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‎Le Capitaine Fracasse ‎

‎Rare édition originale du Capitaine Fracasse, le chef-d’œuvre de Théophile Gautier, conservée dans ses élégantes reliures de l’époque. Gautier, Théophile. Le Capitaine Fracasse. Paris, Charpentier, 1863. 2 tomes en 2 volumes in-12 de: I/ (2) ff., iv pp., 373, (3); II/ (2) ff., 382 pp., (2). Reliés en demi-chagrin rouge, dos à nerfs ornés de filets aux pointillés dorés, tranches jaspées. Reliure de l’époque. 175 x 108 mm. «Edition originale rare» (Bulletin Morgand et Fatout, n°8224) du chef-d’œuvre de Théophile Gautier, l’un des romans les plus célèbres de la littérature de cape et d’épée. «Il n’existe pas de grand papier de cet ouvrage, un des chefs-d’œuvre de Gautier» (Carteret, I,333). «Recherché. Rare en reliures d’époque de qualité» (Clouzot, 129). «Il nous présente d’abord un château abandonné en Gascogne, dans la première moitié du XVIIe siècle, où le dernier héritier des Sigognac vit mélancoliquement dans la misère, avec la seule compagnie d’un vieux valet, d’une haridelle et d’un chat. Une troupe de neuf comédiens errants interrompt sa solitude pleine de paresse, en lui demandant l’hospitalité pour une nuit. Ces gens étranges accompagnés de quatre femmes, avec leur enjouement, leur langage gracieusement maniéré, avec leur bonne humeur sans arrière-pensée, enchantent le jeune baron de Sigognac et le persuadent de se joindre à eux, au moins pour rejoindre Paris où il trouvera meilleure fortune. Ensuite le jeune homme finit par se lier d’amitié avec ces braves gens et, à la mort du pauvre Matamore, accepte de prendre sa place, en prenant le nom de Capitaine Fracasse. Un amour profond et délicat commence à le lier à la jeune Isabelle. Pendant ce temps se déroulent d’étranges aventures et défilent sous nos yeux d’agréables descriptions de pays, de villages, d’auberges, tavernes, bouges, théâtres et villes... Il est clair que cette œuvre dérive du ‘Roman comique’ de Scarron. Une fois de plus la meilleure inspiration de Th. Gautier est d’ordre descriptif: il a ici dessiné et colorié une belle série d’estampes Louis XIII, comme il avait cherché à faire une collection d’exquis tableaux de la fin du XVIIe siècle dans ‘Mademoiselle de Maupin’ [...] le livre doit être considéré comme l’œuvre en prose la mieux réussie et la plus caractéristique de cet écrivain pittoresque.» (Dictionnaire des Œuvres, I, 555). Très bel exemplaire d’une grande fraicheur et dénué de toute rousseur du chef-d’œuvre de Gautier, conservé dans ses fines reliures de l’époque d’une qualité rare.‎

‎Le Capitaine Fracasse. Rare édition originale du Capitaine Fracasse, le chef-d’œuvre de Théophile Gautier, conservée dans ses élégantes reliures de l’époque.‎

‎Rare dans cette condition. Paris, Charpentier, 1863. 2 tomes en 2 volumes in-12 de : I/ (2) ff., iv pp., 373, (3) ; II/ (2) ff., 382 pp., (2). Reliés en demi-veau blond, dos à nerfs ornés de filets dorés droits et pointillés, pièces de titre et de tomaison de maroquin havane et vert, tranches mouchetées. Reliure de l’époque. 176 x 112 mm.‎

‎« Edition originale rare » (Bulletin Morgand et Fatout, n°8224) du chef-d’œuvre de Théophile Gautier. « Il n’existe pas de grand papier de cet ouvrage, un des chefs-d’œuvre de Gautier » (Carteret, I, 333). « Recherché. Rare en reliures d’époque de qualité » (Clouzot, 129). « Il nous présente d’abord un château abandonné en Gascogne, dans la première moitié du XVIIe siècle, où le dernier héritier des Sigognac vit mélancoliquement dans la misère, avec la seule compagnie d’un vieux valet, d’une haridelle et d’un chat. Une troupe de neuf comédiens errants interrompt sa solitude pleine de paresse, en lui demandant l’hospitalité pour une nuit. Ces gens étranges accompagnés de quatre femmes, avec leur enjouement, leur langage gracieusement maniéré, avec leur bonne humeur sans arrière-pensée, enchantent le jeune baron de Sigognac et le persuadent de se joindre à eux, au moins pour rejoindre Paris où il trouvera meilleure fortune. Ensuite le jeune homme finit par se lier d’amitié avec ces braves gens et, à la mort du pauvre Matamore, accepte de prendre sa place, en prenant le nom de Capitaine Fracasse. Un amour profond et délicat commence à le lier à la jeune Isabelle. Pendant ce temps se déroulent d’étranges aventures et défilent sous nos yeux d’agréables descriptions de pays, de villages, d’auberges, tavernes, bouges, théâtres et villes... Il est clair que cette œuvre dérive du ‘Roman comique’ de Scarron. Une fois de plus la meilleure inspiration de Th. Gautier est d’ordre descriptif : il a ici dessiné et colorié une belle série d’estampes Louis XIII, comme il avait cherché à faire une collection d’exquis tableaux de la fin du XVIIe siècle dans ‘Mademoiselle de Maupin’ [...] le livre doit être considéré comme l’œuvre en prose la mieux réussie et la plus caractéristique de cet écrivain pittoresque. » (Dictionnaire des Œuvres, I, 555). Bel exemplaire du chef-d’œuvre de Gautier revêtu d’élégantes reliures de l’époque. Rare dans cette condition.‎

‎Aux Alsaciens et aux Lorrains. L'Offrande par la Société des Gens de Lettres.‎

‎ 1873 Paris, 1873 ; 1 volume grand in-8°, broché, couverture bleu clair imprimée en noir et rouge; 2ff., 332pp.,1f.; couverture un peu passée avec de petits accrocs en bordure des plats et manque de papier au dos en pied, sinon très bon état intérieur.Illustré de 2 planches hors texte par Henner et Ch. Mareschal gravées à l'eau -forte par Léopold Flameng et Rajon.‎

‎Edition originale. Ici 1 des rares exemplaires sur Hollande ( cf. VIcaire VI-255,256).Texte par George Sand, Victor Hugo, Henri Martin , Paul éval, Amédée Achard, Philarète Chasles, Comtesse de Mirabeau, Erckmann-Chatrian, Théophile Gautier,etc...( CH1) ‎

‎Bulletin de la Société Théophile Gautier N°15. Théophile Gautier et son temps.‎

‎Montpellier, Université Paul-Valéry, 1993 2 vol. in-8°, 547p. (pagination continue) Brochés.‎

‎La Critique Françoise COURT-PEREZ, Gautier critique de Scribe. Elwood HARTMAN, Gautier et Fromentin. La Poésie Jacques LARDOUX, A propos des poésies de circonstances de Gautier. Constance GOSSELIN-SCHICK, L'écriture poétique de Gautier : évasion? conformisme? ou opposition sociale? François BRUNET, L'influence de Gautier sur Les Exilés. Peter EDWARDS, Gautier et Banville, affinités discrètes. L'Esthétique. Joseph-Marc BAILBE, La transposition d'art chez Gautier et J. Janin. Minako IMURA, Gautier et ses danseuses fantômes. Josepha MOLINA-RUEDA, L'isolement métaphysique de Gautier à travers la coordonnée spatiale de « Jettatura ». Claude-Marie SENNINGER, Le Capitaine Fracasse : comme en un palimpseste. Figures d'époque. Gesa KORDES, Ernest Reyer : avant-gardiste ou conservateur? Alban RAMAUT, Benvenuto Cellini de Berlioz : un opéra Jeune-France? Francis MOULINAT, Lassailly+Gautier : Ariel = une retraite élégante? Jean-Claude BRUNON, Gautier et Houssaye. Alain MONTANDON, Gautier et Balzac : à propos de « La Morte amoureuse ». Multiple Gautier. Anne-Marie LEFEBVRE, Gautier et les spirites et illuminés de son temps. Marcel VOISIN, Gautier et la politique. Jean-Claude FIZAINE, Gautier et la lettre d'amour. Paolo TORTONESE, L'érudition de Gautier. Serge ZENKINE, Gautier et la dispersion culturelle. Présence du monde. Christiane SERIS, Gautier en Amérique latine. Guy BARTHELEMY, L'Orient à Paris. Ilse HEMPEL-LIPSCHUTZ, Légendaire Espagne : mythe dépeint, mythe dansé. D'un tableau de Mariano de Fortuny au dernier ballet de Gautier. Robert BAUDRY, Gautier et l'évasion hors de son temps, ou les« machines à remonter le temps » dans ses contes. Michel DELPORTE, Sur le chemin de fer. Cassandra HAMRICK, Gautier et la modernité de son temps.‎

‎Le tombeau de Théophile Gautier.‎

‎Paris, Alphonse Lemerre, 1873. Grand in-8 de [8]-II-179-[3] pages, demi-percaline terre de Sienne à coins, à la Bradel, dos lisse orné d'un fleuron doré, pièce de titre prune, couverture de papier parcheminé rempliée imprimée en deux tons. Non rogné. La reliure est signée E. Carayon.‎

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‎Orné d'un portrait gravé de Théophile Gautier en frontispice. Edition originale publiée quelques mois après sa disparition, à l'initiative d'Alphonse Lemerre. C'est 83 auteurs totalisant 93 pièces qui rendent ici un hommage à Théophile Gautier. L'exemplaire est imprimé sur beau papier vergé des papeteries de Hallines des frères Dambricourt (c'était le papier préféré de Victor Hugo). Singulier exemplaire auquel on a ajouté 7 portraits: Théophile Gautier au trois-quarts, cigare en main, eau-forte sur chine avant la lettre par Rajon; Gautier d'après Nadar, gravé par L. Wolf; Gautier et le fauteuil académique, caricature coloriée de Gilbert-Martigny; portrait par Émile Thérond, épreuve tirée en bistre, avant la lettre sur Chine volant, à pleine marge; portrait lithographié de Julia Grisi ( fameuse soprano italienne admirée par Gautier qui lui rendit hommage dans un long poème La Diva; Buste de Gautier d'après Judith Gautier et H. Bouillon à Tarbes (gravure sur bois); "Théophile Gautier en tenue des représentations de Hernani" par Gautier lui-même , gravé par H. Valentin, eau-forte coloriée sur Chine volant: le gilet rouge: « Le gilet rouge ! on en parle encore après plus de quarante ans, et l’on en parlera dans les âges futurs, tant cet éclair de couleur est entré profondément dans l’œil du public » se souvient-il dans son Histoire du romantisme.Ex-libris et tampon rouge du collectionneur (non identifié) répété au premier contreplat et au premier feuillet blanc, avec un numéro (612). ‎

‎Emaux et Camées. Seconde édition augmentée.‎

‎Paris, Poulet-Malassis et de Broise, Paris, Poulet-Malassis et de Broise1858 ; in-12, demi-maroquin outremer, coins, nerfs, fleurons dorés, tête dorée. (Reliure de l’époque) Frontispice, titre en rouge et noir, 230 pp., 1 f. avec le caducée.Edition tirée à 1000 exemplaires, 5 sur vergé plus quelques rares exemplaires sur vélin fort.C’est la troisième édition du recueil, les deux premières ayant paru chez Didier en 1852 et 1853. L’édition Malassis, en PARTIE ORIGINALE contient 27 poèmes, soit 9 de plus que la première de 1852, sans reprendre les 2 inédits de 1853. Les pièces nouvelles sont : Odelette anacréontique, Fumée, Apollonie, L’Aveugle, Lied, Fantaisies d’hiver, la Source, l’Art, Buchers et Tombeaux.Le frontispice dessiné et gravé à l’eau-forte par Emile THEROND (né à Saint-Jean du Gard en 1821) présente Gautier dans un médaillon avec un large encadrement d’orfèvrerie. Au sujet de ce portrait, voir Boucher. Icon. de Th. Gautier n°65: “La délicatesse que l’artiste a su mettre dans la composition de ce frontispice mérite éloge, c’est bien de ce genre un des plus heureux portraits de Gautier qu’on ait représenté, plein de finesse, de vérité et charmant à la fois. Pour symboliser l’oeuvre, Thérond a imaginé un cadre formé d’arabesques... dans lesquelles sont serties des pierres précieuses étincelantes et où viennent s’encastrer des émaux d’un ton doux, l’un égyptien, l’autre assyrien... L’artiste a dû s’inspirer pour le portrait d’une des photographies de Nadar...”Thérond est également l’auteur des nombreux bandeaux, fleurons et culs-de-lampe gravés sur bois dans le volume.Launay 64 - qui cite une lettre de Gautier à E. Feydeau publiée dans les Souvenirs intimes de ce dernier en 1874 : “Cet “étourdi de Poulet-Malassis (pullus gallinceus male sedens) a copié pour Emaux et Camées la première édition, de façon qu’il a sauté deux pièces qui sont ajoutées à la seconde : les Accroche-coeurs et les Néréides. C’est adroit pour un recueil complet! Il n’a pas mis non plus la pièce intitulée l’Art à la place indiquée : elle devrait venir après Bûchers et Tombeaux et clore le volume dont elle résume l’idée. Sauf cela, c’est parfait!” Th. Gautier était en Russie lorsque Malassis imprima ce livre, il ne put donc en surveiller la correction...Lonvenjoul II 147-48 (qui donne des lettres de Gautier à Malassis au sujet de ce volume) - Clouzot 72: “le volume est tiré sur excellent papier vélin légèrement azuré ou crème” - Vicaire III 910 - Tourneux. Gautier 8 - Jouanne 110.En 1863 le libraire Pincebourde écoula les derniers exemplaires de l’édition avec un nouveau titre à son nom.Bel exemplaire bien relié.GAUTIER (Pierre-Jules-Théophile).Le « poète impeccable » auquel Baudelaire dédia les Fleurs du Mal, fut un des auteurs de premier rayon de Poulet-Malassis. L’éditeur, hélas, ne fit pas fortune avec les livres de Gautier qui se vendaient mal. Mais le portrait du poète d’Emaux et Camées figurait en bonne place dans la luxueuse librairie du passage Mirès, parmi les médaillons peints des « auteurs-maisons ». Gautier et Malassis ne furent sans doute jamais intimes, car sans idées politiques précises, Gautier s’était peut-être un peu trop facilement adapté au Second Empire. Il faisait figure de personnage officiel, surtout dans l’entourage de la princesse Mathilde, qui le nomma son bibliothécaire en 1868. Poulet-Malassis, exilé alors à Bruxelles, n’a jamais fréquenté le salon de la cousine de Napoléon III, ces deux Bonaparte que liaient un attachement et un dévouement inaltérables. Gautier est mort en 1872, six ans avant Malassis.‎

‎L'Orient.‎

‎ 1877 Paris, G. Charpentier éditeur, 1877 ; 2 volumes in-18° de ( 6) - 368pp.; (4) - 390pp. - (1) f.blanc.; demi-chagrin à grands coins, dos à faux-nerfs, auteur, titre et tomaison dorés, seul le1er plat de couverture du Tome 2 est conservé. Ex-libris orné aux 2 volumes. Edition originale 1 des 75 sur papier de Hollande, seul grand papier après 10 Chine ( cf. Vicaire III-941).‎

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‎Reliure un peu postérieure. L'acidité du papier des ex-libris a laissé une marque jaune rectangulaire sur le titre du Tome 1 et sur le faux-titre du Tome 2; le faux-titre et la dernière page du Tome 1 sont jaunis; le verso du dernier feuillet blanc du Tome 2 est jauni, petite déchirure en marge interne du titre du tome 2 sans aucun manque, petite trace de doigt poussiéreuse sur la page d'incipit du Tome 2. Exemplaire sans rousseurs. (Reu-CH1) ‎

‎Le Roman de la Momie. Illustrations de Paule Peiré. ‎

‎ 1945 Le Cercle des Bibliophiles, Portal et Cie, 1945; in-8° en feuilles de 301pp. - (1) f. (achevé d'imprimer); vignettes en entêtes, culs-de- lampe sont imprimés en vert et le titre courant et la pagination en vert avec frise typographique noire. 24 illustrations hors texte en couleurs, sous serpentes, ( comprises dans la pagination) par Paul Peiré. Couverture crème imprimée en vert, chemise et étui cartonnés, titre en noir sur étiquette au dos de la chemise. Ex-libris étiquette orné. Les illustrations de Paule Peiré ont été reproduites dans les ateliers de Jean Brunissen et coloriées au pochoir par G. Renson fils.‎

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‎Tirage total à 700 exemplaires, ici 1 des 500 sur vélin d'Annonay à la forme (°296). Dos de la chemise jauni, craquements aux charnières de l'étui, l'ouvrage est en très bon état.( Reu-CH1) ‎

‎Mademoiselle de Maupin… Avec quatre dessins de M. E. Giraud gravés à l'eau-forte par M. Champollion.‎

‎ 1874 Paris, G. Charpentier éditeur, 1874; 2 volumes in-32 de (4) - 409pp. ; (4) - 431pp. Reliure de demi-maroquin turquoise à coins, dos à nerfs cernés de filets à froid, auteur, titre tomaison dorés, date et lieu dorés en pied, tte dorée.‎

‎De la collection "Petite bibliothèque Charpentier" (Cf. Vicaire I - 612/613). Dos passé au bleu-vert uniformément, rarissimes rousseurs, bon exemplaire bien relié.(CO2) ‎

‎Portraits et souvenirs littéraires: Gérard de Nerval - Madame Emile de Girardin - Henri Heine - Charles Baidelaire - Achim d'Arnim.‎

‎ 1875 Paris, Michel Lévy frères, 1875; in-18 de (4) - 319 - (1)pp.; demi-chagrin lissé brun à coins, dos à nerfs, titre et auteur dorés tête dorée, couverture et dos conservés (Yseux succ. de Simier rel.). Edition originale (cf. Vicaire III - 940/41).‎

‎Manque de papier au dos de la couverture conservé, faux-titre et dernière page (table) jaunis, sinon bel exemplaire sans rousseurs et bien relié. ‎

‎Fortunio. Edition illustrée de dix-huit compositions de Paul-Emile Bécat.‎

‎ 1946 Paris, Georges Briffault, 1946; in-8 de (4) - III -(I) - 212pp.- (1)f.; pleine basane maroquinée marron, dos lisse, petite palette dorée en tête en queue cernée de deux faux-nerfs, titre doré, non rogné sauf en tête, 1er plat de la couverture conservé. Illustré hors texte de 18 compositions par Paul -Emile Bécat.‎

‎Exemplaire n°519 sur vélin du Marais. Bon état. (GrG) ‎

‎Quand on voyage.‎

‎ 1865 Paris, Michel Lévy frères, 1865; in-18° broché, couverture jaune imprimée en noir sur les 2 plats et dos; (4), 352, (1)pp. Ex-libris manuscrit ancien à l' intérieur du 1er plat “ G. Lavernyle“, étiquette de classement ancienne sur le 1er plat de la couverture. De la collection “ Bibliothèque ciontemporaine".‎

‎Très petit manque de papier en pied à la couverture au dos, dos cassé, intérieur frais. Edition originale. (GrF) ‎

‎Abécédaire du Salon de 1861.‎

‎ 1861 Paris, E. Dentu, Editeur, 1861; in-18°, demi-perclaine bleu roi à la bradel, titre doré sur étiquette, fleuron et date dorés ( reliure vers 1900); 417pp. ( y compris titre et faux-titre). Exemplaire non rogné sauf en tête (ébarbée), grandes marges inférieures. Edition originale (cf. Vicaire III). ‎

‎ On retrouve notamment Gustave Doré, Chaplin, Breton, Daubigny, Fromentin, Luminais, Clésinger. Rares rousseurs, reliure légèrement frottée avec petits accrocs et déchirures aux coiffes, quelques annotations manuscrites au crayon à la dernière page. Bon exemplaire. ( GrMG) ‎

‎Lettres à la Présidente et Poésies libertines.‎

‎ 1960 Paris, Cercle du Livre précieux,1960; in-8°, pleine basane noire éditeur, décor doré au centre des plats et dos, tête dorée; (XXVIIpp.), 198pp., 1p.nch.; nombreuses illustrations photos in fine.‎

‎ Edition numérotée. (GrG) ‎

‎Les beaux-arts en Europe - 1855 - Première série. / - 1855 - Deuxième série.‎

‎ 1855 Paris, Michel Lévy Frères,1855 - 1856; 2 volumes grand in-18°, couverture vert d'eau imprimée en noir, étiquette de classement ancienne au dos, ex-libris manuscrit aux titres; (4)pp., 320pp.; (4)pp., 320pp. Edition originale, avec couverture de relai à la date de 1856, pour la première série ( remise en vente avec la 2ème série). ‎

‎ Couvertures défraichies, dos jauni, quelques taches au 1er plat du Tome 2, quelques piqûres.(GrD2) ‎

‎Fortunio.‎

‎ Paris, Guillot,1946 ; in-4 en feuilles sous chemise et étui cartonnés; 252pp., 1p.nch., 1f. Frontispice et 26 eaux-fortes orignales dans le texte par Raoul Serres. ‎

‎ Tiré à 425 exemplaires numérotés sur BFK de Rives.(Reu-CO2) ‎

‎Le Roman de la Momie. Illustré par Uzelac. ‎

‎ Paris, Eryx, 1947; in-4°, en feuilles, couverture rempliée blanche illustrée au 1er plat d'une momie gaufrée blanc sur blanc, titre gaufré de part et d'autre de la vignette en relief, chemise et étui cartonnés, titre en bleu-vert au dos de la chemise; 239, (4)pp. Chemise et étui jaunis, piqûres à l' intérieur de la chemise et au dos de la couverture, rarissimes au livre ( en bordure de la marge inférieure de 2 feuillets). Lacouverture gaufrée se gondole un peu.‎

‎Ouvrage tiré à 695 exemplaires + 86 hors commerce, celui -ci n° 625 est un des 241 sur velin chiffon de Renage.Lettrines ornées imprimées en noir et beu-vert, et 10 compositions dans le texte et 14 hors texte par Uzelac, reproduites en couleurs par Jacomet. ( Reu-CH1) ‎

‎Emaux et Camées.Eaux-fortes originales de Paulette Humbert.‎

‎ Paris,Editions Littéraires de France,sans date (vers 1940) ; in-4° étroit,demi-basane tabac de l'époque à coins,dos à mutiples et larges nerfs,titre doré au centre sur étiquette verte,couverture et dos conservés;140pp.,1f. Illustré hors texte de 24 eaux-fortes originales par Paulette Humbert. ‎

‎ Tirage total à 350 exemplaires numérotés,celui-ci 1 des 302 sur pur chiffon à barbes de Lana contenant l'état définitif des gravures. Très petites épidermures aux coins,coiffes légèrement frottées, l'encre des eaux-fortes a parfois un peu déchargé sur le feuillet en regard mais bon exemplaire. ( Reu-CH1) ‎

‎Appel aux hommes du jour. 2ème édition revue et corrigée.‎

‎ 1873 Paris, Librairie de la Société bibliographique, 1873 ; in-12°, broché, couverture bleu imprimée en noir ; 92pp. ‎

‎Couverture poussiéreuse avce petot accroc au 1er plat. Exemplaire non coupé.De la Collection " Questtions du jour ". ( CO1) ‎

‎Jean et Jeannette. Les roués innocents.‎

‎ 1863 Paris, Librairie de L. Hachette et Cie, 1863; in-16°, couverture jaune imprimée en noir, petite étiquette de classement blanche et bleue collée au 1er plat; (4), 319pp.‎

‎Très petits accrocs au dos de la couverture un peu foncé, très bon état intérieur, pratiquement sans piqûres.De la collection " Bibliothèque des chemins de fer" . ( cf. Vicaire III-908). ( CO1) ‎

‎Ménagerie Intime.‎

‎ Paris, Alphonse Lemerre Editeur, 1869 ; petit in-8° broché, couverture jaune imprimée en noir , illustrée d'un large encadrement gravé en noir sur bois par Prunaire au 1er plat; ( 2)ff., 114pp., (2)ff.Manque de papier au dos de la couverture sur 1 cm en tête et pied. Petite étiquette de classement collée et ex-libris manuscrit à l'encre violette au 1er plat.‎

‎Edition originale. ( Cf.Vicaire T.III). ( CO2B) ‎

‎Jonques et Pagodes.La Chine illustrée.‎

‎ La Seyne-sur-Mer, Jean Le Marigny, éditeur,sans date ( 1935) ; grand in-8° carré broché, couverture illustrée en brun rouge d'une photographie d'un paysage et imprimée en noir; 228pp., 1f.nch.; couverture très légèrement jaunie au dos et 2ème plat,mais bon exemplaire.‎

‎Très nombreuses illustrations photographiques.( GrF) ‎

‎Les Jeunes-France,romans goguenards suivis de Contes humoristiques.‎

‎ Paris,Charpentier et Cie,1873 ; grand in-18°, demi-chagrin noir de l'époque, dos à nerfs, titre et auteur dorés; 2ff.,XVIIIpp.,1f.,369pp.,1f.; jaunissures aux 3 derniers feuillets sinon rares piqûres.‎

‎ Bon exemplaire de l'édition définitive (cf.Vicaire T.III,885).(CO2) ‎

‎L'expérience du Front Populaire ( Politique Intérieure) ( du 1er juin 1936 au 30 Mars 1937).‎

‎ Paris, Imprimerie du Centre de Propagande des Républicains Nationaux, sans date( 1937) ; grand in-8° étroit agrafé, couverture grise imprimée en noir, dos muet; 212pp.Accroc au dos de la couverture en tête, sans manque.‎

‎On trouve en en Annexe I : le Programme du Front Populaire. Annexe II: la Déclaration ministérielle du Gouvernement Blum, en Annexe III : Biographie de Léon Blum et de ses principaux ministres ( biographies publiées par le Temps du 6 juin 1936). (CO1) ‎

‎Lettre autographe signée de Théophile Gautier à sa fille cadette "J'ai manqué pour ma part d'y laisser ma peau et je ne suis pas encore bien brillant"‎

‎Versailles s. d. [20-30 avril 1871] | 10.50 x 11.50 cm | un feuillet‎

‎Lettre autographe signée de Théophile Gautier, 34 lignes à l'encre noire, adresse en pied au verso de la lettre : "Versailles avenue de St-Cloud n°3". Pliures inhérentes à la mise sous pli. La lettre semble être inédite, non mentionnée dans la Correspondance Générale de Théophile Gautier, éditée par Claudine Lacoste-Veysseyre, sous la direction de Pierre Laubriet (Droz, Genève-Paris, 12 vol., 1985-2000). Rare aperçu de la vie intime de Gautier, la lettre saisit les affres qui frappent l'auteur et sa famille pendant la Commune de Paris. Séparé de sa famille par l'invasion prussienne de 1870 et les insurrections parisiennes de 1871, Théophile Gautier confie l'ampleur de ses tourments, tant financiers que dus à la Commune de Paris, à sa «chère mignonne», sa fille cadette, Estelle Gautier: «Je parviendrai peut-être encore à me relever de cet écroulement [...] je suis heureux que ces atroces épreuves t'aient été épargnées. J'ai manqué pour ma part y laisser ma peau et je ne suis pas encore bien brillant». Les habituels soutiens de Gautier transparaissent d'ailleurs ici à travers les noms de l'académicien Camille Doucet et de la danseuse Carlotta Grisi. La virulence des combats entre communards et forces répressives se devine dans l'évocation de la sur de Gautier, Emilie, dite «Lili»: «Lili est toujours dans sa cave. En sortir est trop périlleux mais elle sera délivrée d'ici quelques jours. Hélas! bien longs». Caractéristique du registre personnel, rare dans la correspondance de Gautier, la lettre est empreinte de l'amour paternel que l'auteur porte à sa famille: «Quelle fête quand nous serons tous réunis car mon cur souffre bien [fort] de cette dispersion». - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎