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‎ 1962-67. MANUSCRITS ET DOCUMENTATION D'UN ÉCRIVAIN HISTORIEN‎

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‎Archive concernant l'écrivain Georges Bordonove (Enghien-les-bains : 25 mai 1920 - Antony : 16 mars 2007), auteur de quelque 80 ouvrages, récits de vulgarisation et romans historiques. L'archive comprend le manuscrit complet du roman Les Lances de Jérusalem, des fragments du manuscrit du roman Chien de feu (ainsi qu'une correspondance avec un descendant du personnage historique ayant inspiré le protagoniste), les manuscrits complets de deux drames radiophoniques, et un important ensemble de notes préparatoires et de documentation. Georges Bordonove fait paraître en 1952 son premier roman, La Caste, récit centré sur une famille noble de Vendée à la veille de la Révolution française. L'ouvrage est récompensé par le prix du Renouveau français. C'est le début pour l'écrivain d'une carrière prolifique, nourrie par un engouement de plus en plus généralisé pour l'histoire de vulgarisation. Bordonove, tout en exerçant à la direction des Archives de France, écrit entre autres sur Vercingétorix (Club des libraires de France, 1959), les rois fous de Bavière (R. Laffont, 1964), Gilles de Rais (Club des éditeurs, 1961), et fait paraître de nombreux ouvrages sur l'ordre des Templiers. Dans un article nécrologique paru dans Le Monde, Philippe-Jean Catinchi souligne : « Malgré une vision rarement conforme à l'état de la recherche historique, le public est au rendez-vous. » La critique également : son roman Les Quatre Cavaliers (Julliard, 1962) est lauréat du prix de l'Académie Française, tandis que Le Naufrage de « La Méduse » (R. Laffont, 1973) lui vaut l'obtention de la bourse Goncourt du récit historique. Membre du comité de soutien de l'association d'inclinaison royaliste Unité Capétienne, jury du prix Hugues Capet, Georges Bordonove consacre une grande partie de sa carrière à l'élaboration de biographies quasi-hagiographiques des rois de France. Il dirige notamment chez Pygmalion, entre 1980 et 2002, la collection « Les rois qui ont fait la France » (2 millions d'exemplaires vendus tous titres confondus). Peintre de paysages et de natures mortes, Bordonove rehausse de quelques croquis ses feuillets de notes ; on connaît un exemplaire du manuscrit du Requiem pour Gilles entièrement illustré de sa main. CHIEN DE FEU. Paru pour la première fois en 1963 chez Julliard, Chien de Feu (qui porte dans certaines éditions le titre Le Vieil Homme et le Loup) est une biographie romancée du comte Henri-Louis de Tinguy (1839-1889), dit « Tinguy-Le-Loup », chasseur en Vendée puis à Gournava (Morbihan) qui aurait selon la légende tué près de 2000 loups. Bordonove y met en scène la lutte mortelle entre un vieux loup blanc évoquant le bête du Gévaudan et le veneur Esprit de Quatrelys (le blason des Tinguy porte quatre fleurs de lys). Comprend : 1) Quelques fragments du manuscrit, dont le dernier est signé et daté du 14 mai 1963. Encre noire, corrections. Ces 29 pp. de fragments présentent plusieurs différences de forme avec le texte de l'édition parue chez Pygmalion en 1985. Ils contiennent : titre de partie du « premier mouvement » avec épigraphe (1 f.) ; début du roman (1 f.) ; 1 f. numéroté 113-114 ; fin du roman, 25 pp. numérotées 269-293. 2) Deux plans de la trame du roman. 10 pp. manuscrites à l'encre noire au recto, 210 x 180 mm ; 15 ff. manuscrits au recto, 270 x 205 mm. La seconde version du plan, légèrement plus détaillée, porte en marge plusieurs annotations au crayon de la main du marquis François-Henri de Tinguy (1881-1968), petit-fils d'Henri-Louis de Tinguy. On trouve dans les deux versions du plan l'ébauche d'une lettre dédicatoire non-retenue : « Lettre dédicatoire qui vous est adressée, en laquelle j'évoquerai ce que vous êtes à mes yeux quelle part fut et reste la vôtre dans mes créations littéraires : à savoir le roi de Vendée [...] Il est possible que j'insère dans cette lettre une ou deux anecdotes donnant le ton, en particulier celle, ravissante, de cette paysanne s'écriant: « Ah, mais c'est not' Tinguy », puis reprenant sa réserve, mais gardant les yeux brillants et le sourire. » (p. 1, plan annoté) Tinguy barre son nom et ajoute en marge : « jamais eu connaissance de cette anecdote, mettre si elle utilise un nom supposé ». En plus de définir la trame narrative du roman, Bordonove précise dans ces plans ses intentions stylistiques : « Tout ce passage, purement descriptif quoique très animé (mais subjectivement) est destiné à plonger le lecteur dans cette atmosphère tout à la fois très réaliste et quasi mythique. Le ton, l'effet, en devraient être approximativement ceux de la Sonate dite « Clair de Lune » de Beethoven [...] » (p.2, plan sans annotations). 3) Correspondance avec le marquis François-Henri de Tinguy , petit fils d'Henri-Louis de Tinguy. 2 lettres autographes de 1 f. chacune et une carte postale. Prévu comme dédicataire de l'ouvrage, Tinguy décline la proposition de Bordonove : « je préfère l'honneur d'être en quelque sorte le parrain de votre histoire des Chevaliers du Temple [...] plutôt que de figurer dans l'analyse d'un cas concret, l'analyse du caractère du héros de Chien de feu - ce qui en outre évitera les commentaires d'une opinion plus ou moins charitable.. » ; (lettre du 26 novembre 1962) Tinguy y exprime également ses inquiétudes quant au fait que le lectorat de Bordonove pourrait reconnaître son grand-père dans le personnage du roman : « Il serait fâcheux qu'on fît un rapprochement entre le « Père Tinguy » et Mr de Quatrelys - N'est-ce pas votre avis ? [...] il y aurait avantage à le faire vivre dans une autre région que la Vendée et le Bretagne et dans un autre milieu que Mr de Tinguy. » Si la lettre dédicatoire sera bien supprimée, Bordonove ne déplacera pas l'intrigue du roman dans une autre région. 4) 10 ff. de notes préparatoires autographes : 3 ff. manuscrits au recto (titré « Le Grand Loup »), concernant les loups légendaires et autres loups-garous ainsi que le vénerie ; 7 ff. manuscrits au recto de notes et témoignages concernant Henri-Louis de Tinguy, illustrées d'un petit croquis du manoir du Beaupuy. 5) Une chemise contenant la documentation de l'auteur : 52 pièces de formats divers : 3 tirages photographiques ; de nombreuses reproductions photographiques ; coupures de presse ; notes tapuscrites ; timbre ; un exemplaire de la revue Aesculape, numéro de décembre 1956 consacré à la lycanthropie et au vampirisme ; invitation à dîner par l'équipage du rallye-Boissère ; 2 ff. contenant l'ébauche d'une description illustrée de documents iconographiques et d'un petit croquis à l'encre... LES LANCES DE JÉRUSALEM. Les Lances de Jérusalem, roman(ce) historique, compte parmi les ouvrages les plus célèbres de Bordonove. Une paroisse poitevine, échauffée par le récit d'un écuyer du roi de Jérusalem Baudoin IV, part le rejoindre au combat. Parmi eux, Jeanne, fille d'un croisé, tombe éperdument amoureuse du « roi lépreux » qu'elle soutient dans sa lutte contre les troupes de Saladin. Les Lances de Jérusalem paraît pour la première fois chez Robert Laffont en 1966, puis est réédité par Pygmalion en 1994. Comprend : 1) Manuscrit autographe signé complet du roman daté du 18 mai 1966 ; 377 pp. numérotées 3-377 avec un feuillet 180-181 bis » : encre noire, nombreuses corrections à l'encre vert-jaune. 2) Manuscrit autographe complet, signé et daté de 1963, du Roi Lépreux, version radiophonique des Lances de Jérusalem et vraisemblablement première ébauche du roman. Nous n'avons pu déterminer si celle-ci avait été diffusée. 63 pp. numérotées 3-65, avec un petit feuillet « 32 bis ». MOLIÈRE. Bordonove fait paraître chez Robert Laffont, en 1967, une biographie de Molière intitulée Molière, génial et familier. Il contribue par la suite à une anthologie sur Molière parue chez Hachette (1976). Comprend : 1) Un dossier titré « Le Registre de La Grange. Analyse systématique par G. B. Document le plus important de la documentation sur Molière ». Manuscrit daté de novembre 1966, recueil de notes sur le registre de La Grange, réalisées à partir de l'édition fac-similé de Young (Paris, E. Droz, 1947). [1] f. [titre], 63 pp. (recto ou recto-verso), [2] ff non numérotés. Croquis au dos du feuillet 23. Pages manuscrites aux feutres noir et rouge et 10 photocopies du fac-similé de Young. 2) Un dossier titré « Visages et signatures de Molière » contenant 3 documents iconographiques : 2 photocopies de potraits de Molière (passées) et un projet de couverture, photomontage tiré sur papier fort, titré au dos « NOTRE COUVERTURE / Molière dans sa loge du Palais-Royal. Dans le miroir, portrait de Molière par Mignard ». Monté sur feuillet blanc, avec une note manuscrite : « Molière dans sa loge du Palais-Royal [montage à partir du portrait de M. par Mignard : le « reflet » que renvoie le miroir]. Le projet ne sera retenu ni pour Molière, génial et familier (Robert Laffont, 1967), ni pour l'anthologie. AUTRES PIÈCES : 1) Manuscrit autographe complet, signé, de La Nuit de feu (Blaise et Jacqueline Pascal), drame radiophonique. Nous n'avons pu déterminer si celui-ci avait été diffusé. Envoi autographe signé de l'auteur à son épouse Jeanine : « Pour ma Jeanine Bordonove qui aime Port-Royal des Champs, ce dialogue d'âmes inépuisées par ce haut-lieu, / avec mon amour de feu, / 20 octobre 1966 / Georges Bordonove ». 2) « Présynopsis de Vent de Plaine », plan de la trama narrative pour le roman La Toccata (R. Laffont,1968). 10 pp. manuscrites. 3) Petit texte manuscrit, signé « B. », sur la forêt de Brocéliande et la Légende du Roi Arthur (3 pp. sur 2 ff.). « Morgane et Merlin symbolisent l'éternel dialogue de l'homme intelligent et sensible et de la nature, celle-ci captivant, capturant, celui-là, l'abreuvant de tendresse pour le tenir à merci et, dans le même temps, lui faire oublier qu'il est son prisonnier ; la lutte qui ne finit pas, entre deux ennemis qui ne cessent de s'aimer ». 4) Un poème manuscrit, « Au-delà » (1 f. recto-verso). 5) Notes autographes pour un texte sur la Franche-Comté, 3 ff. manuscrits au recto. 6) Critique des Chevaliers du Temple de Georges Bordonove, de la main de son auteur. Il s'agit vraisemblablement de Les Templiers, ouvrage de vulgarisation paru chez Fayard en 1964 . Une version manuscrite ([1] f. recto-verso) et 2 versions tapuscrites ([1] f. chacune). 7) Une lettre de François-Henri de Tinguy vraisemblablement adressé à l'épouse de Bordonove : « hâtez-vous de taper les manuscrits de Monsieur Bordonove afin qu'au moins je puisse les lire avant de mourir !.. Et dites-lui que je pense souvent à lui, mais que je lui demande de ne pas m'écrire tant qu'il n'aura pas un peu plus de loisirs ». 8) Une lettre autographe signée du baron Armel de Wismès, lui aussi écrivain-historien, félicitant Bordonove pour l'obtention du prix de l'Académie de Bretagne et le conviant au château des Ducs de Bretagne (5 mai 1967). ‎

‎Les Industries Graphiques, conférences d'enseignement technique du livre‎

‎Paris : Aux dépens des auteurs, 1934. ABONDAMMENT ILLUSTRÉ DE SPÉCIMENS DIDACTIQUES‎

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‎In-4° (281 x 223 mm), [2] pl. - [4] ff. - 324 pp. - [2] ff. - [93] pl., demi-chagrin havane, dos à 4 faux-nerfs, plats de percaline avec encadrement à froid, titre et décor à la plaque sur le plat supérieur (reliure éditeur signée ENGEL). Édition originale et unique, tirée à 1000 exemplaires, de ce foisonnant manuel portant sur les techniques employées dans la fabrication du livre : fabrication du papier, encre, imprimerie, typographie, procédés de reproduction et d'illustration, reliure... l'ouvrage accompagne un cycle de conférences données par Georges Degaast au Cercle de la librairie (Paris, Boulevard Saint-Germain) entre décembre 1932 et avril 1933. L'ouvrage est abondamment illustré de reproductions in-texte ainsi que d'une centaine de planches et échantillons didactiques, à savoir : - 1 spécimen de « cello-texte » (positif typographique sur pellicule cellulosique transparente). - 1 cahier de 6 pl. de spécimens d'impression anaglyptique pour aveugles (texte en Braille, carte, figures géométriques), sous couverture cartonnée. - 4 pl. de spécimens de timbrage et 1 pl. de spécimen de gaufrage. - 3 pl. d'échantillon de papier, avec 2 échantillons du même papier avant et après glaçage et 1 papier marbré (Putois frères et Cie). Le papier marbré Putois reparaît en couverture d'un cahier hors-texte de 2 pl. portant sur la fabrication manuelle du papier à la forme au XVIIIe siècle. - 3 pl. de maquettes typographiques. - 64 pl. d'illustration réalisées au moyen de différentes méthodes de reproduction : gravure sur bois, photogravure, rotogravure, héliogravure, photochromotypogravure, eau-forte, off-set, chromolithographie, pochoir, phototypie, etc. Ces planches constituent également d'intéressants échantillons de papier, les spécificités de chaque papier étant indiquées en légende. - 9 planches didactiques (« Diagnose des procédés graphiques vu au compte-fils et au microscope », « la sélection des couleurs par synthèse soustractive », différents types de peaux utilisées en reliure...). Frottements. ‎

‎Le Sein‎

‎Paris : éditions Lapina, collection "Les Panathénées", 1927. UNE VERSION REVISITÉE DE NOTRE-DAME OÙ ESMERALDA EST UNE STATUE, EXEMPLAIRE DE LA BIBLIOTHÈQUE PERSONNELLE DE RENÉ KIEFFER‎

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‎In-12° (195 x 145 mm), [1] pl. - [2] ff. - 134 pp. - [1] f. - [17] pl. - [1] f. bl., maroquin bleu, dos lisse orné et mosaïqué, motif à la plaque mosaïqué de maroquin rouge entre deux bandes verticales de maroquin noir entrecoupées de maroquin bleu clair sur les plats et les contreplats, contregardes et gardes de papier marbré, tête dorée, couvertures et dos conservés, étui bordé (reliure signée RENÉ KIEFFER au contreplat et avec son étiquette estampée à la première garde blanche). Exemplaire « de Passe », sur Vieux Japon, agrémenté d'une suite sur Chine avec 3 états du portrait, des eaux-fortes (barré, eau-forte pure, avec remarque) et des bois (lettrines et culs-de-lampe), à l'instar des 19 exemplaires du deuxième grand papier -- après un premier exemplaire sur Japon contenant notamment l'ensemble des dessins originaux -- et bien que la suite soit ici sur Chine et non sur Japon. L'exemplaire est en outre truffé d'un dessin original de la première eau-forte, signée et autographiée « à mon ami - ancien - et éditeur de la 2e heure / René Kieffer - pour son « Le Sein » / Ch. Jouas. » Cette édition, illustrée d'un portrait de l'auteur en frontispice par Achille Ouvré, de 4 eaux-fortes originales, de lettrines en rouge et de culs-de-lampe par Charles Jouas, est tirée à 1220 exemplaires. L'ouvrage porte en outre un envoi de l'auteur au faux-titre « Pour René Kieffer, / Qui comme le jeune héros de ce petit livre, / voulut sauver ''le Sein'' / En témoignage d'amitié et de gratitude / Georges Grappe / Biron 28. V. 32. » Il est truffé d'une lettre autographe signée de Jouas du 21 juillet 1936 adressée à René Kieffer indiquant qu'il ne pourra pas se rendre au rendez-vous proposé car il s'active « à graver pour Besançon » , ouvrage qui ne sera publié qu'en 1939. Le peintre Charles Jouas (1866-1942) se fait connaître du milieu bibliophile grâce à sa rencontre avec Henri Beraldi, éditeur. Ce dernier, passant ses vacances à Luchon dans les Pyrénées, invite Jouas à dessiner les paysages montagnards pour les insérer dans la chronique en 7 volumes de Cent ans aux Pyrénées. Charles Jouas est un collaborateur récurrent de René Kieffer. Achille Ouvré, le portraitiste de Grappe, est connu pour ses gravures d'artistes de son temps comme Sarah Bernhardt ou Paul Valéry. En 1934, il réalise son premier timbre-poste - activité qu'il continuera jusqu'à la fin de sa vie - en gravant un portrait de Joseph-Marie Jacquard. Georges Grappe, après des études à l'École du Louvre, est nommé conservateur du musée Rodin en 1925. Intéressé par la condition de vie des hommes de lettres, il est aussi secrétaire de la Société du droit d'auteur aux artistes. Proche des idées de Maurice Barrès, il adhère à l'Action Française, et collabore ouvertement avec l'occupant allemand. Court roman, Le Sein narre l'histoire de Jean, jeune artisan sur le chantier de Notre-Dame, intrigué par une odeur dans la nef venant d'une statue d'Aphrodite de Palestine. La foule passe de l'amour à la haine envers cette statue et la détruit, tandis que Jean, enamouré, emporte un morceau du marbre brisé. Monod 5667. Dos légèrement insolé. ‎

‎Paysages et silhouettes exotiques (notes de voyage autour du monde)‎

‎Paris : Librairie Plon, 1908. RÉCIT DE VOYAGE EN RELIURE DE PAPIER CUIR JAPONAIS D'UN TYPE PEU COURANT‎

‎In-12° (192 x 127 mm), 3 pp. - IV pp. - 270 pp. - [1] f., reliure à la Bradel, papier japonais gikakushi couleur sable avec motif végétal et floral, titre au dos, couverture conservée sans le dos (reliure de l'époque). Édition originale de ce récit de voyage en Asie et aux États-Unis. Envoi autographe signé à Tony Smet, collectionneur d'art japonais : « A Monsieur et Madame Tony Smet / avec tous les sympathiques souvenirs et les respectueux hommages de l'auteur / Georges Roulleaux Dugage / »J'étais là, telle chose m'advint« (La Fontaine) / Paris, 4 juin 1908 ». Georges Henri Roulleaux Dugage (futur maire de Saint-Bômer-les-Forges et député de l'Orme) entreprend à l'âge de 25 ans, avec son frère aîné, un voyage « autour du monde » qui l'emmène en Inde, en Birmanie, à Singapour, au Vietnam, en Chine, au Japon et enfin aux États-Unis, où il est témoin des incendies survenus à la suite du séisme de 1906 à San Francisco. Ce récit, journal de son périple, fut composé à partir des lettres envoyées par Roulleaux Dugage à ses proches : rencontres avec d'autres voyageurs, opinions sur la « beauté » des différentes « races », réflexions sur les religions de l'Inde et de la Chine... L'ouvrage est habillé d'une reliure de papier japonais gikakushi (???), ou « papier imitation cuir » réalisé à partir de papier washi froissé, teinté, pressé et enduit. Le papier gikakushi, parfois laissé à nu, porte ici un décor végétal et floral. Ce papier japonais est d'un type très peu courant que nous n'avons vu que sur un autre ouvrage présenté par la librairie Pierre Castagné dans son catalogue Salon du Livre Rare 2021, n°18 : MAETERLINCK, La Vie des abeilles. Paris, Fasquelle, 1901. Les premières formes de gikakushi, inspirées par le vieillissement « à effet cuir » du papier huilé, auraient été produites dès les dernières décennies du XVIIe siècle dans la préfecture japonaise de Mie, et utilisées principalement pour confectionner des étuis à tabac. Suite à la révolution de Meiji, de nouvelles technologies importées d'occident permettent d'en développer la technique. Le papier cuir japonais de la firme Tsuboya est présenté à l'exposition universelle de Paris en 1889 et les européens l'adoptent à la fois comme papier peint et pour la décoration de petits objets (coffrets, reliures...). À l'Exposition universelle de 1900, le fabriquant de gikakuchi Horiki est récompensé par une médaille de bronze (Ponsonby, Buying for the Home, p. 114). PROVENANCE : Tony Smet, envoi autographe signé, maître des requêtes au Conseil d'État et japanophile. Sa collection d'art japonais fut dispersée à l'Hôtel Drouot en octobre 1953. 2 bibliothèques françaises : BnF (sites Tolbiac et Arsenal), Institut de France. Manque marginal en tête aux feuillets 125-126 et 127-128 du à un découronnement malheureux. ‎

‎Physiologie du fonctionnaire‎

‎Paris : René Kieffer, 1945. L'UN DES PLUS JEUNES ILLUSTRATEURS DE FRANCE‎

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‎In-8° (225 x 164 mm), [1] f. -110 pp. - [1] f., couverture illustrée à rabats, étui. Édition originale de cette satire de la bureaucratie illustrée de 50 vignettes au trait colorées au pochoir, à l'amusante typographie évoquant un tapuscrit. Tirage limité à 900 exemplaires sur vélin des cuve, celui-ci un des 800 sans ajout (n°488) après 50 exemplaires enrichis d'une aquarelle et d'une suite et 50 exemplaires enrichis d'un dessin et d'une suite. Publié dans Tam-tam dès l'âge de neuf ans, Georges Pavis (1886-1977) est décrit par Carco comme « sans doute l'un des plus jeunes illustrateurs de France. » Élève de Fernand Cormon, ami de Gus Bofa, il contribue au Rire, à La Baïonnette et à La Vie parisienne et expose au Salon des humoristes. Sanjuan 123. ‎

‎Entretiens solitaires ou prières et méditations pieuses en vers francois‎

‎Paris : Antoine de Sommaville, 1660. RARISSIME CONTREFAÇON DE L'ÉDITION ORIGINALE DE CET OUVRAGE « IMAGE D'UNE SAGESSE MONDAINE ET D'UNE VERTU SOURIANTE »‎

‎In-12° (146 x 87 mm), [34] pp. - 227 pp. (a8 e4 i8A-T4 alternant 8), veau brun, dos à quatre nerfs ornés, encadrements d'un filet sur les plats, tranches à mouchetures rouges et brunes (reliure de l'époque). Vraisemblable contrefaçon de l'édition originale, à la même adresse et à la même date, le fleuron au titre portant en son sein la mention « sur l'imprimé ». Sans achevé d'imprimer, elle contient toutes les pièces liminaires de l'édition originale, avec l'erratum intégré à l'Explication à l'instar de la variante B décrite par René Harmand (Entretiens Solitaires, p. v). Cette édition n'est pas documentée dans la bibliographie établie par ce dernier dans son introductions aux Entretiens Solitaires (1912). On connaît un exemplaire numérisé en 1990 (dont on n'a pas pu retrouver la source imprimée), identique sinon qu'il porte la date de 1664. Il conviendrait d'approfondir les recherches sur cet exemplaire pour le replacer avec plus d'exactitude. Ce recueil de 28 méditations poétiques est considéré comme l'une des oeuvres les plus originales et les plus complexes de l'auteur. Les Entretiens solitaires, composés sur une période de 4 ans dans un état de maladie (« Advertissement », p. 1), empruntent à la fois à l'effusion mystique et à la veine confessionnelle, et Brébeuf, mêlant le divin à l'humain, y esquisse « l'image d'une sagesse mondaine et d'une vertu souriante » (p. 264). Descendant d'une famille de la noblesse normande, Georges de Brébeuf (1617?-1661) se fait connaître à Paris pour sa traduction libre de la Pharsale de Lucain, et compose tour à tour poésies précieuses et vers burlesques. En dépit d'une santé médiocre (il fut la proie de fièvres violentes et douloureuses pendant la moitié de sa vie), il publia jusqu'à sa mort, en septembre 1661. Si ses premières oeuvres avaient été offertes à Fouquet, il dédia ses publications de 1660 au cardinal Mazarin. Après avoir écrit un court Panégyrique de la Paix, il vint loger chez son jeune frère, curé de la paroisse de Venoix, près de Caen, où il put, « Loin du monde et du bruit, goûter l'ombre et le frais », tout en disant adieu aux frivoles et mondaines pensées afin de chercher le bonheur dans la méditation et la contemplation de la nature (posture classique du poète dans ce genre de recueil). De cette retraite naquirent donc les Entretiens solitaires, ou Prières et méditations pieuses en vers françois, qui, dédiés au cardinal-ministre, s'ouvraient sur une longue épître dédicatoire au prélat, comptant pas moins de 24 pages. (Nicolas Ducimetière, Mélanges tires d'une petite bibliothèque (1) - petit cadeau pour le cardinal Jules, 22/11/2015, https://mabiblio.hypotheses.org/199). Selon René Harmand c'est dans les Entretiens solitaires et Éloges poétiques (1661) que Brébeuf « montre le plus de qualités personnelles ; c'est pour lui l'époque de la maturité, et si nous retrouvons dans ces poèmes les défauts déjà signalés, un goût trop marqué pour l'emphase, l'hyperbole, l'antithèse, jamais son inspiration n'a été plus forte, sa phrase plus vigoureuse, plus pleine et plus sonore, son vers mieux rythmé. » (p. 224). Bibliographie : HARMAND, René. Essai sur la vie et l'oeuvre de Geogres de Brébeuf. Paris : Société française d'imprimerie et de librairie. 1897. le même, « Introduction » pour Entretiens Solitaires. Paris : classiques Garnier, 1912. PROVENANCE : Famille Sermage (Haute-Saône). François Sermage (Gy : 1629 - Gy : 1720), mention manuscrite à l'encre brune sur la page de titre : « à François Sermage ». Avocat en parlement. Marie-Françoise Sermage (Gy : dates inconnues), mention manuscrite à l'encre brune au dos de la dernière page : « ce livre appartien a moy Marie Francoyse Sermage de Gevingny ». Fille de François Sermage, elle épouse en secondes noces Pierre François de Gevign(e)y en 1712. Coiffe supérieure manquante, coins frottés voire rognés. Pâles mouillures marginales à plusieurs feuillets. ‎

‎Ma traversée‎

‎Paris : Robert Laffont, 1949. SOUVENIRS DES INVITÉS DU « GRENIER » D'EDMOND DE GONCOURT SOUS LA IIIE RÉPUBLIQUE‎

‎In-8° (191 x 140 mm), 606 pp. - [1] f., broché. Édition originale (pour laquelle il n'a pas été annoncé de grand papier). Envoi autographe signé à Berthe Dété. L'auteur y évoque le souvenir de son ami Gustave Geffroy, qui l'introduisit au « grenier » d'Edmond de Goncourt : « à Madame Berthe Dété / avec l'espoir que ce livre l'intéressera, / en souvenir de mon cher ami Gustave Geffroy. Respectueux hommage / Georges Lecomte ». Berthe Jeanne Amette Dété (1886-1960), fille du graveur Eugène Dété, grenièriste, et soeur aînée de Jeanne Flore Alexandrine Dété, graveur à l'instar de son père, qui poussa René Maran à publier son Batouala, prix goncourt 1921. Autobiographie littéraire, dans laquelle sont évoqués aussi bien les funérailles de Victor Hugo que les dîners en compagnie d'Edmond de Goncourt. « Puis voici [Jean Lorrain], les doigts couverts de bagues un peu monstrueuses et trop voyantes. C'était aussi, lui, un écrivain de qualité, on peut même dire un maître écrivain et poète. Malheureusement, comme il habitait Auteuil et voisinait avec Goncourt, en dehors du dimanche il profitait de cette intimité pour raconter à Goncourt des choses que son imagination créait et qui n'avaient guère de rapport avec la réalité. Mais elles amusaient le vieux maître, assez épris de pittoresque scabreux. Et comme il ne sortait plus beaucoup de chez lui et n'avait guère le moyen de contrôler ces potins qui le divertissaient, il les notait fidèlement dans le manuscrit de son Journal. C'est ainsi qu'il contient de trop nombreux passages écrits par lui, sous l'inspiration de Jean Lorrain, dont on connaît l'esprit spirituellement pervers, diabolique et déformateur. (p. 262). » Quelques notes au crayon. Décoloration sur le plat supérieur, petites taches d'encre bleue sur le plat inférieur. ‎

‎Le marchand d'insolences‎

‎Paris : La pensée universelle, 1977. « LES LIVRES NE SONT PAS DES AMIS »‎

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‎In-8° (225 x 144 mm), 217 pp., broché. Édition originale de ce recueil de miscellanées humoristiques et de maximes philosophiques. Un des 25 exemplaires sur alfa mousse, seul grand papier. Signé par l'auteur au faux-titre. « « Non, quoi qu'en dise Montaigne, les livres ne sont pas des amis. Dans le malheur, aucun d'entre eux ne vient à notre aide. Ils demeurent absolument indifférents à nos soucis. Beaucoup, même, semblent prendre pour tâche de nous donner le cafard. Certains se montrent grossiers, insolents, il faut les remettre à leur place. » (p. 123). » Georges-Armand Masson (1892-1977), peintre et journaliste, écrivit pour Le Canard Enchaîné, La Caravane, Paris Plaisirs et Lutetia. Avec André Jacquemin, Henri Cadiou ou encore Jacques Villon, il créa, en 1954, le Salon du dessin et de la peinture à l'eau. 2 exemplaires en France (BnF Tolbiac, BM Versailles). Quelques marques en creux sur la couverture, liées à l'utilisation de l'ouvrage comme support d'écriture. Corrections à l'encre sur le plat inférieur. ‎

‎Histoire de Rats‎

‎Paris : éditions de Minuit, 1947. « SOUS HISTOIRE DE RATS, IL Y AVAIT KAFKA » (CORNILLE)‎

‎105 pp. - [1] f. - [3] pl., broché. Édition originale illustrée de 3 eaux-fortes d'Alberto Giacometti. Tirage limité à 210 exemplaires. Celui-ci le n°174 imprimé sur vélin teinté des papeteries de rives, dernier papier après 40 exemplaires sur vélin blanc augmentés de suites. Avec « Orestie » et « Dianus », « Histoire de rats » constitue une des trois parties de Haine de la poésie, ouvrage d'inspiration kafkaïenne qui paraît la même année aux éditions de Minuit. On s'accorde généralement à reconnaître, dans les portraits des personnages brossés par Giacometti, proche de Bataille depuis 1929, les traits de l'auteur (D.) et de son épouse Diane (B.), et, selon Laurie Wilson, du philosophe Alexander Kojève (A.), maître à penser de Bataille. (Alberto Giacometti: Myth, Magic, and the Man, p. 226). Infime accroc au dos et frottements aux coiffes. ‎

‎La Maison du retour écoeurant‎

‎Paris : René Kieffer, 1929. EXEMPLAIRE DE LA BIBLIOTHÈQUE PERSONNELLE DE RENÉ KIEFFER‎

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‎In-8° (205 x 150 mm), [2] ff. -177 pp. [1] f., maroquin violet, dos à 4 faux-nerfs à décor à froid à la plaque, décor à froid à la plaque sur les plats, encadrement intérieur de filets à froid, contregardes et gardes de papier marbré, couvertures et dos conservés, tête dorée, étui bordé (reliure signée RENÉ KIEFFER au contreplat supérieur et avec son étiquette estampée sur la première garde blanche). 20e et dernier numéro de la collection « L'amour des livres ». Un des 50 exemplaires sur Japon impérial, celui-ci le n°42. Suivent 1000 exemplaires sur vélin de cuve. L'ouvrage est truffé de 3 lettres autographes signées de Pierre Marc Orlan à René Kieffer concernant le projet d'édition ; l'écrivain y propose notamment, sans succès, de faire illustrer le livre par son ami Pierre Devaux : « Je trouve ces illustrations très curieuses et d'un ton humoristique qui concourt très bien le mien. Il a fait ces illustration de son plein gré [...] » (7 mai 1927). Seule « collection » jamais proposée par les éditions René Kieffer, « L'amour des livres » comprend 20 volumes, parus entre 1924 et 1929. Les ouvrages qui la composent se ressemblent plus par la maquette que par le texte : auteurs contemporains y côtoient Stendhal ou Pouchkine. En outre, « L'amour des livres » détonne du reste de la production des éditions Kieffer en ce que l'illustration se limite à quelques ornements en début et fin de chapitres ou à un encadrement du texte. Présentés comme des éditions « demi-luxe », les ouvrages de la collection sont vendus à des prix plus bas que le reste des productions Kieffer. Le coût des exemplaires sur vélin tourne autour de cinquante francs, celui des exemplaires sur Japon autour de cent francs ; cela n'empêche pas le critique Clément-Janin de louer la prestation de l'éditeur : « Cette collection est intéressante et comme texte et comme présentation. La typographie y est maîtresse. Le décor lui est subordonné, ce qui est une bonne discipline ». Les couvertures arborent des motifs simples, géométriques ou emblématiques. Kieffer semble avoir proposé pour la collection deux reliures éditeurs ornées à la plaque : la présente en cuir arborant un décor de faisceaux sur les plats et le dos, et une seconde en cartonnage papier à décor d'emblèmes : coeurs, livres, étoiles, etc. Sanjuan 108 Planche XI. Dos insolé. ‎

‎Les hommes abandonnés‎

‎Paris : René Kieffer, 1925. EXEMPLAIRE DE LA BIBLIOTHÈQUE PERSONNELLE DE RENÉ KIEFFER‎

4 Images

‎In-8° (205 x 150 mm), [2] ff. - 233 pp. - [4] ff., maroquin citron, dos à 4 faux-nerfs à décor à froid à la plaque, décor à froid à la plaque sur les plats, encadrement intérieur d'un filet à froid, contregardes et gardes de papier marbré, couvertures et dos conservés, tête dorée (reliure signée RENÉ KIEFFER au contreplat supérieur et avec son étiquette estampée dorée sur la première garde blanche). Un des 50 premiers exemplaires sur Japon impérial, celui-ci le n°7. Suivent 1000 exemplaires sur vélin de cuve. L'ouvrage est truffé de 2 billets autographes signés de Duhamel et Paul Baudier. Seule « collection » jamais proposée par les éditions René Kieffer, « L'amour des livres » comprend 20 volumes, parus entre 1924 et 1929. Les ouvrages qui la composent se ressemblent plus par la maquette que par le texte : auteurs contemporains y côtoient Stendhal ou Pouchkine. En outre, « L'amour des livres » détonne du reste de la production des éditions Kieffer en ce que l'illustration se limite à quelques ornements en début et fin de chapitres ou à un encadrement du texte. Présentés comme des éditions « demi-luxe », les ouvrages de la collection sont vendus à des prix plus bas que le reste des productions Kieffer. Le coût des exemplaires sur vélin tourne autour de cinquante francs, celui des exemplaires sur Japon autour de cent francs ; cela n'empêche pas le critique Clément-Janin de louer la prestation de l'éditeur : « Cette collection est intéressante et comme texte et comme présentation. La typographie y est maîtresse. Le décor lui est subordonné, ce qui est une bonne discipline ». Les couvertures arborent des motifs simples, géométriques ou emblématiques. Kieffer semble avoir proposé pour la collection deux reliures éditeurs ornées à la plaque : la présente en cuir arborant un décor de faisceaux sur les plats et le dos, et une seconde en cartonnage papier à décor d'emblèmes : coeurs, livres, étoiles, etc. Sanjuan 59. ‎

‎Émaux et camées‎

‎Paris : René Kieffer, 1929. EXEMPLAIRE DE LA BIBLIOTHÈQUE PERSONNELLE DE RENÉ KIEFFER‎

‎In-8° (205 x 150 mm), 212 pp. - [2] ff., maroquin olive, dos à 4 faux-nerfs à décor à froid à la plaque, décor à froid à la plaque sur les plats, encadrement intérieur de filets à froid, contregardes et gardes de papier marbré, couvertures et dos conservés, tête dorée (reliure signée RENÉ KIEFFER au contreplat supérieur et avec son étiquette estampée sur la première garde blanche). 18e volume de la collection « L'amour des livres ». Un des 50 premiers exemplaires sur Japon, celui-ci le numéro 5. Suivent 1000 exemplaires sur vélin de cuve. Seule « collection » jamais proposée par les éditions René Kieffer, « L'amour des livres » comprend 20 volumes, parus entre 1924 et 1929. Les ouvrages qui la composent se ressemblent plus par la maquette que par le texte : auteurs contemporains y côtoient Stendhal ou Pouchkine. En outre, « L'amour des livres » détonne du reste de la production des éditions Kieffer en ce que l'illustration se limite à quelques ornements en début et fin de chapitres ou à un encadrement du texte. Présentés comme des éditions « demi-luxe », les ouvrages de la collection sont vendus à des prix plus bas que le reste des productions Kieffer. Le coût des exemplaires sur vélin tourne autour de cinquante francs, celui des exemplaires sur Japon autour de cent francs ; cela n'empêche pas le critique Clément-Janin de louer la prestation de l'éditeur : « Cette collection est intéressante et comme texte et comme présentation. La typographie y est maîtresse. Le décor lui est subordonné, ce qui est une bonne discipline ». Les couvertures arborent des motifs simples, géométriques ou emblématiques. Kieffer semble avoir proposé pour la collection deux reliures éditeurs ornées à la plaque : la présente en cuir arborant un décor de faisceaux sur les plats et le dos, et une seconde en cartonnage papier à décor d'emblèmes : coeurs, livres, étoiles, etc. Sanjuan 107. Dos insolé. ‎

‎L'homme intérieur‎

‎Paris : René Kieffer, 1926. EXEMPLAIRE DE LA BIBLIOTHÈQUE PERSONNELLE DE RENÉ KIEFFER‎

‎In-8° (205 x 150 mm), [2] ff. - 176 pp. - [3] ff., maroquin havane, dos à 4 faux-nerfs à décor à froid à la plaque, décor à froid à la plaque sur les plats, encadrement intérieur de filets à froid, contregardes et gardes de papier marbré, couvertures et dos conservés, tête dorée (reliure signée RENÉ KIEFFER au contreplat supérieur et avec son étiquette estampée sur la première garde blanche). 14e volume de la collection « L'amour des livres ». Un des 50 premiers exemplaires sur Japon, celui-ci le n°1. Suivent 1000 exemplaires sur vélin de cuve. Seule « collection » jamais proposée par les éditions René Kieffer, « L'amour des livres » comprend 20 volumes, parus entre 1924 et 1929. Les ouvrages qui la composent se ressemblent plus par la maquette que par le texte : auteurs contemporains y côtoient Stendhal ou Pouchkine. En outre, « L'amour des livres » détonne du reste de la production des éditions Kieffer en ce que l'illustration se limite à quelques ornements en début et fin de chapitres ou à un encadrement du texte. Présentés comme des éditions « demi-luxe », les ouvrages de la collection sont vendus à des prix plus bas que le reste des productions Kieffer. Le coût des exemplaires sur vélin tourne autour de cinquante francs, celui des exemplaires sur Japon autour de cent francs ; cela n'empêche pas le critique Clément-Janin de louer la prestation de l'éditeur : « Cette collection est intéressante et comme texte et comme présentation. La typographie y est maîtresse. Le décor lui est subordonné, ce qui est une bonne discipline ». Les couvertures arborent des motifs simples, géométriques ou emblématiques. Kieffer semble avoir proposé pour la collection deux reliures éditeurs ornées à la plaque : la présente en cuir arborant un décor de faisceaux sur les plats et le dos, et une seconde en cartonnage papier à décor d'emblèmes : coeurs, livres, étoiles, etc. Sanjuan 77. Dos insolé. ‎

‎Boris Godounov‎

‎Paris : René Kieffer, 1928. EXEMPLAIRE DE LA BIBLIOTHÈQUE PERSONNELLE DE RENÉ KIEFFER‎

‎In-8° (205 x 150 mm), 113 pp. - [1] f., maroquin bleu marine, dos à 4 faux-nerfs à décor à froid à la plaque, décor à froid à la plaque sur les plats, encadrement intérieur de filets à froid, contregardes et gardes de papier marbré, couvertures et dos conservés, tête dorée (reliure signée RENÉ KIEFFER au contreplat supérieur et avec son étiquette estampée sur la première garde blanche). 17e volume de la collection « l'amour des livres ». Un des 50 premiers exemplaires sur Japon, celui-ci le n°5. Suivent 1000 exemplaires sur vélin de cuve. Seule « collection » jamais proposée par les éditions René Kieffer, « L'amour des livres » comprend 20 volumes, parus entre 1924 et 1929. Les ouvrages qui la composent se ressemblent plus par la maquette que par le texte : auteurs contemporains y côtoient Stendhal ou Pouchkine. En outre, « L'amour des livres » détonne du reste de la production des éditions Kieffer en ce que l'illustration se limite à quelques ornements en début et fin de chapitres ou à un encadrement du texte. Présentés comme des éditions « demi-luxe », les ouvrages de la collection sont vendus à des prix plus bas que le reste des productions Kieffer. Le coût des exemplaires sur vélin tourne autour de cinquante francs, celui des exemplaires sur Japon autour de cent francs ; cela n'empêche pas le critique Clément-Janin de louer la prestation de l'éditeur : « Cette collection est intéressante et comme texte et comme présentation. La typographie y est maîtresse. Le décor lui est subordonné, ce qui est une bonne discipline ». Les couvertures arborent des motifs simples, géométriques ou emblématiques. Kieffer semble avoir proposé pour la collection deux reliures éditeurs ornées à la plaque : la présente en cuir arborant un décor de faisceaux sur les plats et le dos, et une seconde en cartonnage papier à décor d'emblèmes : coeurs, livres, étoiles, etc. Sanjuan 98. Dos insolé. ‎

‎Les campagnes hallucinées‎

‎Paris : René Kieffer, 1926. EXEMPLAIRE DE LA BIBLIOTHÈQUE PERSONNELLE DE RENÉ KIEFFER‎

‎In-8° (205 x 150 mm), [3] ff. -85 pp. - [3] ff. maroquin bleu-noir, dos à 4 faux-nerfs à décor à froid à la plaque, décor à froid à la plaque sur les plats, encadrement intérieur de filets à froid, contregardes et gardes de papier marbré, couvertures et dos conservés, tête dorée (reliure signée RENÉ KIEFFER au contreplat supérieur et avec son étiquette estampée sur la première garde blanche). 13e volume de le collection « L'amour des livres ». Un des 50 premiers exemplaires sur Japon, celui-ci le n°4. Seule « collection » jamais proposée par les éditions René Kieffer, « L'amour des livres » comprend 20 volumes, parus entre 1924 et 1929. Les ouvrages qui la composent se ressemblent plus par la maquette que par le texte : auteurs contemporains y côtoient Stendhal ou Pouchkine. En outre, « L'amour des livres » détonne du reste de la production des éditions Kieffer en ce que l'illustration se limite à quelques ornements en début et fin de chapitres ou à un encadrement du texte. Présentés comme des éditions « demi-luxe », les ouvrages de la collection sont vendus à des prix plus bas que le reste des productions Kieffer. Le coût des exemplaires sur vélin tourne autour de cinquante francs, celui des exemplaires sur Japon autour de cent francs ; cela n'empêche pas le critique Clément-Janin de louer la prestation de l'éditeur : « Cette collection est intéressante et comme texte et comme présentation. La typographie y est maîtresse. Le décor lui est subordonné, ce qui est une bonne discipline ». Les couvertures arborent des motifs simples, géométriques ou emblématiques. Kieffer semble avoir proposé pour la collection deux reliures éditeurs ornées à la plaque : la présente en cuir arborant un décor de faisceaux sur les plats et le dos, et une seconde en cartonnage papier à décor d'emblèmes : coeurs, livres, étoiles, etc. Sanjuan 73. ‎

‎Les villes tentaculaires‎

‎Paris : René Kieffer, 1926. EXEMPLAIRE DE LA BIBLIOTHÈQUE PERSONNELLE DE RENÉ KIEFFER‎

‎In-8° (205 x 150 mm), [3] ff. - 105 pp. - [2] ff., maroquin grenat, dos à 4 faux-nerfs à décor à froid à la plaque, décor à froid à la plaque sur les plats, encadrement intérieur de filets à froid, contregardes et gardes de papier marbré, couvertures et dos conservés, tête dorée (reliure signée RENÉ KIEFFER au contreplat supérieur et avec son étiquette estampée sur la première garde blanche). 12e volume de la collection « L'amour des livres ». Un des 50 exemplaires sur Japon impérial, celui-ci le n°44. Suivent 1000 exemplaires sur vélin de cuve. Seule « collection » jamais proposée par les éditions René Kieffer, « L'amour des livres » comprend 20 volumes, parus entre 1924 et 1929. Les ouvrages qui la composent se ressemblent plus par la maquette que par le texte : auteurs contemporains y côtoient Stendhal ou Pouchkine. En outre, « L'amour des livres » détonne du reste de la production des éditions Kieffer en ce que l'illustration se limite à quelques ornements en début et fin de chapitres ou à un encadrement du texte. Présentés comme des éditions « demi-luxe », les ouvrages de la collection sont vendus à des prix plus bas que le reste des productions Kieffer. Le coût des exemplaires sur vélin tourne autour de cinquante francs, celui des exemplaires sur Japon autour de cent francs ; cela n'empêche pas le critique Clément-Janin de louer la prestation de l'éditeur : « Cette collection est intéressante et comme texte et comme présentation. La typographie y est maîtresse. Le décor lui est subordonné, ce qui est une bonne discipline ». Les couvertures arborent des motifs simples, géométriques ou emblématiques. Kieffer semble avoir proposé pour la collection deux reliures éditeurs ornées à la plaque : la présente en cuir arborant un décor de faisceaux sur les plats et le dos, et une seconde en cartonnage papier à décor d'emblèmes : coeurs, livres, étoiles, etc. Sanjuan 72. ‎

‎L'odyssée d'un transport torpillé‎

‎Paris : René Kieffer, 1926. EXEMPLAIRE DE LA BIBLIOTHÈQUE PERSONNELLE DE RENÉ KIEFFER‎

4 Images

‎In-8° (205 x 150 mm), [3] ff. - XV pp. - 243 pp. - [2] ff., maroquin vert pomme, dos à 4 faux-nerfs à décor à froid à la plaque, décor à froid à la plaque sur les plats, encadrement intérieur de filets à froid, contregardes et gardes de papier marbré, couvertures et dos conservés, tête dorée (reliure signée RENÉ KIEFFER au contreplat supérieur et avec son étiquette estampée sur la première garde blanche). 15e volume de la collection « L'amour des livres ». Un des 50 exemplaires sur Japon impérial, celui-ci le n°5. Suivent 1000 exemplaires sur vélin de cuve. L'ouvrage est truffé d'une lettre autographe signée de Paul-Louis Guilbert au sujet d'illustrations pour une suite à part. Seule « collection » jamais proposée par les éditions René Kieffer, « L'amour des livres » comprend 20 volumes, parus entre 1924 et 1929. Les ouvrages qui la composent se ressemblent plus par la maquette que par le texte : auteurs contemporains y côtoient Stendhal ou Pouchkine. En outre, « L'amour des livres » détonne du reste de la production des éditions Kieffer en ce que l'illustration se limite à quelques ornements en début et fin de chapitres ou à un encadrement du texte. Présentés comme des éditions « demi-luxe », les ouvrages de la collection sont vendus à des prix plus bas que le reste des productions Kieffer. Le coût des exemplaires sur vélin tourne autour de cinquante francs, celui des exemplaires sur Japon autour de cent francs ; cela n'empêche pas le critique Clément-Janin de louer la prestation de l'éditeur : « Cette collection est intéressante et comme texte et comme présentation. La typographie y est maîtresse. Le décor lui est subordonné, ce qui est une bonne discipline ». Les couvertures arborent des motifs simples, géométriques ou emblématiques. Kieffer semble avoir proposé pour la collection deux reliures éditeurs ornées à la plaque : la présente en cuir arborant un décor de faisceaux sur les plats et le dos, et une seconde en cartonnage papier à décor d'emblèmes : coeurs, livres, étoiles, etc. Sanjuan 76. Dos et pourtours des plats insolés. ‎

‎L'Oratorio païen‎

‎S. l. (Paris) : Au profit de quelques bibliophiles, 1950. ÉDITION ORIGINALE PEU COURANTE IMPRIMÉE À COMPTE D'AUTEUR, ILLUSTRÉE DE 3 EAUX-FORTES DE RIGAL, EXEMPLAIRE NUMÉROTÉ AVEC SUITES‎

‎In-8° (246 x 165 mm), [2] ff. bl. - 42 pp. - [3] ff. - [2] ff. bl. et deux chemises de [3] ff. de planches. Édition originale peu courante imprimée à compte d'auteur, illustrée de 3 eaux-fortes de Jacques-Joachim-Jean Rigal à pleine page comprises dans la pagination. Un des 40 exemplaires (n° 32, tirage total : 170 ex.) du 4e et dernier état du tirage de tête de 65 ex. comprenant ici une suite en sanguine et une suite préparatoire. Soit 9 eaux-fortes. Un hymne et une prière profane à Muriel, compagne perdue de l'auteur. Couverture imprimée absente, la chemise imprimée des suites sert de couverture à l'ensemble. ‎

‎Notes de voyage en Italie du nord‎

‎Paris : Tancrède, 1940. NOTES DE VOYAGE DANS L'ITALIE DE MUSSOLINI ILLUSTRÉES PAR LA PHOTOGRAPHIE‎

4 Images

‎Petit in-8° (181 x 124 mm), 170 pp. - [22] pl., broché. Édition originale et unique. L'auteur de ces notes, rédigées lors d'un voyage effectué en 1938, confie regretter la « tourmente actuelle » (p. 3) et espérer le triomphe de la « fraternité latine ». (p. 170) Il s'agit néanmoins d'un intrigant témoignage des efforts du régime fasciste italien pour encourager et développer le tourisme malgré les contraintes de la dictature. Couvrant Modane, Milan, les lacs italiens, Florence, Fiésole, Gênes ou encore Turin, l'ouvrage est illustré de 9 phototypies en couleurs, de 12 photographies au bromure et d'une carte des lacs italiens. 2 exemplaires en France : BnF (Tolbiac) et Sainte-Geneviève. Aucun à l'étranger. ‎

‎Le bestiaire et l'herbier‎

‎Paris : Mercure de France, 1948. LA BEAUTÉ ET LA DIVERSITÉ DU MONDE ANIMAL ET VÉGÉTAL‎

‎In-12° (189 x 130 mm), 188 pp. - [1] f., demi-maroquin bleu à coins, dos à 4 faux-nerfs, tête dorée, couverture conservée (reliure de l'époque). Édition originale, un des 100 exemplaires de tête sur vélin pur-fil Johannot avant 1175 exemplaires sur vélin pur fil Lafuma. Recueil de 108 pièces courtes célébrant, à travers une écriture humaniste, la beauté et la diversité du monde animal et végétal. Secrétaire perpétuel de l'Académie française de 1944 à 1946, Duhamel obtint le prix Goncourt pour son deuxième roman Civilisation, paru en 1918. Dos passé. ‎

‎LE VISAGE DE LA FRANCE.Introduction d'Henri de Régnier.1000 illustrations en héliogravure - 18 planches hors texte.‎

‎ 1927 Horizons de France, Paris, 1927 - 2 tomes en un volume IN4 demi chagrin,,dos a faux nerfs, 272 et 306 pages. Plus de 1000 illustrations imprimées en héliogravure ; nombreuses photographies en N&B, en vert, bleu et sépia in et hors-texte, tirées en héliogravure. introduction d'Henri de Régnier, direction littéraire Pierre Chapelle, direction artistique de G. L. Arnaud.18 FASCICULES - 2 VOLUMES COMPLETS.. Tome I : La Côte d'Azur et la Corse (Claude Farrère, Pierre Chapelle). La Provence (Troux- Servine). La Vallée du Rhône (André Rivoire, Abbé Chagny). Alpes françaises (Gabriel Fauré). La Bourgogne et le Morvan (Georges Lecomte, Hugues Lapaire). La Franche-Comté et le Jura (Georges Lecomte, Hugues Lapaire). Les Vosges, Lorraine et Alsace (Raymond Poincaré). La Champagne, les Ardennes et le Nord ( Jean Richepin). L'Ile-de-France (Paul Fort). Tome 2 : La Normandie (Paul Fort). La Bretagne (Charles Le Goffic). La Vallée de la Loire (Georges Philippar). Le Poitou, L'Angoumois et la Saintonge (René Berton). Le Limousin, le Quercy et le Périgord (Charles Derennes). Le Massif Central (Pierre de Nolhac). Languedoc-Roussillon et Pyrénées (Valmy-Baisse). La Gascogne, la Guyenne et la Côte d'Argent (Pierre Benoît). Les Pyrénées, le Béarn et la Côte Basque (Thierry Sandre). Bon état.‎

‎bon etat, Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎LE VISAGE DE LA FRANCE.Introduction d'Henri de Régnier.1000 illustrations en héliogravure - 18 planches hors texte.‎

‎ 1927 Horizons de France, Paris, 1927 - 2 volumes IN4 demi chagrin,,dos a faux nerfs, tranche supérieure dorée. 272 et 306 pages. Plus de 1000 illustrations imprimées en héliogravure ; nombreuses photographies en N&B, en vert, bleu et sépia in et hors-texte, tirées en héliogravure. introduction d'Henri de Régnier, direction littéraire Pierre Chapelle, direction artistique de G. L. Arnaud.18 FASCICULES - 2 VOLUMES COMPLETS.. Tome I : La Côte d'Azur et la Corse (Claude Farrère, Pierre Chapelle). La Provence (Troux- Servine). La Vallée du Rhône (André Rivoire, Abbé Chagny). Alpes françaises (Gabriel Fauré). La Bourgogne et le Morvan (Georges Lecomte, Hugues Lapaire). La Franche-Comté et le Jura (Georges Lecomte, Hugues Lapaire). Les Vosges, Lorraine et Alsace (Raymond Poincaré). La Champagne, les Ardennes et le Nord ( Jean Richepin). L'Ile-de-France (Paul Fort). Tome 2 : La Normandie (Paul Fort). La Bretagne (Charles Le Goffic). La Vallée de la Loire (Georges Philippar). Le Poitou, L'Angoumois et la Saintonge (René Berton). Le Limousin, le Quercy et le Périgord (Charles Derennes). Le Massif Central (Pierre de Nolhac). Languedoc-Roussillon et Pyrénées (Valmy-Baisse). La Gascogne, la Guyenne et la Côte d'Argent (Pierre Benoît). Les Pyrénées, le Béarn et la Côte Basque (Thierry Sandre). Bon état.‎

‎bon etat, Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎Transition Forty-Eight. Collection complète, de 1 à 6.‎

‎transition Paris, Transition Press, Editor : Georges Duthuit. Du n° 1, janvier 1948 au n° 6, octobre 1950., Advisory Editors : Georges Bataille, René Char, Douglas Cooper, Max-Pol Fouchet, Stuart Gilbert, Eugene Jolas, Jean-Paul Sartre, Jean Wahl. Collection complète. 6 numéros en 6 livraisons in-12 brochés. Texte rédigé principalement en anglais, et en partie en français. Textes de Antonin Artaud, Georges Bataille, Samuel Beckett, André Breton, René Char, André du Bouchet, Emmanuel Bove, Georges Duthuit, Paul Eluard, Jean Genet, André Gide, Julien Gracq, Alfred Jarry, Eugene Jolas, Daniel-Henry Kahnweiler, Georges Limbour, André Malraux, Henri Michaux, Maurice Nadeau, Aimé Patri, Gabrielle Picabia, Pablo Picasso, Henri Pichette, Francis Ponge, Jacques Prévert, Pierre Reverdy, Maurice Saillet, Jean-Paul Sartre, Tristan Tzara, Bram van Velde, Jean Wahl, Patrick Waldberg, etc. Illustrations n.b. de Georges Braque, André Masson, Henri Matisse, Joan Miró, Pablo Picasso, Nicolas de Staël, Tal Coat, Bram van Velde, etc. La collection est protégée par un emboîtage cartonné recouvert de toile verte. Très bon état.‎

‎Les Fâcheux. Théâtre Serge de Diaghilew [2 volumes]‎

‎Paris, éditions des Quatre Chemins 1924 2 volumes. In-4 28,5 x 22,5 cm. Brochés, couvertures ivoire rempliées, premiers plats illustrés par Georges Braque. Volume 1, non paginé [24] pp., composé de 23 dessins en couleurs de Georges Braque, d’un portrait de Georges Auric ,et du facsimilé d'une page d'une partition de musique par Georges Auric. - Volume 2, composé d'un portrait photographique de Braque par Man Ray en frontispice et de 22 photographies de Georges Detaille. Tiré à 500 exemplaires. Celui-ci, N 77 des 385 sur vélin d’Arches numérotés de 41 à 425. Très bel exemplaire enrichi d’un envoi de Georges Auric à Mme Jeanne Dubost. sur le faux-titre du premier volume. Un cahier de 4 planches débroché dans le deuxième volume.‎

‎En 1924, Bronislava Nijinska crée une nouvelle version des “Fâcheux”, comédie-ballet en trois actes et en vers de Molière (1661), pour les Ballets russes, sur une musique de Georges Auric et des décors et costumes de Georges Braque. 1, Georges Braque. Jean Cocteau. Louis Laloy... [Portrait de Georges Auric par J. Cocteau - 2, Réalisation scénique. Ballet en 1 acte de Boris Kochno, d'après la comédie-ballet de Molière. Monte-Carlo, Théâtre de Monte-Carlo, 19 janvier 1924. Publié sous la direction de Boris Kochno.] Très bon état d’occasion ‎

‎Documents d’archives concernant le poète, écrivain, conteur et auteur-compositeur-interprète québécois, né à Natashquan en 1928. ---- Lot de manuscrits, tapuscrits, photographies, correspondance et imprimés provenant de son mentor, l’abbé Georges Beaulieu (1907-1984), responsable de la culture et professeur de français et philosophie de Gilles Vigneault au Séminaire de Rimouski de 1942 à 1950. C’est grâce à lui qu’il a pu s’affirmer et dire à la face du monde qu’il était poète. Il est demeuré un ami fidèle comme l’attestent les documents qu’il a conservés jusqu’à son décès et qui ont été récupérés par un étudiant du Cégep de Rimouski, Steeve Dumais.‎

‎A) ŒUVRES LITTÉRAIRES. – Poésies. 1947-1970. ----------1- « Ceux qui restent ». Tapuscrit daté « Rhétorique 1947-48 ». Corrigé et annoté par le professeur Georges Beaulieu. 1 page in-4. ----------2- « Pour étancher » et « Nostalgie ». 2 poèmes tapuscrits datés « Philo I 1948-49 ». Corrigés et annotés par le professeur Georges Beaulieu. 1 page in-4. ----------3- « Cris d’une âme vers la lumière », « Lead, kindly Light » de J. Henry Newman (16 juin 1833). Poème traduit et mis en vers par Gilles Vigneault, 30 avril 1949. Tapuscrit de 1 page in-4 avec une correction. ----------4- « Confidence à la Vierge ». Manuscrit à l’encre noire, corrigé et raturé. Signé Gil Vigno, daté du 7 décembre (1949). 1 page in-folio et 1 page in-4. Traces de plis avec une fente de 3 cm à un pli. ----------5- « Prière d’enfant! À Jésus ». Manuscrit à l’encre bleue, corrigé et raturé. Signé Gilles Vigneault, daté « 14 déc. 1949 Natashquan ». Traduction de « Ex ore infantium », poème de Francis Thompson, 1895, mis en vers par Gilles Vigneault. 1 page grand in-folio. Traces de plis avec au verso un ruban gommé à un pli pour rallonger le feuillet. ----------6- « Paysage ». Tapuscrit avec dédicace manuscrite : « À l’abbé Georges Beaulieu, en vieille amitié ». Poème écrit pour le cours de français, non daté. 1 page in-4. ----------7- « Paysage ». Tapuscrit avec dédicace manuscrite : « en toute amitié (a été oublié) ». Copie du précédent, différent par la dédicace. 1 page in-4. ----------8- « Paysage ». Tapuscrit en bleu monté sur carton avec une dédicace manuscrite de Gilles Vigneault : « À M. Beaulieu, parce qu’il comprend les humains ». Signé « G. V. Philo II 1950 », avec une note à l’encre rouge du professeur Beaulieu : « Il me semble que ce texte demeure trop personnel […] Ce texte décrit la demeure de ma famille et la rivière et les alentours. G. B.». Retranscription des précédents avec variantes et corrections. 1 page in-4. ----------9- « N’avoir été que "Mascarille" ». Tapuscrit monté sur carton avec une dédicace manuscrite : « À l’abbé Beaulieu ». Signé Gilles Vigneault, avec au bas du poème la note : « Après avoir joué Mascarille dans les Précieuses, en Philo I ». Non daté (1948?). Court poème à la façon de Molière écrit pour saluer son mentor. Initiales G. B. ptr. à la toute fin du document. 1 page in-18. ----------10- « Hommage ». Tapuscrit (photocopie) avec corrections. Poème non daté, signé Gil Vigno. Note manuscrite au crayon au verso du second feuillet : « Probablement pour souligner les 50 ans de vie religieuse de sa tante Éva ». 2 pages in-4. ----------11- « Le Mot ». Tapuscrit du monologue de 128 vers de Gilles Vigneault. 4 pages in-4, non daté (1961), avec en tête cette note manuscrite de Georges Beaulieu à un tiers : « Il faudra me le remettre! Écrit après qu’on se fut scandalisé de l’expression "le cul s’u l’bord du Cap Diamant […]" G. B. Lis-ça bien précieusement! ». Suivi d’un texte tapuscrit, 1 page in-4, de Gilles Vigneault, professeur : « sur la défense de tous les Jos Monferrand du monde et à la mémoire de nos pères qui dans leur santé de parlure savaient dire cul-de-sac […] Imprimatur : François Villon. Nihil obstat : Rabelais ». ----------12- Sans titre : « Après 60 ans de vaillance » (incipit). Tapuscrit (photocopie) d’un poème de Gilles Vigneault à l’occasion des Noces de Diamant, août 1970, de l’abbé Georges Beaulieu. ----------13- Sans titre : Maquette d’un recueil de poésie en préparation pour l’édition. Relique estudiantine contemporaine aux recueils intimes « Mon bateau d’aurore », 1947, et « Algues, 1951, préparés avec l’aide de Georges Beaulieu. Contient 53 poèmes tapuscrits répartis sur 60 pages formant 49 feuillets in-folio (22 x 18 cm) sur papier crème Victory Bond Howard Smith. Daté 1947-1950, en très bel état. L’ensemble contient 29 poèmes inédits, dont 2 traductions, 2 poèmes en anglais, 22 poèmes avec variantes (3), copies carbones (6), tapuscrits originaux en doublons (13). Les inédits sont : 1) « Ballade des jours passés au collège ». 2) « Présage ». 3) « Pour Hubert ». 4) « Cris d’une âme vers la lumière » (traduction de « Lead, kindly Light » de J. Henry Newman, 1833. 5) « Ora pro me ». 6) « Poème chinois pour une aimée ». 7) « Nostalgie ». 8) « Mer ». 9) « Sylphides I ». 10) « Sylphides II ». 11) « Sylphides III ». 12) « Pluie ». 13) « Tristesse ». 14) « Servitude ». 15) « Reproche ». 16) « Alors ». 17) « Confidence à la vierge ». 18) « Pour la Vierge ». 19) « Étais-tu fatigué des fois » (incipit). 20) « Ami, je viens boire au ruisseau » (incipit). 21) « Berges de L’autrefois ». 22) « Oui Germaine » (incipit). 23) « Réveil de berger ». 24) « Beau mensonge ». 25) « Vilanelle ». 26) « Trouée ». 27) « Au fonds des lacs noirs (incipit). 28) « Prière d’enfant à Jésus » (traduction de « Ex ore infantium » de Francis Thompson, (1895). 29) « Visions de retour ». Les poèmes « Berges de L’autrefois » et « Visions de retour » apparaissent dans le recueil « Mon bateau d’aurore ». Le poème « Tristesse » apparaît dans le recueil « Algues ». Ensemble en feuilles sans couverture. ----------- Prose. 1992 - ----------1- « Hommage de Gilles Vigneault à sa mère ». « À Jacqueline ». Tapuscrit avec corrections (photocopie). Non signé, daté « Pointe-Parent, 29 février 1992 ». 4 pages in-4, avec une photocopie du « Supplément à l’Église canadienne », vol. 25, no 5, 2 avril 1992, page S72. « Centenaire de Mme Landry-Vigneault », article de Jean Fortin, O. M. I., ancien missionnaire de Pointe-Parent, où il reprend en partie les lignes de Gilles Vigneault dans l’hommage à sa mère. --------------------B) CORRESPONDANCE ET PAPIERS PERSONNELS. – 1958-1973. ----------1- Lettre autographe signée « Gilles » à « Monsieur Georges. Québec, 26 septembre 1958, après le conventum ». 2 pages in-folio. [ L’auteur narre à son correspondant ses activités à Québec concernant l’Association des Étudiants de la Côte-Nord, le Comité Culturel de l’école Technique, la revue Émourie, « l’Arlequin une nouvelle boîte où je ferai du monologue en vers », c’est dans ce café, le 5 août 1960, qu’il a chanté sur scène pour la 1ère fois, avec la très célèbre chanson « Jos Monferrand ». Il lui fait part brièvement de l’Université Laval, de la Troupe des 13 et de sa conférence à Montréal le 16 octobre devant les poètes canadiens ]. ----------2- Lettre autographe signée « Gilles » à « Cher M. Tit-Georges ». Sans lieu, le 28 juillet 1973. 1 page in-4 au recto de « La Chanson des neufs couplets ». Paroles Gilles Vigneault, musique Gilles Vigneault et Gaston Rochon, commencée fin juin, terminée le 13 juillet 73. Tapuscrit avec 4 corrections manuscrites. [ Courte lettre de regrets où le poète offre sa toute dernière chanson ]. ----------3- Lettre autographe signée « Gilles » à « Chers Amis ». Sans lieu ni date. 1 page in-12 sur carte de nouvelle année. [ « Bonne santé! Pensé à vous souvent en tournée française […] 37 villes, 37 salles pleines. Salut Tit-Georges. Salut Tit-Nand »]. ----------4- Lettre autographe signée « Votre vieux Gilles » à « Mon cher M. Georges ». Québec, sans date (vers 1951). In-folio d’une page polycopiée à l’encre sépia, tirée à 4 exemplaires. Remerciement pour l’aide monétaire et pour le support moral. ----------5- Lettre autographe signée « Gilles » à M. Ti-Georges Beaulieu ». Québec, sans date (vers 1958). 2 pages in-folio polycopiées à l’encre sépia, tirées à 2 exemplaires avec leurs acétates, imprimés en bleu. Bonne lettre où Gilles Vigneault aborde les sujets du don au Prêt d’Honneur et de sa prochaine animation à la télévision. ----------6- Document autographe signé G. B. sur carte en l’en-tête de « Le Prêt d’Honneur, Séminaire de Rimouski », au sujet du « Cahier de classe 1946-47 ». Une notice à propos du portrait de Gilles Vigneault par un confrère en page 17. 2 pages in-18. ----------7- Document autographe signé G. B., où il raconte le passage de Gilles Vigneault : « Le 26 septembre 1958, Gilles s’arrête chez-nous avec un confrère. Il s’accoude au parapet du pont un instant, rêve et de Québec, m’envoie le poème « "Paysage" » (cf. : pièces 6, 7 et 8 de la série « poésie »). 1 page in-12. ----------8- Document autographe non signé, non daté. Note no 4 pour « Photo de couverture Vigneault et la mer, et page 35 ». Petit papier 7,5 x 21,5 cm. ----------Correspondance sous chemise titrée « Lettres de Gilles Vigneault ». --------------------C) ICONOGRAPHIE. – 1935?-1972. ----------1- Photographie noir et blanc (18,8 x 24,4 cm), montée sur carton, non datée (1960?). Nom de l’ancien propriétaire de cette collection, Steeve Dumais, au verso. [ Gilles Vigneault sur l’estrade du Séminaire de Rimouski s’adressant aux collégiens ]. ----------2- Photographie noir et blanc (20 x 24,9 cm), montée sur carton, signée « Gilles Vigneault » au coin gauche inférieur, datée au verso du 26 octobre 1960. Nom de Steeve Dumais au verso.. [ Gilles Vigneault avec Félix Leclerc dans les coulisses de la salle des fêtes du Séminaire de Rimouski ]. ----------3- Photographie noir et blanc (10 x 7,7 cm), non datée (26 octobre 1960). Nom de Steeve Dumais au verso. Perte de 2,5 cm au bas de l’épreuve. [ Portrait de Gilles Vigneault tiré de l’épreuve précédente ]. ----------4- Photographie noir et blanc (12,5 x 7,7 cm), non datée (26 octobre 1960). Nom de Steeve Dumais au verso. [ Portrait de Gilles Vigneault ]. ----------5- Photographie noir et blanc (7,2 x 17,6 cm), non datée (26 octobre 1960). Nom de Steeve Dumais au verso. [ Gilles Vigneault avec un groupe de 5 finissants du Séminaire ]. ----------6- Photographie noir et blanc (12,4 x 17,6 cm), non datée (26 octobre 1960). Inscription à l’encre « G. Vignault [sic] » dans la marge inférieure. Nom de Steeve Dumais au verso. [ Portrait de profil de Gilles Vigneault avec un admirateur ]. ----------7- Photographie noir et blanc (17,6 x 12,2 cm), non datée (26 octobre 1960). Nom de Steeve Dumais au verso. [ Portrait de profil de Gilles Vigneault tiré de l’épreuve précédente ]. ----------8- Photographie noir et blanc (12,2 x 17,6 cm). Au verso; cachet du photographe Serge Cantin, nom de Steeve Dumais et l’inscription à l’encre : « M. Gilles Vigneault (poète), M. Fleury (peintre), février 1962 Rimouski ». ----------9- Photographie noir et blanc (18 x 23,9 cm), non datée (septembre 1967). Épreuve promotionnelle de l’Olympia de Paris montrant Bruno Coquatrix, Gilles Vigneault et Gaston Rochon (pianiste). Nom de Steeve Dumais au verso et inscription à l’encre : « À Paris, avec M. Coquatrix, prop. de L’Olympia. . ----------10- Photographie noir et blanc (30,3 x 19,9 cm), datée du 10 septembre 1967. Au verso; signature du photographe (Marc) Kunstlé, nom de Steeve Dumais, l’inscription « Sur la scène de l’Olympia » et le cachet de « Paris-Match ». ----------11- Photographie noir et blanc (30,3 x 19,9 cm), datée du 10 septembre 1967. Au verso; signature du photographe (Marc) Kunstlé, nom de Steeve Dumais et le cachet de « Paris-Match ». [ Portrait de Gilles Vigneault ]. ----------12- Photographie noir et blanc (20,2 x 25 cm), non datée (1967?). Au verso; nom du photographe Marc Kunstlé masqué d’un ruban gommé, inscription au crayon « Le Chansonnier Gilles Viniaud [sic], Québec » et le cachet « Hydro-Québec ». [ Gilles Vigneault devant le barrage de la Manicouagan ]. ----------13- Photographie noir et blanc (25,2 x 20,3 cm), non datée. Portrait d’artiste de Gilles Vigneault avec au verso le cachet du Studio Donald de Ste-Foy et la mention du propriétaire précédent, Steeve Dumais, au crayon. Traces de mouillures au verso. ----------14- Affiche en couleurs du spectacle « Le Pas du portageur » à Montréal au Théâtre du Nouveau-Monde. Signée au verso « Gilles Vigneault », suivi de son adresse à Saint-Placide. In-plano 28 x 21,5 cm. ----------15- Affiche montrant Gilles Vigneault, imprimée en noir, blanc et orangé (59,8 x 39,3 cm). Réalisée pour la promotion de la réédition du 33 tours éponyme en France, sous l’étiquette L’Escargot qu’il vient de fonder en 1968, distribution CBS Disques. In-plano, tirée chez Imp. Sygma, pliée, très bel état. ----------16- Carte postale photographique en noir et blanc (8,7 x 13,9 cm) montrant une vision de nuit des clochers du Séminaire de Rimouski. Sans lieu, non datée et sans éditeur. Verso muet. Très bel état. ----------17- Dessin au crayon (9 x 5,5 cm) signé O. L. Dessiné au verso d’une portion d’enveloppe kraft à l’en-tête O.H.M.S., adressée à Ozias Leduc à St-Hilaire STN., avec oblitération postale à Ottawa le 17 août 1935. Monté sous passe-partout (21 x 13,6 cm) cartonné avec, au verso, la note : « À Monsieur Beaulieu, bien amicalement, Louis Pelletier ». [ Petit dessin de la main du grand peintre Ozias Leduc montrant une ouverture sur une abondante frondaison ]. Bel état. ----------18- Caricature de Gilles Vigneault par Serge Chapleau parue dans « L’Actualité » le 18 mars 1972. [ Coupure de presse en couleurs (31 x 26,5 cm) avec, au verso, un ruban gommé de part en part]. ----------19- Portrait de Gilles Vigneault paru dans les pages centrales de « Échos Vedettes » du 6 novembre 1965. [ Coupure de presse pliée formant affiche (58 x 39 cm) noir et blanc ]. ----------20- Portrait de Gilles Vigneault, photo de Paul Gélinas, utilisé pour la couverture du programme « Une soirée de chansons avec Gilles Vigneault ». [ Litho offset noir et blanc (17,3 x 22,5 cm) montée sur carton (26,6 x 34 cm) ]. ----------21- Coupure de presse de Gilles Vigneault et Monique Leyrac interviewés à Paris à leur retour du « Festival de Sopot ». [ Coupure de presse (34 x 10 cm) de 4 photos parues le 27 novembre 1965 dans « Échos Vedettes » ]. ----------22- Jeu de 9 photocopies de portraits de Gilles Vigneault, dont l’une avec Félix Leclerc. [ Formats divers : 8 x 4,5 cm à 25 x 11 cm. Ensemble sous enveloppe titrée « Photos Gilles Vigneault », portant le cachet du photographe Serge Cantin ]. --------------------D- IMPRIMÉS. – 1949-1993. ----------1- La Dernière escale. Album souvenir des finissants du Séminaire de Rimouski, année 1949-50. In-folio (32 cm) de 42 pages, imprimé et illustré en bleu sous couverture jaune agrafée. [ La présentation de Gilles Vigneault accompagnant sa photo contient un passage encerclé et une phrase soulignée par l’abbé Beaulieu : « Du poète il possède non seulement les allures, mais aussi le talent et les années lui donneront raison » ]. ----------2- Gilles Vigneault études commentaires. Le St-Ignace, cours secondaire. Montréal, vol. 1, no 1, février 1966. In-folio (28 cm) 28 pages. [ Numéro spécial ]. ----------3- Vigneault, Gilles.- J’ai planté un chêne. (Montréal, Le Nordet, 1976). Petit in-folio (25,3 cm) non paginé (16) pages. Couverture illustrée (maquette de Claude Fleury). Brochure agrafée. Signé en 1ère page « Steeve D ». [ Recueil de chansons tiré à 5 500 exemplaires ]. ----------4- Vigneault, Gilles et Miyuki TANOBE.- Les Gens de mon pays. Montréal, La Courte échelle, 1980. In-folio (28 cm) non paginé (24) pages, illustrations en couleurs de Miyuki Tanobe. Brochure agrafée. Signé en page de titre par l’auteur et l’illustratrice. Signature de l’ex-proprio, Steeve Dumais. ----------5- Éditions de L’Arc, Éditions du Vent qui vire. Catalogue 66-67. Québec, Omniart, 1966. Dépliant (22 x 9 cm) en trois pans. ----------6- Programme du récital de Gilles Vigneault le 1er février 1962 au Séminaire de Rimouski. Petit in-folio (21,5 cm) 1 feuillet de 4 pages, tiré sur papier crème vergé. ----------7- Programme de « Une soirée de chansons avec Gilles Vigneault ». Sans lieu ni date (1962). In-12 (7,4 cm) de 12 pages, avec les couvertures illustrées d’une photo de Gilles Vigneault par Paul Gélinas. ----------8- « Gilles Vigneault ». Programme du récital de Rimouski organisé par l’Association Générale des Étudiants du Pavillon de Philosophie. Non daté (1962). In-folio (28 cm) de 6 pages avec les couvertures. [ Contient : « Gilles Vigneault : l’homme », texte de Robert Rioux de St-Fabien-sur-Mer ]. ----------9- « Gilles Vigneault, programme de la soirée de chansons ». Feuille volante (20,5 x 14,5 cm) imprimée en bleu et blanc. Saison 1965-1966 de la Comédie-Canadienne. ----------10- « La Comédie-Canadienne présente Raymond Lévesque et Gilles Vigneault ». (Québec, Omniart, 1967). In-12 carré (21 cm) (20) pages, illustré de photos par Ronald Labelle, André Le Coz et le Studio Laliberté. Brochure agrafée. ----------11- « Gilles Vigneault. Automne 1976 ». Au Théâtre du Nouveau-Monde. Programme. 1 feuillet in-folio (26,7 cm) de 4 pages, imprimé en vert et illustré de photos de Marco Labrecque et de Birgit. ----------12- « Gilles Vigneault. Automne 1977 ». Au Théâtre du Nouveau-Monde. Programme. Feuille volante (25,8 x 11,3 cm), imprimé rouge vin sur carte vieux rose. Production Le Nordet inc. ----------13- « Gilles Vigneault : Le Pas du portageur ». Saison 1993-1994. Au Théâtre du Nouveau-Monde. Programme dépliant (19,6 x 11,8 cm) en 4 pans. . --------------------E) DOCUMENT SONORE. – 1966. ----------1- « Les Semelles de la nuit » / « La Chanson démodée ». Paroles et musique de Gilles Vigneault, orchestre sous la direction de Gaston Rochon. Disque 45 tours Columbia C4-6912. En très bel état, sous enveloppe. Marqué d’une étiquette numérotée 2C7 102. [ Quatrième 45 tours de Gilles Vigneault édité en 1966 ]. ‎

‎Lot de documents conservés sous boîtier de transport de bobines de film à coins de métal avec double sangle de cuir le ceinturant (36 x 36 cm).‎