1733 books for « le camus m »Edit

‎L'Été. Les essais LXVIII. - [PRESENTATION-COPY WITH A MOST SPLENDID PROVENANCE]‎

‎Paris, Gallimard, 1954. Uncut in the original printed wrappers. Excellent copy.‎

‎First edition, Service de presse-copy, i.e. review-copy (""S.P"" to bottom of title-page and to verso of back wrapper), with an excellent presentation-inscription, of Camus' magnificent and highly influential collection of essays entitled ""Summer"". The copy is inscribed to Camus' close friend and ally in numerous respects, Jean Paulhan: ""a Jean Paulhan/ en affectueuse pensée/ Albert Camus"" on half-title. The famous French writer, literary critic and publisher Jean Paulhan (1884-1964) shared many things with Camus, with whom he grew very close. Not only did he participate actively in the publication of Camus' first books by Gallimard, was one of the first to see the true value of Camus' ""The Stranger"", he was also a confidante of Camus, who considered Paulhan one of the main reasons that he became a proper author. In a letter to Paulhan dated September 17, 1952, at the moment of break with Sartre, Camus writes: ""Ever since I (thanks to you) became what is called an author, I have not ceased to be astonished by my brethren. Sometimes, it is true, in the sense of admiration. Today it is in another sense."" (Depuis que je suis devenu (en peu grâce à vous) ce qu'on apelle écrivain, je n'ai pas cessé d'être étonné par mes confrères. Parfois dans le sens de l'admiration, il est vrai. Aujourd'hui c'est dans un autre sens.).Paulhan was an early and active member of the French Resistance, director of the literary magazine Nouvelle Revue Française (NRF) (from 1925 to 1940 and again from 1946 to 1968) and a great translator of Malagasy poetry, which attracted the interest of the likes of Guillaume Apollinaire and Paul Éluard. He also wrote numerous works of literary criticism, ""The Flowers of Tarbes, or Terror in Literature"" (1941) probably being the most famous, and he wrote several autobiographical short stories. After the war, Paulhan he founded ""Cahiers de la Pléiade"", and in 1953 he re-launched NRF.Interestingly, especially in connection with Camus' famous essays in ""L'été"", which are devoted entirely to his beloved Algiers, Paulhan was loudly against independence for Algeria. He caused great controversy by opposing independence and supporting the French military during the Algerian War. This not only caused public problems for him, it also cost him on the personal front, as for instance Maurice Blanchot denounced him. The essays in ""L'été"" are devoted to Algiers and represent a very personal side of Camus, who provides a marvelous poetic and humorous picture of the provincial simplicities of Oran and Algiers. For many Camus-devotees, ""L'Été"" constitutes one of the most beloved works, as it gives the feel of a certain intimacy with the author that few of his other works does. ""In ""Return to Tipasa"", perhaps the most confessional essay in ""Summer"", which dates from a long trip to Algeria in December 1952, Camus issues his now famous testimony of survival - ""In the depths of winter, I finally learned that within me lay an invincible summer"" (Hawes: Camus, A Romance, 2009, pp. 181-82). ‎

‎L'Été. Les essais LXVIII. - [PRESENTATION-COPY]‎

‎Paris, Gallimard, 1954. Uncut in the original printed wrappers. A very nice copy housed in a beautiful brown half morocco box with gilt lettering to spine and gilt super ex-libris to front board. ‎

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‎First edition, Service de presse-copy, i.e. review-copy (""S.P"" to bottom of title-page and to verso of back wrapper), of Camus' magnificent and highly influential collection of essays entitled ""Summer"", inscribed to the famous critic of literature and drama, the writer Guy Dumur (1921-1991): ""à Guy Dumur/ l'une des/ [ÉTÉ]s [ÉTÉ being printed an L' crossed out in front, with s added in Camus' hand]/ son vieil et fidele ami/ Albert Camus"" on half-title.The younger Guy Dumur was a close friend of Camus, who hired him to work on ""Combat"" with him. It is reported that he had a great talent for discovering new talent. Since childhood, he was extremely passionate about the theatre and came to work with all the great dramatic figures in Paris at the time. He is also famous for a number of well respected novels. The essays in ""L'été"" are devoted to Algiers and represent a very personal side of Camus, who provides a marvelous poetic and humorous picture of the provincial simplicities of Oran and Algiers. For many Camus-devotees, ""L'Été"" constitutes one of the most beloved works, as it gives the feel of a certain intimacy with the author that few of his other works does. ""In ""Return to Tipasa"", perhaps the most confessional essay in ""Summer"", which dates from a long trip to Algeria in December 1952, Camus issues his now famous testimony of survival - ""In the depths of winter, I finally learned that within me lay an invincible summer"" (Hawes: Camus, A Romance, 2009, pp. 181-82). ‎

‎Camus, une passion algérienne.‎

‎ S.l., Koutoubia, (2010). Un vol. au format in-8 étroit (228 x 138 mm) de 189 pp., broché, sous couverture à rabats rempliés.‎

‎ L'ouvrage s'agrémente de planches photographiques hors-texte. ''Cinquante ans après la mort d'Albert Camus, que reste-t-il de son oeuvre ? Par l'itinéraire qu'il nous propose entre l'Algérie d'hier et celle d'aujourd'hui, sur les lieux-mêmes où Camus se confronta à la condition humaine et aux drames de l'histoire, Stéphane Babey montre la force et la pertinence d'une pensée trop longtemps vouée à la vindicte et à l'incompréhension. D'Annaba où le destin de Camus rencontre celui de saint Augustin à Alger la blanche en passant par Oran la pestiférée, ce livre est un voyage au coeur de la passion algérienne qui anima Camus jusque dans l'exil. Sur les pas d'Albert Camus par le texte et par l'image.'' Excellente condition. ‎

‎Actuelles / Actuelles II.‎

‎ Paris, Gallimard, (1959 et 1960). 2 vol. au format in-12 (188 x 118 mm) de 267 et 186 pp. Reliures uniformes de l'époque de demi-chagrin maroquiné vert-bouteille, filet vertical à froid porté sur chacun des plats, dos à nerfs ornés de filets gras en noir, titre doré, supra libros doré en queue, têtes mouchetées, couvertures conservées.‎

‎ Exemplaires revêtus d'agréables reliures du temps. Le premier s'ouvre sur une carte de visite contrecollée en tête du premier feuillet agrémentée de cette mention autographe d'Albert Camus : ''4 novembre 1951 / Albert Camus [imprimé] / vous remercie de tout coeur et vous / adresse ses très reconnaissantes pensées''.Les articles très remarqués que publie Camus dans le journal Combat - dont il deviendra le rédacteur en chef - sont rassemblés sous le titre d'Actuelles. Ils laissent poindre le danger de l'après guerre et mettent en garde contre toute tentation de laxisme, de retour au passé. En outre, Actuelles I contient un chapitre important intitulé Morale et Politique avec les onze éditoriaux qui le composent. Dans ces temps de guerre, dans un article daté du 12 octobre 1944, il reprend cette formule de Goethe qu'il avait déjà reprise en 1943 dans son étude sur le roman classique 'L'Intelligence et l'Échafaud': «Mieux vaut une injustice qu'un désordre.» Enfin, le recueil renferme également le célèbre éditorial du 8 août 1945 quand la bombe atomique vient d'exploser sur Hiroshima. Et ce jour-là, Camus n'hésite pas à écrire: «La civilisation mécanique vient de parvenir à son dernier degré de sauvagerie. Il va falloir choisir, dans un avenir plus ou moins proche, entre le suicide collectif ou l'utilisation intelligente des conquêtes scientifiques. En attendant, il est permis de penser qu'il y a quelque indécence à célébrer ainsi une découverte, qui se met d'abord au service de la plus formidable rage de destruction dont l'homme ait fait preuve depuis des siècles.» Le deuxième volume rassemble des textes écrits de 1948 à 1953 et se présente donc comme une suite chronologique d'Actuelles I avec un trait d'union, une continuité que constitue la série d'articles intitulée Ni victimes, ni bourreaux. Il est principalement centré sur les polémiques qui ont suivies la parution de L'Homme révolté. (Le chapitre intitulé Lettres sur la révolte qui occupe pratiquement la moitié du livre reprend les réponses de Camus aux attaques contre L'Homme révolté). L'ouvrage révèle un Camus mordant, le journaliste et l'homme engagé qui ne recule pas devant la polémique. Dos légèrement éclaircis. Discrets frottements affectant les nerfs du premier volume. Papier légèrement oxydé. Nonobstant, très belle condition. ‎

‎Richard Maguet 1896-1940 ‎

‎Galerie André Maurice, 1949, broch. in-8 (14 x 22,5), tirage à 300 exemplaires numérotés sur vélin du Marais (N° 132), non paginé (8 p.), une planche volante reproduisant un tableau du peintre, couverture à rabats, avec son carton d'invitation, bon état. ‎

‎Texte inédit d'Albert Camus écrit à l'occasion de l'exposition rétrospective de Richard Maguet mort pour la France en 1940. C'est par Jean Grenier, qui présenta Camus à Maguet, et le peintre Marcel Damboise, dont il avait fait la connaissance en Algérie dans les années 30, que Camus s'intéressa aux peintures de Richard Maguet. Les deux peintres résidaient à la villa d'artistes d'Abd-el-Tif, alors que Camus était étudiant en philosophie, vers 1933, et avaient exposés ensemble. Camus avait longuement parlé de ce peintre dans une chronique d'Alger étudiant en 1942. Ce représentant de l'Ecole de Paris, fauché dans un bombardement le 16 juin 1940, à Sully-sur-Loire, sera honoré dès le lendemain par Jean Grenier dans un bel article paru dans Fontaine (n°15, septembre 1941) ‎

‎La Postérité du soleil. Photographies de Henriette Grindat - Itinéraire par René Char ‎

‎Edwin Engelberts / Editions de l'Aire, 1986, in-4 rel. toile vert (24,5 x 32,5), 140 p., première édition dans le commerce de textes d'Albert Camus et de la post-face de René Char, 30 photos en n. d'Henriette Grindat choisies et ordonnées par l'auteur en 1952, poème liminaire de René Char, très bon état. ‎

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‎La Postérité du soleil est née de l'amitié qui lia après la Libération Albert Camus et René Char. La correspondance des deux écrivains fait plusieurs fois allusion à ce projet de "livre sur le Vaucluse" qui serait la trace fidèle de leur fraternité. Ils en escomptaient une "joie durable". Mais le livre ne put paraître du vivant de Camus, bien que le manuscrit en fût prêt au début des années 1950, après que Char y eut apporté son "luttant et respirant" poème d'ouverture. Les fragments poétiques de Camus y accompagnaient et transfiguraient les photographies d'Henriette Grindat (1923-1986), artiste suisse venue rencontrer Char à L'Isle-sur-la-Sorgue. Réimpression de ce somptueux livre illustré par la photo, chacune des 30 planches est commentées par Camus, qui n'a pu signer l'originale de cet ouvrage (paru en 1965 chez Engelberts à 123 exemplaires) ‎

‎Richard Maguet (1896-1940)‎

‎ Paris, Galerie André Maurice, (20 avril) 1949 1 vol. (145 x 225 mm) de 1, [6] et 1 ff. Broché, 1 planche hors-texte. Édition originale. Un des 300 premiers exemplaires sur vélin Marais (n° 240), bien complet de la planche hors texte.‎

‎C'est par Jean Grenier, qui présenta Camus à Maguet, et le peintre Marcel Damboise, dont il avait fait la connaissance en Algérie dans les années 30, que Camus s'intéressa aux peintures de Richard Maguet. Les deux peintres résidaient à la villa d'artistes d'Abd-el-Tif, alors que Camus était étudiant en philosophie, vers 1933, et avaient exposés ensemble. Camus avait longuement parlé de ce peintre dans une chronique d'Alger étudiant en 1942. Ce représentant de l'Ecole de Paris, fauché dans un bombardement le 16 juin 1940, à Sully-sur-Loire, sera honoré dès le lendemain par Jean Grenier dans un bel article paru dans Fontaine (n°15, septembre 1941), qui sera repris dans la première monographie qui lui sera consacrée, en 1941 toujours, à la Galerie Louis Reynaud, préfacée par Jean Alazard, professeur d'Histoire de l'Art et fondateur du Musée des Beaux-Arts d'Alger. Cette seconde exposition fait la part belle au texte de Camus : hormis une illustration - volante - de Maguet, le catalogue n'est constitué que de ce texte. L'ensemble est imprimé à 400 exemplaires, par Mourlot. ‎

‎Richard Maguet (1896-1940)‎

‎ Paris, Galerie André Maurice, (20 avril) 1949 1 vol. (145 x 225 mm) de 1, [6] et 1 ff. Broché. Édition originale. Un des 300 premiers exemplaires sur vélin Marais (n° 47), bien complet de la planche hors texte.‎

‎C'est par Jean Grenier, qui présenta Camus à Maguet, et le peintre Marcel Damboise, dont il avait fait la connaissance en Algérie dans les années 30, que Camus s'intéressa aux peintures de Richard Maguet. Les deux peintres résidaient à la villa d'artistes d'Abd-el-Tif, alors que Camus était étudiant en philosophie, vers 1933, et avaient exposé ensemble. Camus avait longuement parlé de ce peintre dans une chronique d'Alger étudiant en 1942. Ce représentant de l'Ecole de Paris, fauché dans un bombardement le 16 juin 1940, à Sully-sur-Loire, sera honoré dès le lendemain par Jean Grenier dans un bel article paru dans Fontaine (n°15, septembre 1941), repris dans la première monographie qui lui sera consacrée, en 1941 toujours, à la Galerie Louis Reynaud, préfacée par Jean Alazard, professeur d'histoire de l'art et fondateur du Musée des beaux-arts d'Alger. Cette seconde exposition fait la part belle au texte de Camus : hormis une illustration - volante - de Maguet, le catalogue n'est constitué que de ce texte. L'ensemble est imprimé à 300 exemplaires, par Mourlot. ‎

‎L'Envers et l'endroit.‎

‎Paris, Jean-Jacques Pauvert, 1956. In-8 (225 x 142 mm), 108 pp., 2 ff. n. ch. Broché, couverture imprimée de l’éditeur, non rogné. ‎

‎Seconde édition et la première en métropole, en partie originale, et première édition illustrée. Composée de cinq essais: L'Ironie, Entre oui et non, La Mort dans l'âme, Amour de vivre et L'Envers et l'endroit, cette première oeuvre d'Albert Camus fut publiée pour la première fois en 1937, en Algérie, et tirée à un très petit nombre. Il justifie sa réimpression, qu'il avait toujours refusée, dans une importante préface inédite de 23 pages. Il y explique combien cette œuvre lui est chère. “Pour moi, je sais que ma source est dans L'Envers et l'endroit, dans ce monde de pauvreté et de lumière où j'ai longtemps vécu et dont le souvenir me préserve encore des deux dangers contraires, qui menacent tout artiste, le ressentiment et la satisfaction”. Précieuse édition tirée à seulement 100 exemplaires. Elle est illustrée d'une pointe sèche originale de Hans Bellmer représentant le portrait d'Albert Camus. Peintre, photographe, graveur, dessinateur et sculpteur, Hans Bellmer (Kattowitz, 1902-Paris, 1975) fut un des artistes majeurs du mouvement surréaliste. Envoi autographe d'Albert Camus à Jean-Arthur Varoquaux. Fils d'Arthur Varoquaux (1879-1952), Juste parmi les nations, qui avait bien connu Albert Camus et de nombreux autres écrivains, Jean-Arthur Varoquaux (Paris, 1918-Neuilly sur Seine, 2017) fit Polytechnique et l'Ecole des Mines de Paris. Directeur des Hauts-Fourneaux et Fonderies de la Halbergerhütte GmbH en Allemagne, il en devint directeur général en 1958. Jean-Arthur Varoquaux fut en même temps professeur à l'École Nationale Supérieure des Mines de Nancy de 1942 à 1970, puis président de cette École de 1971 à 1980. Bel exemplaire avec envoi. ‎

‎La Mort heureuse (Cahiers Albert Camus, tome 1)‎

‎ Édition originale. Un des 106 premiers exemplaires sur vélin de Hollande. Premier roman de Camus, paru après sa mort. Paris, Gallimard, (1er mars) 1971. 1 vol. (150 x 220 mm) de 231 p. et [3] f. Broché, non coupé. Édition originale. Un des 106 premiers exemplaires sur vélin de Hollande (n° 17). ‎

‎Le premier roman d'Albert Camus, resté à l'état d'ébauche, rédigé en Algérie entre 1932 et 1936. Il constitue le premier volume des Cahiers Albert Camus. Neuf, non coupé. ‎

‎Camus et l'Algérie. ‎

‎ Edisud, 2010. Grand in-8 broché, couverture photographique, légèrement insolée. Illustré de nombreuses photographies, en noir et en couleurs. ‎

‎"Entre Camus et l'Algérie existe un lien ténu. Cette " longue liaison qui sans doute n'en finira jamais " est la trame de sa vie, de son oeuvre et de ses engagements. Une liaison toujours heureuse, parfois difficile et contradictoire. Mais une liaison souvent menacée du fait de l'histoire et de la tuberculose que Camus devra assumer sa vie durant. Fardeau de la souffrance et de la mesure, cette maladie lui impose de vivre dans la précarité de l'instant conjugué à un futur toujours aléatoire. Ecrivain, philosophe, moraliste, homme de théâtre et journaliste, Albert Camus n'a jamais voulu être un maître à penser. Tout juste un compagnon de vie que nous retrouvons ici, à travers cette Algérie dont il a tiré force et inspiration, mémoire et silence. Celui qui fut l'un des plus jeunes Prix Nobel de Littérature est mort à quarante-sept ans dans un accident de voiture que lui-même aurait sans doute qualifié d'" absurde "." ‎

‎L'État de siège‎

‎ Paris, Gallimard, 1948. In-12, 233 pp., broché, couverture originale imprimée (dos partiellement décollé). ‎

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‎Édition originale de cette pièce de théâtre, représentée pour la première fois le 27 octobre 1948, soit près de deux mois avant la parution de l'ouvrage. Cet exemplaire du service de presse est enrichi d'un envoi autographe signé de Camus à Francis Ambrière, qu'il accompagne d'un lapidaire "sans rancune". Cette pièce de Camus fut éreintée par la critique et Ambrière ne fit pas exception. Il écrivit dans la revue Opéra que la pièce était "longue, bavarde et ennuyeuse" et qu'on y débitait "à profusion des maximes banales". Magnanime, Camus lui fit tout de même envoyer un exemplaire de l'ouvrage. Herbeck, La passion du théâtre: Camus à la scène, 2011, p. 132. * Membre du SLAM et de la LILA / ILAB Member. La librairie est ouverte du lundi au vendredi de 14h à 19h. Merci de nous prévenir avant de passer,certains de nos livres étant entreposés dans une réserve. ‎

‎Journaux de voyage.Texte établi, présenté et annoté par Roger Quillot‎

‎ Paris, Gallimard, (16 février) 1978. 1 vol. (150 x 215 mm) de 147 p. et [2] f. Demi-maroquin lie-de-vin, dos à nerfs, titre doré, date en pied, couvertures et dos conservés (reliure signée de Goy et Vilaine). Édition originale. Un des 36 premiers exemplaires sur vergé de Hollande (n° 8).‎

‎Sont ici réunis deux ‘cahiers', témoins des deux voyages qu'Albert Camus fit, l'un aux États-Unis (mars-mai 1946), l'autre en Amérique du Sud (juin-août 1949). Ils sont présentés Roger Quilliot qui en souligne l'importance et l'intérêt commun :« [...] ils nous montrent comment Camus passait des notations brutes à l'oeuvre élaborée. Quelques passages du Voyage aux U.S.A. se retrouvent dans Pluies de New York ; d'importants fragments du Voyage en Amérique du Sud ont été repris soit dans La Mer au plus près [L'Été], soit plus largement encore dans La Pierre qui pousse : deux scènes de danse, réellement vues, sont condensées dans un des rares textes exotiques que Camus ait rédigés ; le voyage à Iguape et l'épisode de la pierre qui pousse, enregistrés comme du simple folklore, prennent, dans la nouvelle, valeur de symbole ». Quilliot note encore comment le jeune Camus avait parcouru l'Europe et comment, « en pleine notoriété, après 1948, [il] fuira les voyages qui peuplent généralement l'existence de ses pairs. » ‎

‎Traicté de la pauvreté évangelique. Par I.P.C.E. de Belley.‎

‎Besançon [Paris] chez Jean Thomas [Gervais Alliot et Robert Berthault] 1634 1 vol. relié in-12, parchemin ivoire, dos lisse, titre à l'encre noire au dos et sur la tranche supérieure, (10) pp., 1 f. blanc, 390 pp. et 1 f. d'errata. Edition originale de ce traité publié par Jean-Pierre Camus (1584-1652), ami de François de Sales, évêque de Belley, romancier et théologien, exposant les griefs du clergé séculier contre les congrégations monastiques. Une édition similaire paraîtra la même année avec les fautes corrigées et une pagination un peu différente. L'adresse de "Besançon, chez Jean Thomas", fut utilisée en 1634 pour publier les deux ouvrages de Camus, celui-ci et le "Traité de la désapropriation claustrale". Tous deux feront polémique, seront attaqués dès 1634 dans "L'anti-Camus" et la BnF mentionne un arrêt du Conseil d'Etat condamnant les deux livres la même année. Reliure un peu fragilisée, plat inférieur défraîchi. Deux feuillets manuscrits en latin sont reliés in fine. Bon exemplaire en reliure d'époque. Rare.‎

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‎Le style d'Albert Camus. Thèse présentée à la Faculté de Lettres de l'Université de Francfort sur le Main en vue de l'obtention du doctorat de lettres. ‎

‎ 1961 - Tapuscrit original sur pelure, A4. Agrafé, dos de toile verte. 7 ff. n. ch. - 225 folio. Envoi autographe de l'auteur.‎

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‎Tapuscrit préalable à l'édition de la thèse qui sera éditée par la Johann-Wolfgang-Goethe-Universität à Frankfurt am Main en 1963. 197 pp.La thèse s'inscrit dans la tradition, instituée par Charles Bailly, de la stylistique générale, dans laquelle les faits d'expression conduisent au facteur psychologique de l'énonciateur, courant précurseur de la stylistique énonciative.A travers une étude minutieuse du lexique et de la syntaxe dans l'oeuvre de Camus, l'auteur s'attache à décrire comment une utilisation polyphonique de plusieurs styles, mais inscrite dans un certain classicisme, sert le propos de Camus, expression d'une pensée des rapports entre la conscience et les actes, l'individu et le politique. ‎

‎Été à Alger. [In: Rivages. Revue de Culture Méditerranéenne paraissant six fois sur an. No. 2]. - [ONE OF CAMUS' EARLIEST LITERARY PRODUCTIONS]‎

‎Alger [i.e. Algiers], (1939). 8vo. Entire 2nd issue of ""Rivages"" present. Uncut. Original printed wrappers, showing an outline map of the Mediterranean. A bit of brownspotting and a tiny tear to front wrapper. A bit of wear to lower capital, and minor wear to extremities. All in all a fine copy. [Été à Alger:] Pp. 87-91. (Entire issue: (16, -advertisements) pp., pp. (65)-128, (16, -advertisements) pp.‎

‎The very rare first printing of one of Camus' earliest literary productions, namely the first part of his famous ""Été à Alger"", which was printed later the same year in his second book ""Noces"" (for which there is an advertisement on the inside of the back wrapper), in the second part of the very rare Algerian review ""Rivages"".In all only two numbers of ""Rivages"" appeared, as it was interrupted due to the censorship at the beginning of the war. It was edited by Camus together with Gabriel Audisio, René-Jean Clot, Jacques Heurgon, and Jean Hytier and was published by Edmond Charlot, in Algiers. The aim of the review was to provide to the rest of the world with an insight in to the rich cultural life of the Mediterranean. When ""Été à Alger"" originally appeared in ""Rivages"", Camus had only published one book """"L'Énvers et l'Endroit"", 1937). Later in 1939, his second book (""Noces""), which is announced in the present volume of ""Rivages"", appears. ‎

‎Discours de Suède‎

‎ Édition originale. Exemplaire poinçonné du service de presse. Envoi signé à Jean Schlumberger. Paris, Gallimard, (6 février) 1958. 1 vol. (120 x 190 mm) de 69 p. et [3] f. Broché, non coupé. Édition originale. Exemplaire poinçonné du service de presse. Envoi signé : « à Jean Schlumberger, en fidèle et amicale pensée, Albert Camus ». ‎

‎Ces discours furent rédigés avec quelques conseils de Martin du Gard, récipiendaire du Nobel 1937, pour qui Camus avait accepté de préfacer les œuvres complètes dans la bibliothèque de la Pléiade l’année précédente. Martin du Gard recommande à son cadet d’y aller avec modestie : « Abdiquez toute volonté, toute préférence, pendant ces quelques jours […] » lui donnant des conseils pratiques : comment se vêtir, se tenir, préparer de petits papiers pour « improviser » dans les toasts (« Les Suédois ont la manie de se lever, à toute occasion, un verre en main ») et, en point d’orgue, de rédiger un discours bref et important : « Un type comme vous, qui a cette occasion de s’adresser à un public international, se doit, à mon avis, de faire une déclaration importante, substantielle, significative, et qui fasse date » Ce sera le Discours de Suède ou « l’art de vivre par temps de catastrophe ». Bel exemplaire offert à Jean Schlumberger, l’un des quatre fondateurs de la Nouvelle Revue française en 1908, en compagnie de Gide, Copeau et Ruyters, avant qu’ils soient rejoints par Gaston Gallimard pour le destin que l’on sait. Camus, depuis L’Etranger en 1942, aura publié toute son œuvre chez cet éditeur. L’exemplaire est enrichi d’un photographie de Camus – en contretype présenté lors de l’exposition de Lourmarin (2013, avec cachet au verso) – félicité par le roi de Suède Gustav VI Adolph, au dîner du gala du 10 décembre 1957 à Stockholm. ‎

‎L'Exil et le Royaume. nouvelles. - [PRESENTATION-COPY FOR HENRY HELL]‎

‎(Paris), Gallimard, (1957). Bound with the original printed wrappers in beautiful, elegant emerald green full morocco binding with gilt line-decoration in various heights and distances to boards and spine as well as vertical gilt lettering to spine. Top edge gilt. Binding signed A. Coutret. Wrapper a bit soiled, mostly the back wrapper. Otherwise very nice and clean. Paper evenly browned due to the paper quality. Gilt super ex-libris to inside of front board.‎

‎First edition, Service de Presse-copy (""S. P."" punctured to bottom of back wrapper) - with signed presentation-inscription for Henry Hell to half-title - of Camus' great collection of stories, which are considered among the best of his works. Together, these stoires cover the entire variety of existentialism - or absurdism. There is general consensus that the clearest manifestation of the ideals of Camus can be found in the present work. Henry Hell, a psudonym for José-Henri Lasry, was a law student in Algiers, where he met Camus and acted for the Théatre du Travail. He was a literary critic for several periodicals, and he reviewed sevearl of Camus' works. He is the author of ""Francis Poulenc, musicien francais"", and he later worked for a publishing house in Paris.‎

‎Noces.‎

‎Paris, Gallimard, [1950]. In-12 (186 x 118 mm), 92 pp., 2 ff. n. ch. Broché, papier bruni. ‎

‎Second recueil d’essais de Camus, réunissant quatre textes: Noces à Tipasa, Le Vent à Djemila, L’Été à Alger et Le Désert. «De l’un à l’autre, c’est la même exaltation de la terre baignée de soleil et de mer, du paysage méditerranéen brûlé par l’été et de sa leçon: l’homme est condamné à passer de la jouissance au dépouillement, de la soif de vivre à la conscience de la mort, mais il n’a pas besoin des dieux pour trouver sa voie au cœur de cette ambiguïté perpétuelle, il lui suffit de contempler la terre et d’y être présent avec violence, avec amour, avec révolte. […] La pureté de l’écriture réalise dans ces pages lyriques l’alliance de la méditation et de la poésie» (Dictionnaire des œuvres). L’édition originale, rare, avait paru en 1939. Le titre porte ici la mention de 10e édition. Envoi autographe signé à Colette Vergely, «ces premières [Noces] en algérienne sympathie, Albert Camus». Genevoise devenue parisienne, Colette Vergely tenait, dans les années 1950, un salon où se réunissaient une société composite, comptant notamment Julien Gracq, Dominique de Roux, François Nourissier, Michel Camus, Marie-Madeleine Davy, Jacques Lacarrière, des membres du «groupe» Gurdjieff, l’astrologue Jean Carteret, etc. Très bon exemplaire. Laffont-Bompiani, Dictionnaire des œuvres, éd. de 1990, IV, pp. 739-740. ‎

‎Le cabinet historique, remply d'Histoires veritables, arrivées tant dedans que dehors le royaume, avec les moralitez. Nouvellement trouvé dans les Ecrits de feu Mr Jean Pierre Camus, esveque de Belley. ‎

‎Chez Jean Baptiste Loyson | à Paris 1668 | 12 x 18 cm | relié‎

‎Edition originale. Illustrée D'un portrait au frontispice. Rare. Absent à la BN de France, aux catalogues français, à la British Library et aux catalogues anglais. Reliure en plein vélin d'époque. Dos lisse muet. L'ouvrage est un recueil de 34 nouvelles historiques, chaque nouvelle étant suivie de réflexions chrétiennes et morales. Jean Pierre Camus est en effet le premier a avoir utilisé la littérature romanesque, c'est à dire des moyens profanes, dans un but d'édification spirituelle. Camus croyait en effet aux vertus du divertissement, car les nouvelles présentes dans cet ouvrage sont bien exclusivement littéraires, seules les « réflexions » qui les suivent nous rappellent le projet spirituel (et non religieux), cette entreprise est d'autant plus surprenante que le roman français moderne était à ses débuts. Le style est simple, sans affèterie, et évoque Plutarque. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Histoire des animaux d'Aristote‎

‎Chez La veuve Desaint | à Paris 1783 | 20 x 26 cm | 2 volumes reliés‎

‎Édition originale de la traduction française de Camus avec le texte en grec en regard. Reliures en plein veau d'époque marbré. Dos lisses ornés de deux caissons à la grotesque et de deux fers, filets et roulettes. Pièces de titres en maroquin rouge et de tomaisons en maroquin noir. Coiffe du tome I élimée. Frottements. La traduction de Camus est tout à fait estimée, elle ne concerne cependant que le premier volume, le second rassemblant notes et observations quant à l'histoire naturelle moderne. Camus établit en outre l'importance de l'oeuvre d'Aristote et son influence sur la bibliographie d'histoire naturelle. On trouve une intéressante table permettant de repérer les animaux dans Aristote, en grec, latin et français. Cette seconde partie est fort érudite et contient de nombreux renvois à d'autres ouvrages, elle décrit in situ chaque animal que l'on trouve dans le traité d'Aristote. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Les diversitez de messire Jean Pierre Camus evesque et seigneur de Belley. Contenant dix livres divisez en deux tomes.‎

‎Paris chez Claude Chappelet 1612 (seconde édition). TOME SECOND SEUL. Petit in-8, (2)-471 ff-(23 ff. de table). Vélin époque, titre manuscrit au dos; petits manques au second plat. Importantes galeries marginales n'atteignant pas le texte du ff. 457 à 471 et des 20 premiers feuillets de la table, mouillure claire en fin de volume. (700 gr).‎

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‎Quelle curieuse figure que ce Jean Pierre Camus, évêque de Belley, puis abbé d'Aunay, prédicateur, auteur spirituel, romancier et, en même temps grand ami de Saint François de Sales dont il a subi l'ascendant et exalté la mémoire! Celle que lui même a laissée s'accomode de jugements imagés puisque Henri Bremond l"a appelé le Walter Scott de l"humanisme chrétien, et Jean Calvet, l'Alexandre Dumas de la dévotion.... Sous le titre de Diversitez (37 livres sont publiés en 11 volumes échelonnés de 1609 à 1618). Camus était un esprit ouvert et très cultivé; sa reception de la philosophie, celle de quelques sciences et l'idée qu'il se fait de ce que l'on appellera plus tard la littérature. Bien qu'il ait sacrifié au goût baroque, l"évêque-écrivain ne perd pas de vue dans les tours et les détours de ses diversitez un ferme critère de jugement et donc de choix. Le degré possible d'utilisation à des fins chrétiennes autrement dit à des fins apologitiques. Extraits d'un texte de Emile Jacques. Voir aussi:Delphine Amstutz, « Jean-Pierre Camus, homme révolté », Acta fabula, vol. 11, n° 9, Editions, rééditions, traductions, Octobre 2010, URL : http://www.fabula.org/acta/document5896.php.... Table des chapitres de ce second volume: Livre sixième. Chap. I. De la crainte de dieu-II. De la mort-III. De la cause de la mort, qui est le peché-IV. Du jugement-V. Des peines d"enfer-VI .De la gloire celeste. Livre septième: Chap I. De la Cabale-II. Des mondes-III. De la philosophie de Pythagore-IV. De la magie. Tome huictième: Chap. I.De la cognoissance de Dieu-II.Essence divine-III.De la perfection divine-IV.De la bonté de Dieu-V. De l"infinité de Dieu-VI.De l"Eternité de Dieu-VII. De l'Unité de Dieu-VIII. De la Vision de Dieu-IX.Des Noms Divins-X. Des Idées-XI. De la Science de Dieu-XII. de la Prescience de Dieu-XIII. De la puissance de Dieu-XIV. De la volonté de Dieu-XV. De la Felicité eternelle. Livre neuvieme: Chap. I. De la Volupté-II. Du secret-III. De la Douceur-IV. Des Larrons-V. Des Beaux Chastes-VI. De l'Impetuosité-VII. De l'Obeïssance, du Commandement-VIII. De la Ialousie-IX. De la Fin-X. De l'Opiniastreté-XI. De la Correction-XII. Du soin-XIII. De la Superstuité-XIV. Du feu-XV. De la Briesveté-XVI. De l'Utilité-XVII. De l'Odeur-XVIII. De la Vengeance. Livre dixisme: Chap. I. De la Patience-XX. Des Choses Frivoles-II. De la Cherté-IV. Des Horologes-V. De la Simplicité jointe à la Prudence-VI. De l'Ayde-VII. De l'Exil- VIII. De la Tranquillité-IX. De l'Abbbondance-X. Du Mensonge-XI. Du Trop-XII. de l'Authorité de la Raiso-XIII. Des Choses Communes-XIV. De la Subtilité-XV. Des Adulteres-XVI. Des Mariez Continents. -XVII. de la Diversité.‎

‎LA TAUROMACHIE. Illustrations de Patrice Camus ‎

‎Pau Editions Cairn 1997 in 8 (21x14,5) 1 volume broché, couverture à rabats, 69 pages [4], avec des illustrations de Patrice Camus. Préface de Roger Dumont. Postface de Marc Thorel. Collection filigranes. Bel exemplaire ‎

‎Très bon Ed. limitée ‎

‎A Albert Camus ses amis du Livre. ‎

‎ Gallimard, 1962. In-12 br. Préface de Roger Grenier. Photos, fac-similés. Témoignages de quelques ouvriers du livre sur leur collaboration avec Albert Camus. E.O. S.P.‎

‎The Plague‎

‎ Traduction de Stuart Gilbert. Préface inédite de Romain Gary, qui rend hommage à un ami, rencontré dès 1945.C'est la seule préface à une oeuvre véritablement littéraire que Gary donnera. New York, Times Inc., 1962. 1 vol. (130 x 200 mm) de 269 p. Broché, sous couverture illustrée. Traduction de Stuart Gilbert. Préface inédite de Romain Gary. ‎

‎Gary mentionnera Albert Camus dès 1945, dans une lettre adressée à Maurice Nadeau. Les deux hommes entrent vite en relation, malgré leurs éloignements géographiques constants. En 1947, Camus enverra à Gary La Peste, enrichi d'une dédicace faisant explicitement référence à Éducation européenne. Marqué par sa disparition en 1960, Gary acceptera de préfacer l'édition américaine du texte, réédité en 1962. Hommage d’une amitié forte, et méconnue, entre les deux hommes : « Il est très difficile, curieusement, de se rappeler les paroles d’amis disparus ; c’est qu’on ne fait pas trop attention quand ils sont présents. Je me souviens du sourire de Camus et de la gravité de son visage - les deux expressions se succédaient parfois en quelques secondes - bien mieux que de sa conversation. Je n’ai jamais fait grand cas des paroles, de toutes façons. Mais maintenant que sa voix s’est tue, les mots ne me font que mieux sentir à quel point elle me manque. Il me semble toutefois me rappeler qu’il disait… non en fait, rien de bien important. ‘Juste qu’il est des vérités qui valent qu’on meure pour elles, mais aucune qui vaille qu’on tue en leur nom.’ C’est alors qu’il écrivit La Peste. » ‎