97 books for « henri de toulouse laut... »Edit

‎Artilleur et femme - Six études de Henri de Toulouse-Lautrec‎

‎Paris Société des amis du Musée d'Albi 1972 In folio en feuilles sous chemise d'éditeur, 12 pages et 6 fac-similés de dessins de Toulouse-Lautrec reproduits au pochoir dans les ateliers de Daniel Jacomet. Tirage limité à 300 exemplaires.‎

‎Histoires naturelles‎

‎Paris Floury 1949 In 4 broché, non paginé, sous chemise et étui d'éditeur. Edition fac-similé de l'édition originale de 1899., tirage limité à 1350 exemplaires. Celui-ci, un des100 exemplaires sur Japon impérial enrichi d'une suite des illustrations sur Japon. Bel exemplaire. ‎

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‎LES LAUTREC DE LAUTREC : TOULOUSE-LAUTREC , Les estampes et les affiches de la Bibliothèque Nationale - Prints and posters from the Bibliothèque Nationale‎

‎ 1991 Bibliothèque Nationale, France, Queensland Art Gallery, Australia, 1991-1992. Un volume in 4° broché couverture semi-rigide illustrée, 224 pages, 253 illustrations noir et couleurs, bon état.‎

‎Texte bilingue français et anglais. Remises possibles sur les achats en lot, achetez plusieurs objets à la fois ! Reçoit sur rendez-vous pour consultation des ouvrages.‎

‎Henri de Toulouse-Lautrec 1864-1901‎

‎Taschen 1989 in4. 1989. Broché. 96 pages. Bon Etat‎

‎Le Peintre-Graveur Illustré. Tôme Dixième - H. de Toulouse-Lautrec ( première partie ) - Tôme Onzième - H. de Toulouse-Lautrec ( deuxième partie ) ( édition originale - complet en deux tômes).).‎

‎"14. Paris, Chez l'auteur, 1920, 2 tômes reliés en un volume , in-folio, 33 x 25 cm,bound in half cloth, original wrappers preserved. Catalogue raisonné of the graphic work of Toulouse-Lautrec, . Volume X includes a dry-point of 1898 : '' Tristan Bernard en profile''. It has also a photograpic portrait of the artist as frontispice. The 2-vols catalogue describes 368 works, all illustrated. It was printed in 348 copies. This is copy n° 58 on japan paper; Fine copy of the original edition."‎

‎Lautrec‎

‎Paris Bernheim 1920 Petit In 4, demi reliure de maroquin vert, couverture conservée. Monographie illustrée d'une pointe sèche originale (Portrait de Tristan Bernard), une lithographie originale en couleurs ("L'argent. Programme de théatre"), et 36 planches hors-texte, dont 2 en couleurs. Tirage de tête à 200 exemplaires numérotés. Celui-ci, non numéroté, sur papier d'édition. Exemplaire très frais.‎

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‎Notre oncle Lautrec - ‎

‎ Préface de B. Combes de Patris - Genève, : Pierre Cailler (Collection: Ecrits et Documents de Peintres), 1956 - un volume 170x115mm, sous couverture à rabats de 150 pages, avec un cahier de 45 reproductions sur papier couché - ‎

‎May Belfort. Exposition.‎

‎TOULOUSE-LAUTREC ( Henri de) ‎

‎Ca 1930. (880 x 675 mm). Affiche en couleurs. Défauts, usures dans les marges. May Belfort, de son vrai nom May Egan, chanteuse irlandaise, amie de May Milton, arriva à Paris via le Music Hall de Londres et se produisit au Café-concert des Décadents. Toulouse-Lautrec eut une vraie fascination pour elle, la représenta dans plusieurs de ses lithographies et peintures le plus souvent sur scène, comme sur cette affiche qui la montre chantant un succès "Daddy wouldn't buy me a bow-wow", portant des habits de petite fille, un petit chat noir dans les bras. De santé fragile, elle se retira de la scène après une brève apparition au Petit Casino, pour laquelle elle avait commandé cette affiche. // Poster in colors. (880 x 675 mm). Defects, margins used. May Belfort, her real name is May Egan, Irish singer, friend of May Milton, came toParis via the London music halls and performed at the Décadents Café-concert. Toulouse-Lautrec became truly fascinated with her, depicting her in several of his lithographs and paintings, usually performing her act, as she is shown on this poster, singing a favorite song, "Daddy wouldn't buy me a bow-wow", dressed like a little girl, a black kitten in her arms. Due to ill health, she retired from the stage after a brief appearance at the Petit Casino, for which she had commissioned this poster. ‎

‎Mary Hamilton - Le Café Concert ‎

‎L'Estampe originale, Paris 1893, 31,5x43cm, en feuilles.‎

‎Estampe originale d'Henri de Toulouse-Lautrec, de la série Le Café-Concertéditée par les Publications de l'Estampe Originale. Très rare et belle lithographie faisant partie des 500 épreuves originales tirées sur vélin par l'imprimerie d'Edouard Ancourt. Portrait de Mary Hamilton par Toulouse-Lautrec. Cette chanteuse de cabaret est ici représentée en pleine performance, dans des habits masculins. Lautrec privilégie à cette époque l'encre lithographique, et esquisse des lignes simples et pleines de mouvement, qui renvoient aux estampes ukiyo-e japonaises. Véritable ode au café-concert, cette série réalisée par Toulouse-Lautrec et Henri-Gabriel Ibels capture l'essence de la vie parisienne et le dynamisme de ses nuits. Les planches étaient accompagnées d'un pamphlet de l'écrivain Georges Montorgueil chantant les louanges de ces établissements injustement méprisés, qu'il qualifie de «toniques pour la vie moderne». Bien loin de l'atmosphère empesée des salles de théâtre ou de concert, ces lieux du «sans-gêne» prennent un essor considérable à la Belle Epoque et lancent des artistes d'une remarquable modernité. Les deux peintres dressent ici le portrait des vedettes de cabaret les plus célèbres de l'époque, dans le mouvement de leur «chorégraphie épileptique» ou la grâce de leurs poses. Les grands noms des cafés-concerts, dont Jane Avril, Yvette Guilbert - devenue muse de Toulouse-Lautrec - ou Aristide Bruant apparaissent sous des traits francs et assurés, inspirés des gravures sur bois japonaises. En filigrane,l'influence de l'impressionnisme est également palpable - le style prenant un élan à la fin du siècle. Toulouse-Lautrec figure d'ailleurs régulièrement au salon des Indépendants depuis 1889 et y livre sa vision du Tout-Paris, allant des salons de la haute société aux bordels de la capitale en passant par les cabarets dont le Moulin Rouge, pour qui il réalise une affiche restée célèbre. Autre maître de l'affiche et du dessin, Ibels aura plusieurs collaborations avec les éditions de l'Estampe Originale, dont une série de dessins sur le cirque et réalise en parallèle de nombreuses illustrations pour des journaux populaires, dans un style vigoureux et incisif. Rare estampe en parfait état de conservation, qui renvoie aux fastes du "Paris by night fin de siècle". - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Aristide Bruant - Le Café Concert ‎

‎L'Estampe originale, Paris 1893, 31,5x43cm, en feuilles.‎

‎Estampe originale d'Henri de Toulouse-Lautrec de la série Le Café-Concert, éditée par les Publications de l'Estampe Originale. Très rare et belle lithographie faisant partie des 500 épreuves originales tirées sur vélin par l'imprimerie d'Edouard Ancourt. Quelques petits manques de papier angulaires Portrait par Toulouse-Lautrec d'Aristide Bruant, immense figure du music-hall de la Belle Epoque et proche ami de l'artiste, à qui il commanda des affiches de cabaret restées célèbres. Chansonnier, acteur et interprète, il acquiert sa renommée au Chat Noir avant de monter son propre cabaret, le Mirliton. Montorgueil dans sa préface à la présente série de lithographies, ne tarit pas d'éloges sur le maître incontesté de la chanson réaliste: «M. Bruant, doué d'une vigueur d'expression peu commune, et d'une originalité évidente, a pu condenser, en des chansons d'une belle allure populaire, l'âme complexe et louche des fauves.». Lautrec croque ici Bruant dans son accoutrement et son expression typique: «Veste de velours; gilet breton, foulard cramoisi et feutre à bords géants, dont tombaient ses cheveux plats. [...] les mains dans les poches et le regard durement dédaigneux». Véritable ode au café-concert, cette série réalisée par Toulouse-Lautrec et Henri-Gabriel Ibels capture l'essence de la vie parisienne et le dynamisme de ses nuits. Les planches étaient accompagnées d'une préface de l'écrivain Georges Montorgueil chantant les louanges de ces établissements injustement méprisés, qu'il qualifie de «toniques pour la vie moderne». Bien loin de l'atmosphère empesée des salles de théâtre ou de concert, ces lieux du «sans-gêne» prennent un essor considérable à la Belle Epoque et lancent des artistes d'une remarquable modernité. Les deux peintres dressent ici le portrait des vedettes de cabaret les plus célèbres de l'époque, dans le mouvement de leur «chorégraphie épileptique» ou la grâce de leurs poses. Les grands noms des cafés-concerts, dont Jane Avril, Yvette Guilbert - devenue muse de Toulouse-Lautrec - ou Aristide Bruant apparaissent sous des traits francs et assurés, inspirés des gravures sur bois japonaises. En filigrane,l'influence de l'impressionnisme est également palpable ; Toulouse-Lautrec figurant d'ailleurs régulièrement au salon des Indépendants depuis 1889. Il y livre sa vision du Tout-Paris, allant des salons de la haute société aux bordels de la capitale, en passant par les cabarets dont le Moulin Rouge, pour qui il réalise une affiche restée célèbre. Autre maître de l'affiche et du dessin, Ibels aura plusieurs collaborations avec les éditions de l'Estampe Originale, dont une série de dessins sur le cirque et réalise en parallèle de nombreuses illustrations pour des journaux populaires, dans un style vigoureux et incisif. Rare estampe en bel état de conservation, qui renvoie aux fastes du "Paris by night fin de Siècle". - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Hors les Lois. Comédie en un acte en vers.‎

‎ 1898 P., Stock, 1898, 1 vol. in-12 (190 x 130 mm) broché sous couverture illustrée par un dessin de Toulouse-Lautrec, de 33 pp.Quelques très rares rousseurs (pratiquement insignifiantes), couverture en parfait état, très rare dans cet état. ‎

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‎Edition originale de cette pièce presquentièrement en argot dont la couverture est entièrement illustrée dune lithographie originale de Henri de Toulouse-Lautrec.Il sagit du 3e état (avec les mots Hors-la Loi et les noms dauteurs) de la lithographie « Hommage à Molière au Théâtre Antoine » parue en 1897. (Jean Adhémar, Toulouse-Lautrec Lithographe, 272). ‎

‎Mme Abdala - Le Café Concert ‎

‎L'Estampe originale, Paris 1893, 31,5x43cm, en feuilles.‎

‎Estampe originale d'Henri de Toulouse-Lautrec, de la série Le Café-Concertéditée par les Publications de l'Estampe Originale. Très rare et belle lithographie faisant partie des 500 épreuves originales tirées sur vélin par l'imprimerie d'Edouard Ancourt. Portrait signé Toulouse-Lautrec de Mme Abdala, grande figure du comique burlesque et artiste d'une grande modernité. Montorgueil la qualifie dans sa préface à cette série d'estampes d'«étoile de première grandeur». Il la décrit en ces termes: «elle s'est exercée à la folie dès qu'elle a eu l'âge de raison. Tout ce que rêvent les petites filles qui tirent la langue, louchent, se fendent la bouche, s'agrandissent les paupières, elle les a faites. Elle a pris le contrepied de l'art féminin: elle met son charme à s'enlaidir». Véritable ode au café-concert, cette série réalisée par Toulouse-Lautrec et Henri-Gabriel Ibels capture l'essence de la vie parisienne et le dynamisme de ses nuits. Les planches étaient accompagnées d'un pamphlet de l'écrivain Georges Montorgueil chantant les louanges de ces établissements injustement méprisés, qu'il qualifie de «toniques pour la vie moderne». Bien loin de l'atmosphère empesée des salles de théâtre ou de concert, ces lieux du «sans-gêne» prennent un essor considérable à la Belle Epoque et lancent des artistes d'une remarquable modernité. Les deux peintres dressent ici le portrait des vedettes de cabaret les plus célèbres de l'époque, dans le mouvement de leur «chorégraphie épileptique» ou la grâce de leurs poses. Les grands noms des cafés-concerts, dont Jane Avril, Yvette Guilbert - devenue muse de Toulouse-Lautrec - ou Aristide Bruant apparaissent sous des traits francs et assurés, inspirés des gravures sur bois japonaises. En filigrane,l'influence de l'impressionnisme est également palpable - le style prenant un élan à la fin du siècle. Toulouse-Lautrec figure d'ailleurs régulièrement au salon des Indépendants depuis 1889 et y livre sa vision du Tout-Paris, allant des salons de la haute société aux bordels de la capitale en passant par les cabarets dont le Moulin Rouge, pour qui il réalise une affiche restée célèbre. Autre maître de l'affiche et du dessin, Ibels aura plusieurs collaborations avec les éditions de l'Estampe Originale, dont une série de dessins sur le cirque et réalise en parallèle de nombreuses illustrations pour des journaux populaires, dans un style vigoureux et incisif. Rare estampe en parfait état de conservation, qui renvoie aux fastes du "Paris by night fin de siècle". - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Album de Jeunesse de Comte de Henri de Toulouse-Lautrec-Monfa.‎

‎ Editions Barbghetti, 1985, 1 portfolio complet de 120 planches avec 8 ff. de présentation, fermé par 3 rubans. Portfolio et première un peu salis, sinon bon état.‎

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‎Henri de Toulouse-Lautrec, né Henri Marie Raymond de Toulouse-Lautrec-Monfa le 24 novembre 1864 à Albi et mort le 9 septembre 1901 au château Malromé à Saint-André-du-Bois est un peintre et lithographe français. Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎Une spectatrice - Le Café Concert ‎

‎L'Estampe originale, Paris 1893, 31,5x43cm, en feuilles.‎

‎Estampe originale d'Henri de Toulouse-Lautrec, de la série Le Café-Concertéditée par les Publications de l'Estampe Originale. Très rare et belle lithographie faisant partie des 500 épreuves originales tirées sur vélin par l'imprimerie d'Edouard Ancourt. Véritable ode au café-concert, cette série réalisée par Toulouse-Lautrec et Henri-Gabriel Ibels capture l'essence de la vie parisienne et le dynamisme de ses nuits. Les planches étaient accompagnées d'un pamphlet de l'écrivain Georges Montorgueil chantant les louanges de ces établissements injustement méprisés, qu'il qualifie de «toniques pour la vie moderne». Bien loin de l'atmosphère empesée des salles de théâtre ou de concert, ces lieux du «sans-gêne» prennent un essor considérable à la Belle Epoque et lancent des artistes d'une remarquable modernité. Les deux peintres dressent ici le portrait des vedettes de cabaret les plus célèbres de l'époque, dans le mouvement de leur «chorégraphie épileptique» ou la grâce de leurs poses. Les grands noms des cafés-concerts, dont Jane Avril, Yvette Guilbert - devenue muse de Toulouse-Lautrec - ou Aristide Bruant apparaissent sous des traits francs et assurés, inspirés des gravures sur bois japonaises. En filigrane,l'influence de l'impressionnisme est également palpable - le style prenant un élan à la fin du siècle. Toulouse-Lautrec figure d'ailleurs régulièrement au salon des Indépendants depuis 1889 et y livre sa vision du Tout-Paris, allant des salons de la haute société aux bordels de la capitale en passant par les cabarets dont le Moulin Rouge, pour qui il réalise une affiche restée célèbre. Autre maître de l'affiche et du dessin, Ibels aura plusieurs collaborations avec les éditions de l'Estampe Originale, dont une série de dessins sur le cirque et réalise en parallèle de nombreuses illustrations pour des journaux populaires, dans un style vigoureux et incisif. Rare estampe en parfait état de conservation, qui renvoie aux fastes du "Paris by night fin de siècle". - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Chanteur américain - Le Café Concert ‎

‎L'Estampe originale, Paris 1893, 31,5x43cm, en feuilles.‎

‎Estampe originale d'Henri de Toulouse-Lautrec, de la série Le Café-Concertéditée par les Publications de l'Estampe Originale. Très rare et belle lithographie faisant partie des 500 épreuves originales tirées sur vélin par l'imprimerie d'Edouard Ancourt. Véritable ode au café-concert, cette série réalisée par Toulouse-Lautrec et Henri-Gabriel Ibels capture l'essence de la vie parisienne et le dynamisme de ses nuits. Les planches étaient accompagnées d'un pamphlet de l'écrivain Georges Montorgueil chantant les louanges de ces établissements injustement méprisés, qu'il qualifie de «toniques pour la vie moderne». Bien loin de l'atmosphère empesée des salles de théâtre ou de concert, ces lieux du «sans-gêne» prennent un essor considérable à la Belle Epoque et lancent des artistes d'une remarquable modernité. Les deux peintres dressent ici le portrait des vedettes de cabaret les plus célèbres de l'époque, dans le mouvement de leur «chorégraphie épileptique» ou la grâce de leurs poses. Les grands noms des cafés-concerts, dont Jane Avril, Yvette Guilbert - devenue muse de Toulouse-Lautrec - ou Aristide Bruant apparaissent sous des traits francs et assurés, inspirés des gravures sur bois japonaises. En filigrane,l'influence de l'impressionnisme est également palpable - le style prenant un élan à la fin du siècle. Toulouse-Lautrec figure d'ailleurs régulièrement au salon des Indépendants depuis 1889 et y livre sa vision du Tout-Paris, allant des salons de la haute société aux bordels de la capitale en passant par les cabarets dont le Moulin Rouge, pour qui il réalise une affiche restée célèbre. Autre maître de l'affiche et du dessin, Ibels aura plusieurs collaborations avec les éditions de l'Estampe Originale, dont une série de dessins sur le cirque et réalise en parallèle de nombreuses illustrations pour des journaux populaires, dans un style vigoureux et incisif. Rare estampe en parfait état de conservation, qui renvoie aux fastes du "Paris by night fin de siècle". - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Paula Brebion - Le Café Concert ‎

‎L'Estampe originale, Paris 1893, 31,5x43cm, en feuilles.‎

‎Estampe originale d'Henri de Toulouse-Lautrec, de la série Le Café-Concertéditée par les Publications de l'Estampe Originale. Très rare et belle lithographie faisant partie des 500 épreuves originales tirées sur vélin par l'imprimerie d'Edouard Ancourt. Portrait de la plantureuse danseuse de cabaret Mlle Brébion, que Montorgueil dans sa préface à cette série décrit en ces termes: «brune et potelée, l'il limpide et noyé de candeur, de sa voix zézéyante de petite fille, qu'accompagne la contorsion d'un joli bras qui se lamente, [elle] marche dans ce sentier rempli d'ivresse. Mais elle est de la race de la Grande Duchesse et tous ses refrains sont pour dire: «Ah! Que j'aime les militaires!». Véritable ode au café-concert, cette série réalisée par Toulouse-Lautrec et Henri-Gabriel Ibels capture l'essence de la vie parisienne et le dynamisme de ses nuits. Les planches étaient accompagnées d'un pamphlet de l'écrivain Georges Montorgueil chantant les louanges de ces établissements injustement méprisés, qu'il qualifie de «toniques pour la vie moderne». Bien loin de l'atmosphère empesée des salles de théâtre ou de concert, ces lieux du «sans-gêne» prennent un essor considérable à la Belle Epoque et lancent des artistes d'une remarquable modernité. Les deux peintres dressent ici le portrait des vedettes de cabaret les plus célèbres de l'époque, dans le mouvement de leur «chorégraphie épileptique» ou la grâce de leurs poses. Les grands noms des cafés-concerts, dont Jane Avril, Yvette Guilbert - devenue muse de Toulouse-Lautrec - ou Aristide Bruant apparaissent sous des traits francs et assurés, inspirés des gravures sur bois japonaises. En filigrane,l'influence de l'impressionnisme est également palpable - le style prenant un élan à la fin du siècle. Toulouse-Lautrec figure d'ailleurs régulièrement au salon des Indépendants depuis 1889 et y livre sa vision du Tout-Paris, allant des salons de la haute société aux bordels de la capitale en passant par les cabarets dont le Moulin Rouge, pour qui il réalise une affiche restée célèbre. Autre maître de l'affiche et du dessin, Ibels aura plusieurs collaborations avec les éditions de l'Estampe Originale, dont une série de dessins sur le cirque et réalise en parallèle de nombreuses illustrations pour des journaux populaires, dans un style vigoureux et incisif. Rare estampe en parfait état de conservation, qui renvoie aux fastes du "Paris by night fin de siècle". - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Submersion.‎

‎ Paris: Knoedler & Cie (impr. Art et Métiers graphiques) 1938 En feuilles, sous chemise rempliée imprimée vert d’eau. Petit in-4, 180 x 230: (4 ff.), 49 planches. ‎

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‎Album de 80 fac similés de dessins inédits à la plume de Toulouse-Lautrec répartis sur 49 planches, agrémentés d’une Présentation de Curnonsky sur quatre pages.«Ces croquis, animés d’une vie intense et d’une espèce d’humour baroque et singulier, ne sauraient manquer d’intéresser tous les amateurs d’art qui reconnaissent en Toulouse-Lautrec un des plus grands dessinateurs du siècle dernier.». Toulouse-Lautrec évoque dans cet album «sans beaucoup de suite, qui rappelle un peu les albums de Rodolphe Töppfer» … «la terrible lutte qu’eurent à soutenir vers 1885 les vignerons et les propriétaires du Midi contre la redoutable invasion du Phylloxera. Cette grande bataille contre la Bête invisible avait passionné Lautrec…» (Présentation).Tirage limité à 200 exemplaires sur Arches, celui-ci portant le numéro 19.Bon exemplaire malgré quelques imperfections à la chemise (rousseurs et infimes déchirures). ‎

‎TOULOUSE-LAUTREC et son oeuvre (6 volumes) : Catalogue raisonné.‎

‎Collectors éditions, new-York 1971. "Les artistes et leurs oeuvres, Etudes et Documents" mis en oeuvre par Paul Brame et C. M. De Hauke.- 6 volumes in-4 reliés de pleine toile bleue (34 x 25,5 cm), sur grand papier vélin filigrané, têtes dorées - Vol. 1, [Textes] ; Vol. 2-3, Catalogue des peintures ; Vol. 4-6, Catalogue des dessins. Impressionnante mise en page typographique de ce catalogue en 6 tomes des oeuvres de Toulouse-Lautrec regroupant quelque 737 peintures, 275 aquarelles et 4784 dessins sans compter les dessins érotiques, avec notices, abondante Bibliographie.- Très bon état de l'ensemble complet en 6 tomes. EDITION ORIGINALE, l'un des exemplaires numérotés sur papier vélin filigrané (n° 312).‎

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‎AU CIRQUE.‎

‎Goupil - Manzi - Joyant Paris - Londres - Berlin - New-Y 1905 In-folio, maroquin bordeaux, premier plat orné d'un grand clown blanc, mosaïqué de maroquins de divers tons, tenant un disque de papier, grand monogramme de Toulouse-Lautrec mosaïqué de maroquin marron dans un angle, dos à 4 nerfs, encadrement intérieur de même maroquin orné d'un triple filet doré droit et de 8 listels horizontaux de maroquin vert, doublure et gardes de soie imprimée ornée de gros points rouges sur fond blanc, doubles gardes, tête dorée, chemise et étui ( Marcel Martin rel. - A. Jeanne dor. ). Premier tirage de cette merveilleuse suite de 22 dessins aux crayons de couleurs de Henri DE TOULOUSE-LAUTREC reproduits en phototypie sur un beau vélin de Rives. Tirage limité à 200 exemplaires numérotés ( N° 24 ). SOMPTUEUX EXEMPLAIRE malgré quelques pâles rousseurs à 3 planches dans une magnifique reliure "parlante" de facure impeccable exécutée par un Maître.Interné à la demande de sa famille dans un asile psychiatrique durant deux mois, cette série dessins aux crayons noirs et de couleurs permirent à TOULOUSE-LAUTREC de démontrer qu'il avait retrouvé sa santé mentale et sa capacité à travailler. Son internement sera abrégé et il sortira en mai 1899. Il retournera à sa vie festive et alcoolique et décèdera deux années plus tard.- "Quand je les ai revues ces réminiscences du cirque qui nous occupèrent et nous amusèrent tant à ces heures de repos et de travail, à ces heures tragiques sous les apparences riantes .. , comme tant d'heures de la vie, j'ai retrouvé toutes mes raisons d'aimer et d'admirer LAUTREC..." ( de l'introduction par A. ALEXANDRE. ) -"Belle et rare suite, très estimée et très cotée", prévient le catalogue Carteret.‎

‎Le Rire. N°117. 3eme année. 30 janvier 1897‎

‎ Félix Juven Félix Juven, 1897. In-4 en feuillets non paginé. Première de couverture illustrée par Willette : "Ah! Le goret, qui a trouvé ça dans le soulier de Madeleine!". Non paginé (8 pages). Illustrations en noir et en couleurs, publicités. Avec un grand dessin en noir de Henri de Toulouse-Lautrec, page 4 - titré: Baron . Journal humoristique paraissant le samedi. Journal ''Le Rire'', 3e année, N°117 du 30 janvier 1897. Bon état‎

‎ Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo. ‎

‎Le Rire. N°39 du 3 août 1895‎

‎ Félix Juven Félix Juven, 1895. In-4 en feuillets non paginé. Première de couverture illustrée par Willette : "A moi Lilli!... Voilà rncore un z.homard!". Non paginé (8 pages). Illustrations en noir et en couleurs, publicités. Avec un grand dessin en noir de Henri de Toulouse-Lautrec, page 7 - titré: Miss May Milton. Journal humoristique paraissant le samedi. Journal ''Le Rire'', N°39 du 3 août 1895. Déchirure sans manque sinon Bon état‎

‎ Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo. ‎

‎Le Rire. N°84. 2eme année. 13 juin 1896‎

‎ Félix Juven Félix Juven, 1896. In-4 en feuillets non paginé. Première de couverture illustrée par J.L. Forain : "J'entends ta femme qui monte ; elle va encore trouver que tu m'embellis". Non paginé (8 pages). Illustrations en noir et en couleurs, publicités. Avec un grand dessin en couleurs de Henri de Toulouse-Lautrec, page 8 - titré: "Dans les coulisses des folies-bergère. Mrs Lona Barrison avec son manager et époux". Journal humoristique paraissant le samedi. Journal ''Le Rire'', N°84 2eme année du 13 juin 1896. Bon état‎

‎ Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo. ‎

‎Le Rire. N°103. 2eme année. 24 octobre 1896‎

‎ Félix Juven Félix Juven, 1896. In-4 en feuillets non paginé. Première de couverture illustrée par Radiguet : "moi qui suis myope, ...". Non paginé (8 pages). Illustrations en noir et en couleurs, publicités. Avec un grand dessin en couleurs de Henri de Toulouse-Lautrec, page 8 - titré: "Les petits levers. Qu'est ce qu'on va déjeuner ?". Journal humoristique paraissant le samedi. Journal ''Le Rire'', N°103 2eme année du 24 octobre 1896. Bon état‎

‎ Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo. ‎

‎Lithographie originale pour la pièce de théâtre "L'argent" d'Emile Fabre‎

‎Imprimerie Eugène Verneau, Paris s.d. (1895), 23,5x31,5cm, une feuille.‎

‎Estampe originale d'Henri de Toulouse-Lautrec réalisée pour la représentation de la pièce de théâtre d'Emile Fabre intitulée "L'argent", créée le5 mai 1895 au Théâtre Antoine-Simone Berriau (alors appelé Théâtre des Menus-Plaisirs). Premier état de l'affiche, qui sera rééditée quelques années plus tard dans un format plus petit avec marges blanches. Très rare et belle lithographie de la plus grande fraîcheur, imprimée ensix couleurs sur papier vélin. Cette oeuvre d'une rare intensité symboliste suggère subtilement la satire bourgeoise de Fabre à travers les silhouettes à peine esquissées de ses deux personnages principaux. Incarnant le paradigme de l'affiche moderne, les estampes de Toulouse-Lautrec jouissent aujourd'hui d'une immense notoriété et sont très recherchées. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎L'Image : revue artistique et littéraire ornée de figures sur bois‎

‎Floury décembre 1896-décembre 1897 (le mois de novembre n'est pas paru) , 23x31cm et 26x35,5cm, 13 numéros en feuilles sous couvertures le tout sous une chemise.‎

‎| Parmi les plus bellesréalisations de l'édition d'art "Fin de Siècle" | Un des 100 exemplaires de la revue tirés sur papier Chine pour les numéros 1 à 11. Le numéro spécimen et le n°12 sont sur papier vélin. Notre exemplaire est complet du dos et des plats de la couverture générale, et des douze couvertures illustrées. Edition originale de la collection complète deL'image, parue entre 1896 et 1897. Tous les numéros de la revue sont réunis sous une chemise en demi basane à coins, dos à cinq nerfs titré à l'or, plats de papier à la cuve. Quelques frottements. Rousseurs éparses et déchirures marginales. Exemplaire complet de cette revue fondée par la jeune corporation française des graveurs sur bois, et publiée par l'éditeur des lithographies de Toulouse-Lautrec (Au pied du Sinaï,Histoires naturelles,Café-Concert). L'Image compte parmi les plus bellesréalisations de l'édition d'art "Fin de Siècle". Les directeurs de la revue, et notamment le célèbre graveur Auguste Lepère, fondateur de la corporation, tentèrent d'y rassembler et promouvoir, selon l'idée d'Arts and Crafts et de l'Art Nouveau, le savoir-faire des artisans de la gravure sur bois menacé par l'utilisation de procédés plus rapides et de moindre qualité. Cette collection complète réunit les oeuvres de 106 graveurs et de dizaines d'écrivains, faisant d'elle une oeuvre d'une qualité bibliophilique et artistique exceptionnelles.Son papier Chine en parfait état de conservation rend toute la splendeur et le contraste des gravures sur bois monochromes, ainsi que le camaïeu d'ocres, de vermeils et de verts olives typiques de la période. On y trouve les poèmes et nouvelles deMaurice Barrès, Huysmans,Stéphane Mallarmé,Émile Zola, encadrés d'une variété d'arabesques, de rinceaux, de frises, de lettres ornées et de fleurons. Cette revue constituait en effet un recueil ornemental d'une grande richesse, mais surtout très hétérogène, chaque artiste apportant un style différent, et toujours remarquable. Dans le même esprit, chaque couverture est une oeuvre originale réalisée spécialement pour la revue, représentant les courants Symbolistes, Art Nouveau, Orientalistes et "Belle Epoque". C'est le célèbre Alfons Mucha qui inaugure la revue et en signe la première couverture, parue en décembre 1896, et Henri de Toulouse-Lautrec, qui, un an plus tard, clôt la publication avec un portrait de l'actrice Marthe Mellot. Exemplaire complet de la revueL'Image, ouvrage d'érudition, raffiné et esthétique, marquant l'apogée de la gravure originale sur bois. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎