2789 books for « j claudel »Edit

‎Connaissance du temps.‎

‎ 1 Broché, couverture imprimée d'édition, partiellement insolée. 21 x 16,5 cm, 27 p. Fou, Tcheou, chez la veuve Rozario, 1904. Édition originale. ‎

‎Tirage à fort petit nombre réalisé alors que Claudel est vice-consul de Fou-Tcheou. Exemplaire avec un envoi autographe signé et daté (1904) de Claudel à un destinataire inconnu, son nom ayant été découpé dans la page. Très bon état ‎

‎L'Agamemnon d'Eschyle traduit par Paul Claudel.‎

‎ 1 Broché, couverture imprimée d'édition, passée, avec de petites zones décolorées. 21,5 x 16cm, 60 p. Fou-Tcheou, Foochow Printing Press, 1896. Edition originale ‎

‎Edition originale tirée à fort petit nombre, très rare. Collation conforme à celle donnée par P. de Sadeleer dans le catalogue de la Bibliothèque littéraire Robert Moureau & Micheline de Bellefroid n° 131 (vente PBA décembre 2003). Très bon état ‎

‎Emmaüs.‎

‎ 1 Broché, sous couv. imprimer. d'éd., un des 115 ex. sur pur fil Lafuma Navarre (après les 15 ex. de tête sur van Gelder). 20,7 x 14,6 cm, 315-[5] p. Paris, NRF-Gallimard, 1949. Édition originale. ‎

‎Quasiment non coupé, salissures, plis et bords des couv. effrangées, les deux derniers feuillets (mal) coupés, décharges claires d'un ancien papier cristal sur la première et dernières pages. Bon etat ‎

‎Emmaüs.‎

‎ 1 Paris, NRF-Gallimard, 1949. Édition originale. 20,7 x 14,6 cm, 315-[5] pp. Broché, sous couv. imprimé d'éd., un des 115 ex. sur pur fil Lafuma Navarre (après les 15 ex. de tête sur van Gelder). Bon exemplaire non coupé. ‎

‎Connaissance de l'est. ‎

‎ Paris, Georges Crès & Cie, Collection coréenne, MCMXIV [1914]. 28,5 x 18 cm, [2 bl.-6]-108 ; pp. 109 à 226 p. 2 volumes reliés à la chinoise (xiandingzhuang) avec une cordelette de soie bleue, impression en deux couleurs (noir, rouge cinabre) sur du papier coréen, titre courant lisible sur la gouttière, couvertures muettes en papier ocre, chemise d'éd. à trois volets en soie sauvage bleue à fermoirs d'ivoire. Deuxième ouvrage de la Collection coréenne créée et dirigée par Victor Segalen, dont la première publication fut Stèles, la troisième et dernière, de Mardrus, Histoire d'Aladdin et de la lampe magique, imprimés à Pékin chez Pei-T'ang. Après deux parutions de son texte (1900 et 1907) au Mercure de France, Claudel est frappé par la beauté sobre et raffinée de cette édition qu'il considéra comme l'édition canonique de cette oeuvre. 1/570 ex. num. sur papier pelure. Soie de l'étui passée et frottée, quelques taches claires négligeables sur les couvertures, excellent état intérieur. ‎

7 Images

‎PAUL CLAUDEL 1868 - 1955‎

‎PARIS BIBLIOTHEQUE NATIONALE 1968 Préface de Pierre-Henri Simon , 1 volume in-8 broché de 174 pages , photos ; " catalogue de l' exposition pour le centième anniversaire de sa naissance ." Bon exemplaire. Bon Couverture souple ‎

‎L'Annonce faite à Marie. Mystère en quatre actes et un prologue. Illustrations de Maurice Denis gravées sur bois en couleurs par Jacques Beltrand.‎

‎ 1 En feuillets, sous couverture imprimée rempliée, chemise et étui d'édition (ces derniers lég. passés). Quelques fines piqûres pâles sur quelques feuillets. 31 x 25,5 cm, 286-[4] p. Paris, Auguste Blaizot & Fils, 1926-1940. ‎

4 Images

‎Édition illustrée de compositions in et hors-texte en couleurs de Maurice Denis gravées par Jacques Beltrand, tirage à 200 exemplaires, tous sur vélin d'Arches, celui-ci est l'exemplaire nominatif du graveur. Le colophon renseigne sur la longue gestation de l'ouvrage, ""l'exécution longue et minutieuse de cette impression"" recommencée trois fois, dans laquelle ""le noir est légèrement rompu, le bleu céleste est d'une composition spéciale, l'or est de l'or pur, le rouge est inédit"", et ""terminée après les vicissitudes des années de crise économique, politique, internationale, le 3 juin 1940, jour du bombardement de Paris""... Très bon état ‎

‎«Mes idées sur la manière générale...».‎

‎ Le manifeste théâtral de Claudel [Paris, octobre 1912]. 4 p. en 2 f. (205 x 255 mm et 220 x 280 mm), à l'encre noire. Manuscrit autographe du manifeste de mise en scène théâtrale de Claudel. Véritable plaidoyer, rédigé alors qu’il supervise les premières répétitions de L’Annonce faite à Marie, qui doit être représentée en décembre.‎

‎Précieux manifeste théâtral de Claudel, qui y développe son esthétisme : « L’acteur est un artiste et non pas un critique. Son but n’est pas de faire comprendre un texte, mais de faire vivre un personnage. Il doit donc tellement se pénétrer de l’esprit et du sentiment du rôle qu’il incarne, que son langage sur la scène n’en paraisse plus que l’expression naturelle. Il ne s’agit pas de détailler et de nuancer et colorier le rôle également et indifféremment, mais de s’attacher dans chaque scène aux sommets d’expression qui commandent tout le reste [...]. Ce qu’il y a de plus important pour moi, après l’émotion, c’est la musique. Une voix agréable articulant nettement et le concert intelligible qu’elle forme avec les autres voix dans le dialogue, sont déjà pour l’esprit un régal presque suffisant, indépendamment même du sens abstrait des mots. La poésie avec son sens subtil des timbres et des accords, ses images et ses mouvements qui vont jusqu’à l’âme, est ce qui permet à la voix humaine de pleinement s’employer et de se déployer. La division en vers que j’ai adoptée, fondée sur les reprises de la respiration et découpant pour ainsi dire la phrase en unités non pas logiques, mais émotives, facilitera à mon avis l’étude de l’acteur... En raison de ce principe musical, je me défie de tout ce qui, dans le débit, serait trop violent, trop saccadé, trop abrupt. Il ne faut pas rompre cette espèce d’enchantement qui unit les personnages les uns aux autres [...]. Le principe du grand art est d’éviter sévèrement ce qui est inutile. Or les évolutions des acteurs qui se promènent continuellement de long en large sur la scène sous prétexte de la remplir, qui se lèvent, qui se retournent, qui s’assoient, sont parfaitement inutiles. Rien ne m’agace comme l’acteur qui essaie de peindre en détail sur sa figure chacune des émotions que le discours de son partenaire lui procure. Qu’il sache rester tranquille et immobile quand il le faut, fût-ce au prix d’une certaine gaucherie dont le spectateur au fond lui saura gré. À chaque moment du drame correspond une attitude, et les gestes ne doivent être que la composition et la décomposition de cette attitude. Ce n’est pas pour le public qu’il faut jouer : il faut que l’acteur soit capable du désintéressement d’un grand artiste et se préoccupe non pas du succès, mais de la meilleure réalisation de l’œuvre d’art à laquelle il doit donner la vie. – Et c’est précisément peut-être dans cette insouciance du public qu’est le meilleur secret de l’atteindre et de l’émouvoir. » La première de la pièce aura lieu le 22 décembre 1912 sur la scène du théâtre de l’Œuvre, lieu d’inspiration symboliste créé par le comédien Lugné-Poe, le poète Camille Mauclair et le peintre Édouard Vuillard. C’est la première fois qu’une œuvre de Claudel est montée, et l’auteur souhaite prendre une part importante à la mise en scène de « sa » pièce, épurant le décor et dirigeant les comédiens vers une diction « musicale » qui fera date. D’abord à distance depuis Francfort où il occupe le poste de consul général et avant son premier séjour à Paris à partir du 10 octobre, bien des questions sont abordées et réglées par courrier, où l’auteur consent à effectuer diverses coupes dans son texte, dirige l’accompagnement musical envisagé et indique surtout quelles qualités il souhaite trouver chez ses futurs interprètes. Les premières répétitions ont lieu en octobre, avec Claudel, qui reste à Paris jusqu’au 28. C’est pendant ce séjour qu’il rédige ce manifeste de mise en scène, qu’il laisse ensuite à la disposition de Lugné-Poe, lequel commence à assurer la promotion de la pièce. Sitôt Claudel reparti en Allemagne, Lugné-Poe consacre le numéro d’octobre du Bulletin de l’Œuvre à la présentation de l’auteur et de sa pièce : « en plus de diverses critiques littéraires, on y trouve une reproduction manuscrite du texte de Claudel, Mes idées sur la manière générale de jouer mes drames [...]. Lorsque Claudel revient à Paris le 3 décembre, il peut alors constater l’évolution du travail mais aussi certainement ses manques car il va consacrer presque toutes ses journées à sa pièce en étant présent aux répétitions. En précisant le travail scénique qu’il avait seulement ébauché avec les acteurs en octobre, le dramaturge éprouve un immense plaisir, ainsi qu’il le confie à Gide : «Vous avouerai-je que ces études scéniques, loin de me rebuter, m’intéressent au contraire extrêmement ? C’est vraiment passionnant de travailler un geste, un ensemble, une attitude et de Voir tout cela s’animer et prendre figure. Je ne sais pas ce que cela donnera pour le public, mais pour moi j’ai déjà de grandes satisfactions » (Alain Beretta, « Claudel et la mise en scène » in Autour de L’Annonce faite à Marie, Presses universitaires de Franche-Comté, 2000). S’il n’y eut que trois représentations (les 20, 22 et 23 décembre 1912), le public d’initiés qui s’y rendit sut s’en faire l’écho. L’Annonce est un succès, qui incitera les jeunes Éditions de la NRF à procéder – pour la première fois depuis leur création en 1911 – à un retirage, qui aura lieu le 13 février 1913 : 2 200 nouveaux exemplaires sortent des presses pour satisfaire la demande après que l’édition originale fut épuisée. Claudel, toujours en poste en Allemagne, se prépare dans le même temps à y monter une nouvelle fois sa pièce, au Centre d’art d’Hellerau, au nord de Dresde. ‎

‎Sainte genevieve. Poème. ‎

‎ Tokyo, Chinchicha, 1923. 33 x 13 cm, 38 feuillets pliés à la japonaise (leporello), sous ais de bois sous étui d'édition de toile bleue fermé à la japonaise, fermoirs en ivoire, étiquette imprimée au dos de l'étui. Toile de l'étui tachée sinon bel exemplaire. Édition originale, un des 1000 exemplaires numérotés sur papier spécial dit "Hôcho", avec filigrane SG, seul tirage avec 12 exemplaires de grand luxe et 6 hors commerce. Ouvrage illustré de 14 dessins dans le texte d'Audrey Parr gravés sur bois par Bonkotsu Igami, "d'après le procédé japonais", d'une composition en couleur de Keisen Tomita (au verso), gravée par Bonkotsu Igami illustrant un poème autographe en fac-similé, page de titre dessinée par Noémi Pernessin. Envoi autographe signé de l'auteur à Ernest Vilgrain. Ernest Vilgrain, né le 20 octobre 1880 à Frouard et décédé le 16 janvier 1942 à Marlotte, est un industriel minotier qui a été chargé du ravitaillement dans le gouvernement de Georges Clemenceau de 1917 à 1920. ‎

7 Images

‎Corona Benignitatis Anni Dei. ‎

‎ Paris, Éditions de la Nouvelle Revue française, 1915. 22 x 17,5 cm, 240 pp. Relié plein maroquin bordeaux, dos à nerfs, titre doré, toutes tranches dorés, filets sur les coupes et les coiffes, double gardes de maroquin rouge et blanc, sous étui bordé et sous chemise en demi-maroquin bordeaux à petits recouvrements. Reliure signée Huser en très bel état. Édition originale de cette "Couronne de Bénignité de l'An de Dieu" qui, sur le modèle du bréviaire, scande l'année céleste. Un des 82 exemplaires réimposés sur papier pur fil de Voiron, seul tirage en grand papier. Envoi autographe signé de l'auteur à Robert Moureau, avec son ex-libris contrecollé sur une page de garde. ‎

6 Images

‎Sainte Geneviève‎

‎ Chinchiocha, Tokyo 1923.Un volume (14 x 33 cm) en feuilles, dépliant à la japonaise serti de deux ais de bois, sous étui de tissu bleu à fermoir en ivoire, pièce de titre contrecollée au dos. Édition originale, un des 1000 exemplaires numérotés sur papier spécial dit "Hôcho", seul tirage avec 12 exemplaires de grand luxe et 6 hors commerce. Ouvrage illustré de 14 dessins dans le texte d'Audrey Parr gravés sur bois par Bonkotsu Igami, "d'après le procédé japonais", d'une composition en couleur de Keisen Tomita (au verso), gravée par Bonkotsu Igami, d'un poème autographe en fac-similé, de la page de titre dessinée par Noémi Pernessin.Chemise de percaline bleue en partie passée, avec une petite déchirure en haut du dos, mors papier intérieur de la chemise légèrement fendus, bords des pages salis. État moyen. ‎

5 Images

‎LA ROSE ET LE ROSAIRE‎

‎PARIS EGLOFF 1946 1 volume in-8 broché de 266 pages , EDITION ORIGINALE , 1 des 6 EX. H.C. sur papier du Marais pur fil , Bel exemplaire. Très bon Couverture souple ‎

‎SOUS LE SIGNE DU DRAGON‎

‎PARIS LA TABLE RONDE 1948 I vol in-8 broché de 241 pages non coupées , couverture rempliée , un portrait de l' auteur gravé sur bois par Gilbert Poillot , 7éme ouvrage de la collection de textes originaux LE CHOIX , 1 des 508 ex. numérotés sur Vélin Crèvecoeur ( N° 208 ) , très bon exemplaire. Très bon Couverture souple ‎

‎LE CANTIQUE DES CANTIQUES‎

‎PARIS EGLOFF 1948 1 fort volume in-8 broché de 532 pages non coupées , EDITION ORIGINALE , 1 des 15 EX. H.C. ( n° 2 ) , Bel exemplaire. Très bon Couverture souple ‎

‎POEMES ET PAROLES DURANT LA GUERRE DE TRENTE ANS‎

‎PARIS GALLIMARD 1945 1 volume in-8 de 216 pages + table dans un cartonnage PAUL BONET, tirage à 1000 exemplaires , 1 DES 40 H.C. ( n° 12 ) , Edition Originale , Bon exemplaire . Bon Couverture rigide ‎

‎LE PERE HUMILIE‎

‎PARIS GALLIMARD 1945 Drame en quatre actes , 1 volume in-8 de 192 pages , dans son cartonnage BONET , 1 des 40 exemplaires H.C. , nouvelle édition revue et modifiée , bon exemplaire . Bon Couverture souple ‎

‎L' ANNONCE FAITE A MARIE‎

‎PARIS GALLIMARD 1941 1 volume in-8 de 245 pages , dans son cartonnage sans nom mais attribué à BONET , plats et dos conservés , ex. non numéroté , édition augmentée d' une variante pour la scène de l' Acte IV , bon exemplaire . Bon Couverture rigide ‎

‎RENCONTRES INTERNATIONALES CLAUDELIENNES DE BRANGUES : VERS UNE AUTRE VILLE REVOLTES ET CREATIONS‎

‎ ASSOCIATION DES AMIS DU CHATEAU DE BRANGUES 1978 ACTES DU COLLOQUE du 4 - 7 Juillet , 1 volume in-4 de 197 pages , couverture illustrée par une vue du chateau , bon exemplaire . Bon Couverture souple ‎

‎L' HISTOIRE DE TOBIE ET DE SARA , MORALITE EN TROIS ACTES‎

‎PARIS GALLIMARD 1942 1 volume petit in-8 broché de 127 pages non coupées , Edition Originale , 1 des 135 ex. sur vélin pur fil ( N° 110 ) , très bon exemplaire . Très bon Couverture souple ‎

‎SAINTE CECILE‎

‎PARIS L' ART CATHOLIQUE 1918 Une petite plaquette in-12 brochée de 5 pages non numérotées , cahier ( de 16 pages ) relié à la couverture par un cordon , illustrations en couleurs par R.Bonfils , Edition Originale tirée à 830 ex ., 1 des 815 sur Vergé ( N° 209 ) , très bon exemplaire , peu fréquent . Bon Couverture souple ‎

‎L' ANNONCE FAITE A MARIE‎

‎PARIS GALLIMARD 1947 1 volume in-8 de 221 pages dans son cartonnage BONET , édition augmentée d' une variante pour la scène de l' acte IV , tirage à 1020 exemplaires , 1 des 20 H.C. ( n° 1009 ) , bon exemplaire . Bon Couverture rigide ‎

‎CORONA BENIGNITATIS ANNI DEI‎

‎PARIS GALLIMARD 1946 1 volume in-8 de 241 pages , dans son cartonnage BONET , 1 des 40 ex. H.C. ( N° 982 ) , bon exemplaire . Bon Couverture rigide ‎

‎Cahiers Paul Claudel. Tomes 1 à 7. ‎

‎Paris Gallimard 1961 Sept volumes in-8 brochés, couvertures roses, environ 350 pages par volume. La couverture du deuxième tome est plastifiée, rousseurs éparses, nénmoins bon état de l'ensemble. ‎

‎Tome 1: "Tête d'or" et les débuts littéraires; Tome 2: Le Rire de Paul Claudel; Tome 3: Correspondance Paul Claudel - Darius Milhaud; Tome 4: Claudel diplomate; Tome 5: Claudel homme de théâtre, correspondance avec Lugné-Poe; Tome 6: Claudel homme de théâtre, correspondances avec Copeau, Dullin, Jouvet; Tome 7: La figure d'Israël. La librairie est ouverte du mardi au samedi de 9h30 à 12h30 et de 13h30 à 19h00. Commandes par courriel ou téléphone. Envoi rapide, emballage soigné. ‎

‎Correspondance (1904-1938) ‎

‎Gallimard, 1951, in-8 br., 270 p., préface et notes par Robert Mallet, 2 portraits pleine page photographies représentant André Suarès et Paul Claudel, exemplaire non coupé, sous couverture plastifiée, bon état. ‎

‎"La correspondance qu'André Suarès et Paul Claudel ont échangée pendant plus de trente années a pour thème essentiel la recherche de la foi. Paul Claudel, ému par la spiritualité inquiète d'André Suarès, entreprend à distance une conversion parallèle à celle qu'il tente alors auprès d'André Gide et de Jacques Rivière. À l'inverse d'André Gide qui n'a rien fait pour stimuler le zèle missionnaire de Paul Claudel et ne s'est jamais employé qu'à le détourner de lui, André Suarès, comme Jacques Rivière, a demandé conseil et appui à son correspondant catholique. Quand il sent que son attitude hésitante prolongée décourage Paul Claudel, il va même jusqu'à lui reprocher de n'être pas assez persévérant dans le prêche. Mais finalement Paul Claudel renoncera à faire le siège d'une âme qui a plus besoin de l'amour de la foi que de la foi elle-même. La conversation est toujours animée, elle prend parfois le ton d'une controverse très vive où les arguments fusent de part et d'autre avec une sincérité qui ne peut laisser insensible. Rarement pages ont, avec une telle luminosité, mis en évidence le conflit traditionnel entre la Religion et l'Art, entre l'humilité du croyant vis-à-vis de son Créateur et l'orgueil de l'artiste créateur devant son œuvre. Le dialogue où se rejoignent puis s'opposent André Suarès et Paul Claudel fait partie des témoignages spirituels les plus importants de la première moitié du XXe siècle. Il doit immanquablement prendre place dans une bibliothèque à côté de la Correspondance de Paul Claudel avec André Gide dont il est en quelque sorte le complément". ‎

‎Camille Claudel (1864 - 1943).‎

‎ S.l., Gallimard, (1989). Un fort vol. au format gd in-8 (238 x 173 mm) de 383 pp. Reliure d'édition de pleine percaline, sous jaquette illustrée par la photographie.‎

‎ L'exemplaire s'agrémente de planches photographiques. Depuis quelques années, le souvenir de Camille Claudel surgit d'un injuste oubli. Figure hors du commun, destin tourmenté, artiste singulièrement douée, amante déchirée, rien d'étonnant à ce que notre époque, avide de mythes cruels et de symboles salvateurs, la découvre et l'utilise. Il était temps que le romanesque fasse place à la vérité historique. Ce n'est pas le moindre mérite de Reine-Marie Paris que de s'être assigné comme règle la rigueur et la seule référence aux faits. L'ouvrage s'appuie sur des documents incontestables et issus, notamment, des archives de la famille Claudel. Historique, le récit n'est pas pour autant austère. La clarté du style, l'enthousiasme envers le personnage entraînent le lecteur au rythme du destin pathétique de Camille Claudel. Mais l'enthousiasme non déguisé de Reine-Marie Paris n'est pas passion aveugle et elle ne dissimule point les emportements, les excès et les délires d'une personnalité que la folie a accablée. Les interprétations les plus fantaisistes ont été données de sa fin pitoyable et de ses causes. Grâce à Reine-Marie Paris qui a pu obtenir l'accès au dossier médical, un diagnostic lucide et rationnel en a été établi. C'est l'oeuvre du professeur François Lhermitte et du docteur Jean-François Allilaire qui ont apporté à cet ouvrage leur contribution éminente. Il eût été artificiel de détacher Camille Claudel de l'oeuvre de Paul Claudel, son frère et son double génial. Bernard Howells, universitaire britannique épris de psychanalyse littéraire, a dressé en complément à l'ouvrage un impressionnant portrait intérieur du sculpteur dans l'oeuvre de son frère. Reine-Marie Paris a couronné ses études universitaires par un essai remarqué sur Camille Claudel dont ce livre constitue le développement. Il est le fruit de plusieurs années de recherches.'' Quelques piqûres concentrées sur la tranche supérieure. Du reste, très belle condition. ‎