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‎LA MAISON TELLIER. Illustrations de Marcel Cosson gravées par Mazelin.‎

‎1 volume grand in-4 (33,5 x 26 cm), en feuilles, sous couverture rempliée (sous papier cristal d'origine parfaitement conservé). 81-(3) pages. Excellent état, proche du neuf. La page de titre est ornée d'un petit bois imprimé en couleur. Sans emboîtage (chemise imprimée au dos présente). TIRAGE UNIQUE A 275 EXEMPLAIRES SEULEMENT. CELUI-CI, UN DES 250 EXEMPLAIRES SUR VELIN PUR FIL DE RIVES (troisième papier après 10 ex. sur Japon ancien et 35 exemplaires sur pur fil avec suite). Les 11 planches se divisent en 7 pleine-page et 4 mi-page. Avec la Maison Tellier édité en 1934 par Ambroise Vollard et illustrée par Edgard Degas, il s'agit là l'une des plus belles éditions modernes et interprétation artistique de ce célèbre texte de Maupassant. Les filles publiques de la Maison Tellier de Marcel Cosson (1878-1956) sont délicieusement croquées d'un impressionnisme coloré. Cet artiste est reconnu pour ses danseuses en tous genres, tout comme l'était Degas. La Maison Tellier, nouvelle qui ouvre ce recueil de Guy de Maupassant, a été publiée pour la première fois en 1881. Se situant dans la continuité des récits sur la prostitution, elle constitue la nouvelle réaliste de Maupassant la plus célèbre après Boule de suif. D’ailleurs, Guy écrivait à sa mère : « C’est au moins égal à Boule de suif, sinon supérieur ». La maison close de province, tenue par Madame Tellier, est « fermée pour cause de première communion » au grand dam des habitués. Après un périple en chemin de fer, les pensionnaires assistent à la cérémonie et sont émues par Constance, nièce de Madame Tellier, et l’ambiance de l’église ... Guy de Maupassant, en grand habitué des maisons closes, dépeint avec force ce milieu particulier des filles de joie. En juillet 1877, Maupassant écrit à Tourguenieff qu'en trois jours, il a "tiré 19 coups". Pierre Boborikine (autre écrivain russe) rapporte de son côté que l'auteur de La Maison Tellier a démontré sa virilité devant lui six fois de suite, suivies de trois autres avec une seconde partenaire dans une chambre voisine. La Maison Tellier est justement dédié à Yvan Tourguenieff. On trouve à la fin du volume, Le Port. BEL EXEMPLAIRE . ‎

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‎Musotte. Pièce en trois actes.‎

‎Paris, Ollendorff, 1891 In-12 de 1 f. bl., (3) ff., 208pp., demi-maroquin rouge à coins, dos à nerfs, tête dorée, non rogné, couverture et dos conservés (V. Champs).‎

‎"Édition originale. Un des 50 exemplaires numérotés sur Hollande, seuls grands papiers avec 5 Japon; celui-ci n°26. Cette adaptation théâtrale de la nouvelle L'Enfant (1882) a bénéficié du renfort de Jacques Normand (qui signait aussi du nom de Jacques Madeleine), poète très estimé dont la réputation est d'ailleurs loin d'être tout à fait éteinte. Quand a lieu au Théâtre du Gymnase la première de la pièce, le 4 mars 1891, Maupassant lui-même a vu sa santé physique et mentales se dégrader de façon si spectaculaire qu'il n'a d'autre choix que d'abandonner un à un tous ses projets romanesque entrepris cette année là. Il ne les reprendra jamais: en janvier 1892, en effet, il tente à deux reprises de se suicider -au pistolet puis en s'ouvrant la gorge- avant d'être interné, pour mourir dix-huit mois plus tard. Bel exemplaire en demi-maroquin de Champs. Seules les première et dernière page (celle-ci blanche) apparaissent brunies au contact des couvertures imprimées jaunes. Talvard et Place, Bibliographie des auteurs modernes de langue française, 35. A."‎

‎LE LYCEE DE ROUEN.Texte par MM. R. Aubé, H. Bridoux, F. Coppée, H. Delorme, G. Dubosc, S. Frère, H. De Lapommeraye, A. Legrelle, Guy de Maupassant, H. Texcier.‎

‎ Rouen, Augé et Borel, 1892, 1 demi chagrin à coins, dos à nerfs, orné, tête dorée, couverture conservée. in-8 de 245 pages, 14 dessins de Fraipont ; ‎

‎Pierre et jean‎

‎Librio Sans date. Guy de Maupassant: Pierre et Jean/ Librio . Guy de Maupassant: Pierre et Jean/ Librio‎

‎Etat correct‎

‎Le Champ d'oliviers Albin‎

‎michel éditeur Sans date. Guy de Maupassant: Le Champ d'Oliviers/ Albin Michel Éditeur . Guy de Maupassant: Le Champ d'Oliviers/ Albin Michel Éditeur‎

‎Très bon état‎

‎La Maison tellier maxi livres 2001‎

‎ 2001 2001. Guy de Maupassant: La Maison Tellier/ Maxi-Livres 2001 . Guy de Maupassant: La Maison Tellier/ Maxi-Livres 2001‎

‎Très bon état‎

‎Guy de Maupassant - Bel Ami‎

‎ 1994 1994. Guy de Maupassant - Bel Ami / 1994‎

‎Bon état‎

‎une vie‎

‎Le Livre de Poche 1964 1964. Guy de Maupassant: une vie/ Le Livre de Poche 1964 Référence: LMA16Q. Guy de Maupassant: une vie/ Le Livre de Poche 1964‎

‎Bon état‎

‎Sur l'eau‎

‎editions minerve 1989 1989. Guy de Maupassant: Sur l'eau/ Editions Minerve 1989 Référence: LMA16I. Guy de Maupassant: Sur l'eau/ Editions Minerve 1989‎

‎Très bon état‎

‎Les contes de la bécasse Les Classiques du point‎

‎ 2003 2003. Guy de Maupassant: Les contes de la bécasse/ Les Classiques du Point 2003 . Guy de Maupassant: Les contes de la bécasse/ Les Classiques du Point 2003‎

‎Très bon état‎

‎Histoire de Manon Lescaut et du Chevalier des Grieux.‎

‎ Editions Librairie Charles Tallandier 1898. In-4 relié de 208 pages au format 16 x 4,5 x 24 cm. Elégante reliure demi basane rouge avec plats en papier marbré. Page de garde en beau papier décoré, bleu. Dos rond à 4 nerfs avec fleurons et titre, gravés et dorés. Couverture conservée. Belle préface de Guy de Maupassant. 225 illustrations de Maurice Leloir dont un frontispice, 12 planches hors texte en couleurs et 2 eaux fortes en noir, imprimées par CH.Wittman, sous serpentes. Infimes frottis aux coins. Intérieur très frais, tiré sur couché. Superbe état. Edition originale chez l'éditeur. Très joli livre illustré.‎

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‎ Site Internet : Http://librairie-victor-sevilla.fr.Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 7 €, sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs MoruesLivres‎

‎HISTOIRE DE MANON LESCAUT ET DU CHEVALIER DES GRIEUX. Préface de Guy de Maupassant. Illustrations de Maurice Leloir. ‎

‎Paris, Librairie Artistique H. Launette et Cie. G. Boudet, Succ., 1889 [achevé d'imprimer le 1er novembre 1888 par Jules Crété de Corbeil.]. 1 volume grand in-8 (28 x 18 cm), broché sous couverture imprimée de l'éditeur, XXII-203-(3) pages. 225 compositions de Maurice Leloir dont 212 compositions dans le texte (tête de pages) gravées sur bois par Jules Huyot, 12 compositions hors-texte imprimées en chromolithographie (procédé Charles Gillot) d'après les aquarelles de M. Leloir, 1 frontispice en noir également gravé sur bois par Jules Huyot d'après Maurice Leloir. Texte encadré d'un filet rouge. NOUVELLE ÉDITION. EDITION DE LUXE TIRÉE A 100 EXEMPLAIRES SUR GRANDS PAPIERS, CELUI-CI UN DES 50 EXEMPLAIRES SUR PAPIER DE CHINE (avec les gravures en couleurs hors-texte tirées sur papier du Japon). Nouveau tirage de cette très jolie édition imprimée pour la première fois en 1885 chez le même éditeur, dans le même format et ornée de la même illustration.‎

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‎La préface de Guy de Maupassant qui avait également déjà parue dans la première impression est un petit chef d’œuvre. "Il a été donné à la femme, en effet, de dominer et d'enchanter l'homme rien que par la forme de son corps, le sourire de sa lèvre et la puissance de son regard. Sa domination irrésistible s'échappe d'elle, nous enveloppe et nous asservit sans que nous puissions résister, lutter, lui échapper, quand elle appartient à la race des grandes victorieuses et des grandes séductrices. Quelques-unes de celles-là dominent l'histoire du monde, répandent sur leur siècle un charme poétique et troublant. (...) C'est par ces traits subtils et si profondément humains que l'abbé Prévost a fait de Manon Lescaut une inimitable création. Cette fille diverse, complexe, changeant, sincère, odieuse et adorable, pleine d'inexplicables mouvements de coeur, d'incompréhensibles sentiments, de calculs bizarres et de naïveté criminelle, n'est-elle pas admirablement vraie ? (...) Aucune femme n'a jamais été évoquée comme celle-là, aussi nettement, aussi complètement ; aucune femme n'a jamais été plus femme, n'a jamais contenu une telle quintessence de ce redoutable féminin, si doux et si perfide ! (...)" (Guy de Maupassant, Préface de Manon Lescaut). A propos de cet ouvrage, Montesquieu écrit en 1734 : « J’ai lu le 6 avril 1734, Manon Lescaut (...) Je ne suis pas étonné que ce roman, dont le héros est un fripon, et l’héroïne, une catin qui est menée à la Salpêtrière, plaise ; parce que toutes les mauvaises actions du héros, le chevalier des Grieux, ont pour motif l’amour, qui est toujours un motif noble, quoique la conduite soit basse. ». "Manon Lescaut a laissé une trace durable dans la littérature française. Peu de romans n’ont été aussi loués et aussi critiqués que ce chef-d’œuvre rempli de passion, de douleur et d’amour. Le drame touchant vécu par le « fripon » des Grieux et la « catin » Manon parvient à éviter la réprobation des lecteurs grâce au caractère admirable qui caractérise les passions dans ce court récit si naturel et si vraisemblable qui se déroule avec une rapidité qui tranche avec le reste de l’œuvre de Prévost. L’intrigue de cette histoire remplie de variété et de mouvement sur fond unique de délire et d’amour se développe et s’enchaîne dans un ordre logique et naturel qui donne à chaque nouvel épisode son impression d’authenticité et de vraisemblance. Les deux héros sont présentés avec une netteté lumineuse : séduisants, jeunes et amoureux à outrance, ils se précipitent tête baissée dans leur passion sans jamais paraître rien perdre de leur grâce, de leur beauté et de leur esprit. Leur jeunesse et leur innocence ne semblent jamais atteintes par la fange de l’échelle sociale au bas de laquelle se passe une bonne partie de leur histoire. Passant tour à tour, et du jour au lendemain, de la misère à la fortune, du boudoir à la prison, de Paris à la déportation, de l’exil à la mort, des Grieux et Manon n’ont qu’une excuse : l’amour, ce sentiment qui fait oublier que tous deux mentent et volent, que le premier triche et tue ou que la seconde se prostitue. C’est également la conscience de ce sentiment qui permet au lecteur de prendre en pitié la faiblesse et les inconséquences de des Grieux, ce héros tout à la fois si humain et si démuni face à la tentation amoureuse. L’amour, dans Manon Lescaut, est une passion qui se révèle brusquement et qu’il serait vain de chercher à surmonter. De même, dans cette narration où le fourmillement d’incidents romanesques révèle un souci de la réalité dans ses plus petits détails, le réalisme ne dispute pourtant jamais à l’idéalisme. En dépit de leur caractère éminemment romanesque, les événements de Manon Lescaut ne paraissent jamais enfreindre la vraisemblance comme, par exemple, lorsque des Grieux saisit avec quelle facilité les résolutions les plus fermes s’évanouissent devant le regard d’une femme. La structure psychologique des héros obéit à cette règle : des Grieux réunit en lui une incroyable naïveté et un cynisme grossier tandis que Manon est un esprit pratique doué de bon sens et d’une extraordinaire insouciance. Le commerce de sa personne qu’elle fera, dès que l’argent viendra à manquer au couple, est une fatalité que rien ne peut infléchir car son bien être matériel est une nécessité qui ne saurait souffrir d’entraves. Mais Manon revient toujours à des Grieux, comme il revient à elle, après ses intervalles de retour à ses études et à la théologie. Le chef-d’œuvre littéraire de Manon Lescaut finit par naître de la somme des imperfections de des Grieux et de Manon lorsque la vérité de la passion de leurs caractères devient la personnification littéraire de l’amour, fatal et misérable pour l’un, inconstant et frivole pour l’autre mais d’un amour qui finit par trouver, sous le coup du malheur, sa rédemption dans un sentiment sincère et profond inévitablement voué à trouver son dénouement dans la mort." (in Article Manon Lescaut, Wikipedia, section Analyse). BEL EXEMPLAIRE TEL QUE PARU EN LIBRAIRIE. UN DES RARES EXEMPLAIRES SUR PAPIER DE CHINE.‎

‎Bel-Ami. ( Adaptée par Frédéric Dard ).‎

‎ Paris / Théatre n° 82 de 1954. In-8 agrafé de 66 pages au format 18 x 24,5 cm. Couverture illustrée par une photo de Denise Provence et Frank Villard. 4ème plat illustré d'un dessin de Christian Bérard. Dos et coins avec infimes frottis. Plats et intérieur frais. Découpage et dialogues in-extenso de la pièce en 2 actes et 8 tableaux, adaptée par Frédéric Dard d'après l'oeuvre de Guy de Maupassant, accompagnée de nombreuses photos de la pièce en hors texte. Articles et textes divers. Très bel état général . Edition originale. Rare.‎

‎ Site Internet : Http://librairie-victor-sevilla.fr.Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 7 €, sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs MoruesLivres‎

‎Notre coeur.‎

‎Guy de Maupassant, Notre coeur. Paris, Paul Ollendorff, 1890. In-12, [4]-300p. Edition originale sur papier courant du dernier roman de Maupassant. Il est publié en juin 1890, dans la foulée de la publication dans la Revue des Deux-Mondes les 15 mai, 1er et 15 juin. Reliure signée Jadis (sur l'étui), plein maroquin vert bouteille à décor de feuillage, dos à nerfs, tête dorée, couvertures et dos conservés, non rogné, quelques rousseurs, étui bordé. Il ne s'agit pas ici d'une reliure mosaïquée mais bien d'une reliure à décor. Les motifs sont peints, comme laqués, avec un travail au fer pour délimiter chaque partie. Rousseurs éparses, 3 feuillets avec manques comblés en marge. Étonnant et bel exemplaire d'un des grands romans de Maupassant. (Talvart & Place, XIII, 260).‎

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‎Oeuvres complètes. de Guy de Maupassant. Augmentées de Notes, de la Correspondance et de 35 Nouvelles inédites, Ecrites de 1881 à 1892. Boule de Suif. Des Vers. Lettres de Madame Laure de Maupassant à Gustave Flaubert - La maison Tellier - Mademoiselle Fifi - Une Vie - Contes de la Bécasse - Clair de lune - Les Soeurs Rondoli - Miss Harriet - Toine - Yvette - Bel-Ami - Contes du jour et de la nuit - Monsieur Parent - La petite Roque - Mont-Oriol - Pierre et Jean - Le rosier de Madame Husson - Fort comme la mort - La main gauche - La vie errante - Notre Coeur - L'inutile beauté - Théâtre - Oeuvres posthumes 1 et 2 : Le Père Milon - Le Colporteur. Les dimanches d'un bourgeois de Paris. La vie d'un paysagiste. Etude sur Gustave Flaubert - L'âme étrangère - L'Angélus.‎

‎Paris Louis Conard, Libraire-Editeur, 1908 - 1910, in-8 (14x21 cm), élégant demi-maroquin bleu-vert à coins, dos à 5 nerfs, caissons ornés de quadruples filets dorés en encadrement, titre et date à l'or, plats de papier marbré, tranche de tête dorée, . Initialement cette série devait être reliée par Canape, tel qu'indiqué sur la 4e de couverture, mais elles ont été confiées au relieur suisse Auguste BERNASCONI (1879-1967), dont l'exécution est fidèle à la manière de l'atelier de Canape. Bernasconi travaillait a cette époque à son compte au 91 rue Seine à Paris, puis en association avec Goix, au 20 bis avenue Lowendal. "Spécialiste des reliures dites romantiques, son habilité professionnelle était unanimement reconnue par ses confrères et son atelier était fréquenté par de nombreux bibliophiles" (Dictionnaire des relieurs français, éd. Technorama). ‎

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‎Couvertures conservées. Impression soignée sur papier vergé portant en filigrane le nom de l'auteur. Exemplaire du tirage courant -il n'y a eu que 100 exemplaires numérotés sur grand papier. Signet. Portrait de l'auteur gravé par Jeanniot en frontispice du premier volume. 26 Volumes sur 29. Manquent 3 volumes : Au soleil / Sur l'eau / Le Horla. Dos éclarcis. Très bel ensemble. ‎

‎"Le theatre du diamant noir presente "" si maupassant m'etait conte"" Lectures vivantes / exposition ""legere"" - les canotiers, l'eau, medan, les galets d'etretat, litterature, le dedoublement, maladie, les enfants litzelmann, fort comme la mort, ..."‎

‎THEATRE DU DIAMANT NOIR , poitiers / CREDIT AGRICOLE DE LA VIENNE. non daté. In-8. Broché. Etat d'usage, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Environ 50 pages illustrées en noir/blanc, dans et hors texte - annotation sur le 1er plat. . . . Classification Dewey : 792-Théâtre‎

‎Guy de Maupassant- LISSONNET JEAN YVES- DURIF MARYLINE- GUIMARD SERGE- FREBOEUF DIDIER- PRATT MICHEL- LUBRANO LAVADERCI CHRISTINE- ARMAND LANOUX - PIVETEAU VERONIQUE .. Classification Dewey : 792-Théâtre‎

‎Bel-Ami.‎

‎Guy de Maupassant, Bel-Ami. Paris, Victor Havard, 1885. In-12, [4]-441-[3bl.]p. Edition originale de cet important roman réaliste qui fut d'abord publié en feuilleton dans le Gil Blas. Reliure signée Jadis (sur l'étui), plein maroquin vert bouteille à décor de feuillage, dos à nerfs, tête dorée, couvertures conservées (sans le dos) et doublées, non rogné, quelques rousseurs, étui bordé. Il ne s'agit pas ici d'une reliure mosaïquée mais bien d'une reliure à décor. Les motifs sont peints, comme laqués, avec un travail au fer pour délimiter chaque partie. Étonnant et bel exemplaire d'un des grands romans de Maupassant. (Talvart & Place, XIII, 254)‎

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‎Des Vers‎

‎Guy de Maupassant, Des Vers. Paris, Charpentier, 1880. In-12, [8]-214-[2]p. Edition originale, après le tirage annoncé à 10 exemplaires sur hollande (et quelques chine selon Talvart et Place). Il s'agit bien du premier tirage, mis en vente le 27 avril 1880. Flaubert meurt le 10 mai 1880 et une seconde édition, avec une préface, paraîtra alors en juin. Reliure signée Jadis (sur l'étui), plein maroquin vert bouteille à décor de feuillage, dos à nerfs, tête dorée, couvertures conservées (sans le dos), non rogné, quelques rousseurs, étui bordé. Il ne s'agit pas ici d'une reliure mosaïquée mais bien d'une reliure à décor. Les motifs sont peints, comme laqués, avec un travail au fer pour délimiter chaque partie. Étonnant et bel exemplaire du seul recueil de poésie de Maupassant, son troisième livre. (Talvart & Place, XIII, 248)‎

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‎Clair de Lune.‎

‎Guy de Maupassant, Clair de Lune. Paris, Ed. Monnier, 1884. In-8, 117-[2]p. Seconde édition illustrée, l'année même de l'originale, avec les mêmes illustrations que l'autre édition. Ces illustrations sont d'une douzaine d'illustrateurs dont Grasset et Rochegrosse. Reliure de Jadis (non signé), plein maroquin vert bouteille à décor de feuillage, dos à nerfs avec joli fleuron aux coins des caissons, tête dorée, couvertures conservées (sans le dos) et doublées, non rogné, quelques rousseurs, étui bordé. Il ne s'agit pas ici d'une reliure mosaïquée mais bien d'une reliure à décor. Les motifs sont peints, comme laqués, avec un travail au fer pour délimiter chaque partie. Étonnant et bel exemplaire d'un des grands romans de Maupassant. (Talvart & Place, XIII, 252).‎

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‎Pierre et Jean‎

‎ Illustré par Ernest Duez et Albert Lynch. Paris, Boussod, Valadon et Cie, 1888 1 volume grand in-4 (33 x 27 cm) de 170-(1) pages. 18 hors-texte par Albert Lynch et 18 en-tête et culs-de-lampe par Ernest Duez. Reliure demi-maroquin chocolat à larges coins, dos à nerfs janséniste. Auteur, titre et millésime dorés au dos, tête dorée. Couvertures conservées en parfait état (les deux plats et le dos). Reliure strictement de l'époque signée Victor CHAMPS. Quelques légers frottements sur les coins et coupes. Reliure fraîche. Intérieur très frais. Quelques rousseurs presque uniquement au verso des tirages sur satin contrecollés sur vélin fort. Première édition illustrée. Edition de grand luxe tirée à 50 exemplaires sur Japon avec 3 suites de toutes les illustrations (sur satin en bleu, sur Japon en bistre et sur Whatman en mauve) avec remarques. Les illustrations définitives tirées sur Japon dans le texte (E. Duez) et hors-texte (A. Lynch) sont toutes avec remarques. Avec une grande aquarelle originale signée E. Duez sur le faux-titre (fleurs de pavot). "Écrit en quelques mois à partir de l’été 1887, Pierre et Jean est le quatrième roman de Maupassant. Il constitue un tournant dans la production romanesque de l’auteur qui verse dans l’analyse psychologique. Prépublié dans La Nouvelle Revue à partir de décembre 1887, il paraît en volume chez Ollendorff, précédé d’une étude sur « Le Roman » (qui ne se trouve pas dans cette édition de luxe). [...] L’intrigue du récit peut paraître banale et est sans doute tirée d’un fait divers : petits boutiquiers parisiens, les Roland se sont retirés au Havre pour profiter de la mer. Leurs fils Pierre, étudiant en médecine, et Jean, futur avocat, viennent les retrouver. L’annonce du décès de Maréchal, un ami de la famille qui lègue tout son héritage à Jean, va être à l’origine d’un drame familial. Pierre comprend que sa mère a été infidèle et que Jean est le fils de Maréchal. L’aîné étant peu à peu dépossédé de l’amour maternel, de celui de Mme Rosémilly, jeune veuve que Jean épousera, puis de tous les avantages que son statut de fils légitime pourrait laisser supposer, il décide de quitter sa famille pour s’engager sur un paquebot transatlantique. [...] Succès littéraire, les critiques étant unanimes dans l’éloge, Pierre et Jean repose certes sur une intrigue ténue et des thèmes déjà abordés dans les contes et nouvelles, comme la bâtardise, la trahison de la femme, ou les conséquences désastreuses d’un legs dans une famille. Mais le roman vaut pour l’analyse psychologique des personnages et les magnifiques descriptions du Havre et de ses alentours, reflets de l’état d’âme du héros, rendues avec une écriture picturale. Il livre également une étude de mœurs sur la petite bourgeoisie de province. « Roman-drame » selon Jules Lemaitre, ayant le « schéma d’une tragédie antique » pour Paul Bourget, Pierre et Jean est aussi un « roman de mœurs » (Antonia Fonyi) tout autant qu’un roman familial, où la vision pessimiste de Maupassant se fait plus sombre que dans ses précédents livres. Comme la plupart des œuvres de Maupassant, Pierre et Jean connut aussitôt de nombreuses traductions et une fortune artistique importante, avec de multiples adaptations sous différents supports." (À propos de l’œuvre, Noëlle Benhamou, Les Essentiels de la littérature, Bibliothèque nationale de France, 2015). "La fratrie et la bâtardise occupent une place de choix dans les écrits de Maupassant. « Petit roman » ou « longue nouvelle » de neuf chapitres seulement, Pierre et Jean publié en 1888 aborde donc un sujet rebattu, constituant une structure obsessionnelle de l’œuvre maupassantienne. Le lecteur suit les pensées de Pierre Roland, le fils légitime, aux prises avec une enquête de filiation qui l’exclura de sa famille. Roman psychologique, mais aussi roman de la mer, Pierre et Jean peut se lire comme une réécriture de la parabole du fils prodigue." (Pierre et Jean, Les Essentiels de la littérature, Bibliothèque nationale de France, 2015). « Le romancier d’analyse, le romancier psychologique naissait donc, dans Pierre et Jean, du romancier observateur et du romancier de mœurs. Aussi la qualité du romancier psychologue comporte-t-elle, en Maupassant, une spécification qui oppose vigoureusement cet auteur à Bourget et à Edmond de Goncourt vieillissant par exemple. Maupassant conçoit et pratique l’analyse psychologique de telle façon qu’elle soit non point une satisfaction gratuite pour l’intelligence ou la subtilité chercheuse du lecteur, mais un moyen pour le progrès même de l’œuvre, l’élément moteur de l’action. Dès l’instant où Pierre cesserait de tendre mille prétextes entre son regard et ses vérités intimes, dès l’instant où, selon une démarche inverse mais complémentaire et nécessaire, il cesserait de s’interroger et de se répondre sincèrement, dès l’instant où les passions cesseraient de solliciter, par leur violence même, son clair jugement, et , en retour, de s’exaspérer dans ce jeu qui fait bon marché de leurs mensonges, le roman s’arrêterait, car les événements qui composent la substance du récit ne sont rien que les moments successifs et les effets immédiats de cette partie de cache-cache avec soi-même. Et, de fait, le roman s’arrête au moment où Pierre, en dépit de tant d’efforts pour le travestir, n’a plus rien à apprendre de sa « seconde âme », et où cette âme instinctive goûte enfin un inavouable assouvissement. Il en résulte, second trait de l’originalité de Maupassant, que l’analyste n’est point l’auteur mais le personnage lui-même. Il demeure de bout en bout son propre témoin, et seul le résultat de son observation est confié au lecteur, comme une sorte de prélèvement opéré au plus vif de sa conscience. » (André Vial, Maupassant et l’art du roman, Paris, Nizet, 1954, p. 404-405.) On joint à notre exemplaire un feuillet publicitaire paru dans Le Livre pour les étrennes (décembre 1888) donnant le détail de cette luxueuse édition. Les exemplaires ordinaires tirés sur vélin teintés étaient vendus 60 francs quand notre exemplaire sur Japon du tirage à 50 ex. avec 3 suites étaient vendus au prix très élevé de 500 francs l'exemplaire. Il a été fait un tirage sur Japon à 150 ex. avec seulement 2 suites (sans la suite sur satin donc) au prix de 200 francs. La reliure d'amateur était proposée à 20 francs. Les aquarelles d'Ernest Duez et d'Albert Lynch sont fidèlement reproduites par le procédé héliographique développé par la maison Goupil (maison Boussod et Valadon). Albert Lynch avait commencé dans l'illustration du livre aux côtés d'Octave Uzanne pour La Française du Siècle (1885). "Les aquarelles, dessinées par Albert Lynch, pour Pierre et Jean, sont des chefs d'œuvre de grâce, d'élégance, de finesse, de distinction et de modernité ; il y a plaisir à suivre les progrès de ce très jeune peintre depuis les compositions faites par lui pour les livres d'Octave Uzanne jusqu'aux incomparables tableaux qu'il vient de signer aujourd'hui. L'ouvrage de Maupassant était cependant assez malaisé à illustrer ; sa psychologie serrée, la passion concentrée dans une âme d'Hamlet moderne, prêtaient peu à la manifestation du peintre ; Albert Lynch a revécu le roman au Havre même, et il est parvenu, après un long labeur, à nous donner cette admirable série de tableaux qui méritent de lui faire un nom consacré dans le monde des artistes et des amateurs. [...] MM. Boussod et Valadon ont fait, avec Pierre et Jean, une œuvre d'art véritable, en dépit même de l'héliogravure qui chagrine tant d'amateurs ; il faut espérer que le succès de ce livre les poussera à nous donner fréquemment des ouvrages de cette rare valeur." (Le Livre, Livres d'étrennes pour 1889, livraison de décembre 1888, p. 626). Bel exemplaire du tirage le plus rare avec trois suites supplémentaires et une aquarelle originale d'E. Duez, sobrement relié à l'époque par Victor Champs. ‎

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‎Les Types de Paris. 10 livraisons reliées en un volume. COMPLET.‎

‎Paris, Edition du Figaro, 1899, in-4, cartonnage éditeur en soie rouge ploychrome, VII, 160 pages. Cartonnage défraîchi, soie très fragile présentant des manques. Rousseurs. 10 livraisons reliées en un volume. Seule la couverture de la première livraison est conservée. Abondamment illustré de vignettes & de planches en noir et en couleurs. 1: Albert Wolff (préface). Tournées de Province - Delaunay à vingt ans, par Alphonse Daudet. Les petites marchandes des rues, par Henry Gréville. 2. Bohèmes en villégiature, par Émile Zola. La rue qui chante, par Gustave Geffroy. 3. Servantes, rubans et tabliers, par Guy de Maupassant. Paris et les étrangers, par Antonin Proust. 4. Une promenade au Boulevard Beaumarchais, par Edmond de Goncourt. Les enfants par Paul Bonnetain. 5. Types des Fêtes Foraines, par Jean Richepin. Les comédiens, par Henry Céard. 6. Cocher de Maître, par Octave Mirbeau. Dimanches de Paris, par Roger Marx. 7. Professeur libre, par Paul Bourget. Types de la rue, par Stéphane Mallarmé. 8. Vieux cochers, par Robert de Bonnières. Les ouvriers, par J.H. Rosny. Les terrassiers, par Jean Ajalbert. 9. Belles filles, par L. de Fourcaud. Les chiffonniers, par Félicien Champsaur. 10. Les habitués de café par, J.K . Huysmans. Le petit peuple des maisons de retraite, par Louis Mullen. ‎

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‎Oeuvre complète de Guy de Maupassant en 12 volumes‎

‎Jean de bonnot 1961 in8. 1961. Relié.‎

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‎tranches très légèrement fânées couverture très légèrement défraîchie‎

‎5 contes de Guy de Maupassant‎

‎ René Kiffer, Relieur-Editeur, 1928, belle in/4 broché, couverture rempliée, 107 pages. Exemplaire numéroté, 445/450. 20 eaux-fortes en noir de Gaston Nick.‎

5 Images

‎La ficelle - La bête à Mait' Belhomme - Le petit fût - Aux champs - Toine. ‎

‎Le Horla‎

‎Librio 1994 95 pages 19 8x12 6x1cm. 1994. Relié. 95 pages. LIBRIO (SF) n° 1 (1994) - Guy de MAUPASSANT Le Horla - Suivi de l'héritage‎

‎french édition - l'article peut présenter de légères marques de stockage ou d'usure mais reste en bon état. Envoi rapide et soigné dans enveloppe à bulles depuis France‎

‎Guy de Maupassant - Contes choisis - Édition pour la jeunesse‎

‎Albin Michel Sans date.‎