3414 books for « masson a »Edit

‎Oeuvres complètes du p. Giroust, les oeuvres complètes du p. Dorléans et les oeuvres choisies de Masson [dans: Collection intégrale et universelle des orateurs sacrés, publiée par m.l'abbé Migne. Tome 13]‎

‎Petit-Montrouge, chez J.-P. Migne 1845 1220 colonnes (i.e. 610pp.), texte imprimé en 2 colonnes, 28cm., reliure cart. (dos en cuir avec titre et faux-nerfs dorés, qqs. traces d'usage), cachet sur la p.d.t., texte frais sauf pour quelques rousseurs occasionnelles, dans la série "Collection intégrale et universelle des orateurs sacrés.. publiée par m.l'abbé Migne" Tome 13 (Tome XIII de la 1e série), poids: 1.4kg., R108420‎

‎Correspondance, tome 3. 4e et 5e parties : affaires courantes, affaires mineures parmi les querelles dogmatiques 1686-1690-1703‎

‎Salzburg, Universität Salzburg 2003 363pp., 24cm., dans la série "Analecta Cartusiana" volume 206, brochure originale, très bon état, R117502‎

‎Une mission belge au cur de l'Inde‎

‎Bruxelles, Office de Publicité 1946 84pp.+ 8pp.ills.hors-texte + 1 carte dépliante, br.orig., dans la série "Collection nationale"‎

‎Pour un nouvel humanisme - textes des conférences et des entretiens organisés par les "Rencontres Internationales de Genève" 1949‎

‎, Neuchatel, Baconnière 1949, 399pp., br., non coupé, bon état, F23326‎

‎Met uitzicht op Europa‎

‎Leuven/Apeldoorn, Garant 1995 248pp.geïll., gecart.band, uit de reeks "Histovisie" nr.2, mooie staat‎

‎La philosophie comparée‎

‎Paris, F.Alcan 1931 167pp., 2e éd., br., dans la "Bibliothèque de philosophie contemporaine"‎

‎L'énigme du beau‎

‎Paris, P.U.F. 1942 180pp., br., pour la plupart non coupé, qqs.estampes, texte en bel état‎

‎Histoire de la Bhagavad-Gita - Ses diverses éditions de 1785 à nos jours‎

‎Paris, Adyar 1949 59pp., br.orig., bon état, X45355‎

‎Missionnaires belges sous l'ancien régime (1500-1800) Tome I: Ceux qui versèrent leur sang‎

‎Bruxelles, L'édition Universelle 1947 184pp. avec qqs. plans + qqs. planches hors-texte, brochure originale, 23cm., dans la série "Museum Lessianum. Section missiologique" no.28, bon état, R46992‎

‎Une guerre totale 1939-1945. Stratégies, moyens, controverses‎

‎Paris, Tallendrier 1990 642pp., 21cm.‎

‎La religion populaire dans la canon bouddhique Pali‎

‎Louvain, Bureaux du Muséon 1942 154pp., 27cm., dans la série "Bibliothèque du Muséon" vol.15, brochure originale, non coupé, très bon état, rare, X73967‎

‎Paroles plébiscitaires 1906-1913‎

‎Paris, Plon 1913 xvi + 267pp., 19cm., br.orig., pages pour la plupart non coupées, très bon état, G82739‎

‎Jean Gerson. Sa vie, son temps, ses oeuvres, précédé d'une introduction sur le moyen age‎

‎Lyon, Emmanuel Vitte 1894 [viii] + 424pp.+ frontispice (portrait de J. Gerson), 24cm., reliure pleine toile grise, cachet, bon état, R92040‎

‎Mémoires secrets sur la Russie pendant les règnes de Catherine II et de Paul Ier‎

‎Paris, Firmin Didot frères, fils et cie. 1863 464pp., 18cm., belle reliure (par David Chivers, Bath) demi-cuir (plats marbrés, dos en cuir, pièce de titre rouge sur le dos, titre et filets dorés sur le dos), tranches et feuilles de garde marbrées, dans la série "Bibliothèque des mémoires relatifs à l'histoire de France pendant le 18e siècle, avec avant-propos et notes par m. Fs. Barrière" tome 22, peu de rousseurs, bel état, G96330‎

‎Histoire de l'occupation allemande en Belgique‎

‎Mons, Imprimerie du Journal "La Province" s.d. [ca. 1918?] 207pp., texte imprimé en 2 colonnes, 27cm., brochure originale (dos renforcé), texte et intérieur en bon état, rare, B99316‎

‎Le Coran et la révélation judéo-chrétienne. Etudes comparées [2 volumes]‎

‎Paris, Adrien-Maisonneuve 1958 Complet en 2 tomes, 829pp. (pagination contiunée), 25cm., brochure originales, pages toujours non coupées, très bon état, poids: 1.3kg., X108073‎

‎De Massiliensium negotiationibus ab urbe Massilia condita usque ad tempus quo christiani terram sanctam armis subegerunt ab anno DC ante Ch.n. ad annum MC post Ch.n.‎

‎Paris, Hachette 1896 vii + 144pp., 26cm., text in Latin, Doctoral Dissertation (University of Paris), original softcover (some defects at spine, well protected by an extra cover in crsital paper), stamp at verso of title page, text is clean and bright, G112684‎

‎ANDRE MASSON. Réunion de 8 catalogues. 1) Festival de Lyon, André Masson, Musée de Lyon 1967. Préface de Daniel-Henry Kahnweiler, 22 figures nb. 2) André Masson, Musée Cantini - Marseille, juillet-août-septembre 1968. 77 reproductions nb. 3) André Masson, Cat. d'exposition Galleria Schwarz, dal 4 guigno al 30 settembre 1970, Milano, 35p. 4) André Masson Période asiatique 1950-1959, Galerie de Seine, 26 avril - 27 mai 1972. Texte de F. Will-Levaillant. 5) André Masson 200 dessins, Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris. Cat. d'exposition du 10 juin au 12 septembre 1976. 6) André Masson Galeries Nationales du Grand Palais, 5 mars - 2 mai 1977, 233p. 7) André Masson Mythes et Chimères, Artcurial, mars-avril 1986, 47p. 8) André Masson et le livre. Dessins et projets originaux. 16 nov. - 24 déc 2004. Claude Oterelo. Texte de Bernard Noël. Tiré à 750ex.‎

‎ 1924 Ensemble en bon état. On joint le dépliant "André Masson, Gravures 1924-1972, Exposition Galerie Gérald Cramer, Genève 9 nov.- 27 nov. 1973". ‎

‎NB. Les commandes et questions sont traitées dans les 48h, les expéditions reprendront le 23 octobre. Merci. ‎

‎L'anus solaire‎

‎Paris, Éditions de la Galerie Simon, 1931. Grand in-8°broché, couverture imprimée. ÉDITION ORIGINALE. Illustré de 3 pointes sèches hors-texte d’André Masson. Tirage à 112 exemplaires, un des 90 exemplaires sur vergé d’Arches, signé par l’auteur. En 1928, Georges Bataille est le secrétaire général de la revue Documents, revue qui prendra un tournant anti-surréaliste, contre le groupe de la rue Fontaine et l’idéalisme de Breton. Ce dernier consultera en 1929 d’anciens membres du groupe – dont Bataille qui pourtant n’en fit jamais partie – sur le devenir du groupe et sa réponse fut cinglante : « Beaucoup trop d’emmerdeurs idéalistes. » Ainsi peu à peu Bataille devient « le dissident en chef » du Surréalisme. Michel Leiris et André Masson avaient présenté Bataille à Kahnweiler dès 1925. Peu désireux de publier des œuvres érotiques, le galeriste n’avait pas apprécié les cinq lithographies de Masson pour Le Con d’Irène d’Aragon publié clandestinement en 1928, que Masson avait illustré très librement. L’artiste lui avait demandé son avis : «…je les trouve moins frémissantes, manquant de cette frénésie admirable de vos dessins obscènes habituels. Je les trouve même moins obscènes… ». Sur l’insistance de Masson et Leiris, Kahnweiler s’accorde avec Bataille et Masson sur la publication de L’Anus solaire. Rédigé en 1927, c’est le premier livre que Bataille publiera sous son nom (Histoire de l’œil, sera édité sous le pseudonyme de Lord Auch – Dieu aux chiottes – en 1928). Sa parution sera retardée par la crise de 1929, il ne paraîtra qu’en 1931. Plus implicites que celles de l’Histoire de l’œil, les gravures érotiques suivent donc la ligne esthétique de la maison. Les pointes sèches de Masson suggèrent des chevaux s’accouplant, sujet qu’il développe dans ses peintures à la même période. Comme annoncé à l’achevé d’imprimer, le livre n’est signé que par son auteur : Masson s’était détaché du marchand au début de l’année 1931, en acceptant l’offre plus importante d’un autre galeriste, Paul Rosenberg. Mais Masson reviendra en 1933. Skira 240 | Rauch 132 | Hugues 27 | Pompidou p. 188 | Chapon p. 285 | Saphire & Cramer 7 | Peyré 34 | Galland p. 961‎

‎Les Érophages. Gravures originales de André Masson. ‎

‎ — Paris : Les Éditions La Passerelle, 1960. In-folio, 442 x 346 : (4 ff. les 2 premiers blancs), 86 pp., (5 ff. les 2 derniers blancs), couverture illustrée et rempliée. — Box saumon orné d’un décor abstrait mosaïqué de différents tons pastels (vert, bleu, rose et saumon) bordé de filets argentés, contreplats doublés de box mosaïqué dans les mêmes tons, tête argentée, non rogné, couverture et dos conservés, emboîtage à dos plat de box rose pâle avec titre mosaïqué (Julie Strub). ‎

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‎Très belle édition de cet ouvrage érotique d’André Maurois, illustrée par André Masson (1896-1987) de 16 compositions gravées en couleurs et une en relief sur la couverture.« Non seulement les illustrations de Masson renferment une certaine dose d’humour, abstraction faite du portrait de l’auteur qui sert d’introduction, mais encore leur sensualité, particulièrement dans les couleurs, est rarement égalée même dans l’oeuvre de Masson » (L. Saphire P. Cramer, André Masson. Catalogue raisonné des livres illustrés, p. 122).Tirage limité à 146 exemplaires, celui-ci un des 104 sur vélin pur chiffon de Rives (n°84) réservés aux bibliophiles de l’Union française, ici spécialement imprimé pour l’économiste français d’origine algérienne Georges Elgozy (1909-1989). Les cuivres des gravures ont été rayés après tirage.L’exemplaire est, comme annoncé au colophon, signé par l’auteur, l’artiste et l’éditeur et par ailleurs truffé de 2 photographies originales de l’artiste André Masson.Très belle reliure moderne de Julie Strub.On notera quelques transferts des gravures malgré la présence des serpentes. ‎

‎Joséphine répudiée, 1809-1814.‎

‎ P., Ollendorff, 1907 in-8°, iii-408 pp, reliure demi-chagrin, dos à 5 nerfs soulignés à froid, fleurons napoléoniens dorés (rel. de l'époque), bon état‎

‎Le dernier volume des Études napoléoniennes que M. F. Masson vient de publier (Joséphine répudiée, 1809-1914) clôt la série de ses recherches sur Joséphine et nous fait assister à la fin de vie que l'ancienne impératrice traîne misérablement et mélancoliquement de la Malmaison au château de Navarre et d'Aix-les-Bains à Genève. Dans son précédent volume, Joséphine, impératrice et reine, nous avions vu Mme Bonaparte devenue la femme de l'empereur encore plus que l'impératrice. Mais la position même qu'elle occupait dans l'État, ou plutôt dans le palais impérial, nous faisait, bien avant 1809, pressentir le divorce, car Napoléon n'était pas homme à subordonner la politique à l'amour. Certes, il aimait Joséphine. M. Masson nous le montre époux amoureux de la Parisienne, de la grande dame qui lui ouvrait les portes d'une société où il n'avait pas encore pénétré ; d'Italie, il l'appelle, il la supplie de venir, et lorsqu'elle cède et consent à abandonner cette grande vie de luxe et d'honneur qu'elle menait loin de lui, c'est moins ses enfants et ses amants qu'elle regrette que Paris. Une fois auprès de Napoléon, elle continue sa vie de femme galante, trompant son mari qui la croit fidèle. Même pendant la campagne d'Egypte, elle pense au divorce, à un moment où elle craignait que la fortune de son mari ne fût éphémère, tout entière à l'amour de son ancien amant d'Italie, Charles. – Napoléon une fois établi sur le trône, elle voulut s'assurer une situation plus stable, et se montra plus qu'habile pour obtenir, avec l'aide du pape, que son union avec le premier consul fût bénie par l'Église, avant le sacre. Mais cette suprême manœuvre ne devait pas la sauver. La question de l'hérédité, qui pendant cinq ans, de 1804 à 1809, avait troublé la famille de Bonaparte et l'Europe entière ne devait se résoudre que par un nouveau mariage qui donnerait à l'empereur un successeur plus digne de lui que ses frères incapables ou indociles. Le seul chapitre important pour l'histoire et la politique est celui où M. Masson nous fait assister à la procédure du divorce, à l'accomplissement parfaitement illégal, au point de vue du code civil et de la religion, de cette séparation à laquelle Joséphine était loin d'être résignée. L'empereur avait beau prendre la nation et sa famille à témoins, rechercher par quels détours il pourrait violer la loi, il dut inventer une procédure nouvelle, en appeler au Sénat, et, en maître absolu, faire finalement décréter un sénatus-consulte pour arriver à dissoudre le mariage civil. Mais, avec le mariage religieux, de nouvelles difficultés s'élèvent. Le pape se refuse à servir les plans de Napoléon. Il fallut, pour trouver un tribunal compétent, que Cambacérès remuât l'officialité de Paris, et, après l'intervention de l'officialité diocésaine, que l'officialité métropolitaine rendit la sentence exigée. Enfin, le jugement rendu, le divorce accompli, M. Masson nous énumère les avantages faits à Joséphine, sa pension, le paiement de ses dettes, les domaines concédés, la Malmaison, l'Elysée. Nous lisons, à ce propos, de curieuses pages qui nous éclairent sur l'état d'esprit de Napoléon au moment du divorce. Les témoignages d'affection qu'il donne à Joséphine, la tendresse qu'il lui garde toujours et qu'il lui promet inaltérable, toute l'ancienne vie commune qu'il ne peut se résoudre à abandonner, l'amènent à concevoir la possibilité de garder auprès de lui ces deux femmes, « celle qui a été la compagne de sa carrière et celle qui sera la mère de ses enfants. » Il règle le rang que Joséphine aura à sa cour, il lui donne un palais à Paris ; il y aura deux impératrices, l'une douairière, l'autre régnante, et, comme il le dit brutalement : « II épousera un ventre, mais sa femme sera toujours Joséphine. » Nous voyons, en effet, pendant toute l'année 1810, des rapports assez tendres s'établir entre l'empereur et l' ex-impératrice. Mais petit à petit, Napoléon oublie, et. tout entier à ses projets d'avenir, il ne cherche qu'à éloigner Joséphine, et finit par la reléguer près de Dreux, au château de Navarre, au lieu de la laisser à la Malmaison ou à l'Elysée qu'occupent Caroline et Murat. Nous assistons, dès lors, à cette vie décevante et lamentable de la femme jadis fêtée et adulée, qui, après s'être élevée aux suprêmes honneurs, se voit non seulement déchue de son rang, mais vieillie et incapable de recommencer une vie si habilement échafaudée. Abandonnée de ses anciens amis et adorateurs, elle ne peut s'habituer à son existence de reine détrônée, et M. Masson nous promène religieusement de la Malmaison, où elle s'ennuie, à l'Elysée, où on la met en quarantaine, de l'Elysée à Navarre, où elle souffre un pénible exil, puis de nouveau à la Malmaison, et de là aux eaux, à Aix, à Genève. En 1811, elle reprend un moment son rôle de mondaine; la petite cour qui l'entoure à Navarre la distrait un instant, et ce sont des fêtes, des bals, des baptêmes, toute une vie de château, au milieu de laquelle la vieille coquette se plaît à protéger autour d'elle les amours dont elle n'est plus l'objet. Mais les dettes s'accumulent, elle a cédé l'Elysée, elle sent douloureusement tout ce qui la sépare de son ancienne existence, elle ne parvient pas à se distraire par ses déplacements incessants, elle rassemble un moment autour d'elle les mécontents, les intrigants, mais sans conspirer réellement contre l'empereur, et finit par mourir, le 29 mai 1814, d'un rhume mal soigné. Avec exactitude, avec minutie même, M. Masson a reconstitué, presque jour par jour, cette vie errante et triste de l'impératrice répudiée, recherchant, dans ses livres de comptes, dans ses lettres, dans ses papiers intimes, tout ce qui lui permettait de faire revivre devant nous ces cinq années. Notons, au début, deux passages intéressants et vivants : l'attitude d'Eugène envers sa mère au moment où Napoléon apprend que Joséphine le trompe (M. Masson nous la révèle d'après de curieuses lettres) ; et la grande scène du 30 décembre 1809 entre l'empereur et l'impératrice, lorsque Napoléon signifie à Joséphine sa décision de divorcer. M. Masson termine son livre en faisant un dernier portrait de cette femme qu'il nous montre non pas amoureuse, mais coquette, excellant à plaire et à mentir, charmante mondaine à qui le divorce a conféré une auréole de vertus, et dont le souvenir poursuivait encore Napoléon quand, après la défaite, chassé de l'Elysée, chassé de Paris, il allait se réfugier à la Malmaison, « comme cherchant l'ombre bienaimée qui, en disparaissant de sa vie, semblait en avoir emporté la fortune et le bonheur. » (Bernard Monod, Revue Historique, 1901) Désormais les frais d'envoi sont de 6 € seulement pour les livres jusqu'à 1 kg (colissimo suivi), pour la France métropolitaine.‎

‎MASSON. (envoi signé + gouache originale d'André Masson).‎

‎Paris Braun & Cie / Plastique (n° 11) 1951 Un volume grand in-4° (24,7 x 31,5cm), 12 pp. (texte) - 16 pp. (illust.). Reliure souple de l'éditeur sous couverture à rabat illustrée d'une reproduction d'un dessin (fusain et encre) représentant un auto-portrait du peintre André Masson. (coupures, petits manques de papier et rousseurs à la jaquette, présence de rousseurs claires et éparses sur les pages de texte et sur les planches). Ouvrage illustré de 16 fac-similés (hors-texte) de dessins de l'artiste André MASSON (1896-1987) tirés sur vélin Lana. Précieux exemplaire enrichi d'un important envoi signé d'André Masson et orné d'un grand dessin (gouache) à pleine page : « Rébus à mes chers Charles et Marie-Paule Pomares ce coq...licot ! André Masson ». Provenance : famille MOUTON. La dédicataire Marie-Claude Pomares est la fille d'Henry MOUTON, directeur de la police judiciaire, Conseiller d'État ainsi que Président du comité directeur de la Loterie nationale à sa création (1933). Bien complet du certificat d'authenticité du Comité André Masson signé par Marguerite Masson belle-fille du peintre. Exemplaire exceptionnel.‎

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‎Illustré d'une gouache de l'illustrateur Edition originale ‎

‎André Masson : Gravures 1924-1972 - Edition de Luxe, accompagnée de 5 lithographies, Signées et numérotées par André Masson - Exemplaire de tête.‎

‎André Masson Office du Livre 30 x 36 Fribourg 1973 Volume relié de toile rouge bordeaux, titre doré au dos, sous jaquette illustrée, emboîtage de toile, 176 p et 1 ff. de colophon, comprenant 3 lithographies originales en couleurs hors texte. Le volume est accompagné d'une suite de 5 épreuves d'artistes insérées dans un portfolio cartonnée de toile rouge bordeaux, fermé par deux cordons. Notre exemplaire numéroté F 46 fait partie des 50 exemplaires de tête de l'édition de luxe. Les trois lithographies originales en couleurs du volume sont "Oaristys" en frontispice, "Séduction" et "Astres et Visages". Le portfolio à la suite comprend ces trois lithographies signées et numérotées F46/50 par l'artiste, une eau-forte originale "La Leda aux trois perles" et une lithographie originale "La dame du Soleil" signées et numérotées par l'artiste F46/50. Les lithographies ont été tirées sur les presses du Maître Imprimeur F. Mourlot à Paris. L'eau-forte a été tirée sur les presses des Maîtres Taille-douciers Crommelynck à Paris. Le texte est de Roger Passeron. Il est suivi de la reproduction de 51 gravures d'André Masson, d'un catalogue détaillé et commenté et des dates des principales estampes d'André Masson. La suite des 5 estampes originales signées et numérotées est précédée d'un feuillet de présentation. Rare exemplaire en parfait état, quasi neuf, dos très légèrement insolé. (WB88) PHOTOS NUMERIQUES DISPONIBLES PAR EMAIL SUR SIMPLE DEMANDE-DIGITAL PHOTOGRAPS MAY BE AVAILABLE ON REQUEST. Estampes - Gravures - Dessins ‎

‎C’est les bottes de 7 lieues. Cette phrase « Je me vois ». Illustré d’eaux-fortes par André Masson.‎

‎Paris, Éditions de la Galerie Simon, 1926. Grand in-4 broche, couverture imprimee. ‎

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‎Illustre de 4 eaux-fortes d’André Masson, dont une en frontispice. Édition originale. Tirage à 112 exemplaires, un des 90 exemplaires sur vergé d’Arches, signé par l’auteur et l’illustrateur. Rue Blomet, Robert Desnos habite chez André Masson, déjà artiste de Kahnweiler depuis deux ans. Desnos est alors l’un des rédacteurs de La Révolution Surréaliste et, comme le dit Breton: « Le surréalisme est à l’ordre du jour, et Desnos est son prophète ». Comme avec Limbour et Leiris, Kahnweiler demande à Desnos, dans le courant de 1925, un texte à éditer. Le poète lui confie le manuscrit de C’est les bottes... et ils conviennent que Masson l’illustrera. Recueil de douze poèmes dédiés chacun à l’un de ses proches: Malkine, Artaud, Duhamel, Fraenkel, Décaris, etc. associant fantaisie et obsession de la mort. Les pointes sèches de ce livre se rapprochent des dessins automatiques réalisés par Masson à la même époque. Kahnweiler permet à Masson de réaliser des estampes de grand format à l’instar des publications, quelques années auparavant, de Communications de Vlaminck, ou encore Le Piège de Méduse de Satie, illustré par Braque. Le livre fut notamment acheté en souscription par Breton, Jacques Doucet, le grand collectionneur Roger Dutilleul et encore Jeanne Bucher. Skira 237; Rauch 131; Hugues 22; Pompidou p. 186; Chapon p. 285; Saphire & Cramer 3; Peyre 27; Galland p. 934. ‎

‎« Éloge de Paul Klee » .‎

‎ Manuscrit autographe S.l., mai 1946. 9 pages en 5 f. (180 x 275 mm) pliés et encartés les uns dans les autres, encre bleue et noire. Manuscrit autographe signé de l’article paru dans la revue Fontaine, n° 53 de juin 1946. Masson a titré en grandes capitales le titre et rédigé la première partie à l’encre noire et le reste du texte à l’encre bleue. ‎

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‎Paul Klee (1879 - 1940) est autant un peintre de talent qu'un grand aquarelliste. Né à en Suisse, près de Berne, il s'installe en 1898 en Allemagne et entreprend des études d'art, à Munich : c'est dans cette ville que le postimpressionnisme le touche de plein fouet et qu'il découvre à l'occasion d'une exposition Vincent Van Gogh et Paul Cézanne. C'est un choc. Il fait ensuite la connaissance des membres du Blau Reiter, emmenés par Vassily Kandinsky et participe, en 1912, il participe à la deuxième exposition du groupe, exclusivement composée d'oeuvres graphiques. Grâce à son ami designer, urbaniste et architecte Walter Gropius, Paul Klee commence à enseigner en 1921 au sein du Bauhaus l'art abstrait pendant dix ans, en développant une approche singulière de la couleur. Considéré comme juif par les nazis, rangé dans la catégorie des peintres dégénérés, il doit fuir l'Allemagne et meurt au début de la Seconde Guerre mondiale. Masson découvre l'oeuvre de Klee en 1922, avant la formation du mouvement surréaliste. Il travaille alors dans l'atelier de la rue Blomet à Paris, avec Joan Miró, à qui il fait partager sa découverte : « Je suis surtout reconnaissant à André Masson de m'avoir fait découvrir la peinture de Paul Klee. Un jour qu'il me montrait des planches dans un de ses albums... J'ai été subjugué ! Je me suis précipité dans la seule galerie parisienne qui exposait ses gouaches et aquarelles. À partir de ce jour, mon travail a pris une toute autre tournure, il est devenu surréaliste, si l'on peut dire. Ma rencontre avec l'oeuvre de Klee a été l'événement le plus important de ma vie. Grâce à son influence, ma peinture s'est libérée de toutes les contraintes terrestres. Klee m'a permis de comprendre qu'une simple tache, une spirale, voire un point, pouvait constituer le sujet d'un tableau, au même titre qu'un visage, un paysage ou un monument... ». L'« Éloge de Paul Klee » répond à l'essai critique « Paul Klee, ou la passivité » de René Renne et Claude Serbanne paru l'année précédente dans les Cahiers du Sud. En faisant l'éloge de Klee, Masson projette ses idées : l'émancipation des valeurs conventionnelles et l'emploi de techniques originales tirant parti de résultats accidentels et utilise le terme « infinir », car il décèle dans l'oeuvre de Klee une conception particulière du temps et comprend que son oeuvre possède une énergie constamment dynamique en perpétuelle transformation. Le manuscrit est signé et daté « André Masson (mai 1946) » ; quelques ratures et ajouts ainsi qu'une mention au crayon de couleur vert de mise en forme du texte. Will Grohmann, Paul Klee, Paris: Cahiers d’art, 1929 ; André Masson, «Éloge de Paul Klee,» in: Fontaine, no. 53, June 1946, pp. 105-108 ; Renne-Serbanne, «Paul Klee ou la passivité,» in: Les Cahiers du Sud, no. 273, September 1945, pp. 670-676. ‎