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‎ 1962-67. MANUSCRITS ET DOCUMENTATION D'UN ÉCRIVAIN HISTORIEN‎

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‎Archive concernant l'écrivain Georges Bordonove (Enghien-les-bains : 25 mai 1920 - Antony : 16 mars 2007), auteur de quelque 80 ouvrages, récits de vulgarisation et romans historiques. L'archive comprend le manuscrit complet du roman Les Lances de Jérusalem, des fragments du manuscrit du roman Chien de feu (ainsi qu'une correspondance avec un descendant du personnage historique ayant inspiré le protagoniste), les manuscrits complets de deux drames radiophoniques, et un important ensemble de notes préparatoires et de documentation. Georges Bordonove fait paraître en 1952 son premier roman, La Caste, récit centré sur une famille noble de Vendée à la veille de la Révolution française. L'ouvrage est récompensé par le prix du Renouveau français. C'est le début pour l'écrivain d'une carrière prolifique, nourrie par un engouement de plus en plus généralisé pour l'histoire de vulgarisation. Bordonove, tout en exerçant à la direction des Archives de France, écrit entre autres sur Vercingétorix (Club des libraires de France, 1959), les rois fous de Bavière (R. Laffont, 1964), Gilles de Rais (Club des éditeurs, 1961), et fait paraître de nombreux ouvrages sur l'ordre des Templiers. Dans un article nécrologique paru dans Le Monde, Philippe-Jean Catinchi souligne : « Malgré une vision rarement conforme à l'état de la recherche historique, le public est au rendez-vous. » La critique également : son roman Les Quatre Cavaliers (Julliard, 1962) est lauréat du prix de l'Académie Française, tandis que Le Naufrage de « La Méduse » (R. Laffont, 1973) lui vaut l'obtention de la bourse Goncourt du récit historique. Membre du comité de soutien de l'association d'inclinaison royaliste Unité Capétienne, jury du prix Hugues Capet, Georges Bordonove consacre une grande partie de sa carrière à l'élaboration de biographies quasi-hagiographiques des rois de France. Il dirige notamment chez Pygmalion, entre 1980 et 2002, la collection « Les rois qui ont fait la France » (2 millions d'exemplaires vendus tous titres confondus). Peintre de paysages et de natures mortes, Bordonove rehausse de quelques croquis ses feuillets de notes ; on connaît un exemplaire du manuscrit du Requiem pour Gilles entièrement illustré de sa main. CHIEN DE FEU. Paru pour la première fois en 1963 chez Julliard, Chien de Feu (qui porte dans certaines éditions le titre Le Vieil Homme et le Loup) est une biographie romancée du comte Henri-Louis de Tinguy (1839-1889), dit « Tinguy-Le-Loup », chasseur en Vendée puis à Gournava (Morbihan) qui aurait selon la légende tué près de 2000 loups. Bordonove y met en scène la lutte mortelle entre un vieux loup blanc évoquant le bête du Gévaudan et le veneur Esprit de Quatrelys (le blason des Tinguy porte quatre fleurs de lys). Comprend : 1) Quelques fragments du manuscrit, dont le dernier est signé et daté du 14 mai 1963. Encre noire, corrections. Ces 29 pp. de fragments présentent plusieurs différences de forme avec le texte de l'édition parue chez Pygmalion en 1985. Ils contiennent : titre de partie du « premier mouvement » avec épigraphe (1 f.) ; début du roman (1 f.) ; 1 f. numéroté 113-114 ; fin du roman, 25 pp. numérotées 269-293. 2) Deux plans de la trame du roman. 10 pp. manuscrites à l'encre noire au recto, 210 x 180 mm ; 15 ff. manuscrits au recto, 270 x 205 mm. La seconde version du plan, légèrement plus détaillée, porte en marge plusieurs annotations au crayon de la main du marquis François-Henri de Tinguy (1881-1968), petit-fils d'Henri-Louis de Tinguy. On trouve dans les deux versions du plan l'ébauche d'une lettre dédicatoire non-retenue : « Lettre dédicatoire qui vous est adressée, en laquelle j'évoquerai ce que vous êtes à mes yeux quelle part fut et reste la vôtre dans mes créations littéraires : à savoir le roi de Vendée [...] Il est possible que j'insère dans cette lettre une ou deux anecdotes donnant le ton, en particulier celle, ravissante, de cette paysanne s'écriant: « Ah, mais c'est not' Tinguy », puis reprenant sa réserve, mais gardant les yeux brillants et le sourire. » (p. 1, plan annoté) Tinguy barre son nom et ajoute en marge : « jamais eu connaissance de cette anecdote, mettre si elle utilise un nom supposé ». En plus de définir la trame narrative du roman, Bordonove précise dans ces plans ses intentions stylistiques : « Tout ce passage, purement descriptif quoique très animé (mais subjectivement) est destiné à plonger le lecteur dans cette atmosphère tout à la fois très réaliste et quasi mythique. Le ton, l'effet, en devraient être approximativement ceux de la Sonate dite « Clair de Lune » de Beethoven [...] » (p.2, plan sans annotations). 3) Correspondance avec le marquis François-Henri de Tinguy , petit fils d'Henri-Louis de Tinguy. 2 lettres autographes de 1 f. chacune et une carte postale. Prévu comme dédicataire de l'ouvrage, Tinguy décline la proposition de Bordonove : « je préfère l'honneur d'être en quelque sorte le parrain de votre histoire des Chevaliers du Temple [...] plutôt que de figurer dans l'analyse d'un cas concret, l'analyse du caractère du héros de Chien de feu - ce qui en outre évitera les commentaires d'une opinion plus ou moins charitable.. » ; (lettre du 26 novembre 1962) Tinguy y exprime également ses inquiétudes quant au fait que le lectorat de Bordonove pourrait reconnaître son grand-père dans le personnage du roman : « Il serait fâcheux qu'on fît un rapprochement entre le « Père Tinguy » et Mr de Quatrelys - N'est-ce pas votre avis ? [...] il y aurait avantage à le faire vivre dans une autre région que la Vendée et le Bretagne et dans un autre milieu que Mr de Tinguy. » Si la lettre dédicatoire sera bien supprimée, Bordonove ne déplacera pas l'intrigue du roman dans une autre région. 4) 10 ff. de notes préparatoires autographes : 3 ff. manuscrits au recto (titré « Le Grand Loup »), concernant les loups légendaires et autres loups-garous ainsi que le vénerie ; 7 ff. manuscrits au recto de notes et témoignages concernant Henri-Louis de Tinguy, illustrées d'un petit croquis du manoir du Beaupuy. 5) Une chemise contenant la documentation de l'auteur : 52 pièces de formats divers : 3 tirages photographiques ; de nombreuses reproductions photographiques ; coupures de presse ; notes tapuscrites ; timbre ; un exemplaire de la revue Aesculape, numéro de décembre 1956 consacré à la lycanthropie et au vampirisme ; invitation à dîner par l'équipage du rallye-Boissère ; 2 ff. contenant l'ébauche d'une description illustrée de documents iconographiques et d'un petit croquis à l'encre... LES LANCES DE JÉRUSALEM. Les Lances de Jérusalem, roman(ce) historique, compte parmi les ouvrages les plus célèbres de Bordonove. Une paroisse poitevine, échauffée par le récit d'un écuyer du roi de Jérusalem Baudoin IV, part le rejoindre au combat. Parmi eux, Jeanne, fille d'un croisé, tombe éperdument amoureuse du « roi lépreux » qu'elle soutient dans sa lutte contre les troupes de Saladin. Les Lances de Jérusalem paraît pour la première fois chez Robert Laffont en 1966, puis est réédité par Pygmalion en 1994. Comprend : 1) Manuscrit autographe signé complet du roman daté du 18 mai 1966 ; 377 pp. numérotées 3-377 avec un feuillet 180-181 bis » : encre noire, nombreuses corrections à l'encre vert-jaune. 2) Manuscrit autographe complet, signé et daté de 1963, du Roi Lépreux, version radiophonique des Lances de Jérusalem et vraisemblablement première ébauche du roman. Nous n'avons pu déterminer si celle-ci avait été diffusée. 63 pp. numérotées 3-65, avec un petit feuillet « 32 bis ». MOLIÈRE. Bordonove fait paraître chez Robert Laffont, en 1967, une biographie de Molière intitulée Molière, génial et familier. Il contribue par la suite à une anthologie sur Molière parue chez Hachette (1976). Comprend : 1) Un dossier titré « Le Registre de La Grange. Analyse systématique par G. B. Document le plus important de la documentation sur Molière ». Manuscrit daté de novembre 1966, recueil de notes sur le registre de La Grange, réalisées à partir de l'édition fac-similé de Young (Paris, E. Droz, 1947). [1] f. [titre], 63 pp. (recto ou recto-verso), [2] ff non numérotés. Croquis au dos du feuillet 23. Pages manuscrites aux feutres noir et rouge et 10 photocopies du fac-similé de Young. 2) Un dossier titré « Visages et signatures de Molière » contenant 3 documents iconographiques : 2 photocopies de potraits de Molière (passées) et un projet de couverture, photomontage tiré sur papier fort, titré au dos « NOTRE COUVERTURE / Molière dans sa loge du Palais-Royal. Dans le miroir, portrait de Molière par Mignard ». Monté sur feuillet blanc, avec une note manuscrite : « Molière dans sa loge du Palais-Royal [montage à partir du portrait de M. par Mignard : le « reflet » que renvoie le miroir]. Le projet ne sera retenu ni pour Molière, génial et familier (Robert Laffont, 1967), ni pour l'anthologie. AUTRES PIÈCES : 1) Manuscrit autographe complet, signé, de La Nuit de feu (Blaise et Jacqueline Pascal), drame radiophonique. Nous n'avons pu déterminer si celui-ci avait été diffusé. Envoi autographe signé de l'auteur à son épouse Jeanine : « Pour ma Jeanine Bordonove qui aime Port-Royal des Champs, ce dialogue d'âmes inépuisées par ce haut-lieu, / avec mon amour de feu, / 20 octobre 1966 / Georges Bordonove ». 2) « Présynopsis de Vent de Plaine », plan de la trama narrative pour le roman La Toccata (R. Laffont,1968). 10 pp. manuscrites. 3) Petit texte manuscrit, signé « B. », sur la forêt de Brocéliande et la Légende du Roi Arthur (3 pp. sur 2 ff.). « Morgane et Merlin symbolisent l'éternel dialogue de l'homme intelligent et sensible et de la nature, celle-ci captivant, capturant, celui-là, l'abreuvant de tendresse pour le tenir à merci et, dans le même temps, lui faire oublier qu'il est son prisonnier ; la lutte qui ne finit pas, entre deux ennemis qui ne cessent de s'aimer ». 4) Un poème manuscrit, « Au-delà » (1 f. recto-verso). 5) Notes autographes pour un texte sur la Franche-Comté, 3 ff. manuscrits au recto. 6) Critique des Chevaliers du Temple de Georges Bordonove, de la main de son auteur. Il s'agit vraisemblablement de Les Templiers, ouvrage de vulgarisation paru chez Fayard en 1964 . Une version manuscrite ([1] f. recto-verso) et 2 versions tapuscrites ([1] f. chacune). 7) Une lettre de François-Henri de Tinguy vraisemblablement adressé à l'épouse de Bordonove : « hâtez-vous de taper les manuscrits de Monsieur Bordonove afin qu'au moins je puisse les lire avant de mourir !.. Et dites-lui que je pense souvent à lui, mais que je lui demande de ne pas m'écrire tant qu'il n'aura pas un peu plus de loisirs ». 8) Une lettre autographe signée du baron Armel de Wismès, lui aussi écrivain-historien, félicitant Bordonove pour l'obtention du prix de l'Académie de Bretagne et le conviant au château des Ducs de Bretagne (5 mai 1967). ‎

‎FLINGOT. Compositions et gravures à l'eau-forte de Georges JEANNIOT.‎

‎A. Romagnol, Editeur - Librairie De La Collection Des Dix Paris 1907 In-8 ( 215 X 140 mm ) de 37 pages, broché sous couverture illustrée rempliée. Portrait de l'auteur par Charles FOUQUERAY gravé sur bois par GASPE et 14 illustrations dans le texte et 4 gravures hors-texte imprimées en taille-douce de Georges JEANNIOT. EDITION ORIGINALE tirée à 350 exemplaires, celui-ci un 1 des 130 sur vélin d'Arches ( non justifié ) avec trois états des eaux-fortes sous couverture illustrée rempliée à l'identique. Bel exemplaire enrichi hors-justification:- de 4 planches refusées ( dont le portrait de DESCAVES en 2 exemplaires qualifié par DESCAVES lui-même de "Tête de Rasta" ).- 3 billets autographes signés Georges JEANNIOT avec enveloppes timbrées 2 adressés à Monsieur TOURNIER et 1 à Monsieur ROMAGNOL, relatifs à l'édition de "FLINGOT" et se plaignant notamment de l'attitude de Lucien DESCAVES reprochant à Georges JEANNIOT de lui avoir fait une "Tête de Rasta". - 1 lettre autographe signée de Georges JEANNIOT adressée à Monsieur TOURNIER.1 billet autographe signé Lucien DESCAVES avec enveloppe timbrée, adressé à l'éditeur ROMAGNOL.- 1 lettre autographe signée ( signature illisible ) d'un peintre qui refuse l'illustration de "FLINGOT" à cause de l'attitude de Lucien DESCAVES.- Des feuillets imprimés de l'édition pré-originale du "FLINGOT" dans une revue ( La Revue de Paris ? ).Belle et rare réunion. EXEMPLAIRE UNIQUE.‎

‎Les Industries Graphiques, conférences d'enseignement technique du livre‎

‎Paris : Aux dépens des auteurs, 1934. ABONDAMMENT ILLUSTRÉ DE SPÉCIMENS DIDACTIQUES‎

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‎In-4° (281 x 223 mm), [2] pl. - [4] ff. - 324 pp. - [2] ff. - [93] pl., demi-chagrin havane, dos à 4 faux-nerfs, plats de percaline avec encadrement à froid, titre et décor à la plaque sur le plat supérieur (reliure éditeur signée ENGEL). Édition originale et unique, tirée à 1000 exemplaires, de ce foisonnant manuel portant sur les techniques employées dans la fabrication du livre : fabrication du papier, encre, imprimerie, typographie, procédés de reproduction et d'illustration, reliure... l'ouvrage accompagne un cycle de conférences données par Georges Degaast au Cercle de la librairie (Paris, Boulevard Saint-Germain) entre décembre 1932 et avril 1933. L'ouvrage est abondamment illustré de reproductions in-texte ainsi que d'une centaine de planches et échantillons didactiques, à savoir : - 1 spécimen de « cello-texte » (positif typographique sur pellicule cellulosique transparente). - 1 cahier de 6 pl. de spécimens d'impression anaglyptique pour aveugles (texte en Braille, carte, figures géométriques), sous couverture cartonnée. - 4 pl. de spécimens de timbrage et 1 pl. de spécimen de gaufrage. - 3 pl. d'échantillon de papier, avec 2 échantillons du même papier avant et après glaçage et 1 papier marbré (Putois frères et Cie). Le papier marbré Putois reparaît en couverture d'un cahier hors-texte de 2 pl. portant sur la fabrication manuelle du papier à la forme au XVIIIe siècle. - 3 pl. de maquettes typographiques. - 64 pl. d'illustration réalisées au moyen de différentes méthodes de reproduction : gravure sur bois, photogravure, rotogravure, héliogravure, photochromotypogravure, eau-forte, off-set, chromolithographie, pochoir, phototypie, etc. Ces planches constituent également d'intéressants échantillons de papier, les spécificités de chaque papier étant indiquées en légende. - 9 planches didactiques (« Diagnose des procédés graphiques vu au compte-fils et au microscope », « la sélection des couleurs par synthèse soustractive », différents types de peaux utilisées en reliure...). Frottements. ‎

‎Le Sein‎

‎Paris : éditions Lapina, collection "Les Panathénées", 1927. UNE VERSION REVISITÉE DE NOTRE-DAME OÙ ESMERALDA EST UNE STATUE, EXEMPLAIRE DE LA BIBLIOTHÈQUE PERSONNELLE DE RENÉ KIEFFER‎

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‎In-12° (195 x 145 mm), [1] pl. - [2] ff. - 134 pp. - [1] f. - [17] pl. - [1] f. bl., maroquin bleu, dos lisse orné et mosaïqué, motif à la plaque mosaïqué de maroquin rouge entre deux bandes verticales de maroquin noir entrecoupées de maroquin bleu clair sur les plats et les contreplats, contregardes et gardes de papier marbré, tête dorée, couvertures et dos conservés, étui bordé (reliure signée RENÉ KIEFFER au contreplat et avec son étiquette estampée à la première garde blanche). Exemplaire « de Passe », sur Vieux Japon, agrémenté d'une suite sur Chine avec 3 états du portrait, des eaux-fortes (barré, eau-forte pure, avec remarque) et des bois (lettrines et culs-de-lampe), à l'instar des 19 exemplaires du deuxième grand papier -- après un premier exemplaire sur Japon contenant notamment l'ensemble des dessins originaux -- et bien que la suite soit ici sur Chine et non sur Japon. L'exemplaire est en outre truffé d'un dessin original de la première eau-forte, signée et autographiée « à mon ami - ancien - et éditeur de la 2e heure / René Kieffer - pour son « Le Sein » / Ch. Jouas. » Cette édition, illustrée d'un portrait de l'auteur en frontispice par Achille Ouvré, de 4 eaux-fortes originales, de lettrines en rouge et de culs-de-lampe par Charles Jouas, est tirée à 1220 exemplaires. L'ouvrage porte en outre un envoi de l'auteur au faux-titre « Pour René Kieffer, / Qui comme le jeune héros de ce petit livre, / voulut sauver ''le Sein'' / En témoignage d'amitié et de gratitude / Georges Grappe / Biron 28. V. 32. » Il est truffé d'une lettre autographe signée de Jouas du 21 juillet 1936 adressée à René Kieffer indiquant qu'il ne pourra pas se rendre au rendez-vous proposé car il s'active « à graver pour Besançon » , ouvrage qui ne sera publié qu'en 1939. Le peintre Charles Jouas (1866-1942) se fait connaître du milieu bibliophile grâce à sa rencontre avec Henri Beraldi, éditeur. Ce dernier, passant ses vacances à Luchon dans les Pyrénées, invite Jouas à dessiner les paysages montagnards pour les insérer dans la chronique en 7 volumes de Cent ans aux Pyrénées. Charles Jouas est un collaborateur récurrent de René Kieffer. Achille Ouvré, le portraitiste de Grappe, est connu pour ses gravures d'artistes de son temps comme Sarah Bernhardt ou Paul Valéry. En 1934, il réalise son premier timbre-poste - activité qu'il continuera jusqu'à la fin de sa vie - en gravant un portrait de Joseph-Marie Jacquard. Georges Grappe, après des études à l'École du Louvre, est nommé conservateur du musée Rodin en 1925. Intéressé par la condition de vie des hommes de lettres, il est aussi secrétaire de la Société du droit d'auteur aux artistes. Proche des idées de Maurice Barrès, il adhère à l'Action Française, et collabore ouvertement avec l'occupant allemand. Court roman, Le Sein narre l'histoire de Jean, jeune artisan sur le chantier de Notre-Dame, intrigué par une odeur dans la nef venant d'une statue d'Aphrodite de Palestine. La foule passe de l'amour à la haine envers cette statue et la détruit, tandis que Jean, enamouré, emporte un morceau du marbre brisé. Monod 5667. Dos légèrement insolé. ‎

‎Paysages et silhouettes exotiques (notes de voyage autour du monde)‎

‎Paris : Librairie Plon, 1908. RÉCIT DE VOYAGE EN RELIURE DE PAPIER CUIR JAPONAIS D'UN TYPE PEU COURANT‎

‎In-12° (192 x 127 mm), 3 pp. - IV pp. - 270 pp. - [1] f., reliure à la Bradel, papier japonais gikakushi couleur sable avec motif végétal et floral, titre au dos, couverture conservée sans le dos (reliure de l'époque). Édition originale de ce récit de voyage en Asie et aux États-Unis. Envoi autographe signé à Tony Smet, collectionneur d'art japonais : « A Monsieur et Madame Tony Smet / avec tous les sympathiques souvenirs et les respectueux hommages de l'auteur / Georges Roulleaux Dugage / »J'étais là, telle chose m'advint« (La Fontaine) / Paris, 4 juin 1908 ». Georges Henri Roulleaux Dugage (futur maire de Saint-Bômer-les-Forges et député de l'Orme) entreprend à l'âge de 25 ans, avec son frère aîné, un voyage « autour du monde » qui l'emmène en Inde, en Birmanie, à Singapour, au Vietnam, en Chine, au Japon et enfin aux États-Unis, où il est témoin des incendies survenus à la suite du séisme de 1906 à San Francisco. Ce récit, journal de son périple, fut composé à partir des lettres envoyées par Roulleaux Dugage à ses proches : rencontres avec d'autres voyageurs, opinions sur la « beauté » des différentes « races », réflexions sur les religions de l'Inde et de la Chine... L'ouvrage est habillé d'une reliure de papier japonais gikakushi (???), ou « papier imitation cuir » réalisé à partir de papier washi froissé, teinté, pressé et enduit. Le papier gikakushi, parfois laissé à nu, porte ici un décor végétal et floral. Ce papier japonais est d'un type très peu courant que nous n'avons vu que sur un autre ouvrage présenté par la librairie Pierre Castagné dans son catalogue Salon du Livre Rare 2021, n°18 : MAETERLINCK, La Vie des abeilles. Paris, Fasquelle, 1901. Les premières formes de gikakushi, inspirées par le vieillissement « à effet cuir » du papier huilé, auraient été produites dès les dernières décennies du XVIIe siècle dans la préfecture japonaise de Mie, et utilisées principalement pour confectionner des étuis à tabac. Suite à la révolution de Meiji, de nouvelles technologies importées d'occident permettent d'en développer la technique. Le papier cuir japonais de la firme Tsuboya est présenté à l'exposition universelle de Paris en 1889 et les européens l'adoptent à la fois comme papier peint et pour la décoration de petits objets (coffrets, reliures...). À l'Exposition universelle de 1900, le fabriquant de gikakuchi Horiki est récompensé par une médaille de bronze (Ponsonby, Buying for the Home, p. 114). PROVENANCE : Tony Smet, envoi autographe signé, maître des requêtes au Conseil d'État et japanophile. Sa collection d'art japonais fut dispersée à l'Hôtel Drouot en octobre 1953. 2 bibliothèques françaises : BnF (sites Tolbiac et Arsenal), Institut de France. Manque marginal en tête aux feuillets 125-126 et 127-128 du à un découronnement malheureux. ‎

‎L'HARMONIE DU MONDE divisée en trois cantiques. Oeuvre singulier, et plein d'admirable erudition : Premierement composé en latin par François GEORGES Vénitien.‎

‎Tapié De Celeyran, Editeur - Arma Artis Neuilly-sur-Seine 1978 Fort in-folio ( 425 X 285 mm ) de 27 ffnch.-878 pp.-34 ffnch., broché sous couverture illustrée. Edition anastatique au tirage limité à 100 exemplaires de l'édition Paris, 1678. Très bel exemplaire enrichi d'une très belle lettre autographe signée de Jean-Marc Tapié de Celeyran à Francis LAGET.ATTENTION *** Pour les expéditions, vu le poids important de ce volume, des frais de port particuliers seront appliqués en fonction de la destination. ***Il s'agit ici d'une oeuvre exceptionnelle. L'auteur en est François Georges de Venise ( ou Francesco Zorzi ). L'ouvrage a été composé en latin et est paru en 1545 à Paris. C'est le poète Guy Le Fèvre de la Borderie qui en donne une traduction en français, achevée d'imprimer le 4 octobre 1578 par Pierre le Voirrier, Maître Imprimeur, pour Iean Macé, libraire juré en l'Université de Paris.Ce chef d'oeuvre de la littérature humaniste et mystique de la Renaissance marque l'accomplissement de la vie de l'auteur ayant appartenu à l'Ordre franciscain. Sa conception unitaire de l'esthétique est une tentative d'hamoniser et d'unifier dans ce livre les arts, les sciences, la pensée philosophique et la pensée religieuse. L'oeuvre est composée de 3 cantiques, chacun de ces cantiques étant lui-même divisé en 8 tons. Les nombres ont ainsi une valeur musicale, et les trois cantiques font référence à la mystique des trois mondes: - le monde du Principe pur actif et immobile, - le monde du Logos, manifestation de ce principe et de son émanation, - le monde des existences particulières et de l'homme.L'ensemble est une méditation pythagoricienne, néoplatonicienne et mystique qui s'inspire de l'harmonie musicale, et qui souhaite montrer que la connaissance du monde créé répond à une harmonie divine qui a été recherchée par toutes les traditions depuis l'Antiquité.Les Éditions Arma Artis, en la personne de Monsieur Jean-Marc Tapié de Céleyran, ont réédité 100 exemplaires de ce chef d'oeuvre en 1978. C'est un imprimeur suisse, Chabloz, qui exerçait alors à Mauraz dans le canton de Vaud, qui en a assuré l'impression en fac-similé au format original sur papier vergé. Ce n'est qu'aux environs de 1998 que les 100 exemplaires ont été totalement vendus.‎

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‎LE CABARET DE LA BELLE FEMME. Illustrations de Georges PAVIS.‎

‎Editions Albin Michel Paris 1935 In-8 carré ( 205 X 160 mm ) de 312 pages, demi-basane vert-émeraude à bandes, dos à nerfs cabochon, tête dorée, couverture illustrée conservée ( Reliure signée de FLAMMARION ). Illustrations dans le texte par Georges PAVIS. TIRAGE LIMITÉ, 1 des 40 exemplaires numérotés sur papier de Hollande Van Gelder. Dos légèrement éclairci, bel exemplaire.‎

‎TROIS LEGENDES d'or, d'argent et de cuivre. Sainte Marie l'égyptienne. - Le beau visage de la mort. - L'âme du samovar. Illustrées de trente-trois compositions par Georges ROCHEGROSSE.‎

‎Librairie Des Amateurs - A. Ferroud Libraire-Editeur Paris 1901 In-8 ( 250 X 175 mm ) de 121 pages, broché sous couverture imprimée rempliée. Compositions gravées à l'eau-forte dans et hors texte par Georges ROCHEGROSSE. Tirage à 350 exemplaires, celui-ci N°23 , 1 des 60 sur Japon contenant une suite en noir des illustrations. Bel exemplaire.‎

‎LA SORCIERE. Préface inédite de Georges BATAILLE.‎

‎Editions Des Quatre Vents Paris 1946 In-8 carré ( 195 X 145 mm ) de 363 pages, broché sous couverture muette et jaquette imprimée. TEXTE INTEGRAL avec l'avant-propos de Ad. Van Bever. Préface inédite de Georges BATAILLE. Très bel exemplaire, 1 des 600 numérotés sur Madagascar ( N°160 ).‎

‎SATIRES d'HORACE. Ornementation dessinée et gravée par Georges SCHARF.‎

‎A L'Enseigne Du Pot Cassé - Antiqua Paris 1931 In-8 ( 210 X 135 mm ) de 253 pages, broché sous couverture illustrée. L'ornementation de ce livre a été dessinée et gravée par Georges SCHARF. 1 des 75 exemplaires numérotés sur Hollande Van Gelder ( N° XVI ), second papier après 50 exemplaires numérotés sur papier Impérial du Japon. bel exemplaire, non rogné.‎

‎Scandaleuse histoire.‎

‎Editions Des Quatre Vents Paris 1945 Grand in-8 ( 290 X 200 mm ) de 162 pages, en feuilles sous couverture illustrée rempliée, chemise et étui. Portrait de l'auteur en frontispice et illustrations dans et hors texte de Georges ANNENKOFF. Traduction originale d'Alexis REMISOFF et Jean CHUZEVILLE. Premier tirage des illustrations de Georges ANNENKOFF dans et hors-texte. 1 des 750 exemplaires numérotés sur pur fil Johannot ( N°425 ). Bel exemplaire.‎

‎Guide géologique de la Provence occidentale.‎

‎Imprimerie Marseillaise Marseille 1935 In-8 ( 167 x 250 Mm. ) de 172 pages sous couverture titrée illustrée du Pont Transbordeur. 34 figures et coupes, 4 planches dépliantes in-fine, plans des 5 souterrains de Marseille. Petits défauts à la couverture, bon exemplaire.‎

‎BRAQUE. LE POINT. Revue Artistique et Littéraire. N°XLVI.‎

‎Le Point Souillac (Lot) - Mulhouse 1953 In-8 ( 260 X 195 mm ) de 48 pages, broché sous couverture imprimée rempliée. Numéro spécial consacré à BRAQUE. Textes de Stanislas Fumet, Georges Limbour et Georges Ribemont-Dessaignes. Photographies de BRAQUE par R. Doisneau, en noir tirées en héliogravure dans et hors-texte. Edition originale. Très bel exemplaire.‎

‎CRIME A SAN FRANCISCO. Récit orné de huit lithographies originales de Georges ANNENKOFF.‎

‎Au Sans Pareil Paris 1927 In-8 carré ( 210 X 165 mm ) de 88 pages, broché sous couverture bleue rempliée. Récit orné de 8 lithographies originales de Georges ANNENKOFF dont une en frontispice. EDITION ORIGINALE limitée à 775 exemplaires numérotés. Celui-ci un des 650 exemplaires numérotés sur vélin Lafuma. Dos passé ( comme toujours ), intérieur très frais, bel exemplaire.‎

‎TROIS LEGENDES d'or, d'argent et de cuivre. Sainte Marie l'égyptienne. - Le beau visage de la mort. - L'âme du samovar. Illustrées de trente-trois compositions par Georges ROCHEGROSSE.‎

‎Librairie Des Amateurs - A.Ferroud, Libraire-Editeur Paris 1901 In-8 ( 250 X 165 mm ) de 121 pages, demi-maroquin vieux rose à coins, dos à nerfs orné d'un décor doré et mosaïqué courant sur les caissons ( lotus et tête de mort ), titre doré, date en queue, filet doré sur les plats, tête dorée, couverture et dos conservés ( Reliure signée de P. AFFOLTER ). Compositions gravées à l'eau-forte dans et hors texte par Georges ROCHEGROSSE. Tirage à 350 exemplaires, celui-ci N°129 des 50 sur Japon. Très bel exemplaire.‎

‎Cahier de Georges BRAQUE 1917-1947.‎

‎Maeght Editeur Paris 1948 Petit in-folio ( 390 X 280 mm ) de 54 feuillets non chiffrés dont 5 blancs, sous couverture illustrée en couleurs rempliée. Non rogné. Edition originale. La couverture est une lithographie originale en couleurs. L'ouvrage est illustrée de 94 compositions de Georges BRAQUE imprimées en lithographie par Mourlot Frères. Tiré à 845 exemplaires, 1 des 750 sur vélin du Marais. TRES BEL EXEMPLAIRE.‎

‎Le manuscrit trouvé dans un chapeau. Orné de dessins de Pablo PICASSO.‎

‎Société Littéraire De France Paris 1919 In-4 carré ( 265 X 205 mm ), veau framboise, dos lisse titré en bleu et or, plats mosaïqués de papier glacé, violet, bleu, rose et outremer, gardes de papier rose et bleu, tête dorée, couverture et dos conservés. ( Reliure signée de Georges LEROUX ). Edition originale ornée en premier tirage de 38 dessins à la plume par Pablo PICASSO. Tirage à 750 exemplaires, celui-ci numéroté sur vélin Lafuma ( n°586 ). Intéressante reliure décorée de Georges LEROUX, datée de 1958, sur le premier livre illustré par Pablo PICASSO.‎

‎LES BAINS DE BADE. Petit roman d'aventures galantes et morales. Illustrations par Georges BARBIER.‎

‎Les Editions G. Crès Et Cie Paris 1921 In-8 ( 225 X 145 mm ), demi-maroquin brique à coins, dos lisse janséniste, tête dorée, couverture et dos conservés. ( Reliure signée de J.B. ALIX ). Beau livre illustré de 7 planches hors texte en 2 tons et d'ornements typographiques de Georges BARBIER. Tirage à 1200 exemplaires, celui-ci numéroté 399 sur Arches. Très bel exemplaire, bien relié.‎

‎Les noëls de Raoul PONCHON.‎

‎Editions Du Trianon Paris 1929 In-8 carré ( 205 X 155 mm ) de 103 pages, broché sous couverture rempliée. Portrait de Raoul PONCHON gravé sur cuivre par Georges GORVEL, dessins originaux de Georges TCHERKESSOF. Edition originale, 1 des 500 exemplaires numérotés sur papier de Rives. Parfait état.‎

‎Catalogue NICOLAS. Liste des grands vins 1961. Sous le signe des fruits de la terre de France. Peintures de Georges ROHNER.‎

‎Draeger Frères Montrouge 1960 Luxueuse publication in-8 carré ( 240 X 180 mm ), reliure spirale plastique sous couverture illustrée en couleurs. Peintures en couleurs hors-texte de georges ROHNER, typographie, ornements et mise en pages d'Alfred LATOUR. Parfait état.‎

‎Guide géologique de la Provence occidentale.‎

‎Imprimerie Marseillaise Marseille 1935 In-8 ( 167 x 250 Mm. ) de 172 pages sous couverture titrée illustrée du Pont Transbordeur. 34 figures et coupes, 4 planches dépliantes in-fine, plans des 5 souterrains de Marseille. Bel exemplaire.‎

‎Physiologie du fonctionnaire‎

‎Paris : René Kieffer, 1945. L'UN DES PLUS JEUNES ILLUSTRATEURS DE FRANCE‎

4 Images

‎In-8° (225 x 164 mm), [1] f. -110 pp. - [1] f., couverture illustrée à rabats, étui. Édition originale de cette satire de la bureaucratie illustrée de 50 vignettes au trait colorées au pochoir, à l'amusante typographie évoquant un tapuscrit. Tirage limité à 900 exemplaires sur vélin des cuve, celui-ci un des 800 sans ajout (n°488) après 50 exemplaires enrichis d'une aquarelle et d'une suite et 50 exemplaires enrichis d'un dessin et d'une suite. Publié dans Tam-tam dès l'âge de neuf ans, Georges Pavis (1886-1977) est décrit par Carco comme « sans doute l'un des plus jeunes illustrateurs de France. » Élève de Fernand Cormon, ami de Gus Bofa, il contribue au Rire, à La Baïonnette et à La Vie parisienne et expose au Salon des humoristes. Sanjuan 123. ‎

‎Entretiens solitaires ou prières et méditations pieuses en vers francois‎

‎Paris : Antoine de Sommaville, 1660. RARISSIME CONTREFAÇON DE L'ÉDITION ORIGINALE DE CET OUVRAGE « IMAGE D'UNE SAGESSE MONDAINE ET D'UNE VERTU SOURIANTE »‎

‎In-12° (146 x 87 mm), [34] pp. - 227 pp. (a8 e4 i8A-T4 alternant 8), veau brun, dos à quatre nerfs ornés, encadrements d'un filet sur les plats, tranches à mouchetures rouges et brunes (reliure de l'époque). Vraisemblable contrefaçon de l'édition originale, à la même adresse et à la même date, le fleuron au titre portant en son sein la mention « sur l'imprimé ». Sans achevé d'imprimer, elle contient toutes les pièces liminaires de l'édition originale, avec l'erratum intégré à l'Explication à l'instar de la variante B décrite par René Harmand (Entretiens Solitaires, p. v). Cette édition n'est pas documentée dans la bibliographie établie par ce dernier dans son introductions aux Entretiens Solitaires (1912). On connaît un exemplaire numérisé en 1990 (dont on n'a pas pu retrouver la source imprimée), identique sinon qu'il porte la date de 1664. Il conviendrait d'approfondir les recherches sur cet exemplaire pour le replacer avec plus d'exactitude. Ce recueil de 28 méditations poétiques est considéré comme l'une des oeuvres les plus originales et les plus complexes de l'auteur. Les Entretiens solitaires, composés sur une période de 4 ans dans un état de maladie (« Advertissement », p. 1), empruntent à la fois à l'effusion mystique et à la veine confessionnelle, et Brébeuf, mêlant le divin à l'humain, y esquisse « l'image d'une sagesse mondaine et d'une vertu souriante » (p. 264). Descendant d'une famille de la noblesse normande, Georges de Brébeuf (1617?-1661) se fait connaître à Paris pour sa traduction libre de la Pharsale de Lucain, et compose tour à tour poésies précieuses et vers burlesques. En dépit d'une santé médiocre (il fut la proie de fièvres violentes et douloureuses pendant la moitié de sa vie), il publia jusqu'à sa mort, en septembre 1661. Si ses premières oeuvres avaient été offertes à Fouquet, il dédia ses publications de 1660 au cardinal Mazarin. Après avoir écrit un court Panégyrique de la Paix, il vint loger chez son jeune frère, curé de la paroisse de Venoix, près de Caen, où il put, « Loin du monde et du bruit, goûter l'ombre et le frais », tout en disant adieu aux frivoles et mondaines pensées afin de chercher le bonheur dans la méditation et la contemplation de la nature (posture classique du poète dans ce genre de recueil). De cette retraite naquirent donc les Entretiens solitaires, ou Prières et méditations pieuses en vers françois, qui, dédiés au cardinal-ministre, s'ouvraient sur une longue épître dédicatoire au prélat, comptant pas moins de 24 pages. (Nicolas Ducimetière, Mélanges tires d'une petite bibliothèque (1) - petit cadeau pour le cardinal Jules, 22/11/2015, https://mabiblio.hypotheses.org/199). Selon René Harmand c'est dans les Entretiens solitaires et Éloges poétiques (1661) que Brébeuf « montre le plus de qualités personnelles ; c'est pour lui l'époque de la maturité, et si nous retrouvons dans ces poèmes les défauts déjà signalés, un goût trop marqué pour l'emphase, l'hyperbole, l'antithèse, jamais son inspiration n'a été plus forte, sa phrase plus vigoureuse, plus pleine et plus sonore, son vers mieux rythmé. » (p. 224). Bibliographie : HARMAND, René. Essai sur la vie et l'oeuvre de Geogres de Brébeuf. Paris : Société française d'imprimerie et de librairie. 1897. le même, « Introduction » pour Entretiens Solitaires. Paris : classiques Garnier, 1912. PROVENANCE : Famille Sermage (Haute-Saône). François Sermage (Gy : 1629 - Gy : 1720), mention manuscrite à l'encre brune sur la page de titre : « à François Sermage ». Avocat en parlement. Marie-Françoise Sermage (Gy : dates inconnues), mention manuscrite à l'encre brune au dos de la dernière page : « ce livre appartien a moy Marie Francoyse Sermage de Gevingny ». Fille de François Sermage, elle épouse en secondes noces Pierre François de Gevign(e)y en 1712. Coiffe supérieure manquante, coins frottés voire rognés. Pâles mouillures marginales à plusieurs feuillets. ‎

‎Ma traversée‎

‎Paris : Robert Laffont, 1949. SOUVENIRS DES INVITÉS DU « GRENIER » D'EDMOND DE GONCOURT SOUS LA IIIE RÉPUBLIQUE‎

‎In-8° (191 x 140 mm), 606 pp. - [1] f., broché. Édition originale (pour laquelle il n'a pas été annoncé de grand papier). Envoi autographe signé à Berthe Dété. L'auteur y évoque le souvenir de son ami Gustave Geffroy, qui l'introduisit au « grenier » d'Edmond de Goncourt : « à Madame Berthe Dété / avec l'espoir que ce livre l'intéressera, / en souvenir de mon cher ami Gustave Geffroy. Respectueux hommage / Georges Lecomte ». Berthe Jeanne Amette Dété (1886-1960), fille du graveur Eugène Dété, grenièriste, et soeur aînée de Jeanne Flore Alexandrine Dété, graveur à l'instar de son père, qui poussa René Maran à publier son Batouala, prix goncourt 1921. Autobiographie littéraire, dans laquelle sont évoqués aussi bien les funérailles de Victor Hugo que les dîners en compagnie d'Edmond de Goncourt. « Puis voici [Jean Lorrain], les doigts couverts de bagues un peu monstrueuses et trop voyantes. C'était aussi, lui, un écrivain de qualité, on peut même dire un maître écrivain et poète. Malheureusement, comme il habitait Auteuil et voisinait avec Goncourt, en dehors du dimanche il profitait de cette intimité pour raconter à Goncourt des choses que son imagination créait et qui n'avaient guère de rapport avec la réalité. Mais elles amusaient le vieux maître, assez épris de pittoresque scabreux. Et comme il ne sortait plus beaucoup de chez lui et n'avait guère le moyen de contrôler ces potins qui le divertissaient, il les notait fidèlement dans le manuscrit de son Journal. C'est ainsi qu'il contient de trop nombreux passages écrits par lui, sous l'inspiration de Jean Lorrain, dont on connaît l'esprit spirituellement pervers, diabolique et déformateur. (p. 262). » Quelques notes au crayon. Décoloration sur le plat supérieur, petites taches d'encre bleue sur le plat inférieur. ‎

‎Le marchand d'insolences‎

‎Paris : La pensée universelle, 1977. « LES LIVRES NE SONT PAS DES AMIS »‎

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‎In-8° (225 x 144 mm), 217 pp., broché. Édition originale de ce recueil de miscellanées humoristiques et de maximes philosophiques. Un des 25 exemplaires sur alfa mousse, seul grand papier. Signé par l'auteur au faux-titre. « « Non, quoi qu'en dise Montaigne, les livres ne sont pas des amis. Dans le malheur, aucun d'entre eux ne vient à notre aide. Ils demeurent absolument indifférents à nos soucis. Beaucoup, même, semblent prendre pour tâche de nous donner le cafard. Certains se montrent grossiers, insolents, il faut les remettre à leur place. » (p. 123). » Georges-Armand Masson (1892-1977), peintre et journaliste, écrivit pour Le Canard Enchaîné, La Caravane, Paris Plaisirs et Lutetia. Avec André Jacquemin, Henri Cadiou ou encore Jacques Villon, il créa, en 1954, le Salon du dessin et de la peinture à l'eau. 2 exemplaires en France (BnF Tolbiac, BM Versailles). Quelques marques en creux sur la couverture, liées à l'utilisation de l'ouvrage comme support d'écriture. Corrections à l'encre sur le plat inférieur. ‎