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Le trésor d'Arlatan.
PARIS FASQUELLE 1897 1 Illustrations de H. LAURENT-DESROUSSEAUX. Paris, Eugène Fasquelle, 1897, in-12, broché, 157 pp.
Ce roman enraciné dans la terre camargaise est délicatement servi par des illustrations en couleurs de H. LAURENT-DESROUSSEAUX, emplies de la célèbre lumière arlésienne. Couverture illustrée. Fragilité au brochage, quelques rousseurs sur la tranche.
Contes.
DEMI-JOUR 1957 2 Traduits par Antoine Le Maçon et mis en français moderne par Henri Demeurisse. Aquarelles de Pierre-Laurent BRENOT. Editions du Demi-Jour, 1957, 2 fort volumes in-8, broché, couverture illustrée en couleurs, 334 et 324 pages.
Les aquarelles de Pierre-Laurent BRENOT ont été reproduites par Duval et coloriées à la main dans les ateliers d'Edmond Vairel. Un des 1.400 ex. num. sur Marais Licorne avec une suite des illustrations et décomposition des couleurs, N°765. Exemplaire truffé d'une carte-envoi signée par BRENOT, plis.
"Et voici... Pour Toutes Les Jolies Femmes : Florence".
1955 1 Encre, lavis et collage, (1955), signée au milieu à gauche, 58.5 x 14 cm (format à vue), 64 x 24.5 cm.
"Les réalisations pour la lingerie féminine et ses "troublants dessous" l'amenèrent à déshabiller progressivement la femme pour les besoins de la cause publicitaire (...)" (Brenot Affichiste, Bibliothèque Forney, 1996). Le thème de la Pin-Up est repris pour illustrer cette publicité pour les dessous Florence. Une publicité proche est reproduite dans Brenot Affichiste (Bibliothèque Forney, 1996, p.41) Celle-ci devint lun des symboles dune après guerre affamée de plaisirs. Brenot se trouve prédestiné à inventer la version française. Il trouve son inspiration dans la Parisienne « bien fichue » quil croise dès ses débuts. Il la décline par centaines dans toutes les positions, toutes les tenues. Son uvre est gaie, elle est le reflet de la vie, du mouvement. Pierre-Laurent Brenot ( 1913-1998 ) entre à l'École Estienne en 1928 (l'école du livre) où il suit les cours pendant trois ans. En 1932, il poursuit sa formation de dessinateur avec Hertenberger, ancien élève de Gérôme et Devambez. Les dons d'observation et la précision du coup de crayon de Pierre-Laurent Brenot sont tout de suite remarqués. Après plusieurs années passées dans la haute couture où il réalise de nombreux dessins de mode pour les grands couturiers et les modistes, il réalise les portraits d'Arletty et de nombreuses femmes du monde. de 1944 à 1966, une grande carrière d'affichiste débute avec notammant l'Agence De La Vasselais. Il se consacre à la peinture vers la fin de sa vie, le tableau est d'abord réalisé en grisaille, puis est ensuite ré-haussé de couleur, ceci afin de donner le plus de profondeur à ses oeuvres. En 1996, une grande rétrospective à La Bibliothèque Forney (Paris) lui est consacrée avec la sortie du Livre "Brenot Affichiste". Taches et papier froissé.
"Champagne".
1990 Pastel signé en bas à droite, 1993, 27 x 19 cm.
Henri MATCHAVARIANI (Paris 1939) tire son trait comme une épée, vif et précis mais surtout incisif. Il va droit à l'essentiel, visant le coeur. Après une formation graphique à l'Ecole des Arts Appliqués de Paris il devient Directeur Artistique d'agences de publicité (Philips, Polydor, Delpire). Artiste et illustrateur il expose ses oeuvres à Paris, Milan, Hambourg, Tokyo, Toronto, Montreal ... Il reçoit le Grand Prix de l'Illustration. Maquette pour Champagne, le parfum féminin d'Yves Saint-Laurent, au titre controversé. Il fut rebaptisé Yves Saint-Laurent, et depuis 1996, se nomme Yvresse. Ce flaconnage, à la forme ronde et à la couleur pétillante, rappelle l'éclat d'une bulle de champagne.
LIDO. CHAMPS-ELYSÉES PARIS. BRENOT (Raymond-Pierre-Laurent).
Reference : 24713
(1954)
"Lido, le plus célèbre cabaret du monde".
1954 Affiche tirée à part avant la lettre - signée dans la planche à gauche, 1954, 38 x 38.5 cm. (format à vue), 57.5 x 38.5 cm. (format de la feuille).
Pierre-Laurent BRENOT (1913-1998) fait ses premiers pas professionnels comme illustrateur de mode pour les revues "Miroir du Monde" et "Eve et Adam". A partir de 1945, avec ses amis Gruau et Demachy, il participe à l'illustration de mode. (...) Parallèlement, Brenot crée la version française de la pin-up, symbole de l'après-guerre à laquelle il donne l'esprit de Paris. (...) Ainsi lancé, Brenot s'affirme comme l'un des acteurs incontournables du stylisme et son expression le lie aux marques prestigieuses telles que Dior, Balenciaga, Balmain, Jacques Heim, Saint Laurent... Il crée de nombreuses affiches publicitaires pour toutes les grandes marques (Chantelle,Lou, Rouge Baiser...) ainsi que pour le monde du spectacle (le Lido) et du cinéma. En 1996 une reconnaissance officielle à travers la rétrospective que lui consacra à Paris la Bibliothèque Forney. "C'est sans doute là qu'il est le meilleur (dans le milieu du spectacle). En 1954, c'est le Lido, avec cette image magique, reprise depuis, de la femme levant la jambe (...)" in Brenot par Brenot, texte d'Alain Weill. Cette affiche tirée à part, avant la lettre, présente quelques mouillures et légers plis.
"Love 1981".
1980 Estampe affiche impression offset en couleurs signée en bas dans la planche, 1980, 55 x 43.5 cm.
Yves Saint Laurent, entre 1970 et 2007 (exceptés en 1978 et en 1993), adressa ses voeux -à ses proches, amis et clients- sous forme d'affiches reprenant chaque année le mot "LOVE". Il s'agissait de cartes de voeux créées à partir de dessins et ou de collages et à tirage limité. Affiche répertoriée in "Love, Yves Saint Laurent", Éditions de La Martinière. Infimes plis.
"Love 1983".
1982 Estampe affiche impression offset en couleurs signée en bas dans la planche, 1982, 44 x 54 cm., encadrée.
Yves Saint Laurent, entre 1970 et 2007 (exceptés en 1978 et en 1993), adressa ses voeux -à ses proches, amis et clients- sous forme d'affiches reprenant chaque année le mot "LOVE". Il s'agissait de cartes de voeux créées à partir de dessins et ou de collages et à tirage limité. Affiche répertoriée in "Love, Yves Saint Laurent", Éditions de La Martinière. Infimes plis et fentes, déchirure centrale.
"Love 1986".
1985 Estampe affiche impression sérigraphique en couleurs signée en bas à droite dans la planche, 1985, 54 x 68 cm., encadrée.
Yves Saint Laurent, entre 1970 et 2007 (exceptés en 1978 et en 1993), adressa ses voeux -à ses proches, amis et clients- sous forme d'affiches reprenant chaque année le mot "LOVE". Il s'agissait de cartes de voeux créées à partir de dessins et ou de collages et à tirage limité, celle-ci d'inspiration Marrakech. Affiche répertoriée in "Love, Yves Saint Laurent", Éditions de La Martinière. Marques de manipulation.
"Love 1989".
1988 Estampe affiche impression offset en couleurs signée en bas à gauche dans la planche, Paris, imprimerie Raffy, 1988, 64.2 x 43.5 cm.
Yves Saint Laurent, entre 1970 et 2007 (exceptés en 1978 et en 1993), adressa ses voeux -à ses proches, amis et clients- sous forme d'affiches reprenant chaque année le mot "LOVE". Il s'agissait de cartes de voeux créées à partir de dessins et ou de collages et à tirage limité. Affiche répertoriée in "Love, Yves Saint Laurent", Éditions de La Martinière. Marques de manipulation.
"Love 1990".
1989 Estampe affiche impression offset en couleurs, 1989, 48 x 35.5 cm.
Yves Saint Laurent, entre 1970 et 2007 (exceptés en 1978 et en 1993), adressa ses voeux -à ses proches, amis et clients- sous forme d'affiches reprenant chaque année le mot "LOVE". Il s'agissait de cartes de voeux créées à partir de dessins et ou de collages et à tirage limité. Affiche répertoriée in "Love, Yves Saint Laurent", Éditions de La Martinière. Marques de manipulation.
"Love 1991".
1990 Estampe affiche impression offset en couleurs, 1990, 48 x 35.5 cm.
Yves Saint Laurent, entre 1970 et 2007 (exceptés en 1978 et en 1993), adressa ses voeux -à ses proches, amis et clients- sous forme d'affiches reprenant chaque année le mot "LOVE". Il s'agissait de cartes de voeux créées à partir de dessins et ou de collages et à tirage limité. Affiche répertoriée in "Love, Yves Saint Laurent", Éditions de La Martinière. Marques de manipulation.
"Love 1996".
1995 Estampe affiche impression offset en couleurs imprimée signée dans la planche en bas à droite, 1995, 59 x 49.5 cm.
Yves Saint Laurent, entre 1970 et 2007 (exceptés en 1978 et en 1993), adressa ses voeux -à ses proches, amis et clients- sous forme d'affiches reprenant chaque année le mot "LOVE". Il s'agissait de cartes de voeux créées à partir de dessins et ou de collages et à tirage limité. Affiche répertoriée in "Love, Yves Saint Laurent", Éditions de La Martinière. Marques de manipulation.
"Love 2000".
1999 Estampe affiche impression offset en couleurs imprimée signée dans la planche en bas à droite, 1999, 46 x 60 cm.
Yves Saint Laurent, entre 1970 et 2007 (exceptés en 1978 et en 1993), adressa ses voeux -à ses proches, amis et clients- sous forme d'affiches reprenant chaque année le mot "LOVE". Il s'agissait de cartes de voeux créées à partir de dessins et ou de collages et à tirage limité. Affiche répertoriée in "Love, Yves Saint Laurent", Éditions de La Martinière. Marques de manipulation.
"25 Years of Design".
1983 Estampe affiche sérigraphiée, 1983, 57 x 41.3 cm., encadrée.
Affiche de l'exposition Yves Saint Laurent, qui eut lieu à New York, en 1983, au Costume Institute du Metropolitan Museum of Art. Placée sous la direction de Diana Vreeland, cette rétrospective, célébrait pour la première fois, le talent de ce monstre sacré de la Haute Couture qu'était Yves Saint Laurent. Mouillures et traces.
"Love 1988".
1987 Estampe affiche impression offset en couleurs signée en bas à gauche dans la planche, 1987, 60.7 x 46.2 cm., encadrée.
Yves Saint Laurent, entre 1970 et 2007 (exceptés en 1978 et en 1993), adressa ses voeux -à ses proches, amis et clients- sous forme d'affiches reprenant chaque année le mot "LOVE". Il s'agissait de cartes de voeux créées à partir de dessins et ou de collages et à tirage limité. Affiche répertoriée in "Love, Yves Saint Laurent", Éditions de La Martinière. Marque de manipulation.
"Love 1990".
1989 Estampe affiche impression offset en couleurs, 1989, 48 x 35.5 cm.
Yves Saint Laurent, entre 1970 et 2007 (exceptés en 1978 et en 1993), adressa ses voeux -à ses proches, amis et clients- sous forme d'affiches reprenant chaque année le mot "LOVE". Il s'agissait de cartes de voeux créées à partir de dessins et ou de collages et à tirage limité. Affiche répertoriée in "Love, Yves Saint Laurent", Éditions de La Martinière. Marques de manipulation.
"Regard envoûtant".
Paris JOSEPH FORET 1956 1 Lithographie originale pour "La Parisienne" de Cécil Saint-Laurent, signée, avec remarque à l'ombrelle, dans la planche en bas à gauche. Paris, Joseph Foret Éditeur d'Art, 1956, 41 x 32.3 cm., papier Japon.
Jean-Gabriel DOMERGUE représente une jeune-femme rousse, à la poitrine dénudée, et au regard ensorcelant... Jean-Gabriel DOMERGUE (Bordeaux 1889-1962 Paris). "Il devait devenir le peintre de ces nus et demi-nus d'une agressivité modérée, d'une coquetterie malicieuse qui firent sa réputation autant que sa fortune" (Bénézit). "De son oeuvre jaillissent ces filles au long cou, à la poitrine menue et sensuelle, à la taille fine bien marquée, aux hanches étroites, aux très longues jambes, celles que nous croisons tous les jours au café, au théâtre, au restaurant, aux courses... vraies parisiennes (...)" (Gérard-Louis Soyer, Editions Sous Le Vent/Vilo). (Monod 1452).
"La Manucure".
Paris FORET EDITEUR 1955 1 Lithographie originale pour "La Parisienne" de Cécil Saint-Laurent, signée, avec remarque, dans la planche en bas à droite. Paris, Joseph Foret Editeur d'Art, 1955, 41 x 32.3 cm., papier Japon
Jean-Gabriel DOMERGUE représente une jeune manucure, à la longue chevelure, dénudée, clin d'oeil à Brigitte Bardot . Ses longues jambes sont croisées, ses bras posés en arrière, tandis qu'elle se penche en avant. Cette jeune-femme symbolise la parisienne vue par Domergue. Jean-Gabriel DOMERGUE (Bordeaux 1889, 1962 Paris). "Il devait devenir le peintre de ces nus et demi-nus d'une agressivité modérée, d'une coquetterie malicieuse qui firent sa réputation autant que sa fortune" (Bénézit). "De son oeuvre jaillissent ces filles au long cou, à la poitrine menue et sensuelle, à la taille fine bien marquée, aux hanches étroites, aux très longues jambes, celles que nous croisons tous les jours au café, au théâtre, au restaurant, aux courses... vraies parisiennes (...)" (Gérard-Louis Soyer, Editions Sous Le Vent/Vilo). (Monod 1452).
"La Manucure".
Paris FORET EDITEUR 1955 1 Lithographie originale pour "La Parisienne" de Cécil Saint-Laurent, signée dans la planche en bas à droite. Paris, Joseph Foret Editeur d'Art, 1955, 41 x 32.3 cm.
Jean-Gabriel DOMERGUE représente une jeune manucure, à la longue chevelure, dénudée, clin d'oeil à Brigitte Bardot. Ses longues jambes sont croisées, ses bras posés en arrière, tandis qu'elle se penche en avant. Cette jeune-femme symbolise la parisienne vue par Domergue. Jean-Gabriel DOMERGUE (Bordeaux 1889, 1962 Paris). "Il devait devenir le peintre de ces nus et demi-nus d'une agressivité modérée, d'une coquetterie malicieuse qui firent sa réputation autant que sa fortune" (Bénézit). "De son oeuvre jaillissent ces filles au long cou, à la poitrine menue et sensuelle, à la taille fine bien marquée, aux hanches étroites, aux très longues jambes, celles que nous croisons tous les jours au café, au théâtre, au restaurant, aux courses... vraies parisiennes (...)" (Gérard-Louis Soyer, Editions Sous Le Vent/Vilo). (Monod 1452).
Le Trésor d'Arlatan.
CHARPENTIER 1897 1 Illustrations de H. LAURENT-DESROUSSEAUX. Paris, Librairie Charpentier, 1897, in-12, demi-velin crème, titre en long sur le dos, titre et dos conservé, 154 pp.
Edition Originale. Manques au dos conservé.
Paris Flirt. .
1957 1 Journal hebdomadaire du 19 octobre 1957, N°38. En feuilles, in-folio
Dessin central en noir, en page de titre, representant une pin-up par Pierre-Laurent BRENOT. Pages jaunies.
REBOUX (Paul), MAGRE (Maurice), LAURENT (Dr.), RICHEPIN (Jacques). MAUZAN.
Reference : 7694
(1934)
Mesdames, Messieurs, voici... quelques réflexions et quelques recettes.
Paris Mirambeau, 1934 1 in-8 Illustrations de MAUZAN. Paris, Mirambeau, 1934, in-8, broché, couverture illustrée en couleurs, ocre, 18 pages.
Voici quelques réflexions et recettes de Paul REBOUX, "Premier Picon" par Maurice MAGRE. Une opinion médicale par le docteur LAURENT et quelques vers de Jacques RICHEPIN nous sont livrés. Illustrations en couleurs et en noir par MAUZAN.
"Belle Arlequine sur la promenade des Anglais à Nice".
1950 1 Dessin à la mine de plomb et gouache signée et justifiée en bas à droite, (1950), 64.2 x 49.2 cm. (format de la feuille), 53.7 x 42 cm. (format à vue).
Maquette préparatoire pour une affiche de Pierre-Laurent Brenot. Une danseuse en costume d'Arlequin esquisse un pas de danse sur la promenade des Anglais à Nice. La baie est esquissée, on y aperçoit le dôme du palace Négresco.
Le Trésor d'Arlatan.
PARIS CHARPENTIER ET FASQUELLE Draeger 1897 1 IN-12 Paris, Charpentier et Fasquelle, imprimerie Draeger, 1897, in-12, demi-chagrin brun, dos à quatre nerfs, titre en lettres dorées, 154 pages.
Illustrations in-texte et hors-texte à l'aquarelle d'Henri LAURENT-DESROUSSEAUX pour ce texte d'Alphonse DAUDET (1840-1897), poète du Sud de la France qui fut très proche de Frédéric MISTRAL. Ses récits sont une évocation de la Provence, comme ses célèbres "Contes de mon Moulin" où l'on trouve des textes comme La Chèvre de Monsieur Seguin, ou encore les Trois Messes basses qui donnèrent lieu à des adaptations cinématographiques. Inifmes usures au dos et aux coins inférieurs, infimes piqûres internes.
Histoire imprévue des dessous féminins.
Paris Solar 1995 1 in-8 Paris, Solar, 1966, in-8 carré, couverture cartonnée rose recouverte d'un voile de dentelle noire, 218 pp.
Texte de Cecil SAINT-LAURENT (auteur de Caroline Chérie) nous dévoilant l'histoire des dessous et abondamment illustré de photographies ou documents iconographiques. Infimes usures.
