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‎Une collection reliée de 24 lithographies ‎

‎Paris Delpeche 1823 Une excellente collection de lithographies de luxe d'Horace. Elles ont été publiées vers 1823 par Delpeche. La plupart des exemplaires que nous pouvons voir sont dans l'"édition commerciale" qui est en noir et blanc, et qui a des titres en dessous de l'impression. Notre collection, sur papier tissé de haute qualité, est surlignée en rouge et blanc. Elles ne sont pas légendées. Elles ont été transférées sur du papier d'art, avec des bordures autour des gravures. Il y a inévitablement des rousseurs légères à modérées dans l'ensemble de l'ouvrage. Il n'y a pas de page de titre ou de titres pour aucune des uvres. Cependant, nous avons réussi à identifier un certain nombre d'entre elles comme ayant trait à des sujets napoléoniens, à l'apprentissage du maniement des armes par des Grecs, à des soldats en maraude. Nombre d'entre elles mettent en scène des animaux, un sujet de prédilection de Vernet. De nombreuses scènes montrent des soldats affamés en train de chasser pour se nourrir, comme celle intitulée "Ce n'est pas un lapin, non c'est le chat !". Récemment relié en demi-cuir avec le titre au dos, planches marbrées. 24 pages. La taille des gravures varie, mais elle est généralement de 16 cm x 22 cm. Les pages mesurent 27 cm x 40,5 cm. Horace Vernet (1789-1863) était un éminent peintre français connu pour ses scènes de bataille, ses portraits et ses sujets orientalistes. Issu d'une famille d'artistes, il est le petit-fils de Joseph Vernet et le fils de Carle Vernet. La carrière de Vernet débute sous le règne de Napoléon Bonaparte, où il est reconnu pour avoir représenté les soldats français d'une manière plus familière et vernaculaire. Il accède rapidement à la notoriété et devient le favori du duc d'Orléans, le futur roi Louis-Philippe. Il est nommé directeur de l'Académie de France à Rome (1829-1835). Vernet était connu pour sa technique de peinture rapide et sa capacité à créer des scènes de bataille détaillées et panoramiques qui mettaient l'accent sur les actions collectives d'armées entières plutôt que sur des figures héroïques individuelles. Son travail a comblé le fossé entre le style romantique et le style plus mesuré de la peinture de batailles. .‎

‎An excellent collection of deluxe lithographs by Horace. These were published circa 1823 by Delpeche. Most of the copies we can see are in the "trade edition" which is in black and white, and which have titles below the print. Our collection, on high quality woven paper, are all highlighted in red and white. These do not have the captions. They have been tipped onto art paper. with borders around the engravings. Inevitably there is light to moderate foxing throughout the work. There is no title page or titles to any of the works. However, we have managed to identify a number of them as relating to Napoleonic subjects, teaching Greek's to handle weapons, marauding soldiers. Many feature animals, a favourite subject of Vernet. Many of the scenes picture hungry solders hunting for food, such as that entitled "Ce n'est pas un lapin, non c'est le chat!" Recently bound up in half leather with title to the spine. marbled boards. 24 pages. The engravings vary in size, but generally around 16 cm x 22 cm. The pages are 27cm x 40.5cm. Horace Vernet (1789-1863) was a prominent French painter known for his battle scenes, portraits, and Orientalist subjects. Born into a family of artists, he was the grandson of Joseph Vernet and the son of Carle Vernet. Vernet's career began during Napoleon Bonaparte's reign, where he gained recognition for depicting French soldiers in a more familiar, vernacular manner. He quickly rose to fame and became a favourite of the Duke of Orléans, the future King Louis-Philippe. He was appointed director of the French Academy in Rome (1829-1835). Vernet was known for his rapid painting technique and his ability to create detailed, panoramic battle scenes that focused on the collective actions of entire armies rather than individual heroic figures. His work bridged the gap between Romantic and more measured battle painting styles. .‎

‎Emblemata Horatiana, Imaginibus in aes Incisis atque Latino, Germanico, Gallico et Belgico carmine illustrata ‎

‎Amstelaedami [Amsterdam] Apud Henricum Wetstenium [Wetstein] 1684 Reliure contemporaine (ou proche) en plein cuir avec décoration dorée au dos. Deuxième édition (après la première édition anversoise de 1608). Une note en anglais sur la première page de garde indique qu'il s'agit d'un exemplaire sur grand papier. Il y a certainement de bonnes marges, et les listes de Worldcat semblent suggérer un livre de 17 cm. Le nôtre mesure 21 cm. Cette indication est donc probablement correcte. Page de titre gravée du buste d'Horace par Lairesse. Page de titre en rouge et noir avec une vignette gravée sur bois. Feuilles de dédicace en latin. Avant-propos (en néerlandais) d'Antoni Jansen van TerGoss. Les emblèmes eux-mêmes se trouvent tous sur les pages recto, avec le texte néerlandais en dessous et le latin, l'allemand et le français en face de chaque gravure. [xvi], 207, [ix]. pages. 103 planches gravées (complètes). Conforme à WorldCat / OCLC: 9052973779. 210 by 115mm. État de conservation : La reliure est légèrement frottée. Les coins sont un peu abîmés. La charnière avant est fissurée. L'étiquette de titre est en grande partie perdue. L'ouvrage tient encore bien et constitue une reliure attrayante. Le papier de garde avant est quelque peu affaibli. Le papier de garde arrière présente un petit trou et une tache d'encre rouge. Il y a également une inscription à l'encre latine indiquant que le livre a été donné au propriétaire par son bon ami Coenraad van Beuningen. (1622-1693). Il fut le diplomate le plus expérimenté de la République néerlandaise, bourgmestre d'Amsterdam et, à partir de 1681, directeur de la Compagnie néerlandaise des Indes orientales. Il était probablement bipolaire, devenant instable après la perte de sa fortune en 1688. Les pages de l'ouvrage lui-même sont dans l'ensemble en bon état. Il y a un peu de noircissement et quelques petites réparations anciennes sur les pages. Il y a quelques déchirures fermées et quelques petites pertes. Aucun de ces problèmes n'affecte le texte ou les planches. Une page comporte des annotations qui ajoutent des vers de Virgile et de Juvénal. Un ouvrage rare d'Otto Van Veen représentant des scènes morales, des memento mori, des enseignements sur la nature et le destin de l'homme. Les planches ont été découpées par C. Boel, C. Galle et P. de Jode. Otto van Veen, également connu sous ses noms latinisés Otto Venius ou Octavius Vaenius (1556-1629), était un peintre, dessinateur et humaniste actif principalement à Anvers et à Bruxelles à la fin du XVIe siècle et au début du XVIIe siècle. Il est connu pour ses peintures de scènes religieuses et mythologiques, ses allégories et ses portraits. Il a également conçu plusieurs livres d'emblèmes et a été pendant plusieurs années le professeur de Rubens. Son rôle d'artiste humaniste ayant reçu une éducation classique (un pictor doctus) a eu une influence sur le jeune Rubens, qui allait lui-même endosser ce rôle. (Wikipedia).‎

‎Contemporary (or near) full leather binding with gilt decoration to the spine. Second edition (after the first Antwerp edition of 1608). A note to the front end paper in English states that this is a large paper copy. There are certainly good margins, and the Worldcat listings seem to suggest a book of 17cm. Ours is 21cm. So this is probably correct. Engraved title page with the bust of Horace by Lairesse. Title page in red and black with a woodcut vignette. Dedication leaves in Latin. Forward (In Dutch) by Antoni Jansen van TerGoss. The emblems themselves all on the recto pages, with Dutch text beneath and Latin, German and French facing each engraving. [xvi], 207, [ix]. pages. 103 engraved plates (complete). Conforms to WorldCat / OCLC: 905297377. 210 by 115mm (8Œ by 4œ inches). Condition: The binding is in slightly rubbed condition. A little bumping to the corners. Cracking to the front hinge. The title label is largely lost. Still holding well and an attractive binding. The front end paper is somewhat weak. The rear end paper has a small hole, and a red ink stain to it. There is also an ink inscription in Latin stating that the book was given to the owner by his good friend Coenraad van Beuningen. (1622-1693). He was the Dutch Republic's most experienced diplomat, burgomaster of Amsterdam, and from 1681 a Dutch East India Company director. He probably was bipolar, becoming unstable after the loss of his fortune in 1688. The pages of the work itself are overall in good, clean condition. There is a touch of darkening, and some small old repairs to the pages. There are a few closed tears and a couple of areas of small loss. None of these issues affect text or plates. One page has annotations which add verses from Virgil and Juvenal. A scarce work by Otto Van Veen depicting moral scenes, memento mori, teachings on nature and the destiny of man. plates were cut by C. Boel, C. Galle and P. de Jode. Otto van Veen, also known by his Latinized names Otto Venius or Octavius Vaenius (1556-1629), was a painter, draughtsman, and humanist active primarily in Antwerp and Brussels in the late 16th and early 17th centuries. He is known for his paintings of religious and mythological scenes, allegories and portraits, He also designed several emblem books, and was for several years the teacher of Rubens. His role as a classically educated humanist artist (a pictor doctus), was influential on the young Rubens, who would take on that role himself. (Wikipedia). .‎

‎Mémoires du comte Horace de Viel-Castel sur le règne de Napoléon III. 1851 - 1864. Tome II : 1856-1864‎

‎ Guy le Prat, 1979 Guy le Prat, 1979, In-12 broché de 258 pages.Tome II seul : 1856 - 1864. Bon état.‎

‎ Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo. ‎

‎LES OEUVRES D'HORACE. Traduction nouvelle de Jules JANIN.‎

‎ Hachette RELIE Hachette 1865, In-12 relié demi percaline verte, 482 pages. Quelques rousseurs. Bon exemplaire.‎

‎ Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo. ‎

‎SATIRES ET EPITRES ‎

‎ Hatier Hatier 1964, In-8 broché, 79 pages. Trés bon état.‎

‎Traduction de R. BOUCHET Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo. ‎

‎QUINTUS HORATIUS FLACCUS. ‎

‎ Recensuit et emendavit F.G Recensuit et emendavit F.G POTTIER. Parisiis, Apud Malepeyre Bibliopolam 1823. In-8 relié pleine basane fauve de l'époque. Dos lisse à long motif doré, pièce de titre noire, tranches marbrées. Filets dorés sur les plats, et fer doré au centre, roulette sur les coupes. XVI + 352 pages. ‎

‎Infime accroc sans manque à la coiffe. Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo. ‎

‎Epitres‎

‎ Les belles lettres Les belles lettres, 1955. In-12 broché de 257 pages avec texte latin en regard. Couverture insolée et annotations marginales au crayon de papier‎

‎ Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo. ‎

‎Satires‎

‎ Paris, A l'enseigne Paris, A l'enseigne du pot cassé, 1931. In-8 broché, couverture illustrée rempliée de 242 pages non coupées. Collection Antiqua. Tirage limité numéroté. Illustrations d'après des documents naciens par George Scharf. Légères rousseurs sur les tranches sinon Bel exemplaire. ‎

‎ Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo. ‎

‎Romans terrifiants‎

‎ Laffont Paris, Laffont, 1993. Collection Bouquin. In-8 broché de 943 pages; Les dernières pages cornées sinon Bon état‎

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‎Tome I : Odes et épodes‎

‎ Les Belles Lettres Les Belles Lettres, 1927. Très fort In-8 broché, environ 600 pages. Texte latin avec traduction françase en regard. Bon état‎

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‎Satires ‎

‎ Les Belles Lettres Les Belles Lettres, 1932. In-8 broché, 350 pages non coupées. Texte établi et traduit par François Villeneuve. Edition bilingue latin-français. Bon état‎

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‎Satires‎

‎ Les belles lettres Les belles lettres, 1989. In-8 relié plein cartonnage éditeur. Texte établi et traduit par François Villeneuve. Collection des université de France publiée sous le patronnage de l'association Guillaume Budé. Très bon état‎

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‎Epitome historiarum ab orbe condito, ad nostra usque tempora, R.P. Horatii Tursellini e oceate Jesu. Verius autem manudutio ad omnen omnium Gentium, et seculorum historiam sive etiam Institutions Historicae Historiophilis onibus longè utilissimae, Novâ, ac longè comodiore formâ, bono Lecorum, editae. Cum licentia Superiorum‎

‎ Typis Benedicti Caroli Reisacher Oeniponti (Insbruck) Typis Benedicti Caroli Reisacher, Typographi Caesareo-Academici 1680, très fort In-12 reliure germanique peau de truie estampée à frroid (fer, roulettes, plaque),dos à nerfs, fermoirs métalliques montés sur cuir en bon état conservés, tranches bleues. Page de titre + 13 pages pour la préface signée Christophorus O (Ott, de la Compagie de Jésus) S.J "Praefatio editoris ad lectorem". + 5 pages "Conspectus Totius Opusculi" + 4 pages "Praefatio autoris ad lectorem" 599 pages (erreur de pagination les pages 598 et 599 sont notées 798 et 799). Relié en suivant : " Historia Nova Seculi Nostri Decimi Septimi, Ferreo - Aurei : Complectens Gesta per Imperium Romano-Germanicum, Sub Rudolpho II. Matthia I. Ferdinando II. Ferdinando III. Impp. Austriacis. Quae Historia Supplementiquoque ... propterea inscribi: Pars Secunda Historiae Tursellinicae ab Orbe condito, sive continuatio" de Christophoro Ott, Jesu Sacerdote. Oeniponti Insbruck) Typis Benedicti Caroli Reisacher, Typographi Caesareo-Academici, 1682. Page de titre + 7 pages "Dedicatoria ad Reverendissimum ....Paulinum..." + 7 pages "Allocutio praevia ad Benevolum Lectorem" + 7 pages "Index librorum et Capitum" + 372 pages incluant l' index personarum, locorum et rerum. La reliure est estampée d'un monogramme au premier plat : S. M. A. K et datée 1700. L'ouvrage débute sur la page de titre, il semble manquer une page de garde blanche. Lettrines, bandeaux et vignettes. Annotations manuscrites du temps sur le contre-plat, dont Ex libris Dominici Sumerer 1774, Niedermayer. Le bleu des tranches est partiellement passé, deux traces d'humidité claires en marges inférieures de quelques feuillets sans gravité, la reliure est en bon état ne présentant que quelques légers frottements. Très bon exemplaire. ‎

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‎Oeuvres complètes. Odes et épodes ‎

‎ Garnier Broché Garnier 1944, In-8 brroché. 290 pages. Quelques passages soulignés. Bon exemplaire.‎

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‎Quinci Horatii Flacci. Opera omnia cum novis argumentis ‎

‎ Ex Officina Plantiniana Lugduni Batavorum Ex Officina Plantiniana, 1597. In-18 relié plein veau glacé (postérieur), dos lisse trés orné de filets et fleurons dorés, double filets dorés d'encadrement sur les plats. 215 pages. Très bon état. ‎

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‎Oeuvres complètes‎

‎ Panckoucke Paris C.L.F. Panckoucke 1837-1838, 2 volumes In-8 cartonnage bordeaux éditeur, XXIII + 400 + 409 pages . Traduites en prose. Cachet de bibliothéque. Des rousseurs et brunissures comme souvent. Cartonnage défraichi, exemplaire manipulé. ‎

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‎La reine Marie-Antoinette et la révolution française. 1770 - 1793 ‎

‎ Paris, J. Techener, 1859 Paris, J. Techener, 1859. In-12 broché de 360 pages. LXXXII pages pour les instructions. Haut et bas du dos abimés, rousseurs, mouillures. ‎

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‎Q. Horatius Flaccus ex recensione D. Heinsii & T. Fabri ac variant lection bentlei ‎

‎ Amstelaedami, apud Jac. Wetstenium Amstelaedami, apud Jac. Wetstenium, 1743. In-16 relié plein veau blond, dos lisse orné de filets et fleurons dorés, pièce de titre de maroquin rouge, triples filets d'encadrement sur les plats, 234 pages. Belle gravure allégorique en page de titre. Bel exemplaire.‎

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‎Quintus Horatius Flaccus. edition stereotypa.‎

‎ Parisiis, Didot, 1800 - Anno Parisiis, Didot, 1800 - Anno VIII. In-16 relié pleine basane blonde, dos lisse orné, 238 pages. Un mors fendu. Tampon en page de titre. ‎

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‎Odes et épodes. Tome 1, 2 et 3‎

‎ Les belles lettres Paris, Les belles lettres 1946 - 1955; 3 tomes reliés en un volume in-12 plein cartonnage prune. Cartes dépliantes. Couvertures conservées. Publié sous le patronage de l'Association Guillaume Budé. Bon état‎

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‎Odes d'Horace - Les Satyres, Les Epitres, & L'Art Poëtique d'Horace.‎

‎Horace ; Guillaume Grivel, Odes d'Horace - Les Satyres, Les Epitres, & L'Art Poëtique d'Horace. Manuscrit, ca.1770. Deux volumes in-4, 326p & 403p. Exceptionnel manuscrit inédit de la traduction, en prose, des oeuvres d'Horace par l'avocat et écrivain Guillaume Grivel (1735-1810). Plusieurs notes autographes de Grivel, en début du premier volume, indique que les odes sont « traduites par Mr Grivel ». Selon nous, il s'agit de recopies au propre, par un secrétaire, en vue d'une publication qui n'eut jamais lieu. Le premier manuscrit, contenant les Odes, est très raturé et très corrigé et il nous semble que ces corrections sont très majoritairement de la main du secrétaire. Le second manuscrit, peu raturé, porte peu de corrections. Nous pensons que ce manuscrit pourrait être autographe, d'une écriture très soignée, et que les rares corrections sont autographes. La difficulté à trouver des exemples d'écritures de Grivel ne nous permet pas d'être certain de notre avis. Les deux manuscrits n'ont clairement pas été préparés en même temps comme le montrent les différences de décors mais se suivent. Les pièces de titre sont identiques, les caissons sont extrêmement proches, un volume a un double filet d'encadrement sur les plats, la roulette en bordure des contreplats est identique. Le deuxième volume a une pièce de tomaison. Plein veau glacé, dos orné, tranches dorées, rousseurs éparses. Le premier manuscrit se termine p.325, la p.326 est entièrement griffonnée et les p.327 à 332 sont disparues. Mors partiellement fendus, coins usés. Très beau document. ‎

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‎Quinti Horatii, Flacci Opera. Cum novo commentario ad modum Joannis Bond - Incunable de la photographie.‎

‎ 1855 Parisiis, ex typographia Firminorum Didot, 1855 (Paris, Firmin Didot). In 12 pleine percaline tabac,dos lisse titré,date en pied ,de LXVI (Vie d'Horace par Noël des Vergers, et gendre de F. Didot) + 299 pages + 1 plan de la villa d'Horace et des environs par Ross + 1 plan topographie de la vallée de la Digentia par Mr Pietro Rosa. Édition ornementé de 18 photographies contrecollées sur page d'explication avec feuillet de protection. Il s'agit là de la reproduction (en mieux d'après Didot) des Poésies d'Horace éditées en 1676 par les Elzeviers. Dans sa présentation au lecteur de 4 ff, Firmin Didot précise qu'il n'y a eu que quelques exemplaires avec photographies, d'autres reproduites en gravures par différents moyens. Notre exemplaire possède les plans en photographie.Rare.Cet ouvrage est l'un des premiers livres illustrés par la photographie.Incunable de la photographie. Très rare. Vicaire IV, 167-168. OCLC 458098787. Graesse III, 357. Brunet III, 325;‎

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‎Tirage de luxe illustre en tout de 18 photographies reproduisant des vignettes de Barrias et des vues de Denouville. Il existe un tirage de cette edition, orne uniquement de vignettes gravees sur bois par Huyot, d’apres Barrias. Texte encadre de filets rouges.Un des premiers livres illustrés par la Photographie.Exemplaire avec fillets rouges d'encadrement de cette charmante édition illustrée de dix vignettes, deux plans et le frontispice photographiés, plus les six vues photographiées et contrecollées.Les photographies sont originales, tirées en sépia et contrecollées ce qui fait toute la valeur de l'illustration. Premier des 3 volumes de Didot illustrées par la photographie avec Virgile et Anacréon.Édition de luxe sur papier vélin réglée de filets rouges et contenant des photos. On trouve habituellement cette édition illustrée de gravures, mais certains exemplaires (dont le notre) furent illustrés de photos de tableaux collés dans le texte. À la p. iv de « Au Lecteur », Ambroise Firmin Didot déclare que: « c'est comme adieu à la typographie, si chère en tout temps à notre famille, que nous donnons cette édition d'Horace, » et mentionne: « Pour quelques exemplaires, la photographie, cette merveille de notre siècle, a reproduit les dessins mêmes de M. Barrias ». Cet ouvrage est l'un des premiers livres illustrés par la photographie.] Très rare. Vicaire IV, 167-168. OCLC 458098787. Graesse III, 357. Brunet III, 325; Bon exemplaire, malheureusement avec quelques rousseurs.Il faut croire que cette initiative editoriale a recu un bon echo de la part des clients et bibliophiles, puisqu’il a publie Horace en 1855, avec 18 photographies, ensuite Virgile en 1858 avec 27 photographies, puis Anacreon en 1864, avec 54 photographies ; manifestement, cet essai de livres illustres de photographies collees, a rencontre un echo dans les milieux erudits, Ambroise Firmin- Didot etait lui-meme un helleniste distingue. Il dirigeait la maison d’edition avec son frere Hyacinthe.- (Brunet, III, 325).The publisher famously substituted in some copies mounted photographs of the engravings, which he announces in the introduction: "For a few copies photography, that marvel of our century, reproduced the very drawings of Mr. Barrias.". Bulletin of the NYPL, Early Works Illustrated with Photographs, 11.History of photography ; Reel 93, no. 999 Remise de 20% pour toutes commandes égales ou supérieures à 200 €‎

‎Quinti Horatii Flacci Opera‎

‎Londres, Aeneis Tabulis incidit Iohannes Pine, 1733-7. Premier tirage de l'édition originale des oeuvres d'Horace publiées par l'imprimeur et graveur John Pine (1690-1756), peut-être élève du graveur français Bernard Picart (1673-1733) actif à Amsterdam. Deux volumes in-8 de 232 x 149 mm pour (xxx) 264 (i) et (xxii) 191 (xiii) pp. Somptueuse reliure plein maroquin lie-de-vin, dos à 5 nerfs soulignés de pointillés dorés, pièce de titre à double encadrement doré avec mention "HORATII OPERA" et tomaison en doré séparés d'un mince tiret doré, entrenerfs à double filets et riches motifs doublement symétriques, frises à double filet doré en coiffe et queue, motifs à traits dorés aux coiffes. Plats richement travaillés à motifs dorés en barrière d'église encadrés, motifs dorés aux chasses et aux roulettes des contreplats. Tranches supérieures dorées, tranchefiles. Gardes colorées aux motifs en camaïeu avec un espace prévu pour un ex-libris, laissé vide. Véritable tour de force technique, ce livre a été entièrement gravé, des illustrations à chacun des caractères. Frontispice, page de titre, dédicace, avis au lecteur, liste des souscripteurs, bandeaux, culs-de-lampe et très nombreuses illustrations à chaque volume. Dans son introduction en latin, John Pine explique que le texte a d'abord été composé au plomb, puis imprimé page par page sur du papier non absorbant à partir duquel il a été transféré sur des plaques de cuivre. Les empreintes des lettres ont ensuite été tracées à l'acide ou au burin et les plaques gravées avec les vignettes et autres décorations qui remplissent chaque page. À noter la longue liste des souscripteurs à chaque volume, indiquant la forte attente liée au livre avant même sa parution dans l'Europe éclairée (Royaume-Uni, France, Hollande, Allemagne...) le premier s'ouvrant sur une mention de Frédéric, prince de Galles, William duc de Cumberland et "W.C.H.F" prince d'Orange comme souscripteurs principaux, suivis des mentions du duc de Lorraine, du roi de France et du roi du Portugal. Coquille de la p. 108 du tome II bien présente : le médaillon du bandeau comprend le mot "pot. est." au lieu de "potest", faute corrigée dans le second tirage. "Maître total de son art, [John] Pine a créé l'un des plus élégant livres anglais du XVIIIe siècle." (Ray, The Illustrator and the Book in England from 1790 to 1914, p.3). "Ouvrage très recherché" (de Ricci et Cohen, Guide de l'amateur de livres à gravures du XVIIIème siècle, pp. 497-8). "[L'édition des oeuvres d'Horace par Pine offre] une unité entre la décoration et le texte, qui suggère parfois l'Horace de Didot de 1799 ; un contraste entre les traits épais et fins dans les lettres, qui découle naturellement du processus de gravure, préfigure la conception typographique de Baskerville, Bodoni et Didot ; et le large « interligne » entre les lignes du texte qui a beaucoup contribué à donner aux pages une apparence brillante." (Printing and the mind of man, an exhibition of fine printing in the King's Library of the British Museum, juillet-septembre 1963, 105). Voir également Rothschild 1548, Lowndes 1113, Dibdin (Introduction to the Greek & Latin Classics, 4th edition vol. II p. 108) et Brunet III, p. 320. Livre acquis chez Maurice Inman Inc. à New York en 1956. Accompagné d'un boîtier protecteur plein tissu lie-de-vin (coiffes côté livre un peu usées, coins légèrement émoussées) et de nombreuses lettres en français et en anglais, avec mentions en portugais, avec des informations sur cette édition et sur l'achat du volume. Charnières émoussées, légères traces de frottement à certaines points des plats, toutes petites taches sur certains plats. Papier légèrement gondolé, menues rousseurs à certaines pages. *** London, Aeneis Tabulis incidit Iohannes Pine, 1733-7. First issue of the first edition of Horace's work by the printer and engraver John Pine (1690-1756), perhaps a pupil of the French engraver Bernard Picart (1673-1733) based in Amsterdam. Two octavo volumes of 232 x 149 mm for (xxx) 264 (i) and (xxii) 191 (xiii) pp. Sumptuously bound in full wine-coloured morocco. Spine with 5 raised bands underlined with gilt dots, title piece with a double gilt frame bearing the gilt mention "HORATII OPERA" and volume number separated by a thin gilt dash. Rich symmetrical patterns doubly framed in gilt between the raised bands, friezes with double gilt fillet on the upper and lower parts of the spine, patterns with gilt lines on the upper part. Richly tooled covers with gilt patterns looking like church barriers, gilt motifs on the edges and roulettes of the pastedowns. Top upper text block gilt. Headbands. Colored guards with a polychromatic pattern and a space provided for an ex-libris, left blank. A true technical tour de force, this book was entirely engraved, from illustrations to each of the characters. Frontispiece, title page, dedication, notice to the reader, list of subscribers, headbands, tailpieces and very numerous illustrations in each volume. In his introduction in Latin, John Pine explains that the text was first composed in lead, then printed page by page on non-absorbent paper from which it was transferred to copper plates. The impressions of the letters were then traced with acid or burin and the plates engraved with the vignettes and other decorations that filled each page. Of note are the long list of subscribers to each volume, indicating the high level of anticipation for the book even before its publication in enlightened Europe (United Kingdom, France, Holland, Germany, etc.) the first opening with a mention of Frederick, Prince of Wales, William Duke of Cumberland and "W.C.H.F" Prince of Orange as principal subscribers, followed by mentions of the Duke of Lorraine, the King of France and the King of Portugal. Misprint on p. 108 of volume II is present: the medallion of the headband shows the word "pot. est." instead of "potest", a mistake corrected in the second printing. "Pine's complete command of his craft makes this the most elegant of English eighteenth-century books in which text and illustrations alike are entirely engraved" (Ray, The Illustrator and the Book in England from 1790 to 1914, p.3). "A highly sought-after work" (de Ricci and Cohen, Guide de l'amateur de livres à gravures du XVIIIème siècle, pp. 497-8). "[Pine's edition of Horace's works offers] a unity between decoration and text which at times suggests Didot's Horace of 1799; a contrast between thick and thin strokes in the letters which naturally follows from the engraving process but which foreshadows the type design of Baskerville, Bodoni, and Didot; and the wide "leading" between the lines of the text which did so much to give their pages a brilliant effect" (Printing and the Mind of Man, Fine Printing Exhibition at the Royal Library of the British Museum, July-September 1963, 105). See also Rothschild 1548, Lowndes 1113, Dibdin (Introduction to the Greek and Latin Classics, 4th ed., vol. II, p. 108) and Brunet III, p. 320. Book acquired from Maurice Inman Inc. in New York in 1956. Accompanied by a protective full wine-colored cloth slipcase (edges on the book side a little worn, corners on the other side slightly rubbed) and numerous letters in French and English, with mentions in Portuguese, about this edition and the purchase of this copy. Rubbed hinges, slight traces of rubbing on the gilted covers, very small stains on the inside parts of the covers. Paper slightly crinkled, minor foxing on a few pages.‎

10 Images

‎Exemplaire exceptionnel, tant de par sa reliure que de par son contenu et sa rareté. Une véritable pièce de musée. A stunning copy, both for its binding and for its content and rarity. A true museum piece.‎

‎Histoire des relations commerciales entre la France et le Brésil, et considérations générales sur les monnaies, les changes, les banques et le commerce extérieur.‎

‎Paris, Guillaumin, 1839. In-8 de 333 pp, (1) f. avis au relieur, (1) f. prospectus de l'ouvrage ; demi-maroquin rouge, dos à nerfs, tranches marbrées (reliure signée de Lortic).‎

‎Edition originale. L'illustration se compose de 3 planches gravées d'après les dessins de J. Blumenthal (carte de la baie de Rio de Janeiro, (carte de Bahia et de la baie de Todos Os Santos, (plan de Pernambouc), d'un tableau synoptique dépliant du cours des changes et des marchandises à Rio de Janeiro de 1808 à 1839, et d'une carte dépliante du Brésil rehaussée en couleurs. Intéressant aperçu de l'histoire et de l'économie du Brésil, de ses liens avec la France, avec une attention particulière sur le rôle joué par l'esclavage et la nécessité de son abolition. On trouve en fin d'ouvrage des tableaux d'importation du café, cacao, bois d'ébénisterie, cuirs et cornes. Horace Say fut un des plus importants économistes français du XIXe siècle. Après des études à Genève, il entra dans la maison de commerce de Delaroche-Delessert et partit en 1813 aux États-Unis puis au Brésil pendant plusieurs années. De retour en France, il fonda à Paris en 1818 une maison de commission pour l’Amérique du Sud. En qualité de président de la Chambre de Commerce, il dirigea une enquête sur l’industrie de Paris entre 1848 et 1851. Son rapport obtint en 1853 le grand prix de statistiques décerné par l’Académie des Sciences. Exemplaire enrichi d'un envoi autographe signé de l'auteur à Natalis Rondot. Les deux dernières lettres du nom ont été coupées à la reliure. Économiste, historien de l'art et industriel français de la soie, Natalis Rondot fut notamment délégué par la chambre de commerce de Reims afin de représenter la France en Chine lors d'une mission extraordinaire pour négocier des traités de commerce de 1843 à 1846. Au cours de ce voyage, Natalis Rondot s'intéressa aux cultures chinoise, japonaise et indochinoise, à leur travail de la soie et apprit le chinois. A son retour, il contribua de façon déterminante à l'essor de l'industrie de la soie à Lyon dans les années 1850. Nommé par la Chambre de commerce en 1856, il fut le fondateur du musée d'Art et d'Industrie de Lyon, futur musée historique des Tissus, qu'il inaugura en 1864. Cet ouvrage propose un remarquable tableau de l’économie brésilienne au temps des empereurs et de l’avenir qu’elle offrait au monde. Horace Émile Say ou Horace Say, né à Noisy-le-Sec le 11 mars 1794 et mort le 25 juillet 1860, est un négociant et un économiste français connu surtout pour être le fils de Jean-Baptiste Say et le père de Léon Say. Biographie d'Horace Say Bel exemplaire dans une reliure signée. Borba de Moraes, 779 : an excellent work. — Garraux, 275. — Sabin, 77353.‎

‎Histoire de l'Empereur Napoléon [Avec une L.A.S. et une aquarelle originale signée d'Horace Vernet pour le Journal de La Mésangère ]‎

‎Illustrée par Horace Vernet, 1 vol. in-4 reliure plein chagrin vert sous étui bordé, dos à 4 nerfs orné, toutes tranches dorées, J. J. Dubochet et Cie, Paris, 1840, 2 ff., 830 pp. avec 6 planches en couleurs‎

‎Exemplaire modeste mais remarquable pour la lettre autographe signée d'Horace Vernet et pour le dessin aquarellé signé, tous deux reliés en tête. La LAS d'une page manuscrite en 2 feuillets est adressée à M. Serieys, Notaire à Aurillac (Cantal), avec 3 cachet d'affranchissement datés de Versailles et Aurillac du 20 au 23 avril 1841 : "Monsieur, Je suis charmé que vous ayez été satisfait de la copie de Judith que mon neveu vient de faire pour vous. Maintenant c'est à moi de vous remercier de la médaille que vous m'avez envoyée, je ne sais à quel titre je l'ai méritée et j'espère que vous voudrez bien recevoir en échange quelques gravures d'après deux de mes tableaux représentant aussi des sujets bibliques. Veuillez Monsieur, avoir la bonté de me faire savoir si vous avez à Paris une personne à laquelle je pourrais remettre le rouleau ou bien si je dois vous l'adresser par la diligence. En attendant veuillez recevoir avec l'expression de ma gratitude, celle de mes sentiments respectueux de votre dévoué". Suit un très charmant dessin rehaussé en couleurs, format 20 x 15 cm, signé HV en bas à gauche, réalisé pour le "Journal des Dames et des Modes" également connu sous le nom de "La Mésangère" (du nom de l'éditeur Pierre de La Mésangère), et représentant une femme vue de trois-quart en déshabillé : robe de dessous en percale blanche, par-dessus un corset lacé, coiffée d'un bonnet de lingerie noué à la chinoise (avec ancienne notice imprimée contrecollée au verso). On retrouve ce dessin publié en 1813, sous le numéro 1337, avec le titre "Costume Parisien" et la description : "Coeffure en Fichu, Chemise, corset" (la gravure est inversée, comme à l'habitude, par rapport au dessin original). Célèbre peintre de batailles et de scènes militaires, Horace Vernet (1789-1863) contribua à ce célèbre journal de mode dans les débuts de sa carrière. Si l'exemplaire de l'ouvrage est bien modeste (seulement 6 planches en couleurs sur 44, sans le dernier feuillet de placement des gravures, mors et gardes fixes restaurées, feuillet de titre coupé et remonté, dos et coiffes frottées), sa valeur réside dans les 2 beaux documents qui y ont été reliés. Brivois, 251 ; Carteret, III, 375 ; Vicaire, V, 100‎