795 books for « mallarme »Edit

‎Contes indiens.‎

‎Paris, L. Carteret, 1927. In-4 broché de [4]-VIII-101-[2] pages, couverture rempliée. ‎

‎Illustré de 8 vignettes in-texte. Edition originale au tirage limité à 650 exemplaires numérotés, celui-ci un des 75 sur Japon (10). Les Contes indiens de Stéphane Mallarmé furent écrits sans doute en 1893, à la demande de son amie Méry Laurent ; elle avait apprécié les Contes et légendes de l'Inde ancienne, publiés par Mary Summer en 1878, mais n'en goûtait guère le style ; elle les confia donc à Mallarmé pour qu'il en donne sa version. (...) Mallarmé, lui, entreprend un tout autre travail, celui d'un transfert littéraire qui ne serait pas la traduction de récits étrangers en langue française mais leur version en manière mallarméenne. (Jean-Pierre Dhainault). - Très bel exemplaire. Carteret IV, 261. ‎

‎Le point, revue artistique et littéraire XXIX-XXX. Mallarmé.‎

‎Sans lieu (Lot), Lanzac par Souillac, 1944. Grand in-8 broché de 48 pages, couverture rempliée imprimée en bleu. Belle condition. ‎

‎Illustré de nombreuses reproductions, photographies et de quelques fac-similés. Avec un portrait de Mallarmé par Renoir, en couleurs, au frontispice. ‎

‎Hérodiade.‎

‎Paris, Bibliothèque artistique et littéraire, 1896. In-4 en feuilles, 27pages sous couverture abricot rempliée. ‎

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‎Illustré du fac-simile d'un autographe inédit de Stéphane Mallarmé. La justification annonce 70 exemplaires tous numérotés. Le nôtre ne l'est pas. ‎

‎Stéphane Mallarmé. Vers de circonstance avec un quatrain autographe. Publié par E. B. Dr Edmond Bonniot 2e édition‎

‎ENouvelle Revue françaisee 1920 193 pages 1920. 193 pages.‎

‎RED mesicnic pro moderni kulturu 3‎

‎Prague 1927 Prague, Odeon, décembre 1927, 235x182mm, 40p. numérotées de 89 à 128, broché sous couverture illustrée d'une composition typographique de Karel Teige. Collaboration de Marcel Breuer, Julius Fucik, Walter Gropius, Frant. Halas, Jindrich Honzl, Chirico, Karel Konrad, Fernand Léger, Mallarmé, O. Mrkvicka, Moholy-Nagy, St. K; Neumann, Vitez, Netzval, Vit Orbel, Picasso, E.A. Poe, Henry Rousseau, Philippe Soupault, F.X. Salda, Styrsky, Karel Teige, Toyen, J. Trsicky, V. Vancura, B. Vaclavek, F.C. Weiskopf. (104663) ‎

‎Revue internationale illustrée de l'activité contemporaine. Publiée par l'Union des artistes moderne, "Devetsil" à Prague. Dirigée par Karel Teige éditée par Jan Fromek, Librairie Odéon.Texte en tchèque, illustrations photographiques et reproductions d'oeuvres. Collaborations de Marcel Breuer, Julius Fucik, Walter Gropius, Frant. Halas, Jindrich Honzl, Chirico, Karel Konrad, Fernand Léger, Mattalrmé, O. Mrkvicka, Moholy-Nagy, St. K; Neumann, Vitez. Netzval, Vit Orbel, Picasso, E.A. Poe, Henry Rousseau, Philippe Soupault, F.X. Salda, Styrsky, Karel Teige, Toyen, J. Trsicky, V. Vancura, B. Vaclavek, F.C. Weiskopf.Destribats 264. Bon, légèrement débroché. ‎

‎RED mesicnic pro moderni kulturu 1‎

‎ 1928 Prague, Odeon, septembre 1928, 235x182mm, 6p. de publicités non numérotées sur papier jaune, 40p. numérotées de 1 à 40, broché sous couverture illustrée d'une composition typographique de Fernand Léger. (104664) ‎

‎Revue internationale illustrée de l'activité contemporaine. Publiée par l'Union des artistes moderne, "Devetsil" à Prague. Dirigée par Karel Teige éditée par Jan Fromek, Librairie Odéon.Texte en tchèque, illustrations photographiques et reproductions d'oeuvres. Collaborations de Amundsen, Apollinaire, Baumeister, Biebl, Halas, Hausenblas & Urban, Honzl, Klee, Konrad, El Lisstsky, Mallarmé, Mazn Ray, Molzahn, Nezval, Picasso, Prousr, Seifert, Sima, Styrsky, Teige, Toyen, Vancura.Destribats 264. Bon, légèrement débroché. ‎

‎Le parnasse contemporain. Recueil de vers nouveaux (1869).‎

‎Paris, Alphonse Lemerre, [1871]. In-8 de [4]-401 pages, demi-basane noisette, dos lisse aux filets et titre dorés. ‎

‎ Édition originale de cette importante anthologie qui regroupe des poèmes de cinquante-six poètes: aux Parnassiens, mais également à ceux de la génération naissante du Symbolisme. Outre Verlaine, Mallarmé, et Cros, on y croise Théophile Gautier, Charles Cros, Théodore de Banville, José-Maria de Heredia, Leconte de Lisle, Sully-Prudhomme, Albert Glatigny, Louise Colet, Léon Cladel, François Coppée, Léon Dierx, Sainte-Beuve, Catulle Mendès, Nina de Callias entre autres. Dos insolé, et frottements d'usage des coupes et du dos. Vicaire, VI, 412; Galantaris, coll. Fischer, n° 38. ‎

‎LE VATHEK DE BECKFORD. Réimprimé sur l'Édition française originale avec PRÉFACE par Stéphane Mallarmé.‎

‎ 1876 Paris, Adolphe Labitte, 1876. In-8 (145 X 209 mm) vélin ivoire à rabats, rubans pourpres et noirs (reliure de l'éditeur) ; (1) f. blanc, XL pages, (1) f. blanc, (1) f. d'approbation et privilège, 190 pages, (4) ff. dont un blanc. Les rubans noirs d'attache du plat inférieur sont manquants, rousseurs claires très éparses, plus marquées aux trois premiers feuillets et aux pages 1 à 15 et 186-187.‎

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‎ÉDITION ORIGINALE de l'importante préface de Stéphane Mallarmé et des variantes ou corrections du poète de ce roman néo-gothique de William BECKFORD (1760-1844), l'un des rares écrivains anglais d'expression française. Tirage limité à 220 EXEMPLAIRES sur beau vergé numérotés et paraphés par l'éditeur (n°188). EXEMPLAIRE DE LÉON CLADEL, comportant un ENVOI AUTOGRAPHE signé à l'encre rouge du préfacier : «A Léon Cladel / Son ami et son admirateur / Stéphane Mallarmé ». CORRECTIONS AUTOGRAPHES à l'encre noire de Stéphane Mallarmé, pages XXV (deux biffures), XXXVII et XXXVIII. Léon CLADEL (1835-1892), aujourd'hui injustement oublié, fut admiré par Baudelaire, Flaubert, Huysmans, Mallarmé, Vallès et Zola. Baudelaire préfaça son premier livre "Les Martyrs ridicules" (1862), Tourgueneff le fit traduire en russe et Barbey le qualifia de « rural écarlate ». Romantique de la dernière heure, d'un lyrisme ardent et exalté, il se rattache aussi à l'École Naturaliste et même au Symbolisme. C'est chez l'éditeur Alphonse Lemerre, qui publia nombre des poètes du Parnasse contemporain, que Léon Cladel rencontre Stéphane Mallarmé, à qui le lia une amitié qui ne fit que s'affermir au fil du temps. Cette amitié fut nourrie par l'échange de nombreux exemplaires dédicacés de leurs œuvres respectives, ainsi que par une abondante correspondance dans laquelle Mallarmé adressait ses lettres à Cladel en commençant par « Mon cher ami », avant que l'amicale expression n'évolue en un affectueux « Vieux Cladel ». En 1876, c'est à Léon Cladel, Léon Dierx et Catulle Mendès que Mallarmé dédicace la première édition de "L'après-midi d'un faune", illustré par Édouard Manet : « Offrir à trois amis, ayant pour nomCladel, Dierx&Mendès,ce peu de vers (qui leur plut) y ajoute du relief ». Il s'agissait pour Mallarmé de remercier les trois personnes qui seules avaient pris sa défense devant les atermoiements du jury du comité de rédaction où siégeaient François Coppée, Théodore de Banville et Anatole France, lorsqu'il proposa de publier son "Improvisation du faune" dans le recueil du "Troisième parnasse contemporain". C'est donc dans ce contexte de vive admiration et de profonde reconnaissance que Mallarmé dédicace cet exemplaire du "Vathek" de Beckford à Léon Cladel, quelques mois seulement après la publication de "L'après-midi d'un faune". SÉDUISANT EXEMPLAIRE de cette publication raffinée, conservée dans sa reliure d'origine, d'une MAGNIFIQUE PROVENANCE. (Galantaris, 256 - Monda & Montel, pp. 16-18 - Oberlé, "Poulet-Malassis", p. 144). NICE COPY. PICTURES AND MORE DETAILS ON REQUEST. ‎

‎Poèmes de Stéphane Mallarmé Recueil de poésie manuscrit‎

‎s. n. | s. l. [1887 ?] | 20 x 32 cm | 1 portrait-frontispice, 1 titre à l'encre, 83 p. manuscrites, qq. feuillets vierges‎

‎Exceptionnel recueil manuscrit enluminé, contenant 35 poèmes de Stéphane Mallarmé copiés à lépoque sans doute par Joris-Karl Huysmans, sur vergé de Hollande filigrané, daprès les pré-originales des poèmes parus en revue. La majorité des poèmes est précédée dune page indiquant le titre et la source. Illustré dun beau portrait de Stéphane Mallarmé au fusain par Charles Tichon daprès une photo de jeunesse de Van Bosch. Il a été reproduit en couverture du numéro dEmpreintes consacré à Mallarmé (Bruxelles, LÉcran du Monde, n° 10-11). Une variante a été publiée en 1889 dans Caprice Revue (2e année, n° 60). Également illustré de deux compositions florales à la gouache et laquarelle ornant les poèmes Les Fleurs et Apparition, ainsi quune page ornée du nom de lauteur dessiné. Bien que non signées, les compositions florales sont attribuables à Louise ou Marie Danse. Reliure à la Bradel, plats de soie moirée crème aux motifs floraux, gardes et contreplats de papier à motifs, deux signets en soie moirée verte décorée de motifs floraux polychromes. Mouillures en partie inférieure du second plat, coins frottés, quelques accrocs aux fils de soie ornant le dos, et frottements sur les plats. Superbe manuscrit de 35 poèmes de Mallarmé antérieur à la parution de son premier recueil de poésies complètes qui ne connut dailleurs que 47 exemplaires (Poésies photolithographiées, Revue indépendante, 1887). Cet ensemble soigneusement calligraphié est attribué à la main de Joris-Karl Huysmans, grand admirateur du poète, qui aurait offert les manuscrits à son ami Jules Destrée. * Le recueil, qui rassemble un florilège de chefs-duvre mallarméens (notamment Hérodiade, LAprès-midi dun faune, Le tombeau dEdgar Poe, Prose pour des Esseintes, Le vierge, le vivace et le bel aujourdhui) apparaît pour la première fois dans la vente après décès de lhomme politique et écrivain belge Jules Destrée en 1936 à la galerie Leopold de Bruxelles. Une note au crayon sur la page de garde du recueil indique: «Aux dires de M. Simonson [expert de la vente Destrée], ce manuscrit aurait été envoyé par J.K. Huysmans à Jul. Destrée qui voulait connaître les poèmes de Mallarmé, inédits alors (vérifié au moyen de la correspondance de Huysmans vendu le même jour que ce ms).» Ce serait en effet par lintermédiaire de Huysmans que Destrée sétait procuré des poèmes de Mallarmé encore difficilement accessibles car dispersés dans diverses revues (LArtiste, Les Lettres et les Arts, la République des Lettres, etc.) et dans les recueils du Parnasse contemporain. Dans une lettre à Destrée, Huysmans écrit en effet «Vous me demandez où sont trouvables les poèmes de Mallarmé. Introuvables, mais ils sont sous cette enveloppe. Parus en 1876 dans la République des Lettres, ils ont été recopiés, du moins les meilleurs, par le Chat Noir, en 1886 -Jen avais acheté 2 numéros, ce qui me permet de vous les adresser, vous verrez quils sont superbes, dune langue claire et incisive, tout étrange.» (30 novembre 1887). Il est possible que les poèmes «sous cette enveloppe» mentionnés par Huysmans correspondent à ceux qui composent ce recueil. Huysmans aurait copié pour Destrée les poèmes des revues dont il ne possédait quun exemplaire, et envoyé son numéro supplémentaire du Chat Noir de 1886, où figurent les poèmes en prose Plaintes dautomne, Frisson dhiver I et II, et Le Phénomène futur. En effet, lécriture des poèmes du recueil est tout à fait comparable à la remise au propre que Huysmans faisait de ses propres vers son manuscrit du Drageoir à épices donne à voir le même style décriture ronde et chantournée. Toutefois, la graphie de Huysmans varie considérablement en fonction des circonstances décriture: manuscrits de romans, lettres, premiers jets La calligraphie excessivement soignée de ces poèmes contraste par exemple avec la graphie urgente, haute et serrée de plusieurs autres de ses manuscrits. Seule une étude comparative de la graphie, notamment de ses cap‎

‎La dernière mode‎

‎Institute of French Studies | New York 1933 | 18 x 25 cm‎

‎Edition originale posthume de chroniques de Mallarmé pour le journalLa Dernière mode. Préface de S.A. Rhodes. Reliure en demi-maroquin chocolat à coins, dos à cinq nerfs titre doré, plats de papier décoratif, gardes et contreplats de papier marbré. convertures et dos conservés, tête dorée, reliure signée Maylander. Dos de la reliure et sommet du plat supérieur éclaircis, une discrète trace d'adhésif sur l'un des feuillets liminaires. Rare exemplaire de la seule édition originale de Mallarmé publiée au Etats-Unis, rassemblant des chroniques de songrand magazine d'esprit et d'opinion, La Dernière Mode, dont il écrivait lui-même toutes les pages sous divers pseudonymes féminins et masculins. Mallarmé disserte à propos des dernières toilettes féminines, et chante les louanges des grands couturiers de l'époque, notamment Emile Pingat ou encore Charles-Féréric Worth, "ordonnateur de la fête sublime et quotidienne de Paris". * C'est par nécessité financière que Mallarmé s'essaie à partir de 1874 à la chronique de mode: «j'ai, après quelques articles colportés d'ici et de là, tenté de rédiger tout seul, toilettes, bijoux, mobilier, et jusqu'au théâtre et aux menus de diner, un journal, La Dernière Mode' dont les huit ou dix numéros parus servent encore quand je les dévêts de leur poussière, à me faire longtemps rêver» (Lettre à Verlaine, 16 novembre 1885). Au même moment où il élabore son art poétique, il théorise dans les pages de cette éphémère revue sur les atours féminins, et donne des conseils sur les destinations de vacances, l'ameublement et les divertissements. Mallarmé est à la fois le directeur, le rédacteur, le publiciste de sa propre revue à laquelle il inclut une bonne dose de belles lettres « dont chaque numéro offrait un exemplaire: la prose ou les vers de Coppée, de Valade, d'Hervilly, de des Essarts, de Mendès, de Cladel" (Emilie Noulet, Mallarmé. Vingt poèmes) en plus de sa magnifique prose déployée dans ses chroniques : "Tout le reste est poésie. Tout le reste est parfait. Tout le reste est d'une originalité naturelle que rien n'approche. Pas un paragraphe, pas une phrase qui n'ait l'air détaché de quelque rare poème en prose" (ibid.). Ce sera l'Institute of French Studies de New York qui publia pour la première fois en volume ce florilège de chroniques mallarméennes. Comme le souligne Jean Pierre Lercercle, «Il est ahurissant, et pour le moins consternant de constater qu'il aura fallu, en France, un siècle - très exactement cent quatre ans - pour feuilleter une édition de cette uvre de Mallarmé (Mallarme? et la mode, 1989). Bel exemplaire de la première renaissance américaine de textes mallarméens oubliés, délaissés par la recherche et la critique françaises. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎VERS ET PROSE. Morceaux choisis.‎

‎Avec un portrait par James Mc Neill Whistler. Deuxième édition. Paris, Perrin et Cie, 1893 1 volume in-18 (19 x 13 cm) de 221-(1) pages. Portrait de l'auteur lithographié par Whistler sur papier de Chine contrecollé sur vélin fort. Reliure de l'époque demi-vélin à la bradel, dos lisse, auteur et titre doré, tête dorée, non rogné, les couvertures imprimées n'ont pas été conservées, doublures et gardes de papier japon argenté texturé. Reliure en excellent état. Intérieur parfait, sans rousseurs, imprimé sur beau papier vélin fort. Edition originale avec mention de "deuxième édition" sur le titre. Tirage sur papier vélin fort. (le tirage de luxe est de 10 exemplaires sur Japon et Portrait lithographié de Mallarmé imprimé par Belfond à Paris (avec cachet sec rond de l'imprimeur Belfond et Cie, Paris, caractéristique du premier tirage). Les contemporains s'accordèrent à reconnaître que ce portrait "était entre tous, celui qui restituait au plus près la personnalité du poète". Bien que cette "deuxième édition" soit en tous points identiques à l'édition originale (même année, même éditeur, même pagination, même portrait), on notera au moins une différence de composition dans la table (p. 220). Désireux que le public ait de lui une anthologie moins coûteuse que Pages et plus consistante que l'Album de vers et de prose de 1888, Mallarmé proposa à Deman l'idée d'un volume in-12. L'éditeur ne manifestant aucun enthousiasme, le projet se concrétisa à Paris, chez Didier et Perrin. Ce volume contient des vers (Apparition, Des Fenêtres, Soupir, Les Fleurs, Brise Marine, L'Azur, Don du Poème), des sonnets (Le Pitre Châtié, Tristesset d'été, Le vierge, le vivace et le bel aujourd'hui, Victorieusement fui le suicide beau, Ses purs ongles très haut dédiant leur onyx, Mes bouquins refermés sur le nom de Paphos, M'introduire dans ton histoire, Quelle soie aux baumes de temps, Tout Orgueil fume t-il du soir, Surgi de la croupe et du bond, Une dentelle s'abolit, Prose (pour des Esseintes), Hérodiade (fragment), L'Après-midi d'un Faune, Eglogue), des poèmes de Poe (le tombeau d'Edgar Poe, le Corbeau, Ulalume, La Dormeuse), et plusieurs pages en prose (Le Nénuphar blanc, Divagation, etc.). "Daté de 1893 (en réalité novembre 1892), ce recueil a été publié chez Perrin avec en frontispice un portrait de Mallarmé par Whistler. Mallarmé dit de ce portrait qu’il est « une merveille, la seule chose qui ait jamais été faite d’après moi et je m’y souris ». Ce recueil, qui rassemble de nombreux poèmes en vers et en prose du poète, marque la consécration de Mallarmé. Quatre ans plus tard, en 1896, il sera élu « Prince des poètes »." (Musée Stéphane Mallarmé). Références : Vicaire V, 476 ; Carteret II, p. 99 ; Monda & Montel, pp. 61-65 ; Talvart XIII, pp. 122-123 ; Mallarmé, Œuvres complètes, Pléiade II, pp. 337-338, 1678-1680 ; Catalogue Mallarmé, Un Destin d'écriture, 1998, n° 313, p. 187. Bel exemplaire très bien relié à l'époque avec le portrait Mallarmé par Whistler en premier tirage.‎

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‎Un Faune. Ouvrage en 4 volumes : MALLARME, Stéphane. L'après-midi d'un faune. / DEBUSSY, Claude. Prélude à l'après-midi d'un faune. / MALLARME, Stéphane. Le Réveil du Faune. / CHARPENTIER, Henry. Gloses ; suivies de : MALLARME, Stéphane. Offrandes à divers du faune. ‎

‎Paris, Rombaldi, 1943-1944. 4 Volumes, complet. In-folio - 33 x 26,5 cm. Reliures signées Legendre en plein maroquin (noir, sapin, bordeaux et brun), dos ornés de 5 nerfs, roulette dorée sur les coiffes, filet doré sur les coupes, quintuple filet doré en encadrement des contreplats, vélins incrustés au centre des contreplats, étui et chemise assortis. Edition en partie originale établie par Henry Charpentier d'après les manuscrits de Mallarmé, dont il était l'exécuteur testamentaire.Tirage limité à 140 exemplaires pour Le Réveil du Faune, celui-ci non numéroté, et à 220 exemplaires pour Gloses et Offrandes à divers du Faune, celui-ci exemplaire B, imprimé spécialement pour René Gas, qui dirigea cette publication. L'Après-Midi d'un faune est enrichi de 2 dessins originaux, le premier signé Demeurisse, le second non signé, et Prélude à l'Après-midi d'un Faune est également enrichi de 3 dessins originaux, tous signés et datés de 1943 par Demeurisse. Cet exemplaire exceptionnel comprend : 6 suites de 21 planches chacune pour L'Après-midi d'un Faune, 7 suites de 16 planches pour Prélude à l'Après-midi d'un faune, 3 suites de 21 planches pour Le Réveil du Faune et enfin, 6 suites de 19 planches pour Gloses et Offrandes à divers du Faune. Ce qui fait un total de 24 suites et de 415 planches.Pour parachever l'ensemble, le dernier volume, Gloses et Offrandes à divers du Faune contient une affiche d'annonce de parution des éditions Rombaldi in fine, ainsi qu'une lettre autographe signée d'Henry Charpentier à René Gas, lui indiquant qu'il pourra conserver cet autographe et qu'il lui confie l' "épreuve du Mallarmé", ce qui explique cet exemplaire hors normes.‎

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‎Défauts mineurs sur les chemises et étuis, sinon exceptionnel exemplaire, magnifiquement relié, et enrichi de 5 dessins originaux ainsi que de 24 suites sur divers supports : "en sanguine sur Chine fort", "en noir sur Chine fort", "sur Chine mince", "en sanguine sur Japon", "en noir sur Japon" et "en noir sur vélin". René Gas (1896-1963) était et reste un homme de l’ombre, sur lequel on dispose de peu d’informations. On sait cependant qu’il a d’abord travaillé au sein des éditions Georges Crès et Cie. En 1925, il prend la co-direction, avec Camille Sauty, de cette maison dont il conserve le nom et l’esprit. Mais la société affronte des difficultés financières si importantes qu’elles entraînent sa faillite en 1935. Vers la fin des années 1940, on retrouve René Gas chez Rombaldi, comme directeur de collection : il s’occupe notamment de celle qui rassemble les « maîtres de l’estampe française contemporaine », publiant de luxueux albums. Les liens tissés au fil de sa carrière, tant avec des écrivains qu’avec de nombreux artistes, l’ont probablement incité à se lancer dans le marché de l’art : devenu directeur de la galerie André Maurice, sise au 140 boulevard Haussmann à Paris, il expose des œuvres de Jean Marchand, Charles Camoin, Henry E. Burel, Lucien Mainssieux, etc. Henry Charpentier (1889-1952) commence très tôt, alors qu’il est élève au collège d’Etampes, puis étudiant en médecine, à écrire des poèmes. Son Tombeau de Stéphane Mallarmé, publié en 1910, lui ouvre les portes des cénacles parisiens fidèles au Symbolisme : le docteur Bonniot le désigne comme exécuteur testamentaire des œuvres du Maître, et il accède au poste de secrétaire général de l’Académie Mallarmé en 1938. Très lié notamment au poète Vincent Muselli, à l’éditeur Georges Crès, ainsi qu’à de nombreux artistes illustrateurs, il est réputé pour être un poète exigeant et d’une grande érudition. L’Académie française lui décerne le prix Heredia pour ses Sonnets, en 1950. Ses Poésies complètes paraissent en 1956, quatre ans après sa mort (des suites d’un grave accident de voiture). - Clients Livre Rare Book : Les frais postaux indiqués sont ceux pour la France métropolitaine et la Corse, pour les autres destinations, merci de contacter la librairie pour connaître le montant des frais d'expédition, merci de votre compréhension. Livre Rare Book Customers : The shipping fees indicated are only for France, if you want international shipping please contact us before placing your order, thank you for your understanding. - Frais de port : -Colissimo France 31 € -Colissimo International (Union Européenne + Suisse : 70 €) (Reste du Monde : 205 €) ‎

‎"j'ai honte d'avoir fui dans ma verdure au moment même où Whistler parlait de mon portrait à faire" Carte-lettre autographe signée et quatrain autographe signé adressés à Alidor Delzant‎

‎Valvins 23 juin 1898 | 8.90 x 11.50 cm | une carte recto verso - enveloppe jointe‎

‎Carte-lettre autographe signée de Stéphane Mallarmé adressée à Alidor Delzant rédigée à l'encre noire des deux côtés. Enveloppe jointe. On joint à cette lettre un quatrain de la main de Stéphane Mallarmé : "Tout en les éternisant / Bracquemond ici fait vivre / Les traits d'Alidor Delzant / A nous ouvert comme un livre." ?Alidor Delzant fut avocat, collectionneur et bibliophile. Ami des Goncourt, il leur consacra un ouvrage et fut le secrétaire et légataire testamentaire d'Edmond. Charmante carte dans laquelle le "poëte ordinaire" évoque la réalisation de son portrait par son ami le peintre Whistler :"j'ai honte d'avoir fui dans ma verdure au moment même où Whistler parlait de mon portrait à faire". "Le 1erjuin, comme il l'avait promis à Whistler qui, dans sa dernière lettre d'une affection allant jusqu'à la tendresse, l'appelait "mon Mallarmé", il se rend à l'atelier du peintre, rue Notre-Dame-des-Champs. "Vous verrez quelqu'un des forêts, entre le sanglier et le rossignol", avait-il prévenu plaisamment pour annoncer sa visite. Peintre et poète finissent cette journée en dînant rue du Bacoù manque désormais la trop éphémère Trixie. Dans la pénombre de l'après-dîner, Whistler, près d'une lampe, semble ressusciter par son aspect Poe l'extraordinaire. Sans doute redit-il alors à Mallarmé le projet qu'il a de le peindre. Le lendemain, sans attendre l'exposition Monet qui doit avoir lieu chez Georges Petit, les Mallarmé rejoignent Valvins." (Jean-Luc Steinmetz,Stéphane Mallarmé) Il s'agit probablement là de la réalisation d'un autre portrait de Mallarmé, dont nous n'avons trouvé aucune trace, Whistler en ayant déjà réalisé un premier qui servit de frontispice àVers et Proseen 1893. Il évoque également la réalisation du portrait à l'eau-forte de Delzant par Bracquemond : "Je comprends, du reste, l'eau-forte valant cet exil de Paraÿs [...]Redites mon affectueuse admiration toujours à Monsieur Bracquemond." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Les Poèmes d'Edgar Poe‎

‎Les Poèmes d’Edgar Poe dans l’admirable traduction de Mallarmé. L’un des 50 exemplaires de tête sur Japon avec les deux célèbres dessins d’après Manet : la tête de corbeau sur la couverture et un portrait d’Edgar Poe esquissé à la plume. Bel exemplaire, à toutes marges, provenant des bibliothèques du Docteur Lucien-Graux (ex-libris) et Marcel Lecomte. Grand in-8, demi-chagrin grenat, coins, non rogné. Reliure de l’époque. Mallarmé, Stéphane. Les poèmes d’Edgar Poe. Traduction en prose de Stéphane Mallarmé, avec portrait et fleuron par Ed. Manet. Bruxelles, Deman, 1888. Édition originale de l’admirable traduction de Stéphane Mallarmé. Elle est dédiée « A la mémoire d’Edouard Manet, ces feuillets que nous lûmes ensemble ». Tirage à 850 exemplaires : L’un des 50 exemplaires de tête sur Japon impérial numérotés. L’illustration comprend deux dessins d’après Manet : la tête de corbeau sur la couverture et un portrait d’Edgar Poe esquissé à la plume. Le recueil comprend trente-sept pièces. Dans la lettre du 16 novembre 1885 à Verlaine, Mallarmé dit qu’il apprit l’anglais « simplement pour mieux lire Poe » (Mallarmé, OEuvres complètes, Pléiade, 1989 [1945], p. 662). Les exégèses y voient cependant une interprétation plus qu’une traduction. Il s’ouvre sur le sonnet célèbre dédié à Poe : « Tel qu’en lui-même enfin l’éternité le change... », paru pour la première fois aux Etats-Unis, en 1877, dans le volume mémorial consacré à l’écrivain. Mallarmé qui songeait à cette traduction depuis le début des années 1860 avait publié, en 1872, huit des pièces dans La Renaissance littéraire et artistique d’Emile Blémont et, en 1876-1877, huit autres dans La République des lettres de Catulle Mendès. Bel exemplaire des bibliothèques du Docteur Lucien-Graux (ex-libris) et Marcel Lecomte.‎

‎édition_originale‎

‎Distique autographe . sur le sous-main de la fille du poète, Geneviève Mallarmé‎

‎ Deux vers du poète pour sa fille Geneviève S.l.n.d. [circa 1880]. Sous-main de carton (238 x 159 mm ouvert), recouvert de papier marbré, doublé de papier décor, étiquette contrecollée au premier plat, cahier de quatre feuillets de papier buvard rose. Deux vers autographes, signés, sur pièce de papier au premier plat : «Avant l'aube si tu m'en crois, écris à ta maman S.M.» ‎

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‎Émouvant objet personnel de la fille de Stéphane Mallarmé, née en 1864 : il contient plusieurs buvards roses, avec quelques décharges d'encre de son écriture soignée. On y déchiffre quelques bribes : « ... envoie mes bons souvenirs. G. Bonniot », « suis installée dans ce... », « Monsieur Delachaise, Avon », ainsi qu'une date sur la doublure : « 24 juin ». Ces deux vers de Stéphane Mallarmé resteront longtemps inédits, pour n'être publiés que dans Vers de circonstance, réunis et publiés en 1920 par Geneviève Mallarmé elle-même et Edmond Bonniot (le gendre du poète) : il rassemblent, dans ce recueil, tous les petits riens qui ont fait battre le pouls du quotidien de Stéphane Mallarmé sans avoir jamais publiés, des rassemblement de quatrains, distyques, rondelets, triolets et sonnets éparses qui témoignent de la tendresse et de la gaité du poète. Ils ont été composés entre 1880 et 1898, et celui-ci est sans doute l'un des plus anciens. Sa fille est alors âgée de seize ans. Nos deux vers sont à rapprocher de deux autres, également recueillis dans les mêmes Vers de circonstance : «Je souhaite que ce buvard Sous tes doigts devienne bavard». Cet objet a figuré à l'exposition Mallarmé du Musée d'Orsay, en 1998, et figure au catalogue sous le n° 186. ‎

‎Dix-neuf Lettres de Stéphane Mallarmé à Émile Zola - Édition originale.‎

‎Avec une introduction de Léon Deffoux, un commentaire de Jean Royère, une lettre de mallarmé en fac-similé et des notes.Édition originale tirée à 457 exemplaires. Celui-ci (N°5) un des 5 exemplaires de tête sur japon impérial.Paris, Jacques Bernard "La Centaine" - 1929 - 74 pages. Enrichi d'un article de presse de Maurice Le Blond, intitulé "La vérité sur l'incident Mallarmé-Zola", contrecollé sur une page de garde.Très belle reliure à la bradel demi maroquin noir à coins de Stroobants. Dos lisse aux titre et auteur dorés. Non rogné. Signet. Couverture et dos conservés. Pas de rousseur. Parfait état. Bel exemplaire, bien relié. Format in-12°(19x12).Étienne Mallarmé, dit Stéphane Mallarmé, est un poète français, également enseignant, traducteur et critique. Admirateur de Théophile Gautier, de Charles Baudelaire et de Théodore de Banville, Stéphane Mallarmé fait paraître en revue quelques poèmes en 1862. Professeur d'anglais par nécessité, il est nommé en septembre 1863 au lycée de Tournon-sur-Rhône en Ardèche et séjourne à Besançon et Avignon, avant d'arriver à Paris en 1871. Il fréquente alors des auteurs littéraires comme Paul Verlaine, Émile Zola ou Auguste de Villiers de L'Isle-Adam et des artistes comme Édouard Manet qui a peint son portrait en 1876.‎

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‎Vers et prose. Morceaux choisis.,Portrait lithographié sur vélin, par Whistler. ‎

‎ Paris, Perrin, 1910 In-12 broché, couvertures imprimées vert d'eau. Édition collective. Portrait frontispice inédit, lithographié sur vélin, par Whistler. exemplaire sans rousseurs. Maurice Monda et François Montel, Bibliographie des poètes maudits, collection du Bulletin du bibliophile, pp. 61-65. - Galantaris, Verlaine, Rimbaud, Mallarmé, n° 271.‎

‎mention 9e edition,Beaucoup de familiers du poète y ont vu le portrait le plus ressemblant jamais fait de lui, selon Rémy de Gourmont, qui l'estime même supérieur à celui de Manet. Théodore Duret rapporte à ce sujet : ''Whistler avait tenu Mallarmé à poser, assez longtemps, les premières images obtenues lui semblaient faibles et il les déchirait pour recommencer. Mallarmé, qui ne s'expliquait pas bien la méthode, avait comme perdu l'espoir d'une réussite, lorsque Whistler, au moment voulu, produisit une dernière improvisation, celle-là parfaite et condensant toute l'observation accumulée par les essais préliminaires.'' Si Mallarmé lui-même concevait cette anthologie comme une introduction à son oeuvre destinée à un public plus large, d'importants passages des Divagations ont été augmentés, ou entièrement remaniés pour l'occasion.bon etat.Photo et description sur demande.Picture and description upon request. Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎MALLARME, Stéphane. Pour un Tombeau d'Anatole. 1961 E.O. 1/40‎

‎MALLARMÉ, Stéphane. Pour un Tombeau d'Anatole. Introduction de Jean-Pierre Richard. Paris, Éditions du Seuil (1961). 1 volume in-8, 315 pages, broché. Édition originale posthume tirée à 175 exemplaires numérotés. Un des 40 de tête sur vergé de Hollande (nº 23). Ornée d'une planche hors texte recto verso représentant Anatole, le fils de Stéphane Mallarmé, décédé à l'âge de 8 ans. Pour un Tombeau d’Anatole est un recueil inachevé et bouleversant de Stéphane Mallarmé, rédigé après la mort de son fils Anatole, emporté à l’âge de huit ans par une fièvre typhoïde en 1879. Ce texte profondément intime, resté longtemps inédit, témoigne d’un deuil impossible à dire, que le poète tente pourtant d’apprivoiser par fragments. On y trouve des notes, des vers, des ébauches où le langage, habituellement si maîtrisé chez Mallarmé, se brise, vacille, devient murmure. Loin de l’abstraction symboliste de ses grands poèmes, Pour un Tombeau d’Anatole dévoile un Mallarmé fragile, déchiré, humain, confronté au silence de la perte. Ce tombeau littéraire inachevé devient ainsi l’un des plus puissants témoignages poétiques sur la douleur paternelle et la limite du langage face à la mort. Non coupé.‎

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‎Poésies‎

‎Gallimard Sans date.‎

‎Bon état‎

‎L’Après-midi d’un faune. Exemplaire unique en placards présentant le texte au complet.‎

‎En haut de la première page se lisent trois mots en anglais de la main de Mallarmé et correction page 11. [Derenne, Paris, 1876]. In-8, ff. montés sur onglets, plein maroquin vert à grain long, titre en capitales dorées au centre du premier plat, filets dorés sur les bords des plats et du dos qui porte en long le nom de l’auteur. Reliure de l’époque. 210 x 130 mm.‎

‎Exemplaire unique en placards de l’édition originale du poème de Mallarmé. Ces placards collés dos à dos sur de légers cartons présentent le texte au complet, les pages étant numérotées comme l’imprimé mais sans les feuillets préliminaires pour le faux-titre, titre et justification qui ne figurent pas dans les placards. Par contre, ceux-ci sont précédés d’un premier feuillet curieux servant à la fois de titre, d’avis et de dédicace : les Directeurs des Journaux et les Rédacteurs, en cas qu’ils veuillent faire une citation de l’ouvrage, ont ici le texte entier sur placards, propre à être coupé et livré à l’imprimerie. Offrir à trois amis, ayant pour nom Cladel, Dierx et Mendès, ce peu de vers (qui leur plut) y ajoute du relief ; mais autant vaut que mon cher éditeur en saisisse le public rare des amateurs : l’illustration faite par Manet l’ordonne. Sur un papier collé en haut de la première page du texte se lisent trois mots en anglais au crayon mauve (Basil from Houston) de la main de Mallarmé, sans doute une adresse pour envoi ; petite correction à la page 11. (Galantaris, Verlaine Rimbaud Mallarmé. Catalogue raisonné d’une collection. Voir n° 251, p. 347). «Rare et très recherché». (Clouzot). L’Après-midi d’un faune est le monologue d’un faune qui évoque les nymphes et la nature qui l’entoure dans une succession d'images poétiques. L'ensemble est dédié, dans l'incipit, à trois amis de Mallarmé, à savoir Léon Cladel, Léon Dierx et Catulle Mendès. Le poème fit l'objet entre 1892 et 1894 d'une mise en musique par Claude Debussy qui composa le Prélude à l'Après-midi d'un faune, sur lequel Vaslav Nijinski créa une chorégraphie en 1912.‎

‎Lettre autographe signée à Laurent Tailhade‎

‎[Éphraïm Mikhaël ; Stéphane Mallarmé ; Verlaine] Emmanuel Delbousquet (1874-1909), poète, écrivain. L.A.S. + enveloppe, Toulouse, 15 octobre 1896, 4p in-8. A Laurent Tailhade (1854-1919), poète, écrivain, pamphlétaire. « Bien cher ami, je suis honteux de n'avoir répondu à votre si cordiale lettre, d'il y a déjà longtemps - deux mois peut-être ; elle m'est si précieuse, et me fut une si grande joie, que je l'ai mise parmi les quelques missives de maîtres aimés que je relis aux heures où je doute trop de ma force. Merci. Il m'a été impossible de passer par Lannemezan, malgré mon fervent désir. De là, je n'aurais pu rentrer chez moi que par Riscle. et la ligne d'Auch à Bazas n'étant faite, cela m'aurait été grand tracas, ou extrême fatigue. Au printemps prochain, j'irai par les monts et les vaux de Bigorre - et je ferai halte chez vous le temps de vous dire un bonjour. Je suis étonné de n'avoir reçu les dons royaux que vous m'annonciez : ni la plaquette de Mallarmé, ni "Au pays du Mufle", ni Vitraux !! Les trois choses les mieux aimées. Certes, je parlerai d'Au pays du Mufle au Télégramme, mais. j'ai grand peur que cela exaspère les idiots du journal. Deux d'entre eux, moins bêtes assurément, m'ont charitablement averti, un soir, après une discussion assez âpre où j'ai dit hautement mon admiration pour vous. Ces choses se paient. Vous devez être fier de provoquer des haines ! Cela n'empêche que, dès reçus, vos livres me fourniront un fervent article - et j'essaierai de le faire passer, malgré le sieur Latapie. Pourtant je n'ose trop brusquer les choses - et malgré que cela m'écoeure, je ne puis rompre avec le journal. L'impérieuse nécessité de vivre est là. Si encore je pouvais dire ce que je sens ! Ce que je veux ! J'aime mieux vous avertir, en toute sincérité, bien cher maître ami, et je sens que ma lettre eut dû vous parvenir plus tôt. Je me suis présenté vainement deux fois, 10 allée Lafayette - où j'espérais vous revoir. Je voulais vous parler de moi un peu, et du projet Mikhaël dont je n'ose trop parler au Télégramme. Car ce serait indisposer, paraît-il, les oies du Capitole et les canards des jeunes opposés - en politique ! Ah ! S'il vous était possible, avec l'influence que vous avez en certains lieux, de me faire placer quelques proses, n'importe où - je vous en serais reconnaissants mais je n'ose espérer ! Et me voilà rivé à ce journal pour longtemps peut-être ! J'en suis bien triste. Bien fermement vôtre, cher et grand ami, Emm. Delbousquet. Je vous envoie mes lettres de Mallarmé que vous me renverrez n'est-ce pas ? Avez-vous lu l'Effort, l'étude que j'ai consacrée à Verlaine et à Mallarmé ? ». Très belle lettre mentionnant trois écrivains importants. Delbousquet avec correspondu avec Mallarmé, dont Tailhade était un ami et -surtout - un admirateur. Les lettres d'Emmanuel Delbousquet sont très rares. [500] ‎

‎Villiers de l'Isle Adam‎

‎Librairie de l'Art Indépendant | Paris 1890 | 16 x 24.50 cm | broché sous chemise et étui‎

‎Édition originale dont il n'a été tiré que 50exemplaires, le nôtre un des 5 exemplaires numérotés sur Japon impérial, tirage de tête. Envoi autographe signé de Stéphane Mallarmé à son ami François Nys: «à monsieur Nys très sympathiquement». Notre exemplaire est enrichi, en frontispice, d'un portrait gravé de Villiers de l'Isle-Adam par Marcellin Desboutin tiré en sanguine, que ce dernier a dédicacé à François Nys. Ce portrait, qui sera repris dans la seconde édition de 1892, n'est pas présent dans tous les exemplaires du tirage de tête. Deux très claires et légères mouillures sans gravité en marge de la première et dernière gardes, deux petites déchirures marginales sur les plats. Notre exemplaire est présenté sous chemise en demi chagrin gris, dos lisse, étui bordé de chagrin gris, plats de papier à la cuve, ensemble signé Thomas Boichot. Cette étude est issue d'une série de conférences que Mallarmé donna en Belgique et en France à la mort de celui qui fut l'«une des grandes amitiés de sa vie». Bertrand Marchal, dans son essai sur Mallarmé, décrit cette conférence comme «une des grandes oraisons funèbres de notre littérature; elle est aussi, avec le texte sur Rimbaud, l'une de ces biographies paradoxales où Mallarmé récuse le sens ordinaire de ce que l'on nomme la vie; elle est évidemment le témoignage d'une amitié parfaite entre l'auteur d'Hérodiade et celui d'Isis. Elle est tout cela, mais elle n'est pas que cela. A travers l'évocation de la destinée exemplaire de Villiers, dans ce discours porté par l'émotion la plus haute, une méditation sur l'acte d'écrire et sur sa signification métaphysique, historique et politique. "Sait-on ce que c'est qu'écrire?"». François Nys, anversois d'origine, est l'imprimeur de la Société internationale des aquafortistes (S.I.A.) fondée en 1869 par Félicien Rops. Passé par de prestigieuses maisons parisiennes comme celle d'Auguste Delâtre puis Alfred Cadart, il est choisi par Rops pour la grande qualité de ses tirages. Ensemble, ils contribuent de manière magistrale au renouveau de l'eau-forte originale, désormais libérée de l'héritage romantique, et attirent à eux de nombreux graveurs de talent dont Félix Bracquemond, Adrien de Witte ou Marcellin Desboutin, qui dédicace ici son portrait de Villiers à Nys. Mais, en dépit de l'étendue de l'uvre accomplie (exposition rétrospective, édition de 12 superbes portfolios), les difficultés financières finissent par avoir raison de leur enthousiasme et Nys quitte la Belgique en 1877. De retour à Paris, gagnant l'admiration des milieux symbolistes - dont celle de Mallarmé -, il travaille toujours comme imprimeur mais aussi comme libraire chez A.Quantin. Les cinq exemplaires sur Japon ont tous été répertoriés, le n°1 est dédicacé à Picard, un autre appartenait à André Gide, le présent exemplaire, n°3, enrichi du portrait, comporte l'envoi à François Nys, le n°4 est sans envoi, et le dernier est agrémenté d'une dédicace à Tausserat. Cette dédicace à Nys sur l'un des très rares Japon témoigne de la haute estime que porte à l'imprimerie l'auteur du premier poème typographique de la littérature française: Un coup de dés jamais n'abolira le hasard. Très rare et agréable exemplaire réunissant quelques-uns des plus grands noms de l'art du livre fin-de-siècle. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎L'Étoile des fées. Traduction de l'anglais par M. Stéphane Mallarmé. Illustrations de M. John Laurent.‎

‎ Paris, G. Charpentier, 1881, in-4° de 2 ff.n.ch. (fx-titre, titre) - 90 pp. - 1 f. n.ch. (imprimeur) et 11 planches sous serpente ; cartonnage éditeur de percaline rouge, titre en long sur dos lisse orné, premier plat à décor doré et au noir de fumée d'après une plaque de Souze, décor repris au second plat uniquement en noir, tranches dorées, gardes unies brique ; cartonnage défraîchi : dos passé (très), coins, coiffes et coupes légèrement émoussés, petites taches au second plat ; petit manque de papier à un feuillet sans atteinte au texte (pp. 83-84), quelques taches par-ci, par-là. Collation conforme à celle de Talvart et Place avec un seul feuillet in fine, différente de celle de Galantaris qui mentionne 2 feuillets, le premier étant une "annonce" (? de l'édition anglaise). ‎

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‎ Édition originale de la traduction de Stéphane Mallarmé. Édition illustrée de 11 planches hors-texte, frontispice compris, sous serpente imprimée. "Le poète avait été recommandé à Charpentier par Théodore de Banville comme susceptible de traduire en les améliorant ces contes un peu insipides (sic). Mallarmé mit deux mois pour s'acquitter de la tache et reçut 400 francs. Charpentier publia en même temps une édition anglaise car les contes étaient inédits, en cartonnage d'éditeur très proche de celui de l'édition française. Les onze étranges compositions du peintre John Laurent créent dans ce beau livre un climat onirique légèrement surréalisant qui dut plaire à Mallarmé. La première est placée en frontispice. Les serpentes des gravures portent le numéro de la page du livre à laquelle elles se réfèrent ainsi qu'une courte légende. Les compositions sont reproduites par le "papier procédé" employé par Charles Gillot dans les années 1880 pour l'exécution de dessins en demi-teintes susceptibles d'être reproduits directement par la photographie de trait. Tirage indéterminé sur papier vélin blanc. Broché : 8 fr. ; cartonné de toile rouge : 12 fr." (Chr. Galantaris) Exemplaire certes fatigué mais édition peu fréquente. Galantaris : Verlaine, Rimbaud, Mallarmé. Catalogue raisonné d'une collection, n° 261 - Talvart et Place, XIII, pp. 129-130. ‎

‎Poesies‎

‎ Sans date.‎

‎Bon état‎

‎Poésies‎

‎ 1977 126 pages 1977. 126 pages.‎

‎Bon état‎