10 books for « le sidaner henri »Edit

‎Henri Le Sidaner. ‎

‎Paris PETIT ET FLOURY 1928 1 Paris, Galeries Georges Petit, Henry Floury, 1928, in-4, brochage, couverture rempliée illustration en couleurs, 262 pp. ‎

4 Images

‎Exemplaire numéroté. Ouvrage retraçant l'oeuvre douce mélancolique de l'artiste intimiste Henri LE SIDANER (1862-1939). Edition originale ornée de deux pointes-sèches originales. Infimes usures et taches. ‎

‎Séance publique annuelle du samedi 4 décembre 1937 présidée par M. Le Sidaner président‎

‎Typographie de Firmin-Didot et Cie, imprimeurs de l'Institut de France, Paris, 1937. In-4, plaquette brochée, 25 pp. Discours de M. Le Sidaner, président (3-10 pp.) - Notice sur la vie et les oeuvres de M. Charles-Marie Widor secrétaire perpétuel, par A. Boschot, secrétaire perpétuel de l'académie des Beaux-Arts.‎

‎ --- Plus d'informations sur le site archivesdunord.com‎

‎Henri le Sidaner.‎

‎P. Petit et Gibert 1928. In-4° broché, sous couverture illustrée (infime déchirure sans manque au bas du dos), 262 pages.‎

‎2 pointes-sèches originales, 4 planches contrecollées en couleurs et 208 reproductions en noir dans et H.T. d'Henri le SIDANER.‎

‎Né à Port-Louis (île Maurice). 1862-1939. Peintre post-impressionniste français. L.A.S. « Le Sidaner » à « Cher Monsieur ». Gerberoy par Songeons Oise, s.d. 1 p. in-8. Joint : L.A.S. « Le Sidaner » à « Mon cher ami ». S.l.n.d. 1 page in-8.‎

‎ Le peintre règle visiblement un malentendu : …Lorsque jai adressé à Paul Fort mon mandat la souscription navait pas encore été ouverte mais il restait bien depuis dans mon esprit le désir que mon envoi puisse être considéré attaché à cet hommage des Amis de Paul Fort parmi lesquels je serai très heureux de figurer ayant toujours conservé pour le grand poète la plus sincère admiration et quoique je me retrouve en ce moment à la campagne je ferai tout mon possible pour rallier des amis et réparer linjustice que subit encore lun des plus rares parmi nos poètes Français…Dans la lettre jointe, Le Sidaner répond à la carte de remerciement que lui a adressé Paul Fort à la suite de son don : …Jai été heureux de lhommage unanime de sympathie dont vous avez été lobjet et je demeure toujours fidèle à mon admiration pour le grand poète…‎

‎"La Ronde" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Juin) 1898, sujet : 34,5x21cm, planche : 55x40,8cm, une feuille.‎

‎Rare lithographie originale, exécutée par Henri Le Sidaner Théophile Alexandre Steinlen pour L'Estampe Moderne, série numéro 14 publiée en juin 1898. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste et date dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, quelques rousseurs. Lithographie insipirée d'un poème de Van Lerberghe intitulé "Les entrevisions". Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎"La Ronde" - Lithographie originale sur Japon - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Juin) 1898, sujet : 34,5x21cm, planche : 55x40,8cm, une feuille.‎

‎Rare lithographie originale, exécutée par Henri Le Sidaner Théophile Alexandre Steinlen pour L'Estampe Moderne, série numéro 14 publiée en juin 1898. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges, signature de l'artiste et date dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe. Lithographie insipirée d'un poème de Van Lerberghe intitulé "Les entrevisions". Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Né à Port-Louis (Ile Maurice). 1862-1939. Peintre post-impressionniste français. L.A.S. "H. Le Sidaner" à "Madame" (Mme Boudot-Lamotte, épouse du peintre et collectionneur Maurice Boudot-Lamotte ?). Versailles, 10 février (19)30. 1 page 1/3 in-8.‎

‎ 10/02/30 ...Je suis vivement touché des félicitations que vous voulez bien madresser et qui me rappellent le souvenir émouvant du directeur Lamotte. Veuillez croire combien je vous suis reconnaissant...Le peintre sinstalla à Versailles dans les années 1830 (il vécut au 27 rue des Réservoirs, à l'angle de la route de la Reine, une plaque sur l'immeuble le rappelle ; il est enterré au cimetière de Versailles). Maurice Boudot-Lamotte appartient à la caste des « petits-maîtres » de la fin du XIXe siècle. Né en 1878 dans lAisne, il travailla sous la direction de Gustave Moreau et dEugène Carrière. Également collectionneur, sa veuve fit don de sa collection après sa mort (en 1958) qui vint enrichir le Musée départemental de lOise. ‎

‎Henri Le Sidaner.‎

‎12. Paris, Galeries Georges Petit, 1928, in-4°, 28,5 x 21,5 cm, 262 pp avec ill. n/b dans le texte et 2 pointes sèches originales hors texte. Broché, couverture originale.‎

‎UOMINI E IDEE n°23/25‎

‎ 1970 Naples, septembre 1970, 230x155mm, 280 p., broché sous couverture imprimée.Revue de littérature et d’art, numéro consacré à la poésie.Participations et illustrations de Jochen Gerz, Pierre Garnier, Seiichi Niikuni, Henri Chopin, Ben, Jean Le Gac, Le Sidaner, Moineau, Bory, Michaud, Vodaine, Boltanski, Caruso, Martini, Marcheschi, Spagnoletti, Vicari, Palmieri, Piancastelli, entre autres.(102045)Texte en italien. ‎

‎LA NOUVELLE REVUE CRITIQUE .‎

‎ Revue mensuelle de Critique Littéraire, numéro 95, Octobre 1936, bon état.‎

‎Sommaire : Influence de Romain Rolland par Henri Petit, Quelques paraboles de Paul Claudel par Louis Le Sidaner, " Fils du Jour " d'André Thérive par Pierre Bathille, Années ( poèmes) par Lucien Guitard, Psychanalyse et Freudisme en Sorbonne par André Lebois. ‎