2633 books for « leonard m de »Edit

‎EXPOSITION de la PEINTURE MODERNE du JAPON. Cartes Postales + catalogues. 4 SIGNATURES AUTOGRAPHES de Léonard Tsuguharu FOUJITA.‎

‎Kokusai Bunka Sinkokai Et Société Nippon-Indochine Hanoï et Saïgon 1941 EXPOSITION de la PEINTURE MODERNE du JAPON.Hanoï et Saïgon,Kokusai Bunka Sinkokai et Société Nippon-Indochine, sous lesauspices de l'Académie Impériale des Arts du Japon, 1941. 4 séries de cartes postales ( 17 au total : 4+4+4+5 ) dont une avec SIGNATURE AUTOGRAPHE de Léonard Tsuguharu FOUJITA, sous pochettes illustrées de l'éditeur.- Exposition de la Peinture japonaise contemporaine. KokusaiBunka Shinkokai, 1941. 3 séries de cartes postales ( 11 en tout: 3+5+3 ) dont trois avec SIGNATURE AUTOGRAPHE de Léonard Tsuguharu FOUJITA, sous délicates pochettes en papier japon gris de l'éditeur.- Exposition de la peinture japonaise contemporaine. 1941.Catalogue. Tokio, Kokusai Bunka Shinkokai, 1941. In-8 broché, sous couveture illustrée en couleurs. Reproductions en couleurs et en noir.- Exposition de la peinture moderne du Japon. 1941. [Catalogue]. Tokyo, Kokusai Bunka Shinkokai et Société Nippon-Indochine, 1941. In-8 broché, sous couverture illustrée en couleurs. Reproductions en noir. Bel et rare ensemble en parfait état.‎

‎Léonard DE VINCI & l'expérience scientifique au seizième siècle.‎

‎Presses Universitaires De France France 1953 In-8 ( 240 X 180 mm ) de 267 pages, broché sous couverture imprimée. Bon exemplaire.‎

‎2 Voyages en Au-Delà. Er le Pamphylien - Le Songe de Scipion.‎

‎Typographie Marcel Boin Bourges 1949 In-12 ( 145 X 110 mn ) de 87 pages, broché sous couverture imprimée. Traduction nouvelles précédées d'un avertissement et suivies de 100 notes explicatives par Léonard Saint-Michel. Bon exemplaire.‎

‎MANUSCRIT B de l'Institut de France.‎

‎Roissard Grenoble 1960 Grand in-8 carré ( 240 X 185 mm ) de XXV-277 pages + Notes, broché sous couverture imprimée. Traduction française de Francis AUTHIER ( Agrégé d'Italien, Chargé de Conférences à la Faculté des Lettres de Poitiers. Transcriptions du Dr Ing. Nando de TONI ( Membre du Conseil de la Raccolta Vinciana de Milan et de la Commission Vincienne de Rome. Introduction d'André CORBEAU ( Secrétaire Général de l'Institut Léonard de Vinci ). volume de traduction et de transcription seul, SANS LE VOLUME FAC-SIMIME. Bon exemplaire.‎

‎HISTOIRE UNIVERSELLE. Tome 2: De l'Islam à la Réforme. Encyclopédie de la Pléiade.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1958 In-12 ( 175 X 110 mm ) de XXVII-2072 pages, pleine basane maroquinée grenat, dos lisse orné d'un semis d'étoiles dorées, sous jaquette, rhodoïd et étui de carton gris. ( Présentation de l'éditeur ). Volume publié sous la direction de R. GROUSSET et E.G. LEONARD. Très bel exemplaire.‎

‎HISTOIRE UNIVERSELLE. Tome 2: De l'Islam à la Réforme. Encyclopédie de la Pléiade.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1957 In-12 ( 175 X 110 mm ) de XXVII-2072 pages, pleine basane maroquinée grenat, dos lisse orné d'un semis d'étoiles dorées, sous jaquette, rhodoïd et étui de carton gris. ( Présentation de l'éditeur ). Volume publié sous la direction de R. GROUSSET et E.G. LEONARD. Très bel exemplaire.‎

‎HISTOIRE UNIVERSELLE. III. De la Réforme à nos jours. ENCYCLOPEDIE DE LA PLEIADE.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1967 In-12 ( 175 X 110 mm ) de XXIII-2304 pages, pleine basane maroquinée grenat, dos lisse orné d'un semis d'étoiles dorées, sous jaquette illustrée, rhodoïd et étui de carton gris. ( Présentation de l'éditeur ). Volume publié sous la direction de R. Grousset et E.G. Léonard. Très bel exemplaire.‎

‎HISTOIRE UNIVERSELLE. Tome 2: De l'Islam à la Réforme. Encyclopédie de la Pléiade.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1957 In-12 ( 175 X 110 mm ) de XXVII-2072 pages, pleine basane maroquinée grenat, dos lisse orné d'un semis d'étoiles dorées. ( Présentation de l'éditeur ). Volume publié sous la direction de R. GROUSSET et E.G. LEONARD. Sans jaquette, rhodoïd ni étui, bel exemplaire.‎

‎HISTOIRE UNIVERSELLE. Tome 3: De la Réforme à nos jours. Encyclopédie de la Pléiade.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1962 In-12 ( 175 X 110 mm ) de XXIII-2306 pages, pleine basane maroquinée grenat, dos lisse orné d'un semis d'étoiles dorées, sous rhodoïd et étui de carton gris. ( Présentation de l'éditeur ). Volume publié sous la direction de R. GROUSSET et E.G. LEONARD. Jaquette absente, bel exemplaire.‎

‎HISTOIRE UNIVERSELLE. I. Des Origines à l'Islam.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1956 In-12 ( 175 X 110 mm ) de XXX-1862 pages, pleine basane maroquinée grenat, dos lisse orné d'un semis d'étoiles dorées, sous rhodoïd et étui de carton gris. ( Présentation de l'éditeur ). Volume publié sous la direction de R. Grousset et E.G. Léonard. Jaquette absente. Bel exemplaire.‎

‎HISTOIRE UNIVERSELLE. Tome 3: De la Réforme à nos jours. Encyclopédie de la Pléiade.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1958 In-12 ( 175 X 110 mm ) de XXIII-2306 pages, pleine basane maroquinée grenat, dos lisse orné d'un semis d'étoiles dorées, sous jaquette, rhodoïd et étui de carton gris. ( Présentation de l'éditeur ). Volume publié sous la direction de R. GROUSSET et E.G. LEONARD. Très bel exemplaire.‎

‎HISTOIRE UNIVERSELLE. Tome 3: De la Réforme à nos jours. Encyclopédie de la Pléiade.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1958 In-12 ( 175 X 110 mm ) de XXIII-2306 pages, pleine basane maroquinée grenat, dos lisse orné d'un semis d'étoiles dorées, sous jaquette illustrée, rhodoïd et étui de carton gris. ( Présentation de l'éditeur ). Volume publié sous la direction de R. Grousset et E.G. Léonard. Très bel exemplaire.‎

‎HISTOIRE UNIVERSELLE. Tome 2: De l'Islam à la Réforme. Encyclopédie de la Pléiade.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1986 In-12 ( 175 X 110 mm ) de XXVII-2098 pages, pleine basane maroquinée grenat, dos lisse orné d'un semis d'étoiles dorées, sous rhodoïd et étui illustré. ( Présentation de l'éditeur ). Volume publié sous la direction de R. GROUSSET et E.G. LEONARD. Très bel exemplaire.‎

‎HISTOIRE UNIVERSELLE. II. De l'Islam à la Réforme. ENCYCLOPEDIE DE LA PLEIADE.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1982 In-12 ( 175 X 110 mm ) de XXVII-2098 pages, pleine basane maroquinée grenat, dos lisse orné d'un semis d'étoiles dorées, sous rhodoïd et étui illustré. ( Présentation de l'éditeur ). Volume publié sous la direction de R. Grousset et E.G. Léonard. Très bel exemplaire.‎

‎HISTOIRE UNIVERSELLE. Tome 1: Des origines à l'Islam. Encyclopédie de la Pléiade.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1969 In-12 ( 175 X 110 mm ) de XXX-1864 pages, pleine basane maroquinée grenat, dos lisse orné d'un semis d'étoiles dorées, sous jaquette illustrée, rhodoïd et étui de carton gris. ( Présentation de l'éditeur ). Volume publié sous la direction de R. Grousset et E.G. Léonard. Très bel exemplaire.‎

‎HISTOIRE UNIVERSELLE. Tome 1: Des origines à l'Islam. Encyclopédie de la Pléiade.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1965 In-12 ( 175 X 110 mm ) de XXX-1859 pages, pleine basane maroquinée grenat, dos lisse orné d'un semis d'étoiles dorées, sous jaquette illustrée, rhodoïd et étui de carton gris. ( Présentation de l'éditeur ). Volume publié sous la direction de R. Grousset et E.G. Léonard. Bel exemplaire.‎

‎HISTOIRE UNIVERSELLE. Tome 1: Des origines à l'Islam. Encyclopédie de la Pléiade.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1957 In-12 ( 175 X 110 mm ) de XXX-1862 pages, pleine basane maroquinée grenat, dos lisse orné d'un semis d'étoiles dorées, sous jaquette illustrée, rhodoïd et étui de carton gris. ( Présentation de l'éditeur ). Volume publié sous la direction de R. Grousset et E.G. Léonard. Très bel exemplaire.‎

‎HISTOIRE UNIVERSELLE. Tome 1: Des origines à l'Islam. Encyclopédie de la Pléiade.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1982 In-12 ( 175 X 110 mm ) de XXX-1862 pages, pleine basane maroquinée grenat, dos lisse orné d'un semis d'étoiles dorées, sous jaquette illustrée, rhodoïd et étui de carton gris. ( Présentation de l'éditeur ). Volume publié sous la direction de R. Grousset et E.G. Léonard. Très bel exemplaire.‎

‎HISTOIRE UNIVERSELLE. Tome 1: Des origines à l'Islam. Encyclopédie de la Pléiade.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1956 In-12 ( 175 X 110 mm ) de XXX-1862 pages, pleine basane maroquinée grenat, dos lisse orné d'un semis d'étoiles dorées, sous jaquette illustrée, rhodoïd et étui de carton gris. ( Présentation de l'éditeur ). Volume publié sous la direction de R. Grousset et E.G. Léonard. Très bel exemplaire.‎

‎génies et réalités.léonard de vinci.‎

‎Hachette Paris 1959 Cartonnage éditeur grand in-12 plein simili cuir noir.Titre doré, motifs dorés sur plats.285 pages.Collection "génies et réalités".Collaboration de Brion, Cocteau, Bérence, Berl, Hunebelle, Labarthe, Salomon, Lebel, Lucas-Dubreton.Illustrations en noir in-texte et pleine page, en couleurs contre-collées.‎

‎Recueil de testes ‎

‎Edition originale du «Recueil de testes dessinées par Léonard de Vinci» appartenant au tirage avec la gravure 60 rehaussée de lavis conservé dans sa reliure de l’époque non restaurée. Références: Louvre, 2003, Léonard de Vinci, dessins et manuscrits, n° 74. Paris, 1730. Léonard de Vinci. Caylus, comte de. Recueil de Testes de caractère & de charges dessinées par Léonard de Vinci Florentin & gravées par M. le C. de C. Paris, chez Mariette, 1730. In-4. Titre gravé d'après Augustin Carrache et rehaussé de lavis sépia, et 32 planches présentant une à deux têtes de caractère gravées à l'eau-forte par Caylus d'après Léonard de Vinci et Lodovico Cigoli, soit 60 têtes en tout, tirées en bistre, la dernière rehaussée de Lavis sépia. Suivi de 22 pp. et 1 feuillet. Plein veau marbré de l'époque, dos à nerfs fleuronné, pièce de titre bordeaux, roulette sur les coupes, tranches mouchetées. Reliure de l’époque. 287 x 216 mm. Edition originale de l'Album Caylus, comprenant 60 têtes d'expression (57 en médaillons circulaires et 3 dans des encadrements carrés ou rectangulaires) signées « C[aylus]». Chaque figure est numérotée, hormis la dernière qui porte en légende « di mano di Lodovico Cigoli ». Le comte a gravé ces figures d'après le recueil de dessins de Pierre-Jean Mariette, sauf mention contraire : la pièce 55 est tirée du cabinet du roi et les figures 56 à 59 sont issues du cabinet de Crozat. Les planches sont suivies de la Lettre sur Léonard de Vinci, peintre florentin, à monsieur le C. de C., due à Mariette, puis de deux pages du Catalogue des pièces qui ont esté gravées d'après les Tableaux, ou Desseins de Léonard de Vinci. En 1730, à Paris,«Aux Colonnes d’Hercule», paraît leRecueil de Testes de caractere et de Charges dessinées Par Leonard deVinci Florentin et gravées par M.le C. deC., soit le comte Anne-Claude deCaylus. La publication rassemble des gravures reproduisant des visages grotesques alors attribués à Léonard deVinci. Ces images sont suivies d’uneLettre sur Leonard deVinci, peintre florentin, a monsieur le C.deC., un texte d’une vingtaine de pages que Pierre-Jean Mariette signe des mots «votre très-humble et très obéissant Serviteur M***». À cette introduction est annexé un bref mais précieuxCatalogue des pieces qui ont esté gravées d’après les Tableaux, ou Dessins de Leonard deVinci. Dans cet écrit, Mariette entend décrire la «manière» de Léonard, considérations que le lecteur pourra mettre à l’épreuve, quelques pages plus loin, en examinant les images produites par Caylus. Pour ce faire, l’expert convoque des catégories désormais récurrentes dans la littérature dite artistique. La question de l’imitation de la nature et celle de la représentation des passions humaines sont ainsi passées au crible de la critique. Une démarche analogue entend définir le catalogue des (rares) estampes qui reproduisent les compositions de Léonard: Mariette s’attache à distinguer ce qui relève de la «manière» du maître florentin de celle-qu’il juge souvent peu habile-des graveurs qui ont tenté la traduction des inventions du maître. Ici, passant de la théorie à l’exercice pratique, l’expert s’appuie toutefois peu sur les catégories qu’il avait sollicitées auparavant: il insiste plutôt sur des considérations techniques, comme les lieux de conservation des œuvres interprétées, et avance quelques propos seulement sur la façon avec laquelle sont traités les passages entre la lumière et les ombres. Les «Teste de caractère et de charges» sont ainsi commentés par Mariette: Les phisionomies singulieres étant ce qui contribuë le plus à caracteriser les passions, Leonard n’étoit pas moins attentif à en faire une exacte recherche. Lorsqu’il en découvroit quelqu’une de son goût, qu’il voïoit quelque tête bisarre, il la saisissoit avec avidité ; il auroit suivi son objet tout un jour, plutôt que de le manquer. En les imitant, il entroit jusques dans le détail des moindres parties ; il en faisoit des Portraits auxquels il donnoit un air frappant de ressemblance. Quelquefois il les chargeoit dans les parties dont le ridicule étoit plus sensible, moins par jeu, que pour se les imprimer dans la mémoire avec des caracteres inalterables. Les Caraches et depuis eux plusieurs autres Peintres ne se sont gueres exercez à faire des charges que par simple badinage. Leonard, dont les vües étoient beaucoup plus nobles, avoit pour objet l’etude des passions. Ainsi, pour Mariette, bon lecteur de Vasari, qui, déjà, interprétait les « teste bizzarre » sous cet angle, Léonard reproduit des visages en « chargeant » certains traits, non par jeu (ou par moquerie) mais pour les imprimer dans sa mémoire. Le Recueil - que Mariette et Caylus destinaient à leurs « amis » - comprend soixante « têtes bisarres », toutes gravées à l’eau-forte par le comte de Caylus (à l’exception du n° 54 exécutée par Charles-Antoine Coypel). Les visages, d’hommes et de femmes, présentés sur un fond neutre légèrement ombragé, sont orientés pour les uns vers la droite, pour les autres vers la gauche. Ils sont présentés individuellement, et non par paires, comme dans d’autres traductions gravées de ces sujets, par exemple dans celles de Hans Liefrinck (vers 1550-1560) ou de Wenceslaus Hollar (vers 1645). Pour la plupart, les visages du comte de Caylus sont intégrés dans un médaillon. Ils ne sont accompagnés d’aucun commentaire, seul un chiffre et l’initiale C, de Caylus, ponctuent le cadre circulaire. La transcription tend à capturer au mieux le « ductus » du maître ; l’ambition est de suivre le trait de l’artiste afin de mieux faire connaître son art à travers l’estampe. D’ailleurs, les modèles du comte de Caylus sont connus : le graveur traduit un album de dessins à la plume, encre brune et lavis gris (en respectant leurs dimensions), aujourd’hui conservé au Louvre (inv. RF28725 à RF28785). C’est le père de Mariette qui avait acquis ce volume auprès d’un marchand parisien, après 1719. On le sait par Mariette lui-même, qui l’écrit dans ses remarques introductives : « Voilà en quoi consiste le Recueil de Têtes qui vient de passer dans le Cabinet de mon père ». On le sait aussi par une annotation que laisse Antoni Rutgers (1695-1778), amateur et marchand d’art à Amsterdam, sur l’un des exemplaires de la publication de Caylus et Mariette aujourd’hui conservé à Leyde (University Libraries, Special Collections, Art History 21219 B 14 KUNSTG RB : I B1429). Selon Rutgers, les dessins acquis par Mariette père avaient appartenu à Thomas Howard, comte d’Arundel, puis à Sir Peter Lely, peintre de la cour anglaise, puis encore à Van Bergesteyn et à Siewert Van der Schelling, collectionneurs hollandais. Mis en vente à Amsterdam en 1719, ils avaient été achetés par le marchand parisien Salomon Gautier pour la somme de 370 florins (soit 740 livres), puis par Mariette père pour 1 000 livres. Dans sa Lettre sur Leonard de Vinci, Pierre-Jean Mariette avait d’ailleurs lui aussi supposé que les dessins achetés par son père étaient passés par la prestigieuse collection du comte d’Arundel (renforçant de ce fait leur prestige). Son raisonnement n’est pas sans rappeler la démarche mise en œuvre par les chercheurs lorsqu’ils étudient aujourd’hui encore les visi mostruosi de Léonard : Le Recueil de Desseins de Têtes dont je viens de parler peut avoir appartenu à cet illustre Curieux [Arundel]. Je fonde ma conjecture sur ce que plusieurs de ces Têtes ont été gravées ci-devant par Venceslas Hollar. Vous n’ignorez pas que cet Artiste étoit au service du Comte d’Arundel, et que le riche Cabinet de ce Seigneur lui a fourni la plus grande partie des Desseins de grands Maîtres qu’il a gravez. Il semble s’être attaché par préférence à ceux de Leonard ; sans doute pour se faire honneur à la faveur d’un si grand nom. En effet le nombre des Planches qu’il a gravées d’après ce Peintre, monte à près de cent, qui composent plusieurs suites. Ces Planches sont executées comme tout ce qu’a fait Hollar, avec une propreté infinie ; l’on y pourroit seulement desirer plus de goût, et que la manière de l’Auteur y fut un peu moins déguisée. Cependant parce que ces Estampes viennent d’après Leonard, elles sont encore aujourd’hui fort recherchées des Curieux. Quoi qu’il en soit, à la mort de Pierre-Jean Mariette, en 1775, les dessins qui avaient servi de modèles à Caylus perdent leur statut d’originaux : enregistré à la vente Mariette sous le n° 787, l’album est acheté pour 240 livres seulement. On sait désormais que cet album rassemble des copies de dessins de Léonard, aujourd’hui conservés dans la collection Devonshire à Chatsworth, feuilles qui ont sans doute en effet appartenu au comte d’Arundel. Comme l’ont déjà souligné Pascal Griener, Cecilia Hurley et Valérie Kobi, il y a quelque chose de paradoxal - voire de cocasse - à cet épilogue : pour Mariette et Caylus, la contemplation attentive de modèles du passé et la reproduction fidèle d’œuvres reconnues comme originales permettent une familiarité avec l’art des maîtres anciens, intimité qui autorise des considérations pertinentes, le fameux « discours fondé en jugement ». Or, c’est à partir de copies, peutêtre d’ailleurs réalisées par un artiste du Nord (les dessins de l’Album Mariette sont aujourd’hui attribués à Constantijn Huygens le Jeune), que les deux experts ont construit leur discours sur le travail de Léonard !» Références: Louvre 2003, Léonard de Vinci, dessins et manuscrits, n°74; Cohen 623. Précieux exemplaire en reliure de l’époque non restaurée appartenant au tirage avec la gravure 60 au lavis.‎

‎Le grand cheval de Léonard - Un projet monumental de Léonard de Vinci‎

‎Editions Adam Biro , Art / Aventures Malicorne sur Sarthe, 72, Pays de la Loire, France 1990 Book condition, Etat : Bon relié, cartonnage éditeur blanc, illustré d'un extrait des croquis de Léonard de Vinci représentant un cheval In-4 1 vol. - 78 pages‎

‎très nombreuses reproductions en couleurs tirés des carnets de Léonard de Vinci, ainsi que quelques tableaux en couleurs 1ere édition, 1990 "Contents, Chapitres : Avertissement - Léonard et les animaux - Une commande princière - Le colosse d'argile - De l'argile au bronze - Le cheval abandonné - Annexes : Les statues équestres à la Renaissance - La vie de Léonard de Vinci, 1452-1519 - Suivez le guide - Points de vue - Pour en savoir plus - Table des illustrations - Serge Bramly, né le 31 janvier 19491 à Tunis, est un romancier, scénariste, critique dart français, spécialiste de photographie. - Le Cheval de Léonard (en italien : Il Cavallo di Leonardo ou Gran Cavallo) est un monument commandé à Léonard de Vinci par Ludovic Sforza, duc de Milan. Il réussit à terminer uniquement un modèle en argile ; en s'inspirant de ce projet, deux reproductions ont été créées à partir des années 1970. - En 1482, Ludovic Sforza, le duc de Milan, propose à Léonard de Vinci de construire la plus grande statue équestre du monde : un monument à la gloire de son père François Sforza, duc de 1452 à 1466 et fondateur de la maison Sforza. Léonard sait que la qualité du cheval est très importante pour souligner le personnage et étudie tous les détails anatomiques de l'animal, en réalisant des projets préparatoires et en utilisant comme modèles quelques chevaux déjà célèbres pour leur beauté. Les projets reproduisaient les plus belles parties anatomiques de chaque cheval. Dans ses notes; il va jusqu'à noter les noms des chevaux qu'il croque et on trouve des remarques du type : « Morel Fiorentino est gros et a un beau cou... », ou bien « Ronzone est blanc, il a des belles cuisses et se trouve à Porte Comasina ». L'intention de Léonard est de sélectionner les meilleures « parties » de divers chevaux et d'en faire un montage pour obtenir le cheval idéal, afin d'honorer François Sforza. Léonard, avec ce monument, veut réaliser une uvre qui ferait oublier toutes les statues équestres précédentes, en particulier celles de Verrocchio et de Donatello, dédiées respectivement à Bartolomeo Colleoni et à Gattamelata. Léonard s'intéresse plus au cheval qu'au cavalier ; son cheval doit être le plus grand de tous, dépassant les 7 m de hauteur posé sur les membres postérieurs dans une position cabrée, un défi alors jamais tenté. Pour cela, Léonard remplit des feuilles et des feuilles de croquis d'anatomie, passant beaucoup de temps à projeter et calculer cette uvre gigantesque. Pour sa fusion, il prévoit 100 tonnes de bronze. (source : Wikipedia)" cartonnage à peine jauni sans gravité, sinon bel exemplaire, frais et propre‎

‎Aux Sources de l'ATLANTIDE. Etat actuel de la question Atlantéenne avec la traduction des textes platoniciens.‎

‎Marcel Boin France 1953 In-12 ( 140 X 120 mm ) de 184 pages, broché sous couverture imprimée. Frontispice en couleurs de MULLER. EDITION ORIGINALE, bon exemplaire numéroté sur Bouffant.‎

‎ABRAHAM Découvertes récentes sur les origines des hébreux.‎

‎Payot Paris 1949 In-8 ( 230 X 145 mm ) de 212 pages, broché sous couverture illustrée. Intérieur frais. Traduit de l'anglais par A. et H. Collin Delavaud. Bon exemplaire.‎

‎La Divination chez les AZTLANTES.‎

‎Adyar Paris 1950 In-8 ( 225 X 140 mm ) de 186 pages, broché sous couverture imprimée. EDITION ORIGINALE. Illustrations dans et hors-texte. Bel exemplaire.‎