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‎Les Antiquitéz, histoires et singularitez de Paris, ville capitale du Royaume de France. Avec privilège du Roy pour vi. Ans. Unique exemplaire en reliure du temps de cette description du Paris de Michel de Montaigne passé sur le marché public depuis un demi-siècle.‎

‎Précieux et bel exemplaire plus grand de marges que l’exemplaire Pottiée-Sperry, provenant de la bibliothèque du grand spécialiste de l’histoire de Paris, Paul Lacombe. Superbe provenance et belle condition d’époque. Paris, Gilles Corrozet, 1550. In-8 de (16) ff., 200 ff. et (2) ff. Pt. trou de vers ds. qq. ff., coin sup. des pp. 56 à 65 usé. Veau retourné, dos à nerfs, traces d’attaches. Reliure de l’époque. (Boite étui de maroquin P. Goy & C. Vilaine). 168 x 103 mm.‎

‎Édition originale fort rare décrivant le Paris de Michel de Montaigne et donnant le nom de ses rues. Un seul autre exemplaire en reliure de l’époque est apparu sur le marché public au cours du dernier demi-siècle : l’exemplaire issu de la bibliothèque « Montaigne » de Francis Pottiée-Sperry, plus court de marges, en vélin du temps décrit comme « fragile », vendu près de 30 000 € il y a 13 ans par Sotheby’s Paris (Sotheby’s, Michel de Montaigne et son temps, 27 novembre 2003, n° 94). Brunet, II, 306. « Je ne me mutine jamais tant contre la France que je ne regarde Paris de bon œil ». (Essais, III, 9). Montaigne a toujours aimé Paris ; ce guide est contemporain de son premier séjour dans la capitale. « Gilles Corrozet (4 janvier 1510 – 4 juillet 1568), important libraire parisien tout autant qu’écrivain est de ce fait une figure originale du XVIe siècle. Il ne fut pas l’homme d’un seul livre, ces ‘Antiquitez de Paris’ pour lesquelles il est aujourd’hui le plus connu, mais l’auteur d’une œuvre variée et riche de plus de trente titres. Variété des thèmes, illustrations, effets stylistiques, tout devait concourir à la clarté et à l’agrément d’un message édifiant, vulgarisant l’érudition humaniste et la sagesse chrétienne. Souvent en étroite relation avec l’activité éditoriale de son auteur, cette œuvre très représentative de son époque rencontra la faveur de ses contemporains et mérite d’être redécouverte. » (Georges Grente). Au tout début de sa carrière, Gilles Corrozet écrivit coup sur coup deux recueils d’Antiquitez sur les villes de France qui s’inscrivent dans la tradition littéraire des laudes civitatum, genre né au Moyen-âge et à nouveau très populaire, sous de nouvelles formes, à la Renaissance. Les deux recueils de Corrozet rencontrèrent un grand succès. A tout seigneur tout honneur, c’est d’abord à Paris, pour qui s’ouvrait alors une période faste officialisée en 1528 par la décision de François Ier de faire du Louvre sa résidence principale, que Corrozet consacre en 1532 « La fleur des antiquitez de Paris » éditée par son ami l’imprimeur-libraire Denis Janot. A la suite du traditionnel récit des origines de la ville, naturellement très anciennes et prestigieuses, cette édition contient une partie originale : une description historique et monumentale qui donne déjà de Paris l’image d’une citée figée dans son rôle de ville capitale et royale. Le succès est immédiat. Avant que ne paraisse en 1550, la fameuse édition originale des « Antiquitez de Paris », Corrozet a donné semble-t-il lui-même des rééditions augmentées de son premier ouvrage. A partir de 1550, il semble que Corrozet maîtrise le modèle de son livre sur Paris. Alors que le problème des origines de la ville devient accessoire et que se fait jour un plus grand souci de critique historique, notamment dans le relevé des restes archéologiques, Les Antiquitez de Paris donnent de la ville une image monumentale et solennelle, où retentit partout l’appel à la fidélité religieuse et royale. Parallèlement, l’ouvrage prend une connotation nettement touristique et propose de véritables « visites guidées » de monuments et des itinéraires topographiques consignés dans la liste des rues. Le témoignage de Gilles Corrozet sur le Paris de son temps évoque quelques lieux familiers, il s’attache à décrire les rites et les institutions, les entrées triomphales des Valois, les constructions de prestige ou les améliorations édilitaires qui donnent de la capitale une image organisée et ordonnée. Seuls les problèmes religieux éveillent chez l’auteur une inquiétude : il sent confusément que la ville‑mémoire éternisée dans son récit bascule dans une immédiateté dramatique. Le livre renseigne aussi sur les coutumes fluviales, commerciales, municipales, pédagogiques, religieuses, juridiques et vestimentaires de la capitale. On y trouve la description des quartiers, ponts, hôtels ainsi qu’une liste détaillée des rues de la Cité et de la Ville. A noter qu’au feuillet 197 figure la fameuse « Rue du poil de con », la bien nommée (ce fut un haut lieu de prostitution et de débauche), mais dont le nom par trop explicite fit tiquer les autorités qui imposèrent qu’elle soit biffée à la main dans tous les exemplaires. Notre exemplaires fait partie des rarissimes intacts (avec l’exemplaire Pottiée-Sperry) n’ayant pas subi l’assaut des censeurs. La rue existe toujours, mais sous l’amusant nom homophonique de rue du Pélican ! Précieux et bel exemplaire plus grand de marges que l’exemplaire Pottiée-Sperry, provenant de la bibliothèque du grand spécialiste de l’histoire de Paris, Paul Lacombe. Superbe provenance et belle condition d’époque.‎

‎Les Croniques du feu roy Charles septiesme de ce nom que Dieu absoulle contenans les faits et gestes dudit seigneur lequel trouva le royaulme en grant desolation et neantmoins le laissa paisible. Ladvenement de la pucelle faits et gestes dicelle et autres choses singulieres advenues de son temps. Rédigées par escript par feu maistre Alain Chartier homme bien estime en son temps secretaire dudcit feu roy Charles VIIe. Avec privilège. Édition originale littéraire et historique rare et appréciée de l’épopée de Jeanne d’Arc et du règne du roi Charles VII. ‎

‎Superbe exemplaire à marges immenses. Paris, François Regnault, 1528. Petit in-folio gothique de LXXX feuillets à longues lignes, titre compris en rouge et noir. Plein maroquin rouge janséniste, dos à nerfs, double filet or sur les coupes, roulette intérieure dorée, tranches dorées sur marbrures. Reliure signée de Trautz-Bauzonnet. 256 x 188 mm.‎

‎Édition originale littéraire et historique fort rare relatant avec brio l’épopée de Jeanne d’Arc, le règne du roi Charles VII (1403-1461), les troubles occasionnés par la guerre de cent ans et la victoire finale. «Le volume que nous venons de décrire est l’édition originale de la Chronique de Charles VII. Cet ouvrage qui, dans la plupart des manuscrits, ne porte aucun nom d’auteur, était alors, on ne sait trop pourquoi, attribué à Alain Chartier. Le nom du poète figure de nouveau sur la réimpression de Nevers, Pierre Roussin, 1594, in-4; enfin André Du Chesne ne manqua pas d’insérer la chronique dans son édition des Œuvres de maistre Alain Chartier, 1617. Plus tard, le manuscrit de Bigot, aujourd’hui conservé à la Bibliothèque nationale (fr. 2860), permit à Du Chesne de corriger son erreur et lui révéla le nom de l’auteur, Gilles Le Bouvier, dit Berry, roi d’armes de France. Voy. l’excellent article publié par M. Vallet de Viriville dans la Nouvelle Biographie générale, XXX, 113-118» (Catalogue James de Rotschild, II, 2099). L’auteur commence sa chronique en l’an 1402, année où naquit Charles VII. Ce prince devient à partir de 1417 le point central du récit. Le chroniqueur nous brosse un tableau minutieux et vivant du règne et termine son récit à la mort du Roi le 22 juillet 1461. «Lors de la tragédie du pont de Montereau (1419), Charles VII publia des manifestes pour se disculper du meurtre de Jean sans Peur, accompli en sa présence; mais il n’en demeura pas moins chargé de la solidarité de cette sanglante représaille. Sa mère, l’indigne Isabeau de Bavière, le poursuivit de sa haine et contribua à la conclusion du traité de Troyes, par lequel il était exclu du trône au profit du roi d’Angleterre. A la mort de son père, il se fit couronner à Poitiers, pendant que le duc de Bedford, maître de Paris et d’une partie du royaume, prenait les rênes du gouvernement au nom de son neveu Henri IV, encore en bas âge. Les Anglais poursuivirent le cours de leurs succès, et les troupes de Charles VII perdirent successivement les batailles de Crevant (1423) et de Verneuil (1424). Déjà maîtres des trois quarts du royaume, les Anglais vinrent mettre le siège devant Orléans, et bientôt la funeste journée des Harengs (1429) vint porter le découragement parmi les derniers champions de l’indépendance nationale. C’est à ce moment qu’une jeune paysanne, exaltée par les misères et les douleurs de la patrie se présenta au roi en affirmant qu’elle avait reçu du ciel la mission de sauver la France, enflamma la nation et l’armée de l’enthousiasme patriotique et religieux dont elle était dévorée, et après une suite de succès extraordinaires, fit lever le siège d’Orléans et conduisit le roi à Reims, où l’onction sacrée lui donna aux yeux des peuples le prestige de la légitimité (1430). Quelques seigneurs puissants se rallièrent à Charles, et le duc de Bourgogne lui-même, brouillé avec les Anglais, se réconcilia solennellement avec lui par le traité d’Arras (1435). L’année suivante, Paris affranchi rouvrait ses portes au roi de France. Ce prince indolent et efféminé saisit d’une main ferme les rênes du gouvernement, s’occupa avec activité et persévérance à réparer les maux du pays, réforma son armée, dont les brigandages désolaient ses provinces, réorganisa les finances délabrées, montra le plus grand courage aux sièges de Montereau (1437) et de Pontoise (1442), et obtint enfin une trêve honorable (1444), qu’il sut employer à relever la France épuisée. Pendant cette période réparatrice, les cités sortirent de leurs décombres, les campagnes furent rendues à l’agriculture, les villes au commerce et à l’industrie, l’armée devint permanente et fut l’égide du pays au lieu d’être l’effroi des populations, les finances prospérèrent, et, sous l’influence de Jacques Cœur, le Colbert du XVe siècle, le commerce maritime fut créé et la prospérité publique se développa avec cette énergie créatrice qui suit les grandes calamités. Lorsque les Anglais, par une inspiration malheureuse, rompirent la trêve en 1448, ils trouvèrent une nation forte, unie et compacte, et n’essuyèrent plus que des revers. En moins d’un an, la Normandie était entièrement reconquise: en 1453, la Guyenne redevint définitivement française.» L’édition comporte un titre en rouge et noir avec belle initiale historiée sous laquelle figure la marque «à l’éléphant» de François Regnault. Sur le second feuillet un bois, représentant un docteur enseignant à ses disciples, précède le prologue. Le verso de ce même feuillet contient le portrait gravé sur bois du roi, surmonté de la devise «Espoir en dieu», et le commencement de la chronique. Le texte orné de nombreuses initiales décorées est accompagné de sommaires imprimés en manchettes. Né à Bourges en 1386, l’auteur, Gilles le Bouvier fut introduit à la cour à l’âge de 16 ans sous le patronage de Jean, duc de Berry; il obtint de Charles vii, alors régent, l’office de héraut d’armes en 1420; il fut créé roi d’armes du pays et Marche de Berry le 25 décembre 1420. A plusieurs reprises dans l’histoire du règne de Charles vii, G. le Bouvier prend part aux opérations importantes, tant sur le plan diplomatique que militaire. C’est ainsi qu’il pénètre à la tête de la Maison du Roi lors de l’entrée solennelle de Charlesvii à Paris le 8 novembre 1437. Les beaux exemplaires de cette édition originale littéraire et historique ont de tout temps suscite de fortes enchères. Le supplément de Brunet cite ainsi, dans les années 1870, les 920 F or atteints par l’exemplaire Potier (apparemment le présent exemplaire) relié en maroquin de Trautz; à titre comparatif aux mêmes ventes Potier et Benzon, l’édition originale des Essais de Montaigne imprimée à «Bourdeaux en 1580» atteignait 1420 F or en veau ancien. Superbe exemplaire à marges immenses (hauteur 256 mm, contre 239 mm pour l’exemplaire du marquis de Serrant relié en veau du XVIIe siècle). Références: Tchemerzine ii, 335; Brunet I, 1816; Cat. James de Rothschild, II, 2099; Institut de France, manuscrit Godefroy 242.‎

‎Introduction à la Philosophie (...) Seconde édition corrigée & augmentée‎

‎ 1675 Paris, Jacques et Emmanuel Langlois, 1675, petit in-12 de (12)-264 pp. et 4 tableaux dépliants in fine, reliure du début du XIXe siècle de demi-maroquin vert à grains longs, dos lisse orné de double-filets dorés, bon exemplaire.‎

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‎Gilles de Launay fut conseiller, historiographe du roi et professeur en philosophie. ‎

‎ Anti-Baillet, ou critique du livre de Mr. Baillet, intitulé : Jugemens des savans (...)‎

‎ 1730 Paris, Henry Charpentier, Charles Moette, Charles Le Clerc, Pierre Prault, Jacques Chardon, 1730, in-4 de XXXII-633-(3) pp., reliure de l'époque de plein veau brun, dos à nerfs orné de fers dorés, pièce de titre et de tomaison de maroquin brun, habiles restaurations effectuées par un professionnel, aux coiffes et coins, bel exemplaire.‎

‎Tomaison VIII au dos, car ce volume fait suite aux "Jugemens des savans" d' A. Baillet, qui ont paru en 7 volumes. ‎

‎Les Antiquitez croniques et singularitez de Paris, ville Capitalle du Royaume de France. Avec les fondations & bastiments des lieux : les Sepulchres & Epitaphes des Princes, Princesses, & autres personnes illustres. Les Antiquitez de Paris de Corrozet‎

‎« L’édition la plus recherchée » des Antiquitez de Paris de Corrozet. Séduisant exemplaire conservé dans son vélin de l’époque à recouvrement. Paris, 1586-1588. Paris, Nicolas Bonfons, 1586. [Suivi de] : -Les Antiquitez et singularitez de Paris. Livre second. De la Sepulture des Roys, & des Roynes de France, Princes, Princesses & autres persones illustres : Representez par figures ainsi qu’ils se voyent encores a preset es Eglises où ils sont inhumez. Recueillis par Jean Rabel, M. paintre. Paris, Nicolas Bonfons, 1588. Soit 2 parties reliées en 1 volume in-8 de : I/ (16) ff., 212 ; II/ (4) ff. y compris le titre orné des armes de la ville de Paris, 121 ff. mal numérotés 119, (3), et 56 gravures à pleine page. Ex libris manuscrit sur le titre, qq. ff. brunis. Relié en plein vélin à recouvrement de l’époque, dos lisse avec le titre manuscrit. Reliure de l’époque. 167 x 103 mm.‎

4 Images

‎« L’édition la plus recherchée de ce livre » (Morgand), en grande partie originale. Elle comporte en effet l’édition originale de la seconde partie. Ruggieri 19 ; Catalogue Rothschild, 2304 ; Catalogue Pichon 1008 ; Bulletin Morgand et Fatout 228 et 10977 ; Brunet, II, 307 ; Harvard, French, I, 156. « Édition recherchée pour la seconde partie : Les Sépultures, … recueillies par Jean Rabel, peintre, contenant 55 curieuses figures sur bois » (Ruggieri) « L’édition de 1586 mentionne divers faits appartenant aux années 1581-1585 ; elle se termine, comme les précédentes, par la liste des évêques, la liste des magistrats et officiers de la prévôté, du châtelet et de l’hôtel de ville ; par un tableau des juridictions temporelles et des prisons ; par les Noms des rues, églises, chapelles et collèges de la cité, ville et université de Paris ; en dernier lieu, par la liste des Principales Maisons et Hostels des Grands Seigneurs, la liste des portes, ponts, fontaines et faubourgs. » (Rothschild). “L’édition de 1561 est la meilleure et la plus complète de toutes celles que Corrozet a publiées; cependant, celle de 1586, avec le supplément de Rabel, lui est de beaucoup préférable” (Biographie générale, 11, 932). La présente édition est ainsi ornée de 56 figures à pleine page finement gravées par Rabel, qui paraissent ici pour la première fois. « Le second livre, dont nous avons ici l’édition originale, contient 56 dessins de monuments et de tombeaux finement gravés par Rabel. De ces figures, une représente un tombeau appartenant à l’abbaye de Sainte-Geneviève ; sept se rapportent à Saint-Germain des Prés ; trente-trois représentent les monuments de l’abbaye de Saint-Denis ; cinq, les tombeaux des princes d’Orléans au monastère des Célestins, à Paris ; quatre, des tombeaux élevés en l’église des Jacobins ; une, le monument de Christophe de Thou à Saint-André des Arts, … Les tombeaux sont accompagnés d’épitaphes latines et françaises. Treize de ces dernières sont empruntées à Ronsard. Cinq autres sont signées, savoir : une de Jodelle, une de Desportes, une de Jean Dorat, une de Du Bartas, et une de Cl. Binet. » (Rothschild). « Édition recherchée où se trouvent les premières épreuves des figures de Rabel » (Pichon). « La seconde partie ornée de nombreuses planches manque souvent ». (Bulletin Morgand). « First appearance of the second book, with the Rabel illustrations » (Harvard). Séduisant exemplaire de cet ouvrage dédié aux antiquités de Paris, conserve dans sa reliure de l’époque en vélin à recouvrement. Provenance: ex libris armorié sur le premier contreplat.‎

‎Voici Carlotta‎

‎ 1964 Paris, Julliard, 1964, in 12 br., prière d'insérer, bon ex.‎

‎Ed. orig, envoi de l'auteur à Lucien REBATET "... en hommage à l'auteur des Deux Etendards." ‎

‎Documents d’archives concernant le poète, écrivain, conteur et auteur-compositeur-interprète québécois, né à Natashquan en 1928. ---- Lot de manuscrits, tapuscrits, photographies, correspondance et imprimés provenant de son mentor, l’abbé Georges Beaulieu (1907-1984), responsable de la culture et professeur de français et philosophie de Gilles Vigneault au Séminaire de Rimouski de 1942 à 1950. C’est grâce à lui qu’il a pu s’affirmer et dire à la face du monde qu’il était poète. Il est demeuré un ami fidèle comme l’attestent les documents qu’il a conservés jusqu’à son décès et qui ont été récupérés par un étudiant du Cégep de Rimouski, Steeve Dumais.‎

‎A) ŒUVRES LITTÉRAIRES. – Poésies. 1947-1970. ----------1- « Ceux qui restent ». Tapuscrit daté « Rhétorique 1947-48 ». Corrigé et annoté par le professeur Georges Beaulieu. 1 page in-4. ----------2- « Pour étancher » et « Nostalgie ». 2 poèmes tapuscrits datés « Philo I 1948-49 ». Corrigés et annotés par le professeur Georges Beaulieu. 1 page in-4. ----------3- « Cris d’une âme vers la lumière », « Lead, kindly Light » de J. Henry Newman (16 juin 1833). Poème traduit et mis en vers par Gilles Vigneault, 30 avril 1949. Tapuscrit de 1 page in-4 avec une correction. ----------4- « Confidence à la Vierge ». Manuscrit à l’encre noire, corrigé et raturé. Signé Gil Vigno, daté du 7 décembre (1949). 1 page in-folio et 1 page in-4. Traces de plis avec une fente de 3 cm à un pli. ----------5- « Prière d’enfant! À Jésus ». Manuscrit à l’encre bleue, corrigé et raturé. Signé Gilles Vigneault, daté « 14 déc. 1949 Natashquan ». Traduction de « Ex ore infantium », poème de Francis Thompson, 1895, mis en vers par Gilles Vigneault. 1 page grand in-folio. Traces de plis avec au verso un ruban gommé à un pli pour rallonger le feuillet. ----------6- « Paysage ». Tapuscrit avec dédicace manuscrite : « À l’abbé Georges Beaulieu, en vieille amitié ». Poème écrit pour le cours de français, non daté. 1 page in-4. ----------7- « Paysage ». Tapuscrit avec dédicace manuscrite : « en toute amitié (a été oublié) ». Copie du précédent, différent par la dédicace. 1 page in-4. ----------8- « Paysage ». Tapuscrit en bleu monté sur carton avec une dédicace manuscrite de Gilles Vigneault : « À M. Beaulieu, parce qu’il comprend les humains ». Signé « G. V. Philo II 1950 », avec une note à l’encre rouge du professeur Beaulieu : « Il me semble que ce texte demeure trop personnel […] Ce texte décrit la demeure de ma famille et la rivière et les alentours. G. B.». Retranscription des précédents avec variantes et corrections. 1 page in-4. ----------9- « N’avoir été que "Mascarille" ». Tapuscrit monté sur carton avec une dédicace manuscrite : « À l’abbé Beaulieu ». Signé Gilles Vigneault, avec au bas du poème la note : « Après avoir joué Mascarille dans les Précieuses, en Philo I ». Non daté (1948?). Court poème à la façon de Molière écrit pour saluer son mentor. Initiales G. B. ptr. à la toute fin du document. 1 page in-18. ----------10- « Hommage ». Tapuscrit (photocopie) avec corrections. Poème non daté, signé Gil Vigno. Note manuscrite au crayon au verso du second feuillet : « Probablement pour souligner les 50 ans de vie religieuse de sa tante Éva ». 2 pages in-4. ----------11- « Le Mot ». Tapuscrit du monologue de 128 vers de Gilles Vigneault. 4 pages in-4, non daté (1961), avec en tête cette note manuscrite de Georges Beaulieu à un tiers : « Il faudra me le remettre! Écrit après qu’on se fut scandalisé de l’expression "le cul s’u l’bord du Cap Diamant […]" G. B. Lis-ça bien précieusement! ». Suivi d’un texte tapuscrit, 1 page in-4, de Gilles Vigneault, professeur : « sur la défense de tous les Jos Monferrand du monde et à la mémoire de nos pères qui dans leur santé de parlure savaient dire cul-de-sac […] Imprimatur : François Villon. Nihil obstat : Rabelais ». ----------12- Sans titre : « Après 60 ans de vaillance » (incipit). Tapuscrit (photocopie) d’un poème de Gilles Vigneault à l’occasion des Noces de Diamant, août 1970, de l’abbé Georges Beaulieu. ----------13- Sans titre : Maquette d’un recueil de poésie en préparation pour l’édition. Relique estudiantine contemporaine aux recueils intimes « Mon bateau d’aurore », 1947, et « Algues, 1951, préparés avec l’aide de Georges Beaulieu. Contient 53 poèmes tapuscrits répartis sur 60 pages formant 49 feuillets in-folio (22 x 18 cm) sur papier crème Victory Bond Howard Smith. Daté 1947-1950, en très bel état. L’ensemble contient 29 poèmes inédits, dont 2 traductions, 2 poèmes en anglais, 22 poèmes avec variantes (3), copies carbones (6), tapuscrits originaux en doublons (13). Les inédits sont : 1) « Ballade des jours passés au collège ». 2) « Présage ». 3) « Pour Hubert ». 4) « Cris d’une âme vers la lumière » (traduction de « Lead, kindly Light » de J. Henry Newman, 1833. 5) « Ora pro me ». 6) « Poème chinois pour une aimée ». 7) « Nostalgie ». 8) « Mer ». 9) « Sylphides I ». 10) « Sylphides II ». 11) « Sylphides III ». 12) « Pluie ». 13) « Tristesse ». 14) « Servitude ». 15) « Reproche ». 16) « Alors ». 17) « Confidence à la vierge ». 18) « Pour la Vierge ». 19) « Étais-tu fatigué des fois » (incipit). 20) « Ami, je viens boire au ruisseau » (incipit). 21) « Berges de L’autrefois ». 22) « Oui Germaine » (incipit). 23) « Réveil de berger ». 24) « Beau mensonge ». 25) « Vilanelle ». 26) « Trouée ». 27) « Au fonds des lacs noirs (incipit). 28) « Prière d’enfant à Jésus » (traduction de « Ex ore infantium » de Francis Thompson, (1895). 29) « Visions de retour ». Les poèmes « Berges de L’autrefois » et « Visions de retour » apparaissent dans le recueil « Mon bateau d’aurore ». Le poème « Tristesse » apparaît dans le recueil « Algues ». Ensemble en feuilles sans couverture. ----------- Prose. 1992 - ----------1- « Hommage de Gilles Vigneault à sa mère ». « À Jacqueline ». Tapuscrit avec corrections (photocopie). Non signé, daté « Pointe-Parent, 29 février 1992 ». 4 pages in-4, avec une photocopie du « Supplément à l’Église canadienne », vol. 25, no 5, 2 avril 1992, page S72. « Centenaire de Mme Landry-Vigneault », article de Jean Fortin, O. M. I., ancien missionnaire de Pointe-Parent, où il reprend en partie les lignes de Gilles Vigneault dans l’hommage à sa mère. --------------------B) CORRESPONDANCE ET PAPIERS PERSONNELS. – 1958-1973. ----------1- Lettre autographe signée « Gilles » à « Monsieur Georges. Québec, 26 septembre 1958, après le conventum ». 2 pages in-folio. [ L’auteur narre à son correspondant ses activités à Québec concernant l’Association des Étudiants de la Côte-Nord, le Comité Culturel de l’école Technique, la revue Émourie, « l’Arlequin une nouvelle boîte où je ferai du monologue en vers », c’est dans ce café, le 5 août 1960, qu’il a chanté sur scène pour la 1ère fois, avec la très célèbre chanson « Jos Monferrand ». Il lui fait part brièvement de l’Université Laval, de la Troupe des 13 et de sa conférence à Montréal le 16 octobre devant les poètes canadiens ]. ----------2- Lettre autographe signée « Gilles » à « Cher M. Tit-Georges ». Sans lieu, le 28 juillet 1973. 1 page in-4 au recto de « La Chanson des neufs couplets ». Paroles Gilles Vigneault, musique Gilles Vigneault et Gaston Rochon, commencée fin juin, terminée le 13 juillet 73. Tapuscrit avec 4 corrections manuscrites. [ Courte lettre de regrets où le poète offre sa toute dernière chanson ]. ----------3- Lettre autographe signée « Gilles » à « Chers Amis ». Sans lieu ni date. 1 page in-12 sur carte de nouvelle année. [ « Bonne santé! Pensé à vous souvent en tournée française […] 37 villes, 37 salles pleines. Salut Tit-Georges. Salut Tit-Nand »]. ----------4- Lettre autographe signée « Votre vieux Gilles » à « Mon cher M. Georges ». Québec, sans date (vers 1951). In-folio d’une page polycopiée à l’encre sépia, tirée à 4 exemplaires. Remerciement pour l’aide monétaire et pour le support moral. ----------5- Lettre autographe signée « Gilles » à M. Ti-Georges Beaulieu ». Québec, sans date (vers 1958). 2 pages in-folio polycopiées à l’encre sépia, tirées à 2 exemplaires avec leurs acétates, imprimés en bleu. Bonne lettre où Gilles Vigneault aborde les sujets du don au Prêt d’Honneur et de sa prochaine animation à la télévision. ----------6- Document autographe signé G. B. sur carte en l’en-tête de « Le Prêt d’Honneur, Séminaire de Rimouski », au sujet du « Cahier de classe 1946-47 ». Une notice à propos du portrait de Gilles Vigneault par un confrère en page 17. 2 pages in-18. ----------7- Document autographe signé G. B., où il raconte le passage de Gilles Vigneault : « Le 26 septembre 1958, Gilles s’arrête chez-nous avec un confrère. Il s’accoude au parapet du pont un instant, rêve et de Québec, m’envoie le poème « "Paysage" » (cf. : pièces 6, 7 et 8 de la série « poésie »). 1 page in-12. ----------8- Document autographe non signé, non daté. Note no 4 pour « Photo de couverture Vigneault et la mer, et page 35 ». Petit papier 7,5 x 21,5 cm. ----------Correspondance sous chemise titrée « Lettres de Gilles Vigneault ». --------------------C) ICONOGRAPHIE. – 1935?-1972. ----------1- Photographie noir et blanc (18,8 x 24,4 cm), montée sur carton, non datée (1960?). Nom de l’ancien propriétaire de cette collection, Steeve Dumais, au verso. [ Gilles Vigneault sur l’estrade du Séminaire de Rimouski s’adressant aux collégiens ]. ----------2- Photographie noir et blanc (20 x 24,9 cm), montée sur carton, signée « Gilles Vigneault » au coin gauche inférieur, datée au verso du 26 octobre 1960. Nom de Steeve Dumais au verso.. [ Gilles Vigneault avec Félix Leclerc dans les coulisses de la salle des fêtes du Séminaire de Rimouski ]. ----------3- Photographie noir et blanc (10 x 7,7 cm), non datée (26 octobre 1960). Nom de Steeve Dumais au verso. Perte de 2,5 cm au bas de l’épreuve. [ Portrait de Gilles Vigneault tiré de l’épreuve précédente ]. ----------4- Photographie noir et blanc (12,5 x 7,7 cm), non datée (26 octobre 1960). Nom de Steeve Dumais au verso. [ Portrait de Gilles Vigneault ]. ----------5- Photographie noir et blanc (7,2 x 17,6 cm), non datée (26 octobre 1960). Nom de Steeve Dumais au verso. [ Gilles Vigneault avec un groupe de 5 finissants du Séminaire ]. ----------6- Photographie noir et blanc (12,4 x 17,6 cm), non datée (26 octobre 1960). Inscription à l’encre « G. Vignault [sic] » dans la marge inférieure. Nom de Steeve Dumais au verso. [ Portrait de profil de Gilles Vigneault avec un admirateur ]. ----------7- Photographie noir et blanc (17,6 x 12,2 cm), non datée (26 octobre 1960). Nom de Steeve Dumais au verso. [ Portrait de profil de Gilles Vigneault tiré de l’épreuve précédente ]. ----------8- Photographie noir et blanc (12,2 x 17,6 cm). Au verso; cachet du photographe Serge Cantin, nom de Steeve Dumais et l’inscription à l’encre : « M. Gilles Vigneault (poète), M. Fleury (peintre), février 1962 Rimouski ». ----------9- Photographie noir et blanc (18 x 23,9 cm), non datée (septembre 1967). Épreuve promotionnelle de l’Olympia de Paris montrant Bruno Coquatrix, Gilles Vigneault et Gaston Rochon (pianiste). Nom de Steeve Dumais au verso et inscription à l’encre : « À Paris, avec M. Coquatrix, prop. de L’Olympia. . ----------10- Photographie noir et blanc (30,3 x 19,9 cm), datée du 10 septembre 1967. Au verso; signature du photographe (Marc) Kunstlé, nom de Steeve Dumais, l’inscription « Sur la scène de l’Olympia » et le cachet de « Paris-Match ». ----------11- Photographie noir et blanc (30,3 x 19,9 cm), datée du 10 septembre 1967. Au verso; signature du photographe (Marc) Kunstlé, nom de Steeve Dumais et le cachet de « Paris-Match ». [ Portrait de Gilles Vigneault ]. ----------12- Photographie noir et blanc (20,2 x 25 cm), non datée (1967?). Au verso; nom du photographe Marc Kunstlé masqué d’un ruban gommé, inscription au crayon « Le Chansonnier Gilles Viniaud [sic], Québec » et le cachet « Hydro-Québec ». [ Gilles Vigneault devant le barrage de la Manicouagan ]. ----------13- Photographie noir et blanc (25,2 x 20,3 cm), non datée. Portrait d’artiste de Gilles Vigneault avec au verso le cachet du Studio Donald de Ste-Foy et la mention du propriétaire précédent, Steeve Dumais, au crayon. Traces de mouillures au verso. ----------14- Affiche en couleurs du spectacle « Le Pas du portageur » à Montréal au Théâtre du Nouveau-Monde. Signée au verso « Gilles Vigneault », suivi de son adresse à Saint-Placide. In-plano 28 x 21,5 cm. ----------15- Affiche montrant Gilles Vigneault, imprimée en noir, blanc et orangé (59,8 x 39,3 cm). Réalisée pour la promotion de la réédition du 33 tours éponyme en France, sous l’étiquette L’Escargot qu’il vient de fonder en 1968, distribution CBS Disques. In-plano, tirée chez Imp. Sygma, pliée, très bel état. ----------16- Carte postale photographique en noir et blanc (8,7 x 13,9 cm) montrant une vision de nuit des clochers du Séminaire de Rimouski. Sans lieu, non datée et sans éditeur. Verso muet. Très bel état. ----------17- Dessin au crayon (9 x 5,5 cm) signé O. L. Dessiné au verso d’une portion d’enveloppe kraft à l’en-tête O.H.M.S., adressée à Ozias Leduc à St-Hilaire STN., avec oblitération postale à Ottawa le 17 août 1935. Monté sous passe-partout (21 x 13,6 cm) cartonné avec, au verso, la note : « À Monsieur Beaulieu, bien amicalement, Louis Pelletier ». [ Petit dessin de la main du grand peintre Ozias Leduc montrant une ouverture sur une abondante frondaison ]. Bel état. ----------18- Caricature de Gilles Vigneault par Serge Chapleau parue dans « L’Actualité » le 18 mars 1972. [ Coupure de presse en couleurs (31 x 26,5 cm) avec, au verso, un ruban gommé de part en part]. ----------19- Portrait de Gilles Vigneault paru dans les pages centrales de « Échos Vedettes » du 6 novembre 1965. [ Coupure de presse pliée formant affiche (58 x 39 cm) noir et blanc ]. ----------20- Portrait de Gilles Vigneault, photo de Paul Gélinas, utilisé pour la couverture du programme « Une soirée de chansons avec Gilles Vigneault ». [ Litho offset noir et blanc (17,3 x 22,5 cm) montée sur carton (26,6 x 34 cm) ]. ----------21- Coupure de presse de Gilles Vigneault et Monique Leyrac interviewés à Paris à leur retour du « Festival de Sopot ». [ Coupure de presse (34 x 10 cm) de 4 photos parues le 27 novembre 1965 dans « Échos Vedettes » ]. ----------22- Jeu de 9 photocopies de portraits de Gilles Vigneault, dont l’une avec Félix Leclerc. [ Formats divers : 8 x 4,5 cm à 25 x 11 cm. Ensemble sous enveloppe titrée « Photos Gilles Vigneault », portant le cachet du photographe Serge Cantin ]. --------------------D- IMPRIMÉS. – 1949-1993. ----------1- La Dernière escale. Album souvenir des finissants du Séminaire de Rimouski, année 1949-50. In-folio (32 cm) de 42 pages, imprimé et illustré en bleu sous couverture jaune agrafée. [ La présentation de Gilles Vigneault accompagnant sa photo contient un passage encerclé et une phrase soulignée par l’abbé Beaulieu : « Du poète il possède non seulement les allures, mais aussi le talent et les années lui donneront raison » ]. ----------2- Gilles Vigneault études commentaires. Le St-Ignace, cours secondaire. Montréal, vol. 1, no 1, février 1966. In-folio (28 cm) 28 pages. [ Numéro spécial ]. ----------3- Vigneault, Gilles.- J’ai planté un chêne. (Montréal, Le Nordet, 1976). Petit in-folio (25,3 cm) non paginé (16) pages. Couverture illustrée (maquette de Claude Fleury). Brochure agrafée. Signé en 1ère page « Steeve D ». [ Recueil de chansons tiré à 5 500 exemplaires ]. ----------4- Vigneault, Gilles et Miyuki TANOBE.- Les Gens de mon pays. Montréal, La Courte échelle, 1980. In-folio (28 cm) non paginé (24) pages, illustrations en couleurs de Miyuki Tanobe. Brochure agrafée. Signé en page de titre par l’auteur et l’illustratrice. Signature de l’ex-proprio, Steeve Dumais. ----------5- Éditions de L’Arc, Éditions du Vent qui vire. Catalogue 66-67. Québec, Omniart, 1966. Dépliant (22 x 9 cm) en trois pans. ----------6- Programme du récital de Gilles Vigneault le 1er février 1962 au Séminaire de Rimouski. Petit in-folio (21,5 cm) 1 feuillet de 4 pages, tiré sur papier crème vergé. ----------7- Programme de « Une soirée de chansons avec Gilles Vigneault ». Sans lieu ni date (1962). In-12 (7,4 cm) de 12 pages, avec les couvertures illustrées d’une photo de Gilles Vigneault par Paul Gélinas. ----------8- « Gilles Vigneault ». Programme du récital de Rimouski organisé par l’Association Générale des Étudiants du Pavillon de Philosophie. Non daté (1962). In-folio (28 cm) de 6 pages avec les couvertures. [ Contient : « Gilles Vigneault : l’homme », texte de Robert Rioux de St-Fabien-sur-Mer ]. ----------9- « Gilles Vigneault, programme de la soirée de chansons ». Feuille volante (20,5 x 14,5 cm) imprimée en bleu et blanc. Saison 1965-1966 de la Comédie-Canadienne. ----------10- « La Comédie-Canadienne présente Raymond Lévesque et Gilles Vigneault ». (Québec, Omniart, 1967). In-12 carré (21 cm) (20) pages, illustré de photos par Ronald Labelle, André Le Coz et le Studio Laliberté. Brochure agrafée. ----------11- « Gilles Vigneault. Automne 1976 ». Au Théâtre du Nouveau-Monde. Programme. 1 feuillet in-folio (26,7 cm) de 4 pages, imprimé en vert et illustré de photos de Marco Labrecque et de Birgit. ----------12- « Gilles Vigneault. Automne 1977 ». Au Théâtre du Nouveau-Monde. Programme. Feuille volante (25,8 x 11,3 cm), imprimé rouge vin sur carte vieux rose. Production Le Nordet inc. ----------13- « Gilles Vigneault : Le Pas du portageur ». Saison 1993-1994. Au Théâtre du Nouveau-Monde. Programme dépliant (19,6 x 11,8 cm) en 4 pans. . --------------------E) DOCUMENT SONORE. – 1966. ----------1- « Les Semelles de la nuit » / « La Chanson démodée ». Paroles et musique de Gilles Vigneault, orchestre sous la direction de Gaston Rochon. Disque 45 tours Columbia C4-6912. En très bel état, sous enveloppe. Marqué d’une étiquette numérotée 2C7 102. [ Quatrième 45 tours de Gilles Vigneault édité en 1966 ]. ‎

‎Lot de documents conservés sous boîtier de transport de bobines de film à coins de métal avec double sangle de cuir le ceinturant (36 x 36 cm).‎

‎Chez Gilles, 40 ans de chansons. Gilles et Julien - Edtih et Gilles - Gilles et Urfer. ‎

‎ Evasion. Disque vinyle 33t/30 cm., en belle condition. ‎

‎Contient, pour notre plus grand plaisir: En serez-vous ? - Dollar - Le jeu de massacre - La belle France - La rue - Adam et Eve - Quatorze juillet - Les conquérants - Mille ans déjà - Les leçons de la vie - Perplexité. ‎

‎Hommage à Gilles. Gilles et Julien - Edith et Gilles - Gilles et Urfer. ‎

‎ L'Escargot, 1977. Double disque vinyle 33t/30 cm., pochette illustrée. En très belle condition. ‎

‎Pour les titres, nous vous laissons voir l'image, sachez juste qu'il y a le mythique que nous aimons tant: "A l'enseigne de la fille sans coeur". ‎

‎Chansons de Gilles crées par Edith & Gilles dans leur cabaret lausannois du "Coup de Soleil". Sur un accordéon, Adam et Eve, la terrasse des lilas, la rue, l'homme et le singe, poubelles, à l'enseigne de la fille sans coeur. Paroles et musique de Gilles. ‎

‎S.E.M.I. 1947. Bel exemplaire broché, 1er plat illustré avec photo d'Edith & Gilles et dessins, in-4, 24 pages.‎

‎Menagiana, Ana, ou Collection de bons mots, contes, pensees detachées, traits d'histoire et anecdotes des hommes celebres, depuis la renaissance des Lettres jusqu'a nos jours; suivis d'un choix de propos joyeux, mots Plaisans:premiere partie contenant les ANA - TOMES 3 et 4 seuls.‎

‎ Amsterdam,Paris;Chez Visse, Libraire, rue de la Harpe, au coin de la rue Serpente.]1789,1790, 2 volumes sur 3, in-8,broches,etiquette de titre au dos,non rognes, 436, 422 avec Table des Matières pour les 3 volumes du Menagiana,plis aux coins dans les grandes marges . ‎

‎Il s'agit d'une réimpression de l'édition de 1715 du Ménagiana editée par Bernard de la Monnoye (Monnoie). 'Enfin il (Monnoye) a retouché le Ménagiana, l'a corrigé, & y a fait des augmentations considérables. C'est d'après l'édition qu'il en a donnée qu'on l'imprime ici.' L'ouvrage est terminé par trois dissertations curieuses de M de la Monnoye: de Tribus Impostoribus, Le moyen de parvenir et l'Epigramme de l'Hermaphrodite.t.2-4 Ménagiana [pub. par B. de La Monnoye] 1789-1790. Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎Mélanges : Pouvoir et surface, avec six surfaces de Gilles Deleuze. ( Rare micro-tirage ).‎

‎ Sans mention d’éditeur, ni de date ( 1973 - Paris ? ). Plaquette in-8 agrafée au format 21 x 15 cm. Réunion de deux cahiers agrafés dos à dos. Premier plat avec petites brunissures et quatrième plat avec petites taches et 5 rayures de stylo. Intérieur assez frais. Le premier cahier avec couverture illustrée contient le texte du dialogue entre Gilles Deleuze et Stéphane Czerkinsky, intitulé " Faces et surfaces ". Ce cahier comporte 12 pages sur papier couleur saumon, paginées après la page de titre de 1 à 9 avec une page entre les pages 8 et 9 non numérotée. Complet des 5 illustrations de Gilles Deleuze en noir et blanc, plus la couverture. Le second cahier porte une couverture-titre blanche avec imprimé : Michel Foucault, " Le Pouvoir et la Norme " , il comporte 7 pages avec un texte inédit en édition originale de Michel Foucault. Ce cahier présente 4 petites taches en bas de page et 4 lignes surlignées. Deuxième édition en partie originale pour le texte de Gilles Deleuze et édition originale pour celui de Michel Foucault. 1er plat un peu bruni. Rayures de stylo au 4ème plat. Très rare édition en bel état général. Tirage infime.‎

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‎ Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 8,50 €, sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

‎Gilles Marie Oppenord. Carnet De Dessins Faits a Rome, 1692-1699. 2 Vols.‎

‎Oppenort, Gilles Marie; Peter Fuhring, Jean-Gerald Castex: Gilles Marie Oppenord. Carnet De Dessins Faits a Rome, 1692-1699. 2 Vols. 2018. Facsimile volume is unpaginated and accompanied by a commentary (92 pages, with colour illustrations). Hardback in a slipcase. 22.7x16.1cms. Oppenord's sketchbook was acquired by the Louvre Museum in 1972, and it remains in the museum's collection. The notebook is fully reproduced in a facsimile edition, accompanied by a critical study of Oppenord's Roman years, dedicated to the study and consideration of local monuments and architectures. The commentary also provides a detailed description of the original tome. Text in French.‎

‎Oppenord's sketchbook was acquired by the Louvre Museum in 1972, and it remains in the museum's collection. The notebook is fully reproduced in a facsimile edition, accompanied by a critical study of Oppenord's Roman years, dedicated to the study and consideration of local monuments and architectures. The commentary also provides a detailed description of the original tome. Text in French‎

‎Mélanges : pouvoir et surface. Avec six surfaces de Gilles Deleuze. [Faces et surfaces par Deleuze et Czerkinsky / Le Pouvoir et la norme par Michel Foucault]‎

‎ 1973 Sl [Paris ?], sn, sd [ca 1973]. 21 x 15 cm, deux cahiers agrafés dos à dos. Le premier cahier porte la couverture d'ensemble illustrée suivi du texte du dialogue entre Gilles Deleuze et Stéphane Czerkinsky ("Faces et surfaces") : (1) 9 (1 bl.) pp. (une page entre les pp. 8 et 9. n'est pas paginée), soit 6 ff. sur papier saumon avec 5 illustrations en noir à pleine page (celle entre les pp. 8 et 9, reprise en couverture, compte double). Le second cahier porte une couverture-titre distincte (Michel Foucault, "Le Pouvoir et la norme") : 7 (1 bl.) pp., soit 4 ff. sur papier blanc.‎

‎Deuxième édition en partie originale pour "Faces et surfaces". EDITION ORIGINALE et UNIQUE pour "Le Pouvoir et la norme" de Michel Foucault. Très rare. Rousseurs à la couverture, sinon très bon. ‎

‎Le seigneur du clocher obligé pour les tailles du village dissipées par ses gens de loi.‎

‎fin XVIIe.‎

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‎ Manuscrit inédit de la fin du XVIIe siècle. De l'office et de la charge du "seigneur du clocher" dans les Flandres "belges". Le seigneur du clocher s'était attribué "l'administration des choses communes", comme percevoir la taille et rendre la justice. "Jusqu'à la résolution que prit le seigneur Prince de Parme, gouverneur général des Pays-Bas le 6 décembre 1682, l'on n'avait depuis de longues années demandé les comptes aux seigneurs du clocher, ou de ses gens de loi de par le Roi, du maniement des deniers publiques du village." "Les Chastelnies et Baronnies de Flandres ont été réparties en plusieurs pièces et distribuées à plusieurs seigneurs, avec pouvoir d'y conduire la justice et les choses publiques dont font foi les cours féodales du vieux bourg à Gand, du bourg de Bruges, de la Sale, d'Ypres, du pernon d'Alost, et d'Audenarde, du chateau de Courtrai, de Tenremonde et autres." "Les seigneurs et seigneuries de Flandre sont de la même origine, et de la même signification que les seigneurs de France dont traite Charles Loyseau, Charondas et autres." Ce manuscrit était destiné à l'impression. Sur la première page l'auteur donne des instructions pour graver un frontispice. Il devait compter cinq parties, mais l'auteur n'a jamais rédigé les deux dernières comme en témoigne les nombreuses pages restées vierges à la fin. Son nom apparait à la fin de l'épitre dédicatoire : "C. Aegidii - Cordius I. C." Pour Gilles Coeur (ou Gilles Cordi ?). Manque à la coiffe supérieure, début de fente à une charnière, mais bel exemplaire. Le manuscrit figure dans le catalogue de vente de Du Bois Schoondorp, de Gand (4e et 5e vente, 1810, n° 290) /// In-folio de (542) pp. Veau brun, dos à nerfs orné, tranches mouchetées. (Reliure de l'époque.) //// Unpublished law manuscript of the end of the 17th century. Of the office and the charge of the "lord of the bell tower" in "Belgian" Flanders. Le "seigneur du clocher" was attributed "the administration of the common things", like collecting the tax and rendering justice. This manuscript was intended for printing. On the first page the author gives instructions for engraving a frontispiece. It was supposed to have five parts, but the author never wrote the last two, as shown by the numerous pages left blank at the end. His name appears at the end of the dedicatory epistle: "C. Aegidii - Cordius I. C." For Gilles Coeur (or Gilles Cordi?) Missing at the head of spine, beginning of a crack at one hinge, but a nice copy. Provenance : This manuscript is listed in the sale catalogue of Du Bois Schoondorp, Ghent (4e et 5e vente, 1810, n° 290)‎

‎Partition de la chanson : Chanteur d'amour (Le) ‎

‎ Beuscher Paul 1968‎

‎ Etat moyen Format Coquille ‎

‎Art Deco drypoint etching of a flirtatious woman, with hand colouring ‎

‎ 1929 Superbe gravure à la pointe sèche de forme ovale avec aquatinte, et petit détail / coloration à la main. L'oeuvre n'est pas signée - mais très probablement de Jean Gilles. C'est un exemple fantastique de la passion des Années folles pour ce qu'on appelait «l'art boudoir». Gilles a travaillé dans le style de Louis Icart ou de Jean Hardy. Sous passe-partout en carton blanc. Parfait pour l'encadrement. La gravure et le montage sont tous deux en très bon état, avec juste une petite tache ou deux (couvertes par le montage). Article entier, y compris le support de carte 600 x 400 mm.. Image 370 x 195 mm.‎

‎Gorgeous oval shaped drypoint etching with aquatint, and small detail / colouring by hand. The work is unsigned - but most likely by Jean Gilles. This is a fantastic example of the Années folles (France in the 1920s) passion for what was known as 'Boudoir Art'. Gilles worked in the style of Louis Icart or Jean Hardy. Under white cardboard mount. Perfect for framing. The etching and the mount are both in a very good condition, with just a small spot or two (covered by mount). Whole item including card mount 600 x 400 mm (23œ x 15Ÿ inches). Image 370 x 195 mm.‎

‎Partition de la chanson : Fer et titane Harmonisation et arrangement Gaston Rochon ‎

‎ Vent qui vire 1970 approx.‎

‎ Bon état Format Coquille ‎

‎Partition de la chanson : Jean du Sud Harmonisation et arrangement Gaston Rochon ‎

‎ Vent qui vire 1970 approx.‎

‎ Bon état Format Coquille ‎

‎Partition de la chanson : John débardeur Harmonisation et arrangement Gaston Rochon ‎

‎ Vent qui vire 1970 approx.‎

‎ Bon état Format Coquille ‎

‎Partition de la chanson : Manikoutai (La) Harmonisation et arrangement Gaston Rochon ‎

‎ Vent qui vire 1970 approx.‎

‎ Bon état Format Coquille ‎

‎Partition de la chanson : Plus courte chanson (La) Harmonisation et arrangement Gaston Rochon ‎

‎ Vent qui vire 1970 approx.‎

‎ Bon état Format Coquille ‎

‎Partition de la chanson : Tam ti delam Harmonisation et arrangement Gaston Rochon ‎

‎ Vent qui vire 1970 approx.‎

‎ Bon état Format Coquille ‎

‎Partition de la chanson : Ma jeunesse Annotation stylo sur couverture ‎

‎ Vent qui vire 1970 approx.‎

‎ Etat moyen Format Coquille ‎

‎Partition de la chanson : Drôle de vie ‎

‎ Champs-Elysées 1978‎

‎ Bon état Format Coquille Piano ‎