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‎Mémoires sur les Brigues à la mort de Louys XIII, les Guerres de Paris & de Guyenne, & la Prison des Princes... Savoureux exemplaires des Mémoires de La Rochefoucauld relié en veau ancien pour le Duc François-Alexandre de La Rochefoucauld.‎

‎Première édition des Mémoires de La Rochefoucauld, publiée de son vivant, dans laquelle les noms propres ont été imprimés en italique. Cologne, P. Van Dyck (Bruxelles, Foppens, à la Sphère), 1677. Petit in-12, de (2) ff. et 360 pp., plein veau brun granité, filet à froid autour des plats, armoiries de François-Alexandre-Frédéric de La Rochefoucauld, Duc de La Rochefoucauld, né le 11 janvier 1747, dos à nerfs orné, coupes décorées, tranches granitées, petite découpe sur le feuillet de titre sans atteinte au texte. Reliure armoriée de l’époque. 142 x 78 mm.‎

‎Première édition des Mémoires de La Rochefoucauld, publiée de son vivant, dans laquelle les noms propres ont été imprimés en italique. L’édition originale fut imprimée en 1662. Il y a de légères différences dans l'Avis au lecteur. Le libraire annonce la présente « impression de ce Recueil plus correcte et plus exacte que n'avaient esté les précédentes », mais il ne l'annonce pas plus ample ; par conséquent, les additions de l'édition de 1672 ne s'y trouvent pas. Ces célèbres Mémoires couvrent les années 1624-1652, l’une des périodes les plus fiévreuses et les plus confuses de l’histoire de France, et mettent en scène les principaux protagonistes de la fronde : Madame de Chevreuse d'abord, à laquelle le jeune LaRochefoucauld eut le tort de s'attacher en arrivant à la Cour. Cette femme qui se servait de tous ses charmes, pour réussir dans ses desseins, avait encouragé Buckingham à courtiser la reine Anned'Autriche ; La Rochefoucauld nous conte cette aventure dont il connut le détail, et c'est dans son texte qu'Alexandre Dumas père puisa certains épisodes des Trois Mousquetaires et notamment celui des ferrets de diamants. Après la mort de Louis xiii et de Richelieu, La Rochefoucauld espéra une récompense pour le dévouement qu'il avait témoigné à la reine ; mais celle-ci s'était liée avec Mazarin et Mazarin avait hérité les inimitiés de son prédécesseur. Il tint La Rochefoucauld à l'écart du gouvernement et lui refusa même le tabouret de duchesse qu'il avait demandé pour sa femme. Ulcéré, le jeune homme se tourna vers le parti des mécontents, dont Condé et Conti prenaient la tête ; il y fut retenu par Madame de Longueville, sœur de ces deux princes, pour laquelle il semble avoir conçu une violente passion, bien qu'il nous déclare assez perfidement ne s'être servi d'elle que « comme hausse-pied de sa fortune ». Quand Mazarin eût fait arrêter les princes (18 janvier 160), La Rochefoucauld s'enfuit dans ses terres de Poitou et rallia la Fronde bordelaise. «Par leur intérêt historique et psychologique, par leur style élégant et bien charpenté, ces mémoires se placent au premier rang du genre littéraire qu’elles représentent.» (Laffont-Bompiani). Précieux et savoureux exemplaire des « Mémoires de La Rochefoucauld» conservé dans sa reliure en veau ancien aux armes de François de La Rochefoucauld. Ce dernier possédait aussi les Maximes de La Rochefoucauld reliées à ses propres armes. François-Alexandre-Frédéric de la Rochefoucauld, duc de Liancourt, puis d’Estissac, puis de la Rochefoucauld, fils de Louis-François-Armand, grand maître de la garde-robe, et de Marie de la Rochefoucauld, né à la Roche-Guyon (Seine-et-Oise) le 11 janvier 1747, servit d’abord dans les carabiniers et se maria très jeune, le 10 septembre 1764, avec Félicité-Sophie de Lannion ; il obtint en janvier 1768 la survivance de la charge de grand maître de la garde-robe, mais, ayant déplu à Madame Du Barry, il quitta la cour pour se consacrer à l'agriculture ; il établit une ferme modèle dans sa terre de Liancourt et y fonda pour les enfants des militaires pauvres, une école d’arts et métiers qui prit une grande extension et qui fut l’origine de l’école de Châlons. Le duc de Liancourt fut promu colonel en 1770, puis brigadier de dragons le 5 décembre 1781, et reçut la charge de notaire royal pour le marquisat d’AIlium, autrement dit de Maigelay, le 23 novembre 1785. La noblesse du bailliage de Clermont-en-Beauvaisis l’envoya siéger aux États généraux en 1789 ; le duc de Liancourt s’y montra le défenseur à la fois de la royauté et des libertés publiques ; président de l’Assemblée nationale le 18 juillet 1789, lieutenant général au gouvernement de Normandie, il dut s’enfuir, après le 10 août 1792, en Angleterre où il fut accueilli par Arthur Young. Il prit le titre de duc de la Rochefoucauld après l’assassinat de Louis-Alexandre, son cousin (14 septembre 1792), visita l’Amérique du Nord et revint en France en 1799.‎

‎Mémoires sur les Brigues à la mort de Louys XIII, les Guerres de Paris & de Guyenne, & la Prison des Princes... L’édition originale des Mémoires de La Rochefoucauld en précieux maroquin de l’époque, condition inconnue de Brunet, Tchemerzine, Rochebilière et Deschamps.‎

‎Précieux exemplaire particulièrement grand de marges de cette édition originale recherchée. Cologne, Pierre Van Dyck, 1662.In-12 de (2) ff., 400 pp. Relié à l’époque sans le f. d’errata. Relié en maroquin citron de l’époque, triple filet doré encadrant les plats, dos à nerfs finement orné, roulette dorée sur les coupes, roulette intérieure dorée, tranches dorées. Reliure de l’époque.128 x 67 mm.‎

‎Précieuse édition originale de ces célèbres Mémoires sur l’une des périodes les plus fiévreuses et les plus confuses de l’histoire de France.Tchemerzine, IV, 25 ; Brunet, III, 848.Imprimée chez Foppers à Bruxelles, elle est précédée d’un « Avis » de l’éditeur qui s’excuse des fautes contenues dans cette « première édition », par la précipitation avec laquelle il a dû effectuer le tirage pour satisfaire l’empressement du public. Ces fautes seront corrigées dans les éditions suivantes. Le fleuron à la tête de buffle de la page 1 est placé tel qu’il doit être, alors qu’il est à l’envers dans la seconde édition ; par contre il n’y a pas de f. d’errata et les fautes n’ont pas été corrigées. Il s’agit donc bien d’un exemplaire du premier tirage, avec les fautes signalées dans l’errata, mais relié à l’époque sans ce f. d’errata.Les pages 387 à 400 contiennent les Lettres du Cardinal de Mazarin et de M. de la Chastre à M. de Brienne.Ces Mémoires si fameux couvrent la période 1624-1652 et mettent en scène les principaux protagonistes de la Fronde.Seuls les extraits provenant de copies clandestines furent imprimés du vivant de La Rochefoucauld qui craignait fortement le ressentiment des personnes dont il dévoilait les intrigues parfois sordides.Madame de Chevreuse à laquelle l’écrivain s’attacha à son arrivée à la cour prend une place de choix dans les Mémoires, c’est elle qui avait encouragé Buckingham à courtiser la reine Anne d’Autriche. La Rochefoucauld conte avec cœur cette aventure dont il connut le détail et c’est dans son texte qu’Alexandre Dumas puisa certains épisodes des Trois Mousquetaires et notamment celui des ferrets de diamants.Déçu de ne pas voir son dévouement pour la reine récompensé et haï par Mazarin, La Rochefoucauld allait se tourner ensuite vers Condé et Conti et concevoir une violente passion pour Madame de Longueville, sœur de ces 2 princes.« Par leur intérêt historique et psychologique, par leur style élégant et bien charpenté, ces ‘Mémoires’ se placent au premier rang du genre littéraire qu’ils représentent ». (Laffont-Bompiani).Précieux exemplaire particulièrement grand de marges de cette édition originale recherchée.Elle est si rare en maroquin de l’époque que ni Brunet, ni Deschamps, ni Tchemerzine, ni Rochebilière n’en citent d’exemplaires ainsi reliés.Provenance : de la bibliothèque de l’écrivain L. S. Auger avec ex libris.‎

‎Recüeil des portraits et Eloges en vers et en prose. Dedié à Son Altesse Royalle Mademoiselle. Edition originale imprimée en l’année 1659 augmentée de 82 nouveaux portraits par rapport à la première de la même année qui n’en contient que 59.‎

‎Unique exemplaire conservé dans sa reliure de l’époque passé sur le marché depuis plus d’un demi-siècle. Paris, Charles de Sercy et Claude Barbin, 1659. 2 volumes in-8 de : I/ (16) ff. dont 1 frontispice, 452 pp. mal chiffrées 454 (la pagination saute de 16 à 25, de 40 à 31, de 258 à 257, de 355 à 362) ; pp. 455-916 mal chiffrée 912 (la pagination saute de 758 à 755), 3 pp. pour la Clef des noms des portraits qui sont abregez dans la galerie de peintures. Veau brun granité, filet à froid encadrant les plats, dos à quatre nerfs ornés à la grotesque, filet doré sur les coupes, tranches jaspées. Reliure de l’époque. 166 x 102 mm.‎

4 Images

‎Edition originale mythique du siècle des Précieuses, la seconde très augmentée, et l’un des livres les plus rares de la littérature française du XVIIe siècle, ayant fait l’objet de nombreuses rééditions et études commentées aux XXe et XXIe siècles. (Réédition B.n.F - Hachette le 1er juin 2012, réédition Hermann le 16 mai 2013, etc…). Rahir, Bibliothèque de l’amateur, p. 607 ; Tchemerzine, IV, p 938 ; Lachèvre, Bibliographie des recueils collectifs, II, pp. 106-112 : 103 portraits dont 82 nouveaux. Edition b, à pagination unique décrite par Denise Mayer in Bulletin du Bibliophile, 1970, pp. 140-142. La même année fut publié à Caen un volume proche de format in-4 sous le titre « Divers Portraits ». Il ne contenait que 59 portraits. Ce recueil présente 103 portraits dont 82 nouveaux avec les deux les plus célèbres : - celui de Madame de Sévigné écrit par Madame de La Fayette ici en édition originale. Ce portrait constitue le premier texte imprimé de Madame de La Fayette. - celui de La Rochefoucauld par lui-même, premier texte imprimé de l’auteur des « Maximes ». Le recueil présente par ailleurs 16 portraits écrits par la Grande Mademoiselle (1627‑1693). Ces deux volumes sont ornés d’un superbe frontispice, véritable galerie de portraits, portant les armoiries de la Duchesse de Montpensier. Il fallut attendre l’étude approfondie de Denise Mayer consacrée à ce livre si important au siècle des Précieuses, le premier de la littérature française décrivant exclusivement des portraits et caractères, précédant de quelques années les La Bruyère, La Rochefoucauld et autres, pour déceler dans cette édition en 912 pages une véritable originale différente des Divers Portraits publiés à Caen la même année. Ce Recueil est d’une très grande rareté. Brunet ne cite qu’un exemplaire, celui de La Vente Libri en 1857 (II, 770). Tchemerzine (IV, 938) en mentionne deux dont l’exemplaire Rahir aux armes de La Grande Mademoiselle porté au prix colossal de 18 000 Fr Or sur le catalogue Fontaine de 1879. Un livre de bibliophilie se négociait alors à compter de 10 F Or , 1 800 fois moins. Le présent exemplaire en reliure de l’époque est le seul passé sur le marché depuis plus d’un demi-siècle en cette condition. Jacques Guérin mettait Les Divers Portraits à l’honneur de sa célèbre vente de 1984 et plaçait le titre de ce volume orné des armoiries de la Grande Mademoiselle « en frontispice de son catalogue ». Ce célèbre texte a fait l’objet de très nombreuses études récentes reproduites très partiellement ci-après : « Le Recueil des Portraits marque une date dans l'histoire littéraire entre la Clélie et les Caractères, entre Montaigne et la Princesse de Clèves : il suffit, pour s'en convaincre, de lire des portraits comme ceux, en prose, de Condé par Mademoiselle de Montpensier ou de l'abbesse de Caen par elle-même. Le Recueil des Portraits publié en 1659 par les soins de Mademoiselle de Montpensier est, selon le mot de Rebelliau, un « trésor des portraits », paru à l'heure où la mode du portrait, vieille de deux ou trois ans, est déjà sur son déclin.» (J. D. Lafond – xviiè Congrès de l’Association, Tours, le 29 juillet 1965). En 1659, Charles de Sercy écrivait : « Cet ouvrage qui est un ‘Recueil des Portraits de Leurs Majestez, de Vostre Altesse royale, & de tout ce qu'il y a de plus illustre dans nostre Cour, paroistra sans doute d'autant plus éclatant & plus merveilleux, qu'il n'a pour Artisans & pour Peintres que de grandes Princesses, ou Duchesses, & toutes les plus galantes Dames du Royaume, qui ont pris plaisir ou à se peindre elles-mesmes, ou à représenter leurs Amies d'une manière tout à fait tendre, délicate, & spirituelle’. » En février 2013, le professeur Leah Chang (Georges Washington Library) louait la nouvelle analyse des « Divers Portraits » réalisée par Sara Harvey. « La force du livre de [Sara] Harvey se trouve dans la relation qu'elle décrit entre le contexte historique durant lesquels les Divers portraits ont été produits, l'esthétisme du portrait littéraire et les caractéristiques physiques du livre lui-même. ( ... ) [Sara] Harvey nous prouve avec succès que la richesse apparente des Divers portraits n'était pas seulement un effet de style du portrait littéraire mais plutôt un instrument nécessaire dans les efforts de Mademoiselle de Montpensier pour clamer et promouvoir son statut de personnage central dans un cercle d'élites à l’influence culturelle et politique. » (Leah Chang, H-France Review volume 14-2014.) Le 16 mai 2013 sortait en librairie l’étude et édition critique des « Divers portraits » de Sara Harvey présentée ainsi par l’éditeur : « Cet ouvrage à une double vocation : il présente en première partie une lecture des Divers portraits de Mademoiselle de Montpensier et fournit, dans un second temps, la première édition critique complète de ce recueil de portraits littéraires publié à un tirage limité en 1659. L'étude proposée repose sur l'ambiguïté fondatrice des Divers portraits : œuvre de circonstance témoin d'une mode du portrait littéraire qui dura moins de trois ans (1656-1659) et livre d'apparat à prétention historique et mémorielle dédié à la gloire d'Anne-Marie-Louise de Montpensier. De la genèse des Divers portraits jusqu'à l'histoire de sa réception (xviiè-xxè siècle), les enjeux du recueil sont évalués sous l'angle de ce double statut de production mondaine et d'archive aristocratique. Afin de retracer les lignes de forces qui accusent de la singularité des Divers portraits, l'enquête fait dialoguer l'histoire littéraire et l'histoire du livre. Aussi accorde‑t‑elle une place centrale à l'histoire de la représentation de Mademoiselle de Montpensier dont la place est déterminante dans la constitution du recueil. L'édition critique des Divers portraits complète la lecture de cette galerie de portraits à plus d'un titre. Les nombreuses notes historiques, littéraires et linguistiques ancrent l'ouvrage dans son contexte social et culturel, alors que les notices annexées à chaque portrait, fournissent non seulement un éclairage biographique sur la communauté représentée dans le volume, mais apportent également des précisions sur l'architecture et la cohérence symbolique de l'œuvre collective. » En l’année 2005, Lucie Desjardins (Université de Montréal) écrit : « Dans les cercles précieux qui se réunissent autour de Mademoiselle de Montpensier et à la faveur de l'influence exercée par les romans de Madeleine de Scudéry, le portrait mondain devient un véritable divertissement de société dans la seconde moitié du XVIIe siècle. Mais alors que le portrait romanesque s'élabore souvent sous la forme d'éloges hyperboliques adressés aux contemporains sous le couvert de personnages à clés, le portrait mondain, du moins si l'on en juge par le recueil de 1659, décrit généralement des êtres réels sans employer de pseudonyme et recourt à une technique assez fixe. Les auteurs proposent la représentation d'un modèle ou d'eux-mêmes en commençant généralement par une énumération des traits physiques à laquelle ils ajoutent une description de traits moraux. On retrouve, dans ce recueil, une majorité de modèles féminins, mais aussi plusieurs femmes portraitistes qui s'appliquent à décrire tantôt leurs propres qualités, tantôt celles des autres. En même temps, le portrait littéraire entretient des liens étroits avec l'art pictural, auquel il emprunte son vocabulaire (portraire, dessiner, peindre) et sa théorie qui, comme l’a montré Édouard Pommier est hantée, depuis la Renaissance, par le problème de la ressemblance. Par la mise en scène du moi, les portraits qui figurent dans les Divers portraits se trouvent à la fois à remplir les conditions de la mode en respectant ses règles, ses formules banales et convenues qui sont le fondement même de ce divertissement de société, mais aussi, paradoxalement, à introduire une distance critique entre le jeu et la réalité sociale. En effet, le portrait mondain se veut plus qu'un simple divertissement ; il invite à interroger non seulement sa représentation ou celle de l'autre, mais aussi l'importance et la valeur qui sous-tendent la représentation individuelle dans une société qui refuse de reconnaître la singularité de l'être. En ce sens, il témoigne peut-être d'abord et avant tout de la volonté et de la conscience qu'avaient les portraitistes de présenter une image de soi digne d'être offerte à la postérité et d'assurer une permanence de soi sur la scène d'un théâtre du monde où le fugitif l'emporte sur le durable. Enfin, ces différentes stratégies ne sont pas sans rappeler la posture d'un Montaigne décrivant le projet de se peindre dans l'avis au lecteur des Essais : C'est ici un livre de bonne foi, lecteur [...]. Je l'ai voué à la commodité particulière de mes parents et amis […]. Si c'eût été pour rechercher la faveur du monde, je me fusse mieux paré et me présenterais en une marche étudiée. Je veux qu'on m'y voit en ma façon simple, naturelle, ordinaire, sans contention et artifice : car c'est moi que je peins. Mes défauts s'y liront au vif, et ma forme naïve autant que la révérence publique me l'a permis. » (Lucie Desjardins, 2005, Université de Montréal) Rappelons enfin que la critique récente la plus exhaustive parait en Février 2013, œuvre de Leah Chang (George Washington University) : « In this first critical edition of Mademoiselle de Montpensier's Divers portraits (1659), Sara Harvey makes available to scholars a lesser-known work by Anne-Marie-Louise d'Orléans, duchesse de Montpensier. Known as "La Grande Mademoiselle", Mademoiselle de Montpensier is most famous for her proximity to the throne during the reign of her cousin, Louis xiv, for her role in the Fronde, and for her Mémoires (first published in the eighteenth century). The Divers portraits are particularly distinctive as a collaborative work, for the 1659 volume contained literary portraits and self-portraits authored by both the duchess and those in her circle during the years 1653‑1657. In an extensive introductory study that precedes the critical edition, Harvey immediately lays out the interpretive question that underpins an analysis of both the material volume and the historical circle that generated it. Why, she asks, was the book published as an ornate, limited edition livre d'apparat (akin to a highly decorative vanity publication) when the vogue for this kind of literary portrait would last only about three years in mid-century? And what is the scholarly interest for such a book today? As Harvey outlines, the critical approaches to the Divers Portraits have generally taken two forms. On the one hand, literary historians have been interested in the Divers portraits principally as representative of the genre and form of the literary portrait it elaborates, its production among a circle of mondain participants, and its reception among a narrowly defined and elite audience. On the other hand, historians of the book have approached the Divers portraits as a "patrimonial object" whose historical value is largely found in its memorializing objectives. Harvey situates her presentation of the Divers portraits between these two critical perspectives. How, she asks, does the collection walk the line as witness both to an aristocratic, memorial endeavor and to the fleeting mondain tasse for the literary portrait? At the heart of the Divers portraits, Harvey argues, is Mademoiselle de Montpensier herself. When she was born in 1627, the birth of the future Louis xiv was still nine years away. As the only child of Louis xiii’s younger brother, Gaston d’Orléans, and Marie de Bourbon, Mademoiselle de Montpensier was, as a young child, the scion of the Bourbon dynasty. Her prominent identity as the “first child of France” earned her international visibility, an exceptional education, and an enviable position as both object and patron of countless writers and artists. It was in this culturally dynamic milieu during her early years, Harvey shows, that Mademoiselle first became the object of numerous visual and literary portraits, which worked to celebrate the young duchess as the flower of French nobility within a genealogical narrative of royal dynasty, inheritance, and female heroic power. After the Fronde (1648-1653), the duchess’s interest in the literary portrait took on a different dimension. During her period of exile, beginning in 1653, the composition of portraits served to entertain the duchess, but also to explore and construct the centrality of her own royal identity. By assembling the Divers portraits and printing the volume in limited edition with careful attention to its aesthetic design, Mademoiselle de Montpensier marked the creation and publication of the literary portrait as an exclusive affair in which she was the central and directive figure. In its material production, then, the volume of the Divers portraits became both the medium and the material incarnation of the duchess’s self-promotion. Harvey divides her book into two distinct sections : an extensive, three-part introduction, followed by a critical edition of the 1659 text. The introduction is particularly notable and exhaustive in its detail. The three parts trace the production of the Divers portraits from its first publication to its reception post-facto through the nineteenth century. Part One covers the origins of the literary portrait, the intersections of the development of the genre as it was intertwined with Mademoiselle’s personal history, the moral and political uses of the portrait, and the ways in which the duchess used the portrait to develop a personal mythology. Part Two analyzes aspects of the material production of the book, including paratextual material, frontispieces, the uses of titles and ornaments, the arrangements of the portraits within the collection, and dedications. The third and final part examines the reception of the Divers portraits from the seventeenth century onward. Harvey closely compares the Divers portraits to the Recüeil de portraits et éloges, another portrait collection also published in 1659, with which the Divers portraits is often confused (the publication in the same year of both collections testifies to the popularity, if ephemeral, of the genre). This comparison highlights the précieux backdrop that informed the composition and publication of literary portraits, and shows how the two collections followed two distinct modes: while Mademoiselle’s Divers portraits was indeed inspired by the literary pastimes of the aristocracy, it also sought politically to glorify and memorialize that elite, while the Recueil belonged more properly to the mode of “gallant literature.” After a discussion of seventeenth-century commentaries on the portrait, Harvey concludes the introduction by tracing the nineteenth-century reception of the Divers portraits, emphasizing in particular the ways in which its material form—as livre d’apparat—ensured its continued attention by historians of the book and paved the way for its historical reception as a memorializing endeavor, as distinct from the category of littérature mondaine in which the literary portrait could otherwise be inscribed... » (Leah Chang – George Washington University). Remarquable exemplaire de ce livre célèbre a grandes marges (hauteur 166 mm), le seul conservé dans sa reliure strictement d’époque passé sur le marché depuis plus d’un demi-siècle. Il est complet de la clef imprimée à l’époque, « que nous n’avons vue nulle part » dit Rochebilière (Cat. I, 1882, n°713). Des bibliothèques Louis de Monmerqué (1780-1860), avec note autographe, et Jacques Dennery, avec ex-libris.‎

‎Maximes de la Rochefoucauld‎

‎Bibliothèque Larousse Broché In-12 (13,4 x 19,2 cm), broché, couverture rempliée, 182 pages, gravures en noir et blanc, sans date ; volume bruni, pliures au dos, rousseurs sur les plats et le dos, par ailleurs assez bon état général. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎1788 : Luttes révolutionnaires pour une propriété paysanne‎

‎Editions sociales Dos carré collé 1978 In-8 (13,5 x 21,5 cm), dos carré collé, 301 pages ; quelques légères rousseurs aux tranches, par ailleurs bel état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎Réflexions ou sentences et maximes morales‎

‎Alphonse Lemerre, Editeur Broché 1870 In-12 (9,2 x 15,7 cm), broché, XIX-240 pages, textes de 1665 et de 1678 revus par Charles Royer ; quelques brunissures au premier plat, tranches brunies, bon état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎Vus d'un autre monde‎

‎NRF Gallimard Broché 1950 In-12 (12 x 18,7 cm), broché, 178 pages, envoi à Marcel Thiébaut, critique littéraire, dramaturge et traducteur ; rousseurs eu dos et au premier plat, papier bruni, notes manuscrites au stylo et au crayon in fine, ssez bon état général. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎Réflexions ou sentences et maximes morales, suivies des Maximes posthumes, maximes supprimées et réflexions diverses‎

‎Chez les Editeurs des Portes de France Broché 1947 In-12 (12.5x18.5 cm), broché, couverture rempliée, 199 pages, un des 3000 exemplaires numérotés, n°340, une illustration en frontispice, introduction de Jacques Mercanton, bandeaux ; coiffes frottées, légères pliures au dos, bon état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎Maximes et réflexions morales du Duc de la Rochefoucault‎

‎A Amsterdam Relié 1780 In-12 (7 x 12,5 cm), reliure pleine peau, dos lisse orné de dorures, xx-120 pages, table des matières non paginée in fine ; ors passés aux tranches et aux filets d'encadrement aux plats, petit manque de cuir à la coiffe inférieure, mors inférieur fendu en queue, cuir craquelé sur les plats et le dos, par ailleurs intérieur frais, assez bon état général. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎Maximes‎

‎Nilsson La bibliothèque merveilleuse Cartonnage souple avec jaquette In-24 (11.5x8 cm), sans date, cartonnage souple sous jaquette, 248 pages ; petits défauts à la jaquette, bon état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎Maximes et réflexions morales du duc de la Rochefoucauld, ornées de son portrait gravé d'après Petitot par P.-P. Choffard, et d'un modèle de son écriture par Miller‎

‎Paris Blaise 1813 In-12° (217 x 133 mm), [1] pl., [1] f. de fac-similé autographe contrecollé, 203 pp, veau blond, dos orné d'un décor de fers spéciaux (main écrivant à la plume, semeuse avec enfant, hibou sur une couronne de lauriers), encadrement sur les plats, roulette intérieur, tranches dorées (reliure de l'époque)‎

‎ENVOI AUTOGRAPHE SIGNÉ DU COMTE AYMAR DE LA ROCHEFOUCAULD. Édition peu courante des Maximes illustrée d'un portrait frontispice gravé par Choffard d'après Petitot (le même que celui de l'édition in-8° de l'imprimerie royale) et d'une lettre en fac-similé autographe. 17 des pensées y comportent des additions ou variantes inédites. Le frontispice a été partiellement mis en couleurs. Envoi autographe signé du comte Aymar de la Rochefoucauld (1843-1925 ?, on trouve des Aymar de la Rochefoucauld du XIIIe siècle à nos jours) : "Au docteur Maréchal de Calvie / hommage et souvenir affectueux / Cte Aymar de la Rochefoucauld" Il s'agit vraisemblablement de Charles Jacob Marchal dit Marchal de Calvi (1815-1873), professeur d'Hygiène à la faculté de Paris, chaire danatomie et de physiologie à lhôpital militaire du Val-de-Grâce, auteur d'une étude sur les eaux thermales de Corse et fondateur de la Tribune médicale. Les Maximes, composées dans le cadre du salon de Madeleine de Sablé, paraissent pour la première fois en 1664 ; cinq éditions portant toutes des corrections et modifications sont publiées du vivant de l'auteur. "Cette édition est remarquable, et par les pensées inédites de l'auteur, et par un fac-similé de son écriture qu'on y a joint." ( Brunet III, 846) La reliure, notamment les fers spéciaux, évoque le travail du relieur dijonnais Mairet. Cachet gratté au plat supérieur, entailles au plat inférieur. Rousseurs, petite tache d'encre bleue p. 8 ‎

‎MAXIMES.‎

‎ Cub Français du Livre-Collection Privilège In-18°, reliure pleine peau cirée sur cuir teinté, titre estampé à chaud sur la tranche, double filet doré sur les plats,tête colorisée en rappel pastel du cuir,signet de soie coordonné ,superbe petit objet ROMANtique ,précieux un peu,tiré sur papier Sarca de la Cartiere del Garda, et d'une engageante sobriété proposé ici à l'état de neuf ,XXX+282 PAGES .‎

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‎Carte autographe ‎

‎Edmée de la Rochefoucauld (1895-1991), femme de lettres, duchesse de La Rochefoucauld. C.A., sd, R°V°. « Merci pour votre aimable lettre et votre charmant livre consacré à Avignon où j'ai assisté plusieurs fois à l'excellent festival ». [418] ‎

‎MÉMOIRES DE M. D. L. R. SUR LES BRIGUES À LA MORT DE LOUYS XIII, LES GUERRES DE PARIS & DE GUYENNE, & LA PRISON DES PRINCES. LETTRE DU CARDINAL À MONSIEUR DE BRIENNE. ARTICLES DONT SONT CONVENUS SON ALTESSE ROYALE & MONSIEUR LE PRINCE POUR L'EXPULSION DU CARDINAL MAZARIN. APOLOGIE POUR MONSIEUR DE BEAUFORT. MÉMOIRES DE MONSIEUR DE LA CHASTRE.‎

‎A Cologne, chez Pierre Van Dyck, 1663.‎

‎Un volume petit in-12° (8, 5 x14 cm), reliure d’origine en vélin, dos avec inscription manuscrite partielle du nom de l’auteur. Intérieur: 2 ff; puis page titre et page avis au lecteur, puis 400 pages et 2 ff. de garde. Comme l’indique le titre, cet ouvrage est composé de plusieurs textes, tous écrits de la main du Duc de la ROCHEFOUCAULD: “Les Brigues pour le gouvernement à la mort de Louis XIII”, “ Guerre de PARIS”, “Récapitulation de ce que dessus, avec la Prison des Princes”, “Ce qui se passa depuis la Prison des Princes jusqu’à la guerre de Guyenne”, “Guerre de Guyenne et la dernière de Paris”, “Lettre de Monsieur le Cardinal de Mazarin à Monsieur de Brienne”, “Apologie ou Défense de Monsieur le Duc de Beaufort contre la Cour, la Noblesse et le Peuple”, “Mémoires de Monsieur de la Chastre”. Le Duc François de la ROCHEFOUCAULD (1613-1680), connu principalement aujourd’hui pour ses MÉMOIRES, eût d’abord une vie fort animée, partagée entre complots (en particulier la Fronde) et activités militaires. Appartenant à une grande famille de la noblesse française, il fut d’abord Prince de MARCILLAC et ne prit le titre de Duc de la ROCHEFOUCAULD qu’en 1650. C’est en 1662 que sont publiés à COLOGNE les présents MÉMOIRES (sans son autorisation, dit-on). Ces MÉMOIRES firent un tel scandale qu’il dut les désavouer (pour les re-publier en 1665, corrigés, expurgés)... C’est en cette même année 1665 qu’il publiera son ouvrage majeur : “Réflexions ou sentences et maximes morales” que l’on appela les MAXIMES de LA ROCHEFOUCAULD.. Notre exemplaire des MÉMOIRES forme un ouvrage compact et bien relié dans son vélin d’origine. Il a pu être considéré comme une production elzévirienne (titre à la sphère) : Tchémerzine IV 25, Brunet -III , 848. Deuxième édition, rare. TRÈS BON ÉTAT [50526]. ‎

‎Pensées et Maximes inédites de La Rochefoucauld recueillies et publiées par E. L.‎

‎Paris, Renard, Prodhomme ; Imprimerie de Rignoux, Paris, Renard, Prodhomme ; Imprimerie de Rignoux1824 ; in-24, demi-veau beige, fil. dor. (Rel. de l’époque) 94 pp.ÉDITION ORIGINALE TRÈS RARE de ce recueil lilliputien signé par un imposteur déguisé sous les initiales E. L. “Ces pensées sont tirées soit de manuscrits de M. de La Rochefoucauld inconnus jusqu’à ce jour, soit de sa correspondance particulière. Quoique fort inférieures aux maximes publiées de son vivant, le nom de leur auteur leur donne peut-être des droits aux regards du public” dit l’éditeur en tête du recueil. “Il est évident que c’est une imposture. Il n’y a pas dans ce livre un mot qui ne soit indigne d’un homme de bon sens” dit Quérard IV, 566 qui décrit cette tromperie dans les colonnes des éditions de La Rochefoucauld publiées aux XVIIIe et XIXe siècles. - J. Marchand ne signale pas ce volume dans sa Bibliographie de La Rochefoucauld - Pas dans Barbier. ENVOI AUTOGRAPHE À Monsieur Dablin de la part de l’auteur E. L. Nous n’avons pas pu identifier E. L. et laissons volontiers cette enquête à un autre bûcheron bibliographe.‎

‎Une imposture littéraire‎

‎Mémoires de François de Paule de Clermont, Marquis de Montglat, Mestre de Camp du Régiment de Navarre, Grand Maître de la Garderobe du Roi, et Chevalier de ses Ordres. Contenant l'histoire de la guerre entre la France et la Maison d'Autriche durant l'administration du Cardinal de Richelieu et du Cardinal Mazarin, sous les Règnes de Louis XIII et de Louis XIV, depuis la declaration de la Guerre, en 1635, jusques à la Paix des Pyrénées, en 1660. – Mémoires de La Rochefoucauld. – Mémoires de Jean Hérault de Gourville, conseiller d'Etat, concernant les affaires auxquelles il a été employé par la cour, depuis 1642 jusqu'en 1698.‎

‎ P., Chez l'éditeur du Commentaire analytique du Code civil, 1838, pt in-4°, 593 pp, texte sur 2 colonnes, reliure demi-chagrin carmin, dos à 4 larges faux-nerfs ornés, caissons dorés et à froid, titres et tomaison dorés (rel. de l'époque), qqs rares rousseurs, bon état (Nouvelle Collection des Mémoires pour servir à l'histoire de France depuis le XIIIe siècle jusqu'à la fin du XVIIIe, avec des notices, par MM. Michaud et Poujoulat)‎

‎"Ces souvenirs sont rédigés selon l'ordre des temps, comme ceux de Saint-Simon, mais divisés par campagnes ; ce sont donc des annales historiques. Ils ont, des annales, "l'exactitude, l'allure calme et monotone, la forme régulière et pesante". Toutefois, la grande qualité de l'auteur est l'impartialité : s'il mêle à son récit des réflexions et des critiques, celles-ci sont toujours judicieuses et jamais méchantes. De plus, comme la plupart du temps Montglat a été un témoin oculaire, les informations qu'il donne doivent être prises en considération. Les négligences de son style ajoutent même en quelque sorte à la véracité de l'écrivain : celui-ci n'avait songer qu'à rédiger ses souvenirs pour lui-même, et non pour la postérité : il n'a donc eu aucun souci de farder ou de dissimuler la vérité." (Bourgeois et André II, 747) – Les Mémoires de La Rochefoucauld racontent avec netteté, élégance et précision l'histoire de la régence d'Anne d'Autriche. On y trouve en particulier le récit particulièrement saisissant de la Fronde à laquelle La Rochefoucauld participa activement aux côtés des Princes, contre le jeune Roi, la Reine mère et Mazarin. Un des plus importants témoignages sur la période allant de 1624 à 1652. – "Jean Hérault, devenu plus tard seigneur de Gourville (1625-1703), est le type de ces hommes partis de rien qui surent, au XVIIe siècle, faire leur fortune dans la finance. D'abord au service des La Rochefoucauld, il tâtat de la Bastille, s'enfuit à l'étranger; mais il s'était rendu indispensable, on l'amnistia, il se retrouva successeur désigné de Colbert (1683). Il mourut respecté de tous." (Bourgeois et André II, 808) Désormais les frais d'envoi sont de 6 € seulement pour les livres jusqu'à 1 kg (colissimo suivi), pour la France métropolitaine.‎

‎RÉFLEXIONS OU SENTENCES ET MAXIMES MORALES DE LA ROCHEFOUCAULD , édition Louis LACOUR, imprimée par D. JouaustAcadémiRÉFLEXIONS OU SENTENCES ET MAXIMES MORALES DE LA ROCHEFOUCAULD , édition Louis LACOUR, imprimée par D. JouaustAcadémie des bibliophiles, Paris, 1868e des bibliophiles, Paris, 1868‎

‎Académie des Bibliophiles, Paris, 1868‎

‎Un volume grand in-12° (14 x 21, 5cm), demi-reliure cuir rouge à coins, dos à 4 mors et 5 caissons dont l’un mentionne simplement le titre en lettres dorées et les autres sont ornés d’élégants motifs décoratifs classiques. Cet exemplaire présente au premier contre-plat la mention suivante : Bibliothèque de la Princesse Antoine Radziwill et, en regard un bel ex-libris de Stanislas Radziwill. On trouvera ensuite l’emblème de la maison d’édition (LACOUR ) et de l’imprimeur (JOUAUST). François de La ROCHEFOUCAULD (1613-1680) est un des grands écrivains du 17ème siècle, connu surtout pour ses MAXIMES. Voici l’une d’entre elles: “La nature fait le mérite, et la fortune le met en œuvre”... L’ouvrage compte 226 pages dont une liste des Variantes, une Table générale et une liste des souscripteurs. Le tirage de ce exemplaire a été limité à 525. Notre exemplaire porte le N°56 et est imprimé sur papier vergé. Signalons une tache noire sur la coiffe inférieure due sans doute à la trace d’une étiquette décollée. traces d’âge et d’usage mais ETAT TRES SATISFAISANT.‎

‎Les Maximes de La Rochefoucauld, suivies des Réflexions diverses, publiées avec une préface et des notes, par J.-F. Thénard [Unknown Binding] La Rochefoucauld, François, duc de; La Rochefoucauld-Liancourt, François-Alexandre-Frédéric de and Thénard, Jean-François‎

‎ Demi-reliure cuir, cinq nerfs, titres et fleurons dorés. Très bel état de conservation. Couverture originale conservée. ‎

‎ Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence dans notre boutique à Authon-du-Perche.‎

‎Réflexions ou Sentences et Maximes morales de La Rochefoucauld. - [Suivies de] Examen critique des réflexions ou Sentences et Maximes morales de La Rochefoucauld.‎

‎ 1822 Paris, Chez Lefèvre, 1822. ‎

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‎1 volume in-8 (20,3 x 12,7 cm), demi-veau rouge (reliure de l’époque), dos lisse orné de filets et fers à froid. viii-221-1 bl.-[4]-140 pages (complet). Dos légèrement insolé, rares rousseurs. Bon état. Nouvelle édition intéressante incluant les pensées supprimées par l’auteur, les pensées tirées des lettres manuscrites qui se trouvent à la Bibliothèque du Roi et l’ÉDITION ORIGINALE de l’Examen critique de Louis-Aimé Martin. Édition illustrée d’un portrait-frontispice par Bertonnier d’après Petitot. Parues pour la première fois en 1664 chez Barbin, les Maximes de La Rochefoucauld (1613-1680) ont permis la transmission du charme des salons. Bon exemplaire. ‎

‎Oeuvres complètes de La Rochefoucauld , contenant ses mémoires et les sentences et maximes morales et de nouveaux mémoires inédits jusqu'à ce jour‎

‎ 1835 Paris, Desbleds, 1835, Deux volumes In seize, x-329 pp, xv-220 pp, reliure d'époque en demi-percaline verte ,bon état, papier non piqué, ‎

‎orné de sept portraits ,. ‎

‎Recueil factice de 10 brochures reliées en 1 volume in-8‎

‎1. Vie du Duc de La Rochefoucauld Liancourt par Frédéric Gaetan, comte de La Rochefoucauld, son fils. Patis, 1827, illustré d'un frontispice (portrait) et d'un fac-similé, 108p.; 2.Vie et Bienfaits de La Rochefoucauld-Liancourt, par A. Prosper Faugère. Paris, 1835, 36p. Couverture supérieure conservée avec HOMMAGE de l'auteur; 3. Eloge de Jean Gerson, discours par A. Prosper Faugère, 95p.; 4. Eloge funèbre de Monseigneur Forbin-Janson, par Lacordaire, 2e tirage, Paris, 1844, 46p.; 5. Discours prononcé par le comte de Montalambert à l'Académie française en venant prendre séance a la place de M. Droz... Paris, 1852, 57p.; 6. Discours de M. Guizot en reponse au discours par le comte de Montalambert... Paris, 1852, 20p.; 7. Discours de M. Berryer prononcé a sa réception a l'Académie française... Paris, 1855, 40p.; 8. Discours de Salvandy en réponse au discours de Berryer... Paris, 1855, pp. 41-79; 9. Discours de M. S. de Sacy prononcé a sa réception a l'Académie française. Paris, 1855, 30p.; 9. Discours de Salvandy en réponse au discours prononcé par. M. S. de Sacy... Paris, 1855, pp.31-64. :: Liste manuscrite des brochures à la fin. :: Reliure de l'époque, demi-veau vert, titrée : Notices, Eloges et Discours. Coiffe de tête frottée, claire mouillure en pied. ‎

‎# TITRE: La première rédaction des maximes de la Rochefoucauld‎

‎ # AUTEUR: La Rochefoucauld # ÉDITEUR: Société des écrivains ami des livres # ANNÉE ÉDITION: Sans date # ENVOI, BEAUX PAPIERS: vélin pur fil Lafuma # COUVERTURE: rempliée - imprimée illustrée en 2 couleurs # DÉTAILS: In 8° broché 3 ff + XVI + 201 p + 4 ff. d'après un manuscrit inédit avec une préface de Gabriel de La Rochefoucauld, exemplaire imprimé pour M Henri Bordeaux. n° 90 des 300 exemplaires sur vélin pur fil. # PHOTOS visibles sur www.latourinfernal.com‎

‎ # ÉTAT: très bon non coupé‎

‎Réflexions ou sentences et maximes morales de La Rochefoucauld. Textes de 1665 et de 1678 revus par Charles Royer. ‎

‎ Paris, Alphonse Lemerre, 1870. 15,5 x 9,5 cm, XIX-240 pp., en frontispice portrait de La Rochefoucauld par Bracquemond. Relié plein maroquin rouge, dos à nerfs, caissons richement ornés, encadrements de roulettes et de filets sur les plats, encadrements de roulettes et filets sur les contreplats, filets sur les coupes et les coiffes, tête dorée. Reliure légèrement usée, coins émoussés et traces de frottements sur les coiffes sinon bel exemplaire. Sur une page de garde une maxime de La Rochefoucauld recopiée à la plume. Livre monogrammé M. Provenance : Lannes de Montebello. ‎

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