100 books for « henri de toulouse laut... »Edit

‎Faire-part de décés de l'arrière grand-mère du peintre Toulouse-Lautrec.‎

‎ Gaillac, 1879. 1 feuillet imprimé. ‎

‎La comtesse de Toulouse-Lautrec, née d'Imbert du Bosc (grand-mère de peintre Toulouse-Lautrec avec qui il passa une partie de son enfance au château Du Bosc à Camjac dans l'Aveyron), le comte et la comtesse Alphonse de Toulouse-Lautrec et leur fils ( le peintre Toulouse-Lautrec) [...] ont l'honneur de vous faire part de la perte douloureuse qu'ils viennent de faire en la personne de dame Jeanne-Adèle Gourdon de Larroque-Bouillac comtesse douairière de Toulouse-Lautrec. Familles citées: de Toulouse-Lautrec, d'Imbert du Bosc, Tapié de Céleyran, de Carrière, de Lafont Partarieu, d'Armagnac, d'Heliot, de Lary-Latour, de Castellane, d'Aussaguel de Lasbordes, de Lasbordes, de Vigouroux d'Arvène, Boney, de Soland, de Buzon, du Boscq. ‎

‎Mary Hamilton - Le Café Concert ‎

‎L'Estampe originale | Paris 1893 | 31.50 x 43 cm | en feuilles‎

‎Estampe originale d'Henri de Toulouse-Lautrec, de la série Le Café-Concertéditée par les Publications de l'Estampe Originale. Très rare et belle lithographie faisant partie des 500 épreuves originales tirées sur vélin par l'imprimerie d'Edouard Ancourt. Portrait de Mary Hamilton par Toulouse-Lautrec. Cette chanteuse de cabaret est ici représentée en pleine performance, dans des habits masculins. Lautrec privilégie à cette époque l'encre lithographique, et esquisse des lignes simples et pleines de mouvement, qui renvoient aux estampes ukiyo-e japonaises. Véritable ode au café-concert, cette série réalisée par Toulouse-Lautrec et Henri-Gabriel Ibels capture l'essence de la vie parisienne et le dynamisme de ses nuits. Les planches étaient accompagnées d'un pamphlet de l'écrivain Georges Montorgueil chantant les louanges de ces établissements injustement méprisés, qu'il qualifie de «toniques pour la vie moderne». Bien loin de l'atmosphère empesée des salles de théâtre ou de concert, ces lieux du «sans-gêne» prennent un essor considérable à la Belle Epoque et lancent des artistes d'une remarquable modernité. Les deux peintres dressent ici le portrait des vedettes de cabaret les plus célèbres de l'époque, dans le mouvement de leur «chorégraphie épileptique» ou la grâce de leurs poses. Les grands noms des cafés-concerts, dont Jane Avril, Yvette Guilbert - devenue muse de Toulouse-Lautrec - ou Aristide Bruant apparaissent sous des traits francs et assurés, inspirés des gravures sur bois japonaises. En filigrane,l'influence de l'impressionnisme est également palpable - le style prenant un élan à la fin du siècle. Toulouse-Lautrec figure d'ailleurs régulièrement au salon des Indépendants depuis 1889 et y livre sa vision du Tout-Paris, allant des salons de la haute société aux bordels de la capitale en passant par les cabarets dont le Moulin Rouge, pour qui il réalise une affiche restée célèbre. Autre maître de l'affiche et du dessin, Ibels aura plusieurs collaborations avec les éditions de l'Estampe Originale, dont une série de dessins sur le cirque et réalise en parallèle de nombreuses illustrations pour des journaux populaires, dans un style vigoureux et incisif. Rare estampe en parfait état de conservation, qui renvoie aux fastes du "Paris by night fin de siècle". - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Aristide Bruant - Le Café Concert ‎

‎L'Estampe originale | Paris 1893 | 31.50 x 43 cm | en feuilles‎

‎Estampe originale d'Henri de Toulouse-Lautrec de la série Le Café-Concert, éditée par les Publications de l'Estampe Originale. Très rare et belle lithographie faisant partie des 500 épreuves originales tirées sur vélin par l'imprimerie d'Edouard Ancourt. Quelques petits manques de papier angulaires Portrait par Toulouse-Lautrec d'Aristide Bruant, immense figure du music-hall de la Belle Epoque et proche ami de l'artiste, à qui il commanda des affiches de cabaret restées célèbres. Chansonnier, acteur et interprète, il acquiert sa renommée au Chat Noir avant de monter son propre cabaret, le Mirliton. Montorgueil dans sa préface à la présente série de lithographies, ne tarit pas d'éloges sur le maître incontesté de la chanson réaliste: «M. Bruant, doué d'une vigueur d'expression peu commune, et d'une originalité évidente, a pu condenser, en des chansons d'une belle allure populaire, l'âme complexe et louche des fauves.». Lautrec croque ici Bruant dans son accoutrement et son expression typique: «Veste de velours; gilet breton, foulard cramoisi et feutre à bords géants, dont tombaient ses cheveux plats. [...] les mains dans les poches et le regard durement dédaigneux». Véritable ode au café-concert, cette série réalisée par Toulouse-Lautrec et Henri-Gabriel Ibels capture l'essence de la vie parisienne et le dynamisme de ses nuits. Les planches étaient accompagnées d'une préface de l'écrivain Georges Montorgueil chantant les louanges de ces établissements injustement méprisés, qu'il qualifie de «toniques pour la vie moderne». Bien loin de l'atmosphère empesée des salles de théâtre ou de concert, ces lieux du «sans-gêne» prennent un essor considérable à la Belle Epoque et lancent des artistes d'une remarquable modernité. Les deux peintres dressent ici le portrait des vedettes de cabaret les plus célèbres de l'époque, dans le mouvement de leur «chorégraphie épileptique» ou la grâce de leurs poses. Les grands noms des cafés-concerts, dont Jane Avril, Yvette Guilbert - devenue muse de Toulouse-Lautrec - ou Aristide Bruant apparaissent sous des traits francs et assurés, inspirés des gravures sur bois japonaises. En filigrane,l'influence de l'impressionnisme est également palpable ; Toulouse-Lautrec figurant d'ailleurs régulièrement au salon des Indépendants depuis 1889. Il y livre sa vision du Tout-Paris, allant des salons de la haute société aux bordels de la capitale, en passant par les cabarets dont le Moulin Rouge, pour qui il réalise une affiche restée célèbre. Autre maître de l'affiche et du dessin, Ibels aura plusieurs collaborations avec les éditions de l'Estampe Originale, dont une série de dessins sur le cirque et réalise en parallèle de nombreuses illustrations pour des journaux populaires, dans un style vigoureux et incisif. Rare estampe en bel état de conservation, qui renvoie aux fastes du "Paris by night fin de Siècle". - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Mme Abdala - Le Café Concert ‎

‎L'Estampe originale | Paris 1893 | 31.50 x 43 cm | en feuilles‎

‎Estampe originale d'Henri de Toulouse-Lautrec, de la série Le Café-Concertéditée par les Publications de l'Estampe Originale. Très rare et belle lithographie faisant partie des 500 épreuves originales tirées sur vélin par l'imprimerie d'Edouard Ancourt. Portrait signé Toulouse-Lautrec de Mme Abdala, grande figure du comique burlesque et artiste d'une grande modernité. Montorgueil la qualifie dans sa préface à cette série d'estampes d'«étoile de première grandeur». Il la décrit en ces termes: «elle s'est exercée à la folie dès qu'elle a eu l'âge de raison. Tout ce que rêvent les petites filles qui tirent la langue, louchent, se fendent la bouche, s'agrandissent les paupières, elle les a faites. Elle a pris le contrepied de l'art féminin: elle met son charme à s'enlaidir». Véritable ode au café-concert, cette série réalisée par Toulouse-Lautrec et Henri-Gabriel Ibels capture l'essence de la vie parisienne et le dynamisme de ses nuits. Les planches étaient accompagnées d'un pamphlet de l'écrivain Georges Montorgueil chantant les louanges de ces établissements injustement méprisés, qu'il qualifie de «toniques pour la vie moderne». Bien loin de l'atmosphère empesée des salles de théâtre ou de concert, ces lieux du «sans-gêne» prennent un essor considérable à la Belle Epoque et lancent des artistes d'une remarquable modernité. Les deux peintres dressent ici le portrait des vedettes de cabaret les plus célèbres de l'époque, dans le mouvement de leur «chorégraphie épileptique» ou la grâce de leurs poses. Les grands noms des cafés-concerts, dont Jane Avril, Yvette Guilbert - devenue muse de Toulouse-Lautrec - ou Aristide Bruant apparaissent sous des traits francs et assurés, inspirés des gravures sur bois japonaises. En filigrane,l'influence de l'impressionnisme est également palpable - le style prenant un élan à la fin du siècle. Toulouse-Lautrec figure d'ailleurs régulièrement au salon des Indépendants depuis 1889 et y livre sa vision du Tout-Paris, allant des salons de la haute société aux bordels de la capitale en passant par les cabarets dont le Moulin Rouge, pour qui il réalise une affiche restée célèbre. Autre maître de l'affiche et du dessin, Ibels aura plusieurs collaborations avec les éditions de l'Estampe Originale, dont une série de dessins sur le cirque et réalise en parallèle de nombreuses illustrations pour des journaux populaires, dans un style vigoureux et incisif. Rare estampe en parfait état de conservation, qui renvoie aux fastes du "Paris by night fin de siècle". - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Une spectatrice - Le Café Concert ‎

‎L'Estampe originale | Paris 1893 | 31.50 x 43 cm | en feuilles‎

‎Estampe originale d'Henri de Toulouse-Lautrec, de la série Le Café-Concertéditée par les Publications de l'Estampe Originale. Très rare et belle lithographie faisant partie des 500 épreuves originales tirées sur vélin par l'imprimerie d'Edouard Ancourt. Véritable ode au café-concert, cette série réalisée par Toulouse-Lautrec et Henri-Gabriel Ibels capture l'essence de la vie parisienne et le dynamisme de ses nuits. Les planches étaient accompagnées d'un pamphlet de l'écrivain Georges Montorgueil chantant les louanges de ces établissements injustement méprisés, qu'il qualifie de «toniques pour la vie moderne». Bien loin de l'atmosphère empesée des salles de théâtre ou de concert, ces lieux du «sans-gêne» prennent un essor considérable à la Belle Epoque et lancent des artistes d'une remarquable modernité. Les deux peintres dressent ici le portrait des vedettes de cabaret les plus célèbres de l'époque, dans le mouvement de leur «chorégraphie épileptique» ou la grâce de leurs poses. Les grands noms des cafés-concerts, dont Jane Avril, Yvette Guilbert - devenue muse de Toulouse-Lautrec - ou Aristide Bruant apparaissent sous des traits francs et assurés, inspirés des gravures sur bois japonaises. En filigrane,l'influence de l'impressionnisme est également palpable - le style prenant un élan à la fin du siècle. Toulouse-Lautrec figure d'ailleurs régulièrement au salon des Indépendants depuis 1889 et y livre sa vision du Tout-Paris, allant des salons de la haute société aux bordels de la capitale en passant par les cabarets dont le Moulin Rouge, pour qui il réalise une affiche restée célèbre. Autre maître de l'affiche et du dessin, Ibels aura plusieurs collaborations avec les éditions de l'Estampe Originale, dont une série de dessins sur le cirque et réalise en parallèle de nombreuses illustrations pour des journaux populaires, dans un style vigoureux et incisif. Rare estampe en parfait état de conservation, qui renvoie aux fastes du "Paris by night fin de siècle". - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Chanteur américain - Le Café Concert ‎

‎L'Estampe originale | Paris 1893 | 31.50 x 43 cm | en feuilles‎

‎Estampe originale d'Henri de Toulouse-Lautrec, de la série Le Café-Concertéditée par les Publications de l'Estampe Originale. Très rare et belle lithographie faisant partie des 500 épreuves originales tirées sur vélin par l'imprimerie d'Edouard Ancourt. Véritable ode au café-concert, cette série réalisée par Toulouse-Lautrec et Henri-Gabriel Ibels capture l'essence de la vie parisienne et le dynamisme de ses nuits. Les planches étaient accompagnées d'un pamphlet de l'écrivain Georges Montorgueil chantant les louanges de ces établissements injustement méprisés, qu'il qualifie de «toniques pour la vie moderne». Bien loin de l'atmosphère empesée des salles de théâtre ou de concert, ces lieux du «sans-gêne» prennent un essor considérable à la Belle Epoque et lancent des artistes d'une remarquable modernité. Les deux peintres dressent ici le portrait des vedettes de cabaret les plus célèbres de l'époque, dans le mouvement de leur «chorégraphie épileptique» ou la grâce de leurs poses. Les grands noms des cafés-concerts, dont Jane Avril, Yvette Guilbert - devenue muse de Toulouse-Lautrec - ou Aristide Bruant apparaissent sous des traits francs et assurés, inspirés des gravures sur bois japonaises. En filigrane,l'influence de l'impressionnisme est également palpable - le style prenant un élan à la fin du siècle. Toulouse-Lautrec figure d'ailleurs régulièrement au salon des Indépendants depuis 1889 et y livre sa vision du Tout-Paris, allant des salons de la haute société aux bordels de la capitale en passant par les cabarets dont le Moulin Rouge, pour qui il réalise une affiche restée célèbre. Autre maître de l'affiche et du dessin, Ibels aura plusieurs collaborations avec les éditions de l'Estampe Originale, dont une série de dessins sur le cirque et réalise en parallèle de nombreuses illustrations pour des journaux populaires, dans un style vigoureux et incisif. Rare estampe en parfait état de conservation, qui renvoie aux fastes du "Paris by night fin de siècle". - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Paula Brebion - Le Café Concert ‎

‎L'Estampe originale | Paris 1893 | 31.50 x 43 cm | en feuilles‎

‎Estampe originale d'Henri de Toulouse-Lautrec, de la série Le Café-Concertéditée par les Publications de l'Estampe Originale. Très rare et belle lithographie faisant partie des 500 épreuves originales tirées sur vélin par l'imprimerie d'Edouard Ancourt. Portrait de la plantureuse danseuse de cabaret Mlle Brébion, que Montorgueil dans sa préface à cette série décrit en ces termes: «brune et potelée, l'il limpide et noyé de candeur, de sa voix zézéyante de petite fille, qu'accompagne la contorsion d'un joli bras qui se lamente, [elle] marche dans ce sentier rempli d'ivresse. Mais elle est de la race de la Grande Duchesse et tous ses refrains sont pour dire: «Ah! Que j'aime les militaires!». Véritable ode au café-concert, cette série réalisée par Toulouse-Lautrec et Henri-Gabriel Ibels capture l'essence de la vie parisienne et le dynamisme de ses nuits. Les planches étaient accompagnées d'un pamphlet de l'écrivain Georges Montorgueil chantant les louanges de ces établissements injustement méprisés, qu'il qualifie de «toniques pour la vie moderne». Bien loin de l'atmosphère empesée des salles de théâtre ou de concert, ces lieux du «sans-gêne» prennent un essor considérable à la Belle Epoque et lancent des artistes d'une remarquable modernité. Les deux peintres dressent ici le portrait des vedettes de cabaret les plus célèbres de l'époque, dans le mouvement de leur «chorégraphie épileptique» ou la grâce de leurs poses. Les grands noms des cafés-concerts, dont Jane Avril, Yvette Guilbert - devenue muse de Toulouse-Lautrec - ou Aristide Bruant apparaissent sous des traits francs et assurés, inspirés des gravures sur bois japonaises. En filigrane,l'influence de l'impressionnisme est également palpable - le style prenant un élan à la fin du siècle. Toulouse-Lautrec figure d'ailleurs régulièrement au salon des Indépendants depuis 1889 et y livre sa vision du Tout-Paris, allant des salons de la haute société aux bordels de la capitale en passant par les cabarets dont le Moulin Rouge, pour qui il réalise une affiche restée célèbre. Autre maître de l'affiche et du dessin, Ibels aura plusieurs collaborations avec les éditions de l'Estampe Originale, dont une série de dessins sur le cirque et réalise en parallèle de nombreuses illustrations pour des journaux populaires, dans un style vigoureux et incisif. Rare estampe en parfait état de conservation, qui renvoie aux fastes du "Paris by night fin de siècle". - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Artilleur et femme - Six études de Henri de Toulouse-Lautrec‎

‎Paris Société des amis du Musée d'Albi 1972 In folio en feuilles sous chemise d'éditeur, 12 pages et 6 fac-similés de dessins de Toulouse-Lautrec reproduits au pochoir dans les ateliers de Daniel Jacomet. Tirage limité à 300 exemplaires.‎

‎Journal LE RIRE - Journal humoristique paraissant le samedi - No 16, 1ère Année du 23 Février 1895 -‎

‎Paris Journal LE RIRE 1896 broché un journal satirique (newpaper), broché in-quarto (23 x 30,5 cm ), 12 pages, 2e plat: (12ème page) Dessin à pleine page en couleur de Henri de Toulouse Lautrec légendé "POLAIRE" , 23 Février 1895 Paris Journal LE RIRE Editeur,‎

‎Bel Exemplaire...............................Couverture convenable.... Dos satisfaisant..... Intérieur frais......RARE....en bon état (good condition). bon état ‎

‎Le portefeuille - Exemplaire de Jules Renard avec le célèbre ex-libris dessiné et gravé par Henri de Toulouse-Lautrec‎

‎Charpentier | Paris 1902 | 13 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale dont il n'est pas fait mention de grands papiers. Précieux envoi autographe signé d'Octave Mirbeau à son ami Jules Renard. Repère au crayon bleu de la main de Jules Renard sur le premier plat de couverture. Notre exemplaire est enrichi du célèbre ex-libris de Jules Renard dessiné et gravé par Henri de Toulouse-Lautrec. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎L'épidémie - Exemplaire de Jules Renard avec le célèbre ex-libris dessiné et gravé par Henri de Toulouse-Lautrec‎

‎Librairie Charpentier et Fasquelle | Paris 1898 | 13 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale dont il n'est pas fait mention de grands papiers. Précieux envoi autographe signé d'Octave Mirbeau à son ami Jules Renard. Repère au crayon bleu de la main de Jules Renard sur le premier plat de couverture. Notre exemplaire est enrichi du célèbre ex-libris de Jules Renard dessiné et gravé par Henri de Toulouse-Lautrec. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎LE RIRE, 3e année, N°117 du 30 janvier 1897. '' - Alors vous êtes sage ? - Oui, madame, mais j'ai fréquenté quelqu'un '' ‎

‎Paris Félix Juven, Directeur (imprimerie spéciale du Rire) 1897 in 4 (31x23,5) 1 fascicule broché, couverture illustrée en couleurs, plat supérieur de la couverture illustré d'un dessin par Adolphe Willette, titré: '' Ah! le goret, qui a trouvé ça dans le soulier de Madeleine '', non paginé (8 pages), avec des illustrations en noir et blanc, et en couleurs, dont pages publicitaires. Avec un grand dessin en noir de Henri de Toulouse-Lautrec, page 4 (titré: Baron) . Journal humoristique paraissant le samedi. Journal ''Le Rire'', 3e année, N°117 du 30 janvier 1897. Bon exemplaire ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request ) ‎

‎Très bon ‎

‎Une faillite ; Le Poète et le financier (pièces respectivement de B. Björnson et J. Lemaire et de M. Vicaire). Programme pour le Théâtre Libre. 1893. ‎

‎paris Imprimerie Chaix 1896 Lithographie. Delteil 14 ; Wittrock 15 (sous le titre Le Coiffeur) ; Aitken 22. Impression en couleurs. Très belle épreuve sur vélin crème ; marges retaillées (pour un encadrement) : 22 x 28,2 cm , Format original avec marge : [240 x 320].tirée de :" Les programmes illustrés des théâtres et des cafés-concerts, menus, cartes d'invitation, petites estampes, etc." par Ernest Maindron , Paris : P. Lamm, [1897],‎

‎SUPERBE .................. en trés bon état malgré les marges rognées (very good condition). en trés bon état ‎

‎LES LAUTREC DE LAUTREC : TOULOUSE-LAUTREC , Les estampes et les affiches de la Bibliothèque Nationale - Prints and posters from the Bibliothèque Nationale‎

‎ 1991 Bibliothèque Nationale, France, Queensland Art Gallery, Australia, 1991-1992. Un volume in 4° broché couverture semi-rigide illustrée, 224 pages, 253 illustrations noir et couleurs, bon état.‎

‎Texte bilingue français et anglais. Remises possibles sur les achats en lot, achetez plusieurs objets à la fois ! Reçoit sur rendez-vous pour consultation des ouvrages.‎

‎La Plume. Revue Littéraire artistique et sociale. Année 1898 complète en 24 livraisons‎

‎La Plume | Paris 1er janvier au 15 décembre 1898 | 19 x 25 cm | relié‎

‎Edition originale de la dernière année dirigée par Léon Deschamps, fondateur de cette revue qui accorde une place prépondérante aux arts visuels. 24 parutions réunies ici dont le numéro exceptionnel consacré à Alexandre Falguière. Reliure de l'éditeur en pleine toile sapin, dos lisse, pièce de titre en chagrin rouge, motif floral doré, filets à froid sur les plats. La couverture du premier numéro, illustrée par Mucha, est reliée en tête de volume. Contributions de Théophile Gautier, Jules Barbey d'Aurevilly, Karl Boès, Adolphe Retté, Francis Jammes, Victor Margueritte, Ernest Raynaud, Stuart Merrill, etc... Nombreuses illustrations dont un frontispice aquarellé d'Eugène Grasset et des dessins de Henri de Toulouse-Lautrec, Alfons Mucha, Alexandre Falguière, Vivant-Denon, Willette, Jossot, Andhré des Gachons, Ferdinand Cazals, Henri Detouche, James Ensor... Le frontispice de Emile Berchmans annoncé en page de titre n'est pas présent dans notre exemplaire. Table et index en fin de volume. Dédicace manuscrite d'un ancien propriétaire sur la page de garde. Infime accroc sur le premier plat, sinon rare et bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Hors les Lois‎

‎P.V. Stock | Paris 1898 | 13 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Deux petites rousseurs sur le premier plat. Bel exemplaire, ex-libris encollé au verso du premier plat. Ouvrageillustré, sur les plats, d'une lithographie originale d'Henri de Toulouse-Lautrec. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Henri de Toulouse-Lautrec 1864-1901‎

‎Taschen 1989 in4. 1989. Broché. 96 pages. Bon Etat‎

‎Henri de Toulouse-Lautrec entre le mythe et la réalité 35,00 ? Henri de Toulouse-Lautrec entre le mythe et la réalité D. Jarrassé, AGEP, 1991, 183 pp., in folio, reliure toilée sous jaquette. Bien rare‎

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‎Lautrec‎

‎Paris Bernheim 1920 Petit In 4, demi reliure de maroquin vert, couverture conservée. Monographie illustrée d'une pointe sèche originale (Portrait de Tristan Bernard), une lithographie originale en couleurs ("L'argent. Programme de théatre"), et 36 planches hors-texte, dont 2 en couleurs. Tirage de tête à 200 exemplaires numérotés. Celui-ci, non numéroté, sur papier d'édition. Exemplaire très frais.‎

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‎Le Peintre-Graveur Illustré. Tôme Dixième - H. de Toulouse-Lautrec ( première partie ) - Tôme Onzième - H. de Toulouse-Lautrec ( deuxième partie ) ( édition originale - complet en deux tômes).).‎

‎"14. Paris, Chez l'auteur, 1920, 2 tômes reliés en un volume , in-folio, 33 x 25 cm,bound in half cloth, original wrappers preserved. Catalogue raisonné of the graphic work of Toulouse-Lautrec, . Volume X includes a dry-point of 1898 : '' Tristan Bernard en profile''. It has also a photograpic portrait of the artist as frontispice. The 2-vols catalogue describes 368 works, all illustrated. It was printed in 348 copies. This is copy n° 58 on japan paper; Fine copy of the original edition."‎

‎Notre oncle Lautrec - ‎

‎ Préface de B. Combes de Patris - Genève, : Pierre Cailler (Collection: Ecrits et Documents de Peintres), 1956 - un volume 170x115mm, sous couverture à rabats de 150 pages, avec un cahier de 45 reproductions sur papier couché - ‎

‎Affiche lithographique JANE AVRIL. 1er état, sans Jardin de Paris.‎

‎Paris Imp. Chaix, (1893) c1950, 70x52cm, Monogramme en bas à gauche, plus bas "Imp. Chaix 20. Rue Bergère Paris Encres Lorilleux". Signature imprimée dans la planche en bas au centre : "TLautrec 93", suivi de "Dépôt Chez Kleinman / 8. Rue de la Victoire". Belle épreuve lithographique sur vélin gros grain. Ex-dono à la plume au verso, stoppage de déchirure. ‎

‎ NB. Les commandes sont traitées dans les 24h, les expéditions se feront à partir du 21 octobre. Merci. ‎

‎May Belfort. Exposition.‎

‎TOULOUSE-LAUTREC ( Henri de) ‎

‎Ca 1930. (880 x 675 mm). Affiche en couleurs. Défauts, usures dans les marges. May Belfort, de son vrai nom May Egan, chanteuse irlandaise, amie de May Milton, arriva à Paris via le Music Hall de Londres et se produisit au Café-concert des Décadents. Toulouse-Lautrec eut une vraie fascination pour elle, la représenta dans plusieurs de ses lithographies et peintures le plus souvent sur scène, comme sur cette affiche qui la montre chantant un succès "Daddy wouldn't buy me a bow-wow", portant des habits de petite fille, un petit chat noir dans les bras. De santé fragile, elle se retira de la scène après une brève apparition au Petit Casino, pour laquelle elle avait commandé cette affiche. // Poster in colors. (880 x 675 mm). Defects, margins used. May Belfort, her real name is May Egan, Irish singer, friend of May Milton, came toParis via the London music halls and performed at the Décadents Café-concert. Toulouse-Lautrec became truly fascinated with her, depicting her in several of his lithographs and paintings, usually performing her act, as she is shown on this poster, singing a favorite song, "Daddy wouldn't buy me a bow-wow", dressed like a little girl, a black kitten in her arms. Due to ill health, she retired from the stage after a brief appearance at the Petit Casino, for which she had commissioned this poster. ‎

‎Hors les Lois. Comédie en un acte en vers.‎

‎ 1898 P., Stock, 1898, 1 vol. in-12 (190 x 130 mm) broché sous couverture illustrée par un dessin de Toulouse-Lautrec, de 33 pp.Quelques très rares rousseurs (pratiquement insignifiantes), couverture en parfait état, très rare dans cet état. ‎

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‎Edition originale de cette pièce presquentièrement en argot dont la couverture est entièrement illustrée dune lithographie originale de Henri de Toulouse-Lautrec.Il sagit du 3e état (avec les mots Hors-la Loi et les noms dauteurs) de la lithographie « Hommage à Molière au Théâtre Antoine » parue en 1897. (Jean Adhémar, Toulouse-Lautrec Lithographe, 272). ‎

‎Album de Jeunesse de Comte de Henri de Toulouse-Lautrec-Monfa.‎

‎ Editions Barbghetti, 1985, 1 portfolio complet de 120 planches avec 8 ff. de présentation, fermé par 3 rubans. Portfolio et première un peu salis, sinon bon état.‎

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‎Henri de Toulouse-Lautrec, né Henri Marie Raymond de Toulouse-Lautrec-Monfa le 24 novembre 1864 à Albi et mort le 9 septembre 1901 au château Malromé à Saint-André-du-Bois est un peintre et lithographe français. Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎