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‎Le loup et le chien. Fable. ‎

‎ Ville de Genève, Département des affaires culturelles, Bibliothèque publique et universitaire, 1995. In-8 en feuilles de 14-[2] pages, couverture décorée. Couverture très légèrement poussiéreuse en bords. ‎

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‎Texte original de La Fontaine, traduit en créole et remis en français depuis le créole. 5 illustrations en noir de Kalonji. Tirage limité à 200 exemplaires, celui-ci un des 150 numérotés en arabe (54). ‎

‎Les chants de Maldoror. ‎

‎Genève, La Baconnière, collection Trou blanc, 2011. In-4 broché, couverture à rabats. Très légère trace de pli au premier plat. ‎

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‎Une édition très richement illustrée par TagliaMani et postfacée par Jean-Jacques Lefrère, épuisée. ‎

‎Supplément de la Gazette de Lausanne - La XIIe Fête des Vignerons. ‎

‎ Gazette de Lausanne, 1955. Numéro in-folio (format fermé 44 x 62 cm. !!), en feuilles, 8 pages couvertures comprises. Illustrations en noir par Pierre Estoppey. Rousseurs (surtout en couverture), traces de plis. ‎

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‎Fables de La Fontaine illustrées par Moritz Kennel. ‎

‎Zurich, Librairie-Editeur Papyria, 1946. 2 volumes in-4, cartonnages couleurs, dos de toile. Traits de crayon rouge et bleu au contreplat du premier volume, pour le reste en belle condition. ‎

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‎Fables de La Fontaine, illustrées par Benjamin Rabier‎

‎Paris, éditions Jules Tallandier 1906 2 volumes, in-folio, cartonnage éditeur illustré en couleurs, dos toilé rouge muet, 160 pp. 67 fables pour la première série, 70 pour la seconde. Illustrations en noir et en couleur. Cartonnage fané, coupes usées, un manque au plat d’illustration de la première couverture‎

‎Certainement l'oeuvre majeure de Benjamin Rabier. Chaque fable fait l'objet d'une mise en page particulière. Etat correct d’occasion ‎

‎LE FLEAU DE L'EUROPE‎

‎Huffel, Colmar. 1936. In-12. Broché. Etat passable, Livré sans Couverture, Dos abîmé, Intérieur acceptable. 168 pages. Dos et plats manquants. Tampon et annotation de bibliothèque en page de titre. Page de titre et dernier feuillet, légèrement déchirés.. . . . Classification Dewey : 943-Allemagne, Autriche, Hongrie‎

‎'Centre alsacien d'information'. La Gestapo au travail. L'espionnage allemand... Classification Dewey : 943-Allemagne, Autriche, Hongrie‎

‎I fiori del male. Illustrazioni di Milton Glaser. ‎

‎ Nuages, 2010. In-4 broché non paginée, couverture illustrée à rabats. ‎

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‎Poèmes en français avec la traduction italienne en regard. Illustré à pleine, voire à double page par Milton Glaser. A l'état de neuf. ‎

‎Le fléau de l europe. ‎

‎Colmar, Huffel, 1936; in-12, 168 pp., broché. Manque morcau de la coiffe.‎

‎Manque morcau de la coiffe.‎

‎Noix de Grenoble, cueillies par Jean Brian, mises en sac avec André Bauloz. [on joint : ] une caricature manuscrite par Jean Brian.‎

‎Ex. numéroté, un des 150 ex. num. sur offset des papeteries Navarre, 1 vol. in-4 br., Dardelet et Cie, Granoble, 1948. Env. 150 caricatures de personnalités de la ville de Grenoble.‎

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‎Bon état‎

‎VOYAGE PITTORESQUE DE GENEVE A MILAN, PAR LE SIMPLON. Seconde édition‎

‎ 1819 A Bâle: De l'Imprimerie de Guillaume Haas [Birrmann & Huber], 1819. 1 vol. gr. in-4: 29.5 x 43 cm, [3] ff. de titre et table, [43] ff. de texte + [35] pl. grav. Seconde édition de ce superbe ouvrage sur la Suisse illustré en couleurs. Bien complet des 35 estampes gravées à laquatinte et rehaussées à laquarelle par les artistes. Toutes les estampes ont été dessinées daprès nature, 34 sont de Gabriel Lory père (1763-1840) et Gabriel Lory fils (1784-1846), «La vue du Pont de Baveno» est de Maximilien de Meuron (1785-1868). Les textes ont été rédigés par Jean-Frédéric d'Ostervald (1773-1850), d'après le prospectus du «Voyage pittoresque en Sicile». Grand volume relié en demi chagrin vert et à coins. Dos à cinq nerfs aux caissons décorés de motifs floraux dorés, filet et pièce de titre. Toutes tranches marbrées. Page de garde en papier marbré. Ex-libris: Morgan Thomas et non identifié. Reliure légèrement frottée, quelques rousseurs et mouillures sur les pages de textes, les estampes sont en parfait état et très fraîches. ‎

‎Titres des estampes: 1. Genève depuis Cologny; 2. Les Eaux dAmphion; 3. Bords du lac de Genève, près de Saint-Gingolph; 4. Lextrémité du lac de Genève, près du Bouveret; 5. Le pont de St-Maurice; 6. Cascade de Pissevache; 7. Sion, prise du côté du couchant; 8. Sion prise du côté du levant; 9. Brig; 10. La galerie et le pont de Ganther; 11. La sortie de la galerie de Schalbet; 12. La galerie de Schalbet; 13. La galerie des Glaciers; 14. Lemplacement de lhospice du Simplon; 15. Le village de Simplon; 16. Galerie dAlgaby; 17. Intérieur de la galerie dAlgaby; 18. Ponte Alto; 19. Nouvelle route près de la grande galerie; 20. Intérieur de la grande galerie; 21. Sortie de la grande galerie; 22. Près de Gondo; 23. Galerie dIssel; 24. Entrée du vallon de Dovedro; 25. Pont sur le Cherasca; 26. Entrée de la dernière galerie; 27. Pont de Crevola et vallée de Domo dOssola; 28. Pont de Crevola; 29. Villa; 30. Pont de Baveno et de lIsola Madre; 31. Lac Majeur et Isles Borromées; 32. Isola Bella; 33. Isola Bella, prise de Stressa; 34. Arona; 35. Sesto Biblio.: Lonchamp, 1858 / Perret, II, 320 / Quérard, V, 362. ‎

‎Le nouvel assommoir [ exemplaire dédicacé par l'auteur ]‎

‎Envoi de l'auteur, 1 vol. in-12 br., couv. ill., ill. noir et blanc, éditions Jean-Lacoste, Mont-de-Marsan, 1942, 241 pp.‎

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‎Bon état pour cet exemplaire avec un bel envoi de l'auteur.‎

‎Jean Trassard [ Jean Trassard artiste-peintre, présenté par Henry de France. Exemplaire dédicacé par le peintre ]‎

‎Envoi de l'artiste, 1 vol. in-4 cartonnage éditeur sous jaq. ill. couleurs, ill. noir et blanc oou couleurs contre-collées, éditions D.T. Dany Thibaud, Paris, 1979, 79 pp.‎

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‎Bon état (jaq. insolée en dos et bords, très bon état par ailleurs) pour cet ouvrage sur un peintre de paysages, de style impressionniste.‎

‎Contes de La Fontaine - Réimpression de l'édition de Didot 1795.‎

‎ Paris, chez Francis Guillot, (1926). 3 forts vol. in-4 (328 x 258 mm) de 3 ff. n.fol., 1 frontispice gravé n.fol., lix - 262 pp. et 1 f. bl. ; é ff. n.fol., 2 frontispices n.fol. et 359 pp. Reliures uniformes de l'époque de demi-chagrin marine à coins, filets gras dorés portés sur les plats, dos à nerfs ornés de filets gras à froid, doubles caissons d'encadrement dorés, filets en pointillés dorés sur les nerfs, larges fleurons dorés, semis d'étoiles et de pointillés dorés, titre doré, tomaison dorée, palette dorée en queue, têtes dorées, couvertures et dos conservées.‎

‎ Ensemble complet de ses 2 volumes, sous reliures décoratives du temps. Soigneuse publication, elle recèle 100 compositions de Fragonard ; la plupart gravées et hors-texte. Le fabuliste eclipse ici le conteur... La crispation religieuse de la fin du règne de Louis XIV, et plus tard la pudibonderie du xixesiècle, ont mis dans l’ombre ces contes licencieux dont le défi poétique consiste à jouer de l’implicite pour (ne pas) nommer la sexualité, à «dire sans dire», dans un jeu de dérobade et de provocation reposant sur la complicité du lecteur. La Fontaine a mené simultanément ces deux activités, jusqu’à joindre des contes à l’ultime recueil de fables de 1693: bien plus qu’un laboratoire de la narration enjouée des Fables, les Contes pourraient bien participer d’une même entreprise, celle d’une narration poétique sous le signe d’une gaieté sans illusions. Ces récits paillards, imités pour beaucoup d'entre eux de l'Arioste, Boccace, ou de François Rabelais feront dire à leur auteur dans sa préface : "...et puis ce n'est ni le vrai ni le vraisemblable qui font la beauté et la grâce de ces choses-ci ; c'est seulement la manière de les conter." L’œuvre de La Fontaine offre la figure, exemplaire, d’une sagesse désabusée: elle choisit, comme le Démocrite de la fable Démocrite et les Abdéritains, la retraite méditative plutôt que la vie de la cité d’Abdère soumise aux pensers du vulgaire, et, face à la violence forcenée du réel elle préfère, contre l’Héraclite de l’Histoire, le rire plutôt que les pleurs. Dos légèrement insolés. Quelques frottements affectant angles et nerfs de chacune des reliures. Nonobstant, belle condition. ‎

‎Anthologie de la poésie vivante ( 2 tomes - complet )‎

‎E. O., ex. num. sur vélin bibliophile, 2 vol. in-12 br., ill. noir et blanc, Pierre Fanlac, Périgueux, 1951, 118 et 137 pp.‎

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‎Etat satisfaisant (une couv. frottée et avec fente en mors, bon état par ailleurs, avec tome 2 encore largement non-coupé). Prix pour l'ensemble‎

‎Théâtre ( 2 tomes - complet ) - Edition conforme aux textes originaux établie par Louis Perceau et ornée de bois en deux tons gravés par Georges Aubert d'après Fernand Hertenberger‎

‎2 vol. in-8 rel. plein chagrin bordeaux, dos ornés à 5 nerfs, couv. cons., ill. deux tons, Le Livre du Bibliophile, Georges Briffaut éditeur, Paris, 1929 et 1931, 332 pp. et 284 pp.‎

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‎Très bel exemplaire. Poids de 2,3 Kg‎

‎Baton-Rouge. Frontispice de J. E. Laboureur ‎

‎ 1928 Maestricht: A. A. M. Stols, 1928. Livre. Illus. by Jean-Emile Laboureur, bon état. Couverture souple. Ed. originale. in-8°. Maestricht, A. A. M. Stols, 1928. 20,5 x 14,5 cm, in-8, 47 pp. - 2 ff. - gravure de Laboureur en frontispice (volant), broché, couverture crème à rabats, imprimée et illustrée. Edition originale. L'un des 400 exemplaires sur vélin anglais, seul papier avec 30 Japon et 50 Hollande (n° 258). Peu commun. ‎

‎Jean-Emile LABOUREUR prête à l'héroïne de ce roman de Morand les traits de Joséphine BAKER, librement représentée nue en conversation au téléphone et qu'il réalise à l'eau-forte. Remise de 20% pour toutes commandes égales ou supérieures à 200 €‎

‎Amphitryon 38.‎

‎ S.l. [Paris], Editions du Bélier, (1931). Un fort vol. in-4 (286 x 198 mm) de 213 pp., broché, sous couverture à rabats rempliés. ‎

‎ ''Edition cotée et estimée''. (in Carteret). Un des 40 exemplaires de collaborateurs (hors-commerce), celui-ci, le n°X, signé et justifié à la main au colophon. Typographie de François-Louis Schmied et compositions originales gravées sur bois de Mariano Andreu. ''Natif de Barcelone, celui-ci exposa d'abord dans sa ville natale, puis à Londres, Munich et New York. Portraitiste et peintre de genre [...], on cite ses illustrations pour Amphitryon 38 de Jean Giraudoux''. (in Bénézit). Jupiter, dit la légende, pour séduire les mortelles, se métamorphosait en pluie d'or, en cygne, en taureau.Pour Alcmène, il devint son mari, Amphitryon, et Mercure prit l'apparence de Sosie, son serviteur. Plaute en fit une comédie dont beaucoup s'inspirèrent, comme Molière. Giraudoux imagina en s'amusant une nouvelle version du mythe, la trente-huitième ! La fidèle Alcmène résiste à Jupiter et refuse l'immortalité. Pourquoi ? au nom des "féeries de la vie humaine" : l'amour conjugal, la fraîcheur sensuelle, l'amitié. Giraudoux n'a cessé de chanter cette vie "dont la grandeur est d'être pleine entre deux abîmes" et affirmait volontiers qu'il n'avait fait que fournir la matière brute et que Louis Jouvet (le premier metteur en scène) avait fait de ses boulettes de papier un magnifique bouquet.'' Carteret IV, Le Trésor du bibliophile / Livres illustrés modernes, p. 185 - Bénézit I, Dictionnaire des peintres, p. 185 - Buyssens, François-Louis Schmied, 64. Petites marques d'usage affectant dos et plats. Du reste, belle condition. ‎

‎Un royaume de Dieu.‎

‎ Paris, Librairie Plon / Coll. ''Byblis'', 1933. Un vol. au format pt in-8 (203 x 148 mm) de 207 pp., broché, sous couverture à rabats rempliés.‎

‎ Exemplaire agrémenté au faux-titre d'un envoi autographe signé (à pleine-page) des frères Tharaud. Un des exemplaires numérotés du tirage sur vélin Aussedat. Premier tirage des 12 délicates compositions en couleurs gravées de Manuel Orazi. Lequel ''a illustré de 1898 à 1934 divers ouvrages littéraires, parmi lesquels Les Fleurs du mal de Baudelaire, Lettres amoureuses et Les Héroïdes d'Ovide ou encore Ma ville de Jean Lorrain''. (in Bénézit). ''Orazi collabora à diverses revues parisiennes, avec des illustrations à caractère léger, voire érotique''. (in Osterwalder). ''Connaissez-vous rien de plus triste, dans une plaine couverte de neige, qu'un sapin jadis fier et haut qui s'en va en décrépitude ? Ses branches ne soutiennent plus que des amas de choses mortes, brindilles vertes en d'autres saisons, nids qui jadis ont chanté, pâles lichens, mousses blanchies, longues toiles d'araignées pendantes, toute une défroque de la nature, aussi lamentable à voir que les vieux habits des hommes pendus aux crochets des fripiers. Et dans sa ramure semblable à des ossements desséchés, le vent qui passe en gémissant fait mie musique de mort. Il y a deux cents ans, en Pologne, sur la terre froide et nue, il y avait un arbre pareil, un très vieux sapin moribond, dont les très antiques racines plongeaient jusqu'au fond des siècles, et dont les branches étalées sur le pays tout entier ne portaient plus, elles aussi, qu'une poussière de choses mortes, suspendues entre le ciel et la terre par je ne sais quelle habitude, quelle hésitation impuissante à s'abîmer sur le sol ou à s'envoler dans l'espace, et aussi par ces longues toiles, ces trames presque immatérielles que les patientes araignées accrochent à tout ce qui est vieux, silencieux, inanimé, abandonné par la vie. Dieu parfois jetait un regard sur ce sapin séculaire, chargé de moisissures et de ruines et songeait avec tristesse : Voilà donc ce qu'est devenu mon vieil arbre d'Israël ! Cet arbre que j'ai planté de mes mains dès les premiers jours du monde, et qui doit durer, je l'ai dit, jusqu'aux derniers jours des siècles, est-il possible qu'il continue de végéter sur la terre en cet état pitoyable !...'' Et dans sa sollicitude, Dieu se penchait davantage sur ses plaines de Pologne. Chassés de tous les coins du monde, des Juifs par milliers et par milliers vivaient là dans un long exil, un long exil, un long hiver. [...]. Bénézit VIII, Dictionnaire des peintres, p. 27 - Osterwalder I, Dictionnaire des illustrateurs, p. 783. Dos légèrement strié. Nonobstant, très belle condition. ‎

‎L'Abbesse de Castro.‎

‎ Grenoble, Bordas Editeurs, 1943. Un vol. au format in-4 (282 x 223 mm) de 118 pp. Reliure de l'époque de demi-chagrin maroquiné havane, dos à nerfs orné de filets gras à froid, titre doré.‎

‎ Un des exemplaires du tirage numéroté sur vélin blanc de Rives, recelant ici - en premier tirage - les compositions hors-texte de Jean-Albert Carlotti, montées sous serpente. ''Carlotti exposa à Lyon et illustra Stendhal et Ramuz''. (in Bénézit). Après la découverte par Stendhal d’une bibliothèque de vieux manuscrits italiens regorgeant de récits violents d'aventures - véridiques - se déroulant dans le cadre de l'Italie de la Renaissance, l'auteur rédigea quatre chroniques italiennes : Vittoria Accoramboni, Les Cenci, La Duchesse de Palliano et L’Abbesse de Castro. Celle-ci, fut la première à avoir connu une publication et a pour décor la cité italienne d’Albano. Elle met en scène une tragique histoire sentimentale. Stendhal démontrait au travers de ses Chroniques l’existence de cette énergie, de cette fougue, de cette vigueur pour lui si présente en Italie et tant absente en France... Alors consul de France à Civita-Vecchia, où l'ennui l'accablait, la composition des Chroniques avait pour intention de faire revivre l'Italie qu'il aimait, celle des passions et de l'égotisme ; et plus encore, de tenter d'ainsi le consoler de la platitude de ses contemporains. Aussi retrouve-ton dans ces récits le perpétuel affrontement entre société et passions. Bénézit II, Dictionnaire des peintres, p. 530. Angles très légèrement élimés. Légers frottements affectant nerfs et coiffes. Du reste, très belle condition. ‎

‎Contes et nouvelles de La Fontaine, nouvelle édition ornée de figures de Romain de Hooghe et d'Eisen ‎

‎Paris Adolphe Delahays 1858 - Paris : [s.n.], 1858 2 vol. in-12° (165 x 106 mm), [3] ff. - [1] pl. - ci pp. - [1] pl. - [1] f. - 257 pp. - [87] pl. + [1] f. - [222] pp. numérotées de 259 à 480 - [52] pl., cartonnage à la bradel, demi-veau rouge estampé d'un quadrillage, dos lisse orné, tranches naturelles, non rognée en gouttière et en queue (Reliure de l'époque) ‎

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‎UN PROTOTYPE D'ÉDITION ILLUSTRÉE PAR LES SUITES GRAVÉES ANCIENNES Édition non illustrée, truffée de pages de titre imprimées sur papier filigrané « T. DE LA RUE & Cie » ainsi que de 2 célèbres suites de gravures pour les Contes. Cet exemplaire unique pourrait avoir été établi en vue d'un projet d'édition illustrée. On y trouve : 1. Une copie en contrepartie de la suite de 59 gravures réalisée par Romeyn de Hooghe pour la première édition collective et première illustrée des Contes, parue chez Henry Desbordes à Paris en 1685. Gravures découpées avec titre du conte contrecollées sur feuillets blancs. Suite complète, avec le frontispice portant le titre « Contes de Mr. La Fontaine enrichis de taille-douce ». Seule illustration contemporaine de ces récits licencieux, la suite de De Hooghe est considérée comme un chef d'oeuvre. 2. Une copie en contrepartie de la suite des 81 gravures (seconds frontispices et vignettes in-texte non-compris) réalisées par Charles Eisen pour l'édition dite « des fermiers généraux" (Amsterdam [Paris], 1762). La figure illustrant « Le cas de conscience » apparaît en 2 versions, l'une « couverte » (sexe de l'hermaphrodite censuré) et l'autre « découverte ». La plupart des gravures de cette seconde suite, non-signées, semblent être issues de la contrefaçon « assez jolie » de 1777 (Cohen I 571-572). 5 d'entre elles, signées « Boily », « C. Boily » ou « Boily sculp » semblent provenir de la contrefaçon d'Amsterdam, 1764 (Cohen I 571), jugée comme la plus réussie. D'autres gravures portent les signatures « Binel 1763 » (« La courtisane amoureuse »), « Milcent sc » (« A femme avare galant escroc », « Le Magnifique ») ou encore « Balibeth [?] » (« La coupe enchantée »). 3. Un portrait de l'auteur gravé par Ingouf Junior d'après Hyacinte Rigault (1778). 4. Deux culs de lampe imités des culs de lampe de Chouffard pour l'édition des Fermiers généraux, découpés et rapportés. Soit 141 planches et deux culs de lampe. PROVENANCE : Victor Diancourt (1825-1910) : Ex-libris gravé à la devise « Eligere Colligere Legere » contrecollé au contreplat supérieur. Bibliophile, homme politique et écrivain, Victor Diancourt fut maire de Reims, sénateur de la Marne et président de l'Académie de Reims. À sa mort, la plus grande partie de ses livres furent légués à la bibliothèque municipale de Reims. Toutefois, près de 16 000 volumes disparurent en 1917 dans l'incendie de l'Hôtel de ville, où ils étaient entreposés. Les quelque 3000 ouvrages survivants firent en 2016 l'objet d'une exposition organisée par la Bibliothèque municipale de Reims (« Le goût des livres : Victor Diancourt, collectionneur champennois »). Quelques frottements. Un cahier décalé, gravure imitée de De Hooghe pour « On ne s'avise jamais de tout » légèrement rognée, quelques rousseurs. ‎

‎Marrakech ou les seigneurs de l'atlas‎

‎Paris Cercle lyonnais du livre 1924 In-4° (301 x 224 mm), [2] ff. bl. - [1] f. - [1] pl. - [3] ff. - 207 pp. - [8] pl. - [2] ff. - [1] f. bl. - [1] f. - [1] f. bl. - [2] f. -[1] f. bl., maroquin violet, décor à la plaque à froid continu sur le dos lisse et sur les plats, décor doré à la plaque mosaïqué de maroquin vert au centre de ces derniers, charnières cuir, encadrement intérieur d'un filet double, contregardes et gardes en brocard violet, gardes de papier marbré doré, couvertures et dos conservés, tête dorée, étui bordé (reliure signée RENÉ KIEFFER au contreplat supérieur et avec son étiquette estampée sur la première garde blanche). ‎

‎Le peintre orientaliste André Suréda rencontre François-Louis Schmied. Un des 120 exemplaires nominatifs « imprimé pour M. René KIEFFER », membre de la société. Suivent 20 exemplaires mis dans le commerce et 12 exemplaires de collaborateurs, pour un total de 152 exemplaires numérotés, tous imprimés sur Japon. Il est habillé d'un décor à froid orientalisant au sein duquel brille un palmier mosaïqué. Première édition illustrée de cet ouvrage publié chez Plon en 1920. Elle comporte 53 compositions en couleurs d'André Sureda, dont 8 hors-texte, interprétées en gravures sur bois par François-Louis Schmied. La couverture et les 17 lettrines dorées ou argentées sont l'uvre de Schmied seul, tout comme la typographie et l'impression exécutée sur ses presses à bras. André Sureda (1872-1930), peintre orientaliste qui voyage régulièrement en Afrique du Nord, réussit à peindre l'intimité des femmes africaines. Marrakech ou les seigneurs de l'Atlas est le premier ouvrage qu'il illustre. Suivront 3 autres, tous orientalisants. Nombre de ses uvres sont conservées dans des musées français ou algériens. François-Louis Schmied (Genève : 1873 - Tahanaout : 1941), artiste majeur du mouvement art déco, relieur, dessinateur, éditeur, imprimeur, graveur sur bois, réalisa de nombreux ouvrages destinés aux bibliophiles. Monod 10613. Dos insolé ‎

‎Contes drolatiers (Contes amusants) [ Exemplaire dédicacé ]‎

‎Envoi de l'auteur, 1 vol. in-8 br., couv. ill. couleurs, ill. noir et blanc, Impr. Réjou, Périgueux, 1987, 109 pp.‎

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‎Très bon état.‎

‎Jean Clerté : oeuvres inédites. Texte de Jean Cortot : "Sur Jean Clerté et la Breille".‎

‎Paris Espace Carole Brimaud 1995 petit in-4 en feuilles Paris, Espace Carole Brimaud, 1995. Coll. "Tambour de soie" (n° 2). 24 x 21,5 cm, petit in-4, 23 (2) pp., 9 oeuvres reproduites dont 7 en couleurs, en feuilles sous couverture blanche à rabats imprimée, étui.‎

‎Tirage à 500 exemplaires. Celui-ci l'un des 30 de tête, signés par l'auteur et l'artiste et enrichis d'une AQUARELLE ORIGINALE de Jean Clerté. Très bel exemplaire. Très bon ‎

‎THÉATRE DE P. CORNEILLE avec des commentaires [par Voltaire], et autres morceaux intéressans (12 vol.)‎

‎ 1765 S.l. [Genève], s.éd. [Cramer], 1765. 12 vol. in-8: 12.5 x 20.5 cm. Second tirage de l'édition originale (Genève, Cramer, 1764) du "Théâtre de Corneille", célèbre édition de Voltaire, avec ses commentaires, illustrée par Gravelot. Ce second tirage identique au premier à l'exception des pages de titre où les vignettes de Cramer sont manquantes. Ensemble illustré d'un frontispice gravé par Watelet d'après Pierre représentant le Génie couronnant le buste de Corneille et de 34 figures à pleine page d'après Gravelot gravées par Baquoy, Flipart, Lemire, Lempereur, de Longueil, Prévost et Radigues. Reliures de l'époque en plein veau. Dos lisses avec pièces de titre et de tomaison en maroquin brun. Fleurons et filets dorés. Tranches rouges. Gardes recouvertes de papier marbré. Reliures frottées par endroits, quelques restaurations très habiles, papier propre, rares piqûres. Agréable ensemble.‎

‎Détail du contenu. I: Médée; Le Cid - 1 front. + 2 pl. grav. / II: Horace; Cinna; extrait de Jules César de Shakespeare - 2 pl. grav. / III: Polyeucte; Pompée; Le menteur - 3 pl. grav. / IV: Suite du menteur; Théodore; Rodogune - 3 pl. grav. / V: La Comédie fameuse; Héraclius; D. Sanche d'Aragon - 2 pl. grav. / VI: Andromède; Nicomède; Pertharite - 3 pl. grav. / VII: Epitaphe d'Elizabeth Ranquet; Oedipe; La toison d'or; Sertorius - Avec 3 pl. grav. / VIII: Sophonisbe; Othon; Agésilas - 3 pl. grav. / IX: Attila roi des huns; extrait de Bérénice de Racine; Titus et Bérénice; Pulchérie - 3 pl. grav. / X: Surena; Ariane par Th. Corneille; Le comte d'essex, par Th. Corneille; Mélite - 4 pl. grav. / XI: Clitandre; La veuve; La galerie du palais, La suivante, comédie - 4 pl. grav. / XII: La place royale; L'illusion; Trois discours de P. Corneille - 2 pl. grav. Biblio: BERNASCO, Biblio. Voltaire: II, 1700 / COHEN, Livres à vignettes: 94 / PICOT, Biblio. Cornélienne: 640 ‎

‎LA NOUVELLE HÉLOISE avec une préface par J. Grand-Carteret‎

‎ 1889 Paris, Librairie des bibliophiles, 1889. Complet de 6 vol. in-16: 11 x 18 cm. Avec un portrait de l'auteur en frontispice gravé d'après Latour, 6 gravures à pleine page d'après les dessins d'Hendouin, gravées par lui-même et par Toussaint, et 12 vignettes à l'eau-forte par Lalauze en tête et en fin des parties. Lettrines initiales, bandeaux et culs-de-lampe gravés. Bien complet de toutes les gravures. Reliures en demi-chagrin jaune. Dos à 5 nerfs avec pièces de titre et tomaison en maroquin vert, entrenerfs à décors dorés. Plats et gardes en papier marbré. Tranche sup. dorée. Beau papier vergé non ébarbé. Couvertures d'origines conservées. Légère décoloration des dos, gravures fraîches, bel ensemble.‎

‎Vicaire, VI, 1210 ‎