48476 books for « le robert »Edit

‎SMS (Shit Must Stop). N°1 à 6 ; collection complète.‎

‎New York The Letter Edged in Black Press, 1968. 1968 6 17.8 x 27.9 cm. New York, The Letter Edged in Black Press, 1968. Six portefeuilles 178 x 279 mm, présentés dans leurs emballages postaux d’origine, contenant chacun un sommaire, pour un total de 73 multiples originaux. ‎

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‎Artistes ayant collaboré: Irving Petlin, Su Braden, James Lee Byars, Christo, Walter de Maria, Richard Hamilton, Kaspar Koenig, Julien Levy, Sol Mednick, Nancy Reitkopf, La Monte Young, Marian Zazeela, Nicolas Calas, Bruce Conner, Marcia Herscovitz, Alain Jacquet, Ray Johnson, Lee Lozano, Bernard Pfriem, George Reavey, Clovis Trouille, John Battan, William Bryant, Dick Higgins, Joseph Kosuth, Ronnie Landfield, Roland Penrose, Man Ray, Hannah Weiner, Terry Riley, Robert Stanley, Paul Bergtold, John Cage, Hollis Frampton, Roy Lichtenstein, Lil Picard, Domenico Rotella, Robert Watts, William Anthony, William Copley, Edward Fitzgerald, Neil Jeanney, Angus MacLise, Bruce Nauman, Yoko Ono, Mel Ramos, Robert Rohm, William Schwadler, Diane Wakoski, Lawrence Weiner, Richard Artschwager, Ed Bereal, Diter Rot, Betty Dodson, Ronoldo Ferry, John Giorno, Adrian Nutbeam, Claes Oldenburg, Micha Petrov, Jean Reavey, Bernar Venet, Paul Steiner, Marcel Duchamp, Tom Westermann , Bob Watts , Toby Mussman , On Kawara , Arman , Congo , Aftograf , Princess Winifred, Enrico Baj.Broken Music page 230 ; Urawa Art Museum 2000 ; Documenta 6 catalogue 3 p.335 ; Söhm 319 ; Moeglin-Delcroix Esthétique du livre d'artiste, 1997, p.116. Papier-gesänge 107 ; Pop Art Store p.77; ; Marie Boivent : Revue d'Artistes Une sélection p.62 à 66;, p.335; Expositions : New York 1988, 1992 ; Paris, Berlin, Tokyo 1989., catalogue p.181-182. Parfait état dans les boîtes originales d’expédition. Pdf détaillé sur demande.(100144) ‎

‎BIG EGO‎

‎ 1978 disque Etats Uis, 1978, Giorno Poetry System GPS 012-013, 2 disques 33trs, 30cm, sous pochette ouvrante, conception et photographies de Les Levine.The Dial-a-Poem poets Big Ego.Avec, Helen Adam, Laurie Anderson, Robert Ashley, Jim Brodey, Otis Brown, William S. Burroughs, Jackie Curtis, Mona DaVinci, Kenward Elmslie, The Fugs, John Giorno, Philip Glass, Anthony J. Gnazzo, Ted Greenwald, Steve Hamilton, Bernard Heidsieck, Joe Johnson, Michael Lally, Denise Levertov, Robert Lowell, Meredith Monk, Eileen, Myles, Frank O'Hara, Claes Oldenburg, Joel Oppenheimer, Ron Padget, Ishmael Reed, Ed Sanders, Harris Schift, Patti Smith, Lorenzo Thomas, Steve & Gloria Tropp, Anne Waldman, Larry Wendt, Robert Wolson & Christopher Knowles. (103164) ‎

‎SMS (Shit Must Stop)‎

‎ 1968 6 N°1 à 6 ; collection complète en édition de luxe. New York, The Letter Edged in Black Press, 1968. Six portefeuilles 178 x 279 mm, présentés dans leurs emballages postaux d’origine, contenant chacun un sommaire et un total de 75 multiples originaux (au lieu de 73 dans l’édition ordinaire)) : deux pièces supplémentaires de Mischa Petrov (n°6) et John Battan (John Sebastian Matta) (n°3) ayant été créées spécialement pour ces exemplaires. ‎

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‎Tirage prévu de 100 exemplaires signés par les artistes suivants: Irving Petlin, Su Braden, James Lee Byars, Christo, Walter de Maria, Richard Hamilton, Kaspar Koenig, Julien Levy, Sol Mednick, Nancy Reitkopf, La Monte Young, Marian Zazeela, Nicolas Calas, Bruce Conner, Marcia Herscovitz, Alain Jacquet, Ray Johnson, Lee Lozano, Bernard Pfriem, George Reavey, Clovis Trouille, John Battan, William Bryant, Dick Higgins, Joseph Kosuth, Ronnie Landfield, Roland Penrose, Man Ray, Hannah Weiner, Terry Riley, Robert Stanley, Paul Bergtold, John Cage, Hollis Frampton, Roy Lichtenstein, Lil Picard, Domenico Rotella, Robert Watts, William Anthony, William Copley, Edward Fitzgerald, Neil Jeanney, Angus MacLise, Bruce Nauman, Yoko Ono, Mel Ramos, Robert Rohm, William Schwadler, Diane Wakoski, Lawrence Weiner, Richard Artschwager, Ed Bereal, Diter Rot, Betty Dodson, Ronoldo Ferry, John Giorno, Adrian Nutbeam, Claes Oldenburg, Micha Petrov, Jean Reavey, Bernar Venet, Paul Steiner. Les artistes suivants n’ayant pas signé leur œuvre pour des raisons diverses : Marcel Duchamp, Tom Westermann , Bob Watts , Toby Mussman , On Kawara , Arman , Congo , Aftograf , Princess Winifred, Enrico Baj. Dans ces exemplaires les pièces musicales de La Monte Young et Terry Riley sont les bandes magnétiques originales copiées une à une (remplacées par des cassettes éditées en 1988 dans le tirage ordinaire). A la suite d’une destruction ou d’un vol 43 des pièces de La Monte Young et Marian Zazeela disparurent (voir lettre de Billy Copley fils de William Copley en annexe), ce qui limite le nombre d’exemplaires de luxe à 57. L’œuvre de Man Ray The Father of Mona Lisa est justifiée sur 100 exemplaires. Broken Music page 230 ; Urawa Art Museum 2000 ; Documenta 6 catalogue 3 p.335 ; Söhm 319 ; Moeglin-Delcroix Esthétique du livre d'artiste, 1997, p.116. Papier-gesänge 107 ; Pop Art Store p.77; ; Marie Boivent : Revue d'Artistes Une sélection p.62 à 66;, p.335; Expositions : New York 1988, 1992 ; Paris, Berlin, Tokyo 1989., catalogue p.181-182Parfait état dans les boîtes originales d’expédition. Pdf détaillé sur demande. (101726) ‎

‎A Tribute for John Cage: Prepared Box for John Cage‎

‎ Cincinnati, Solway Gallery, 1987, 83 feuilles volantes avec textes, illustrations et photos dans un coffret illustré du plan de Chicago, fermé par des élastiques de couleurs différentes représentant le plan des transports de Chicago stylisé. ‎

‎Participations de 45 artistes dont Allan Kaprow, Jackson Mac Low, Ray Johnson, Christo, Dore Ashton, Lauire Anderson, Jasper Johns, Richard Long, Yoko Ono, Louise Nevelson, Allen Ginsberg, Nam June Paik, Robert Morris, Robert Rauschenberg, Joseph Beuys, Alison Knowles, Claes Oldenburg, Shigeko Kubota et autres.Kaprow avait envoyé une lettre à 100 amis de Cage demandant une contribution à ce catalogue, 45 ont répondu. Bel exemplaire.(104981) ‎

‎Mascarades Recueillies & mises en taille douce. Édition originale fort rare illustrant les mascarades de la Renaissance, œuvre de Robert Boissard.‎

‎Un brillant témoignage sur les fêtes de la Renaissance, imprimé à Paris en 1597. De la bibliothèque Horace de Landau, avec ex-libris. S. l., 1597. In-4 de 24 planches gravées numérotées y compris le titre frontispice. Les planches 19 et 22 sont coupées au cadre et remontées. Ainsi complet. Demi-maroquin rouge à coins, dos à nerfs avec le titre et la date de publication frappés or. Reliure du XIXe siècle. 289 x 193 mm.‎

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‎Édition originale fort rare illustrant les mascarades de la Renaissance, œuvre de Robert Boissard, dessinateur et graveur au burin né à Valence en 1570. Lipperheide, 3167 ; Brunet, I, 1070 ; Rahir, 331 ; Colas, 368 ; Cicognara, 1594 ; Graesse, Trésor de Livres rares, I, 475. Parent de Jean-Jacques Boissard, il a gravé d’après les dessins de celui-ci plusieurs des figures illustrant les Icones vivorum illustrium (Francfort, 1597). On lui doit, en outre, un portrait de Ronsard et un portrait d’Henri IV. Entièrement gravé, l’ouvrage est orné d’un titre dans un encadrement architectural, et de 23 planches dessinées par Jean-Jacques Boissard et gravées par Robert Boissard. La plupart ont été à l’époque rehaussées de couleur jaune. Le volume fut imprimé à l’époque de la grande vogue des mascarades. Généralement données dans les résidences royales, ces divertissements étaient essentiellement chorégraphiques. Ils avaient lieu dans une salle ayant la forme d’un « carré long », garnie sur les côtés de fauteuils ou de gradins, dans lesquels prenaient place le roi, sa famille et, selon leur rang, des courtisans. Une troupe de danseurs, conduite par un prince ou une princesse, accompagnée de quelques figurants, chanteurs et instrumentistes, paraissait au cours d’un bal, après avoir convenu d’un thème en rapport avec leurs déguisements et les entrées qu’ils exécutaient. Spectacles assez brefs, sans intrigue, ils pouvaient néanmoins comporter quelques décorations et même des machines. Mais généralement les représentations n’avaient lieu qu’avec des costumes auxquels on accordait le plus grand soin en dépensant pour eux des sommes aussi importantes que pour ceux des opéras. Les mascarades étaient organisées pendant le carnaval, au mois de janvier, février et mars, avant le carême, période de l’année durant laquelle s’exprimaient, selon des habitudes séculaires, plus de liberté et de fantaisie. Cette suite des mascarades qui a rendu célèbre le nom du graveur Robert boissard, n’est pas un simple recueil de « grotesques ». Ces couples maniérés aux visages caricaturaux sont accompagnés de légendes moralisatrices qui mettent ces inventions à mi-chemin entre les recueils de devises et d’emblèmes, si en vogue à l’époque, et ceux des proverbes, plus populaires, dans le genre de ceux de Lagniet (vers 1650). Bel exemplaire à grandes marges. Un brillant témoignage sur les fêtes de la Renaissance, imprimé à Paris en 1597. Provenance : de la bibliothèque Horace de Landau (1824-1903) avec son ex libris sur le contre-plat.‎

‎Bistrots‎

‎ Éditions Le Point, Paris, 1960. In-8 (25 x 20 cm). ‎

‎Edition originale. Texte autographe de Jacques Prévert, Gravures sur le zinc, reproduit en fac-simile et texte de Robert Giraud, Bistrots, illustré de 44 photographies de Robert Doisneau reproduites en héliogravure. 48 pp. Couverture rempliée. Exemplaire signé et dédicacé par Doisneau à Guy Tosi (1910-2000)Ref.: Robert Doisneau un photographe et ses livres, 2013, p.35. (104936) ‎

‎Philosophia moysaica In qua Sapientia & scientia creationis & creaturarum Sacra vereque Christiana... Edition originale posthume du dernier essai de Robert Fludd.‎

‎L’un des plus fameux philosophes et alchimistes anglais, traitant de la Création. Goudae, Petrus Rammazenius, 1638. Grand in-4 de (4) ff. y compris le titre gravé, 144 ff. (numérotés 152 par erreur); 30 ff., (1) f. d’errata relié entre les ff.28 et 29, nombreuses gravures dans le texte. Relié en plein veau brun moucheté de l’époque, double filet doré encadrant les plats, dos à nerfs orné de fleurons dorés, tranches rouges sur marbrures. Reliure de l’époque. 317 x 195 mm.‎

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‎Édition originale posthume du dernier essai de Robert Fludd traitant de la Création. Sir William Osler, Biblotheca Osleriana : A catalogue of books illustrating the history of medecine and science, n°2629 ; DSB V, 47ff. - Ferguson I, 284. - Wheeler Gift 112-113. - Mottelay S. 554. - Gardner 237 & 236. - Wellcome I, 2331 & 2332. - Poggendorff I, 763 (nur Tl. I). Dans son ouvrage, Robert Fludd (1574-1638), l’un des plus fameux philosophes et alchimistes anglais, démontre l’égalité entre le Soleil – source de lumière et de vie – et Dieu. 'In the first half of the seventeenth century [Fludd] was one of England's best known philosophers. Certainly few Englishmen of his day managed to draw the attention of such a distinguished group as Kepler, Mersenne, and Gassendi – each of whom wrote at least one work discussing, and usually complaining of, Fludd's theories. To many Europeans he seemed the most prominent of all English philosophers of his day 'Fludd, like most other Renaissance scientists, and certainly like all Paracelsians, had a bitter hatred of Aristotle even though Aristotelian influences are evident throughout his work. As his authority he preferred to turn to God's two books of revelation – one, His written book, the Holy Scriptures, and the other, nature, God's book of Creation Fludd stated that the origin of all things may be sought in the dark chaos (potential unity) from which arose the light (divine illumination or actual unity). He affirmed that there is true unity in this dichotomy since "Light was unto the eternall unity all one with darkness, though unto our weak capacities they are opposite in property". Continuing, he explained that it was from the darkness or shades of the chaos through the divine light that there appeared the waters which are the pervasive matter of all other substances. This is then true Mosaic philosophy, which is built upon the three primary elements of darkness, light, and the waters or the Spirit of the Lord. And it is with the aid of this divine knowledge that we may bring order even out of the confusion found in the writings of the ancients on the subject. With a careful analysis of their texts Fludd showed that when Aristotle wrote of the prima materia, Plat of the hyle, Hermes of the umbra horrenda, Pythagoras of the "symbolical unity", and Hippocrates of the deformed chaos, they were all writing in reality of the darkness or the dark abyss of Moses. Similarly by some name or another all of these philosophers knew something of the Mosaic "light" and "waters". However, in their interpretations they often varied far from the truth and it is to the works of Plato and the Pymander of Hermes that the true adept is urged to go for enlightenment' (Debus, The English Paracelsians pp. 105-109). Disciple de Paracelse, il défend surtout dans cet ouvrage célèbre la médecine magnétique, qui le mène à la médecine transplantatoire : Fludd expose ainsi les vertus de la transplantation d’une maladie entre les hommes, les animaux et les végétaux. L’édition comprend in fine la réponse de Fludd à la réfutation de cet ouvrage publiée par le prêtre écossais Foster: Responsum ad Hoplocrisma-Spongum M. Fosteri (Ibid., id., 1638 – 30 ff.). L’ouvrage est illustré d’un titre gravé sur cuivre (répété en tête de la deuxième partie) et d’environ 30 gravures dans le texte dont 4 gravures sur cuivre. Bel exemplaire conservé dans sa reliure de l’époque. Provenance: A N. Brugière de Lamotte (ex-libris gravé) et ex-libris manuscrit de l’époque sur le titre.‎

‎Hommages à Robert Brasillach.‎

‎ Genève, Cahiers des Amis de Robert Brasillach N° 11-12, 31 mars 1965 ; in-8 (24 x 16,5 cm.), broché. 413 pp.-1 f. Portrait en frontispice et 1 hors-texte. Bon état. ‎

‎Près de 100 témoignages ou contributions sur Brasillach, publiées à l'occasion du vingtième anniversaire de sa mort. ‎

‎L'Art Du Graissage‎

‎Paris A La Belle Edition 1920 225x185mm Paris, A La Belle Edition, 12 octobre 1920, 36p., 6 planches hors texte, broché couverture illustrée. Plaquette promotionnelle de A. André Fils à Paris, illustrée de 25 dessins en couleurs dont 6 compôsitions hors texte, rehaussés au pochoir. Typographie en plusieurs couleurs de François Bernouard. Hommage manuscrit de A. André, petit tampon du propriétaire. (100245) ‎

‎225x185mm Jaquette en bon état Album Éditeur broché Bon ‎

‎Les armoiries des communes du département de Meurthe-et-Moselle.-Tome I: Chefs-Lieux de cantons, historique et compositions graphiques enluminées. ‎

‎Nancy, Chez les auteurs / Association Française des Collectionneurs d'Ex-Libris, 1953 ; in-4, 30 pp. + 10 pl. hors-texte, couverture et cahiers agrafés.‎

‎Histoires extraordinaires. Illustrations de Robert Beltz gravées sur bois par Gilbert Poilliot.‎

‎ Strasbourg, Aux dépens de lartiste, (Paris, Les Ateliers dArt de lImprimerie La Ruche), 1958 ; in-4 en feuilles sous chemise et étui déditeur, contenant également une chemise avec 2 suites de gravures, vignettes de titre vertes. 313 pp.-(1)-4 ff. - 47 illustrations dont frontispice et vignette de titre. Étui un peu frotté sinon exemplaire très frais.‎

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‎Edition tirée à 280 exemplaires sur Vélin pur Fil des Papeteries de Lana, un des 10 avec une suite en couleurs des illustrations sur BFK et une décomposition des couleurs du frontispice (11 ff.). Cette édition a été conçue et illustrée par Robert Beltz, dont les aquarelles ont été gravées sur bois par Gilbert Poilliot. André Beltz (1900-1981) est l'illustrateur d'au moins 15 livres depuis le Diable boiteux en 1945 jusqu'à une nouvelles série des "Histoires extraordinaires" en 1981, année de sa mort. Henry de Montherlant a dit de lui : "J'avoue qu'il y a quelque chose de merveilleux dans la vie de cet artiste qui compose des oeuvres belles avec patience et amour, selon les traditions pour le plus grand honneur de l'art français " (1971). ‎

‎Hommage à Robert Watts in Kao journal asiatique n°2 mars 1989‎

‎ Paris, Kanal Magazine, supplément au n°42, 418x300mm, 4p., en feuilles.Textes de Michel Giroux, Sabine Matthes et Robert Watts, nombreuses illustrations.(103832) ‎

‎Comptes généraux de l'état bourguignon entre 1416 et 1420. Documents financiers. Tome V. ‎

‎Paris, Imprimerie Nationale - Klincksieck, 1976 ; in-4, 141 pp., broché. Très bon état.‎

‎Recueil de costumes. Important et rare recueil de costumes du XVIIè siècle‎

‎Les ballets, métiers, costumes du siècle de Louis XIV. 120 superbes estampes de Bonnart et Berain. Paris, vers 1700.In-folio de 120 planches montées à onglets (infimes déchirures restaurées sans manques). Vélin. 340 x 260 mm.‎

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‎Un important et rare recueil de costumes du XVIIe siècle, d’un intérêt manifeste pour la connaissance des modes et du costume sous le règne de Louis XIV. Ce recueil comprend 120 belles eaux-fortes de grand format (270 x 185 mm) sur papier fort, la plupart gravées par Nicolas Bonnart (père) ou Robert Bonnart et éditées par Nicolas Bonnart fils. Sont décrits sous ce nom de «recueils Bonnart» quelques rares recueils d’estampes publiées dans le dernier quart du XVIIe siècle par une famille de graveurs marchands d’estampes, les Bonnart. Ces estampes étaient publiées à l’époque, soit à l’unité, soit par séries. Il est donc impossible d’en donner une nomenclature exacte. «Les Bonnart éditeurs d’estampes de modes, dont ils étaient au besoin les graveurs, étaient quatre frères, fils de Henry mort vers 1682. On ne sait pas si ces frères furent concurrents, mais la manière et le format des gravures publiées par eux ont de grandes analogies qui permirent leur réunion pour former des recueils plus ou moins importants composées d’estampes portant les signatures: Bonnart, R.B. dol (Robert Bonnart), H.B. (Henry Bonnart), I.B.F. (Jean-Baptiste Bonnart)». En plus des frères Bonnart, figurent dans le présent recueil des estampes dessinées par Berain et gravées par Lepautre. «Ces réunions d’estampes ont un intérêt considérable pour la connaissance des modes sous Louis XIV. Certains sont de vraies estampes de modes et peuvent êtres citées comme les prototypes des magnifiques suites publiées au XVIIIe siècle». Colas. Bibliographie générale du costume et de la mode. Ces recueils hautement convoités depuis trois siècles par les marchands d’estampes pour être disséquées et vendus à la planche, sont devenus introuvables. Les estampes sur les métiers traités avec burlesque et les costumes de théâtre et d’opéra dessinés par Berain témoignent d’une grande fantaisie et évoquent les mascarades et mises en scène spectaculaires présentées au Roi Soleil. Jean Berain (1640-1709) qui signe ces estampes était dessinateur du roi et ornemaniste; il dessinait des costumes et préparait des mascarades pour Louis XIV. «Il collaborait régulièrement à la décoration, à la machinerie de l’opéra; il ordonnait des fêtes, des feux d’artifice et des carrousels.» Benezit, I, 638. Cette belle réunion de 120 eaux-fortes comprend diverses séries et se compose ainsi: Les Saisons: 2 suites de 4. Les Mois: 12 gravures. Les 4 parties du Monde: 4. Les points cardinaux: 4. Apollon: 1. Les sens: 5. Les 3 parties du jour. Les Impératrices romaines: 12. Les Muses: 9. Les Parques: 3. Costumes de théâtre et d’opéra: 10. Suite de Métiers: orfèvre, berger, jardinier, architecte, sculpteur, peintre. Costumes féminins étrangers: 12 dont 3 suisses, 2 allemandes, 2 turques, 2 grecques, 1 perse. Costumes d’Amazones: 4. Costumes masculins étrangers: 8 dont le portrait de «Celebi Mehemet Effendi». Personnages de comédies: 10 don Arlequin, Crispin, Scaramouche (1pl. coupée au sujet). Divers caractères: 8. Précieuse suite, rare, d’eaux-fortes de grande beauté, très évocatrices du siècle de Louis XIV.‎

‎Chantage de la beauté. Petit colloque initial par André Breton. ‎

‎ P., Editions de Beaune, Les Nouveaux Manifestes, 1955 ; in-8, broché. Frontispice-27pp. Très bon état. ‎

‎Robert Lebel fut un proche des Surréalistes et ami d'André BretonEssayiste, romancier, historien dart et collectionneur, Robert Lebel fut lami et le conseiller dAndré Breton, mais aussi de Max Ernst, de Jacques Lacan, de Claude Lévi-Strauss... il a publié la prmière biographie de Marcel Duchamp. Après-guerre il devint expert en peinture ancienne et constitua une importante collection. Il est le père de l'artiste Jean-Jacques Lebel. ‎

‎conomie de la vie humaine de la vie humaine. Ouvrage traduit en François sur la traduction Angloise du Manuscrit Indien d'un ancien Bramine. ‎

‎ Edimbourg, 1752 ; in-16. Frontispice-titre gravé-XXXII-160pp. Cuir de Russie rouge, dos lisse orné, dentelle d'encadrement dorée soulignée par une chaînette de même ; coupes soulignées par la même chaînette dorée, et roulette dorée sur les chasses ; tranches dorées. Inscription manuscrite ancienne en tête du titre, et ex-libris manuscrit "Martinet de la Croze" en tête de la page 1. Bel exemplaire. ‎

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‎Relié à la suite : [SALMON (Abbé)]. Les préceptes de la vie civile, mis en distiques Latins attribues à CATON, & traduits en vers Francois, avec quelques poésies sacrées. Dédiées à Mesdames de France, Madame Victoire, Madame Sophie & Madame Louise. Par l'Abbe S***. P., Nyon & Guillyn, 1752 ; titre-54pp.-1f. Notes manuscrites à la fin de la préface. L'inscription manuscrite ancienne en tête du volume attribue la paternité de l'ouvrage à Philip Dormer Stanhope, comte de Chesterfield, mais cette attribution a vite été remise en cause et Barbier a donné son véritable auteur, Robert Dodsley. L'ouvrage a paru en 1750 en Angleterre, il est traduit ici pour la première fois en français par Marius-Jean-Baptiste-Nicolas Daine. Dodsley, présente son ouvrage comme une traduction d'un très ancien texte qu'il aurait trouvé lors d'un voyage en Chine, il s'agit en fait d'un traité de morale et de conduite civique habillé d'exotisme oriental. (Barbier II, 62 ; Quérard II, 568). Dans le même esprit, le second texte propose des maximes pour bien conduire sa vie ; c'est une refonte de deux opuscules déjà publiés par l'abbé Salmon en 1751, chez la Veuve Cailleau (Poésies morales et Poésies sacrées), dédiée à Mesdames, filles de Louis XV et de Marie Leszczynska. ‎

‎LES GRANDES CHRONIQUES DE FRANCE, DITES DE SAINT-DENIS. Rare et très belle édition gothique des Chroniques de Saint-Denis présentant les années 1423 à 1513 en édition originale, ornée de 50 figures gravées sur bois dont 27 superbes à pleine page.‎

‎Outre leur remarquable intérêt iconographique, les grandes Chroniques de France présentent un intérêt capital pour l'histoire littéraire, linguistique et fondatrice de la nation française. Paris, G. Eustace / F. Regnault, 1514 : Le premier (second, tiers) volume des grans chroniqs de France. Nouuellement imprimees à Paris. Auecques plusieurs incidences suruenues durant les regnes des trefchreftiens roys de France tant es royaumes dytallie Dalmaigne Dāgleterre Despaigne Hongrie Jherusalem Escoce Turquie Flandres et autres lieux circonuoisins. Auecques La Cronique frere Robert Gaguin contenue a la cronique Martinienne. Ilz se vendent a paris en la rue neufue noftre dame a lenfeigne de agnus dei. (In fine vol III:) Imprimees a paris Lan mil cinq cens et quatorze le premier iour de octobre pour guillaume eustace libraire du Roy... In-folio. I/ (6) ff., 206 ff. chiff. 204; II/ (8) ff., 189 ff. chiff. 199 ; III/ (12) ff., 276 ff. Bâtarde, à double colonne de 50 lignes à la page et titre courant. Maroquin rouge, plats entièrement ornés d'un riche décor à la fanfare composé de compartiments quadrilobés répartis régulièrement, chacun orné d'une fleur de lys de maroquin bleu, compartiment central carré vide, doublure de maroquin bleu entièrement ornée d’un semé de fleurs de lys dorées, au centre l’écu royal aux fleurs de lys de maroquin rouge, tranches dorées sur marbrure et richement ciselées. Lortic. 304 x 204 mm.‎

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‎Précieuse et très rare édition, en partie originale des grandes Chroniques de France dites de Saint-Denis, œuvre fondatrice de l'histoire du royaume et de l'état français. C'est la seconde édition illustrée, ornée de 50 superbes gravures sur bois provenant la plupart de l'atelier de vérard. Brunet, 1, 1865; Moreau, Éditions parisiennes, 1514-796. Sous ce titre des Chroniques de France on désigne une vaste compilation d'œuvres historiques élaborée entre le XIIè et le XVè siècle par les moines de l'abbaye de Saint-Denis. Le recueil complet retrace l'histoire des rois de France et de la monarchie française depuis les origines mythiques troyennes jusqu'en 1461. Ces chroniques virent le jour sous la demande pressante de Saint-Louis qui désirait légitimer et consolider la dynastie capétienne. Elles furent commencées en latin par Suger puis traduites par Alexandre Primat qui offrit ce « roman des rois » à Philippe Le Hardi en 1274. Primat relie donc les capétiens à la branche carolingienne en remontant à Charlemagne, l'avenir dynastique capétien se trouvait ainsi fortement conforté. Jusqu’en 1350 le travail de Primat fut repris et continué au scriptorium de Saint-Denis dont l’activité historiographique se manifesta de façon intense avec des historiens comme Guillaume de Nangis et Richard Lescot. Jean Juvenal des Ursins rédigea ensuite la chronique des années 1380-1402, Gilles le Boubier dit «le Héraut Berry» celle des années 1402-1422, et Jean Chartier celle du règne de Charles VII. C'est un de ces manuscrits continué jusqu'en 1461 que Pasquier Bonhomme reproduisit dans son édition de 1477, la première imprimée des grandes chroniques. Même si leur diffusion resta limitée dans le temps et l'espace, les «grandes chroniques » ont eu au moyen âge un succès considérable. « Récit essentiellement généalogique et mythique, matrice d'une histoire monarchique, chrétienne, française et par là déjà nationale, elles ont fixé en langue vernaculaire la mémoire dynastique». Très précieuse et rare édition gothique de ces chroniques, en partie originale, la troisième en date et la seconde illustrée après celle qui immortalisa le nom de Vérard en 1495 ; dans cette édition, le texte est continué jusqu'à la date de 1513. L’iconographie magnifique se compose de 50 figures sur bois dont 27 de très grand format (230 x 170 mm) (205 x 170 mm), qui proviennent du fonds Vérard. Claudin dans sa célèbre bibliographie des incunables illustrés consacre une place primordiale à cette illustration et reproduit plusieurs des bois à pleine page. «On y remarque une suite de grandes planches qui occupent presque toute la page en tête de chaque livre. L'une d’elles, qui représente un combat en champ clos, rappelle la manière de l'artiste qui a dessiné « Le Baptême de Clovis » et « La Bataille de Tolbiac » dans « La Mer des Hystoires ». Les édifices et les arbres sont figurés en raccourci de la même façon. Le dessin est ferme, les tailles déliées, il y a de la souplesse dans les attitudes des personnages du premier plan, dont les visages expriment la diversité des sentiments qui les agitent. Les planches suivantes paraissent être d'une autre main. Le trait de dessin est plus lourd, les tailles sont plus épaisses. Dans celle qui représente le Sacre du Roi, l'archevêque de Reims, les évêques et les pairs de France apportent au monarque, assis près de l'autel, la Sainte Ampoule, la couronne, la bannière, l'écusson, les éperons et le glaive de justice, selon le cérémonial. Toutes les figures ont une expression de bonhomie qui ne déplait pas, malgré la naïveté de la composition. La planche qui représente Charles VIII entrant dans sa bonne ville de Paris est fort intéressante. Au premier plan, à gauche, les femmes se précipitent au-devant du Roi ; plus loin, l'auteur des «Croniques de France » présente son livre an monarque. Une troisième planche nous fait assister à l'arrivée du jeune roi Charles VIII à Paris, à son retour du sacre. Une députation vient lui souhaiter la bienvenue. Les costumes sont intéressants à étudier et les figures sont rendues avec un remarquable sentiment de réalisme ». Claudin. Histoire de l'Imprimerie en France, II, pp. 451 à 456. Outre leur remarquable intérêt iconographique, les grandes Chroniques de France présentent un intérêt capital pour l'histoire littéraire, linguistique et fondatrice de la nation française. L'édition fut partagée entre François Regnault et Guillaume Eustace et certains des exemplaires, tel celui-ci, portent sa devise sur le feuillet de titre ainsi que la grande devise de Eustace au verso (200 x 125 mm). Superbe exemplaire, grand de marges et très frais, revêtu d'une somptueuse reliure à la fanfare, doublée et mosaïquée, chef-d'œuvre de dorure réalisée par Lortic et inspirée des reliures Renaissance des Êve. Il provient des bibliothèques Rattier (1913, n° 3) et Édouard Moura (1923, n° 962) avec ex-libris. L’exemplaire cité par Bechtel: - Vente Paris (24 avril 2002, n° 28, 42000 €, maroquin Lortic, ex. Moura). - Librairie Sourget (Cat XXXV, mai 2007, n° 15, 75000 €, ex. Moura 962).‎

‎Slightly out of focus‎

‎ 1947 New York, Henry Holt and Company,1947, 242x185mm, 244p., pleine toile orange de l’éditeur, jaquette illustrée.118 illustrations photographiques de la deuxième guerre mondiale en noir et blanc imprimées en héliogravure.Textes et images de Robert Capa.Défauts minimes à la jaquette. Auer 324.(103390) ‎

5 Images

‎CREATIS La Photographie au Présent n°1 à 20 Collection complète‎

‎ Paris, 1976-1982, 440x344mm à 375x284mm, fascicules en feuilles ou agrafés, en reliure de l’éditeur pour les n°1 à 10.Fondée et dirigée par Albert Champeau et Jean Pierre Renard la revue démarre sa parution avec des numéros monographiques présentant des images pleine page largement mises en valeur par une impression soignée dans un format particulièrement grand, éventuellement commentées. Collaborateurs Mona Rouziès, Jean Christophe Lavoix, Claude Nori, Michel Nurudsany, Roland Barthes, entre autres. A partir du numéro 10 s’adjoint des chroniques et des informations sur le monde des galeries, des grandes expositions et des parutions relatives à l’image photographique.(103392) ‎

4 Images

‎n°1: 1976, 16p. Photographies d’Albert Champeau textes de Claude Nori.n°2: 1977, 16p.Séquences pour Bernard Plossu avec les textes de Jean Claude de Feugas.n°3, 1977, 16p. David Harali: portraits avec les textes d’Edmond Jabes.n°4, 1977, 16p. Photographies de Daniel Boudinet et les textes de Roland Barthes.n°5, 1977, 16p. Photographies de Man Ray, textes de Meret Oppenheim.n°6: 1978, 16p. Photographies de Pierre Ostier, certaines en couleurs, avec les textes de Jean Claude Feugas.n°7:1978, 16p. Photographies de Robert Mapplethorpe avec les textes de Jean Delors et Pierre Manuel.n°8, 1978, 20p. Quinze photographies de Bernard Guillot sur la nécropole juive de Bassatine.n°9, 1978, 20p. Photographies de Raoul Hausmann.n°10, 1979, 16p. Photographies de Judith Turner. Cet exemplaire est signée par la photographe.n°11, 1979, 24p. Joseph Delteil, Louis François Bacou, Richard Baltauss, Jean Delors, Arnaud Claass, René Fouque.n°12, 1979, 24p. Wilhelm Moser, Larry Fink, Joan Fontcuberta, Michel Nuridsany, Christian Schlatter.n°13, 1980, 28p. Susan Eve Jahoda, Hans Van Meerwijk, Rick Dingus, Jean-Bernard Naudin/Sahli.Texte de Michel Nuridsany.n°14, 1980, 24p. Bernard Dufour, Atget, marville, Andrieux. Textes de Michel Nuridsany et Christian Caujolle.n°15, 1981, 28p. Kineao Kuwabara, Pierre Molinier, George Platt Lynes.n°16, 1981, 28p. Dieter Appelt, Philippe de Croix, Emmanuel Sougez, Roland Barthes, Walker Evans.n°17, 1982, 28p. David Buckland, Bernard Guillot, Ludo Geusels, Tom Drahos, August Sanders, Roland Barthes, Hervé Guibert, Tony Ray_Jones, Frederick Cantor.n°18, 1982, 28p. Alain Bergala, Christer Stromholm, Joel Peter Witkin, Jeff Silverstone, Pierre Boucher, William Klein.n°19/20, 1982, 48p. Irina Ionesco, Stieglitz, Jean Dieuzaide, Corinne Bronfman, Susan Sontag, Edgar Degas, Stefan de Jaeger, Didier Gaillard, Lynn Davis, Charles Gatewood. ‎

‎The Americans‎

‎ 1969 New York, Grossman. 1969, 190x220mm, 83 photographies en noir et blanc, pleine toile de l’éditeur titré en or au dos, jaquette photographique.Deuxième édition américaine incluant l’introduction de Jack Kerouac ainsi qu’une filmographie de Robert Frank et une impression de grande qualité en photogravure. Bel exemplaire.(103400) ‎

‎ Très bon ‎

‎Deuxième Festival de la Libre Expression 17-25 Mai 1965‎

‎ 1965 Paris, Centre Américain des Artistes 261 Bd Raspail, affichette 550x319mm sur papier saumon.Organisation Jean Jacques Lebel.Participation de Alain Jouffroy, Henri Kréa, Serge Sautereau et André Velter pour la poésie ; Ben, Robert Filliou et Emmett Williams pour les happenings ; Nam June Paik et Charlotte Moorman pour le Robot Opera ; du groupe Panique avec Roland Topor, Arrabal, Jodorowsky, Alain le Yaouanc et Vince Taylor.Joint :PROGRAMME DU WORKSHOP DE LA LIBRE EXPRESSION1ère Manifestation Internationale organisée par Jean-Jacques Lebel et Marc'oUn carton 240x180mm imprimé recto-verso comportant le programme des manifestations sises au Centre Américain des Artistes 261 Boulevard Raspail Paris 14 (actuellement Fondation Cartier) du lundi 25 mai au samedi 30 mai 1964.Deux documents. (103185) ‎

‎SOURCE MUSIC OF THE AVANT GARDE N°1‎

‎ 112p. Robert Ashley, Larry Austin, Earle Brown, Giuseppe Chiari, Barney Childs, David Freund, Harry Partch, David Reck, Karlheinz Stockhausen, Bertram Turetzky. (103214) ‎

‎ Bon ‎

‎Les américains‎

‎Paris Delpire 1958 Paris, Delpire 1958. 215x192mm. Textes de Simone de Beauvoir, John dos Passos, John Steinbeck, William Faulkner,...réunis et présentés par Alain Bousquet, accompagnant les photos de Robert Frank. Couverture se Steinberg.Edition originale, bel exemplaire. Sinibladi-Couturier 120. Hasselblad 172-173. Parr & Badger I, 247.(102517) ‎

‎ Très bon ‎

‎Denver: a photographic survey of the metropolitan area‎

‎Denver Colorado Associated University Press in cooperation with The State Historical Society of Colorado 1977 With a brief Poem by Cid Corman 224x268mm, 124pp., broché sous couverture photographique. Pionnier du mouvement "The New Topographics" Robert Adams montre à travers ces images en noir et blanc l'architecture du quotidien à Denver: Centres commerciaux, Parkings, Habitations à bon marché. Neuf sous blister. (100971) ‎

‎ Pas de jaquette Couverture souple Bon ‎

‎Pierrot Magnétiseur farce en un acte, en vers‎

‎Paris Mandot 1882 1 255x172mm Plaquette broché sous couverture imprimée exemplaire 115 sur raisin vergé d'un tirage total de 151 tous numérotés. Frontispice en couleurs reproduisant l'affiche du spectacle et 4 eaux-fortes de Georges-Sauvage, Henri Paillard, Louis Letourneau, Albert Bertrand. VI, 32p. Exemplaire enrichi d'un double envoi des auteurs, d'un dessin original signé R. de la Villehervé, daté 19 juin 1882, annoté "d'après Courbet", monté en frontispice ; à la fin est relié un pamphlet de 4 pages d'un texte de Villehervé lu à l'inauguration du buste de Louis Bouilhet à Rouen et la carte de visite de Madame Robert de la Villehervé qui précise "avec tous ses remerciement, Octobre 1893, après le terrible attentat sur son mari." (100755) ‎

‎255x172mm Pas de jaquette Couverture souple 32 pages. ‎