3855 books for « jacob h e »Edit

‎Le Cornet à dés.‎

‎ S.l., Gallimard, (1945). Un vol. au format in-12 (188 x 123 mm) de 248 pp., broché.‎

‎ «"Tout ce qui existe est situé." Phrase liminaire de la préface très classique qu'en 1916 Max Jacob écrivait pour le Cornet à dés, livre au titre ambigu évoquant, sous la forme bien délimitée d'un objet de nature morte, le hasard sans limites, ce hasard dont le nom provient d'un terme arabe désignant un jeu de dés, de sorte que l'axiome mallarméen - auquel il n'est pas exclu que Max Jacob ait songé - pourrait se lire : Un coup de dés jamais n'abolira le jeu de dés. Cornet, qui n'est pas sans ressembler au gobelet de l'escamoteur. Dés, qui pourraient figurer dans un tableau cubiste de la grande époque et font traditionnellement partie des accessoires de la Passion, puisque c'est aux dés que les soldats romains jouèrent entre eux la tunique du Christ. [...]» (Michel Leiris). Couverture présentant un éclat légèrement altéré ainsi que quelques discrètes altérations. Décharge d'adhésif affectant le premier ainsi que le dernier feuillet. Papier légèrement oxydé. Du reste, bonne condition. ‎

‎Le Laboratoire central.‎

‎ Paris, Au sans pareil, 1921. Un vol. au format in-12 (193 x 133 mm) de 173 pp., broché.‎

‎ Edition originale s'ouvrant sur un auto-portrait de Max Jacob. Un des 700 exemplaires numérotés du tirage sur vélin Lafuma de Voiron. Conçu telle la suite du Cornet à dés, ce second recueil participe d’une expérimentation intempestive du langage, avec les postures et les impostures du moi qu’il entraîne avec lui. Cependant, à la différence du Cornet, Le Laboratoire central manifeste déjà le bonheur d’avoir trouvé un centre, oasis de paix, d’Esprit et de parole. Ce laboratoire permanent de la poésie jacobienne a pour but de replonger le lecteur dans l’étonnement de sa propre origine. La poésie l’invite au «geste de la sublime ignorance», celui d’une émotion retrouvée de la parole, d’une émotion qui met au diapason l’appel de l’autre et la rencontre de soi : […] l’émotion qui vient non de tes sens et de tes nerfs, mais de la rencontre enfin! de ton humanité à toi, écrit-il à Marcel Béalu. […] cette humanité, perle à dégager, est l’image même de Notre-Seigneur Jésus-Christ.Quand tu auras compris cela, tu auras fait un grand progrès. Il faudrait ne rien écrire qu’avec «la matière du ciel de Dieuque je t’ai expliquée hier en voiture», parlât-on même d’un pot de chambre. […] Que tout descende à la rencontre de ta petite perle secrète intérieure qui est à la fois Notre-Seigneur Jésus-Christ toi. Cette étrangeté radicale de l’émotion surgie du cœur du monde et de la «perle intérieure» du sujet est la qualité première de la poésie jacobienne. Là où la logique du monde construit des frontières, le poète travaille, au contraire, à les outrepasser. L’intrusion du réel le plus trivial dans la poésie jacobienne (petites annonces, réglementation du travail des domestiques, note de tailleur, etc.) remet en question les conventions du sublime et dilate le poème, en y laissant s’inscrire la démesure d’une altérité: la nouveauté du langage ne répond pas à un désir stérile de provocation, mais au goût infini de son origine. Pour ce Juif converti au catholicisme, issu d’une famille de tailleur-brodeur, le langage est tout sauf un commerce tranquille propre à asseoir les jeux de rôles qu’une société marchande attribue de façon aveugle aux êtres qui la composent. Au contraire, nomade par nature, utopique, la poésie jacobienne développe des correspondances inédites entre les lieux et les êtres en apparence les plus disparates. Le don d’ubiquité est l’horizon de son écriture, qui redonne souffle au réel en soulignant les artifices des imaginaires collectifs qui l’habitent. Mais l’imaginaire du poète lui-même peut aussi devenir le lieu d’un enfermement redoutable. Quelques piqûres sur les plats et dans le texte. Du reste, très belle condition. ‎

‎Filibuth ou La Montre en or.‎

‎Paris, Gallimard, (1922). Un vol. au format in-12 (188 x 123 mm) de 268 pp., broché. ‎

‎ Edition originale. Un des exemplaires numérotés du tirage sur vergé pur-fil Lafum-Navarre (seul papier). Celui-ci comptant parmi les 750 destinés aux Amis de l'Edition originale. Dans cet ouvrage empli de poésie, Jacob retrace l'histoire d'une montre qui passe de mains en mains au travers du temps... Ce roman de mœurs allie la gravité d'un conte moral à la saveur de la poésie la plus fantasque. Quelques claires rousseurs dans le corps d'ouvrage (davantage marquées aux derniers feuillets). Du reste, bonne condition. ‎

‎Filibuth ou La Montre en or.‎

‎ Paris, Gallimard, (1923). Un vol. au format in-4 tellière (220 x 172 mm) de 268 pp., broché.‎

‎ Edition originale. Un des exemplaires (celui-ci non justifié) du tirage de luxe sur vergé Lafuma-Navarre réimposé au format in-4 tellière. Dans cet ouvrage empli de poésie, Jacob retrace l'histoire d'une montre qui passe de mains en mains au travers du temps... Ce roman de mœurs allie la gravité d'un conte moral à la saveur de la poésie la plus fantasque. Très légères altérations affectant la couverture. Du reste, très belle condition. Exemplaire en partie non coupé. ‎

‎Le Roi de Béotie.‎

‎ Paris, Editions de la Nouvelle revue française / Gallimard, 1921. Un vol. in-12 (191 x 131 mm) de 250 pp., broché.‎

‎ Edition originale. Un des 800 exemplaires numérotés du tirage sur vélin pur-fil Lafuma-Navarre, réservés ''aux amis de l'Edition originale''. ''Ce recueil révèle une des formes le plus authentiquement françaises de la satire''. Marque d'eau en marge droite du premier plat ; allant nettement en s'estompant aux trois premiers feuillets. Du reste, très belle condition. ‎

‎Chevaliers. ‎

‎ Passage Piétons, 2004. Grand in-4 broché, couverture illustrée. En belle condition. Epuisé depuis belle lurette. ‎

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‎Compagnies des Indes. ‎

‎ ABC décor, numéro trimestriel hors série, 1975. In-4, pleine toile titrée sous jaquette couleurs (défraîchie, avec petites déchirures sans manque en bords). Abondamment illustré en couleurs. ‎

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‎Au sommaire: Premiers contacts: les Portugais - Les Néerlandais - A l'heure du thé: les Britanniques - Influence de l'Occident: les Français - L'Europe du Nord et la jeune Amérique - Le déclin - Chine ou Japon: les "Imari" mystérieux. ‎

‎Introduction à la Philosophie contenant La Métaphysique et la Logique et De l'art de raisonner par syllogismes.‎

‎ Paris, de l'Imprimerie d'Auguste Delalain, 1822. Un vol. au format in-12 (177 x 107 mm) de 1 f. bl., 1 f. n.fol., iv - 272 pp. et 1 f. bl. Reliure de l'époque de pleine basane glacée et flammée fauve, plats jansénistes, dos lisse orné de triples filets dorés, entrelacs de filets sinusoïdaux dorés, larges fleurons dorés, titre doré, palette dorée en queue. ‎

‎ ''Mon dessein est, dans cet ouvrage, d'indiquer quelques moyens utiles et nécessaires pour diriger notre âme dans la recherche de la vérité. Avant que de traiter de l'art de raisonner, dont le but est de nous conduire à la connaissance des choses, nous croyons devoir commencer par envisager les choses d'une manière abstraite et générale ; et comme il s'agit de diriger les opérations de notre âme, il nous paraît important d'en examiner aussi les propriétés.'' Quérard III, La France littéraire, p. 456 - Brunet VI, Manuel du libraire et de l'amateur de livres, 3532. Discrète altération superficielle en queue du dos. Angles supérieurs émoussés. Petit manque superficiel en marge supérieure du second plat. Infime déchirure en marge d'un feuillet. Plissures angulaires affectant quelques feuillets ‎

‎Passages romantiques des Alpes. ‎

‎Lausanne, Favre, 1990. In-8, couverture couleurs. A l'état de neuf, visiblement jamais lu. ‎

‎Le voyage des Alpes fait fureur au XIXe siècle. Parmi les étapes obligés, le Grand-Saint-Bernard est particulièrement à la mode : la beauté tourmentée du paysage, la solitude de l'Hospice et le dévouement légendaire de ses religieux, le récent passage des armées napoléoniennes, tout dans ce lieu contribue à séduire le voyageur romantique, avide de grandiose et d'émotions fortes. "Si vous n'éprouvez ici aucune sensation nouvelle, n'en cherchez désormais nulle part" écrit Nodier. ‎

‎Saint Matorel.‎

‎ Paris, Gallimard, (1936). Un vol. au format in-12 (188 x 123 mm) de 300 pp., broché.‎

‎ Un des exemplaires imprimés du Service de Presse (SP). ''Ai-je le droit de révéler des secrets que Dieu seul connaît, puisque Matorel ne s'est confessé qu'à Dieu après qu'il s'est fait moine lazariste ?'' Plats présentant un éclat très légèrement altéré. Décharges d'adhésif aux premier et dernier feuillets. Du reste, très belle condition. ‎

‎Voyage pittoresque au lac de Genève ou Léman. ‎

‎Genève, Slatkine, 1978. In-folio demi-skyvertex bleu à coins, pièce de titre contrecollée au premier plat, décor doré au dos, doubles filets dorés sur les plats. 10 belles planches en couleurs, admirablement reproduites par Etienne et Christian Braillard, maîtres imprimeurs à Genève. ‎

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‎Belle réimpression de l'ouvrage de Wetzel paru en 1820. Tirage limité à 1000 et quelques exemplaires, celui-ci numéroté 507. Flambant neuf. ‎

‎[Planche extraite de l'ouvrage] Les Pigeons figurant ici une ''Colombe tambourette''.‎

‎ Dimensions (à vue) : 440 x 327 mm + passe-partout + cadre. ‎

‎ Importante (440 x 327 mm) épreuve extraite de l'ouvrage de Pauline de Courcelles Les Pigeons paru en 1811 puis ré-édité en 1838. Pauline Knip née de Courcelles ''fut premier peintre d'histoire naturelle de l'Impératrice reine Marie-Louise. Les planches de cet ouvrage sont gravées, imprimées en couleurs et retouchées au pinceau sous la direction de Madame Knip''. (in Ronsil). Ronsil, Bibliographie ornithologique française, 2890 et 2891 - Brunet V, Manuel du libraire et de l'amateur de livres, 694 - Fine Bird Books, p. 86. Tâches et traînée blanche en partie supérieure. Papier très légèrement oxydé. Du reste, très belle condition. ‎

‎Le Cornet à dés. ‎

‎ Stock, collection Les Contemporains, 1923. In-12 broché, couverture imprimée. Mors frottés. Portrait de l'auteur par Picasso en début de volume. ‎

‎The Bremen Town Musicians. ‎

‎New York - London, North-South Books. In-4, cartonnage couleurs; en belle condition. Le conte en anglais, illustré de délicieuses compositions de Hans Fischer - qu'on adore !- ‎

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‎Les musiciens de Brême. ‎

‎ Safrat, collection Lire c'est partir, 2010. In-8 à l'italienne, broché sur agrafes. ‎

‎Le Roi de Béotie.‎

‎ Paris, Editions de la Nouvelle revue française / Gallimard, 1921. Un vol. au format in-12 (191 x 131 mm) de 250 pp., broché.‎

‎ Edition originale. Un des 800 exemplaires numérotés du tirage sur vélin pur-fil Lafuma-Navarre, réservés ''aux amis de l'Edition originale''. ''Ce recueil révèle une des formes le plus authentiquement françaises de la satire''. Un feuillet légèrement effrangé. Rousseurs dans le corps d'ouvrage. Du reste, bonne condition. ‎

‎Lettres aux Salacrou.‎

‎ S.l., Gallimard, (1957). Un vol. au format in-8 (208 x 144 mm) de 145 pp., broché.‎

‎ Edition originale s'ouvrant sur un frontispice par André Beaudin. Un des exemplaires numérotés du tirage sur Alfa. Très belle condition. Exemplaire non coupé. ‎

‎Cinématoma.‎

‎ A Paris, aux Editions de la Sirène, 1920. Un vol. au format in-12 (176 x 131 mm) de 302 pp., broché.‎

‎ Edition originale. Un des exemplaires numérotés du tirage sur vergé anglais. Dos légèrement ridé. Très rares et discrètes piqûres dans le corps d'ouvrage. Nonobstant, très belle condition. ‎

‎Actualité du mur peint. ‎

‎ Syros-Alternatives, 1989. In-4, cartonnage façon toile sous jaquette illustrée. Pli à la jaquette, petite réparation au scotch au bord inférieur. Abondamment illustré en couleurs. ‎

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‎Vaux-de-Vire d'Olivier Basselin et de Jean Le Houx suivis d'un Choix d'anciens Vaux-de-Vire et d'anciennes chansons normandes [...] avec une Notice préliminaire et des notes philologiques [...].‎

‎ Paris, Adolphe Delahays / Coll. ''Bibliothèque gauloise'', 1858. Un vol. au format in-12 (167 x 102 mm) de 2 ff. n.fol., xxxvi - 288 pp. et 32 pp. de catalogue éditeur in fine. Plein cartonnage vert-empire de l'époque à l'imitation de maroquin à grains longs, plats ornés d'un décor à la Du Seuil à froid, dos lisse orné de filets et filets en pointillés à froid, titre doré.‎

‎ Soigneuse impression sur vergé. ''Les Vaux-de-Vire, concomitants au Vaudevilles sont ainsi définis par de La Monnoye : ''Sorte de chansons faites sur des airs connus, auxquelles on passe toutes les exigences imaginables, pourvu que les vers en soient chantants, et qu'il y ait du naturel et de la saillie''. Les Vaux-de-Vire d'Olivier Basselin remplissent toutes les conditions du genre et se recommandent par leur incontestable ancienneté. Ils sont certainement les premiers types de la chansons bachiques en France''. (in Avertissement de l'Editeur). Infimes altérations affectant la reliure. Première contre-garde brunie. Quelques claires rousseurs dans le texte. Du reste, belle condition. ‎

‎Voyage pittoresque aux lacs de Zürich, Zoug, Lowerz, Egeri et Walenstadt. ‎

‎Genève, Slatkine, 1978. In-folio demi-skyvertex bleu à coins, pièce de titre contrecollée au premier plat, décor doré au dos, doubles filets dorés sur les plats. 10 belles planches en couleurs, admirablement reproduites par Etienne et Christian Braillard, maîtres imprimeurs à Genève. ‎

‎Belle réimpression de l'ouvrage de Wetzel paru en 1819. Tirage limité à 1000 et quelques exemplaires, celui-ci numéroté 507. Flambant neuf. ‎

‎Voyage pittoresque au lac des Waldstettes ou des IV Cantons. ‎

‎Genève, Slatkine, 1978. In-folio demi-skyvertex bleu à coins, pièce de titre contrecollée au premier plat, décor doré au dos, doubles filets dorés sur les plats. 10 belles planches en couleurs, admirablement reproduites par Etienne et Christian Braillard, maîtres imprimeurs à Genève. ‎

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‎Belle réimpression de l'ouvrage de Wetzel paru en 1820. Tirage limité à 1000 et quelques exemplaires, celui-ci numéroté 507. Flambant neuf. ‎

‎Sacrosancti et oecumenici Concilii Tridentini [...] [à la suite :] Constitutiones ex antiquo ivre desumptae et per Concilium speciatim innovate [...].‎

‎ Parisiis [Paris], apud N. Pepingué, 1674. Un fort vol. au format in-12 (154 x 91 mm) de 11 ff. n.fol., 298 pp. ; 1 f. n.fol., clix pp., 53 ff. n.fol. et 1 f. bl. Reliure de l'époque de plein veau glacé et marbré havane, plats jansénistes, dos à nerfs orné de filets gras à froid, caissons d'encadrement dorés, fleurons dorés, titre doré, palette dorée en queue, roulette dorée sur les coupes, tranhes jaunes et mouchetées.‎

‎ L'ouvrage s'orne de jolis ornements typographiques. ''Le Catéchisme du concile de Trente (ou Catéchisme romain) date de 1566. Il diffère des autres catéchismes catholiques sur deux points : à l'origine, il est destiné aux prêtres des paroisses (ad parochos), et il a fait autorité au sein de l'Église catholique plus qu'aucun autre jusqu'au Catéchisme de l'Église catholique de 1992. Le besoin d’un manuel faisant autorité émergea de l'ignorance généralisée du clergé d'avant la Réforme et du manque d’intérêt pour l’instruction religieuse des fidèles qui en découlait. Il est encore étudié dans le domaine de la théologie dogmatique. Les pères du concile de Trente, «voulant absolument combattre un mal si grand et si funeste par un remède efficace, non seulement ont pris soin de bien définir contre les hérésies de notre temps les points principaux de la doctrine catholique, mais de plus ils se sont fait un devoir de laisser, pour l’instruction des chrétiens sur les vérités de la Foi, une sorte de plan et de méthode que pourraient suivre en toute sûreté dans leurs églises ceux qui auraient la charge de Docteur et de Pasteur légitime». Le pape Pie IV confia la rédaction du Catéchisme à quatre théologiens renommés : les archevêques Leonardo Marino de Lanciano, Muzio Calini de Zara, Egidio Foscarini, l'évêque de Modène, et Francisco Fureiro, un dominicain portugais''. Angles émoussés. Quelques frottements affectant dos et plats. Petite découpe en texte du premier feuillet de contre-garde (blanc). Rares rousseurs dans le texte. Quelques plissures angulaires. Du reste, bonne condition. Rare. ‎

‎Les Arts au Moyen-Age et à l'époque de la Renaissance.‎

‎ Paris, Librairie de Firmin-Didot et Cie, 1880. Un fort vol. au format in-4 (291 x 206 mm) de 1 f. bl.,, 2 ff. n.fol., 1 frontispice n.fol., viii - 576 pp. et 1 f. bl. Reliure de l'époque de demi-chagrin maroquiné cerise, plats de pleine percaline à l'imitation de chagrin agrémentés d'un important décor ''à la grotesque'' comportant triples filets d'encadrement gras et maigres dorés, filet d'encadrement gras à froid, important entrelacs de filets dorés, semis de pointillés dorés, titre doré, dos lisse à l'identique, titre doré, tranches dorées, gardes de plein papier avec important décor doré. (Engel).‎

‎ Spectaculaire réalisation ; ici revêtue d'une reliure d'édition très décorative et signée en queue du dos Engel. L'ouvrage s'agrémente de 400 figures dans le texte ainsi que de 20 planches en chromolithographies avec rehauts à l'or. ''Notre livre est le seul qui existe sur ce vaste et magnifique sujet, dont les éléments étaient dispersées dans une foule de livres''. Vicaire III, Manuel de l'amateur de livres du XIXème, 847 (pour une édition de 1869). Angles, coupes et coiffes légèrement élimés. Légers frottements sur les mors. Quelques claires rousseurs dans le texte. Du reste, très belle condition. ‎

‎La Circulation de la vie.‎

‎ Paris / Londres / New York, Germer Baillière, 1866. 2 tomes reliés en un fort vol; au format in-12 (188 x 123 mm) de xxviii - 201 pp. et 1 f. n.fol. ; 233 pp. et 1 f. n.fol. Reliure de l'époque de demi-chagrin glacé émeraude, dos lisse orné de triples filets dorés, titre doré, tranches mouchetées.‎

‎ Ensemble complet des deux tomes le constituant ; ici reliés en un fort volume. ''L'ouvrage tient par toutes ses parties au mouvement actuel qui pousse les sciences à une synthèse philosophique''. ''Moleschott exposa à la lumière des récentes avancées scientifiques des thèses matérialistes nouvelles. Lavoisier avait montré à la fin du siècle précédent, qu’au cours des réactions chimiques il n’y avait ni disparition, ni création de matière, même si le résultat final présentait un aspect totalement différent des constituants de départ. Moleschott en déduisit que si la matière se conservait d’une manière aussi parfaite au cours de ces opérations, elle ne pouvait être qu’éternelle. Appliquant cette idée à la physiologie, il réalisa que la même matière passait inlassablement de l’air à la plante, de la plante à l’animal, de l’animal à l’homme, et enfin pour boucler le cycle, de l’homme à l’air et à la plante de nouveau. « La circulation de la matière est l’âme du monde » conclut-il. Pour expliquer la capacité de la matière à réagir malgré les aspects si différents qu’elle pouvait présenter, il lui associa une propriété : la force, elle-même immuable et universelle. Pour lui, l’univers était composé de ces deux constituants fondamentaux : la matière et la force, sans qu’il fût besoin de faire appel à d’autres principes surnaturels. Cette conception fut reprise quelques années plus tard par Ludwig Büchner, qui écrivit à son tour en 1855 son principal ouvrage Force et matière, qui reprenait cette même idée.'' Angles légèrement élimés. Quelques rousseurs ou tâches claires dans le texte ; dont quelques feuillets sont toutefois davantage pourvus, sans toutefois entraver la lecture). ‎