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Paul Claudel répond les Psaumes.
Neuchatel, Ides et Calendes 1948 In-8 23 x 16, 75 pp., 1 f., broché, couverture rempliée décorée en couleurs. Edition originale, tirée à 2101 exemplaires numérotés, celui-ci 1/2000 sur vélin blanc. Bien complet du feuillet volant reproduisant la lettre du Secrétariat d'Etat du Vatican, transmettant les remerciements du Saint-Père pour l'envoi de l'ouvrage. Envoi sigé de Paul Claudel.
Très bon état d’occasion
Le livre de Christophe Colomb : drame lyrique en deux parties. Illustrations de Jean Charlot
Paris, éditions de la Nouvelle Revue Française, Librairie Gallimard, impr. L. Massol, à Gentilly 1933 In-4 29 x 23 cm. Couverture beige rempliée, 66 pp., illustrée de nombreux dessins in texte et hors texte imprimés en trois couleurs par Jean Charlot 1898-1979, élève des Beaux-Arts qui partit au Mexique en 1920 où il travailla avec Diego Rivera et qui fut l'un des maîtres précurseurs de l'Art muraliste. Table des matières. édition tirée à 895 exemplaires. Celui-ci, N 653/840 sur vélin d’Arches numérotés de 1 à 800.
Née d’une commande du metteur en scène allemand Max Reinhardt, “Le Livre de Christophe Colomb” est une pièce de théâtre en deux parties de Paul Claude, conçue à l'origine comme un opéra. Moins valorisé, dans le cadre des études littéraires, que les œuvres dramatiques antérieures de Claudel et moins abouti que “Le Soulier de satin”, “Le Livre de Christophe Colomb” a connu différentes versions et réécritures en fonction des destinations. Bon état d’occasion
Au milieu des vitraux de l’Apocalypse
Editions Gallimard, NRF 1966 In-8 broché 20,5 cm sur 14. 426 pages. Couverture passée, sinon bon état d’occasion.
Dialogues et lettres accompagnés d’une Glose. Edition établie par Pierre Claudel et Jacques Petit Bon état d’occasion
L'Annonce faite à Marie. Mystère en quatre actes et un prologue. / Illustrations de Pierre-Yves Trémois
Paris, Nrf Gallimard 1951 In-folio 39 x 29 cm. En feuillets, sous couverture rempliée, chemise et étui rigides, 260 ff., illustré de 45 burins de Pierre-Yves Trémois. étui présentant des traces de manipulation, livre et pages en bon état.
“Le premier exemplaire hors tirage de cette édition a été offert à S.S. le Pape Pie XII, lors de la réception de Paul Claudel au Vatican, au cours de laquelle furent récités, devant un parterre de cardinaux et de diplomates, quelques œuvres de l'illustre dramaturge. C'est à Reims et dans la campagne champenoise que l'illustrateur a conçu les figures saisissantes qui accompagnent un texte désormais classique. Grand Prix de Rome de gravure, Pierre-Yves Trémois (1921-2020), outre une virtuosité technique exceptionnelle, y fait paraître les prestiges d'un dessin puissamment expressif, avec le sentiment juste et profond du tragique et de la poésie des visages.” Bon état d’occasion
LE SOULIER DE SATIN ou Le Pire n'est pas toujours sûr. [4 volumes].
1928 Paris, Gallimard, 1928-29. Quatre volumes in-quarto (203 X 264) brochés, couverture rempliée papier doré gaufré et illustré d'un semé de paons dans un décor floral, étui de l'éditeur. Tome I : 132 pages, (1) f. - Tome II : 118 pages, (1) f. - Tome III : 153 pages, (1) page - Tome IV : 171 pages, (1) page, (1) f.. Quelques rousseurs, la plupart du temps dans les barbes ou dans les marges, plus marquées aux premiers feuillets des tomes I et IV, petit accroc dans la marge inférieure de la page 163/164 du tome IV.
![LE SOULIER DE SATIN ou Le Pire n'est pas toujours sûr. [4 volumes].. CLAUDEL (Paul).](https://static.livre-rare-book.com/pictures/CTE/004074_1_thumb.jpg)
![LE SOULIER DE SATIN ou Le Pire n'est pas toujours sûr. [4 volumes].. CLAUDEL (Paul).](https://static.livre-rare-book.com/pictures/CTE/004074_2_thumb.jpg)
![LE SOULIER DE SATIN ou Le Pire n'est pas toujours sûr. [4 volumes].. CLAUDEL (Paul).](https://static.livre-rare-book.com/pictures/CTE/004074_3_thumb.jpg)
ÉDITION ORIGINALE. Elle est illustrée de quatre frontispices lithographiés, tirés en noir sur fond or, du peintre José Maria SERT, dédicataire de l'œuvre. Tirage limité à 331 EXEMPLAIRES, celui-ci UN des 275 numérotés sur PUR FIL (n°41). Cette édition en quatre tomes offre la version intégrale de LA PLUS GRANDE RÉUSSITE THÉÂTRALE de Paul Claudel. Commencée en 1919, achevée en 1924, cette pièce surplombe l'oeuvre dramatique de Claudel. Il s'agit, selon l'une de ses formules aux variantes multiples, d'un «énorme drame, mélange incongru de bouffonnerie, de passion et de mysticité ». La pièce fut créée en 1943 à la Comédie-Française par Jean-Louis Barrault, dans une version considérablement abrégée. Antoine Vitez poussera, lui, l'audace jusqu'à faire tenir l'intégrale en une seule représentation. ("En français dans le texte", n° 337). SÉDUISANT EXEMPLAIRE conservé dans son étui décoré d'origine ; les fragiles couvertures sont en TRÈS BEL ÉTAT, condition RARE. FINE COPY. PICTURES AND MORE DETAILS ON REQUEST.
Phone number : 06 21 78 12 79
Conversations dans le Loir-et-Cher
Paris, Nrf Gallimard, impr. Darantière, à Dijon 1935 In-12 19 x 12 cm. Broché, couverture beige, auteur & titre en noir et rouge sur le dos et le premier plat de couverture, 269 pp., table des matières. édition originale sur papier d’éditeur.
Bon état d’occasion
Claudel Paul ; Zundel Maurice (introduction) ; Madaule Jacques (introduction)
Reference : 126123
(1970)
La porte ouverte. Lettres inédites de Paul Claudel
Les Presses Monastiques 1970 In-4 reliure pleine toile éditeur 27,5 cm sur 22,5. 67 pages. Bon état d’occasion.
Bon état d’occasion
Journal Tome II 1933-1955. Texte établi et annoté par François Varillon et Jacques Petit
Paris, Nrf Gallimard, coll. « Bibliothèque de la Pléiade », n° 213 1969 In-12 17,5 x 10,5 cm. Reliure éditeur pleine peau havane, sous jaquettes papier, rhodoïd, et étui carton, XXI-1360 pp., Chronologie, notes, index, table des matières. Exemplaire en très bon état.
Très bon état d’occasion
Journal [2 volumes]. Introduction par François Varillon. Texte établi et annoté par François Varillon et Jacques Petit
Paris, Nrf Gallimard, coll. « Bibliothèque de la Pléiade », n° 205 & 213 1969 2 volumes. In-12 17,5 x 10,5 cm. Reliures éditeur pleine peau havane, sous jaquettes rhodoïd et étuis carton blanc illustrés, XC-1499-XXI-1360 pp., chronologie, notes, table des matières. Exemplaires en très bon état.
édition de 1968 imprimée en 1995. Contient : I, 1904-1932 - II, 1933-1955. Très bon état d’occasion
Théâtre [2 volumes]. Nouvelle édition publiée sous la direction de Didier Alexandre et Michel Autrand. Avec la collaboration de Pascale Alexandre-Bergues, Jacques Houriez et Michel Lioure
Paris, Nrf Gallimard, coll. « Bibliothèque de la Pléiade », n° 72 & 73 2011 2 volumes. In-12 17,5 x 10,5 cm. Reliures éditeur pleine peau havane, sous jaquettes rhodoïd et étuis cartons blanc illustrés, LIX-1708-XXIII-1873 pp., chronologie, notices, notes et variantes, bibliographie générale, table. Exemplaires en très bon état.
Contient : I, L'Endormie - Fragment d'un drame - Tête d'Or (1889) - La Ville (1890-1891) - La Jeune Fille Violaine (1892) - Tête d'Or (1894) - Agamemnon d'Eschyle - L'Échange (1893-1894) - Le Repos du septième jour - La Ville (1894-1898) - La Jeune Fille Violaine (1899-1900) - Partage de Midi (1905-1906) - L'Otage - L'Annonce faite à Marie (1910-1911) - Protée - Les Choéphores d'Eschyle. - II, Le Pain dur - La Nuit de Noël 1914 - Les Euménides d'Eschyle - Le Père humilié - L'Ours et la Lune - L'Homme et son désir - Le Soulier de satin - La Femme et son ombre [première version, 1922] - La Femme et son ombre [deuxième version, 1922] - La Parabole du festin - Le Peuple des hommes cassés - Sous le rempart d'Athènes - Le Livre de Christophe Colomb - La Sagesse ou La Parabole du Festin - Jeanne d'Arc au bûcher - Le Jet de pierre - La Danse des morts - L'Histoire de Tobie et de Sara - Au quatrième toc il sera exactement... - La Lune à la recherche d'elle-même - L'Annonce faite à Marie (1948) - Partage de Midi [nouvelle version, 1948-1949] - Tête d'Or [version de 1949] - Le Ravissement de Scapin - L'Échange (1951-1952) - Le Chemin de la Croix n° 2. Très bon état d’occasion
Théâtre Tome I. édition revue et augmentée. Textes et notices établis par Jacques Madaule et Jacques Petit
Paris, Nrf Gallimard, coll. « Bibliothèque de la Pléiade », n° 72 1948 In-12 17,5 x 10,5 cm. Reliure éditeur pleine peau havane, sous jaquette rhodoïd et étui carton blanc illustré, LX-1371 pp., chronologie, notices, bibliographie, table des matières. Exemplaire en très bon état.
Ancienne édition de 1948 imprimée en 2002. Contient : L'Endormie - Fragment d'un drame - Tête d'or (1re et 2e versions) - La Ville (1re et 2e versions) - La Jeune fille Violaine (1re et 2e versions) - L'Échange (1re et 2e versions) - Le Repos du septième jour - Partage de midi (1re version et version pour la scène). Traductions d'Eschyle : Agamemnon - Les Choéphores - Les Euménides. Très bon état d’occasion
Connaissance de l’Est
Typographie de Léon Pichon, impr. Léon Pichon 1928 In-8 broché, sous couverture rempliée, non coupé, 257 pp. Typographie en bichromie.
Tiré à 325 exemplaires num., celui-ci sur vélin à d’Arches. Agréable édition de ce recueil composé en Chine (Claudel est alors consul suppléant à Shanghai). Bon état d’occasion
Paul Claudel,... L'Oeil écoute : . La Peinture hollandaise. La Peinture espagnole. Écrits sur l'art. Nouvelle édition
Gallimard Mayenne, impr. Floch 1964 In-4 relié. 269 pages. Bon état d’occasion.
Bon état d’occasion
Le Chemin de la Croix
P., Jaquemart 1948 In-4, en ff., couverture rempliée, chemise et étui lég. fanée. Bois ornés dans le texte et 15 eaux-fortes à pleine page. Très bon exemplaire.
Tiré à 150 exemplaires, celui-ci hors commerce, imp. pour l’artiste sur Hollande Van Gelder Zonen, contenant la suite des bois, les suites des trois états des eaux-fortes, sept dessins originaux de lettrines en noir et couleurs contrecollés, 4 planches en sus (second état et état définitif). Bel envoi de Claudel à Collot. Bon état d’occasion
Le Chemin de Croix par Paul Claudel. avec des bois gravés au canif par Jean Marchand - Illustrations de Jean MARCHAND
Paris, Librairie de l’Art catholique 1918 In-16. Reliure pleine basane bleu marine signée Paulette J. Lefebvre, couvertures conservées, 30 pp. Reliure légèrement frottée.
Bon état d’occasion
Théâtre Tome II. Édition revue et augmentée. Textes et notices établis par Jacques Madaule et Jacques Petit
Nrf Gallimard, coll. « Bibliothèque de la Pléiade » 1989 In-16. Reliure éditeur pleine peau, jaquettes papier et rhodoïd, étui carton, 1556 pp. Excellent état.
Ancienne édition de 1948 imprimée en 1989. L'Annonce faite à Marie (1re version et version pour la scène) - L'Otage - Protée (1re et 2e versions) - Le Pain dur - Le Père humilié - La Nuit de Noël 1914 - L'Ours et la Lune - L'Homme et son désir - La Femme et son ombre (1re et 2e versions) - Le Peuple des hommes cassés - Le Soulier de satin (version intégrale et version pour la scène) - Sous le rempart d'Athènes - Le Livre de Christophe Colomb - La Parabole du festin - La Sagesse ou La Parabole du Festin - Jeanne d'Arc au bûcher - Le Jet de pierre - La Danse des morts - L'Histoire de Tobie et de Sara - La Lune à la recherche d'elle-même - Le Ravissement de Scapin. Très bon état d’occasion
Le Soulier de Satin. version intégrale
Le Club du meilleur Livre 1953 D’après les maquettes de Massin. Édition H.C Numéroté sur 5000 exemplaires. In-8 cartonnage éditeur pleine toile jaune orné d’étoile. 20 cm sur 17. 645+47 pages. Bon état d’occasion.
Suivi de textes inédits de Paul Claudel et accompagné de documents et croquis de mise en scène communiqués par Jean-Louis Barrault. Bon état d’occasion
Le père humilié : drame en 4 actes
Paris, Nrf Gallimard, impr. R. Bussière,à Saint-Amand (Cher) 1945 In-12 18 x 11,5 cm. Cartonnage éditeur crème d’après une maquette de Paul Bonet, 192 pp., table. Nouvelle édition revue et corrigée tirée à 1000 exemplaires sur pur fil Lafuma-Navarre numérotés. Celui-ci, N 604/1000. Cartonnage poussiéreux.
Bon état d’occasion
Feuilles de saints
Paris, Nrf Gallimard 1946 In-12 18 x 11,5 cm. Cartonnage éditeur crème d’après la maquette de Paul Bonet, 207 pp., table. Exemplaire N 145/1040 exemplaires sur héliona Navarre numérotés.
Bon état d’occasion
Théâtre. Tome II. Édition de Jacques Madaule et Jacques Petit
Nrf Gallimard, coll. « Bibliothèque de la Pléiade, N° 73 » 1965 In-16 17 x 10,5 cm. Reliure éditeur pleine peau havane, , sous jaquettes papier et rhodoïd, 1556 pp., notices, table des matières. Exemplaire en très bon état.
Contient : L'Annonce faite à Marie (1re version et version pour la scène) - L'Otage - Protée (1re et 2e versions) - Le Pain dur - Le Père humilié - La Nuit de Noël 1914 - L'Ours et la Lune - L'Homme et son désir - La Femme et son ombre (1re et 2e versions) - Le Peuple des hommes cassés - Le Soulier de satin (version intégrale et version pour la scène) - Sous le rempart d'Athènes - Le Livre de Christophe Colomb - La Parabole du festin - La Sagesse ou La Parabole du Festin - Jeanne d'Arc au bûcher - Le Jet de pierre - La Danse des morts - L'Histoire de Tobie et de Sara - La Lune à la recherche d'elle-même - Le Ravissement de Scapin. Très bon état d’occasion
«Mes idées sur la manière générale...»
Le manifeste théâtral de Claudel, 1912, rédigé à l'occasion de L'Annonce faite à Marie. S.l.n.d. [Paris, octobre 1912]. 4 p. en 2 f.(205 x 255 mm et 220 x 280 mm), à l'encre noire Manuscrit autographe du manifeste de mise en scène théâtrale de Claudel. Véritable plaidoyer, rédigé alors qu’il supervise les premières répétitions de L’Annonce faite à Marie, qui doit être représentée en décembre.
Précieux manifeste théâtral de Claudel, qui y développe son esthétisme : « L’acteur est un artiste et non pas un critique. Son but n’est pas de faire comprendre un texte, mais de faire vivre un personnage. Il doit donc tellement se pénétrer de l’esprit et du sentiment du rôle qu’il incarne, que son langage sur la scène n’en paraisse plus que l’expression naturelle. Il ne s’agit pas de détailler et de nuancer et colorier le rôle également et indifféremment, mais de s’attacher dans chaque scène aux sommets d’expression qui commandent tout le reste [...]. Ce qu’il y a de plus important pour moi, après l’émotion, c’est la musique. Une voix agréable articulant nettement et le concert intelligible qu’elle forme avec les autres voix dans le dialogue, sont déjà pour l’esprit un régal presque suffisant, indépendamment même du sens abstrait des mots. La poésie avec son sens subtil des timbres et des accords, ses images et ses mouvements qui vont jusqu’à l’âme, est ce qui permet à la voix humaine de pleinement s’employer et de se déployer. La division en vers que j’ai adoptée, fondée sur les reprises de la respiration et découpant pour ainsi dire la phrase en unités non pas logiques, mais émotives, facilitera à mon avis l’étude de l’acteur... En raison de ce principe musical, je me défie de tout ce qui, dans le débit, serait trop violent, trop saccadé, trop abrupt. Il ne faut pas rompre cette espèce d’enchantement qui unit les personnages les uns aux autres [...]. Le principe du grand art est d’éviter sévèrement ce qui est inutile. Or les évolutions des acteurs qui se promènent continuellement de long en large sur la scène sous prétexte de la remplir, qui se lèvent, qui se retournent, qui s’assoient, sont parfaitement inutiles. Rien ne m’agace comme l’acteur qui essaie de peindre en détail sur sa figure chacune des émotions que le discours de son partenaire lui procure. Qu’il sache rester tranquille et immobile quand il le faut, fût-ce au prix d’une certaine gaucherie dont le spectateur au fond lui saura gré. À chaque moment du drame correspond une attitude, et les gestes ne doivent être que la composition et la décomposition de cette attitude. Ce n’est pas pour le public qu’il faut jouer : il faut que l’acteur soit capable du désintéressement d’un grand artiste et se préoccupe non pas du succès, mais de la meilleure réalisation de l’œuvre d’art à laquelle il doit donner la vie. – Et c’est précisément peut-être dans cette insouciance du public qu’est le meilleur secret de l’atteindre et de l’émouvoir. » La première de la pièce aura lieu le 22 décembre 1912 sur la scène du théâtre de l’Œuvre, lieu d’inspiration symboliste créé par le comédien Lugné-Poe, le poète Camille Mauclair et le peintre Édouard Vuillard. C’est la première fois qu’une œuvre de Claudel est montée, et l’auteur souhaite prendre une part importante à la mise en scène de « sa » pièce, épurant le décor et dirigeant les comédiens vers une diction « musicale » qui fera date. D’abord à distance depuis Francfort où il occupe le poste de consul général et avant son premier séjour à Paris à partir du 10 octobre, bien des questions sont abordées et réglées par courrier, où l’auteur consent à effectuer diverses coupes dans son texte, dirige l’accompagnement musical envisagé et indique surtout quelles qualités il souhaite trouver chez ses futurs interprètes. Les premières répétitions ont lieu en octobre, avec Claudel, qui reste à Paris jusqu’au 28. C’est pendant ce séjour qu’il rédige ce manifeste de mise en scène, qu’il laisse ensuite à la disposition de Lugné-Poe, lequel commence à assurer la promotion de la pièce. Sitôt Claudel reparti en Allemagne, Lugné-Poe consacre le numéro d’octobre du Bulletin de l’Œuvre à la présentation de l’auteur et de sa pièce : « en plus de diverses critiques littéraires, on y trouve une reproduction manuscrite du texte de Claudel, Mes idées sur la manière générale de jouer mes drames [...]. Lorsque Claudel revient à Paris le 3 décembre, il peut alors constater l’évolution du travail mais aussi certainement ses manques car il va consacrer presque toutes ses journées à sa pièce en étant présent aux répétitions. En précisant le travail scénique qu’il avait seulement ébauché avec les acteurs en octobre, le dramaturge éprouve un immense plaisir, ainsi qu’il le confie à Gide : «Vous avouerai-je que ces études scéniques, loin de me rebuter, m’intéressent au contraire extrêmement ? C’est vraiment passionnant de travailler un geste, un ensemble, une attitude et de Voir tout cela s’animer et prendre figure. Je ne sais pas ce que cela donnera pour le public, mais pour moi j’ai déjà de grandes satisfactions » (Alain Beretta, « Claudel et la mise en scène » in Autour de L’Annonce faite à Marie, Presses universitaires de Franche-Comté, 2000). S’il n’y eut que trois représentations (les 20, 22 et 23 décembre 1912), le public d’initiés qui s’y rendit sut s’en faire l’écho. L’Annonce est un succès, qui incitera les jeunes Éditions de la NRF à procéder – pour la première fois depuis leur création en 1911 – à un retirage, qui aura lieu le 13 février 1913 : 2 200 nouveaux exemplaires sortent des presses pour satisfaire la demande après que l’édition originale fut épuisée. Claudel, toujours en poste en Allemagne, se prépare dans le même temps à y monter une nouvelle fois sa pièce, au Centre d’art d’Hellerau, au nord de Dresde.
Cahiers Paul Claudel. Tomes 1 à 7.
Paris Gallimard 1961 Sept volumes in-8 brochés, couvertures roses, environ 350 pages par volume. La couverture du deuxième tome est plastifiée, rousseurs éparses, nénmoins bon état de l'ensemble.
Tome 1: "Tête d'or" et les débuts littéraires; Tome 2: Le Rire de Paul Claudel; Tome 3: Correspondance Paul Claudel - Darius Milhaud; Tome 4: Claudel diplomate; Tome 5: Claudel homme de théâtre, correspondance avec Lugné-Poe; Tome 6: Claudel homme de théâtre, correspondances avec Copeau, Dullin, Jouvet; Tome 7: La figure d'Israël. La librairie est ouverte du mardi au samedi de 9h30 à 12h30 et de 13h30 à 19h00. Commandes par courriel ou téléphone. Envoi rapide, emballage soigné.
Correspondance (1904-1938)
Gallimard, 1951, in-8 br., 270 p., préface et notes par Robert Mallet, 2 portraits pleine page photographies représentant André Suarès et Paul Claudel, exemplaire non coupé, sous couverture plastifiée, bon état.
"La correspondance qu'André Suarès et Paul Claudel ont échangée pendant plus de trente années a pour thème essentiel la recherche de la foi. Paul Claudel, ému par la spiritualité inquiète d'André Suarès, entreprend à distance une conversion parallèle à celle qu'il tente alors auprès d'André Gide et de Jacques Rivière. À l'inverse d'André Gide qui n'a rien fait pour stimuler le zèle missionnaire de Paul Claudel et ne s'est jamais employé qu'à le détourner de lui, André Suarès, comme Jacques Rivière, a demandé conseil et appui à son correspondant catholique. Quand il sent que son attitude hésitante prolongée décourage Paul Claudel, il va même jusqu'à lui reprocher de n'être pas assez persévérant dans le prêche. Mais finalement Paul Claudel renoncera à faire le siège d'une âme qui a plus besoin de l'amour de la foi que de la foi elle-même. La conversation est toujours animée, elle prend parfois le ton d'une controverse très vive où les arguments fusent de part et d'autre avec une sincérité qui ne peut laisser insensible. Rarement pages ont, avec une telle luminosité, mis en évidence le conflit traditionnel entre la Religion et l'Art, entre l'humilité du croyant vis-à-vis de son Créateur et l'orgueil de l'artiste créateur devant son œuvre. Le dialogue où se rejoignent puis s'opposent André Suarès et Paul Claudel fait partie des témoignages spirituels les plus importants de la première moitié du XXe siècle. Il doit immanquablement prendre place dans une bibliothèque à côté de la Correspondance de Paul Claudel avec André Gide dont il est en quelque sorte le complément".
Camille Claudel (1864 - 1943).
S.l., Gallimard, (1989). Un fort vol. au format gd in-8 (238 x 173 mm) de 383 pp. Reliure d'édition de pleine percaline, sous jaquette illustrée par la photographie.
![Camille Claudel (1864 - 1943).. PARIS (Reine-Marie) - [CLAUDEL (Camille)].](https://static.livre-rare-book.com/pictures/BLS/31252_1_thumb.jpg)
L'exemplaire s'agrémente de planches photographiques. Depuis quelques années, le souvenir de Camille Claudel surgit d'un injuste oubli. Figure hors du commun, destin tourmenté, artiste singulièrement douée, amante déchirée, rien d'étonnant à ce que notre époque, avide de mythes cruels et de symboles salvateurs, la découvre et l'utilise. Il était temps que le romanesque fasse place à la vérité historique. Ce n'est pas le moindre mérite de Reine-Marie Paris que de s'être assigné comme règle la rigueur et la seule référence aux faits. L'ouvrage s'appuie sur des documents incontestables et issus, notamment, des archives de la famille Claudel. Historique, le récit n'est pas pour autant austère. La clarté du style, l'enthousiasme envers le personnage entraînent le lecteur au rythme du destin pathétique de Camille Claudel. Mais l'enthousiasme non déguisé de Reine-Marie Paris n'est pas passion aveugle et elle ne dissimule point les emportements, les excès et les délires d'une personnalité que la folie a accablée. Les interprétations les plus fantaisistes ont été données de sa fin pitoyable et de ses causes. Grâce à Reine-Marie Paris qui a pu obtenir l'accès au dossier médical, un diagnostic lucide et rationnel en a été établi. C'est l'oeuvre du professeur François Lhermitte et du docteur Jean-François Allilaire qui ont apporté à cet ouvrage leur contribution éminente. Il eût été artificiel de détacher Camille Claudel de l'oeuvre de Paul Claudel, son frère et son double génial. Bernard Howells, universitaire britannique épris de psychanalyse littéraire, a dressé en complément à l'ouvrage un impressionnant portrait intérieur du sculpteur dans l'oeuvre de son frère. Reine-Marie Paris a couronné ses études universitaires par un essai remarqué sur Camille Claudel dont ce livre constitue le développement. Il est le fruit de plusieurs années de recherches.''. Quelques piqûres concentrées sur la tranche supérieure. Du reste, très belle condition.
Paul CLAUDEL, premières oeuvres: 1886-1891.
Bibliothèque Jacques Doucet, Paris, 29 novembre- 23 décembre 1965, in-4 (27x18,5cm), 66pp.,broché, couverture rempliée.
Préface de François MAURIAC. Manuscrits, inédits, éditions originales, oeuvres de Camille CLAUDEL. Texte inédit de CLAUDEL: "Tao Teh King", reproduction d'un portrait de Claudel vers l'âge de vingt ans (pastel de Camille Claudel), reproduction de pages manuscrites autographes de Claudel. Catalogue rédigé par François CHAPON. Bel exemplaire.
