1434 books for « horace »Edit

‎Odes d'Horace traduites en vers français précédées d'une étude sur les poésies lyriques d'Horace‎

‎Dezobry magdeleine et cie 1850 in12. 1850. Relié.‎

‎Etat Correct couverture frottée défraîchie qq rousseurs sur tranches et à l'intérieur‎

‎Les Odes d'Horace en vers burlesques 1652. Texte établi présenté et annoté par André Lebois‎

‎Aubanel 1963 in8. 1963. Broché.‎

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‎Bon état bords un peu frottés intérieur propre‎

‎Mémoires du comte horace de Viel-Castel sur le règne de Napoléon III ( 1851-1864) Tome 1 ; 1851-1855‎

‎Les auteurs associés Bruxelles 1942 256 pages in-12. 1942. Broché. 256 pages.‎

‎Bruni avec quelques tâches sur couverture‎

‎Horace: Art Poétique (1885) + Odes et Epodes tome premier (1904) / Les auteurs latins‎

‎Hachette et cie in12. Sans date. Broché. 2 volume(s).‎

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‎sous papier de soie couvertures défraîchies rousseurs brochures fragilisées‎

‎Poésies lyriques d'Horace‎

‎Paris Librairie classique de L. Hachette 1828 479 pages in-8. 1828. relié. 479 pages. Traduction nouvelle accompagnée d'Etudes analytiques et du texte collationné sur les meilleures éditions critiques et sur un manuscrit de l'onzième siècle non encore consulté - par J.F. Stiévenart. En latin avec la traduction française en regard. In-8 (234x149 mm) XXXII-479 pages (avec table des matières). Livre relié Demi-Veau glacé Dos à quatre faux-nerfs orné de caissons dorés avec Auteur et titre en lettres dorées Signet. Reliure en très bon état. Intérieur présentant de fines rousseurs éparses laissant une impression d'ensemble très agréable. Poids : 730 gr‎

‎Oeuvres d'Horace - Illustr Paul Avril‎

‎Motteroz Librairie des imprimeries réunies 1887 449 pages in-12. 1887. relié. 449 pages. In-12 (153x101 mm) 449 pages. Livre relié Cartonnage décoré au dos avec pièce de titre. Traduites en vers français par Auguste de Bors. Illustrations en noir de Paul Avril. Ex. n° 200 (Un des 500). Reliure en état moyen avec une charnière entièrement fendue et un mors fendillé. Intérieur avec peu de rousseurs. Poids : 440 gr‎

‎Oeuvres complètes‎

‎Garnier frères XLIX-419 pages in-8. Sans date. Demi-Cuir Dos orné de motifs dorés. XLIX-419 pages. Traduction de la collection Panckoucke - Nouvelle édition revue avec le plus grand soin par M. Félix Lemaistre et précédée d'une notice sur Horace par M.H. Rigault‎

‎Bon état‎

‎Oeuvre d'Horace nouvelle édition - revue et corrigée par Fl. Lécluse - TOME PREMIER‎

‎Auguste delalain 1834 in12. 1834. Relié.‎

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‎bords frottés rousseurs sur tranche quelques tâches à l'intérieur‎

‎Horace - choix d'Odes - traduction en vers de Henry des Abbayes‎

‎Presses universitaires de Bretagne 1970 in8. 1970. Broché.‎

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‎couverture défraîchie tachée de rousseurs bords frottés intérieur propre pages non coupées‎

‎Appian's roman history - VOLUME III + IV - translation by Horace White‎

‎William heinemann / Harvard university press 1955 in12. 1955. Cartonné. 2 volume(s).‎

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‎Bon état intérieurs propres bonne tenue‎

‎Horatius Decantus - douze poèmes d'Horace avec les traductions de Jean Hubaux‎

‎Simonis (imp.) 1962 47 pages in8. 1962. Broché. 47 pages.‎

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‎Bon état couverture défraîchie intérieur propre‎

‎Oeuvres d'Horace traduction nouvelle avec le texte en regard précédée et suivie d'études biographiques et littéraires par M. Patin (tome second)‎

‎Charpentier et cie 1886 490 pages in12. 1886. Relié. 490 pages.‎

‎Bon Etat de conservation couverture frottée intérieur propre texte frais bonne tenue‎

‎Odes d'Horace - Les Satyres, Les Epitres, & L'Art Poëtique d'Horace.‎

‎Horace ; Guillaume Grivel, Odes d'Horace - Les Satyres, Les Epitres, & L'Art Poëtique d'Horace. Manuscrit, ca.1770. Deux volumes in-4, 326p & 403p. Exceptionnel manuscrit inédit de la traduction, en prose, des oeuvres d'Horace par l'avocat et écrivain Guillaume Grivel (1735-1810). Plusieurs notes autographes de Grivel, en début du premier volume, indique que les odes sont « traduites par Mr Grivel ». Selon nous, il s'agit de recopies au propre, par un secrétaire, en vue d'une publication qui n'eut jamais lieu. Le premier manuscrit, contenant les Odes, est très raturé et très corrigé et il nous semble que ces corrections sont très majoritairement de la main du secrétaire. Le second manuscrit, peu raturé, porte peu de corrections. Nous pensons que ce manuscrit pourrait être autographe, d'une écriture très soignée, et que les rares corrections sont autographes. La difficulté à trouver des exemples d'écritures de Grivel ne nous permet pas d'être certain de notre avis. Les deux manuscrits n'ont clairement pas été préparés en même temps comme le montrent les différences de décors mais se suivent. Les pièces de titre sont identiques, les caissons sont extrêmement proches, un volume a un double filet d'encadrement sur les plats, la roulette en bordure des contreplats est identique. Le deuxième volume a une pièce de tomaison. Plein veau glacé, dos orné, tranches dorées, rousseurs éparses. Le premier manuscrit se termine p.325, la p.326 est entièrement griffonnée et les p.327 à 332 sont disparues. Mors partiellement fendus, coins usés. Très beau document. ‎

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‎Quinti Horatii, Flacci Opera. Cum novo commentario ad modum Joannis Bond - Incunable de la photographie.‎

‎ 1855 Parisiis, ex typographia Firminorum Didot, 1855 (Paris, Firmin Didot). In 12 pleine percaline tabac,dos lisse titré,date en pied ,de LXVI (Vie d'Horace par Noël des Vergers, et gendre de F. Didot) + 299 pages + 1 plan de la villa d'Horace et des environs par Ross + 1 plan topographie de la vallée de la Digentia par Mr Pietro Rosa. Édition ornementé de 18 photographies contrecollées sur page d'explication avec feuillet de protection. Il s'agit là de la reproduction (en mieux d'après Didot) des Poésies d'Horace éditées en 1676 par les Elzeviers. Dans sa présentation au lecteur de 4 ff, Firmin Didot précise qu'il n'y a eu que quelques exemplaires avec photographies, d'autres reproduites en gravures par différents moyens. Notre exemplaire possède les plans en photographie.Rare.Cet ouvrage est l'un des premiers livres illustrés par la photographie.Incunable de la photographie. Très rare. Vicaire IV, 167-168. OCLC 458098787. Graesse III, 357. Brunet III, 325;‎

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‎Tirage de luxe illustre en tout de 18 photographies reproduisant des vignettes de Barrias et des vues de Denouville. Il existe un tirage de cette edition, orne uniquement de vignettes gravees sur bois par Huyot, d’apres Barrias. Texte encadre de filets rouges.Un des premiers livres illustrés par la Photographie.Exemplaire avec fillets rouges d'encadrement de cette charmante édition illustrée de dix vignettes, deux plans et le frontispice photographiés, plus les six vues photographiées et contrecollées.Les photographies sont originales, tirées en sépia et contrecollées ce qui fait toute la valeur de l'illustration. Premier des 3 volumes de Didot illustrées par la photographie avec Virgile et Anacréon.Édition de luxe sur papier vélin réglée de filets rouges et contenant des photos. On trouve habituellement cette édition illustrée de gravures, mais certains exemplaires (dont le notre) furent illustrés de photos de tableaux collés dans le texte. À la p. iv de « Au Lecteur », Ambroise Firmin Didot déclare que: « c'est comme adieu à la typographie, si chère en tout temps à notre famille, que nous donnons cette édition d'Horace, » et mentionne: « Pour quelques exemplaires, la photographie, cette merveille de notre siècle, a reproduit les dessins mêmes de M. Barrias ». Cet ouvrage est l'un des premiers livres illustrés par la photographie.] Très rare. Vicaire IV, 167-168. OCLC 458098787. Graesse III, 357. Brunet III, 325; Bon exemplaire, malheureusement avec quelques rousseurs.Il faut croire que cette initiative editoriale a recu un bon echo de la part des clients et bibliophiles, puisqu’il a publie Horace en 1855, avec 18 photographies, ensuite Virgile en 1858 avec 27 photographies, puis Anacreon en 1864, avec 54 photographies ; manifestement, cet essai de livres illustres de photographies collees, a rencontre un echo dans les milieux erudits, Ambroise Firmin- Didot etait lui-meme un helleniste distingue. Il dirigeait la maison d’edition avec son frere Hyacinthe.- (Brunet, III, 325).The publisher famously substituted in some copies mounted photographs of the engravings, which he announces in the introduction: "For a few copies photography, that marvel of our century, reproduced the very drawings of Mr. Barrias.". Bulletin of the NYPL, Early Works Illustrated with Photographs, 11.History of photography ; Reel 93, no. 999 Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎Les œuvres d'Horace‎

‎Titre : Les œuvres d'Horace Auteur : Horace Traducteur : Janin Jules Éditeur : Librairie Hachette & Cie Lieu d'édition : Paris Date d'édition : 1871 Édition : Quatrième édition Reliure : Demi-toile grise, plats marbrés, dos lisse orné d'une pièce de titre en cuir rouge avec filets et titre dorés Format : in-12 (env. 18,5 x 12 cm) Langue : français Description : Traduction nouvelle de Jules Janin, membre de l'Académie française. Volume complet des œuvres d'Horace - Odes, Épodes, Satires, Épîtres et Art poétique - précédé d'une dédicace. Ornements typographiques. Exemplaire solide, coins et coiffes légèrement émoussés, dos avec petite trace d'encre, intérieur présentant des rousseurs soutenues mais papier resté bien sain.‎

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‎Quinti Horatii Flacci Opera‎

‎Londres, Aeneis Tabulis incidit Iohannes Pine, 1733-7. Premier tirage de l'édition originale des oeuvres d'Horace publiées par l'imprimeur et graveur John Pine (1690-1756), peut-être élève du graveur français Bernard Picart (1673-1733) actif à Amsterdam. Deux volumes in-8 de 232 x 149 mm pour (xxx) 264 (i) et (xxii) 191 (xiii) pp. Somptueuse reliure plein maroquin lie-de-vin, dos à 5 nerfs soulignés de pointillés dorés, pièce de titre à double encadrement doré avec mention "HORATII OPERA" et tomaison en doré séparés d'un mince tiret doré, entrenerfs à double filets et riches motifs doublement symétriques, frises à double filet doré en coiffe et queue, motifs à traits dorés aux coiffes. Plats richement travaillés à motifs dorés en barrière d'église encadrés, motifs dorés aux chasses et aux roulettes des contreplats. Tranches supérieures dorées, tranchefiles. Gardes colorées aux motifs en camaïeu avec un espace prévu pour un ex-libris, laissé vide. Véritable tour de force technique, ce livre a été entièrement gravé, des illustrations à chacun des caractères. Frontispice, page de titre, dédicace, avis au lecteur, liste des souscripteurs, bandeaux, culs-de-lampe et très nombreuses illustrations à chaque volume. Dans son introduction en latin, John Pine explique que le texte a d'abord été composé au plomb, puis imprimé page par page sur du papier non absorbant à partir duquel il a été transféré sur des plaques de cuivre. Les empreintes des lettres ont ensuite été tracées à l'acide ou au burin et les plaques gravées avec les vignettes et autres décorations qui remplissent chaque page. À noter la longue liste des souscripteurs à chaque volume, indiquant la forte attente liée au livre avant même sa parution dans l'Europe éclairée (Royaume-Uni, France, Hollande, Allemagne...) le premier s'ouvrant sur une mention de Frédéric, prince de Galles, William duc de Cumberland et "W.C.H.F" prince d'Orange comme souscripteurs principaux, suivis des mentions du duc de Lorraine, du roi de France et du roi du Portugal. Coquille de la p. 108 du tome II bien présente : le médaillon du bandeau comprend le mot "pot. est." au lieu de "potest", faute corrigée dans le second tirage. "Maître total de son art, [John] Pine a créé l'un des plus élégant livres anglais du XVIIIe siècle." (Ray, The Illustrator and the Book in England from 1790 to 1914, p.3). "Ouvrage très recherché" (de Ricci et Cohen, Guide de l'amateur de livres à gravures du XVIIIème siècle, pp. 497-8). "[L'édition des oeuvres d'Horace par Pine offre] une unité entre la décoration et le texte, qui suggère parfois l'Horace de Didot de 1799 ; un contraste entre les traits épais et fins dans les lettres, qui découle naturellement du processus de gravure, préfigure la conception typographique de Baskerville, Bodoni et Didot ; et le large « interligne » entre les lignes du texte qui a beaucoup contribué à donner aux pages une apparence brillante." (Printing and the mind of man, an exhibition of fine printing in the King's Library of the British Museum, juillet-septembre 1963, 105). Voir également Rothschild 1548, Lowndes 1113, Dibdin (Introduction to the Greek & Latin Classics, 4th edition vol. II p. 108) et Brunet III, p. 320. Livre acquis chez Maurice Inman Inc. à New York en 1956. Accompagné d'un boîtier protecteur plein tissu lie-de-vin (coiffes côté livre un peu usées, coins légèrement émoussées) et de nombreuses lettres en français et en anglais, avec mentions en portugais, avec des informations sur cette édition et sur l'achat du volume. Charnières émoussées, légères traces de frottement à certaines points des plats, toutes petites taches sur certains plats. Papier légèrement gondolé, menues rousseurs à certaines pages. *** London, Aeneis Tabulis incidit Iohannes Pine, 1733-7. First issue of the first edition of Horace's work by the printer and engraver John Pine (1690-1756), perhaps a pupil of the French engraver Bernard Picart (1673-1733) based in Amsterdam. Two octavo volumes of 232 x 149 mm for (xxx) 264 (i) and (xxii) 191 (xiii) pp. Sumptuously bound in full wine-coloured morocco. Spine with 5 raised bands underlined with gilt dots, title piece with a double gilt frame bearing the gilt mention "HORATII OPERA" and volume number separated by a thin gilt dash. Rich symmetrical patterns doubly framed in gilt between the raised bands, friezes with double gilt fillet on the upper and lower parts of the spine, patterns with gilt lines on the upper part. Richly tooled covers with gilt patterns looking like church barriers, gilt motifs on the edges and roulettes of the pastedowns. Top upper text block gilt. Headbands. Colored guards with a polychromatic pattern and a space provided for an ex-libris, left blank. A true technical tour de force, this book was entirely engraved, from illustrations to each of the characters. Frontispiece, title page, dedication, notice to the reader, list of subscribers, headbands, tailpieces and very numerous illustrations in each volume. In his introduction in Latin, John Pine explains that the text was first composed in lead, then printed page by page on non-absorbent paper from which it was transferred to copper plates. The impressions of the letters were then traced with acid or burin and the plates engraved with the vignettes and other decorations that filled each page. Of note are the long list of subscribers to each volume, indicating the high level of anticipation for the book even before its publication in enlightened Europe (United Kingdom, France, Holland, Germany, etc.) the first opening with a mention of Frederick, Prince of Wales, William Duke of Cumberland and "W.C.H.F" Prince of Orange as principal subscribers, followed by mentions of the Duke of Lorraine, the King of France and the King of Portugal. Misprint on p. 108 of volume II is present: the medallion of the headband shows the word "pot. est." instead of "potest", a mistake corrected in the second printing. "Pine's complete command of his craft makes this the most elegant of English eighteenth-century books in which text and illustrations alike are entirely engraved" (Ray, The Illustrator and the Book in England from 1790 to 1914, p.3). "A highly sought-after work" (de Ricci and Cohen, Guide de l'amateur de livres à gravures du XVIIIème siècle, pp. 497-8). "[Pine's edition of Horace's works offers] a unity between decoration and text which at times suggests Didot's Horace of 1799; a contrast between thick and thin strokes in the letters which naturally follows from the engraving process but which foreshadows the type design of Baskerville, Bodoni, and Didot; and the wide "leading" between the lines of the text which did so much to give their pages a brilliant effect" (Printing and the Mind of Man, Fine Printing Exhibition at the Royal Library of the British Museum, July-September 1963, 105). See also Rothschild 1548, Lowndes 1113, Dibdin (Introduction to the Greek and Latin Classics, 4th ed., vol. II, p. 108) and Brunet III, p. 320. Book acquired from Maurice Inman Inc. in New York in 1956. Accompanied by a protective full wine-colored cloth slipcase (edges on the book side a little worn, corners on the other side slightly rubbed) and numerous letters in French and English, with mentions in Portuguese, about this edition and the purchase of this copy. Rubbed hinges, slight traces of rubbing on the gilted covers, very small stains on the inside parts of the covers. Paper slightly crinkled, minor foxing on a few pages.‎

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‎Exemplaire exceptionnel, tant de par sa reliure que de par son contenu et sa rareté. Une véritable pièce de musée. A stunning copy, both for its binding and for its content and rarity. A true museum piece.‎

‎ Incroyables et Merveilleuses ‎

‎ Sous étui. Reliure demi-veau rouge à petits coins. Dos lisse orné. Tête dorée. Mors frottés. Ex-libris sur contreplat. Reliure signée P.-L. MARTIN. ‎

‎Paris Journal des dames et des modes 1810-1818 33 planches In-4 Relié Superbe exemplaire 1 volume RARISSIME SUITE COMPLÈTE des 33 estampes de costumes d?hommes et de femmes gravées par Gatine d?après Horace Vernet - pour les 31 premières planches - puis Lanté pour les deux dernières. Superbes épreuves coloriées à l?époque, à grande marges et d?une fraîcheur remarquable. Les planches de cet ouvrage forment l?une des plus belles suites de costumes, elles sont publiées par le Journal des Dames et des Modes entre 1810 et 1818.Fondé à Paris en 1797, Le journal des dames et des modes s?impose rapidement comme le titre dédié à la mode le plus important de son époque, celle des Incroyables et des Merveilleuses, de ces jeunes gens réactionnaires qui, après les dures années de la Terreur et l?instauration du Directoire, ont choisi de traduire dans des mises excentriques (à la manière des Zazous pendant l?Occupation) leur rejet de l?égalitarisme de la République et leur volonté d?affirmer les différences entre les maîtres et les valets.C?est Pierre de La Mésangère qui prend la direction du Journal, en donne le ton et impose l?esthétique, avec le succès que l?on sait.Ce prêtre oratorien chercha tout au long de sa carrière à préserver l'enthousiasme de ses lecteurs, en s?entourant de collaborateurs géniaux au zénith de leur carrière, tels que le peintre Carle Vernet, mais aussi en dénichant des talents neufs, comme Horace Vernet, Louis-Marie Lanté mais aussi la poétesse Marceline Desbordes-Valmore.La collaboration de Horace Vernet au Journal des dames et des modes commence dès 1810 avec la livraison des premières planches de la série Incroyables et Merveilleuses, nouveaux jeunes gens d?une nouvelle époque, commencée sous l?Empire, finie sous Louis XVIII. Jusqu?à 1817, Horace Vernet fournit un total de 31 planches, avant que Lanté prenne sa suite, en dessinant deux dernières qui, à la différence de la plupart des planches fournies par Lanté pour le Journal, ont la chance d?être signées par l?artiste.Le journal des dames et des modes continue à paraître jusqu?en 1839. La série des Incroyables et Merveilleuses de Vernet et Lanté, gravée par Georges-Jacques Gatine (autre artiste fécond ayant collaboré avec La Mésangère) est une des plus illustres séries parues pour ce titre. Aujourd?hui, en posséder les 33 planches est rare, de toute rareté même.La nôtre est complète, saine, élégamment colorée à la main (travail de l?époque), exempte de toute rousseur, à grandes marges, protégée sous étui et reliée par Pierre-Lucien Martin.Un exemplaire complet de grande rareté et de très belle provenance d?une des séries de gravures de mode les plus emblématiques. ‎

‎Une collection reliée de 24 lithographies ‎

‎Paris Delpeche 1823 Une excellente collection de lithographies de luxe d'Horace. Elles ont été publiées vers 1823 par Delpeche. La plupart des exemplaires que nous pouvons voir sont dans l'"édition commerciale" qui est en noir et blanc, et qui a des titres en dessous de l'impression. Notre collection, sur papier tissé de haute qualité, est surlignée en rouge et blanc. Elles ne sont pas légendées. Elles ont été transférées sur du papier d'art, avec des bordures autour des gravures. Il y a inévitablement des rousseurs légères à modérées dans l'ensemble de l'ouvrage. Il n'y a pas de page de titre ou de titres pour aucune des uvres. Cependant, nous avons réussi à identifier un certain nombre d'entre elles comme ayant trait à des sujets napoléoniens, à l'apprentissage du maniement des armes par des Grecs, à des soldats en maraude. Nombre d'entre elles mettent en scène des animaux, un sujet de prédilection de Vernet. De nombreuses scènes montrent des soldats affamés en train de chasser pour se nourrir, comme celle intitulée "Ce n'est pas un lapin, non c'est le chat !". Récemment relié en demi-cuir avec le titre au dos, planches marbrées. 24 pages. La taille des gravures varie, mais elle est généralement de 16 cm x 22 cm. Les pages mesurent 27 cm x 40,5 cm. Horace Vernet (1789-1863) était un éminent peintre français connu pour ses scènes de bataille, ses portraits et ses sujets orientalistes. Issu d'une famille d'artistes, il est le petit-fils de Joseph Vernet et le fils de Carle Vernet. La carrière de Vernet débute sous le règne de Napoléon Bonaparte, où il est reconnu pour avoir représenté les soldats français d'une manière plus familière et vernaculaire. Il accède rapidement à la notoriété et devient le favori du duc d'Orléans, le futur roi Louis-Philippe. Il est nommé directeur de l'Académie de France à Rome (1829-1835). Vernet était connu pour sa technique de peinture rapide et sa capacité à créer des scènes de bataille détaillées et panoramiques qui mettaient l'accent sur les actions collectives d'armées entières plutôt que sur des figures héroïques individuelles. Son travail a comblé le fossé entre le style romantique et le style plus mesuré de la peinture de batailles. .‎

‎An excellent collection of deluxe lithographs by Horace. These were published circa 1823 by Delpeche. Most of the copies we can see are in the "trade edition" which is in black and white, and which have titles below the print. Our collection, on high quality woven paper, are all highlighted in red and white. These do not have the captions. They have been tipped onto art paper. with borders around the engravings. Inevitably there is light to moderate foxing throughout the work. There is no title page or titles to any of the works. However, we have managed to identify a number of them as relating to Napoleonic subjects, teaching Greek's to handle weapons, marauding soldiers. Many feature animals, a favourite subject of Vernet. Many of the scenes picture hungry solders hunting for food, such as that entitled "Ce n'est pas un lapin, non c'est le chat!" Recently bound up in half leather with title to the spine. marbled boards. 24 pages. The engravings vary in size, but generally around 16 cm x 22 cm. The pages are 27cm x 40.5cm. Horace Vernet (1789-1863) was a prominent French painter known for his battle scenes, portraits, and Orientalist subjects. Born into a family of artists, he was the grandson of Joseph Vernet and the son of Carle Vernet. Vernet's career began during Napoleon Bonaparte's reign, where he gained recognition for depicting French soldiers in a more familiar, vernacular manner. He quickly rose to fame and became a favourite of the Duke of Orléans, the future King Louis-Philippe. He was appointed director of the French Academy in Rome (1829-1835). Vernet was known for his rapid painting technique and his ability to create detailed, panoramic battle scenes that focused on the collective actions of entire armies rather than individual heroic figures. His work bridged the gap between Romantic and more measured battle painting styles. .‎

‎Histoire des relations commerciales entre la France et le Brésil, et considérations générales sur les monnaies, les changes, les banques et le commerce extérieur.‎

‎Paris, Guillaumin, 1839. In-8 de 333 pp, (1) f. avis au relieur, (1) f. prospectus de l'ouvrage ; demi-maroquin rouge, dos à nerfs, tranches marbrées (reliure signée de Lortic).‎

‎Edition originale. L'illustration se compose de 3 planches gravées d'après les dessins de J. Blumenthal (carte de la baie de Rio de Janeiro, (carte de Bahia et de la baie de Todos Os Santos, (plan de Pernambouc), d'un tableau synoptique dépliant du cours des changes et des marchandises à Rio de Janeiro de 1808 à 1839, et d'une carte dépliante du Brésil rehaussée en couleurs. Intéressant aperçu de l'histoire et de l'économie du Brésil, de ses liens avec la France, avec une attention particulière sur le rôle joué par l'esclavage et la nécessité de son abolition. On trouve en fin d'ouvrage des tableaux d'importation du café, cacao, bois d'ébénisterie, cuirs et cornes. Horace Say fut un des plus importants économistes français du XIXe siècle. Après des études à Genève, il entra dans la maison de commerce de Delaroche-Delessert et partit en 1813 aux États-Unis puis au Brésil pendant plusieurs années. De retour en France, il fonda à Paris en 1818 une maison de commission pour l’Amérique du Sud. En qualité de président de la Chambre de Commerce, il dirigea une enquête sur l’industrie de Paris entre 1848 et 1851. Son rapport obtint en 1853 le grand prix de statistiques décerné par l’Académie des Sciences. Exemplaire enrichi d'un envoi autographe signé de l'auteur à Natalis Rondot. Les deux dernières lettres du nom ont été coupées à la reliure. Économiste, historien de l'art et industriel français de la soie, Natalis Rondot fut notamment délégué par la chambre de commerce de Reims afin de représenter la France en Chine lors d'une mission extraordinaire pour négocier des traités de commerce de 1843 à 1846. Au cours de ce voyage, Natalis Rondot s'intéressa aux cultures chinoise, japonaise et indochinoise, à leur travail de la soie et apprit le chinois. A son retour, il contribua de façon déterminante à l'essor de l'industrie de la soie à Lyon dans les années 1850. Nommé par la Chambre de commerce en 1856, il fut le fondateur du musée d'Art et d'Industrie de Lyon, futur musée historique des Tissus, qu'il inaugura en 1864. Cet ouvrage propose un remarquable tableau de l’économie brésilienne au temps des empereurs et de l’avenir qu’elle offrait au monde. Horace Émile Say ou Horace Say, né à Noisy-le-Sec le 11 mars 1794 et mort le 25 juillet 1860, est un négociant et un économiste français connu surtout pour être le fils de Jean-Baptiste Say et le père de Léon Say. Biographie d'Horace Say Bel exemplaire dans une reliure signée. Borba de Moraes, 779 : an excellent work. — Garraux, 275. — Sabin, 77353.‎

‎Histoire de l'Empereur Napoléon [Avec une L.A.S. et une aquarelle originale signée d'Horace Vernet pour le Journal de La Mésangère ]‎

‎Illustrée par Horace Vernet, 1 vol. in-4 reliure plein chagrin vert sous étui bordé, dos à 4 nerfs orné, toutes tranches dorées, J. J. Dubochet et Cie, Paris, 1840, 2 ff., 830 pp. avec 6 planches en couleurs‎

‎Exemplaire modeste mais remarquable pour la lettre autographe signée d'Horace Vernet et pour le dessin aquarellé signé, tous deux reliés en tête. La LAS d'une page manuscrite en 2 feuillets est adressée à M. Serieys, Notaire à Aurillac (Cantal), avec 3 cachet d'affranchissement datés de Versailles et Aurillac du 20 au 23 avril 1841 : "Monsieur, Je suis charmé que vous ayez été satisfait de la copie de Judith que mon neveu vient de faire pour vous. Maintenant c'est à moi de vous remercier de la médaille que vous m'avez envoyée, je ne sais à quel titre je l'ai méritée et j'espère que vous voudrez bien recevoir en échange quelques gravures d'après deux de mes tableaux représentant aussi des sujets bibliques. Veuillez Monsieur, avoir la bonté de me faire savoir si vous avez à Paris une personne à laquelle je pourrais remettre le rouleau ou bien si je dois vous l'adresser par la diligence. En attendant veuillez recevoir avec l'expression de ma gratitude, celle de mes sentiments respectueux de votre dévoué". Suit un très charmant dessin rehaussé en couleurs, format 20 x 15 cm, signé HV en bas à gauche, réalisé pour le "Journal des Dames et des Modes" également connu sous le nom de "La Mésangère" (du nom de l'éditeur Pierre de La Mésangère), et représentant une femme vue de trois-quart en déshabillé : robe de dessous en percale blanche, par-dessus un corset lacé, coiffée d'un bonnet de lingerie noué à la chinoise (avec ancienne notice imprimée contrecollée au verso). On retrouve ce dessin publié en 1813, sous le numéro 1337, avec le titre "Costume Parisien" et la description : "Coeffure en Fichu, Chemise, corset" (la gravure est inversée, comme à l'habitude, par rapport au dessin original). Célèbre peintre de batailles et de scènes militaires, Horace Vernet (1789-1863) contribua à ce célèbre journal de mode dans les débuts de sa carrière. Si l'exemplaire de l'ouvrage est bien modeste (seulement 6 planches en couleurs sur 44, sans le dernier feuillet de placement des gravures, mors et gardes fixes restaurées, feuillet de titre coupé et remonté, dos et coiffes frottées), sa valeur réside dans les 2 beaux documents qui y ont été reliés. Brivois, 251 ; Carteret, III, 375 ; Vicaire, V, 100‎

‎Gravure. Bataille de Fontenoy.‎

‎Gravure. Bataille de Fontenoy (11 mai 1745).Vernet Horace pinxit - Colin sculp - Imp. de Bougeard.Publié par Furne, Paris - 1842.Très bon état. Format in-4°(28x21) pour la gravure. Format in-plano(51x35) pour le passe-partout. Livré sans le passe-partout pour des raisons pratiques.‎

‎VERNET Horace pinxit - COLIN sculp ‎

‎Le mariage à Marseille. Lettre à une vieille demoiselle.‎

‎Marseille, Chez M. Esparron, (1865). In-8 demi chagrin noisette, dos lisse, filets noirs et or, couverture conservée. 16 pp. (Reliure de l'époque). ‎

‎Envoi signé de l'auteur à Eugène de Porry. Relié à la suite : Réponse de Mlle Marguerite vieille demoiselle à M. Horace Bertin. Marseille, Camoin, 1865. 15 pp. Jeanne CORDEL. Lorettes et vieilles filles. Lettre à Mlle Marguerite. Marseille, Camoin, 1865. 15 pp. Alphonsine G***. Réponse d'une vieille demoiselle à Horace Bertin sur sa brochure "Le mariage à Marseille". Marseille, Bellue, 1865. 14 pp. Envoi signé à Eugène de Porry. F.D. de la F. La véritable cause du non mariage. Nouvelle réponse aux lettres de M. Horace Bertinet d'une vieille fille, par un célibataire repentant. Marseille, Bellue, 1865. 16 pp. Envoi signé à Eugène de Porry. Henri OLIVE. Petites vérités sur les causes du célibat à Marseille… et ailleurs. Marseille, Camoin, 1866. 31 pp. F. D. de la F. Les auteurs des petites vérités sur les causes du célibat et de la véritable cause du non mariage devant l'opinion publique. Marseille, Semat, 1866. 16 pp. BLUMENGELD, vicomte de. La question du mariage, avis aux célibataires. Réponse à M. F. D. de la F., célibataire repentant et désespéré. Marseille, Esparron, 1866. 8 pp. Du même. La question du mariage, avis aux célibataires. Réponse à M. F. D. de la F. célibataire repentant et désespéré. Deuxième édition, revue et augmentée du poème de La Chiennomanie. Marseille, Esparron, 1866. 23 pp. Pauline M***. Confidences d'une jeune femme à propos du mariage à Marseille, considéré au point de vue de la classe moyenne. Marseille, Bellue, 1865. 20 pp. Auguste MAIRE. Les causes du célibat. Marseille, Rostolan, 1865. 15 pp. Auguste MAIRE. Les causes du célibat. Marseille, Rostolan, 1865. 15 pp. Envoi signé de l'auteur à Eugène de Porry. On joint une plaquette brochée supplémentaire sur la question : Norbert BONAFOUS. Epitre à un célibataire. Aix, Remondet-Aubin, 1861. 16 pp.Rare première œuvre publiée par Horace Bertin, alors âgée de 23 ans qui va déclencher une série de publications sur le mariage et le célibat, développant ainsi une question à la fois sociale, humanitaire et philosophique. ‎

‎Les Oeuvres d' Horace. Traduction nouvelle par M. Jules Janin suivit de Illustrations Photographiques pour HORACE, Traduction de Jules Janin‎

‎ Edité par Paris, Hachette, suivit de Paris, L Curmer, 3bl.-2 ff.(fx-titre et titre)- 1 ff.(gravure de Colin)-XXIIIpp.- 1 ff (Gravure Dédicace) - 18ff --379-(1) - 23 ff (Illustrations Photographiques pour Horace) - 1 f.(index). In-12, Fin maroquin rouge, plats ornés d'un motif en or de filets en entrelacs, dos à cinq faux nerfs orné de files d'encadrement, large dentelle intérieure, tranches dorées, reliure de l' époque en bon état. 23 tirages photographiques originaux en illustration. Portait photographié de Janin, en frontispice (médaillon). Edition de 1860 remaniée et enrichie de la suite d' ill. photographiques publiée par Curme, Deux gravures cuivres, culs de lampes, majuscules et vignettes in texte. Défauts insignifiants.Étonnante édition d'Horace illustré de photographies collées, bien complet de la table des illustrations photographiques publié par Curmer en 1861; Bel exemplaire de cette curiosités bibliophilique. ‎

‎Les Quatre Poëtiques : d'Aristote, d'Horace, de Vida, de Despréaux, Avec les Traductions & des Remarques par M. l'Abbé Batteux‎

‎ Paris Saillant & Nyon, Desaint 1771 ‎

7 Images

‎Quatre parties en deux volumes in-8 (202 x 135 mm), veau havane moucheté, dos à cinq nerfs orné, pièce de maroquin rouge, alérions entre les nerfs, triple filet entourant les plats, armes au centre, filet sur les coupes, tranches mouchetées rouges (reliure d'époque). Frontispice de Cochin fils gravé par Aug. de Saint-Aubin. Texte grec de "La Poëtique" d'Aristote, texte latin de "L'Art poétique" d'Horace et de la "Poétique" de Vida, en regard des traductions respectives. Exemplaire aux armes de Anne-Léon II de Montmorency, marquis de Fosseux (ou Fosseuse), puis duc de Montmorency, fils unique d'Anne-Léon Ier, baron de Montmorency, lieutenant général, et d'Anne-Marie-Barbe de Ville, sa première femme, appelé d'abord le marquis de Fosseuse, naquit le 11 août 1731 ; d'abord menin du Dauphin et capitaine-lieutenant des gendarmes de la reine, en mai 1745, il fut fait chevalier de Saint-Louis, le 3 avril 1758, et promu brigadier de cavalerie en décembre 1761, et maréchal de camp en juin 1753. Il émigra à Munster lors de la Révolution et mourut dans cette ville le 1er septembre 1799. Il avait épousé en premières noces, le 27 janvier 1761, Marie-Judith de Champagne et en secondes noces Anne-Françoise-Charlotte de Montmorency-Luxembourg, qui lui apporta en dot le duché de Montmorency. (OLIVIER, planche 810, 2). Ex-libris La Rochefoucauld duc de Bisaccia. (quelques défauts, petits manques de cuir au bas des plats et sur la coiffe inférieure tome 2, quelques légères piqûres). // Four parts in two octavo volumes (202 x 135 mm), havana speckled calf, spine tooled raised on five bands, red morocco label, piece of arms between the bands ("alérions"), triple fillet border on covers, central coat of arms, fillet on turns-in, red sprinkled edges (contemporary binding). Frontispiece by Cochin fils engraved by Aug. de Saint-Aubin. Greek text of "La Poëtique" by Aristote, latin text of "L'Art poétique" by Horace and of "La Poétique" by Vida, respectively facing french translation. Copy bearing the arms of Anne-Léon II de Montmorency, marquis de Fosseux (or Fosseuse), "puis duc de Montmorency, fils unique d'Anne-Léon Ier, baron de Montmorency, lieutenant général, et d'Anne-Marie-Barbe de Ville, sa première femme, appelé d'abord le marquis de Fosseuse, naquit le 11 août 1731 ; d'abord menin du Dauphin et capitaine-lieutenant des gendarmes de la reine, en mai 1745, il fut fait chevalier de Saint-Louis, le 3 avril 1758, et promu brigadier de cavalerie en décembre 1761, et maréchal de camp en juin 1753. Il émigra à Munster lors de la Révolution et mourut dans cette ville le 1er septembre 1799. Il avait épousé en premières noces, le 27 janvier 1761, Marie-Judith de Champagne et en secondes noces Anne-Françoise-Charlotte de Montmorency-Luxembourg, qui lui apporta en dot le duché de Montmorency". (OLIVIER, plate 810, 2). Bookplate La Rochefoucauld duc de Bisaccia. (some defects, small lack of leather on bottom of covers and on bottom of spine vol. 2, some light spots). ‎

‎Horace, Cicéron et la rhétorique du Seizième siècle - L'influence d'Horace et de Cicéron sur les arts de rhétorique première et seconde, sur les arts poétiques du XVIe siècle en France - A Dissertation in Romance Languages‎

‎Imprimerie Marrimpouey Jeune à Pau Malicorne sur Sarthe, 72, Pays de la Loire, France 1972 Book condition, Etat : Bon broché, sous couverture imprimée éditeur vert pale, illustrée d'une vignette au coin supérieur droit grand In-8 1 vol. - 231 pages‎

‎ 1ere édition, 1972 Contents, Chapitres : Index - Bibliographie - Introduction - Horace - Cicéron - Conclusion - Appendice - Première partie (Horace) - Deuxième partie (Cicéron) legere pliure au coin inférieur gauche du volume sans gravité, sinon tres bon état, intérieur frais et propre‎