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‎Levés avant le jour. La vérité sur l'Espagne : film inédit présenté par l'Association des anciens volontaires français des brigades internationales.‎

‎ P., Association des anciens volontaires français en Espagne républicaine, s.d. (1948) in-8°, 8 pp, broché, couv. illustrée, bon état‎

‎Après la Libération, André Marty s’est particulièrement investi dans l’AVER, l’association des vétérans français des Brigades internationales. Pour populariser son action et favoriser l’émergence de la question des vétérans d’Espagne dans l’opinion publique, l’AVER porta un projet ambitieux en 1948 : la réalisation d’un moyen métrage à vocation de grande diffusion intitulé “Levés avant le Jour”. Le film fut réalisé par l'assemblage de plusieurs extraits de films pro-républicains produits entre 1937 et 1939, montés par Marinette Cadix (monteuse, entre autre, des films de Renoir) sur une musique originale de Jean Wiener. Deux vétérans furent mis en avant dans la distribution : Bob Mathieu, comme lecteur d’un texte du journaliste André Wurmser, et Gabriel Verliat, comme directeur de production. Le film a été imaginé et produit pour accompagner la grande campagne de l’AVER pour la reconnaissance par l’Assemblée nationale du statut d’anciens combattants « morts pour la France » aux vétérans d’Espagne. André Marty avait en effet déposé le 11 mars 1946 une proposition de loi dans ce sens, repoussée par les députés. La promotion était également assurée par la diffusion de la brochure d’André Marty éditée par l’AVER en 1946 : “Ceux d’Espagne ! Les premiers contre les hordes hitlériennes. Justice pour leurs blessés, pour leurs orphelins !”. Diffusé pour la première fois à Paris au début de l’automne 1948, “Levés avant le Jour” eut cependant une carrière très limitée. Le Centre de Diffusion du Film refusa de délivrer un visa d’exploitation commercial, limitant par conséquent les projections à des évènements privés. Des diffusions furent organisées régulièrement en région parisienne jusqu’en 1950 mais ne connut aucun succès en province (seulement cinq projections hors de Paris en deux ans). Du fait de la place centrale donnée à André Marty, le film ne put être exploité après son expulsion du PCF puis de l’AVER en 1952. (Edouard Sill) ‎

‎Toi et moi. Illustrations de André E. Marty‎

‎Paris H. Piazza 1946 in-8 broché Paris, H. Piazza, 1946. 20,5 x 14 cm, in-8, 151 pp., une illustration en couleurs à pleine page et nombreux ornements en couleurs dans le texte par Marty, broché, couverture blanche rempliée illustrée en couleurs, étui muet de l'éditeur.‎

‎Tirage de luxe justifié à 250 exemplaires. Celui-ci l'un des 200 exemplaires sur "crèvecoeur" des papeteries du Marais, deuxième papier après 50 sur Hollande Van Gelder et avant les nombreux exemplaires ordinaires sur vélin Boucher (n° 133). Rare en grand papier. Bel exemplaire. (MONOD, 5294) Très bon ‎

‎Les heures glorieuses de la mer noire‎

‎Ed du parti communiste francais collection sans date d'édition. in-8. Sans date. Broché. 94 pages. Bon Etat intérieur propre‎

‎CE QUE VEUT LA JEUNESSE DE FRANCE. Conquérir un avenir de bonheur dans une République nouvelle. Préface de Marcel Cachin.‎

‎ Paris, Union de la Jeunese Républicaine de France, 1946, 1 br., couverture illustrée. in-8 de 22-(2) pp. ; ‎

‎Discours d'André Marty député de Paris, à la jeunesse parisienne rassemblée à la salle de la Mutualité le 14 février 1946. Précédé des interventions d'Eugène Henaff et d'André Leroy. ‎

‎Pelléas et Mélisande.‎

‎Bruxelles, éditions de la Mappemonde, février 1944, expl. n° 47/70 sur vélin pur fil avec une suite en noir des gravures (12 pleine page) - troisième grand papier, in-8, br., couv. rempliée ill. coul. de Marty éd., 214 pp., bandeaux et cul-de-lampes ainsi que 12 gravures coul. en pleine page d' André MARTY, bien complet d'une suite des 12 principales gravures en noir, Superbes illustrations pour ce texte repris en opéra par Claude Debussy.Pas courant avec la suite en noir. La couverture très légèrement jaunie; int. En très bon état. ‎

‎Gazette du bon ton - Art, mode et frivolités. Collection complète‎

‎Émile Lévy, Librairie Centrale des Beaux-Arts, Paris 1912-1915[puis] 1920-1925, 20,5x25cm pour les volumes reliés & 20,5x26cm pour les volumes en feuilles, 15 fascicules reliés en 3 volumes puis 55 fascicules en feuilles.‎

‎Exceptionnelle édition originale complète des 70fascicules parus en 69 livraisons de cette revue mythique. Notre exemplaire, plus que complet, est enrichi de six estampes non répertoriées dans Colas, soit 727 planches hors-texte. Pour les premiers numéros, reliures en demi chagrin maroquiné rouge à coins, dos à cinq nerfs ornés de filets noirs et de fleurons typographiques dorés, quelques traces de frottements sur certains nerfs, encadrement de filets dorés sur les plats de papier à la cuve, gardes et contreplats de papier peigné, coins émoussés, têtes dorées ; les numéros suivants sont présentés en feuilles tel que paru à partir du numéro 7 de l'année 1914, l'ensemble préservés dans des étuis en plein cartonnage bordeaux. Exceptionnelle collection complète de ce « recueil très rare, le plus important et le plus intéressant pour les modes contemporaines »(Carteret). Commencée en novembre 1912 sous la direction de Lucien Vogel, laGazette du Bon Tonparut jusqu'en décembre 1925, avec une interruption due à la Grande Guerre. Elle reste le témoin principal de l'Art de vivre et du goût français pendant les années folles. Notre ensemble est complet des 721 planches décrites dans Colas, plus 6 planches inédites et non numérotées, soit 544 planches simples, 148 croquis, 17 planches doubles, 1 planche triple, 17 planches non numérotées (Colas n'en mentionne que 11) et de nombreux bois en couleurs dans le texte. Les plus fameux illustrateurs ont collaboré à la revue :George Barbier, Raoul Dufy, Pierre Brissaud, André Édouard Marty, Umberto Brunelleschi, Jean-Émile Laboureur, etc. Carteret IV, 180. --Colas, n° 1202. Collation : - 70 fascicules en 69 livraisons, en 12 tomes, sur 7 années - 3 livres reliés (tome 1 de l'année 1 / tome 2 de l'année 1 / tome 1 de l'année 2) - Total de 727 planches H.T. (721 décomptées dans le Colas), dont 148 croquis, 17 planches sur double ff, 1 planche sur triple ff, 17 planches non numérotées - Première année (nov. 1912 - oct. 1913) : 2 tomes en 12 fascicules, 120 planches H.T. - Seconde année (jan. 1914 - été 1915) : 2 tomes en 9 fascicules, 79 planches H.T. - Troisième année (jan. 1920 - déc. 1920) : 2 tomes en 10 fascicules, 132 planches H.T. - Quatrième année (jan. 1921 - déc. 1921) : 2 tomes en 10 fascicules, 100 planches H.T - Cinquième année (fév. 1922 - déc. 1922) : 2 tomes en 10 fascicules, 157 planches H.T. - Sixième année (juin 1923 - juin 1924) : 1 tome en 10 fascicules, 59 planches - Septième année (juillet 1924 - déc. 1925) : 1 tome en 9 fascicules, 80 planches H.T. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎L'Histoire de Notre-Dame de Paris d'après les estampes, dessins , miniatures, tableaux exécutés aux XVe, XVIe, XVIIe, XVIIIe et XIXe siècles par Aveline, Bérain, Blondel, Bollery, Bosse, Jacques Cellier, C.-N. Cochin, Corot, Courvoisier, Gros, Isabey, Jaime, Jollain, Le Clère, Lemercier, Marot, Méryon, Moncornet, Percier & Fontaine, Pérelle, Picart, Prieur, Raffet, Sergent Marceau, Israël Silvestre, Testard & Roger, Vierge, Viollet-Leduc, etc. Fac-similés des originaux accompagnés d'un résumé chronologique et d'une bibliographie par André Marty‎

‎Paris, chez l'auteur, 1907 in-folio, [2] ff. n. ch., 58 pp., [18] ff. n. ch., avec 90 planches hors texte, chiffrées 1-100 (nombreuses planches à deux illustrations), demi-chagrin ivoire à coins, dos à nerfs cloisonné et fleurdelisé, simple filet doré sur les plats, tête dorée, couverture et dos conservés Dos légèrement passé. (Richardot).‎

‎Tirage limité à 125 exemplaires numérotés à la presse (12/125).Unique édition, peu commune, de ce magnifique album qui constitue surtout un exceptionnel ensemble de fac-similé d'iconographie relative à la cathédrale parisienne : on notera spécialement une reproduction de sceaux sous passe-partout cartonné et dépliant ; ainsi qu'une impression sur soie (planche 29 / 25). André Marty (1857-1928) - qu'il ne faut évidemment pas confondre avec l'agitateur communiste homonyme - fut un éditeur d'estampes reconnu : c'est sur ses propres presses qu'il fit paraître cet ouvrage.Bel exemplaire. ‎

‎Problèmes et Aspects de la Puériculture Moderne.‎

‎Illustrations d'André Marty, 1 vol. in-8 reliure demi-basane marbrée, Comité National de l'Enfance et de l'Ecole Centrale de Puériculture par les Soins des Etablissements Blédine Jacquemaire, 1943, 189 pp.‎

‎Charmantes illustrations d'André Marty. Bon état (très petits frott. en dos, ancien cachet de librairie en page de titre, bon exemplaire par ailleurs) pour cet exemplaire bien relié.‎

‎Tract : André Marty député de Paris vous parle... Se termine par : André Marty le héros d'Albacète vous rappelle ses titres à gouverner la France Libre.‎

‎- Tract 13,5 x 21 cm. 4 pages dont 3 imprimées et une pour l'adresse et le timbre.‎

‎Vieux papier. Tract de 4 pages, plié en quatre et envoyé par la poste avec encore son timbre poste Mercure violet de 40 c. Imprimerie Bellenand et fils, Vers 1942‎

‎L'histoire de Jeanne d'ARC d'après les documents originaux et les oeuvres d'art du XVe au XIXe siècles. Cent fac-similés de manuscrits, de miniatures, estampes, tableaux et statues, accompagnés d'une description des planches et de notes de voyage par André Marty, et précédés d'une introduction par Marius Sepet (...)‎

‎ 1907 Paris, André Marty ; Orléans, Marcel Marron, 1907, grand in 4 de 26-(18)-(24-(4), et de 100 documents montés sur papier fort, page de titre imprimée en rouge et noir, couvert. blanche imprimée au dos et illustrée de 2 blasons coloriés en bleu sur les plats, rempliée, bel ex.‎

‎Éd. orig., un des 250 ex. num. sur beau papier vergé à la cuve, seul tirage. Les fac-similés de documents sont parfaitement reproduits, (parfois en couleurs lorsque les documents le sont). Rare iconographie d'un grand intérêt sur le sujet et accompagnée de commentaires érudits. ‎

‎Le Troisième jour (Les Ressuscités). ‎

‎ 1951 L'Edition d'Art Piazza, Paris, 1951. Un volume in-4 broché sous couverture rempliée et emboitage, frontispice, 301 pages, illustrations en couleurs. Exemplaire sur vélin des papeteries Muller, le n°891. Bel état. ‎

‎ La librairie sera fermée du lundi 8 avril au lundi 22 avril inclus, les commandes seront traitées dès notre retour le mardi 23 avril.‎

‎La duchesse de Langeais. ‎

‎Paris, Editions Rombaldi, 1950; in-12, 186 pp., broché, couverture illustr (dos abimé restauration). Illustrations originales en couleurs de ANDRÉ E. MARTY - gravées sur cuivre, ont été tirées sur les presses à bras de Delahaye et réhaussées au pochoir par Edmond Vairel, les exemplaires de cette éditions, tous numérotés ont été imprimés sur vélin crème des pateteries de rives.N° 2807.‎

‎Illustrations originales en couleurs de ANDRÉ E. MARTY - gravées sur cuivre, ont été tirées sur les presses à bras de Delahaye et réhaussées au pochoir par Edmond Vairel, les exemplaires de cette éditions, tous numérotés ont été imprimés sur vélin crème des pateteries de rives.N° 2807.‎

‎Problèmes et aspects de la puériculture moderne.-‎

‎Illustrations d'André MARTY. Ouvrage publié sous les auspices du Comité National de l'Enfance et de l'École Centrale de Puériculture par les soins des Établissements Blédine Jacquemaire. Paris. Draeger. 1943 Petit in-4 (176 x 231mm) broché couverture imprimée, 190 pages, très nombreuses illustrations couleurs d'André MARTY dont 4 en hors texte, auxquelles on a joint, 4 hors texte couleurs volants de Georges LEPAPE. Petits défauts à la couverture sinon bel exemplaire.‎

‎DANS LES PRISONS DE LA REPUBLIQUE‎

‎ EDITEURS FRANCAIS REUNIS ,1951, 3e édition ,préface d'Henri Barbusse ,in12 broché ,93p. portrait ht.‎

‎non coupé , petit manque angle 2e plat couverture ‎

‎Le Troisième jour (Les Ressuscités).‎

‎ Paris, L'Edition d'art H. Piazza, (1951). Un fort vol. au format in-4 (267 x 193 mm) de 298 pp., broché, sous couverture à rabats rempliés et étui-chemise de pleine suédine crème, dos lisse orné d'une pièce de titre cerise, titre doré, doubles filets dorés. ‎

‎ Un des exemplaires numérotés du tirage sur vélin des Papeteries de Muller. L'ouvrage s'agrémente - ici en premier tirage - de délicieuses compositions en couleurs d'André-Edouard Marty ''dont les très nombreux livres qu'il illustra ont su conquérir les amateurs, par la grâce de ses personnages ainsi que du décor qui les entoure''. (in Bénézit). ''Il étudia chez Cormon puis collabora à diverses revues illustrées. Il fit des dessins et des phases d'animation pour Callisto, qui lui valut le prix Emile Cohl. Depuis les scènes mythologiques et les Saintes Ecritures, jusqu'à l'époque de nos grand'mères et de nos plus modernes compagnes, la forme humaine épurée, stylisée, variée selon les temps, est présentée par Marty dans toutes les grâces d'une élégance raffinée''. (in Osterwalder). ''Des secrets de famille, des roturiers, des piqueurs, des profils psychologiques variés. Jean de La Varende évoque ici une époque révolue, non dépourvue d’intérêt sociologique et qu’il a su dépeindre avec justesse et tendresse.'' Brécourt, Bibliographie de Jean de La Varende, 293 - Bénézit VI, Dictionnaire des peintres, p. 228 - 5.000 dessinateurs de presse, p. 547 - Osterwalder I, Dictionnaire des illustrateurs, p. 670. Etui constellé de rousseurs ; bien moins prononcées sur la chemise. Exemplaire quant à lui parfaitement conservé. Et en partie non coupé. ‎

‎ Problèmes et aspects de la puériculture moderne ‎

‎ Sous étui bordé. Reliure plein maroquin vert-eau. Dos lisse avec titre en long. Composition de fleurs stylisées en maroquin rouge et noir sur les plats. Couverture conservée. Reliure signée N. Alainmat, 2008. Nombreuses illustrations couleurs dans et hors texte par A.-E. MARTY. ‎

‎ Sans lieu d'édition. Comité national de l'enfance 1943 190 pp. In-8. Relié. Reliure décorative. 1 volume. "En vous présentant cet ouvrage, les Est Jacquemaire ont voulu satisfaire une triple ambition...Condenser le savoir et les méthodes modernes en fait de pédiatrie / Donner à cette somme un aspect matériel digne des maitres qui l'ont écrite / Mériter votre intérêt et peut-être, votre approbation". Dans cet exemplaire est joint, relié au début, une plaquette de 5 ff. "les petits pastiches littéraires illustrés de la Blédine Jacquemaire", illustrés en couleurs par G. LEPAPE. ‎

‎OEUVRES ILLUSTREES. 15 volumes sur Japon. ( Collection complète ). EXEMPLAIRE UNIQUE avec 18 DESSINS ORIGINAUX.‎

‎Calmann-Levy, Editeurs Paris 1936-1938 15 volumes petit in-4 carré ( 230 X 180 mm ) demi-maroquin bleu nuit à coins, dos lisses ornés de motifs mosaïqués différents pour chaque volume, têtes dorées, couverture et dos conservés ( Reliures signées de FRANZ ). Importante édition collective comprenant de très nombreuses illustrations, hors texte et dans le texte, en couleurs et en noir, de différents artistes. EXEMPLAIRE UNIQUE hors commerce, 1 des 20 du tirage de tête tirés sur Japon ( n° IX ), contenant 3 états pour les 119 illustrations hors-texte ( état définitif en couleurs, état bistre et état noir ), et 18 AQUARELLES ET DESSINS ORIGINAUX: Henri DELUERMOZ ( 5 ) - Emilien DUFOUR ( 1 ) - Charles FOUQUERAY ( 3 ) - Maurice LALAU ( 2 ) - Auguste LEROUX ( 1 ) - A.-E. MARTY ( 4 ) et Mathurin MEHEUT ( 2 ). "Édition recherchée et cotée" ( Carteret ) - Monod, II-7307 et s. Bel exemplaire.- AZIYADE. Illustrations d'Auguste LEROUX. + 1 aquarelle originale.- LES DESENCHANTEES. Illustrations de Antoine CALBET.- MADAME CHRYSANTHEME. Illustrations de Sylvain SAUVAGE.- LE MARIAGE DE LOTI. Illustrations de Jean-Gabriel DOMERGUE.- MATELOT. Illustrations de Charles FOUQUERAY. + 2 aquarelles originales.- MON FRERE YVES. Illustrations d'Emilien DUFOUR. + 1 lavis original à double page.- PECHEUR D'ISLANDE. Illustrations de Mathurin MEHEUT. + 1 lavis et 1 aquarelle originaux.- RAMUNTCHO. Illustrations de Pierre BRISSAUD.- LE ROMAN D'UN SPAHI. Illustrations de Charles FOUQUERAY. + 1 aquarelle originale.- LA TROISIEME JEUNESSE DE MADAME PRUNE. Illustrations de Sylvain SAUVAGE.- LA MORT DE PHILAE. Illustrations de Henri DELUERMOZ. + 4 aquarelles originales.- UN PELERIN D'ANGKOR, SUIVI DE LE LIVRE DE LA PITIE ET DE LA MORT. Illustrations de Maurice LALAU. + 2 aquarelles originales.- PRIME JEUNESSE, suivi DE UN JEUNE OFFICIER PAUVRE. Illustrations de A. E. MARTY. + 1 aquarelle ( à 3 sujets ) et 3 lavis originaux.- LE ROMAN D'UN ENFANT. Illustrations de A. E. MARTY.- VERS HISPAHAN. Illustrations de Henri DELUERMOZ. + 1 aquarelle originale.‎

‎La nuit de la Saint-Jean. Illustrattions de Anfré E. Marty gravées sur bois en couleurs par Roger Boyer.-‎

‎Paris. Albert Guillot. 1951. In-8 (175 x 14 mm) en feuilles sous chemise à rabats imprimée, étui et emboîtage, 27 aquarelles de André E. Marty, exemplaire n°545. Chemise lgt insolée. Bon exemplaire.‎

‎L'Affaire Marty.‎

‎ Editions Norman Béthune, 1972, pt in-8°, 290 pp, une photo d'André Marty (1886-1956) en frontispice, broché, bon état. Réédition de l'édition de Paris, 1955‎

‎"Exclu du Parti communiste en décembre 1952, A. M. se défend contre les accusations de « fractionnisme » et de liaison avec la police. Il rappelle son rôle au moment des mutineries de la mer Noire et son activité à la Chambre des Députés, où il fut élu pour la première fois en 1924. Il accuse les dirigeants du P.C. de mollesse, notamment devant la guerre d'Indochine et les grèves d'août 1953. Il se déclare indéfectiblement communiste. Livre violent, mal composé, hâtivement écrit, mais qui contient de nombreux documents intéressants." (Revue française de science politique, 1955) ‎

‎Manon Lescaut.‎

‎ Rameau d'Or 1941 Paris, Editions du Rameau d'Or, 1941, 221 p., broché, environ 20x14cm, exemplaire numéroté 1127 sur vélin Hermine des papeteries Boucher à Docelles, illustré d'aquarelles de Marty. Dos aplati vers le premier plat, début de fente sur un mors, bon état pour le reste et intérieur bien propre.‎

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‎ Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎Oeuvres illustrées. "Pêcheur d'Islande" illustré par Mathurin Méheut - "Prime jeunesse" suivi de "Un jeune Officier pauvre" par A.E. Marty - "Madame Chrysanthème" par Sylvain Sauvage - "Ramuncho" par Pierre Brissaud - "Le roman d'un enfant" par A.E.Marty - "Un pélerin d'Angkor" suivi de "Le Livre de la pitié et de la mort" par Maurice Lalau - "Aziyadé" par Auguste Leroux - "Vers Ispahan" par H. Deluermoz - "Les désenchantés" par A. Calbet - "La troisième jeunesse de Madame Prune" par Sylvain Sauvage - "Le roman d'un Spahi" par Ch. Fouqueray - "Matelot" par Ch. Fouqueray - "Mon frère Yves" par Emilien Dufour - "La mort de Philae" par H. Deluermoz - "Le mariage de Loti" par Jean-Gabriel Domergue.‎

‎Paris Calmann-Levy 1936 Quinze volumes in-8, demi-chagrin rouge à coins, dos à nerfs, filets dorés, tête dorée, couvertures et dos conservés.‎

‎Belle édition collective, tirée sur vélin à la forme. Les illustrations sont coloriées au pochoir par Beaufumé et Jacomet. Libraire membre du S.L.A.M. (Syndicat national de la Librairie Ancienne et Moderne) et de la L.I.L.A. (Ligue Internationale de la Librairie Ancienne). N'hésitez pas à prendre contact par mail pour des photographies et des détails supplémentaires, pour des recherches ou des estimations de livres anciens et rares.‎

‎Le Roman de Tristan et Iseut.‎

‎P. Editions d’Art Piazza 1947. Petit in-8° broché, couverture illustrée en couleurs.‎

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‎Illustrations en bleu d’André MARTY.‎

‎Dans les prisons de la République.‎

‎ Editeurs Français Réunis, 1951 in-12, 94 pp, préface de Henri Barbusse, un portrait hors texte, broché, bon état‎

‎Le récit de la condition de prisonnier par André Marty, condamné en 1918 à vingt ans de travaux forcés à la suite de la mutinerie des marins de la flotte française en mer Noire. ‎

‎L'Invitation au voyage. Robe de dîner de Doeuillet (pl.24, La Gazette du Bon ton, 1914 n°3)‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris Mars 1914, 19x24,5cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎La Première Fleur du jardin. Robe printanière de Doeuillet (pl.35, La Gazette du Bon ton, 1914 n°4)‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris Avril 1914, 19x24,5cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en haut à gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎