848 books for « marivaux »Edit

‎Arlequin poli par l’Amour, Comédie. Représentée par les Comédiens Italiens de Son Altesse Royale, Monseigneur le Duc d’Orléans. Le prix est de 25 sols. Edition originale rarissime en reliure ancienne du premier succès de Marivaux, Arlequin poli par l’Amour. ‎

‎« ‘Arlequin poli par l’amour’ marque le début de Marivaux comme dramaturge ». A Paris, chez la veuve Guillaume, 1723. Avec Approbation & Privilège du Roy. Petit in-8 de 54 pp., (1) f. pour l’Approbation et (2) ff. pour le Privilège. Plein veau brun, filets à froid autour des plats, dos à nerfs restauré, coupes décorées. Reliure de l’époque. 164 x 99 mm.‎

‎Edition originale très rare du premier succès de Marivaux. Tchemerzine, IV, 402. Seuls deux exemplaires sont répertoriés sur le marché public depuis plusieurs décennies dont un en reliure moderne de Stroobants. Arlequin poli par l'amour est née de la rencontre de Marivaux avec les comédiens italiens en 1720. C'est la pièce où, pour la première fois, s'expriment les grands thèmes qui alimenteront son écriture : la découverte de l'amour, l'expression de la jalousie, la méprise, la fidélité, le malentendu, la manipulation, la trahison... « ‘Arlequin poli par l’amour’ marque le début de Marivaux comme dramaturge ». Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux, plus communément appelé Marivaux, naît en 1688 à Paris. Après des études de droit plutôt chaotiques, il obtient sa licence en 1720 et est reçu avocat, mais jamais il n'exercera : sa rencontre avec le philosophe Fontenelle, ainsi que sa fréquentation assidue du salon de la spirituelle et éclairée Mme de Lambert, l'ont en effet depuis longtemps persuadé de se consacrer à la littérature. Après un premier roman (Les Effets surprenants de la sympathie en 1712) et quelques incursions dans l'écriture parodique (notamment un Télémaque travesti et une Iliade travestie entre 1714 et 1716), il se tourne vers le théâtre. Il doit son premier succès à Arlequin poli par l'amour, joué par les Comédiens italiens de Luigi Riccoboni en 1720, dont il devient l'auteur attitré, et ce jusqu'en 1740. « En 1720, Marivaux donne sa première comédie parisienne, ‘L’Amour et la Vérité’. C’est un échec qu’il accepte aussitôt. Le genre allégorique n’étant pas à la mode, il confie quelques mois plus tard une nouvelle pièce aux Comédiens-Italiens : ‘Arlequin poli par l’amour’ est un succès. Marivaux est rassuré, mais il souhaite être représenté sur la scène la plus prestigieuse de France, celle des Comédiens-Français. Deux mois plus tard, il leur donne ‘Annibal’. Marivaux doit se rendre à l’évidence : la tragédie n’est pas un genre qu’il maîtrise et la pièce est un échec ». Il y a dans cette pièce l'inconscience éperdue et la naïveté insolente de la jeunesse, l'ambition de ses idéaux et la brutalité de leur désenchantement. Arlequin et Silvia ne sont pas loin de nous : entrant dans l'âge adulte, ils butent ensemble contre un monde dont ils ne tarderont pas à mesurer le danger et dont la fée, figure de pouvoir absolu, leur fera comprendre les règles. Car c'est également un regard sur notre monde que nous propose Marivaux : jusqu’à quel point accepte-t-on la soumission à un pouvoir en place ? Jusqu’où abuse-t-on de son pouvoir et jusqu'où en supporte-t-on les abus ? Il y a derrière la comédie les prémices d'une réflexion plus politique : la révolution, le soulèvement, la destitution, la fascination et le goût du pouvoir. « Marivaux présente dans cette petite pièce une réflexion sur le pouvoir : à se trahir les uns les autres, les puissants risquent de le perdre. Il y fournit aussi de manière plus voilée, des éléments pour penser l’accès du paysan ou du sauvage à la civilisation. La force symbolique de la pièce tient à ce télescopage du temps de l’apprentissage du langage et de celui de l’entrée dans la sexualité, événements habituellement séparés par un certain nombre d’années. L’imagination du lecteur a de quoi divaguer entre le paysan et le sauvage, entre l’enfant et l’adolescent en âge d’aimer. Et l’on pourrait s’amuser à reconnaitre, depuis le sommeil et l’interjection initiale d’Arlequin jusqu’au moment de l’échange de la bague avec la fée un véritable défilé des pulsions partielles, préludant à l’amour d’objet. La manière dont Marivaux traite son histoire peut conduire à un certain nombre d’énoncés peu conformes à la doxa en vigueur. » (F. Salaün, Pensée de Marivaux). Exemplaire à marges immenses en reliure ancienne.‎

‎Œuvres diverses‎

‎Rare première édition collective des Œuvres de Marivaux conservée en maroquin de l’époque. Paris, 1765. 4 volumes in-12, maroquin rouge, triple filet doré encadrant les plats, dos lisse orné, pièces de titre et de tomaison en maroquin olive, filet or sur les coupes, roulette intérieure dorée, tranches dorées. Reliure en maroquin de l’époque. 164 x 95 mm. Marivaux, Pierre Carlet de. Œuvres diverses de Monsieur de Marivaux, de l’Académie Françoise contenant La Vie de l’Auteur, Le Dom Quichotte moderne, L’Iliade en vers burlesques, L’Education d’un Prince, la Voiture embourbée & quelques autres pièces posthumes de l’Auteur. Paris, Duchesne, 1765. Rare première édition collective des Œuvres de Marivaux en maroquin de l’époque. Elle contient plusieurs pièces importantes de Marivaux. « Ce qui fait de Marivaux un des plus grands auteurs français, c’est cette sincérité perpétuellement douloureuse et cependant si maîtresse d’elle-même qu’on a pu voir une discipline et presque un jeu dans un désordre de sensibilité » (Edmond Jaloux). Quand la querelle des Anciens et des Modernes connaît un regain d’actualité entre 1714 et 1716, autour de la traduction d’Homère par Mme Dacier, il se range aux côtés de Fontenelle et Houdar de La Motte. Il participe à la polémique dans des articles donnés au Mercure, et par L’Iliade travestie, poème burlesque où le souvenir de Scarron se mêle à une gaieté insolente et à une verve réaliste toutes personnelles, que l’on retrouve dans le roman du Télémaque travesti (approbation accordée en 1714, publié à Amsterdam en 1736), cette fois démarqué de Fénelon. En 1720, Marivaux se tourne vers le théâtre. D’après le témoignage de D’Alembert, il est peu satisfait par la façon de jouer des Français. Par sa nature, le dialogue marivaudien est en parfait accord avec le talent de comédiens rompus à la « commedia dell'arte », plus spontanés, et bien plus souples aux directives, que ne le seront jamais les Français. Grâce à eux, Marivaux apporte au théâtre un ton singulier, neuf, inédit et le renouvellement de la dramaturgie qui se faisait attendre depuis Molière. II crée la comédie d'amour, faisant passer au premier plan le couple de jeunes gens, et choisissant pour sujet de sa pièce l’histoire du sentiment amoureux. Les valets forment souvent un couple amoureux parallèle à celui des maîtres dans le registre comique ; plus rapides et plus lucides, ils servent de confidents, révèlent l'amour que la raison, la pudeur, la crainte de l'engagement veulent tenir secret et dirigent l'action. Leur rôle principal consiste à créer les situations où les amoureux seront contraints de renverser ces obstacles intérieurs. Quoique Marivaux ne se répète jamais, ses comédies s'achèvent toutes par le triomphe de 1’amour ; c’est qu’il est persuadé, comme il l’écrit dans La Vie de Marianne qu’« il n'y a que le sentiment qui puisse nous donner des nouvelles un peu sûres de nous » Au théâtre comme dans le roman, Marivaux prend pour sujet l'exploration des « mouvements » infimes et toujours renouvelés de la sensibilité. Dans les trois domaines littéraires abordés par Marivaux : théâtre, roman et journaux, la peinture des mouvements du cœur et l'expression du Moi, la recherche de la vérité de l'être sous tous ses masques, la variété et le naturel des tons, le renouvellement des techniques propres à chaque genre et de leur langage, ont été son souci essentiel. À la fin de sa carrière, Marivaux constate que « le fond de l'esprit humain va toujours croissant parmi les hommes » (« Le Miroir »). C'est bien ce qui fait de lui un auteur pour notre temps. (Catherine Bonfils). Fort bel exemplaire relié en maroquin de l’époque.‎

‎L'Épreuve‎

‎Rarissime édition originale de la dernière pièce donnée par Marivaux au Théâtre-Italien. Précieux exemplaire complet du feuillet d’errata qui manque presque toujours conservé dans sa reliure en maroquin rouge réalisée par Chambolle-Duru. In-12 de 90 pp., (1) f. d’errata. Plein maroquin rouge janséniste, dos à nerfs, titre doré, double filet doré sur les coupes, roulette intérieure dorée, tranches dorées sur marbrures, étui. Reliure signée Chambolle-Duru. 164 x 95 mm Marivaux, Pierre Carlet de Chamblain de. L’Epreuve. Comédie. Par M. D***. Représentée pour la première fois par les Comédiens Italiens le 19 Novembre 1740. Paris, F. G. Merigot, 1740. Rarissime édition originale de la dernière pièce donnée par Marivaux au Théâtre-Italien. Tchemerzine, IV, 418b ; Marivaux, Jean Fabre ; Œuvres complètes de Marivaux, P. M. Duviquet, V, p.433. Notre exemplaire contient le feuillet d'errata, à la fin, qui manque presque toujours. Comédie en un acte et en prose, « cette pièce eut beaucoup de succès et le méritait. Il en est peu que l’on voie plus souvent et avec plus de plaisir » (P. M. Duviquet). Sa fortune s’est d’ailleurs maintenue jusqu’à nos jours : l’Epreuve est l’une des pièces les plus jouées de l’auteur. « Lors de la première représentation de L’Epreuve, le samedi 19 novembre 1740, Marivaux savait-il qu’avec cette comédie en un acte il allait prendre congé de ses interprètes italiens et même du Théâtre ? Toute la dignité de Marivaux éclate dans l’Epreuve. Apparemment il ne s’agit que d’une variation légère sur un thème familier à l’opéra-comique, autant qu’à la comédie, d’une occasion de divertissement »(Jean Fabre). L’œuvre de Marivaux (1688-1763) témoigne d’une personnalité littéraire qui compte parmi les plus remarquables de son siècle. Marivaux a lu avec passion les grands romanciers du XVIIe siècle, de Cervantès aux Scudéry. En 1720, Marivaux se tourne vers le théâtre et se présente en même temps sur les deux scènes officielles. Au théâtre Italien il propose une comédie en trois actes L’Amour et la Vérité et au Théâtre Français il donne Annibal. D’après le témoignage de D’Alembert, il est peu satisfait par la façon de jouer des Français : « Il faut que les acteurs ne paraissent jamais sentir la valeur de ce qu’ils disent, et qu’en même temps les spectateurs la sentent et la démêlent à travers l’espèce de nuage dont l’auteur a dû envelopper leurs discours. Mais, j’ai eu beau le répéter aux comédiens, la fureur de montrer de l’esprit a été plus forte que mes très humbles remontrances ; et ils ont mieux aimé commettre dans leur jeu un contresens perpétuel, qui flattait leur amour-propre, que de ne pas paraître entendre la finesse à leur rôle. » En revanche, il trouve des interprètes qui lui conviennent parfaitement dans la troupe de Luigi Riccoboni appelée de Parme par le Régent en 1716, pour répondre aux souhaits des Parisiens qui regrettaient le départ des anciens Italiens. Par sa nature, le dialogue marivaudien est en parfait accord avec le talent de comédiens rompus à la « commedia dell’arte », plus spontanés, et bien plus souples aux directives que ne le seront jamais les Français. Grace à eux, Marivaux apporte au Théâtre un ton singulier, neuf, inédit et le renouvellement de la dramaturgie qui se faisait attendre depuis Molière. Moraliste et analyste du cœur, Marivaux est aussi un bon observateur de la société de son temps, de ses classes, de ses langages, voire de ses abus. Provenance : bibliothèques Louis Barthou (II, 516) et Brayat, avec ex-libris ; ex-libris «FP ». Rarissime édition originale.‎

‎édition_originale reliure contemporaine‎

‎[Le Miroir] Mercure de France‎

‎« Le Miroir de Marivaux est un nouveau parallèle des Anciens et des Modernes » (Christelle Bahier-Porte). Très bel exemplaire conservé dans sa fine reliure en maroquin de l’époque aux armes du roi Louis XV. In-12 de 216 pp., 2 planches de musique gravées. Maroquin rouge, triple filet doré encadrant les plats, armoiries frappées or au centre, dos à nerfs orné de fleurs de lys, filet or sur les coupes, gardes de papier dominoté d’Augsbourg, tranches dorées. Reliure de l’époque. 161 x 94 mm. [Marivaux, Pierre Carlet de Chamblain de. Le Miroir] Mercure de France. Paris, Chaubert, janvier 1755. Contient Le Miroir de Marivaux « qui mérite d’être observé à sa juste valeur comme synthèse des idées des Modernes ». Le Miroir paraît en janvier 1755 et se fonde probablement sur une lecture faite par Marivaux à l’Académie française, le 4 avril 1748, intitulée Réflexions en forme de lettre sur l’esprit humain. Marivaux prend pour point de départ la traduction de Thucydide par Perrot d’Ablancourt. Il reproche à la « belle infidèle » du célèbre traducteur de dérober « l’histoire de l’esprit humain » et plaide ainsi pour une traduction littérale qui restitue au lecteur moderne « le tour d’esprit qu’on avait [du] temps [de Thucydide] » (JOD, p.459). À partir de cette remarque, Marivaux décrit l’accroissement du « fonds d’idée » dont dispose les hommes tout au long de l’histoire. Par une curieuse fiction allégorique, Marivaux donne à voir, par l’artifice d’un miroir, quelques unes des productions de l’esprit humain depuis Homère jusqu’à Helvétius. « À cheval sur deux siècles », selon l’expression de Mario Matucci, l’écrivain revient sur la Querelle des Anciens et des Modernes pas encore complètement éteinte mais moins dans un but polémique que pour inviter ses contemporains à se méfier du « prestige des distances ». Il défend, comme dans le discours précédent et avec une belle constance depuis les premiers romans « travestis », les progrès continus de l’esprit humain et la nécessité de considérer les Anciens « dans leur temps » et à leur « juste valeur ». Sous forme de lettre adressée à « Monsieur », l’auteur promet des « aventures un peu singulières » qui prennent d’abord la forme d’un voyage imaginaire. Le spectacle « curieux » qui est finalement proposé est celui de l’histoire de l’esprit humain, ce « spectacle qui serait neuf pour nous » (JOD, p.460) dont Perrot d’Ablancourt avait privé ses lecteurs dans les « Réflexions sur Thucydide ». L’intérêt du Miroir est qu’il permet de saisir d’un seul coup d’œil les productions de l’esprit « depuis le plus mauvais conte de fée, jusqu’aux systèmes anciens et modernes les plus ingénieusement imaginés ; depuis le plus plat écrivain jusqu’à l’auteur des Mondes » (p. 535). Le Miroir abolit donc les distances, au sens spatial comme au sens temporel et permet ainsi de mettre sur un même plan contes de fée et systèmes philosophiques, Chapelain et Fontenelle, Homère et Voltaire. Par son objet, la revue des productions humaines depuis l’Antiquité, par sa forme en deux parties et en miroir, comme par sa finalité : inviter ses contemporains à une juste considération des œuvres, Le Miroir est aussi un nouveau parallèle des Anciens et des Modernes. Marivaux défend clairement la conception moderne d’une histoire linéaire faite d’une succession d’idées nouvelles, qui enrichissent, « nourrissent », « accroissent » le « fonds d’idées » qui constitue l’esprit humain. Après avoir nié « le prétendu affaiblissement de l’esprit humain » décrété par les Anciens, le discours se ferme sur le principe suivant : « l’accroissement de l’esprit est une suite infaillible de la durée du monde » répété à l’avant-dernier paragraphe du discours : « l’augmentation des idées est une suite infaillible de la durée du monde », discours dont les derniers mots sont « le fond de l’esprit humain va toujours croissant parmi les hommes » (p. 549). Il s’agit donc d’affirmer très nettement une progression linéaire, même si elle relève de l’infiniment petit, de l’histoire notamment contre Perrault qui affirmait que la perfection avait été atteinte au « siècle » de Louis XIV, la reprise de l’expression « la durée du monde » semble répondre directement à cet illustre ancien Moderne. Le Miroir mérite d’être observé lui aussi à sa juste valeur, comme synthèse des idées des Modernes et dialogue par delà les frontières temporelles avec les grands esprits de l’Antiquité au XVIIIe siècle. (Christelle Bahier-Porte. “Un pur jeu d’esprit”: l’histoire de l’esprit humain d’après Le Miroir de Marivaux (1755). Genand, Stéphanie and Poulouin, Claudine. Parcours dissidents au XVIIIe siècle : la marge et l’écart, Desjonquères, 2011, L’Esprit des lettres). Très bel exemplaire conservé dans sa fine reliure en maroquin de l'époque aux armes du roi Louis XV.‎

‎édition_originale‎

‎Discours prononcez dans l'Académie françoise, le lundi 4 février MDCCXLIII. A la réception de M. le duc de Nivernois et de M. de Marivaux.‎

‎ 1743 In-4 (229 x 190 mm), demi-veau fauve, dos lisse orné de doubles filets dorés en place des nerfs, pièce de titre de maroquin havane, daté en pied (rel. moderne), 31 p. titre inclus, vignette de titre, bandeaux et culs-de-lampe. Paris, Imprimerie de Jean-Baptiste Coignard, 1743.‎

‎Edition originale, publiée chez Coignard imprimeur de l'Académie française, du discours que Marivaux prononça lors de sa réception. Le discours de Marivaux occupe les pages 9 à 14. Celui du duc de Nivernois, les pages 3 à 8. La réponse de Langlet de Gergy à partir de la page 15.Le discours de Marivaux porte en titre courant: "M. de Marivaux, ayant été élu par Messieurs de l'Académie Françoise à la place de feu M. l'Abbé de Houteville, y vint prendre séance le Lundi 4 Février 1743. & prononça le Discours qui suit".L'Académie était hostile à Marivaux qui parvint, malgré cela, à se faire élire le 24 décembre 1742 en remplacement de l'abbé Houtteville, en partie grâce au soutien de Mme de Tencin, mais surtout parce qu'il avait Voltaire pour concurrent et que l'Académie en voulait encore moins. Dans la réponse au discours de Marivaux, Languet de Gergy livra plus un réquisitoire qu'un éloge ce qui blessa Marivaux qui demanda réparation.Bel exemplaire, très frais, grand de marges, imprimé sur papier fort, parfaitement conservé, bien relié. ‎

‎La Vie de Marianne‎

‎Édition originale de La Vie de Marianne de Marivaux, l’un des grands romans du XVIIIe siècle français. Précieux exemplaire conservé dans ses reliures homogènes de l’époque. Soit 11 parties en 4 volumes in-12 de : I/ (6) ff., 95 pp., (3) pp., 98 pp., (2) ff., (4) pp., 140 pp. ; II/ 126 pp., 130 pp., (1) f. 120 pp., (2) ff. ; III/ 144 pp., 132 pp., (1) f., 168 pp ; IV/ (3) ff., 122 pp., (1) f., 106 pp. Veau fauve marbré, filet à froid encadrant les plats, dos à nerfs orné de fleurons dorés, pièces de titre en maroquin rouge, de tomaison en maroquin olive, coupes décorées, tranches rouges. Reliure de l’époque. 160 x 95 mm. Marivaux, Pierre Carlet de Chamberlain de. La vie de Marianne, ou les Aventures de Madame la Comtesse de ***. Paris, Prault, 1734-1736 (première-septième parties). La Haye, Gosse et Neaulme, 1737 (huitième partie). La Haye, Jean Neaulme, 1741 (neuvième-onzième parties) (sans les faux-titres aux parties 9 et 10). Rare édition originale de la Vie de Marianne, le roman de Marivaux qui connut un grand succès à sa parution. Tchemerzine, IV, 409 ; Bulletin Morgand et Fatout, n°11 357 ; Destailleur, 1318 ; En Français dans le texte, 143. « Édition originale de ce roman célèbre » (Bulletin Morgand et Fatout). Tchemerzine soulignait, en 1927, qu’il était extrêmement difficile de réunir les différentes parties de l’œuvre en première édition.Cette réunion est rarissime aujourd’hui en reliure homogène de l’époque, la parution s’étant étendue sur 11 ans. Dans cet exemplaire les parties 4 à 11 présentent bien toutes les caractéristiques du premier tirage. Les parties 1 à 3 sont aux dates de 1734-1736 et 1735.La douzième partie publiée 4 ans après la 11e en 1745 n’étant pas de Marivaux mais une continuation inachevée par Madame Riccoboni n’est pas toujours jointe aux onze premières. Notre exemplaire est en ceci conforme à celui du duc de la Vallières conservé à la Bibliothèque de l’Arsenal.Roman de mœurs, La Vie de Marianne fut la première œuvre romanesque de Marivaux. L’écrivain fait directement de la société de son temps le cadre de son roman. C’est une irremplaçable peinture de la vie quotidienne en France au XVIIIe siècle.La Vie de Marianne est un grand roman. Il l’est tout d’abord par la profondeur et la vivacité de la psychologie : le personnage de Marianne est infiniment complexe et vrai.Les portraits que contient ce roman, la constante analyse des sentiments de l’héroïne, quelques traits d’un modernisme qui étonne, montrent bien qu’ici Marivaux reste plus près de la réalité que dans son théâtre. C’est que La Vie de Marianne est aussi un roman de mœurs : Marivaux nous y peint non seulement les salons, la vie des grands seigneurs, mais la rue, mais la boutique et l’existence des petites gens. Après la Princesse de Clèves et Manon Lescaut, avant Madame Bovary, Marianne est une des héroïnes les plus réussies et le plus intéressantes du roman français. Historiquement, La Vie de Marianne est d’une grande importance, Marivaux s’y affirme comme un des créateurs de la sensibilité littéraire : Marianne et ceux qui l’entourent sont des cœurs sensibles. Précieux exemplaire de cette originale conservé dans sa reliure en veau fauve de l’époque. Provenance : ex-libris attribuable à la famille du Fresnoy ; cette famille comptait des bibliophiles à l’époque de Louis XV. Les Marquis du Fresnoy se sont éteints vers 1775.‎

‎édition_originale‎

‎La vie de Marianne ou les avantures de Madame la comtesse de **** de Marivaux, les 2 premiers tomes seuls,‎

‎ 1756 Amsterdam, pierre erialed, 1756 - In-12 - 1er volume - Reliure plein veau havane moucheté - Dos à nerfs à caissons fleuronnés dorés - 2 pièces de titre de tomaison, l'1 cerise, l'autre havane - Toutes tranches rouges - Bandeaux, lettrines, Culs-de-lampe - Divisée en 2 tomes (8), 95, 98, (2), 140 - 126, 130, (2), soit 6 parties, Propre - ‎

5 Images

‎La Vie de Marianne ou les aventures de Madame la comtesse de *** est un roman inachevé de Marivaux. Il se compose de onze parties écrites par Marivaux à partir de 1728, et dont la publication séchelonne de 1731 jusquen 1742. Une suite et fin apocryphe en 1745, une Continuation inachevée composée par Marie-Jeanne Riccoboni, a partiellement paru. Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎La Surprise de l'amour, comédie en trois actes et en prose ‎

‎Chez la Veuve Guillaume | Paris 1723 | 10.1 x 16 cm | relié ‎

‎Édition originale. Reliure en plein maroquin rouge, dos rond à cinq nerfs ornés de fleurons dorés, légers frottements sur les coiffes, double encadrement de filets dorés à froid sur les plats, avec des fleurons aux angles de lencadrement intérieur, coins légèrement émoussés, gardes et contreplats de papier marbré, tranches et chasses dorées, très élégante reliure du XIXe à la Du Seuil signée Quinet sur la première garde. Rare édition originale du premier succès théâtral de Marivaux. Cette pièce, représentée au printemps 1722 avant dêtre publiée lannée suivante en 1723, contient déjà toute lessence du marivaudage, toute sa galanterie subtile. Selon le poète romantique Théophile Gautier, elle serait même son chef-duvre. * Lorsque le dramaturge soumet son uvre aux «comédiens italiens de son Altesse Royale Monseigneur le Duc dOrléans», qui jouissent de la protection du régent depuis 1716, le chef de troupe du «nouveau Théâtre Italien», lacteur de renom «Riccoboni dit Lelio», est en train de délaisser le théâtre de farce pour des pièces plus abouties. Dix-neuf représentations seront données par les acteurs italiens des pièces de Marivaux, au cours desquelles ils privilégieront un style de jeu plus naturel que codifié. Une comédienne en particulier, Giovanna-Rosa Benozzi, connue sous le nom de Silvia, excelle à cette époque dans cet art. Elle est préférée par ses contemporains «à la brune Quinault, à la blonde Balicourt, à la belle Clairon, à la jeune Gaussin, toutes de la Comédie-Française». Sa rencontre avec Marivaux eut lieu après la première de La Surprise de lamour. Léchange quelque peu inhabituel entre les deux protagonistes fut rapporté par le biographe Gaston Deschamps. Le dramaturge se rendit anonymement dans les coulisses pour féliciter la grande actrice. Face à son admirateur inconnu, Silvia se plaignit de «ne point saisir toute la finesse de son rôle». Marivaux récita quelques lignes de son uvre, auxquelles la comédienne répondit avec une grande admiration: «Vous êtes le diable ou vous êtes lauteur». Selon le marquis dArgenson, les comédies de Marivaux «pourraient presque toutes être appelées La Surprise de lamour». Cette appréciation, légèrement ironique, vient cependant confirmer le jugement de Théophile Gautier. En effet, cette sixième pièce de Marivaux, constitue la véritable matrice de son uvre à venir et du célèbre marivaudage qui culminera en 1730, avec le Jeu de lamour et du hasard. Très rare exemplaire dans une très belle reliure à la Du Seuil, signée par un maître relieur du XIXe. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎La Double Inconstance.‎

‎Paris François Flahault 1724 In-12 (195 x 120 mm), 1 f. bl., 3 ff. n. ch., 133 pp., 3 pp. n. ch. Maroquin rouge, plats encadrés d’un triple filet doré, armes dorées de la maison de Condé au centre, dos à nerfs ornés, titre doré, roulette dorée sur les coupes et les chasses, tranches dorées sur marbrure, quelques menus frottements, petite tache ocre dans la marge des pages 13 à 19, petite galerie de vers marginale dans le coin inférieur des cinquante premières pages (reliure de l’époque). ‎

‎Édition originale. Cette comédie fut créée pour la première fois le 6 avril 1723, parles Comédiens Italiens dont la devise "corriger les mœurs par le rire" héritée du poète latin Horace (Venous, 65 av. J.-C.-Rome, 8 av. J.-C.), "Castigat ridendo mores", convient parfaitement aux comédies de Marivaux. Ces comédiens venus en France en 1716, à l’initiative du Régent, lui inspirèrent 18 comédies sur les 27 qu’il écrivit. Silvia et Arlequin, tous les deux paysans, sont fiancés mais Silvia épousera le Prince qui l’a enlevée par amour dans son château et Arlequin sera séduit par Flaminia, une conseillère du Prince. Ruses, trahisons, retournements portés par l’art du langage et de la conversation vont aboutir à ce double mariage. Dans son éloge de Marivaux, en 1785, d’Alembert lui prête ces propos: «J’ai guetté dans le cœur humain toutes les niches différentes où peut se cacher l’amour lorsqu’il craint de se montrer, et chacune de mes comédies a pour objet de le faire sortir d’une de ses niches».Marivaux (Paris, 1688-Paris, 1763), né Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux, est reconnu comme un des auteurs majeurs du début du XVIIIe siècle. Journaliste, romancier, dramaturge, il fut élu à l'Académie en 1742 contre Voltaire. Exemplaire aux armes de Louis Henri de Bourbon-Condé. Le fer employé servit au Grand Condé. Louis Henri de Bourbon (Versailles, 1692-Chantilly, 1740), duc de Bourbon, 7e prince de Condé est le fils aîné de Louis III de Bourbon, et arrière-petit-fils du Grand Condé (Paris, 1621-Fontainebleau, 1686). Il fut Chef du Conseil de Régence en 1715 puis Premier ministre de Louis XV de 1723 à 1726. Exilé de la Cour, il se retira dans sa résidence de Chantilly. Marivaux a dédié sa pièce à la marquise de Prie (Paris, 1698-Courbépine, 1727), maîtresse de Louis Henri de Bourbon. Elle devint la femme la plus puissante de France, le duc de Bourbon délaissant ses fonctions de Premier ministre. Elle initia la rupture des fiançailles de Louis XV avec l’infante d’Espagne et organisa son mariage avec Marie Leczinska, fille du roi de Pologne, avant d’être exilée, en 1726, dans sa résidence de Courbépine. Ex-libris de Jules Doin orné d’un décor floral, manuscrit sur la page de garde et monogramme manuscrit sur la page de titre. Très bel exemplaire à grandes marges en maroquin armorié. Tchemerzine, IV, p. 405. Olivier, Hermal, Roton, Manuel de l’amateur des reliures armoriées françaises, pl. 2632. Cioranescu, II, n° 42680. Revue des deux Mondes, Pierre Sabatier, "Une instigatrice du mariage de Louis XV : La marquise de Prie." ‎

‎ROMANS, Récits, Contes et nouvelles.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1979 In-12 ( 175 X 110 mm ) de LIV-1138 pages, pleine basane bleue, dos lisse orné de filets dorés, sous jaquette illustrée, rhodoïd et étui de carton gris. ( Présentation de l'éditeur ). Texte présenté et préfacé par Marcel ARLAND. Bel exemplaire. Volume épuisé chez l'éditeur.‎

‎Romans, Récits, Contes et Nouvelles.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1966 In-12 ( 175 X 110 mm ) de LIV-1138 pages, pleine basane bleue, dos lisse orné de filets dorés, sous jaquette illustrée, rhodoïd et étui de carton gris. ( Présentation de l'éditeur ). Texte présenté et préfacé par Marcel ARLAND. Très bel exemplaire. Volume épuisé chez l'éditeur.‎

‎OEUVRES DE JEUNESSE.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1972 In-12 ( 175 X 110 mm ) de XIX + 1405 pages, pleine basane bleue, dos lisse orné de filets dorés, sous jaquette illustrée, rhodoïd et étui de carton gris. ( Présentation de l'éditeur ). Edition établie présentée et annotée par Frédéric Deloffre avec le concours de Claude Rigault. Parfait état ( ouvrage jamais lu ).Le volume contient: Les aventures de °°° ou les effets surprenants de la sympathie, la voiture embourbée, Pharsamon ou les nouvelles folies romanesques, le bilboquet, le Télémaque travesti, appendice: l'Homère travesti ou l'Iliade en vers burlesques, notices, notes et variantes, glossaire, index.‎

‎OEUVRES DE JEUNESSE.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1972 In-12 ( 175 X 110 mm ) de XIX-1405 pages, pleine basane bleue, dos lisse orné de filets dorés, sous rhodoïd et étui illustré. ( Présentation de l'éditeur ). Edition établie présentée et annotée par Frédéric DELOFFRE avec le concours de Claude RIGAULT. Très bel exemplaire.Le volume contient: Les aventures de °°° ou les effets surprenants de la sympathie, la voiture embourbée, Pharsamon ou les nouvelles folies romanesques, le bilboquet, le Télémaque travesti, appendice: l'Homère travesti ou l'Iliade en vers burlesques, notices, notes et variantes, glossaire, index.‎

‎ROMANS. Récits, contes et nouvelles.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1966 In-12 ( 175 X 110 mm ) de LIV-1138 pages, pleine basane bleue, dos lisse orné de filets dorés, sous jaquette illustrée, rhodoïd et étui de carton gris. ( Présentation de l'éditeur ). Texte présenté et préfacé par Marcel ARLAND. Très bel exemplaire. Volume épuisé chez l'éditeur.***‎

‎Théâtre complet. Lettres relatives à son théâtre.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1957 In-12 ( 175 X 110 mm ) de XVI-855 pages, pleine basane bleue, dos lisse orné de filets dorés, sous jaquette illustrée, rhodoïd et étui de carton gris. ( Présentation de l'éditeur ). Préface, variantes, notes, bibliographie par Maurice ALLEM et Paul COURANT. Très bel exemplaire.‎

‎Théâtre complet. Tome II.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1994 In-12 ( 175 X 110 mm ) de 1237 pages, pleine basane bleue, dos lisse orné de filets dorés sous rhodoïd et étui illustré. ( Présentation de l'éditeur ). Edition établie par Henri COULET et Michel GILOT. Très bel exemplaire.‎

‎Théâtre complet.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1961 In-12 ( 175 X 110 mm ) de LXII-1570 pages, pleine basane bleue, dos lisse orné de filets dorés, sous jaquette illustrée et rhodoïd. ( Présentation de l'éditeur ). Texte préfacé et annoté par Marcel ARLAND. Très bel exemplaire.‎

‎Théâtre complet.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1949 In-12 ( 175 X 110 mm ) de LXII-1570 pages, pleine basane bleue, dos lisse orné de filets dorés, sous jaquette illustrée et rhodoïd. ( Présentation de l'éditeur ). Texte préfacé et annoté par Marcel ARLAND. Bel exemplaire.‎

4 Images

‎Théâtre complet.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1984 In-12 ( 175 X 110 mm ) de LXII-1568 pages, pleine basane bleue, dos lisse orné de filets dorés, sous jaquette illustrée, rhodoïd et étui de carton gris. ( Présentation de l'éditeur ). Très bel exemplaire. µµµ‎

‎Théâtre complet.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1979 In-12 ( 175 X 110 mm ) de LXII-1568 pages, pleine basane bleue, dos lisse orné de filets dorés, sous jaquette illustrée, rhodoïd et étui de carton gris. ( Présentation de l'éditeur ). Très bel exemplaire.‎

‎OEUVRES DE JEUNESSE.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1972 In-12 ( 175 X 110 mm ) de XIX-1405 pages, pleine basane bleue, dos lisse orné de filets dorés, sous rhodoïd et étui illustré. ( Présentation de l'éditeur ). Edition établie présentée et annotée par Frédéric DELOFFRE avec le concours de Claude RIGAULT. Très bel exemplaire.Le volume contient: Les aventures de °°° ou les effets surprenants de la sympathie, la voiture embourbée, Pharsamon ou les nouvelles folies romanesques, le bilboquet, le Télémaque travesti, appendice: l'Homère travesti ou l'Iliade en vers burlesques, notices, notes et variantes, glossaire, index.‎

‎OEUVRES DE JEUNESSE.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1972 In-12 ( 175 X 110 mm ) de XIX-1405 pages, pleine basane bleue, dos lisse orné de filets dorés, sous jaquette illustrée, rhodoïd et étui de carton gris. ( Présentation de l'éditeur ). Edition établie présentée et annotée par Frédéric DELOFFRE avec le concours de Claude RIGAULT. Très bel exemplaire.Le volume contient: Les aventures de °°° ou les effets surprenants de la sympathie, la voiture embourbée, Pharsamon ou les nouvelles folies romanesques, le bilboquet, le Télémaque travesti, appendice: l'Homère travesti ou l'Iliade en vers burlesques, notices, notes et variantes, glossaire, index.‎

‎la vie de marianne‎

‎Stock Paris 1947 Fort in-12 broché.598 pages.Couverture rempliée.La vie de Marianne avec la suite de Marianne par Madame Ricoboni.Préface de Marcel Arland.Ouvrage orné en frontispice d'une pointe sèche de Michel Ciry et de bandeaux de Mario Prassinos.Exemplaire numéroté sur Vélin Chiffon du Marais.Non coupé, bel exemplaire.‎

‎Théâtre complet.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1961 In-12 ( 175 X 110 mm ) de LX-1570 pages, pleine basane bleue, dos lisse orné de filets dorés, sous rhodoïd. ( Présentation de l'éditeur ). Texte préfacé et annotée MARCEL ARLAND. Jaquette absente, très bel exemplaire.‎

‎La vie de MARIANNE.‎

‎La Tradition Paris 1939 4 volumes petit in-4 ( 250 X 195 mm ) de 246 251 286 et 236 pages plein velin ivoire, dos lisses jansénistes, têtes dorées, couvertures et dos conservés, non rognés. 64 eaux-fortes en couleurs dont 4 frontispices et 21 à pleine page de Raoul SERRES. Edition strictement limitée à 500 exemplaires sur grand vélin d'Arches, 1 des 34 exemplaires enrichis d'une suite de toutes les planches avec remarque, tirée en noir. Très bel exemplaire.‎