique des temps héroïques. On y croise, outre Picasso et Apollinaire, les futuristes et les avant-gardes du XXe siècle. Arrêté et déporté à Drancy où il périra le 5 mars 1944, Jacob ne verra jamais la publication de ces lignes, rédigées en 1936-37. Louis Broder se chargera de l'édition, d'après un manuscrit complet des huit chapitres, et Pablo Picasso se fera un honneur de l'illustrer : il composera une lithographie sur papier report, 3 pointes sèches, et 2 lithographies en couleurs pour la couverture et l'étui ; 24 gravures sur bois dans le texte de Georges Aubert d'après les dessins de Picasso. Signalons qu'il existe un exemplaire unique sur japon, réalisé pour Louis Broder. Il n'existe pas de témoignage aussi vivant et direct que celui-ci sur l'aventure de l'art moderne, depuis la bohème montmartroise jusqu'aux frasques des années folles. Complet du bulletin de souscription. Habiles restaurations à la chemise-étui. ‎

‎Le Laboratoire central.‎

‎ Avec une aquarelle signée, en reliure de Micheline de Bellefroid Paris, Au Sans Pareil, (1er avril) 1921. 1 vol. (130 x 185 mm) de 173 p. et [1] f. Maroquin grenat, titre doré, date en pied, doublure de veau turquoise, double garde de veau de papier kromekote, tranches dorées sur témoins, couverture et dos conservés, étui bordé (reliure signé M. de Bellefroid). Édition originale. Un des 10 exemplaires sur hollande comportant chacun une aquarelle de l'auteur (n° 14). Un dessin aquarellé de Max Jacob a été monté après le portrait frontispice. ‎

‎L'une des premières productions du Sans Pareil qui tente, avec les livres de Paul Morand et Blaise Cendrars, de s'éloigner du continent du surréalisme naissant. Cette volonté d'ouverture littéraire de la part de René Hilsum n'étant pas entendue dans un sens strictement commercial, Le Laboratoire central n'obtiendra en librairie qu'un résultat relatif. Ce qui fera dire à son auteur : « Le Laboratoire n'a pas grand succès et les témoignages de sympathie devant ce décès de ma poésie me font plaisir ». Bel exemplaire, en pleine reliure de Micheline de Bellefroid. Rare sur ce papier. Petites piqûres éparses. ‎

‎Beitraege zur kenntnis der wurzelverwachsungen(1) Ueber das laengenwachsthum von pflanzenorganen bei niederen temperaturen, endoclonium polymorphum (1) Zur kenntniss der entwicklung bei den ascomyceteN, pagination 307 à 433. ‎

‎Breslau, J. U. Kern's Verlag (Max Müller, 1883 ; 153 x 233 mm, 146 pp. + 7 pl. hors-texte, broché (couverture détachée, réparation de fortune). En langue allemande. Bon état.‎

‎Poèmes de Morven le gaëlique. ‎

‎Paris, Librairie Gallimard, 1953 ; in-12, 192 pp., broché. Préface de Julien Lanoë. Max Jacob est un écrivain français, né à Quimper en 1876, interné et décédé au camp de Drancy, en 1944. Il fut l'ami de Picasso, Braque, Matisse, Apollinaire, Modigliani, Jean Cocteau, Guitry, Jean Moulin. Bon état.‎

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‎Going east. ‎

‎Paris, Marval, 1992 ; in-folio, 181 pp., reliure d'éditeur avec jaquette imprimée.‎

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‎Le Paris de Robert Doisneau. ‎

‎Paris, Éditions Messidor, 1986 ; in-4, environ 250 pp., cartonnage d'éditeur avec jaquette imprimée.‎

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‎L'Antitête.‎

‎ Lithographie (50 x 70 cm). Lithographie originale, publiée à l'occasion de la parution de l'ouvrage, pour l'exposition à la Galerie Lelong. ‎

‎J. Dupin, Miró graveur, tome I, 1928-1960, Daniel Lelong éditeur, 1984, n° 53 ‎

‎Ne coupez pas mademoiselle. ou les erreurs des P.T.T. Conte philosophique. ‎

‎ Premier livre illustré par Juan Gris Paris, Editions Galerie Simon, 1921. 1 vol. (235 x 325 mm). Broché. Édition originale. Illustré de quatre lithographies hors-texte par Juan Gris. Un des 90 exemplaires sur hollande signé au colophon par l'auteur et l'artiste. Premier livre illustré de gravures originales par Juan Gris, et première apparition de la couleur dans la production éditoriale de Kahnweiler : le bleu, le vert, le bistre et l’ocre sont utilisés. C'est également la première fois que les illustrations portent clairement un titre ou une légende. ‎

‎«L'ouvrage sera souscrit notamment par Paul Guillaume, Jacques Doucet et Paul Poiret. Encore un détail éditorial, c'est la première fois que les illustrations portent clairement un titre : aucun des livres précédents n'avait de légende ou de titre pour les hors-texte. Et ici, Kahnweiler privilégie le papier de Hollande à l'exclusion du papier Japon.» (Librairies Illi et l'Exemplaire, Daniel-Henry Kahnweiler éditeur, 9). ‎

‎Les Echecs. Positions et combinaisons. .‎

‎ Paris, Payot, 1959 1 vol., broché De la bibliothèque de Julien Gracq consacrée au jeu d'échecs [ex-biblioteca Gracq, avec tampon de la vente]. ‎

‎Le catalogue général (près de 200 numéros), dans lequel cet ouvrage figurait, est offert avec l'exemplaire. Il recense l'intégralité des ouvrages de Gracq sur les échecs et les manucrits sur le sujet. « On peut ressentir le monde comme un carré d'hiéroglyphes d'un problème d'échecs. il suffit de poser la pièce sur cette case que rien ne désigne pour que tout soit changé. vu d'un certain angle, il y a là une opération absolument magique. » (Gracq, Un beau ténébreux). Bel exemplaire. ‎

‎Le Cornet à dés. IINote liminaire d'André Salmon.‎

‎ Paris, Gallimard, (24 février) 1955 1 vol. (120 x 185 mm) de 195 pp. et [1] f. Édition originale. Un des 16 premiers exemplaires numérotés sur Hollande van Gelder (n° 5).‎

‎Une femme rebelle. Vie et mort de Rosa Luxembourg. ‎

‎Paris, Presse de la Renaissance, 1992 ; in-8, 395 pp., broché. Service de presse. Envoi de l'auteur.‎

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‎Le Cornet à dés. ‎

‎Paris, Le Club Francais du Livre, 1964 ; in-8 (184 x 215 mm), [8]-264 pp., reliure d'éditeur pleine toile illustrée. Exemplaire numéroté 4926/7500. Illustration en frontispice.‎

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‎Conseils à un Jeune Poète, suivis de Conseils à un Étudiant. ‎

‎Paris, Librairie Gallimard, 1956 ; in-8 (120 x 187 mm), 128 pp., broché (non coupé). 11ème édition.‎

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‎Le Berger de Haut-Marbuzet, roman presque croyable. ‎

‎S. l., Éditions du Château, 2004 ; in-8 (141 x 210 mm), [2]-152 pp., broché, couverture illustrée. Préface par Henri DUBOSCQ. Dédicace de l’auteur à Bernadette et Noël NEL. Illustration originale de J.-B. VALADIÉ.‎

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‎Recherches expérimentales sur cinq espèces élémentaires d'ankistrodesmus. ‎

‎Geneve, Bulletin de la Société Botanique de Genève, 1927 ; in-8, 92 pp. + 1 planche, broché. Très bon état.‎

‎Sous les pavés, la plage. ‎

‎Sèvres, Éditions La Sirène, 1993 ; in-4, 128 pp., cartonnage d'éditeur illustré, sous jaquette illustrée. Mai 68 vu par Gilles Caron, Jean-François Bizot, Daniel Cohn-Bendit, Jean Daniel, Raymond Depardon, Michel Jobert, Bernard Kouchner, Philippe Labro, Jacques Lanzmann, Louis Malle, Gérard Manset, Marie-France Pisier, Paco Rabanne, Françoise Sagan, Alain Touraine, Michel Tournier, Anne Wiazemsky. Très nombreuses illustrations en noir et blanc. Très bon état.‎

‎La correspondance amoureuse. ‎

‎Paris, Les Arts & le Livre, 1927 ; in-12, 130 pp., broché. Un des 590 exemplaires numérotés, sur papier vélin de Rives. Illustrations de Joseph Hémard, coloriées aux pochoirs. Très bon état.‎

‎Die mode menschen und moden in neunzehnten jahrundert nach bildern und kupfern der zeit. ‎

‎München, Bruckmann, 1908 ; in-8, 175 pp. + 160 pp. + 158 pp., cartonnages d'éditeur, sous emboîtages. Bon état.‎

‎Pages de guerre. ‎

‎Paris, Librairie Vuibert, 1918 ; in-12, 272 pp., broché. Anthologie de textes sur la guerre. Citons : Deschanel, Lavisse, Hanotaux, Bergson, Loti, Barrès, l'Illustration, Le Goffic, Prévost, Barbuse, Clemenceau, etc… Bon état.‎

‎Je reviens d'Angleterre. ‎

‎S.l., Éditions Fournier, 1941 ; in-12, 140 pp., broché (papier jauni d'époque). Très bon état.‎

‎Méditations religieuses. ‎

‎Paris, Éditions Gallimard, 1947 ; in-12, 184 pp., broché. Préface de l'abbé Morel.‎

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