1216 books for « goncourt de edmond »Edit

‎LA FAUSTIN.‎

‎Roman. Postface de M. Lucien Descaves (de l'Acadmie Goncourt). Edition dfinitive publie sous la direction de l'Acadmie Goncourt. E. Flammarion / E. Fasquelle, Paris, s.d. (1929 ca.). In-16 gr. (mm. 189x129), brossura originale, pp. 282,(2), con una tavola fotografica al frontespizio che raffigura Elisabeth Flix - meglio nota come Mademoiselle Rachel - celebre attrice teatrale francese (1820-58), qui ritratta dal pittore Charles Muller. "La Faustin", stampato nel 1882, evoca infatti il mondo del teatro che aveva sempre affascinato lo scrittore Edmond Huot de Goncourt (1822-1896), a cui si deve anche la fondazione della societ letteraria Goncourt nel 1876, ufficialmente costituita nel 1902.Presso Edmond, al secondo piano della sua casa di Auteuil, ch'egli chiamava granaio, si riuniva ogni domenica un piccolo cenacolo di amici. Fu in questo granaio che prese corpo l'idea di fondare l'Accademia, composta di dieci membri i quali sono incaricati di assegnare ogni anno un premio a un'opera narrativa che si distingua per la giovinezza, l'originalit del talento, la novit e l'ardimento del pensiero e della forma.. Il premio Goncourt il pi antico e ambito premio letterario francese (fra i prermiati figurano Proust, Malraux, Simon de Beauvoir). Cos Enciclopedia Larousse (Rizzoli),VII, p. 279.Rarissima edizione numerata di 35 esemplari sur papier de Hollande. Il ns. - 31 - un esemplare intonso, a fogli di due diverse larghezze; solo due pagine con alone al margine interno, altrimenti, molto ben conservato.‎

‎Le cabaret de la belle femme(Pour la durée de la guerre- Le Cabaret de la Belle Femme- Mon capitaine, Monsieur le curé et le soldat à la tête de veau- Une nuit sous bois- Les poissons rouges- Ici repose Cadinot- Un débrouillard- Le prisonnier bénévole- Gousse d'Ail- Le poète sous le pot de fleurs- Chez les anges)‎

‎ PARIS, Guilhot, Editeur, 1947 - In-4 - Ouvrage en feuillets, sous couverture rempliée saumonée, Titre imprimé en noir sur le premier plat - Sous chemise rigide cartonnée couleur saumon illustrée de casques de Poilus imprimés en blanc, étiquette de titre contrecollée imprimée au dos - Ll'ensemble sous emboîtage cartonnée rose - Tirage limité à 893 exemplaires numérotés de 74 à 893 sur vélin Johannot pur fil filigrané, celui-ci N° 343 - Préface de l'auteur datée de juillet 1947 - Orné de magnifiques lithographies originales en couleurs dans et hors le texte par Edmond LAJOUX - 168 pages - rousseurs en pages de garde, sinon propre‎

‎ - ATTENTION: Colis recommandé uniquement sur demande (parcel recommended on request). Si vous désirez un remboursement équivalent au montant de votre achat, en cas de perte détérioration ou spoliation, demandez-nous expressément un envoi en recommandé ( if you wish a repayment equivalent to the amount of your purchase, in case of loss - deterioration or despoliation, ask us expressly for a sending recommended)- Conditions de vente : Les frais de port sont affichés à titre Indicatifs (pour un livre) Nous pouvons être amené à vous contacter pour vous signaler le prix du supplément de port en fonction du poids et du nombre de livres- Conditions of sale : The shipping costs are displayed as an indication (for one book) We may need to contact you to inform you of the cost of the additional shipping depending on the weight and the number of books- Possibilité d'envoi par Mondial-Relay - Réception en boutique sur rendez-vous. Librairie G. PORCHEROT - SP.Rance - 0681233148 ‎

‎Journal des Goncourt (Jules et Edmond)‎

‎4 volumes, éditions Fasquelle & Flammarion, 1956. Volume I de 1851 à 1863, volume II de 1864 à 1878, volume III 1879 à 1890, volume IV de 1891 à 1896. Texte de Robert Ricatte annoté, étuis carton, jaquette. Journal de Jules et Edmond, tel qu'il fut écrit, dans son texte intégral. Ce journal relate au jour le jour l'entreprise voulue par les deux frères de consigner leurs impressions subjectives. Bon état, jaquettes légèrement passées. ‎

‎L'ART DU DIX-HUITIEME SIECLE.‎

‎Troisime dition, revue et augmente. Quantin, Paris, 1880-1882. In-4 p. (mm. 315x230), 2 volumi, legatura edit. in mz. pelle con ang. (lievi abras.) con bellissima immagine in azzurro, nero e oro impressa al piatto anteriore, pp. (6),480; 474,(2). L'opera dedicata a 14 importanti artisti del 700 francese e di ognuno vengono presentate la biografia, le mostre, l'opera incisa, e note varie. Vi figurano: Antoine Watteau (1684-1721 / con la vita, inedita, del Conte di Caylus) - J.-B. Simon Chardin (1699-1779) - Franois Boucher (1703-1770) e Pierre-Antoine Baudouin (suo genero) (1723-1769) - Maurice de La Tour (1704-1788) - Jean-Baptiste Greuze (1725-1805) - I Saint-Aubin: Gabriel (1724-1780) / Augustin (1736-1807) / Germain (1721-1786) - Hubert-Franois Gravelot (1699-1773) - Charles Nicolas Cochin (1715-1790) - Charles Eisen (1720-1778) - Jean-Michel Moreau (1741-1814) - Philibert-Louis Debucourt (1755-1832) - Jean-Honor Fragonard (1732-1806) e Pierre-Paul Prudhon (1758-1823). Pregevole anche la parte iconografica, con complessive 70 tavole f.t. in fotoincisione: ogni artista presente con 5 opere. Cfr. Lorenz,IX, p. 673.Cerniere interne del I vol. leggerm. allentate; alc. carte con lieve arross. per lo pi margin., altrimenti esemplare con barbe, pressoch intonso, su carta distinta, ben conservato.‎

‎GERMINIE LACERTEUX.‎

‎EDITIONS 10/18 N° 1344. 1979. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 249 pages. Couverture illustrée en couleur.. . . . Classification Dewey : 840-Littératures des langues romanes. Littérature française‎

‎Preface d'hubert Juin. Classification Dewey : 840-Littératures des langues romanes. Littérature française‎

‎MANETTE SALOMON / NOUVELLE EDITION.‎

‎G.CHARPENTIER. 1877. In-12. Broché. Etat passable, Couv. défraîchie, Dos abîmé, Fortes mouillures. 444 pages - fortes rousseurs et mouillures à l'intérieur de l'ouvrage sans réelle conséquence sur la lecture - couverture d'attente - coins frottés - dos manquant - tranches salies.. . . . Classification Dewey : 840.08-XIX ème siècle‎

‎Vendu en l'état - Roman. Classification Dewey : 840.08-XIX ème siècle‎

‎GAVARNI - L'HOMME ET L'OEUVRE‎

‎FASQUELLE EUGENE. 1924. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. XVI + 270 pages - nombreuses planches en noir et blanc hors texte dont certaine sont sous serpente - frontispice en noir et blanc sous serpente accompgné d'une legende - plats à 3 rabats.. . . . Classification Dewey : 927-Artistes, sportifs‎

‎PREFACE DE GUSTAVE GEFFROY Classification Dewey : 927-Artistes, sportifs‎

‎Idées et sensations.‎

‎ Paris, Librairie internationale, A. Lacroix, Verboeckhoven & Ce, 1866. In-8, (6)-255-(1) pp., reliure de l'époque demi-veau, dos orné, tranches mouchetées (dos légèrement frotté). ‎

‎Edition originale. Agréable exemplaire. * Voir photographie(s) / See picture(s). * Membre du SLAM et de la LILA / ILAB Member. La librairie est ouverte du lundi au vendredi de 14h à 19h. Merci de nous prévenir avant de passer,certains de nos livres étant entreposés dans une réserve. ‎

‎Histoire de la société française pendant la Révolution.‎

‎Paris, Librairie Académique Didier, 1875. 12 x 18, 450 pp., broché, état moyen (rousseurs mais le texte reste bien lisible).‎

‎4e édition.‎

‎Journal : memoires de la vie litteraire / tome IX : 1870-1871‎

‎Imprimerie national de monaco 1957 in8. 1957. Broché. 248 pages. Bon Etat exemplaire numeroté‎

‎Madame Gervaisais - Roman.‎

‎Ernest Flammarion. non daté. In-8. En feuillets. Etat d'usage, Livré sans Couverture, Dos satisfaisant, Papier jauni. 83 pages - textes sur deux colonnes.. . . . Classification Dewey : 840.08-XIX ème siècle‎

‎Roman. Classification Dewey : 840.08-XIX ème siècle‎

‎Mme gervaisais. collection : select collection n° 8‎

‎Flammarion 1925 83 pages collection select-collection. in8. 1925. Broché. 83 pages. illustration sur la couverture texte en colonne - Coll. select-collection‎

‎Etat Correct tampon de bibliothèque bords frottés intérieur propre bonne tenue circa 1925 rare‎

‎La Saint-Huberty d'après sa correspondance et ses papiers de famille. [ex. sur Hollande dans une demi reliure maroquin].‎

‎Paris: E. Dentu, 1892 in-12, 259 pages, frontispice dessiné et aquafortisé par Lalauze en 2 états, encadrements dessinés par Pallandre et gravés par Méaulle, tête de page et cul-de-lampe gravé à l'eau-forte par Henriot, fac-similé d'une lettre de la cantatrice. Demi maroquin havane, dos à nerfs, tête dorée (Marot-Rodde), infime éraflure au dos, couv. conservée, autrement superbe exemplaire de cette charmante édition originale. Tiré à petit nombre, un des 100 exemplaire sur papier de Hollande avec le frontispice en 2 états dont un avant la lettre sur Chine. (Vicaire III, 1062).‎

‎La Saint-Huberty d'après sa correspondance et ses papiers de famille. (Paris: E. Dentu, 1892). [ex. sur Hollande dans une demi reliure maroquin] [M.C.: musique, opéra, biographie]‎

‎Sophie Arnould d'après sa correspondance et ses mémoires inédits.‎

‎Paris G.Charpentier & cie, éditeurs. 1885 327p 1 volume IN12. Reliure d'époque en demi-basane havane. Dos à nerfs orné et titré. Qq rousseurs. ‎

‎En 18..‎

‎Paris Dumineray 1851 1 vol. Relié in-12, demi-maroquin rouge à coins, dos à nerfs, tête dorée, couvertures et dos conservés, non rogné (M. Lortic), 284 pp.Édition originale de ce premier roman déconcertant, d'une trame décousue et souvent incompréhensible, publié à compte d'auteur par deux frères inconnus, Edmond et Jules de Goncourt âgés de 29 et 21 ans. Un début de carrière sans fanfare, car la parution du livre, qui devait intervenir le 2 décembre 1851, fut suspendue par le coup d'État. L'imprimeur Gerdès jeta au feu les affiches qui signalaient la publication d'un "En 18.." au titre équivoque, pouvant passer pour une allusion au 18 Brumaire ! Il censura même certaines phrases qui auraient pu passer pour des allusions politiques... Sur 1 005 exemplaires (dont 5 vergé de Hollande), il ne s'en vendit à 3 francs qu'une soixantaine, plus 24 offerts. On verra dans la notice suivante comment le reste du tirage finit en autodafé !L'ouvrage suscita un seul article favorable, celui de Jules Janin paru dans le Journal des Débats du 15 décembre, puis cette "joie de première communion littéraire" fut douchée par l'article glacial d'Armand de Pontmartin qui, dans la Revue des Deux Mondes du 14 janvier 1852, les traitait de "vadius de tabagie", sinon de déséquilibrés... Mais avec le recul, on peut déceler dans cette oeuvre échevelée les prémices de leur talent d'écrivains chahutant la syntaxe, dénichant des néologismes, exaspérant le lecteur non prévenu par un nervosisme de style tournant au tic d'écriture qui les apparente davantage à des journalistes qu'à de vrais romanciers. Et on trouve certains de leurs thèmes favoris, la femme fatale, le XVIIIe siècle, le Japon... Tout est déjà là, en gestation, une ébauche prometteuse.Précieux exemplaire de présent, adressé à la rédaction de L'Illustration, enrichi d'un envoi autographe non signé de Jules de Goncourt sur la couverture.On joint une remarquable lettre autographe signée, inédite, d'Edmond de Goncourt à Charles de L'Escalopier, conservateur de la Bibliothèque de l'Arsenal (2 pages in-12 sur papier bleu, 2 janvier [1852]) : "Voici un livre écrit dans des jours de doute, de tristesse et de découragement. J'ai long temps hésité à vous l'envoyer, mais le feuilleton tout encourageant de Jules Janin peut vous tomber par les mains. Peut-être me taxeriez vous d'ingratitude pour la bienveillance que vous m'avez toujours témoignée ; mieux vaut encore que vous jetiez mon livre au feu. Ne nous faites pas tous deux complètement solidaires des doctrines interrogées dans ce volume, nous avons voulu peindre au vif un coin de ce pauvre 19ème siècle qui n'est comme vous le savez monsieur ni un siècle de foi, ni un siècle d'espérance".Reliure postérieure de Marcellin Lortic, successeur de son père qui avait été l'un des fournisseurs préférés des Goncourt. Ex-libris gravé en couleurs Paul Muret, ex-libris manuscrit Alain Barbier Sainte Marie.‎

‎L’Art du dix-huitième siècle. Latour. Étude contenant quatre dessins gravés à l’eau-forte.‎

‎Paris Dentu 1867 1 vol. Relié in-4, demi-chagrin saumon, dos à nerfs, couvertures oranges conservées, 40 pp."L’art du dix-huitième siècle" forme un recueil de 13 études sur Watteau, Chardin, Boucher, La Tour, Greuze, les Saint-Aubin, Gravelot, Cochin, Eisen, Moreau, Debucourt, Fragonard et Prudhon. Mieux qu'aucune autre, cette oeuvre témoigne de la sensibilité artistique des Goncourt, elle a donné lieu à quatre éditions du vivant d'Edmond de Goncourt.1. Dentu, 1859-1875, 12 fascicules in-4 tirés à 200 exemplaires, consacrés chacun à un artiste et illustrés d'eaux-fortes gravées par Jules et Edmond de Goncourt. 2. Rapilly, 1873-1874, 2 vol. in-8.3. Quantin, 1880-1882, 2 vol. in-4 (ou 13 fascicules in-4 paraissant tous les deux mois de 1881 à 1883).4. Charpentier, 1881-1882, 3 vol. in-12.E.O. imprimée à 200 ex par Louis Perrin (5 francs). Ce neuvième fascicule est illustré de 4 portraits de Georges de Latour gravés à l'eau-forte par Jules de Goncourt, dont un autoportrait en frontispice qui appartenait aux deux frères et qui saluent ici sa "science incomparable de l'anatomie du visage humain". Reliure moderne de Catherine Malmanche.‎

‎??? (Recueil de fleurs de brocart)‎

‎Edo (Tokyo) 1858 Edo (Tokyo), 1858. 33 ff. doublés. Reliure fukuro toji, soie bleu nuit, décor de fleurs et oiseaux brodé en bleu et or. Couverture conservée. Manque avec comblage au niveau de la signature ; le comblage a dégorgé sur les feuillets suivants. ÉDITION ORIGINALE. Recueil d'estampes de Utagawa Yoshitora, composé de 28 vues en double-page, mises en couleurs, des étapes de la route du Tôkaidô entre Kyoto et Edo. L'EXEMPLAIRE D'EDMOND DE GONCOURT, avec une note autographe signée à l'encre rouge contrecollée au dos du premier plat de couverture : Kin-Kwa-Shiû Recueil de belles Fleurs Imprimé à Yedo en 1858 Illustration de Hiroshige Edmond de Goncourt Edmond de Goncourt attribue faussement le recueil à Hiroshige : erreur compréhensible, puisque dans cet exemplaire, la signature de Yoshitora, au bas de la dernière estampe, a été retirée et remplacée par une papier de comblage portant la signature d'Hiroshige ! Edmond de Goncourt semble avoir, après quelque temps, réalisé la supercherie : au crayon, il barre de ses notes le nom Hiroshige et ajoute "la dernière était signée Yoshitora selon les exemplaires intacts". Le recueil fut néanmoins attribué à Hiroshige après la mort d'Edmond lors de la vente "Extrême-Orient" de la collection des Goncourt (1897, n°1551) Edmond et Jules de Goncourt se revendiquèrent à plusieurs reprises comme les instigateurs d'un mouvement de goût et de curiosité pour l'art japonais en France : Le goût de la chinoiserie et de la japonaiserie! Ce goût, nous lavons eu des premiers. Ce goût aujourdhui envahissant tout et tous, jusquaux imbéciles et aux bourgeoises, qui plus que nous la propagé, la senti, la prêché, y a converti les autres? Qui sest passionné pour les premiers albums, a eu le courage den acheter? Dans le premier de nos livres, dansEn 18.., une description de cheminée à bibelots japonais nous fit décerner lhonneur dêtre traités comme une espèce de fous baroques et de gens sans goût et fit demander par Edmond Texier notre internement à Charenton (Journal, 29 octobre 1868, t.II. p.178-179.) Désignée dans un premier temps sous le nom de "japonaiserie" puis de "japonisme", cette mode du Japon sera décrite par Edmond de Goncourt comme l'un des "trois grands mouvements littéraires et artistiques de la seconde moitié du XIXesiècle" (Préface de Chérie). Ainsi, dans les années 1880, Edmond de Goncourt affirmera l'existence d'un lien de parenté entre l'impressionnisme et les "impressions claires" des estampes japonaises. Il publiera également deux monographies consacrées à l'ukiyo-e : Outamaro (1891) et Hokousaï (1896) ; il évoque plus spécifiquement Hiroshige dans la conclusion d'Outamaro : « colorations contre la brutalité desquelles, en 1830, le peintre Hiroshige luttaen vain pour ramener les colorations du dix-huitième siècle ». Une affirmation qui, bien que fantaisiste, témoigne du curieux "goût français" de l'époque pour les estampes les plus fanées. Plus généralement, Outamaro reflète à la fois l'enthousiasme d'Edmond de Goncourt pour l'estampe japonaise et sa confusion quant aux procédés d'impression et de diffusion de l'ukiyo-e, relativement inconnus des amateurs occidentaux. Aurait-on cherché, en attribuant cet album à Hiroshige, à profiter de cet engouement parfois un peu naïf ? Bel exemplaire habillé d'une reliure de soie (les exemplaires du Smithsonian Museum of Asian Art et du Metropolitan Museum of Art conservent tous deux la brochure éditeur). Couverture rigide‎

‎Edition originale ‎

‎Pages retrouvées. Préface de Gustave Geffroy. ‎

‎Paris G. Charpentier et Cie 1886 1 vol. relié in-12, vélin crème à recouvrement, dos lisse orné de fleurons et filets dorées, titre et date en noir, non rogné, couvertures conservées, XIX + 334 pp.Édition originale de ce recueil d'articles des années 1850 et autres écrits de circonstance. "Les deux jeunes hommes vont partout et touchent à tout. Ils racontent des voyages, font de la critique littéraire, de la critique d’art, préparent des mots de la fin pour des chroniques, cherchent de la poésie dans la prose, vont au théâtre, sont préoccupés d’Histoire, sont sollicités par la collection, restent pensifs devant la vie. C’est le résumé de leurs deux années de journalisme, — c’est aussi le sommaire de leur carrière d’écrivains" (préface). Un des 50 exemplaires de tête numérotés sur Hollande, avec un envoi autographe signé d'Edmond de Goncourt et de Gustave Geffroy à Alidor Delzant, et plusieurs documents montés en tête de l'ouvrage : une lettre autographe signée et deux cartes de visite d'Edmond adressées au même (novembre 1885 et avril 1886, avec enveloppes), l'ex-libris Delzant gravé par Loviot, l'ex-libris des Goncourt par Gavarni et enfin l'ex-libris manuscrit Barbier Sainte Marie.Bel exemplaire à grandes marges et d'excellente provenance, l'avocat et collectionneur Alidor Delzant (1848-1905) ayant été le biographe des deux frères (Charpentier, 1889) et l'exécuteur testamentaire d'Edmond. L'exemplaire a également figuré dans la bibliothèque Sickles (n°5316, catalogue du 18 mars 1993).‎

‎L'Art du XVIIIe siècle + carte de visite autographe d'Edmond de Goncourt à Claudius Jacquet signalant la réouverture du Grenier. ‎

‎Edmond de Goncourt (1822-1896) Jules de Goncourt (1830-1870) L'Art du XVIIIe siècle Paris, Bibliothèque-Charpentier / Fasquelle, 1901-1902, 413 + 452 + 455 p. [3 tomes reliés en 2 volumes], reliure de l'époque au chiffre de Claudius Jacquet signée par J. Vieulle + carte de visite autographe d'Edmond de Goncourt, 53 boulevard de Montmorency (Auteil) à Claudius Jacquet lui signalant la "réouverture du grenier", contrecollée sur la page de faux-titre du tome 1. Belle édition de ce classique de la littérature artistique du XIXe siècle consacré à Watteau, Chardin, Boucher, La Tour, Greuze, Les Saint-Aubin, Gravelot, Cochin, Eisen, Moreau, Debucourt, Fragonard, Prudhon. Les frères Goncourt commencent à écrire sur l'art en tant que chroniqueurs dans de petits journaux. Ils ont reçu une formation artistique (Edmond a fréquenté l'atelier du peintre Dupuis), ils pratiquent tous deux l'aquarelle, leur ami et mentor Paul Gavarni les met en relation avec certains des artistes dont ils rendent compte dans leur Salon de 1852 : Charles Jacque, Célestin Nanteuil, Félix Haffner, Guiseppe Palizzi, Amédée Servin. D'entrée de jeu, ils seront ainsi sensibilisés aux techniques artistiques. C'est la pratique de la collection qui va ensuite les conduire vers la recherche historique, même si l'attention à l'art contemporain ne se démentira jamais, comme en témoigne le Journal, régulièrement tenu de 1851 à 1896. Au contact d'une tante, Edmond a acquis tout jeune le goût de chiner et commence assez tôt à acheter estampes et dessins à des prix abordables. Par ailleurs, traduits en 1853 devant la 6e chambre correctionnelle pour un article jugé trop licencieux, les Goncourt s'écartent du journalisme et se lancent dans l'écriture d'une fresque historique, qui s'appuie sur toute une collection de brochures et de petits journaux d'époque empruntés à un confrère. Dans cette Histoire de la société française pendant la Révolution (1854), un chapitre est consacré à l'art, dans ses aspects institutionnels et idéologiques (la suppression de l'Académie de peinture, l'influence de David, le vandalisme révolutionnaire). Dans le volume suivant (Histoire de la société française pendant le Directoire, 1855), le chapitre sur l'art – publié simultanément sous forme d'extrait dans L'Artiste – comprend de rapides portraits d'artistes : Gérard, Girodet, Guérin, Isabey, Carle Vernet, Houdon et surtout Prud'hon. D'autres vont suivre, plus étoffés, suscités par la rencontre de tel ou tel document (manuscrit, estampe, dessin) : L'Artiste publie plusieurs études des deux frères sur le graveur Le Bas (juillet-août 1856), sur Watteau (septembre 1856), sur le peintre Doyen (novembre 1856), sur les Saint-Aubin, famille de dessinateurs (octobre 1857) : le XVIIIe siècle apparaît bien alors, tant au niveau de la collection que de l'écriture historique, comme l'époque de prédilection. Ces études sont ensuite, pour certaines, reprises en volumes aux côtés d'autres portraits, d'érudits, d'hommes de lettres (Portraits intimes du XVIIIe siècle, 1857-1858).Parallèlement, et selon la même méthode qui accorde une place essentielle aux documents autographes largement cités, à une iconographie finement décrite, les Goncourt se lancent dans de vastes monographies d'actrices (Sophie Arnould, d'après sa correspondance et ses mémoires inédits, 1857), de reines (Histoire de Marie-Antoinette, 1858), de favorites (Les Maîtresses de Louis XV, 1860).Au seuil des années 1860, la rencontre de collectionneurs de tableaux du XVIIIe siècle (les frères Marcille, Louis Lacaze, Laurent Laperlier, François Walferdin), la visite de l'exposition Tableaux et Dessins de l'école française, principalement du XVIIIe siècle, tirés de collections d'amateurs présentée de juillet à décembre 1860 boulevard des Italiens (Francis Haskell en a souligné le rôle décisif dans l'évolution du goût) et la découverte la même année des grands musées allemands et autrichiens permettent aux Goncourt le contact direct avec la peinture du XVIIIe siècle, à une époque où elle est encore peu représentée dans les musées français et surtout connue par le biais d'estampes. Cette expérience capitale, conjuguée à l'érudition minutieuse et au fétichisme documentaire précédemment mis en œuvre, va nourrir le vaste projet de L'Art du XVIIIe siècle. Au printemps 1868, chassés par le bruit de la rue Saint Georges, Edmond et Jules de Goncourt quittent leur appartement pour s'installer dans un petit hôtel particulier d'Auteuil. C'est à cette adresse, 53 boulevard de Montmorency, qu'ils espèrent trouver le calme au milieu de leurs œuvres d'art, notamment des bronzes japonais et des porcelaines de Chine. La proximité d'une voie ferrée les oblige à faire d'importants travaux qui dureront plusieurs mois. Après le décès de Jules le 20 juin 1870, Edmond envisage de louer la maison qui pendant le siège de Paris sera touchée par un petit obus, l'un des derniers tirés par les Versaillais. A l'automne 1884, Edmond de Goncourt décide d'ouvrir à ses amis le Grenier, ce qui avait été aussi le vœu de son frère. Il note dans le Journal : «Le haut de ma maison, je le bouscule et jette à bas les cloisons et cherche à faire des trois pièces du second sur le jardin une espèce d'atelier sans baie pour y installer, à la sollicitation de mes amis de la littérature, une « parlote » littéraire le dimanche.» Parmi les nombreux écrivains admis à fréquenter le Grenier on retrouvera les « dix hommes de lettres de talent » qui vont former la première académie. Il semble que Claudius Jacquet faisait également parti des intimes. Claudius Jacquet, secrétaire et collaborateur de la Nouvelle Revue, épousa en 1901 Angela Gras, la fille de Félix Gras. Le félibre mourut d'ailleurs l'année du mariage de sa fille. Claudius Jacquet fut également le beau-frère du peintre Edmond-Jean. Envoi soigné avec suivi, assurance et remise contre signature. ‎

‎Théâtre. Henriette Maréchal - La Patrie en danger.‎

‎Paris G. Charpentier 1879 1 vol. relié in-12, bradel vélin ivoire à recouvrements, dos lisse titré or, coutures apparentes, monogramme doré "EJ" des frères Goncourt au centre des plats, tête dorée, non rogné, XXIII + 297 pp.Première édition collective des deux pièces des Goncourt. Précieux exemplaire de tête sur Chine (n°3), provenant de la bibliothèque d'Edmond de Goncourt avec son ex-libris gravé par Gavarni et cette note manuscrite signée sur le premier feuillet : "Mon exemplaire. Un des trois exemplaires sur papier de Chine". Rousseurs aux tranches (n'affectant pas le corps d'ouvrage), sinon élégante reliure au chiffre des frères Goncourt réalisée par Pierson selon la typologie décrite par Christian Galantaris, Les Goncourt bibliophiles, 1994, p. 19.‎

‎Journal des Goncourt - Mémoires de la vie littéraire‎

‎Charpentier & Cie, Paris 1887-1896, 12x19cm, 9 volumes reliés.‎

‎Edition originale sur papier courant pour chacun des volumes. Reliures à la bradel en pleine percaline cerise, dos lisses ornés d'un motif floral central doré, dates et doubles filets dorés en queues, pièces de titre de chagrin marine, couvertures conservées, reliures de l'époque signées de Durvand. Précieux envoi autographe signé de Edmond de Goncourt, sur chacun des volumes, à l'historien napoléonien Frédéric Masson, cousin par alliance des frères Goncourt. Républicain et fasciné par la Révolution dans ses jeunes années, il devient un bonapartiste militant après la défaite de 1870. En 1874, Edmond de Goncourt est témoin de son mariage avec Marguerite Cottin, fille d'Auguste Cottin qui lui ouvrira les portes des archives de la famille impériale. Historien-collectionneur, il est élu à l'Académie française le 18 juin 1903. Leur correspondance publiée dans les Cahiers Jules et Edmond de Goncourt éclaire la nature de leur relation. Edmond conseille le jeune homme et l'oriente vers la littérature. Frédéric Masson, bibliophile averti, renseigne Edmond sur sa bibliothèque, répond aux demandes d'informations des frères Goncourt et participe à la préparation des ouvrages historiques d'Edmond ainsi qu'à l'enrichissement de ses rééditions.Goncourt décrit, en 1870, dans le tome IV du Journal, le jeune Frédéric Masson âgé de 23 ans: "Ce soir, je rencontre le jeune Frédéric Masson, enterré dans sa capote de mobile. Lui, qui datait les lettres qu'il m'écrivait du collège, des brumaire et des messidor du calendrier républicain, je le trouve fort dégrisé de la république, des républicains, des soldats démocrates. Il se plaint que, lorsqu'il marchait avec Goubie en avant, ses frères n'emboîtaient point le pas. Et de sa mauvaise humeur contre le présent, un peu remonte à 89, et amène une baisse sensible de son lyrique enthousiasme d'autrefois pour la première république. Il est un symptôme. Je suis persuadé que beaucoup de jeunes gens ayant en eux-mêmes semblablement à Masson un grain d'exaltation révolutionnaire, sont en train de devenir des réactionnaires." Rare et très bel ensemble, en reliure uniforme de l'époque, complet en 9 volumes et enrichi d'importants envois autographes d'Edmond de Goncourt sur chacun des volumes. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Quelques créatures de ce temps. Nouvelles.‎

‎Paris Charpentier 1876 1 vol. Relié in-12, bradel demi-maroquin bleu, tête dorée, couvertures et dos conservés, 348 pp.Nouvelle édition d'Une voiture de masques sous un titre différent et avec quelques modifications de détail. La nouvelle "Un aquafortiste" insérée ici remplace "La Femme du Mézouar" qui figurait dans l'originale. Edmond de Goncourt signe une courte préface, datée d'août 1876, dans laquelle il parle de "document humain".Exemplaire enrichi d'une lettre autographe signée d'Edmond de Goncourt au critique Philippe Gille en remerciement d'un article sur ce recueil et de la publication d'extraits de "Marie-Antoinette" (une page in-8, 13 novembre 1876). Agréable reliure, légèrement postérieure (dos un peu passé et quelques rousseurs)‎

‎Mademoiselle Clairon, d'après ses correspondances et les rapports de police du temps. ‎

‎Paris G. Charpentier et Cie, "Les actrices du XVIIIe siècle" 1890 1 vol. relié in-12, demi-veau glacé marbré rouge, dos lisse avec titre doré, tête rouge, non rogné, couvertures conservées, VIII + 524 pp. Édition originale de cette monographie d'abord parue dans L'Echo de Paris en 1889 (mention de deuxième mille). L'auteur a voulu contrebalancer "l'être conventionnel, créature idéalement accomplie" des Mémoires de Mlle Clairon (parus en 1799), en dressant, à renfort de documents et notes de bas de page, un portrait distancié de cette "figure originale du XVIIIe siècle, avec les jalousies, les intolérances, les tyrannies de son caractère, et les faiblesses et les vices, et les côtés terriblement humain de la femme" (préface).Exemplaire enrichi d'un envoi autographe signé d'Edmond de Goncourt à son ami Lucien Descaves, l'un des dix membres fondateurs de l'Académie, d'une page autographe montée sur onglet de notes de ce dernier concernant la tragédie Cléopâtre de Marmontel (1750), dont Mlle Clairon tint le rôle titre. Article de presse contrecollé sur le second feuillet à propos du "bicentenaire de la Clairon" (28 mai 1923). On joint aussi une lettre autographe signée d'Edmond de Goncourt à Maurice Tourneux à propos de son étude sur Mademoiselle Clairon (une page in-12, 14 novembre 1885). Ex-libris manuscrit Barbier Sainte Marie. Reliure un peu frottée, sinon bon exemplaire. ‎

‎Henriette Maréchal. Drame en trois actes en prose représenté pour la première fois sur le Théâtre-Français, le 5 décembre 1865. Précédé d'une histoire de la pièce.‎

‎Paris A. Lacroix , Verboeckhoven & Cie 1866 1 vol. relié in-8, bradel demi-percaline bleu à coins, dos lisse avec pièce de titre de basane brune et fleuron doré, couvertures bleues conservées, non rogné, 142 ppEdition originale précédée d'un lever de rideau en vers par Théophile Gautier. Bénéficiant du soutien actif de la princesse Mathilde, les frères Goncourt eurent l'honneur de créer ce mélodrame à la Comédie-Française, ce qui les exposait aussi au zèle de la censure impériale... A vrai dire ils escomptaient un succès de scandale grâce à un tapage médiatique savamment orchestré, mais la pièce fut retirée de l'affiche après quelques représentations. Dans le texte placé en tête du volume ils tentent de faire passer ce fiasco pour une injustice, se montrant plus mauvais joueurs encore que malheureux dramaturges...Exemplaire enrichi d'un envoi autographe signé postérieur d'Edmond de Goncourt au collectionneur Paul Gallimard (1850-1929), le père de Gaston. L'exemplaire comprend aussi un billet autographe signé de Jules de Goncourt proposant à un critique dramatique de venir retirer une place pour la première d'Henriette Maréchal (5 lignes sur p. in-8, s.d. [décembre 1865]). Ex-libris manuscrit Barbier Sainte Marie.‎

‎En 18.. Préface d'Edmond de Goncourt. Postface de M. Gaston Chérau (de l'Académie Goncourt). Edition définitive publiée sous la direction de l'Académie Goncourt.‎

‎Paris Flammarion et Fasquelle 1929 1 vol. Relié in-12, toile satinée rose, pièce de titre de basane fauve, couvertures et dos conservés, 252 pp., frontispice reproduisant une lithographie de Gavarni parue dans L'Artiste.Édition définitive vendue à 12 fr., avec une postface inédite de Gaston Chérau. Il a été tiré 20 exemplaires numérotés sur Hollande et 60 sur papier du Marais. Reliure moderne de Christian Jeanjean. Ex-libris manuscrit Alain Barbier Sainte Marie.‎