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‎L'Idiot.‎

‎ S.l., Gallimard, (1966). Un vol. au format pt in-4 (228 x 183 mm) de 721 pp. Reliure d'édition de plein cartonnage crème orné sur les plats d'un riche semis de carrés dorés et frappés à l'oser bleu, dos lisse à l'identique, titre frappé, sous rhodoïd et étui cartonné.‎

‎ Un des exemplaires numérotés, relié d'après la maquette d'Hollenstein. L'ouvrage - sous coffret et rhodoïd - s'agrémente de compositions en couleurs et à pleine-page d'André Masson. L'Idiot constitue l'un des romans les plus complexes et psychologiques de Dostoïevski. En effet, le récit met en scène une quarantaine de personnages qui ont tous des caractères bien distincts. L'enchevêtrement d'intrigues entre ces personnages donne lieu à des rebondissements permanents et imprévisibles. L'écriture de Dostoievski parvient avec virtuosité à rendre le lecteur anxieux dans l'attente de la réaction de chaque personnage. En plus d'un portrait fidèle de la bourgeoisie russe de cette époque, récurrent dans les ouvrages de Dostoïevski, cet ouvrage expose les difficultés de la vérité et de la sincérité dans les cercles mondains. En effet, le prince bouleverse les conventions car il s'exprime avec clarté, sincérité et spontanéité. Ses contemporains se montreront tour à tour outrés et fascinés par cette caractéristique du prince. Il ne tarde pas en outre à déchaîner les passions et se crée des ennemis malgré son caractère débonnaire et angélique. Huret, Les Cartonnages NRF, 166. Quelques frottements épars affectant l'étui , principalement les coupes. Du reste, très belle condition. ‎

‎Maria tu sais. ... Trente-cinq poèmes d'amour. (4) Lithographies (en couleurs) André Masson.‎

‎Zurich, edité par Adolf Hürlimann, distribution par Hans Bolliger, 1974. 32,7x25,3 cm. 5 f., 35 p., 5 f. + 1 f. errata. En feuilles, sous cartonnage.‎

‎Un des 113 exemplaires numérotés (tirage 138 expl.). - Signé par Lassaigne, Masson et Hürlimann. - Bel exemplaire.‎

‎André Masson - Oeuvres de 1923 à 1972.‎

‎ Paris, Galerie Jean-Jacques Dutko, (1985). Un vol. in-4 (327 x 233 mm) de 80 pp. Plein cartonnage de l'éditeur, illustré par la photographie.‎

‎ Intéressante monographie. Elle s'agrémente de 50 oeuvres reproduites à pleine-page et en couleurs, commentées par F. Levaillant. Très belle condition. ‎

‎L'Arme secrète.‎

‎ Paris, Bordas, (1946). Un vol. au format in-4 (278 x 203 mm) de 59 pp., broché, sous couverture à rabats rempliés.‎

‎ Edition originale. Tirage unique à 340 exemplaires seulement. Celui-ci comptant parmi les 300 sur vélin pur-chiffon de Rives B.F.K. Il est enrichi au colophon de la signature autographe à la plume de Philippe Soupault et s'agrémente de 7 planches hors-texte par André Masson. La première, une lithographie originale, est revêtue de la signature manuscrite de l'artiste à la mine de plomb. ''A mes yeux, ces poèmes ont beaucoup de valeur à mes yeux et je considère comme importantes ces ''expériences'' parce qu'elles n'ont rien de commun avec celles que j'avais acceptées depuis mes précédentes aventures poétiques.'' Absent de Monod, Manuel de l'amateur de livres illustrés modernes. Très belle condition. Exemplaire non coupé. ‎

‎André Masson. Graphik.‎

‎Fribourg. Office du Livre. 1973. 36x30 cm. 179 S. Mit 3 Originallithographien und 51 teils farbigen ganzseitigen Abbildungen. Originalleinwand mit Schutzumschlag.‎

‎Exemplar H.C. - (Deutsche GA: 700 Exemplare). - Die 3 Originalgraphiken wurden für dieses Buch geschaffen. - Schutzumschlag mit Einriss am Vorderckel. - Sonst schönes Exemplar.‎

‎André Masson. Gravures 1924-1972.‎

‎Fribourg. Office du Livre. 1973. 36x30 cm. 176 p., 1 f. Avec 3 gravures originales en couleurs et 51 illustrations. Reliure pleine toile sous jaquette.‎

‎1/10 exemplaires justifiées H.C., réservés à l'artiste, à l'auteur et à l'éditeur. Tirage français: 700 exemplaires. - Les 3 lithographies originales sont spécialement realisées pour ce livre. - Bel exemplaire.‎

‎Oeuvres maîtresses.‎

‎ Paris, Galerie H. Odermatt & Ph. Cazeau, (1990). Un vol. au format in-4 (298 x 212 mm) de 187 pp., broché.‎

‎ L'ouvrage s'agrémente d'une abondante iconographie en couleurs. ''Cette magnifique exposition dévoile un ensemble inédit parmi des oeuvres essentielles d'André Masson''. Coupes des plats légèrement élimées. Du reste, très belle condition. ‎

‎Traduction en prose de Catulle, Tibulle et Gallus.‎

‎ A Amsterdam et se trouve à Paris, chez Delalain, 1771. 2 forts vol. au format in-8 (218 x 143 mm) de 1 f. bl., 2 ff. n.fol., xv - 327 pp. et 1 f. bl. ; 1 f. bl., 1 f. n.fol., 1 page de titre gravée n.fol., 365 pp., 1 f. n.fol. et 1 f. bl. Reliures uniformes de l'époque de plein veau glacé fauve, triple filet doré encadrant les plats, dos à nerfs ornés de filets gras à froid, doubles caissons d'encadrement dorés, larges fleurons dorés, semis d'étoiles, de pointillés et de petits fleurons dorés, pièces de titre et de tomaison de maroquin crème, titre doré, tomaison dorée, palette dorée en tête et queue, filet doré sur les coupes, tranches saumon. ‎

‎ Ensemble complet des deux volumes le constituant. Edition originale de la présente traduction. Belle impression sur papier fort. Les exemplaires ont conservés de belles marges. Texte en latin avec traduction française en regard. ''Catulle n'hésite pas dans son oeuvre à étaler sa passion au grand jour, le plus souvent inassouvie et malheureuse : il ne manque ni de courage, ni du sens de la provocation. C'est en ce sens qu'on peut le considérer comme un précurseur du genre élégiaque. Aucun écrivain, avant lui, ne s'était pris pour sujet de son œuvre, surtout pas pour parler de sa passion amoureuse. Les sentiments qu'un homme pouvait nourrir à l'égard d'une femme avaient, chez les Romains, quelque chose de ridicule, de dégradant, voire d'humiliant. La relation homme-femme était le plus souvent conçue dans une perspective de procréation et revêtait souvent un caractère vénal. La passion amoureuse était presque, pour ainsi dire, indigne d'un homme libre et d'un citoyen romain. Qui plus est, Catulle fait état d'un amour pluriel: il aime les femmes comme les hommes. Il se lia d'ailleurs avec les hommes les plus distingués de son temps. En se montrant tel qu'il est dans son œuvre, Catulle se montre ainsi bel et bien novateur''. Graesse II, Trésor de livres rares et précieux, p. 88 - Brunet I, Manuel du libraire et de l'amateur de livres, 1683 - Barbier II, Dictionnaire des ouvrages anonymes, 17910 donne pour traducteur un dénommé David - Rahir, La Bibliothèque de l'amateur, p. 357. Deux coiffes arasées. Petits manques superficiels affectant un des plats. Reliures présentant par ailleurs quelques altérations éparses. Tâches et irisations aux derniers feuillets d'un des volumes ; dont la dernière garde est lacunaire. Première garde su second volume déchirée et en passe de se désolidariser. ‎

‎La lyre française.‎

‎London, Macmillan, 1907. 12°. 459 S. Dunkelblauer Kalblederband mit doppelter Deckelfiletierung, reicher floraler Rückenvergoldung und dem Supralibros von Charterhous Lodge auf dem Vorderdeckel (sign. Sickers & Son, London).‎

‎Hübscher Einband als Schulpreisband. - Einband Leicht berieben. Name auf Vorsatz.‎

‎L'illustre Thomas Wilson. Divertissement orné d'une lithographie et de six dessins originaux de Fernand Léger.‎

‎Paris. Bordas éditeur. 1947 (couverture et achevé d'imprimer le 15 février 1948). 164 p., 5 f. Demi-maroquin, tête dorée, couvertures et dos conservés. (sign. J. Anthoine Legrain et une etiquette: "Exposition de la Demi-reliure décorée 1950").‎

‎1/500 expl. num. sur vélin satiné B.F.K. de Rives. - Petite déchirure au dos.‎

‎Napoléon et son fils.‎

‎ Paris, Librairie Paul Ollendorff, 1929. Un fort vol. au format in-8 (227 x 143 mm) de viii - 434 pp., broché.‎

‎ ''C'est Napoléon que l'on cherche dans son fils ; c'est la liaison entre ces deux êtres qui importe à l'histoire. Donc, ce qu'il convient d'étudier, ce sont les conséquences que le sentiment de paternité a produites sur la mentalité, les projets et les actes de Napoléon et, à l'inverse, les effets, chez son fils, du sentiment filial.'' Piqûres et très léger manque angulaire affectant le premier plat. Papier légèrement oxydé. Très rares rousseurs dans le texte. Du reste, belle condition. Exemplaire non coupé. ‎

‎Les Flottes de combat - 1962.‎

‎ Paris, Editions maritimes et d'Outre-Mer, (1961). Un vol. au format in-4 à l'italienne (216 x 268 mm) de xxvii - 375 pp. Reliure d'édition de plein cartonnage vert-empire, dos lisse, titre doré.‎

‎ L'ouvrage s'agrémente d'une très abondante iconographie photographique recensant l'ensemble des bâtiments nautiques et aéronautiques dans le monde. Très belle condition. ‎

‎Napoléon et son fils.‎

‎ Paris, Librairie Paul Ollendorff, 1904. Un fort vol. au format pt in-8 (218 x 148 mm) de viii - 434 pp. Reliure de l'époque de demi-basane glacée fauve, filet vertical à froid porté sur les plats, dos à nerfs orné de filets à froid, filets maigres dorés, pièces de titre de maroquin cerise et amande, titre doré, tranches mouchetées.‎

‎ Edition originale revêtue d'une agréable reliure du temps. ''C'est Napoléon que l'on cherche dans son fils ; c'est la liaison entre ces deux êtres qui importe à l'histoire. Donc, ce qu'il convient d'étudier, ce sont les conséquences que le sentiment de paternité a produites sur la mentalité, les projets et les actes de Napoléon et, à l'inverse, les effets, chez son fils, du sentiment filial.'' Marque brune en marge du premier caisson. Infime manque superficiel en tête du second plat. Papier légèrement oxydé. Claires rousseurs principalement concentrées aux premiers et derniers feuillets. Du reste, bonne condition. ‎

‎Cavaliers de Napoléon.‎

‎ Paris, Bousson / Valadon et Cie, s.d. [1895]. Un fort vol. au format in-4 (328 x 253 mm) de 1 f. bl., 2 ff. n.fol., 1 frontispice gravé n.fol., 238 pp. et 1 f. n.fol. Reliure de l'époque de demi-maroquin cerise à coins, filets dorés portés sur les plats, dos lisse oré d'un décor ''à la grotesque'' comportant caissons d'encadrement dorés, doubles filets dorés, important semis de fleurons dorés, fers à l'aigle impérial couronné et chiffre ''N'' (pour Napoléon) couronné répétés, titre doré, tête dorée, couvertures et dos conservés. (Affolter).‎

‎ Edition originale sous séduisante reliure aux armes (pastiches) de Napoléon, signée Affolter. ''Etabli tout jeune relieur à Paris en 1880, ce n'est qu'en 1894 qu'Affolter commença à se lancer dans la reliure de bibliophiles. Et dès 1898, il se faisait remarquer par d'inportants travaux d'art. Doyen des relieurs de Paris, avec la conscience des vieux artisans d'autrefois et l'amour de son métier, Affolter était resté attaché à la librairie AUgoyat, successeur médiat de A. Fontaine, dans les locaux de laquelle il avait conservé ses ateliers''. (in Crauzat). Outre des compositions - gravées - dans le texte, l'ouvrage recèle 22 superbes planches par Detaille (dont une en couleur) montées sous serpente légendée. ''Edouard Detaille est l'un des peintres les plus populaires de l'école française du XIXème. Ses tableaux sont empruntés à des scènes de la vie militaire qu'il a su rendre avec de grandes qualités d'intensité et d'expression. Peintre quasi officiel de l'armée française, Detaille s'est fait remarquer à la fois par l'ampleur de ses compositions et par le soin dont il témoigne dans l'exactitude des détails''. (in Bénézit). Crauzat I, La Reliure française, p. 49 - Fléty I, Dictionnaire des relieurs, p. 10 - Bénézit III, Dictionnaire des peintres, p. 539. Angles élimés. Frottements affectant coiffes et mors. Inégales rousseurs dans le texte (davantage marquées en début d'ouvrage). Piqûres principalement marginales pour les planches ; exception faite de trois d'entre-elles. Du reste, ensemble en belle condition. ‎

‎ANDRE MASSON. Réunion de 8 catalogues. 1) Festival de Lyon, André Masson, Musée de Lyon 1967. Préface de Daniel-Henry Kahnweiler, 22 figures nb. 2) André Masson, Musée Cantini - Marseille, juillet-août-septembre 1968. 77 reproductions nb. 3) André Masson, Cat. d'exposition Galleria Schwarz, dal 4 guigno al 30 settembre 1970, Milano, 35p. 4) André Masson Période asiatique 1950-1959, Galerie de Seine, 26 avril - 27 mai 1972. Texte de F. Will-Levaillant. 5) André Masson 200 dessins, Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris. Cat. d'exposition du 10 juin au 12 septembre 1976. 6) André Masson Galeries Nationales du Grand Palais, 5 mars - 2 mai 1977, 233p. 7) André Masson Mythes et Chimères, Artcurial, mars-avril 1986, 47p. 8) André Masson et le livre. Dessins et projets originaux. 16 nov. - 24 déc 2004. Claude Oterelo. Texte de Bernard Noël. Tiré à 750ex.‎

‎ 1924 Ensemble en bon état. On joint le dépliant "André Masson, Gravures 1924-1972, Exposition Galerie Gérald Cramer, Genève 9 nov.- 27 nov. 1973". ‎

‎ NB. Les commandes sont traitées dans les 24h, les expéditions se feront à partir du 21 octobre. Merci. ‎

‎L'anus solaire‎

‎Paris, Éditions de la Galerie Simon, 1931. Grand in-8°broché, couverture imprimée. ÉDITION ORIGINALE. Illustré de 3 pointes sèches hors-texte d’André Masson. Tirage à 112 exemplaires, un des 90 exemplaires sur vergé d’Arches, signé par l’auteur. En 1928, Georges Bataille est le secrétaire général de la revue Documents, revue qui prendra un tournant anti-surréaliste, contre le groupe de la rue Fontaine et l’idéalisme de Breton. Ce dernier consultera en 1929 d’anciens membres du groupe – dont Bataille qui pourtant n’en fit jamais partie – sur le devenir du groupe et sa réponse fut cinglante : « Beaucoup trop d’emmerdeurs idéalistes. » Ainsi peu à peu Bataille devient « le dissident en chef » du Surréalisme. Michel Leiris et André Masson avaient présenté Bataille à Kahnweiler dès 1925. Peu désireux de publier des œuvres érotiques, le galeriste n’avait pas apprécié les cinq lithographies de Masson pour Le Con d’Irène d’Aragon publié clandestinement en 1928, que Masson avait illustré très librement. L’artiste lui avait demandé son avis : «…je les trouve moins frémissantes, manquant de cette frénésie admirable de vos dessins obscènes habituels. Je les trouve même moins obscènes… ». Sur l’insistance de Masson et Leiris, Kahnweiler s’accorde avec Bataille et Masson sur la publication de L’Anus solaire. Rédigé en 1927, c’est le premier livre que Bataille publiera sous son nom (Histoire de l’œil, sera édité sous le pseudonyme de Lord Auch – Dieu aux chiottes – en 1928). Sa parution sera retardée par la crise de 1929, il ne paraîtra qu’en 1931. Plus implicites que celles de l’Histoire de l’œil, les gravures érotiques suivent donc la ligne esthétique de la maison. Les pointes sèches de Masson suggèrent des chevaux s’accouplant, sujet qu’il développe dans ses peintures à la même période. Comme annoncé à l’achevé d’imprimer, le livre n’est signé que par son auteur : Masson s’était détaché du marchand au début de l’année 1931, en acceptant l’offre plus importante d’un autre galeriste, Paul Rosenberg. Mais Masson reviendra en 1933. Skira 240 | Rauch 132 | Hugues 27 | Pompidou p. 188 | Chapon p. 285 | Saphire & Cramer 7 | Peyré 34 | Galland p. 961 ‎

‎Lettre autographe à Georges Duby.‎

‎ Paris, 65 rue Sainte-Anne, 14 février [19]58. 2 pp. 1/4 (135 x 210), en 2 ff. pliés, mine de plomb, signée ‎

‎À l'oeuvre d'art, Georges Duby l'historien aura toujours porté « une attention extrême, preuve du rôle fondamental qu'elle occupait au sein de la société » Quelques-unes de ses réflexions critiques sont rassemblées dans Chronique de la peinture moderne, où il cite ses amis Rouault, Braque, Chagall ou Atlan. Et, surtout, d'André Masson : Duby « est saisi par la force des toiles d'André Masson (...), par le ‘classicisme', écrit-il, de cette « peinture habitée » (Discours de réception à l'Académie française) ». Duby donnera plusieurs articles sur Masson (« André Masson et Sainte-Victoire », « Chronologie d'André Masson », et préfacera, en donnant la chronologie de l'oeuvre, le catalogue de l'exposition au Musée Granet. Dans sa lettre, Masson s'excuse du retard avec lequel il répond à Duby, mais « le tourbillon (...) des ‘travaux en tous genres' se superposent et me font un peu perdre la tête... ». Et de citer le futur portrait que Duby donnera dans la revue L'Arc quelques mois plus tard (« la Métamorphose d'André Masson : « Quel bon effet cela dans L'Arc, excellente revue, n'est-ce pas ? Merci bien. Cordialement et à cet été (juin) à Aix - je l'espère. André Masson ». Cet été, et les suivants, puisque les deux hommes habiteront définitivement la cité aixoise à partir des années 60. Une exposition conjointe leur sera consacrée en 2008 (André Masson et Georges Duby, Arts plastiques et Sciences humaines, 1948-1968') ; les deux hommes sont maintenant enterrés tous deux au Cimetière du Tholonet, à quelques kilomètres d'Aix-en-Provence. ‎

‎Les Érophages. Gravures originales de André Masson. ‎

‎ — Paris : Les Éditions La Passerelle, 1960. In-folio, 442 x 346 : (4 ff. les 2 premiers blancs), 86 pp., (5 ff. les 2 derniers blancs), couverture illustrée et rempliée. — Box saumon orné d’un décor abstrait mosaïqué de différents tons pastels (vert, bleu, rose et saumon) bordé de filets argentés, contreplats doublés de box mosaïqué dans les mêmes tons, tête argentée, non rogné, couverture et dos conservés, emboîtage à dos plat de box rose pâle avec titre mosaïqué (Julie Strub). ‎

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‎Très belle édition de cet ouvrage érotique d’André Maurois, illustrée par André Masson (1896-1987) de 16 compositions gravées en couleurs et une en relief sur la couverture.« Non seulement les illustrations de Masson renferment une certaine dose d’humour, abstraction faite du portrait de l’auteur qui sert d’introduction, mais encore leur sensualité, particulièrement dans les couleurs, est rarement égalée même dans l’oeuvre de Masson » (L. Saphire P. Cramer, André Masson. Catalogue raisonné des livres illustrés, p. 122).Tirage limité à 146 exemplaires, celui-ci un des 104 sur vélin pur chiffon de Rives (n°84) réservés aux bibliophiles de l’Union française, ici spécialement imprimé pour l’économiste français d’origine algérienne Georges Elgozy (1909-1989). Les cuivres des gravures ont été rayés après tirage.L’exemplaire est, comme annoncé au colophon, signé par l’auteur, l’artiste et l’éditeur et par ailleurs truffé de 2 photographies originales de l’artiste André Masson.Très belle reliure moderne de Julie Strub.On notera quelques transferts des gravures malgré la présence des serpentes. ‎

‎MASSON. (envoi signé + gouache originale d'André Masson).‎

‎Paris Braun & Cie / Plastique (n° 11) 1951 Un volume grand in-4° (24,7 x 31,5cm), 12 pp. (texte) - 16 pp. (illust.). Reliure souple de l'éditeur sous couverture à rabat illustrée d'une reproduction d'un dessin (fusain et encre) représentant un auto-portrait du peintre André Masson. (coupures, petits manques de papier et rousseurs à la jaquette, présence de rousseurs claires et éparses sur les pages de texte et sur les planches). Ouvrage illustré de 16 fac-similés (hors-texte) de dessins de l'artiste André MASSON (1896-1987) tirés sur vélin Lana. Précieux exemplaire enrichi d'un important envoi signé d'André Masson et orné d'un grand dessin (gouache) à pleine page : « Rébus à mes chers Charles et Marie-Paule Pomares ce coq...licot ! André Masson ». Provenance : famille MOUTON. La dédicataire Marie-Claude Pomares est la fille d'Henry MOUTON, directeur de la police judiciaire, Conseiller d'État ainsi que Président du comité directeur de la Loterie nationale à sa création (1933). Bien complet du certificat d'authenticité du Comité André Masson signé par Marguerite Masson belle-fille du peintre. Exemplaire exceptionnel.‎

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‎Illustré d'une gouache de l'illustrateur Edition originale ‎

‎André Masson : Gravures 1924-1972 - Edition de Luxe, accompagnée de 5 lithographies, Signées et numérotées par André Masson - Exemplaire de tête.‎

‎André Masson Office du Livre 30 x 36 Fribourg 1973 Volume relié de toile rouge bordeaux, titre doré au dos, sous jaquette illustrée, emboîtage de toile, 176 p et 1 ff. de colophon, comprenant 3 lithographies originales en couleurs hors texte. Le volume est accompagné d'une suite de 5 épreuves d'artistes insérées dans un portfolio cartonnée de toile rouge bordeaux, fermé par deux cordons. Notre exemplaire numéroté F 46 fait partie des 50 exemplaires de tête de l'édition de luxe. Les trois lithographies originales en couleurs du volume sont "Oaristys" en frontispice, "Séduction" et "Astres et Visages". Le portfolio à la suite comprend ces trois lithographies signées et numérotées F46/50 par l'artiste, une eau-forte originale "La Leda aux trois perles" et une lithographie originale "La dame du Soleil" signées et numérotées par l'artiste F46/50. Les lithographies ont été tirées sur les presses du Maître Imprimeur F. Mourlot à Paris. L'eau-forte a été tirée sur les presses des Maîtres Taille-douciers Crommelynck à Paris. Le texte est de Roger Passeron. Il est suivi de la reproduction de 51 gravures d'André Masson, d'un catalogue détaillé et commenté et des dates des principales estampes d'André Masson. La suite des 5 estampes originales signées et numérotées est précédée d'un feuillet de présentation. Rare exemplaire en parfait état, quasi neuf, dos très légèrement insolé. (WB88) PHOTOS NUMERIQUES DISPONIBLES PAR EMAIL SUR SIMPLE DEMANDE-DIGITAL PHOTOGRAPS MAY BE AVAILABLE ON REQUEST. Estampes - Gravures - Dessins ‎

‎C’est les bottes de 7 lieues. Cette phrase « Je me vois ». Illustré d’eaux-fortes par André Masson.‎

‎Paris, Éditions de la Galerie Simon, 1926. Grand in-4 broche, couverture imprimee. ‎

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‎Illustre de 4 eaux-fortes d’André Masson, dont une en frontispice. Édition originale. Tirage à 112 exemplaires, un des 90 exemplaires sur vergé d’Arches, signé par l’auteur et l’illustrateur. Rue Blomet, Robert Desnos habite chez André Masson, déjà artiste de Kahnweiler depuis deux ans. Desnos est alors l’un des rédacteurs de La Révolution Surréaliste et, comme le dit Breton: « Le surréalisme est à l’ordre du jour, et Desnos est son prophète ». Comme avec Limbour et Leiris, Kahnweiler demande à Desnos, dans le courant de 1925, un texte à éditer. Le poète lui confie le manuscrit de C’est les bottes... et ils conviennent que Masson l’illustrera. Recueil de douze poèmes dédiés chacun à l’un de ses proches: Malkine, Artaud, Duhamel, Fraenkel, Décaris, etc. associant fantaisie et obsession de la mort. Les pointes sèches de ce livre se rapprochent des dessins automatiques réalisés par Masson à la même époque. Kahnweiler permet à Masson de réaliser des estampes de grand format à l’instar des publications, quelques années auparavant, de Communications de Vlaminck, ou encore Le Piège de Méduse de Satie, illustré par Braque. Le livre fut notamment acheté en souscription par Breton, Jacques Doucet, le grand collectionneur Roger Dutilleul et encore Jeanne Bucher. Skira 237; Rauch 131; Hugues 22; Pompidou p. 186; Chapon p. 285; Saphire & Cramer 3; Peyre 27; Galland p. 934. !!! !!! Du 3 octobre au 24 octobre il n'y aura pas d'expédition de colis: le libraire est en voyage. La librairie reste ouverte et nous répondrons sporadiquement aux emails. Merci pour votre compréhension. ––> From 3 October to 24 October, there will be no parcel deliveries as the bookseller will be travelling. The bookshop will remain open and we will respond to emails sporadically. Thank you for your understanding.‎

‎« Éloge de Paul Klee » .‎

‎ Beau document témoin d'un peintre sur un autre. Manuscrit autographe. S.l., Mai 1946. 9 pages en 5 f. (180 x 275 mm) pliés et encartés les uns dans les autres, encre bleue et noire. Manuscrit autographe signé de l’article paru dans la revue Fontaine, n° 53 de juin 1946. Masson a titré en grandes capitales le titre et rédigé la première partie à l’encre noire et le reste du texte à l’encre bleue. ‎

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‎Poète de l’abstraction, fasciné par la lumière des pays lointains et la magie de la nature, Paul Klee (1879 - 1940) est autant un peintre de talent qu’un grand aquarelliste. Né à en Suisse, près de Berne, il s’installe en 1898 en Allemagne et entreprend des études d’art, à Munich : c’est dans cette ville que le postimpressionnisme le touche de plein fouet et qu’il découvre à l’occasion d’une exposition Vincent Van Gogh et Paul Cézanne. C’est un choc. Il fait ensuite la connaissance des membres du Blau Reiter, emmenés par Vassily Kandinsky et participe, en 1912, il participe à la deuxième exposition du groupe, exclusivement composée d’œuvres graphiques. Grâce à son ami designer, urbaniste et architecte Walter Gropius, Paul Klee commence à enseigner en 1921 au sein du Bauhaus l’art abstrait pendant dix ans, en développant une approche singulière de la couleur. Considéré comme juif par les nazis, rangé dans la catégorie des peintres dégénérés, il doit fuir l’Allemagne et meurt au début de la Seconde Guerre mondiale. André Masson et Paul Klee sont tous les deux désignés par André Breton comme des artistes ayant des grandes qualités dans son Manifeste surréaliste (1924), mais le mouvement surréaliste n’a pas joué de rôle dans leur rapprochement. Il n’existe aucune trace d’une quelconque rencontre, mais il semble impensable que les deux artistes ne se soient pas connus. Masson découvre l’œuvre de Klee en 1922, avant la formation du mouvement. Il travaille dans l’atelier de la rue Blomet à Paris, avec Joan Miró, à qui il fait partager sa découverte : « Je suis surtout reconnaissant à André Masson de m’avoir fait découvrir la peinture de Paul Klee. Un jour qu’il me montrait des planches dans un de ses albums… J’ai été subjugué ! Je me suis précipité dans la seule galerie parisienne qui exposait ses gouaches et aquarelles. À partir de ce jour, mon travail a pris une toute autre tournure, il est devenu surréaliste, si l’on peut dire. Ma rencontre avec l’œuvre de Klee a été l’événement le plus important de ma vie. Grâce à son influence, ma peinture s’est libérée de toutes les contraintes terrestres. Klee m’a permis de comprendre qu’une simple tache, une spirale, voire un point, pouvait constituer le sujet d’un tableau, au même titre qu’un visage, un paysage ou un monument… ». L’« Éloge de Paul Klee » répond à l’essai critique « Paul Klee, ou la passivité » de René Renne et Claude Serbanne paru l’année précédente dans les Cahiers du Sud. En faisant l’éloge de Klee, Masson projette ses idées : l’émancipation des valeurs conventionnelles et l’emploi de techniques originales tirant parti de résultats accidentels et utilise le terme « infinir », car il décèle dans l’oeuvre de Klee une conception particulière du temps et comprend que son œuvre possède une énergie constamment dynamique en perpétuelle transformation. Le manuscrit est signé et daté « André Masson (mai 1946) » ; quelques ratures et ajouts ainsi qu’une mention au crayon de couleur vert de mise en forme du texte. ‎

‎NOCTURNAL BOOK‎

‎New York, Curt Valentin, 1944. Un volume petit n-4 (28 x 22,2 cm), broché coussu, couverture illustrée rempliée. Édition originale illustrée de 16 compositions reproduisant des dessins d’André Masson exécutés en une nuit en mai 1942. - Rare exemplaire sur vélin, comprenant UNE GRAVURE ORIGINALE JUSTIFIÉE III/XV SIGNÉE À L'ENCRE PAR ANFRÉ MASSON. Tirage limité à 665 exemplaires, dont 50 sur papier chiffon avec la gravure originale et 15 comportant à la fois une gravure originale signée et un dessin à l'encre. Notre exemplaire, non numéroté du tirage ordinaire, portant une dédicace à l'encre de Masson à Jean Bona signée à l'ncre bleue. - SHORT ENGLISH DESCRIPTION: ANDRÉ MASSON (1896-1987): Nocturne, from Nocturnal Notebook. Etching, on Swedish handmade paper, 1944, signed in maroon ink, numbered III/XV (there was also an edition of 50 in Arabic numerals), the book published by Curt Valentin Gallery, New York, with full margins, a regular copy in generally excellent condition. Image: 7 7/8 x 5 7/8 in. (200 x 149 mm.). Sheet: 11 x 8 7/8 in. (279 x 225 mm.) ‎

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‎L'exemplaire est en excellent état. Bibliographie : Monod, n° 4828. Saphire et Cramer, André Masson, n° 17. ‎

‎VINGT-DEUX DESSINS SUR LE THÈME DU DÉSIR. Lithographies de André Masson ‎

‎Paris Fernand Mourlot 1961 in folio 1 volume broché, en faux-feuillets sous couverture, 112 pages, avec 8 lithographies originales en couleurs et 22 dessins à la plume par André Masson, boîtage toilé de l'éditeur. Edition originale, tirée à 195 exemplaires numérotés à la presse, celui-ci un des 5 exemplaires du tirage de tête imprimés sur japon nacré (N° de 1 à 5), comprenant un dessin original en couleurs à pleine page, '' Nu féminin '' signé par André Masson, une suite sur vélin d'Arches en noir, une suite en couleurs, ainsi que trois épreuves du passages des couleurs. Exemplaire numéro 1. Très bel exemplaire ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request ) ‎

‎Très bon Couverture rigide Signé par l'auteur Ed. numérotée ‎

‎REGARD. Avec trois gravures sur celluloïd d'André Masson.‎

‎René Crevel : REGARD. Ribaute-les-Tavernes, PAB, 1964. Un volume in-4 (20 x 26,5 cm) à l'italienne, en feuilles sous couverture rempliée imprimée. Édition originale de ce très beau poème d'amour de René Crevel. Illustrée en frontispice d’une GRAVURE ORIGINALE SIGNÉE D’ANDRÉ MASSON. Tirage unique à 19 exemplaires tous sur vélin d'Arches plus quelques exemplaires hors-commece réservés aux amis, comme celui-ci annoté "H.C." et signé au crayon par l'éditeur. L' EXEMPLAIRE EST ENRICHI DES DEUX GRAVURES SUPPLÉMENTAIRES RÉSERVÉES AUX 6 EX. DE TÊTE, SIGNÉES PAR MASSON. Deux amoureux nus et fièvreusement enlacés, un sujet de prédilection de l'artiste qui grave pour ce poème trois de ses plus belles pointes- sèches sur celluloïd. Il s'agit ici du plus grand format utilisé par PAB avec Masson et de son plus petit tirage. Le poème élégamment sensuel de René Crevel fut publié en premier lieu dans la revue Cap en 1924. "Ton regard couleur de fleuve / Est l'eau docile et qui change / Avec le jour qu'elle abreuve." ‎

6 Images

‎Évidemment extrêmement rare. Référence : Cramer Masson Livres, 64.‎