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‎Le Véritable Roman de Renart‎

‎Paris : chez Maurice de Becque, 1930. 40 EAUX-FORTES AVEC SUITE EN NOIR D'UN EXCELLENT PEINTRE ANIMALIER‎

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‎2 vol. in-f° (346 x 275 mm), [1] pl. - [4] ff. - 246 pp. - [1] f. + [1] pl. - [1] f. - 184 pp. - [1] f. + [40] pl., en feuilles sous chemise-étui éditeur de papier marbré, titré au dos. Édition originale de l'illustration de Maurice de Becque, avec 40 eaux-fortes en couleurs (24 au premier volume et 16 au second). Tirage limité à 200 exemplaires, celui-ci l'un des 100 exemplaires sur Hollande (n°103) enrichis d'une suite en noir. Il a également été tiré 12 exemplaires sur Japon ancien avec cuivre, suites, et aquarelles originales ; 60 exemplaires sur Japon impérial contenant 2 suites ; 10 exemplaires sur Hollande contenant une suite, une aquarelle originale et un cuivre ; et 18 exemplaires hors-commerce. Maurice Jaubert de Becque (Saumur : 1878 - Plougasnou : 1938) est particulièrement apprécié pour son travail de peintre animalier ; en plus du Roman de Renart, il illustre également Le Livre de la Jungle (1924-25) et L'Appel de la forêt (1931). Quelques frottements aux étuis, notamment aux coins et aux pièces de titre. Petite tache à la première planche de la suite. ‎

‎Les Douze flèches d'Éros‎

‎Paris : "A la Belle édition", 1912. ÉDITION ORIGINALE TIRÉE À PETIT NOMBRE AVEC ENVOI SIGNÉ DE L'AUTEUR‎

‎In-8 carré (210 x 214 mm), xxxiii - [1] p. bl. - [3] ff., br., sous couverture rempliée illustrée imprimée en rouge et noir. Édition originale tirée à petit nombre imprimée sur papier vergé d'Annonay avec envoi signé de l'auteur « à Emile Henriot / sympathiquement ». Émile Henriot (1889-1961), poète, écrivain, essayiste et critique littéraire, membre de l'académie française. « Vous, sirènes, et vous, ondins, Ames de dieux aux corps de vagues, Bercez-la comme font en vain. Ces doigts dont j'ai été les bagues. » Maurice Pagnier, poète français, fut, selon l'expression du critique Henri Clouard, "le plus dandy des transfuges" passant du symbolisme au néo-classicisme. Ses recueils de vers, "L'Âme en route" en 1905, puis "Les douze flèches d'Éros" en 1912, témoignent de cette évolution. Un petit manque à la couverture en gouttière. ‎

‎Les nuits de Walpurgis‎

‎Paris : Editions Baudinière, 1926. PEINTURE « OCCULTE » DES NUITS PARISIENNES‎

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‎In-8° (198 x 155 mm), [6] ff. - 204 pp. - [4] ff., demi-basane brune à coins, dos à trois faux nerfs orné de filets, couverture conservée sans le dos (reliure de l'époque). Édition originale limitée à 587 exemplaires (celui-ci sur vergé d'arches, dernier papier), tous paraphés par l'auteur et l'artiste, et illustrée de 12 eaux-fortes de Jean Oberlé. Dans ce recueil de 11 tableaux, Dekobra mêle le sabbat des sorcières aux décadentes nuits parisiennes. « « Subrepticement, [Mlle Hermine] a ouvert le petit sachet de papier rempli de neige et en prise une pincée avec satisfaction. - Je ne vous en offre pas, dit-elle à Télémaque. Je proteste vivement : - Je vous le défends bien, redoutable vampire ! Mlle Hermine hausse les épaules et me scrute : - Vous ignorerez toute votre vie la joie supraterrestre de s'évader de son moi... Dans quelques minutes, le potentiel de ma sensibilité sera multiplié par dix... Jusqu'au jour où je commencerai à voir le gros rat noir qui tourne et tourne sans cesse autour du lit, ou le gros vers blafard qui s'avance traîtrement sur le drap... C'est la rançon... Tant pis ! » (pp. 81-82). » Reporter, traducteur, scénariste, grand voyageur et auteur prolixe (il signa près de 80 ouvrages), Maurice Dekobra (1885-1973) produisit aussi bien des récits de voyage que des romans érotiques et policiers, et fut le précurseur d'une littérature dite "cosmopolite" dont les intrigues sentimentales se déroulent sur fond d'un décor exotique, inspiré par ses pérégrinations à l'étranger. Sa collaboration avec l'éditeur Baudinière marqua le début d'une forme de marketing littéraire, avec des campagnes publicitaires et événements organisés autour de ses nouvelles publications. Son ouvrage le plus célèbre, La Madone des sleepings (1928), fut vendu à trois cent mille exemplaires l'année de sa publication. Quelques frottements, quelques rousseurs affectant notamment l'une des planches. ‎

‎Chansons d'amour‎

‎Paris : E. Dentu, 1893. « VOICI DONC ENFIN RETROUVÉE LA BONNE CHANSON » (VERLAINE)‎

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‎In-12° (195 x 139 mm), VIII pp. - 252 pp., cartonnage à la Bradel, demi-toile verte, dos lisse, couvertures et dos illustrés conservés (reliure de l'époque). Édition originale de ce recueil de 38 chansons, avec partitions, illustré de nombreuses compositions en noir par Steinlein (dont la couverture), Colas, Echalier et Bouillerot. Exemplaire du tirage courant (après 20 Japon), enrichi d'un envoi autographe signé : « A M. Adrien Dupuy / Humble hommage / Maurice Boukay ». Verlaine donne une tonique préface : « Voici donc enfin retrouvée la « bonne chanson », si j'ose m'exprimer ainsi [...] En effet, en ces temps de faciles, de fades, d'insipides, de banales et d'au fond odieusement et abusivement bourgeoises macabreries, il est digne et sain d'enfin entendre une voix qui chante bien, un coeur qui souffre bien, et de se complaire à voir parfois un sourire qui sied bien » (p. VIII). Dos et portion du plat supérieur légèrement insolés, coupes et coins frottés. Rousseurs, plus ou moins présentes. ‎

‎Le Malheureux petit voyage‎

‎Paris : Éditions du charme, 1942. UN RÉCIT TENDREMENT ÉROTIQUE, EXEMPLAIRE DE LA BIBLIOTHÈQUE PERSONNELLE DE RENÉ KIEFFER‎

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‎In-8° (246 x 200 mm), [2] ff. bl. - 187 pp. - [1] f. - [1] f. bl., veau brun estampé, dos lisse orné, décor doré à la plaque sur les plats, contregardes et gardes de papier marbré doré, tête dorée, couvertures et dos conservés (reliure signée RENÉ KIEFFER au contreplat supérieur et avec son étiquette estampée sur la première garde blanche). Exemplaire non numéroté, portant à la justification un envoi autographe de l'éditeur « à Monsieur Kieffer avec mes amitiés respectueuses ». Il est tiré sur vélin d'Arches, à l'instar des 400 exemplaires de tête dont les 184 premiers sont enrichis de dessins originaux ou de suites. Suivent 350 exemplaires sur vélin de Lana, pour un tirage total de 750 exemplaires numérotés. L'ouvrage est habillé par René Kieffer d'une reliure de cuir estampé d'un motif imitant les noeuds du bois, aux plats ornés d'un décor floral et végétal doré à la plaque. L'édition est illustrée de 24 compositions gravées sur cuivre par Maurice Leroy et de 59 titres, lettrines et culs de lampes gravés par Gilbert Poilliot. Peintre principalement connu pour ses illustrations dans le magazine Je sais tout et ses affiches publicitaires, Maurice Leroy (Paris : 1885-1973) illustra notamment l'édition originale du Chariot d'or d'Albert Samain. Bibliographie : Monod 10372. Épidermures notamment aux mors et aux coiffes, petite reprise de teine à la coiffe supérieure et décharge des illustrations. ‎

‎De la Mort‎

‎Le Jas du Revest-Saint-Martin : Robert Morel, 1963. ÉDITION ORIGINALE À LA RELIURE ÉDITEUR ORNÉE D'UNE COMPOSITION EN NOIR‎

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‎In-16° carré (155 x 146 mm), cartonnage à la Bradel, toile orange, composition découpée et contrecollée sur le plat supérieur (habillage éditeur). Édition originale posthume, parue à l'occasion du centenaire de la naissance d'Antonin-Dalmace Sertillanges. Une des 4000 exemplaires sur Helio, tirage courant après 22 exemplaires numérotés sur Arches. Il a en outre été tiré quelques exemplaires hors-commerce. Envoi autographe signé de Maurice Lelong : « Pour Mademoisellle Thïa de Bourmont de la part du Père Sertillanges ces pensées sur le mystère qui, en définitive, est Vie et Joie. Cordial hommage de l'introducteur M. Lelong. 13 février 1965 ». Extraits des manuscrits du père Sertillanges, ces fragments, réunis sous les titre de « De la Douleur » et « De la Mort » constituent l'ébauche d'une suite prévue au Problème du mal. Avec une introduction par Maurice Lelong, prêtre dominicain et disciple de Sertillanges dont les sermons radiophoniques paraissent chez le même éditeur. Les contregardes et gardes de l'ouvrage sont ornées d'une reproduction d'un manuscrit du père Sertillanges. L'ouvrage est illustré de 10 hors-texte (dont 1 contrecollé sur la couverture) par Odette Ducarre, directrice artistique des éditions Robert Morel. Rousseurs sur les tranches en tête et en gouttière. ‎

‎Les cahiers de Malte Laurids Brigge‎

‎Paris : Emile-Paul Frères, 1926. UN DES 50 EXEMPLAIRES SUR VÉLIN DE LA PREMIÈRE TRADUCTION FRANÇAISE COMPLÈTE DE L'IMPORTANT ROMAN DE RILKE‎

‎In-8° (195 x 132 mm), [2] ff. - 377 pp. - [1] f., demi-basane, dos à cinq nerfs orné, couverture conservée (reliure de l'époque). Seconde édition française, considérablement augmentée, de ce roman traduit de l'allemand par Maurice Betz. L'un des 50 exemplaires sur vélin pur fil Lafuma, seul grand papier. Les cahiers de Malte Laurids Brigge, récit en grande partie autobiographique, se présente sous la forme du journal intime du dernier descendant d'une noble famille danoise. Le narrateur partage son temps entre ses déambulations dans les rues de Paris et sa chambre, où il est souvent confiné du fait de sa constitution maladive. Ses cahiers rendent compte de ses pensées où ressurgissent les événements de son passé, mêlés à ses réflexions dont l'objet principal est la mort. Par sa forme et les thèmes qu'il aborde, ce texte est considéré comme l'un des premiers romans modernes de langue allemande. Il s'agit du seul roman de Rainer Maria Rilke (1875-1926), poète pragois. Il consacra en effet l'essentiel de sa vie à la poésie, qu'il composa tout d'abord en allemand puis en français ; mais on le connaît également comme dramaturge, nouvelliste, traducteur et auteur d'une monographie sur Rodin. Sa vision d'un Paris miséreux et mélancolique ainsi que sa poésie sombre traversée de transports lumineux ont marqué la littérature.. D'origine alsacienne, Maurice Betz (1898-1946) vécut une enfance partagée entre les langues et les cultures allemandes et françaises ; il évoque ce tiraillement dans son roman Rouge et blanc, paru en 1923. La même année, il publia chez Stock la traduction d'un tiers des Cahiers de Malte Laurids Brigge. C'est Betz lui-même qui avait suggéré à l'éditeur de diffuser en France le travail de Rilke : le poète l'avait tant marqué que, engagé dans la légion étrangère française, il avait emporté dans son havresac un exemplaire de son Livre d'images. Le succès fut immédiat : on salua notamment le style de Betz, soulignant le fait qu'il avait incorporé l'oeuvre de Rilke au patrimoine français. En plus d'achever son travail sur les Cahiers, Betz traduisit également Nieztsche ou encore Thomas Mann. Ce-dernier considérait sa traduction de La montagne magique comme "chef-d'oeuvre d'une transcription verbale et spirituelle qu'on ne saurait assez admirer". Quelques épidermures au mors inférieur avec un petit manque en tête. ‎

‎Le Curé d'Azay-le-rideau‎

‎Paris : Éditions Chantelune, 1946. KIEFFER ET SES IMITATEURS, EXEMPLAIRE DE LA BIBLIOTHÈQUE PERSONNELLE DE RENÉ KIEFFER‎

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‎In-4° (285 x 225 mm), [3] ff. bl. - [1] pl. - 39 pp. - [2] ff. - [1] f. bl. - [30] pl. - [1] f. bl., basane maroquinée brune, dos lisse, décor doré à la plaque sur les plats, contregardes et gardes de papier marbré, tête dorée, couvertures et dos conservés (Reliure de RENÉ KIEFFER, estampée sur la première garde blanche). Un des 848 exemplaires sur vélin supérieur (n° 146), tirage courant, après un exemplaire unique contenant les illustrations originales et le texte calligraphié, 58 sur Arches (avec dessin original, 2 aquarelles inédites et suite) et 112 sur Rives (avec les aquarelles inédites et la suite en noir) pour un tirage total de 999 exemplaires numérotés. Le présent est enrichi de la suite en noir et des 2 reproductions d'aquarelles inédites d'ordinaire réservées au tirage sur Rives. L'ouvrage est habillé d'une reliure éditeur à décor à la plaque représentant un nu de trois-quarts. Publié sous la direction de l'illustrateur pour le compte des éditions Chantelune, cet ouvrage semble s'inspirer librement des éditions dites « enluminées » des Contes drôlatiques de Balzac données par Kieffer depuis 1914 : texte calligraphié, vignettes légères... Maurice William Julhès (1896-1965), dessinateur humoristique, collabore à de nombreuses revues comme Le Chat noir, Le Canard enchaîné ou encore Le Merle blanc. À la fin des années 40, il écrit et dessine 2 albums intitulés Le Rire dans la détresse (1946) et Coïncidences, pour lequel le préfacier indique que ses dessins sont "une instructive promenade qui vous conduira, à travers l'imbécillité officielle, l'obscurité des cités, la pénurie des nourritures, vers l'esclavage, la famine, la ruine et la mort, et peut-être à la fin du monde, ce qui peut encore nous arriver de mieux.". Bibliographie : Monod 802. Une marque en arc de cercle au plat inférieur. ‎

‎Vieilles Maisons de Bretagne‎

‎Saint-Brieuc : O. L. Aubert, 1928. LE GOTHIQUE BRETON EN 12 LITHOGRAPHIES SIGNÉES‎

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‎In-f° (395 x 288 mm), [12] pl - [4] ff., en feuilles sous couverture titrée. Édition originale peu courante de ce recueil de 12 planches lithographiques, en noir et en couleurs, consacrées au gothique breton (Auray, St Malo, Vitré, Dinan, Lamballe, Morlaix, St Brieuc, Quimper, Rennes, Vannes, Châteaubriant, Quimperlé). Un des 100 exemplaires sur papier vélin Canson Montgolfier avec toutes les planches signées à la main, après 2 exemplaires sur vieux Japon, 6 sur Japon impérial et 12 sur Madagascar. Suivent 300 exemplaires sur rives réservés aux Bibliophiles Bretons et 150 exemplaires sur Rives. Malgré les indications données au justificatif de tirage, l'artiste, malade, n'a pu signer les planches ni effectuer les remarques sur certains des exemplaires. Sur celui-ci (le n°43), les signatures ont bien été effectuées sur toutes les planches. Introduction par Auguste Dupouy : « Chers vieux murs décrépits, mais résistants, qui ne sauriez compter sur la bonne retraite du « monument historique », les artistes et les poètes sont vos derniers conservateurs. Qu'ils ont raison de craindre pour vous la fureur de démolition ou de rajeunissement qui s'est emparée de ce siècle inquiet ! » Né à Glos, Jean-Charles Maurice Leconte, dit Contel, s'initie à la lithographie auprès d'Émile Morière, imprimeur établi à Lisieux. Sa première exposition parisienne, organisée en 1918, reçoit un accueil favorable : il s'installe à la capitale, où il côtoie Matisse et Vlaminck.. Contel fait paraître une série d'albums de planches consacrés aux vieux logis : la Normandie, Rouen, Paris... Vieilles Maisons de Bretagne en est le dernier. En effet, en 1927, alors que l'ouvrage est quasi-finalisé, Contel est interné à Sainte-Anne. Une lettre envoyée aux souscripteurs des Bibliophiles Bretons atteste de la situation : "Malheureusement, M. Jean-Charles Contel, gravement malade [...], se trouve dans l'impossibilité et de faire sur certains exemplaires les remarques convenues et de donner aucune signature. Les docteurs qui le soignent nous ont affirmé qu'il ne serait probablement jamais en état de pouvoir donner cette satisfaction aux admirateurs de son grand talent. Et il parait que les "VIEUX MURS DE BRETAGNE" constitueront sa dernière oeuvre.". La ville de Lisieux organise une grande exposition pour lui venir en aide mais Contel, frappé par une nouvelle attaque, meurt en septembre 1928 à l'âge de trente-trois ans. Bibliographie : Monod I-3116 ; LEFÈVRE, Eric et LAILLIER, Jean-Yves. Basse Normandie, terre d'artistes. 1840-1940. 2002. p. 58. CCFR : 4 exemplaires : BnF (Richelieu), Brest, Quimper, Saint-Malo. Quelques légères rousseurs. Bords des plats de couverture insolés. ‎

‎Quand nous nous réveillerons d'entre les morts‎

‎Paris : Perrin et Cie, 1900. EXEMPLAIRE DE LA BIBLIOTHÈQUE DU PRINCE URUSOV, AVEC ENVOI DU COMTE PROZOR, TRADUCTEUR DE LA PIÈCE‎

‎In-12° (186 x 125 mm), demi-maroquin havane à coins, dos à 5 faux-nerfs orné avec initiales en queue (reliure de l'époque). Édition originale de la traduction française de la dernière oeuvre du grand dramaturge norvégien Henrik Ibsen avec envoi du traducteur : « A son Excellence / Monsieur le Prince / Léon Ouroussoff / hommage de profond / et respectueux dévoue- / ment de MProzor ». Aucun grand papier ne fut apparemment tiré. Henrik Johan Ibsen (1828 - 1906) est un dramaturge majeur du XIXème siècle, directeur de théâtre et poète norvégien. Il est souvent mentionné comme "le père du réalisme" et est l'un des fondateurs du Modernisme, au théâtre. Ses oeuvres majeures incluent Brand, Peer Gynt, un Ennemi du Peuple, Empereur et Galiléen, la Maison de Poupée, Hedda Gabler, Les Revenants, Le Canard sauvage, Rosmersholm et Solness le constructeur. Il est, après Shakespeare, le dramaturge le plus fréquemment joué au monde, et la Maison de Poupée est devenue la pièce la plus jouée au monde au début du XXe siècle. Plusieurs de ses dernières pièces furent considérées à l'époque comme scandaleuses alors que le théâtre s'attachait à une morale stricte en ce qui concerne la vie de famille et la propriété. Ainsi, elles étudient la réalité cachée derrière la façade, en en révélant plus que de besoin pour ses contemporains. Ibsen fait preuve d'un oeil critique et d'une pensée libre, démontant les conditions de vie et les tenants de la morale. Il est aujourd'hui considéré comme l'un des plus grands dramaturges de tradition européenne, décrit comme un "profond poète romantique, regardé comme le meilleur depuis Shakespeare". Il influença de nombreux autres auteurs : Oscar Wilde, Arthur Miller, James Joyce ou encore Miroslav Krle?a. Maurice Prozor (1849 - 1928), écrivain et diplomate de l'empire russe, fut secrétaire d'ambassade à Berne dès 1887 et traduisit avec sa femme Les Revenants. C'est en 1890 qu'il rencontra Henrik Ibsen à Munich et traduisit Hedda Gabler. Il traduira dès lors la majorité de ses oeuvres mais aussi celles de Bjørnstjerne Bjørnson, Herman Bang et Léon Tolstoï. De 1892 à 1896, il fut nommé diplomate à Saint-Pétersbourg, puis de 1896 à 1897, consul général à Vienne, Genève et Lausanne. Provenance : Prince Lev Pavlovitch Urusov (??? ???????? ??????, 1839 - 1928), avec ses initiales " L. O. " poussées en queue de dos. Il signait lui-même en français " Léon Ouroussov ". Diplomate de l'Empire russe, ambassadeur de Russie en Roumanie de 1880 à 1886, en Belgique de 1886 à 1897 et conjointement à partir de 1891 au Luxembourg, en France entre 1897 et 1904, en Italie de 1904 à 1905, en Autriche-Hongrie de 1905 à 1910, il fut nommé grand chambellan de la couronne de Russie en 1910. Il avait rang d'Oberhofmeister, deuxième classe de la Table des Rangs. Henri Carret, avec son ex-libris gravé représentant une vue de Notre-Dame de Paris avec en premier plan les boîtes des bouquinistes. ‎

‎Guide du bon sens‎

‎Paris : Éditions des portiques, 1932. APHORISMES D'UN POÈTE DE L'ÉCOLE FANTAISISTE‎

‎In-12° (189 x 122 mm), 252 pp. - [2] ff., broché. Édition originale et unique de cet essai humoristique. Un des 25 exemplaires de tête sur vélin Madagascar, suivis par 101 vélin pur fil lafuma. « « D'aucun voient et mettent le ciel tout entier dans des bulles de savon ; elles sont toute la fantaisie, toute la poésie, mais elles sont d'abord du savon, et sans ce savon, pas de bulles : et comme à l'origine des bulles de savon, il y a le savon - corps gras, manufacturé, et aux destinations les moins poétiques, - à l'origine de toute fantaisie, de toute poésie, il y a le bon sens, si terre à terre, peu léger et grossier qu'il vous apparaisse... » (p. 8). » Maurice Étienne Legrand (1872-1934), Franc-Nohain de son pseudonyme, reçut en 1932 le grand prix littéraire de l'Académie française pour son oeuvre de poète, nouvelliste, romancier, librettiste, biographe et essayiste. Il est l'un des représentants de l'École fantaisiste, qui à rebours des symbolistes et décadents de l'époque s'engagea à renouveler la poésie par un alliage de sentimentalité, de mélancolie et d'humour, s'inspirant pour cela d'une tradition française représentée par le burlesque ou François Villon. Petits plis au dos et aux coins, rousseurs en gouttière sur les témoins. ‎

‎De l'Angleterre‎

‎Londres : J. Booker & H. Colburn (Imprimerie de Cox et Baylis), 1811. POURSUIVI EN ANGLETERRE POUR ATTAQUE CONTRE LA CONSTITUTION‎

‎In-8° (217 x 140 mm), [2] ff. - xx pp. - 509 pp., plein veau estampé sur les plats d'un quadrillage à la façon "cuir de russie", dos à 5 faux-nerfs orné, encadrements de filets et roulettes sur les plats, roulette intérieure, tranches marbrées (reliure anglaise de l'époque). Édition originale (on connaît des exemplaires parus à la même date à l'adresse de Dulau & co) de cet ouvrage qui fit scandale en Angleterre. Ex-dono gratté en haut du titre : « Monsieur Le Bosy... [?] / de la part de son très humble / & dévoué serviteur / [signature illisible] ». Royaliste dévoué, l'économiste grenoblois Maurice Rubichon émigre à Londres à la Révolution. Là, offusqué par la multiplication des réquisitoires contre l'Espagne, il entreprend la rédaction de De l'Angleterre, critique enflammée du gouvernement, de la politique et du système judiciaire de la Grande-Bretagne. Comparant l'Angleterre à la France des Bourbons, Rubichon avance que toutes les « libertés » dont jouissent les anglais sont les vestiges d'institutions catholiques, tandis que le pays doit ses malheurs « aux institutions que depuis plus de cent ans la philosophie a enté sur sa constitution. » (p. ii) Rubichon s'en prend à la chambre des communes, « soit-disant partie démocratique du gouvernement anglois » (p. 6) qu'il déclare rongée par la corruption, à la chambre des pairs impotente ; il déplore l'attention portée à la manufacture au dépend de l'agriculture, à l'éducation et à la justice au détriment de la religion, et - bien qu'il soit esclavagiste - compose une critique mordante de l'administration politique et économique des colonies. L'ouvrage fait scandale en Angleterre, où Rubichon est poursuivi pour attaque contre la constitution. Il remporte son procès mais se ruine en frais judiciaires. Bien que l'ouvrage porte la mention « fin de la première partie » et qu'une suite ait été annoncée, les déboires judiciaires empêchèrent l'auteur de publier la seconde partie sous cette forme originale. Le présent exemplaire, dans une belle et fraîche reliure anglaise strictement de l'époque, est parfaitement complet en un volume tel que paru. Une première édition française paraît chez Lefebvre et Le Normant en 1815 sous le titre de « nouvelle édition », reproduisant l'ouvrage tel quel. L'ouvrage est réédité en 1816 dans la même configuration. Ce n'est qu'en 1817 que Lefebvre et Le Normant publie une édition augmentée présentée comme « tome premier », suivie en 1819 d'un « tome second » contenant enfin la suite du travail de Rubichon. Pour disposer de l'oeuvre complète de l'auteur, il convient donc de se procurer aussi l'édition augmentée de 1817-1819 en deux volumes. Rubichon regagne la France en 1814, puis aux Cent jours fuit en Espagne et en Italie. Il y compose une série d'études sur les enquêtes réalisées par le gouvernement anglais sur la situation économique en Grande-Bretagne. Il fera également paraître De l'agriculture en France, ouvrage dans lequel il se désespère de l'extinction du système féodal. Provenance : Famille Doulcet au Château du Vigneux (Veauches). Tampon humide " DOULCET / LE VIGNEUX " sur la première garde blanche. Charles Cholat fit construire le Château du Vigneux en 1883. Sa fille Hélène (1908-1990), épouse du baron Pierre Doulcet, hérita de la propriété. Bibliographie : Quérard VIII, 275. CCFR : 2 bibliothèques pour l'édition originale : Lyon, Boulogne-sur-mer (à l'adresse de Dulau & Co). Quelques rousseurs aux premiers feuillets. Légers frottements à la reliure. ‎

‎Le Révolté‎

‎Paris : René Kieffer, 1928. ILLUSTRÉ À EXEMPLAIRE UNIQUE DE 225 AQUARELLES ET DESSINS ORIGINAUX, EXEMPLAIRE DE LA BIBLIOTHÈQUE PERSONNELLE DE RENÉ KIEFFER‎

‎In-f° (332 x 265 mm), [1] f. - 228 pp - [2] ff. - [8] pl. - 149 pl., maroquin lie-de-vin, dos lisse orné à froid avec mention "EXEMPLAIRE UNIQUE" en pied, décor à la plaque à froid sur les plats, encadrements intérieurs à froid, contregardes et gardes de papier marbré, tête dorée, étui bordé (reliure signée RENÉ KIEFFER au contreplat supérieur et avec son étiquette estampée sur la première garde blanche). En octobre 1928, René Kieffer fait paraître une édition du Révolté illustrée d'aquarelles de Fouqueray. Cet exemplaire, unique, imprimé à l'instar de tous les exemplaires sur vélin blanc de cuve mais sans les illustrations présente, en lieu et place de celles-ci, une illustration alternative réalisée par Emilien Dufour. Celle-ci est constituée de : 1 projet de couverture alternatif, illustré d'une aquarelle originale signée « E Dufour » et portant la mention manuscrite à l'aquarelle « aquarelles originales de Emilien Dufour », 67 aquarelles originales in-textes (45 sont signées « ED », le cul-de-lampe final est signé E. Dufour), 8 aquarelles originales hors-textes. Parmi celles-ci, 3 reprennent l'illustration originale en regard. 5 sont signées « ED », 149 esquisses préparatoires réalisées à l'aquarelle. Soit 225 dessins originaux. On ignore quand et dans quelles circonstances ce projet d'illustration a été réalisé : Kieffer avait-il passé une première commande à Dufour avant de jeter son dévolu sur Charles Fouqueray ? Quoi qu'il en soit, ce dernier était déjà nommé comme illustrateur de l'ouvrage à la date de 1926 (Sanjuan pp. 59-60). L'exemplaire est truffé d'une lettre autographe signée de Dufour à Kieffer (au sujet d'une exposition, coordonnée avec l'éditeur, de 50 de ses aquarelles) et d'une carte postale autographe signée de Dufour portant sur son illustration des oeuvres complètes de Balzac (« j'ai sous les yeux tout mon dossier « Balzac » que je mets au point »). Il est revêtu d'une reliure à décor représentant un profil stylisé hurlant sur fond de cercles concentriques. Emilien-Léon-Jean Dufour (Paris, 1894-Briançon, 1975) peintre et graveur, exposa dès 1932 au Salon des Tuileries ainsi qu'au Salon d'Automne, dont il fut sociétaire. Il travailla aussi pour la presse et pour l'édition (Bénézit). Dufour illustrera pour Kieffer Trois contes d'Edgar Poe (1927), La vielle fille de Balzac (1931), et publiera chez le même éditeur, en 1932, une suite de 40 eaux-fortes destinées à truffer les oeuvres complètes de Balzac. En 1934, Kieffer annonce à son catalogue une édition de La cousine Bette (Balzac) illustrée par Dufour ; le projet n'aboutira cependant pas (Sanjuan p. 215). ‎

‎Le Révolté‎

‎Paris : René Kieffer, 1928. AQUARELLES ORIGINALES RÉALISÉES « AVEC LES SEULS MOYENS DU BORD », EXEMPLAIRE DE LA BIBLIOTHÈQUE PERSONNELLE DE RENÉ KIEFFER‎

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‎In-f° (328 x 254 mm), [1] f. - 228 pp. - [2] ff. + [10] pl. volantes, broché, couverture illustrée rempliée. Tirage limité à 300 exemplaires, tous sur vélin blanc de cuve. Exemplaire non numéroté, truffé de 12 aquarelles originales signées (267 x 210 mm à 340 x 248 mm) : dessins préparatoires pour les illustrations de la couverture et des pp. 14, 19, 26, 63, et 66, grandes compositions dont certaines sont saisies par Fouqueray sur le vif. L'une porte en effet la légende « à bord du 302 », une autre « croquis exécuté à bord du 342 qui a servi à l'illustration du « Révolté » de Larrouy, avec les seuls moyens du bord - sur une feuille de buvard ! 10 oct 1917 ». L'édition est illustré de 79 aquarelles de Charles Fouqueray, reproduites en phototypie par Vigier et Brunissen et coloriées au pochoir par Eugène Charpentier. Refusé à l'École navale, deux fois déçu dans son espoir d'être nommé peintre officiel de la Marine, Charles Fouqueray (Le Mans : 1869 - Paris : 1956) obtient finalement en 1908 le titre tant désiré. Il entreprend alors, dans les colonies puis au Moyen-Orient, une série de voyages qui, insufflant à son oeuvre une inspiration orientaliste, lui attirent la notoriété. Président de la Société coloniale des artistes français, fondateur de la Société des beaux-arts de la mer, Fouqueray demeurera toute sa vie durant fasciné par les sujets navals. Il illustrera ainsi pour Kieffer une seconde fresque maritime, Les mutinés de l'Elseneur (Jack London, 1934). Fouqueray avait par ailleurs déjà illustré, pour la Société des Amis du livre moderne, un autre roman de Larrouy, L'Odyssée d'un transport torpillé (1923). Bibliographie : Monod 6876 ; Sanjuan 105. Dos et pourtour des plats insolés, déchirure habilement restaurée en tête du mors supérieur. ‎

‎L'odyssée d'un transport torpillé‎

‎Paris : René Kieffer, 1926. EXEMPLAIRE DE LA BIBLIOTHÈQUE PERSONNELLE DE RENÉ KIEFFER‎

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‎In-8° (205 x 150 mm), [3] ff. - XV pp. - 243 pp. - [2] ff., maroquin vert pomme, dos à 4 faux-nerfs à décor à froid à la plaque, décor à froid à la plaque sur les plats, encadrement intérieur de filets à froid, contregardes et gardes de papier marbré, couvertures et dos conservés, tête dorée (reliure signée RENÉ KIEFFER au contreplat supérieur et avec son étiquette estampée sur la première garde blanche). 15e volume de la collection « L'amour des livres ». Un des 50 exemplaires sur Japon impérial, celui-ci le n°5. Suivent 1000 exemplaires sur vélin de cuve. L'ouvrage est truffé d'une lettre autographe signée de Paul-Louis Guilbert au sujet d'illustrations pour une suite à part. Seule « collection » jamais proposée par les éditions René Kieffer, « L'amour des livres » comprend 20 volumes, parus entre 1924 et 1929. Les ouvrages qui la composent se ressemblent plus par la maquette que par le texte : auteurs contemporains y côtoient Stendhal ou Pouchkine. En outre, « L'amour des livres » détonne du reste de la production des éditions Kieffer en ce que l'illustration se limite à quelques ornements en début et fin de chapitres ou à un encadrement du texte. Présentés comme des éditions « demi-luxe », les ouvrages de la collection sont vendus à des prix plus bas que le reste des productions Kieffer. Le coût des exemplaires sur vélin tourne autour de cinquante francs, celui des exemplaires sur Japon autour de cent francs ; cela n'empêche pas le critique Clément-Janin de louer la prestation de l'éditeur : « Cette collection est intéressante et comme texte et comme présentation. La typographie y est maîtresse. Le décor lui est subordonné, ce qui est une bonne discipline ». Les couvertures arborent des motifs simples, géométriques ou emblématiques. Kieffer semble avoir proposé pour la collection deux reliures éditeurs ornées à la plaque : la présente en cuir arborant un décor de faisceaux sur les plats et le dos, et une seconde en cartonnage papier à décor d'emblèmes : coeurs, livres, étoiles, etc. Bibliographie : Sanjuan 76. Dos et pourtours des plats insolés. ‎

‎Fils d'Empereur. Le Petit Prince.‎

‎Paris : Ernest Flammarion, s. d. (vers 1900). UNE BIOGRAPHIE ROMANCÉE DU PRINCE IMPÉRIAL SUR PAPIER DE CHINE‎

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‎In-8° (243 x 177 mm), [2] ff. - [1] pl. - 364 pp. - [2] ff., broché, jaquette éditeur illustrée de papier gaufré-étoilé avec abeilles dorées en écoinçons. Édition originale de cette biographie romancée du prince impérial Louis-Napoléon Bonaparte, fils de Napoléon III et de l'impératrice Eugénie. Un des 25 exemplaires numérotés sur Chine, seul grand papier, réservés à la Librairie L. Conquet Carteret. L'ouvrage est enrichi de nombreuses illustrations in-texte reproduites par la photogravure. Dos et pourtours des plats assombris, petits manques et déchirures marginaux à la jaquette. ‎

‎Sur les bancs‎

‎Paris : Fernand Nathan, 1977. ILLUSTRÉ PAR DES ÉCOLIERS‎

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‎In-4°, (260 x 205 mm), 206 pp. - [3] ff., broché, couverture à rabats. Première édition collective sur papier vergé filigrané. Tirage annoncé à 275 exemplaires (dont 25 exemplaires hors-commerce) tous numérotés et signés ; celui-ci exemplaire de passe, ni numéroté ni signé. Cette anthologie de 100 poèmes pour enfants (parus précédemment dans d'autres recueils dont La Lanterne magique, La Grange bleue, La Cage aux grillons, L'Arlequin...) est illustrée de 50 linogravures originales réalisées par des enfants de l'Heureux abri de Momignies (Belgique) et tirées par André Colpin. CCFR : Un exemplaire : Sainte-Geneviève (Paris). ‎

‎Ensemble de 48 revues et livres lettristes. ‎

‎ Nous proposons : LEMAÎTRE Maurice. Journal d’un dragueur ou l’amour-système. Le terrain vague, Paris, 1960. Broché. 201 pp. Bon état POESIE NOUVELLE. La dictature lettriste. Centre de créativité, Paris. Second supplément n°17. 1961. Agrafé. Non paginé. Bon état Supplément au n°18. 1962. Agrafé. Non paginé. Quelques plis et décolorations partielsSecond supplément au n°18. 1962. Agrafé. Non paginé. Bon état, ajouts au stylo sur le sommaireSecond supplément au n°20. 1962. Agrafé. Non paginé. Bon état Suppléments (1961-1962), Documents lettristes n°1. 1983 Dos collé. 175 pp. La 1ère et 4ème de couverture se décolle du dos par les parties supérieures et inférieures mais bon état général LA LETTRE. Bulletin personnel d’opinion et d’information de Maurice Lemaître, mensuel. Lemaître éd., Paris.N°1 et 2. 1962. Agrafés. Non paginés. Bon étatN°13 et 15. 1963-1964. Agrafés. Non paginés. Bon étatLa Lettre. Nouvelle série : N°3 à 11, et 17,18. 1966-1968. Agrafés. Non paginés. Bon état LEMAÎTRE Maurice. [Couverture] Carnets d’un fanatique tome 1, dix ans de lettrismes (1950-1960). Grassin, Paris, 1960. Couverture seule. Bon état, plis épars-LEMAÎTRE Maurice. Au-delà du déclic, film. Centre de créativité, Paris, 1965. Dos collé. Exemplaire Hors-Commerce signé à deux reprises par l’artiste. Non paginé. Dos collé abîmé, 1ère et 2nde de couverture ainsi que la première page indépendante du reste de l’ouvrageLETTRISME (revue). Bulletin d’opinion et d’information du groupe lettriste, N°2. Lettrisme, Paris, 1965. Agrafé. Non paginé. Tâché dans la partie supérieure à droite sur toutes les pages à partir du milieu (environ) de l’ouvrage, sous-lignage rouge de l’un des titres sur la couverture. CAHIERS DU SCHEMATISME. N°6, Numéro spécial de l’exposition Schémas (Salle Charles Péguy). Orléans, 1966. Dos collé, agrafé. Non paginé. Bon étatISOU Isidore, LEMAÎTRE Maurice. Dialogue Isou-Lemaître. Centre de créativité, Paris, 1966. Dos collé. Non paginé. Bon étatALTMANN Roberto, ISOU Isidore. Avant-Garde Lettriste et Esthapeiriste N°4. Paris, 1966. Agrafé et collé. Un des 29 exemplaires signés par les co-directeurs de la revue, Altmann et Isou, portant le numéro 5/29. Bon état LEMAÎTRE Maurice. Rétrospective Lemaître (1950-1967). Marché expérimental d’art, Paris, 1967. Plaquette agrafée. Non paginé. Bon état LA REVUE DE PSYCHOKLADOLOGIE et de la psychothéie (Isou-Lemaître). N°2 Lettre au président de la république sur la presse et les psychiatres. Maurice Lemaître, Paris, 1970. Non relié. 9 pp. Bon état LIGNE CREATRICE. Revue N°6. Jacqueline Tarkieltaub, Paris, 1972. Agrafé (dos collé par une bande manquante sur le présent ouvrage). Un des 80 exemplaires contenant seule une lithogravure originale d’Alain Satié, portant la numérotation 72/100. Bon état mis à part la colle apparente sur le bord et le dos. LA NOVATION. Revue du mouvement lettriste n°3. Publication TASIV, Paris, 1976. Dos collé. 35 pp. Bon étatISOU Isidore. Explication sur la créatique ou la novatique (1977) Les créations du lettrisme (1970-1978) et Œuvres du même auteur (1946-1978). Dos collé. Fac-similé. 24 pp. Bon état LEMAÎTRE Maurice. Lemaître et l’art imaginaire. Atelier Alberto Napolitano, Paris, 1987. Catalogue collé par une bande abîmée au dos. Non paginé. Bande de reliure décolléSABATIER Roland. Le lettrisme, les créations et les créateurs. Z’éditions, Nice, 1989. Broché. 210 pp. Extérieur abîmé et marqué de pli mais intérieur en bon état ACKERMANN Christophe, BOUSSAND Marcel, DE CHARMOY Cozette, CHOPIN Henri, CORFOU Michel. Portefeuille n°1. Editions Ottezec, Codognan, 1989. Jaquette, contenant les feuillets. Non paginé. Petites tâches éparses sur la partie supérieure de la jaquette et de la page de couverture, mais bon étatLEMAÎTRE Maurice. Œuvre photographique donniste. Galerie 1900-2000, Paris, 1990. Photographie offerte lors du vernissage de l’exposition des photographies de Lemaître à ladite galerie. Bon étatLEMAÎTRE Maurice. Exposition de photographies Lettristes (Catalogue). Galerie 1900-2000, Paris, 1990. Dos collé. Avec cartons d’invitations. Non paginé. Pli marqué dans le coin supérieur droit, couverture et pageLEMAÎTRE Maurice. Histoire de l’objet à communication et de l’objet esthétique visuels devant le Film-Objet, la Photo-Objet, la Vidéo-Objet. Fondation Lemaître, Paris, 1991. Plaquette de deux pages pliées sur papier jaune. Bon étatLEMAÎTRE Maurice. Histoire de l’objet à communication et de l’objet esthétique visuels devant le Film-Objet, la Photo-Objet, la Vidéo-Objet. Fondation Lemaître, Paris, 1991. Plaquette de deux pages pliées sur papier rose. Exemplaire numéroté 1/10 et signé par Lemaître. Bon étatMONTBAZET Marie-Hélène. Exposé sur les créations d’Alain Satié. Publication PSI, Paris, 1991. Broché. 85 pp. Bon état LEMAÎTRE Maurice. La psychostasie ou La pesée des âmes. Galerie de Paris, Paris, 1992. Dos collé. Supplément au catalogue de l’exposition. Non paginé. Pli marqué dans le coin supérieur droit de la couverture et des premières pages LEMAÎTRE Maurice. Homologations créatistes lettristes, Tome II (1981-1993). Centre de créativité, Paris, 1993. Broché. Signé au crayon par l’auteur. Non paginé. Bon état LEMAÎTRE Maurice. Nus Lettristes. Galerie C.H. Le Chanjour, Nice, 1993. Tiré à 20 exemplaires numérotés accompagnés d’une photo originale de l’artiste, ici 13/20, photographie manquante. Non paginé. Bon état. LEMAÎTRE Maurice, La rhétorique hypergraphique (œuvres-manifeste), exposition imaginaire (1995). Fondation Bismuth-Lemaître, Paris, 1995. Agrafé. Exemplaire numéroté 6/20 et signé par l’auteur. Non paginé. Bon état LEMAÎTRE Maurice. Carton d’invitation à la Rétrospective des Œuvres Cinématographiques, de Photos et d’œuvres plastiques. Centre Georges Pompidou, Paris, 1995. Pochette plastifiée contenant le feuillet d’invitation et 4 cartes postales en couleurs. Bon état LEMAÎTRE Maurice. Sur quelques erreurs commises à propos du film d’Isidore Isou, Traité de bave et d’éternité. Sarah Igoulem, Paris, 1995. Agrafé. Un des dix exemplaires de tête numéroté 10/10 et signé par l’auteur. 13 pp. Bon état LEMAÎTRE Maurice. Théorie, programme et moyens d’actions de l’Externisme, l’économie nucléaire ou soulèvement de la jeunesse (1953) Suivi de : Le décentrisme, ou le cancer de l’Histoire (1956). Fondation Bismuth-Lemaître, circa 1995. Agrafé. 25 pp. Bon état LEMAÎTRE Maurice. Les idées politiques du mouvement lettriste : Le soulèvement de la jeunesse, Dans l’enseignement, labanque, la planification et l’administration (1950-1997). Centre de créativité, Paris, 1997. Agrafé. Un des dix exemplaires de têtes numérotés 5/10 et signé par l’auteur. Non paginé. Bon état LEMAÎTRE Maurice. Naissance d’un style lettriste. Centre de créativité, Paris, 1997. Agrafé. Plaquette tirée à 20 exemplaires numérotés, ici 3/20, signé par l’auteur. Non paginé. Bon état LEMAÎTRE Maurice. Rome, Florence et Venise et Naples… Fondation Bismuth-Lemaître, Paris, 1998. Agrafé. Tirage à 20 exemplaires numérotés et « quelques exemplaires de presse », celui-ci est non numéroté mais présente un ajout manuscrit à la fin de l’ouvrage signé par Lemaître en 1998. 17 pp. Bon état ISOU Isidore, SATIE Alain, BERMOND Gérard. La peinture lettriste. Jean-Paul Rocher, Paris, 2000. Broché. 104 pp. Bon état LEMAÎTRE Maurice. Peintures lettristes (catalogue). Edizioni Roberto Pecolo, Livourne , 1993. Broché. 40 pp. Bon état ISOU Isidore. Isidore Isou, pour en finir avec la conspiration du silence (catalogue, exposition rétrospective). Institut culturel roumain de Paris, Paris, 2007. Agrafé. 47 pp. Bon étatLEMAÎTRE Maurice. Créatique : Hourrah l’Isou (film imaginaire-invitation pour un merci à Isidore Isou. Fondation Bismuth-Lemaître, Paris, 2007. Agrafé. Tiré à 5 exemplaires numérotés, ici 1/5 et signé par l’auteur. Non paginé. Bon état. TI - Culture, création, Avant-garde. N°1, Dossier Grandeur du lettrisme. Editions TI, Villejuif, 2008. Agrafé. 19 pp. Bon étatGUYMER Christiane. Bibliographie succincte de Maurice Lemaître (Second supplément au Catalogue Christiane). Fondation Bismuth-Lemaître, Paris, 2010. Non paginé. Bon état LA REVUE DE PSYCHOKLADOLOGIE et de la psychothéie. (Nouvelle série) N°1 Freud, sale macho !. Fondation Bismuth-Lemaître, Paris, 2011. ‎

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‎Les Rois maudits.‎

‎ D'un secrétaire perpétuel à un autre : exemplaire Genevoix Paris, Del Duca, 1965-1966. 7 vol. (140 x 210 mm). Cartonnages et jaquettes illustrées de l'éditeur. Première édition Plon. Tous les volumes sont dans le premier tirage. Exemplaire Maurice Genevoix. ‎

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‎Envois signés sur cinq des sept tomes : « À Monsieur et Madame Maurice Genevoix qui habitent glorieusement et pour l'agrément de leurs amis, à l'emplacement de l'ancien Hôtel de Nesle où se déroule en partie ce récit. Hommage d'affection, Druon, 1966 » ; « À Monsieur et Madame Maurice Genevoix, pour qu'ils trouvent à leur retour d'Ibérie, sous cette tente des Rois maudits, les pensées très chaleureuses de leur admirateur affectueux, Druon, Juillet 1966 » ; « À Monsieur et Madame Maurice Genevoix, avec mes souhaits d'une heureuse fin d'été devant leur immense miroir de Loire, et pour leur renouveler mon très affectueux attachement, Druon, Juillet 1966 » ; « À Monsieur et Madame Maurice Genevoix pour porter sur ce livre sorti des presses le jour même du scrutin de Décembre, le témoignage de mon immense gratitude, de ma joie, et de mon très affectueux dévouement, Maurice » ; « À mes chers Maurice et Suzanne Genevoix, amis, en hommage de fervente affection, Maurice ». Maurice Druon est baigné par son ascendance dans la littérature : il est le neveu de l'écrivain Joseph Kessel, l'arrière-petit fils d'Antoine Cros, troisième et dernier roi d'Araucanie (aujourd'hui région du Chili), et l'arrière-petit neveu du poète Charles Cros. Avec son roman Les Grandes Familles en 1948, il reçoit le Prix Goncourt qui lui confère une place dans le Paris littéraire. Mais la célébrité ne sera atteinte qu'avec la saga historique et littéraire que forme Les Rois maudits. La fresque de Maurice Druon s'ouvre au début du XIVe siècle, lors du plus vaste procès dont l'Histoire ait gardé le souvenir : celui contre les Templiers. Jacques de Molay, le grand-maître de l'Ordre, meurt sur le bûcher en lançant sa terrible malédiction contre le roi de France, le pape et les grands du royaume « Maudits, tous maudits jusqu'à la treizième génération de vos races ! » Druon n'a jamais caché que sa série avait été le résultat d'un« travail d'atelier » : au nombre des collaborateurs qu'il remercie dans sa préface, on relève les noms de Gilbert Sigaux, Matthieu Galey, Pierre de Lacretelle, José-André Lacour et Edmonde Charles-Roux parmi quelques nègres de moindre envergure. Le principal collaborateur fut Georges Kessel, le frère de Joseph. Historien et journaliste, il avait épousé en 1938 l'actrice Janine Crispin, que l'on retrouve en 1973 dans l'adaptation télévisée des Rois Maudits. Très belle collection complète de la première édition Plon, qui suit l'originale parue chez Del Duca entre 1954 et 1960. Cette nouvelle série est publiée reliée, dans des cartonnage éditeur avec des jaquettes illustrées, à partir de janvier 1966. La dernier tome est livré en décembre de la même année. Maurice Druon viendra compléter son cycle en 1977 avec un septième volume. L'exemplaire de ce volume est dans l'édition originale, avec sa jaquette. Précieuse provenance littéraire, d'un secrétaire perpétuel de l'Académie française à un autre : candidat au fauteuil de Louis Gillet, au mois d'avril 1946, Maurice Genevoix s'était retiré devant Paul Claudel. Il fut élu le 24 octobre suivant, sans concurrent, au fauteuil de Joseph de Pesquidoux et fut reçu le 13 novembre 1947 par André Chaumeix. « Tu humanisais merveilleusement la fonction », regrettera Joseph Kessel lorsque Maurice Genevoix avait démissionné en 1973, avide de liberté pour écrire. Comme au lendemain de la Grande Guerre qui a vu naître sa vocation littéraire, Genevoix avait alors retrouvé « avec ivresse » le Val de Loire de son enfance et sa propriété des Vernelles, sur les bords du fleuve : une manière de prendre congé de soi-même - sur la pointe des pieds - pour mieux se retrouver ailleurs, dire adieu à tout ce que l'on fut, le lettré, le soldat, le confident des académiciens - pour revenir à l'écriture. Au soir de la vie, le seul enjeu est une dernière journée de liberté. C'est pour écrire ce grand livre d'une seule journée que Maurice Genevoix a rompu les chaînes : « Ce roman que j'ai toujours souhaité écrire, dira-t-il, celui d'un jour entre les jours, pareil à hier, à demain, où passeraient l'amour et la mort, la tempête et l'embellie... ». L'avant-dernier tome est particulièrement émouvant, puisque Maurice Druon vient tout juste d'être élu à l'Académie française : « À Monsieur et Madame Maurice Genevoix, pour porter, sur ce livre sorti des presses le jour même du scrutin de décembre, le témoignage de mon immense gratitude, de ma joie et de mon très affectueux dévouement. Maurice ». Maurice Genevoix y assuma pendant quinze ans, de 1958 à 1973, la charge de secrétaire perpétuel. Jean Mistler lui succédera de 1973 à 1985 : le 7 novembre 1985, c'est au tour de l'auteur des Rois maudits de remplacer Mistler, démissionnaire pour raisons de santé. Il occupera cette charge pendant 13 ans, jusqu'en 1999, soit à peu près la même durée que Maurice Genevoix. L'Académie française, depuis 2004, récompense du Prix Maurice Genevoix un ouvrage illustrant les valeurs morales et humaines. De la bibliothèque de Maurice Genevoix, aux « Vernelles » (ex-libris). ‎

‎Important ensemble de lettres, documents, tapuscrits. ‎

‎ Ensemble de 31 documents rassemblés par Pierre Béarn éclairant la vie et les circonstances de la mort de Maurice Sachs (1906-1945) : 1. Ensemble de correspondances qui lui furent adressées Deux enveloppes, dont une pour un pneumatiques adressé au séminaire en 1926. Une lettre autographe signée (LAS) en anglais du photographe allemand Herbert List lors de son passage à Paris, alors que Maurice Sachs est malade et hospitalisé. Une LAS en anglais à en-tête de l'ambassade britannique à Berlin, datée de 1925, relative à une traduction de « Some People ». Trois LAS de Jean Cassou, relatives à des rendez-vous, une rencontre avec Jean Cocteau, un article au sujet du « Mystère laïc » de Jean Cocteau. Deux sont à en-tête du sénat. Deux LAS de James Lawrence Campbell, dont une de quatre pages, relatives à la N.R.F. et à Gaston Gallimard. Trois LAS du père André Baron, proche de Jacques Maritain, à caractère religieux. Une LAS très affectueuse du décorateur de théâtre Guillaume Monin Une LAS de condoléance d'un correspondant non identifié. 2. Le programme de la deuxième série de quatre conférences sur l'Histoire de France prononcée par Maurice Sachs à New York au début des années 30. (Le coupon d'inscription a été utilisé). 3. Des documents relatifs aux relations entre Maurice Sachs et le libraire-poète Pierre Béarn, et à son enquête sur les derniers moments de Maurice Sachs. Une LAS de Maurice Sachs à Pierre Béarn, relative à un emprunt non encore remboursé, au décor d'une pièce de théâtre, et à une autobiographie de Madame Sacher Masoch. Pierre Béarn : Tapuscrit de 7 ff. recto avec correction : Le mystère Maurice Sachs, l'auteur du Sabbat fut-il un agent double ? Première version d'un texte finalement paru dans le numéro 6 de la revue littéraire « La Passerelle » au printemps 1971. 1 ff. tapuscrit recto : Notes prises d'après son passionné admirateur. Copie carbone d'une lettre de 1968 adressée à la photographe Susanna Chapeau-Valov, relative à la tombe de Maurice Sachs. Photographie de l'acte de décès de Maurice Sachs. tampon de la photographe Susanna Chapeau-Valov au recto. Pierre Béarn : Tapuscrit de 4 ff. recto, avec annotations manuscrites. [Notes prises d'après l'antiquaire Hüelsmann]. Etienne Guelaud et Henri Perrin (professeurs à l'institut français de Hambourg) : Tapuscrit de 2 ff. recto : La fin de Maurice Sachs, manuscrit liminaire à l'édition posthume de Derrière cinq barreaux en partie inédit. Tapuscrit de 2 ff. recto : Texte anonyme : Témoignage d'un ouvrier du STO séduit par Maurice Sachs à Halbourg. Tapuscrit de 2 ff. recto : [ Témoignage de l'écrivain Hans Erich Nossack ]. Tapuscrit de 3 ff. recto : « Extraits de l'immonde livre de Philippe Monceau ». Tapuscrit de 2 ff. recto : « Interview d'Albert (W.K.) ». 1 ff. recto tapuscrit : Chronique du bœuf sur le toit. 1 ff. recto manuscrit [ Notes sur les «les livres de ma vie, Edmond Buchet ]. Deux coupures de journaux dont une annotée. ‎

‎Maurice Sachs, converti au catholicisme sous l'influence de Jacques Maritain, à la suite de Jean Cocteau dont il est le secrétaire, il entre au séminaire en 1925. Chassé à la suite d'un scandale lié à son homosexualité, il vit grâce à diverses indélicatesses et escroqueries, ce qui le brouille avec ses proches. Ayant fui aux Etats-Unis, il travaille pour la radio NBC et prononce diverses conférences. De 1933 à 1940, il alterne vie mondaine, activités littéraires et théâtrales, et trafics divers. Pierre Béarn ouvre la librairie du Zodiaque Rue Monsieur le Prince dans les années 30. Il rencontre Maurice Sachs chez Gallimard et ils deviennent amis. Maurice Sachs lui vend des livres, probablement ceux qu'il récupère dans les appartements qu'il loue meublés, et lui emprunte de l'argent. Pierre Béarn lui fournit des livres pour certains décors de théâtre. Sous l'occupation, Maurice Sachs continue de vivre de ses différents arrangements, et pratique le marché noir. En novembre 1942, il s'enfuit en Allemagne en s'engageant comme travailleur volontaire à Hambourg. Il rentre dans la Gestapo, s'installe avec le Français de la L.V.F Philippe Monceau. Chassé de sa pension de famille, il s'installe dans la cave d'un couple d'antiquaires avec lesquels il s'était lié d'amitié, les Hüelsmann. Il est finalement arrêté, officiellement pour homosexualité et marché noir, mais plus probablement pour avoir cessé de plaire à ses employeurs policiers. Il disparaît en avril 45. A-t'il été abattu par un SS lors de l'évacuation de sa prison, parce qu'il était trop épuisé pour marcher ? A-t'il été pendu par ses co-prisonniers comme le prétend son ex-amant Philippe Monceau dans l'ouvrage Le Dernier sabbat de Maurice Sachs ? Ou bien a-t'il survécu et s'est-il installé en Orient ? Pierre Béarn va se livrer à une enquête en se rendant sur place et en recueillant les témoignages des gens qui l'ont entouré pendant la guerre. Une partie de ses recherches se trouvent réunies dans ce dossier, et permettront la rédaction de l'article de la revue « La Passerelle » du printemps 1971. ‎

‎LA GRIVE, 1958-1972. 33 fascicules in-8, agrafés ou brochés.‎

‎Manquent les numéros 101-106, 108, 127, 130, 133-137, 139, 143, 146, 154. [5194]‎

‎BENN : Les amis de l'œuvre du peintre Benn, texte collectif de André Chamson, Etienne Souriau, Jean Bancal, Armand Lanoux, Herbert le Porrier, Stéphane Rey. Maurice Serullaz, Julien Tardieu, Maurice Tassart, Charles Vildrac. ‎

‎ Klincksieck, Paris 1970 - bon état 1 vol.grand In-4. broché. bon état. sans pagination les amis de l'œuvre du peintre Benn, texte collectif de André Chamson, Etienne Souriau, Jean Bancal, Armand Lanoux, Herbert le Porrier, Stéphane Rey. Maurice Serullaz, Julien Tardieu, Maurice Tassart, Charles Vildrac. sans pagination‎

‎ Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎Ceux de 14.‎

‎ Exemplaire Genevoix numéroté sur alfa Paris, Flammarion, (février) 1950. 1 vol. (150 x 210 mm) de 622 p. Broché, non coupé. Édition collective, en partie originale. Un des 220 exemplaires sur Alfa (n° XVIII) - seul papier après les 55 exemplaires sur chiffon pur fil.‎

‎Ceux de 14 rassemble les récits de guerre de Maurice Genevoix. Rappelons que, jeune normalien, Maurice Genevoix intègre en septembre 1914 le 106e régiment d'infanterie et part combattre en Argonne, notamment à la Tranchée de Calonne : il y est grièvement blessé six mois plus tard, le 25 avril 1915 de trois balles, deux au bras et une à la poitrine. Après sept mois de soins, il rentre à Paris, rue d'Ulm et, sous les encouragements du secrétaire général de l'École normale supérieure, Paul Dupuy, avec qui il avait longuement correspondu pendant l'enfer de ces six mois, il accepte de relater son expérience du front et publie Sous Verdun, en avril 1916. Suivront Nuits de guerre, en mai 1917, Au seuil des guitounes, en septembre 1918, La Boue, en février 1921, et enfin Les Éparges, en septembre 1921 : une oeuvre à la fois historique et littéraire qui figure au premier rang des témoignages publiés sur la Grande Guerre. En 1949, Genevoix décida de les rassembler, modifiant le découpage de ses récits et apportant quelques modifications au texte original pour ne plus former que quatre récits au lieu de cinq. « Ceux de 14 est un chef-d'oeuvre absolu qui se lit comme une montée vers le sacrifice et l'horreur. Le sommet, c'est la bataille des Éparges, qui est le paroxysme de la violence, l'une des pires épreuves de 14-18 (...) en raison de leur extrême violence, du bombardement continu d'une position réduite [qui] préfigurent l'intensité de la bataille de Verdun. L'attention portée aux hommes vivants et combattants près de lui, dont plus d'une centaine sont précisément identifiés, donne une épaisseur humaine incomparable à ce texte dont la beauté littéraire a été immédiatement admirée », assure l'écrivain Michel Bernard, auteur de Pour Genevoix (La Table ronde, 2011). Huit cents pages, pour huit mois sur le front. C'est indéniablement le témoignage le plus abondant, le plus précis et le plus exact sur l'expérience combattante. Maurice Genevoix, devenu académicien depuis 1946, sera dès lors considéré par les anciens combattants de la Grande Guerre, et plus particulièrement par ceux de Verdun, comme leur porte-parole à partir des années cinquante. Le général de Gaulle confiera à Genevoix la mission de mener à bien la création du Mémorial de Verdun ; à sa mort, en 1980, un hommage national lui est rendu aux Invalides. Le succès de cette édition définitive dépassera le simple cadre des «anciens de 14 », qui restent encore nombreux en 1950 : c'est un véritable succès en librairie, qui connaîtra de nombreuses rééditions pendant des décennies. Les carnets de travail et le manuscrit complet de Ceux de 14 ont été par les petits-enfants de Maurice Genevoix à l'État français : ils sont dans les collections de la Bibliothèque nationale de France le 4 novembre 2020. Une semaine plus tard, le 11 novembre, Maurice Genevoix entra au Panthéon, avec symboliquement « Ceux de 14 ». Annoncée le 6 novembre 2018 par le chef de l'Etat lors d'un déplacement aux Éparges (Meuse), théâtre des terribles combats en 1915, où Maurice Genevoix fut blessé, cette double panthéonisation avait initialement été programmée le 11 novembre 2019, avec un mémorial qui aurait été dressé à cette occasion en hommage aux poilus. Aucun projet n'ayant séduit le président, et la crise du Covid aidant, décision fut prise de reporter la cérémonie et de la faire coïncider avec le centenaire de l'inhumation du Soldat inconnu : le 11 novembre 1920, la tombe de ce soldat non identifié, reconnu français, fut installée sous l'Arc de triomphe, avant l'entrée au Panthéon de Léon Gambetta (1838-1882), père fondateur de la IIIe République. Au total, soixante-seize hommes et sept femmes occupent actuellement les caveaux du temple républicain en vertu de leur mérite personnel, quelle qu'en soit la nature. Maurice Genevoix en est le septième écrivain (avec Alexandre Dumas, Victor Hugo, André Malraux, Jean-Jacques Rousseau, Voltaire et Émile Zola) - et le seul du siècle dernier avec André Malraux. De Ceux de 14, Maurice Genevoix avait conservé le manuscrit original (aujourd'hui à la BnF), deux exemplaires de travail et plusieurs exemplaires de l'édition originale. Cet exemplaire est l'un de ceux-là. Rare tirage en grand papier. De la bibliothèque de Maurice Genevoix, aux « Vernelles », avec ex-libris. ‎

‎Les Chroniques de Sire Jean Froissart (3 Tomes - Complet) [ Exemplaire de travail annoté par Maurice Druon pour la rédaction des "Rois Maudits" ] Qui traitent des Merveilleuses Emprises, Nobles Aventures et Faits d'armes advenus en son Temps en France, Angleterre, Bretagne, Bourgogne, Ecosse, Espagne, Portugal et autres parties.‎

‎Nouvellement Revues et augmentées d'après les manuscrits avec Notes, Éclaircissements et Glossaire par J. A. C. Buchon., 3 vol. in-4 reliure demi-basane verte, dos à 4 nerfs ornés, A. Desrez, Paris, 1835. Rappel du titre complet : Les Chroniques de Sire Jean Froissart Qui traitent des Merveilleuses Emprises, Nobles Aventures et Faits d'armes advenus en son Temps en France, Angleterre, Bretagne, Bourgogne, Ecosse, Espagne, Portugal et autres parties.‎

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‎Exceptionnel exemplaire des Chroniques de Froissart, annoté par Maurice Druon pour préparer la rédaction des "Rois Maudits". Maurice Druon a souligné ou signalé certains passages, placé quelques annotations dans le texte, et glissé notamment deux feuillets portant diverses annotations autographes. La première série de notes sur une feuillet à en-tête "Maurice Druon" glissé dans le chapitre CXXIV du livre I Partie I, évoque l'été 1338, "le roi d'Angleterre à Anvers sur l'invitation d'Artevelde. Le roi croit tout arrangé. Atermoiements de la coalition. Les alliés se défilent sous prétexte différents" etc... "Phil VI certainement autoritaire et mufle s'est brouillé avec Hainaut son beau-frère" etc... Maurice Druon y précise notamment le numéro des pages concernées. Un autre feuillet, d'apparence plus récente, à en-tête du Directeur de Cabinet du Ministère des Affaires Culturelles (Maurice Druon en fut le ministre d'avril 1973 à février 1974), est glissé dans le chapitre XIII du Livre III, les qq. notes évoquent Orthez, Hôtel à la Lune, Ecuyer de Gaston de Foix Ernauton du Pan, Phébus fait la sieste, dors jusqu'à nonne, soupe à minuit". On sait que Maurice Druon évoquera la figure de Gaston Phébus dans le septième et dernier tome des "Rois Maudits" paru en 1977 : "Quand un Roi perd la France". Si l'exemplaire est d'apparence assez modeste (dos frotté), Maurice Druon avait cependant souhaité y marquer son attachement en y apposant ses beaux ex-libris "Académie Française, A l'Immortalité". Cet exemplaire tout à fait remarquable est un témoignage direct de la manière dont l'histoire "romancée" par Maurice Druon s'enracine dans les sources historiques du Chroniqueur Froissart, pour aboutir à ce chef-d'oeuvre du roman historique du XXe siècle. ‎

‎Pointes sèches de Charles Kiffer sur Maurice Chevalier‎

‎s. d. [circa 1935] | 24.5 x 25.1 cm | Une feuille sous cadre‎

‎Page de titre encadrée du recueil 10 pointes sèches de Charles Kiffer sur Maurice Chevalier (Paris, Marcelle Lesage, [1935]), enrichie d'un envoi autographe signé de Charles Kiffer et d'une signature autographe de Maurice Chevalier. Encadrée au verso, figure la page de justification de l'exemplaire n°175 du recueil, numérotée et signée au crayon par Charles Kiffer. Quelques petits accrocs au cadre, feuillet de titre légèrement insolé. Précieuse marque de reconnaissance du dessinateur et affichiste Charles Kiffer à son éditrice Marcelle Lesage et son collaborateur Jean Debucourt :"Pour Madame Marcelle Lesage avec mes hommages... les plus chevaleresques / Pour Debucourt avec ma très grande sympathie" inscrite à l'encre sur la page de titre de son recueil de portraits de Maurice Chevalier, comportant également la signature autographe de ce dernier. * "Charles Kiffer avait juste vingt ans, en 1922, lorsqu'il était allé aux Bouffes-Parisiens voir Maurice Chevalier qui y jouait Dédé. Il avait été ébloui par la performance de l'artiste, et il en avait dessiné plusieurs croquis criant de vérité. Il avait été le premier à bien capter par le dessin des traits primordiaux et essentiels de la personnalité de Maurice, tels que la lippe la moue de la lèvre inférieure de Chevalier, ou sa façon très particulière de cambrer les reins, que Montel lui avait tant reprochée à l'Eldorado. Kiffer avait saisi ces instants de la silhouette de l'artiste uniquement pour le plaisir. Car à l'époque, le jeune homme n'avait aucune intention de faire une carrière de publiciste, et, en outre, il ne connaissait encore personne dans le milieu du spectacle. Trois ans plus tard, un ami de Kiffer qui connaissait Chevalier et Volterra, leur montra les dessins du jeune artiste. Le directeur et la vedette furent conquis. Les dessins devinrent une affiche où Kiffer avait stylisé Maurice en une sorte de lys, puis cette affiche se métamorphosa en tableau. Par la suite, Kiffer réalisera la plupart des affiches de Maurice Chevalier, avec qui il s'était lié d'amitié." (Daniel Ringold, Maurice Chevalier. Le sourire de Paris) - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎