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‎Philosophie rationnelle - La Vie posthume, revue mensuelle.‎

‎Marius George, Philosophie rationnelle - La Vie posthume, revue mensuelle. Marseille, [bureaux de la revue], 1885-1886. In-8, [4]-24-24-[49-288]-[3]p. Rarissime réunion des douze premiers numéros de cette revue ésotérique qui durera 4 ans, et donc 48 numéros, le dernier (4e année, n°12, juin 1889) commençant par un « au revoir » qui se veut une profession de foi, insistant sur ses différences avec le Kardécisme. Marius George espérait reprendre la publication en juillet 1890 mais la revue est bien morte avec ce dernier numéro. Il s'agit bien de la réunion des douze premiers numéros, à laquelle sont ajoutés un faux-titre, un titre et une table des matières. On remarquera que la pagination des deux premiers numéros commence à 1 mais que le troisième numéro prend une pagination continue, comme si le n°2 avait été paginé 25 à 48. Il semble que Marius George est né en 1837. Il meurt en septembre 1897, comme annoncé dans « L'Humanité Intégrale, organe immortaliste », journal qu'il avait fondé en janvier 1896. Le n°8 d'octobre 1897 le qualifie de « hardi penseur, logicien impeccable qui, depuis tant d'années, soutenait le bon combat des idées survitalistes ». Il avait été disciple de Kardec avant de prendre ses distances. Dans le même numéro, Adèle Maurel dit : « Ce fut en juillet 1885 que parut le premier numéro de la Vie posthume, avec le concours d'un brillant Esprit de l'autre monde : Alpha. Entre temps, s'élaboraient, dans un groupe d'amis, les communications de l'Esprit Jean et, en mars 1886, la Vie posthume publia les premiers chapitres de la théorie qui fit une révolution si grande dans le monde des spirites. Parmi les vues nouvelles exposées par l'Esprit Jean est celle du retour naturel dans la vie charnelle, non par la loi d'arbitraire ou choix de l'être lui-même, mais par les mêmes raisons de décrépitude qui nous poussent, nous, vers la tombe ». Albert Perrin précise lui : « Marius George, comme [Charles] Miquel, était communiste ; comme lui, il rêvait et espérait une société sans misères matérielles et sans douleurs morales. [.] George, imbu d'une philosophie vaste, dégagée, entièrement émancipée, dépassait l'humanité terrestre, en éloignait les bornes à l'infini de la matière, la prolongeait plus loin, par delà la mort dans une éternité de progrès et de bonheur ». Demi-basane d'époque, dos lisse, filets dorés, épidermures aux coiffes, petites déchirures sur le faux-titre, déchirure réparée (avant la reliure) sur un feuillet de table. Très rare document. ‎

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‎Lettre autographe signée à Charles Rollinat - belle lettre‎

‎George Sand (1804-1876), romancière, écrivain. L.A., sd [Nohant, mai 1837], 1p in-8. A Charles Rollinat (1810-1877), musicien, amoureux éconduit de George Sand, oncle du futur écrivain Maurice Rollinat (1846-1903). Sa belle voix lui avait donné pour surnom Bengali. « Bonsoir, stupide et cher neveu. Viens donc voir ton sacré oncle [elle-même]. Tu n'as pas de bon sens de l'oublier de la sorte. Je suis bien sûr que tu fais tout ce que tu veux dans tes lointains parages et que tu pourrais prendre vers nous ta volée printanière en quelques jours. Allons, bengali, déploie tes ailes d'azur et soulève ton énorme postérieur, viens embrasser tes amis. Tu trouveras ici Lady Tempest (Marie-Louise), installée en maîtresse absolue, et régentant fort bien son monde, même le vieil oncle qui voudrait n'avoir même plus la peine de vouloir. Tu trouveras aussi le crétin (Liszt) et une belle comtesse blonde pour laquelle tu roucoulerais toute la nuit devant les fenêtres perché sur une branche de lilas blanc - Bonsoir, Bon et cher enfant, es-tu toujours bête ? Moi plus que jamais - Je t'embrasse ». Lettre publiée par Georges Lubin (Correspondance, Tome IV, p.88) en 1964. On notera que George Sand l'avait jugé ainsi en 1836 : « Sans consistance, paresseux, orgueilleux, page d'opéra ». La belle comtesse blonde est l'écrivain Marie d'Agoult (1805-1876). Marie-Louise est Marie-Louise Rollinat (1818-1890), soeur cadette de Charles. Cette lettre lettre, assez comique, est très importante tant elle montre que Sand joue entre le masculin et le féminin (oncle / sûr au lieu de sûre) et qu'elle transforme le lien d'amitié en lien familial. La lettre a été anciennement contrecollée sur un autre feuillet, cachant le dos de la lettre sur laquelle on devine, par transparence, une lettre de Marie-Louise. La lettre est en effet affaiblie aux plis, avec petit manque, ce qui explique ce collage. Belle lettre au ton inhabituel. [133] ‎

‎La Plume, Revue Littéraire & Artistique - n°25 du 1er mai 1890.‎

‎[Revue La Plume, Collectif dont] George Bonnamour, Paul Redonnel, Léon Bloy, Maurice Bouchor, etc., La Plume, Revue Littéraire & Artistique - n°25 du 1er mai 1890. Paris, 1890. In-8, paginé 71 à 80. Fameuse revue Fin-de-Siècle publiant essentiellement de l'inédit. SANS le portrait de George Bonnamour (compris dans la pagination). Exemplaire complet de la publicité pour la « Bibliothèque artistique & littéraire » éditée sous le patronage de La Plume (1p in-4). Broché. Couvertures détachées avec petits manques. [II] ‎

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‎La Plume, Revue Littéraire & Artistique - n°25 du 1er mai 1890.‎

‎[Revue La Plume, Collectif dont] George Bonnamour, Paul Redonnel, Léon Bloy, Maurice Bouchor, etc., La Plume, Revue Littéraire & Artistique - n°25 du 1er mai 1890. Paris, 1890. In-8, paginé 71 à 80. Fameuse revue Fin-de-Siècle publiant essentiellement de l'inédit. SANS le portrait de George Bonnamour (compris dans la pagination). Exemplaire complet de la publicité pour la « Bibliothèque artistique & littéraire » éditée sous le patronage de La Plume (1p in-4). Broché. Couvertures détachées avec petits manques. [I] ‎

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‎La Plume, Revue Littéraire & Artistique - n°5 du 15 juin 1889 - numéro exceptionnel consacré au Chat Noir.‎

‎[Revue La Plume, Collectif dont] Francisque Sarcey, Georges Auriol, Narcisse Lebeau, Léon Gandillot, Rodolphe Salis, Alphonse Allais, Ch. Boès, George Auriol, Robida, Willette, La Plume, Revue Littéraire & Artistique - n°5 du 15 juin 1889 - numéro exceptionnel consacré au Chat Noir. Paris, 1889. In-8, paginé 41 à 50. Fameuse revue Fin-de-Siècle publiant essentiellement de l'inédit. Portrait de Rodolphe Salis (compris dans la pagination). Broché. Couverture détachée avec petits manques et tachée. Très rare numéro de 1889. [I] ‎

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‎La Plume, Revue Littéraire & Artistique - n°23 du 1er avril 1890.‎

‎[Revue La Plume, Collectif dont] Léon Deschamps, Stuart Merrill, René Ghil, Paul Redonnel, George Bonnamour, etc., La Plume, Revue Littéraire & Artistique - n°23 du 1er avril 1890. Paris, 1890. In-8, paginé 51 à 60. Fameuse revue Fin-de-Siècle publiant essentiellement de l'inédit. Portrait de René Ghil (compris dans la pagination). Broché. Bon exemplaire. [I] ‎

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‎La Plume, Revue Littéraire & Artistique - n°30 du 15 juillet 1890.‎

‎[Revue La Plume, Collectif dont] Abel Pelletier, Jules Bois, Hugues Lapaire, Paul Redonnel, George Bonnamour, La Plume, Revue Littéraire & Artistique - n°30 du 15 juillet 1890. Paris, 1890. In-8, paginé 121 à 130. Fameuse revue Fin-de-Siècle publiant essentiellement de l'inédit. Portrait de Gaston Moureilhon - dit Gaston Couturat (compris dans la pagination). Broché. Bon exemplaire. [I] ‎

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‎La Plume, Littéraire, Artistique et Sociale - n°72 du 15 avril 1892 - numéro exceptionnel consacré à la chanson populaire au Japon.‎

‎[Japon, Revue La Plume, Collectif dont] L.J.E. Baret, George Vanor, Marceil Bailliot, etc., La Plume, Littéraire, Artistique et Sociale - n°72 du 15 avril 1892 - numéro exceptionnel consacré à la chanson populaire au Japon. Paris, 1892. In-8, paginé 173 à 186 & 5 à 8. Fameuse revue Fin-de-Siècle publiant essentiellement de l'inédit. Portrait de Henry Gauthier-Villars dit Willy (compris dans la pagination). Baret y donne le texte japonais (en écriture latine) de chansons ainsi que leur traduction. Complet du supplément poétique, paginé 5 à 8 (après un premier supplément avec le n°68). Broché, dérelié, couverture presque détachée au pli. [II] ‎

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‎La Plume, Littéraire, Artistique et Sociale - n°72 du 15 avril 1892 - numéro exceptionnel consacré à la chanson populaire au Japon.‎

‎[Japon, Revue La Plume, Collectif dont] L.J.E. Baret, George Vanor, Marceil Bailliot, etc., La Plume, Littéraire, Artistique et Sociale - n°72 du 15 avril 1892 - numéro exceptionnel consacré à la chanson populaire au Japon. Paris, 1892. In-8, paginé 173 à 186 & 5 à 8. Fameuse revue Fin-de-Siècle publiant essentiellement de l'inédit. Portrait de Henry Gauthier-Villars dit Willy (compris dans la pagination). Baret y donne le texte japonais (en écriture latine) de chansons ainsi que leur traduction. Complet du supplément poétique, paginé 5 à 8 (après un premier supplément avec le n°68). Broché, couvertures détachées, semble avoir au moins subi l'humidité (légèrement gondolé, couverture rose ayant décoloré sur les première et dernière pages). [III] ‎

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‎La Plume, Littéraire, Artistique et Sociale - n°72 du 15 avril 1892 - numéro exceptionnel consacré à la chanson populaire au Japon.‎

‎[Japon, Revue La Plume, Collectif dont] L.J.E. Baret, George Vanor, Marceil Bailliot, etc., La Plume, Littéraire, Artistique et Sociale - n°72 du 15 avril 1892 - numéro exceptionnel consacré à la chanson populaire au Japon. Paris, 1892. In-8, paginé 173 à 186 & 5 à 8. Fameuse revue Fin-de-Siècle publiant essentiellement de l'inédit. Portrait de Henry Gauthier-Villars dit Willy (compris dans la pagination). Baret y donne le texte japonais (en écriture latine) de chansons ainsi que leur traduction. Complet du supplément poétique, paginé 5 à 8 (après un premier supplément avec le n°68). Broché, couvertures presque détachées. [IV] ‎

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‎Lettre signée‎

‎[baron d'Anthès] Louis Le Bègue Duportail (1743-1802), militaire, conseiller tactique de George Washington, ministre de la guerre. L.S., Paris, 6 octobre 1791, 1p in-folio. Etonnant document se souciant de Desmarès, capitaine et D'Anthès, sous-lieutenant. Louis XVI a été informé de leur absence, pour s'occuper des recrues, et ils pourront ne revenir qu'au 1er février à leurs emploi. Ce document est intéressant car il arrive quelques mois après la fuite de Varennes (20-21 juin 1791) dans lequel le régiment Royal-allemand [15e régiment de cavalerie] est impliqué. Malgré cela, il ne fut pas démantelé mais la quasi-totalité du régiment désertera en 1792 (pour partir en émigration). Les deux personnages cités étaient des royalistes : Joseph Desmarès (1748-1834) émigra en 1792 et combattit dans l'armée des princes & Joseph-Conrad d'Anthès (1773-1852), père du fameux baron qui tua Pouchkine, émigra lui aussi, probablement en 1792. [366] ‎

‎Lettre autographe signée‎

‎George E Buckle (1854-1935), éditeur et écrivain anglais. L.A.S. + enveloppe, 21 décembre 1910, 2p in-8. Au docteur Henri Nachtel, créateur des ambulances civiles de Paris. Il le remercie de lui avoir signalé la communication d'Antoine de Zwan. [360] ‎

‎ Vashington ou la liberté du nouveau monde.‎

‎[George Washington] Edme-Louis Billardon de Sauvigny, Vashington ou la liberté du nouveau monde. Paris, Maillard, d'Orivelle, 1791. In-8, 56p (erreur de pagination qui passe de 2 à 5, rigoureusement complet). Edition originale très rare de cette pièce à la gloire de Washington, orthographié ici Vashington sur le titre et Vazington sur le titre courant. Cette pièce fut jouée à partir du 13 juillet 1791 au théâtre de la Nation et eut un succès certain lors des deux seules représentations qu'elle eut (13 et 14 juillet 1791). Le Mercure de France du 23 juillet 1791 donne cette critique : « Le Théatre de la Nation, près du Luxembourg, vient de faire paraître un Ouvrage de circonstance, intitulé Washington dans lequel l'Auteur, en peignant l'établissement de la Liberté en Amérique, a présenté divers tableaux applicables à la Révolution Française. Il serait difficile de suivre l'action de cette Tragédie qui en contient plusieurs. Mais si l'on y trouve peu d'intentions dramatiques, on y trouve un très grand nombre de beaux vers, qui, avec les sentimens patriotiques qu'ils expriment, ont assuré le succès de l'Ouvrage. On en a demandé l'Auteur, & l'on a nommé M. de Sauvigny, Auteur de plusieurs autres Ouvrages estimés ». L'Esprit des journaux français et étrangers donne une critique du même acabit : trop d'intrigues mais de beaux vers, une mise en scène réussi et de bons acteurs. Plusieurs pièces de théâtre à la gloire de Washington furent jouées à la fin du XVIIIe siècle, notamment pendant la révolution française. Demi-basane d'époque à coins, mors frottés, fendus en bouts, manques aux coiffes. Ouvrage d'une très grande rareté. ‎

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‎ Ex-libris.‎

‎George Loch Esquire (Etats-Unis), Ex-libris. Ex-libris, 68*68mm. [336-3] ‎

‎Dessin original‎

‎[dans le goût de George Barbier] Alexandre Celier. Dessin original, encre de chine et aquarelle, représentant une femme devant un lit de repos et un perroquet. Il est signé A.P.C. et une note indique Alex. Celier. Environ 19*12cm, traces de colle au dos. [83-2]‎

‎ Ex-libris.‎

‎George Treherne Thomas, Angleterre (propriétaire), Ex-libris. Ex-libris ( 90*62mm), armorié, décollé. [329-1] ‎

‎Lettre autographe signée à Arthur Mangin‎

‎Henry George Madan (1838-1901), chimiste anglais. L.A.S., Paris, 22 février 1877, 1p in-8. A Arthur Mangin. En français. Il le remercie pour le compte-rendu de ses brochures. « Je suis très flatté de me voir apprécié de la sorte par un homme de votre compétence et de votre mérite ». Peu commun. [301-2] ‎

‎Lettre autographe signée‎

‎Bocage - Pierre-François Touze dit (1799-1862), acteur, ami de George Sand. L.A.S., sd [1839], 4p in-8. Lettre inédite. A Théodore Mangin. Longue lettre amicale parlant notamment de sa vie parisienne, « toutes ces occupations du monde qui usent la vie sans jeter une joie au cour », la rencontre avec le fils de Mangin, militaire. Il mentionne la mort du peintre François-Louis-Thomas Francia (5 février 1839) qu'il a sue par un article d'un journal de Calais. Il a fait publier la nouvelle dans un journal parisien. Il venait de le rencontrer, l'appréciait déjà et possédait trois de « ses petits chefs-d'ouvre ». Il critique ensuite la vie parisienne « on n'y parle que coalition [.] pas un rayon de soleil pour distraire de la noire Politique : de la boue à crotter un éléphant jusqu'à l'échine ». ‎

‎Les Damnées. ‎

‎ Paris, Dentu, 1890. In-8, 158p. Edition originale, un des rares exemplaires sur papier whatman, ici le n°29, avec une suite tirée à part en bistre des illustrations de Henri Laissement et Emile Bourdelle. Chaque poème a une gravure au début et une à la fin soit environ 70 gravures, avec à chaque fois un tirage à part en bistre sous serpente placée à côté. George Bois (1852-1910), avocat, journaliste et écrivain, est un personnage un peu trouble. Il était très instruit des sciences occultes, ami de Huysmans et fut très actif dans l'affaire Léo Taxil. Il était rédacteur au journal catholique L'Univers et il semble avoir été effectivement catholique, mais en même temps, il fréquentait de manière particulièrement amicale de nombreux francs-maçons. Le recueil Les Damnées montre bien ce côté paradoxal de l'auteur. Il contient d'abord une série de poésies légères, notamment des sonnets, puis une série de poèmes titrés Prêtre manqué, mettant en scène des prêtres peu chastes. Une petite pièce en un acte termine l'ouvrage, Soutane au Diable !, dans lequel l'élève (séminariste) rejette la soutane à cause d'un prêtre. Reliure demi-maroquin lie de vin, dos lisse à décor de filets, tête dorée, première couverture conservée, non rogné. Dos passé, quelques bords de pages jaunis. Bon exemplaire, très rare. ‎

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‎ Ex-libris.‎

‎ Ex-libris collé(s) sur une feuille cartonnée 21*27cm. Ex-libris armorié (95*67mm) ‎

‎Progress and Poverty. An Inquiry into the Cause of Industrial Depressions, and of Increase of Want with Increase of Wealth - the Remedy. Author's Edition. - [""UNDOUBTEDLY THE MOST REMARKABLE AND IMPORTANT BOOK OF THE PRESENT CENTURY""]‎

‎San Francisco, Wm M.Hinton & Co, 1879. 8vo. In the original full cloth binding with gilt lettering to spine and a bit of blindstamping to boeards. A bit of light spotting to front board, spine faded, and capitals worn. Hinges internally a bit weak, and a professional closed tear to cloth at spine, barely noticeable. All in all an excellent copy in this fragile original binding. Internally very nice and clean. With the bookplate of Grove L. Johnson to inside of front board. (4), 512 pp.‎

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‎The exceedingly scarce first edition, printed in merely 200 copies (namely the ""Author's edition), of one of the most influential books ever published. Henry George's masterpiece of social reform, ""Progress and Poverty"", founded the ideology known as ""Georgism"", from which the worldwide social reform movement arose. The work initiated the Progressive Era and had a larger impact and ""a wider distribution than almost all other books on political economy put together"", as John Dewey put it (John Dewey's Foreword to Geiger's ""The Philosophy of Henry George"" (1933)). ""The present century has been marked by a prodigious increase in wealth-producing power. The utilization of steam and electricity, the introduction of improved processes and labor-saving machinery, the greater subdivision and grander scale of production, the wonderful facilitation of exchanges, have multiplied enormously the effectiveness of labor.At the beginning of this marvelous era it was natural to expect, and it was expected, that labor-saving inventions would lighten the toil and improve the condition of the laborer"" that the enormous increase in the power of producing wealth would make real poverty a thing of the past"", is how Henry George introduces his grandiose work of social reform. But though people naturally expected labor-saving inventions to improve working- and living conditions for all, quite the opposite was the case. As towns and cities grew - and grow - and new technologies continually improve methods of production and exchange, so misery, poverty and crime continued - and continues - to increase. Henry George magnificently pointed out the association of progress with poverty and how that precisely came to be the cause of our social and political difficulties. He pointed out, how this problem, if unsolved, would mean the downfall of civilization. And he provided the remedy - ""Deduction and induction have brought us to the same truth: Unequal ownership of land causes unequal distribution of wealth. And because unequal ownership of land is inseparable from the recognition of individual property in land, it necessarily follows that there is only one remedy for the unjust distribution of wealth: we must make land common property."" More precisely, Henry George proposed a single tax on land values.Henry George's revolutionary first book, ""Progress and Poverty"" sold millions of copies and became a world-wide bestseller. In sales, it exceeded all other books except the Bible during the 1890s. The first edition, however, was only printed in 200 copies, designated ""Author's Edition"" and is very scarce - not least in the original binding.""During the 1890s George, author of the 1879 bestseller Progress and Poverty, was the third most famous American, after Mark Twain and Thomas Edison. In 1896 he outpolled Teddy Roosevelt and was nearly elected mayor of New York.""""When Progress and Poverty first came out in 1879, it started a worldwide reform movement that in the US manifested in the fiercely anti-corporate Populist Movement in the 1880s and later the Progressive Movement (1900-1920). Many important anti-corporate reforms came out of this period, including the Sherman Antitrust Act (1890), a constitutional amendment allowing Americans to elect the Senate by popular vote (prior to 1913 the Senate was appointed by state legislators), and the country's first state-owned bank, The Bank of North Dakota (1919)."" (Stuart Jeanne Bramhall: Karl Marx vs Henry George, 2013).And the work continued to exercise its enormous influence throughout the Western world. According to a survey among British parliamentarians in 1906, the work was more popular than Walter Scott, John Stuart Mill, and William Shakespeare, and there is almost no end to the line of famous thinkers, who describe ""Progress and Poverty"" as life-changing, including George Bernard Shaw, Friedrich Hayek, H. G. Wells, and Leo Tolstoy, who like Winston Churchill, John Dewey, Bertrand Russell and many others claimed that it was impossible to refute Henry George on the land question. Philip Wicksteed characterized the book as ""by far the most important work in its social consequences that our generation or century [1882] has seen"", Alfred Russel Wallace hailed it as ""undoubtedly the most remarkable and important book of the present century,"" and placed it above Darwin's ""Origin of Species"", Albert Einstein concluded ""Men like Henry George are rare unfortunately. One cannot imagine a more beautiful combination of intellectual keenness, artistic form and fervent love of justice. Every line is written as if for our generation"", etc., etc. PROVENANCE: Grove Lawrence Johnson (1841 -1926) was an American attorney and politician from California. In addition to serving in both houses of the state legislature, Johnson also served as a United States Representative.‎

‎Lettre autographe signée adressée à Stéphanie Geoffroy-Saint-Hilaire : de l'émancipation féminine par l'éducation : "Ç'a été pour moi une éducation à part que celle de cet enfant de 18 ans qui n'en avait que 2, il y a six mois, et qui a maintenant son âge, avec toute la candeur de l'enfance conservée."‎

‎Nohant 3 juin 1858 | 13.40 x 20.90 cm | 4 pages sur un feuillet remplié‎

‎Lettre autographe signée de George Sand adressée à son amie Stéphanie Bourjot, fille d'Étienne Geoffroy-Saint-Hilaire. Quatre pages rédigées à l'encre bleue sur un feuillet remplié au chiffre de George Sand. Pliures inhérentes à l'envoi. Cette lettre a été partiellement publiée dans Correspondance, t. XIV, n° 7846. Très belle lettre, en partie inédite, dans laquelle George Sand évoque l'ouvrage de Marie Pape-Carpantier et l'éducation de sa jeune servante Marie Caillaud: «C'est un excellent livre, dans lequel j'apprends à lire à ma jeune servante, une fille extraordinairement intelligente et dont ce livre ouvre l'esprit à toutes sortes de bonnes notions. Ç'a été pour moi une éducation à part que celle de cet enfant de 18 ans qui n'en avait que 2, il y a six mois, et qui a maintenant son âge, avec toute la candeur de l'enfance conservée. Donc tous les soirs, nous lisons les historiettes de Marie Carpentier, et je m'y intéresse autant que mon élève.» Marie Caillaud n'a que onze ans lorsque George Sand la fait entrer à son service afin de s'occuper de la vaisselle et du poulailler, ce qui lui vaudra le sobriquet de «Marie des poules». Mais l'écrivaine repère bien vite l'intelligence de la jeune paysanne: elle en fait rapidement sa gouvernante et à partir de 1856, la jeune fille participe aux séances du petit théâtre de Nohant. C'est au début des années 1858 que l'on trouve mention de son apprentissage notamment dans une lettre de George Sand à son ami Charles Duvernet: «Dans mes soirées d'hiver, j'ai entrepris l'éducation de la petite Marie, celle qui jouait la comédie avec nous. De laveuse de vaisselle qu'elle était, je l'ai élevée d'emblée à la dignité de femme de charge que sa bonne cervelle la rend très apte à remplir. Mais un grand obstacle, c'était de ne pas savoir lire. Ce grand obstacle n'existe plus. En trente leçons d'une demi-heure chacune, total quinze heures en un mois, elle a su lentement, mais parfaitement toutes les difficultés de la langue. Ce miracle est dû à l'admirable méthode Laffore, appliquée par moi avec une douceur absolue sur une intelligence parfaitement nette.» (16 février 1858) Intime de l'écrivaine, Marie Caillaud deviendra finalement une comédienne influente de la scène de Nohant et côtoiera les illustres invités de George Sand: Delacroix, Gautier, Dumas, le prince Jérôme Bonaparte... Mais Marie ne fut pas la première élève de George Sand, qui demeura toute sa vie durant intéressée par la question de la pédagogie et apprit à lire non seulement à ses enfants, mais aussi à ses petits-enfants et à plusieurs personnes de son entourages (domestiques, paysans). Cette lettre montre toute l'implication qu'elle eut dans son rôle de maîtresse, réfléchissant sans cesse à des manières pertinentes et efficaces d'enseigner: «Mais ce qui manque, du moins à ma connaissance, c'est une méthode de lecture. J'en ai fait une (pour mon usage, je ne l'ai pas écrite.) tirée d'abord de celle de Laffore, et modifiée à mon idée. Mais ce que je n'ai pas trouvé dans les manuels à l'usage de l'enfance et des écoles primaires, c'est un livre d'exercices bien faits pour apprendre à lire logiquement tout en se rendant compte de l'orthographe des mots. Ce livre existe-t-il?» Loin d'être un simple passe-temps, l'éducation revêtit pour George Sand une importance capitale et, comme le souligne Georges Lubin, elle ne se borna donc pas à alphabétiser les plus jeunes. Il faut dire que la mère de Sand lui apprit elle-même à écrire dès l'âge de cinq ans: «Elle se rendit compte très tôt que la seule voie pour atteindre à l'égalité était l'émancipation intellectuelle. L'ignorance où les femmes étaient tenues était la cause de leur esclavage. L'ignorance où le peuple était tenu était le fondement de l'inégalité qui régnait entre les classes. L'éducation était le sésame qui ouvrirait les portes fermées.» («George Sand et l'éducation» in Nineteenth-Century French Studies, 1976) Beau et important témoignage du combat sa‎

‎Lélia‎

‎2 volumes in-8 (207 x 122 pp) de 4 ff.n.ch. (faux-titre, titre, dédicace, exergue) et 350 pp. pour le premier volume ; 3 ff.n.ch. (faux-titre, titre, vers d Alfred de Musset) et 383 pp. pour le second (comme dans la plupart des exemplaires reliés à l époque, le relieur a supprimé le dernier feuillet blanc du tome I et le premier feuillet blanc du tome II) ; demi-veau fauve, dos lisses, compartiments de filets et chaînettes ornés de grands fleurons géométriques dorés, roulette en pied, plats recouverts de papier marbré, tranches marbrées dans les mêmes tons (reliure de l époque). ‎

‎Édition originale. L’un des chefs-d’œuvre de George Sand, un récit d’un lyrisme et d’un symbolisme échevelés. Admiré, critiqué, honni et mis à l’Index, ce roman-poème connut un grand succès de scandale. Se risquant sur les chemins ouverts par Nodier, Senancour, Chateaubriand et Madame de Staël – mais aussi Goethe et Byron –, George Sand provoqua la surprise dans les milieux littéraires. «Avec la “grande Lélia”, sorte de Byron de l’autre sexe, impérieuse mais clamant son impuissance et son mal du siècle, souffrante mais rebelle, se livrant à des confidences impudiques sur sa sexualité qui rendent un son trop vrai pour n’être que littérature, c’est en d’autres parages du féminin, bien plus modernes, que Sand a voulu se risquer. De quoi s’adresser au meilleur de sa “génération”, en explorant à sa façon le paradigme du romantisme du désenchantement. De quoi s’adresser également à nos contemporains du xxie siècle – eux aussi conviés à se risquer à Lélia, excités plus que rebutés, gageons-le, par les difficultés d’une telle lecture –, et leur parler au plus intime. » (José-Luis Diaz) L’exemplaire est enrichi d’un très beau dessin original signé de George Sand. La composition (90 × 106 mm), signée en bas à droite des initiales « G. S. » et protégée d’une fine serpente, a été montée à l’époque sur un feuillet de papier orné au recto d’un décor de feuillage bleu pâle finement gaufré, et insérée dans le tome I entre les feuillets de dédicace et d’exergue. Ce dessin au lavis de brun délicatement rehaussé à l’encre de Chine et à la gouache blanche – une version primitive de « dendrite » – montre une clairière entourée d’arbres et de rochers qu’un ciel tourmenté surplombe ; un rayon de lune perce les nuages en éclairant une scène étrange : un chien aboyant devant un calvaire ; l’atmosphère est mystérieuse, oppressante et onirique. George Sand dessinatrice : les « dentrites ». Romancière et épistolière de génie – ses œuvres très nombreuses et sa correspondance monumentale forment un saisissant tableau de la génération romantique au féminin –, George Sand fut aussi une dessinatrice talentueuse et, sur certains points, singulière. La question de l’art l’a toujours occupée (elle hantait les musées et les salons de peinture) et, depuis ses plus jeunes années, elle maniait avec passion la mine de plomb et le pinceau, aussi bien au couvent des Augustines anglaises que dans la demeure familiale de Nohant. Un talent hérité de sa mère et encouragé par sa grand-mère, qu’elle-même suscitera et contribuera à développer chez son fils, Maurice. Au début des années 1830, alors qu’elle venait de se séparer de son mari, George Sand fit même de son goût pour le dessin et la miniature un métier destiné à lui assurer, pour un temps, son autonomie financière. (Elle prit des cours avec Jules Decaudin en 1831 afin d’affermir sa technique et s’initier à l’aquarelle.) Plus tard, tout au long des années de la retraite berrichonne, le dessin et l’aquarelle deviendront une activité quasi quotidienne, ainsi qu’elle le confie dans une lettre datée de 1874. Une technique particulière, la « dendrite », est attachée à son nom. Elle consiste à appliquer sur une feuille, préalablement tachée de couleur, un papier épais ou un carton absorbant (« écrasage »), obtenant par cette manière de monotype des formes mousseuses et nervu- rées qui sont ensuite retravaillées à l’encre, à l’aquarelle ou à la gouache. Ces compositions évoquent parfois des paysages fantastiques – landes et marécages désolés –, très roman- tiques. George Sand a souvent associé son fils Maurice à ses expérimentations graphiques et chromatiques ; un témoignage éclatant de leur collaboration verra le jour en 1858 sous le titre de Légendes rustiques. Les surréalistes, et tout particulièrement Max Ernst, se souviendront des innovations de George Sand, dont ils adapteront la technique mêlant dessin conscient et aléatoire dans quelques-unes de leurs œuvres. Exemplaire avec de grandes marges, dans une belle reliure de l’époque. La structure du décor et les fers employés, ainsi que des détails de dorure – le point après le nom de l’auteur et la faute « L’Élia » dans le titre – semblent prouver que cette reliure n’a pas été réalisée en France, mais plutôt dans l’aire germanique, très probablement en Suisse. Rousseurs éparses et inégalement prononcées; tampon anciennement et soigneusement effacé sur le feuillet de dédicace du tome I ainsi que sur quelques autres feuillets (peut-être la marque d’un cabinet de lecture) ; petit manque de cuir au mors inférieur du tome I, en pied. Références : G. Sand, Romans, I, Paris, Gallimard, Bibliothèque de la Pléiade, 2019, notice de J.-L. et B. Diaz, pp. 1587-1621. – N. Savy, « Une table à dessin ou un bureau ? George Sand et les arts visuels (1804-1837)», inMémoires en hommage à Françoise Cachin, Gallimard-RMN, 2002. – Clouzot, p. 242 : « rare et très recherché ».‎

‎La Revue de Paris. Année 1896 - Troisième Année (6 Tomes - Complet) [ Contient notamment : ] Lettres à l'Etrangère par Honoré de Balzac [ Suite, Edition pré-originale ]Madame Alphonse Daudet ("Notes sur Londres"), Duc de Persigny ("Conversations avec M. de Bismarck"), George Sand ("Lettres à Ernest Feydeau", "Lettres à Sainte-Beuve"), Maréchal de Castellane ("Le Siège d'Anvers"), Barras ("Les préliminaires du 18 Brumaire"), George Duruy ("Barras et le 18 Brumaire"), Maurice Paléologue ("Une Patricienne de la Renaissance"), Léon Dierx ("Le Dieu futur"), Robert de Montesquiou-Fezensac ("Hortensias bleus"), Darmsteter ("Dante Gabriel Rossetti"), Victor Hugo ("Des Vers"), Eugène Manuel ("Un philosophe d'autrefois"), Voltaire ("Lettres à la Comtesse de Bentinck"), Prince Henri d'Orléans ("Sur le Haut-Mékong"), Emile Zola ("A M. le Docteur Toulouse"), Barbès ("Lettres à George Sand"), Camille Saint-Saëns ("Orphée"), Paul Claudel ("En Chine"), Pierre de Nolhac ("La présentation de Madame du Barry")‎

‎6 vol. in-8 reliure de l'époque demi-chagrin brun, dos à 5 nerfs, Bureaux de la Revue de Paris, Paris, 1896. Rappel du titre complet : La Revue de Paris. Année 1896 - Troisième Année (6 Tomes - Complet) [ Contient notamment : ] Lettres à l'Etrangère par Honoré de Balzac [ Suite, Edition pré-originale ]Madame Alphonse Daudet ("Notes sur Londres"), Duc de Persigny ("Conversations avec M. de Bismarck"), George Sand ("Lettres à Ernest Feydeau", "Lettres à Sainte-Beuve"), Maréchal de Castellane ("Le Siège d'Anvers"), Barras ("Les préliminaires du 18 Brumaire"), George Duruy ("Barras et le 18 Brumaire"), Maurice Paléologue ("Une Patricienne de la Renaissance"), Léon Dierx ("Le Dieu futur"), Robert de Montesquiou-Fezensac ("Hortensias bleus"), Darmsteter ("Dante Gabriel Rossetti"), Victor Hugo ("Des Vers"), Eugène Manuel ("Un philosophe d'autrefois"), Voltaire ("Lettres à la Comtesse de Bentinck"), Prince Henri d'Orléans ("Sur le Haut-Mékong"), Emile Zola ("A M. le Docteur Toulouse"), Barbès ("Lettres à George Sand"), Camille Saint-Saëns ("Orphée"), Paul Claudel ("En Chine"), Pierre de Nolhac ("La présentation de Madame du Barry")‎

13 Images

‎Exemplaire bien complet des 6 tomes de la seconde année, en reliure uniforme. C'est en 1895 qu'Edmond de Fels relança la "Revue de Paris" qui avait été supprimée par le gouvernement en 1858 avant de reparaître de manière éphémère et d'être absorbée par la Revue Française en 1865. Etat très satisfaisant (dos passés, papier des plats parfois gondolé, bon état par ailleurs). La série contient la suite de la première publication des "Lettres à l'étrangère" (correspondance de Balzac avec Eve Hanska) mais aussi de beaux écrits, parfois en version pré-originale, de Madame Alphonse Daudet ("Notes sur Londres"), Duc de Persigny ("Conversations avec M. de Bismarck"), George Sand ("Lettres à Ernest Feydeau", "Lettres à Sainte-Beuve"), Maréchal de Castellane ("Le Siège d'Anvers"), Barras ("Les préliminaires du 18 Brumaire"), George Duruy ("Barras et le 18 Brumaire"), Maurice Paléologue ("Une Patricienne de la Renaissance"), Léon Dierx ("Le Dieu futur"), Robert de Montesquiou-Fezensac ("Hortensias bleus"), Darmsteter ("Dante Gabriel Rossetti"), Victor Hugo ("Des Vers"), Eugène Manuel ("Un philosophe d'autrefois"), Voltaire ("Lettres à la Comtesse de Bentinck"), Prince Henri d'Orléans ("Sur le Haut-Mékong"), Emile Zola ("A M. le Docteur Toulouse"), Barbès ("Lettres à George Sand"), Camille Saint-Saëns ("Orphée"), Paul Claudel ("En Chine"), Pierre de Nolhac ("La présentation de Madame du Barry")‎

‎George Cruikshank's Magazine Numbers 1 and 2 bound together‎

‎London D. Bogue 1854 Première édition. La série complète (il n'y en a eu que deux) du magazine de Cruikshank. Relié en un seul volume. Texte et illustrations complets. Reliure en cuir pleine peau, avec dentelles dorées sur les plats. Relié par F. Bedford. Le dos a été réparé, et la décoration dorée et l'étiquette en cuir ont été replacées sur le dos. Toutes les tranches sont dorées. Ex-libris de Cortlandt F. Bishop à l'intérieur du plat (voir ci-dessous). Il y a un deuxième petit ex-libris (qui semble être français) apposé après. Ce volume contient le numéro 1 (janvier 1854) et le numéro 2 (février 1854). Le contenu détaillé (et l'ordre) est le suivant : Page de titre n° 1 avec des publicités au verso. Planche dépliable « Passing events, or the tail of the comet » (Événements passagers, ou la queue de la comète) ; À nos lecteurs ; Les têtes de la queue de la comète (texte descriptif) par Frank Fairlegh. Planche « Le siège de la guerre » ; « Les provocations de Mlle Polly C___ » par Cuthbert Bede ; planche « Les provocations... » ; Les dangers de contribuer à un magazine ; « La main perdue », un poème de Frank Fairlegh ; « Feuilles de tabac n° 1 ». Planche dépliable « Les narcotiques auxquels nous nous adonnons... » ; Le numéro un contient trois vignettes. Pages 1 à 40. C'est la fin du numéro un. La page de titre du numéro deux est reliée à la fin du livre, l'ouvrage se poursuit donc avec : Planche dépliable « Les performances des éléphants... » ; « The forfeit hand » suite ; « A honeymoon on the Kafir Frontier » par Alfred W. Cole ; « The Provocations of Miss Polly C___ » Provocation la deuxième ; « The Overflowings of the Late Pellucid Rivers esq » par Edmind H. Yates ; « A College Career in Twenty Chapters » par Vaughan Dayrell ; « Table talk » ; Planche dépliable « Trying to Cure a Bear with a Sore Head » ; « A Letter from Hop-O'-My-Thumb to Charles Dickens » ; Page de titre du numéro deux avec des publicités au verso ; 2 pages de publicités. Le numéro deux contient quatre vignettes et les pages 41 à 80. Les deux numéros contiennent au total quatre pages de publicités. Le seul autre exemplaire que nous ayons vu contient davantage de publicités. Il s'agit de la série complète du magazine. « Seuls deux numéros ont été publiés avant que le magazine ne cesse brusquement de paraître » (Cohn, Albert Meyer. George Cruikshank ; catalogue raisonné. New York, Collectors Editions, 1969 ; p. 63). Notre exemplaire est conforme à WorldCat / OCLC : 13179002. Frank E. Smedley (1818-1864) était un romancier et satiriste anglais dont les uvres étaient souvent illustrées par George Cruikshank. George Cruikshank (1792-1878) était l'un des plus grands caricaturistes et illustrateurs britanniques du XIXe siècle, largement célébré comme le « Hogarth moderne » pour l'esprit caustique et la perspicacité morale de son art. Au cours d'une longue et prolifique carrière, il a réalisé plus de dix mille dessins, allant de satires politiques et sociales à des illustrations pour les plus grands écrivains de son époque. Son talent de dessinateur et son sens aigu de l'observation ont laissé une empreinte durable sur la culture visuelle victorienne, exposant avec autant de talent les folies de la vie publique que les habitudes les plus sombres de l'époque, notamment les méfaits de l'intempérance. Francis Bedford (1799-1883) était un relieur londonien de renom. Cortlandt F. Bishop (1870-1935) était un homme fascinant. Il était un pionnier américain de l'aviation, un aéronaute, un pilote de voiture, un collectionneur de livres et un voyageur. En tant que pionnier de l'automobile, il avait déjà été arrêté pour excès de vitesse en 1909, avait donné des cours de conduite aux habitants de la région et avait été blessé dans un accident de voiture. Il était propriétaire d'une maison de vente aux enchères, qui a ensuite été rachetée (après plusieurs transformations) par Sotheby's. Sa vie conjugale était complexe. Dans son testament, il a laissé la moitié de sa fortune à sa femme et l'autre moitié à sa maîtresse, à condition que les deux femmes (qui ne s'étaient jamais rencontrées auparavant) vivent ensemble en harmonie jusqu'à ce que l'une d'elles décède. Sa collection de livres a été vendue par sa maison de vente aux enchères (American Art AssociationAnderson Galleries) en 1939-1940. 22 cm x 14,5 cm.‎

‎First edition. The complete run (there were only two) of Cruikshank's magazine. Bound in one volume. Complete text and illustrations. Full leather binding, with gilt dentelles to the boards. Bound by F. Bedford. The spine has been repaired, and the gilt decoration and leather label have been re-laid to the spine. All edges gilt. Bookplate of Cortlandt F. Bishop to the inside board (see below). There is a second, small bookplate (seems to be french) laid down after. This volume contains number 1 (January 1854) and number 2 (February 1854). The detailed contents (and order) are as follows: Title page #1 with adverts to verso. Folding plate "Passing events, or the tail of the comet" ; To our Readers; Heads of the Comet's Tail (descriptive text) by Frank Fairlegh. plate, "The seat of War"; "The provocations of Miss Polly C___" by Cuthbert Bede; plate "The provocations..."; The Dangers of Contributing to a Magazine; "The Forfeit Hand" a poem by Frank Fairlegh; "Tobacco Leaves No 1."; Folding Plate "The Narcotics we indulge in..."; Issue one contains three vignettes. Pages 1-40. This is the end of Issue one. The title page for issue two is bound in to the rear of the book, so the work continues with: Folding plate "Elephantine performances..."; "The forfeit hand" continued; "A honeymoon on the Kafir Frontier" by Alfred W. Cole; "The Provocations of Miss Polly C___" Provocation the second; "The Overflowings of the Late Pellucid Rivers esq" by Edmind H. Yates; "A College Career in Twenty Chapters" by Vaughan Dayrell; "Table talk"; Folding plate "Trying to Cure a Bear with a Sore Head"; "A Letter from Hop-O'-My-Thumb to Charles Dickens"; Title page for issue two with adverts to verso; 2 pages adverts. Issue two contains four vignettes and pages 41-80. Over both issues we have a total of four pages of adverts. The only other copy we have seen has more adverts to it. This was the complete run of the magazine. "Only two numbers were published when the magazine came to an abrupt termination" (Cohn, Albert Meyer. George Cruikshank; a catalogue raisonné. New York, Collectors Editions, 1969; p. 63). Our copy conforms to WorldCat / OCLC: 13179002. Frank E. Smedley (18181864) was an English novelist and satirist whose works were often illustrated by George Cruikshank. George Cruikshank (17921878) was among the foremost British caricaturists and illustrators of the nineteenth century, widely celebrated as the "modern Hogarth" for the biting wit and moral insight of his art. Over a long and industrious career he executed more than ten thousand designs, ranging from political and social satires to illustrations for leading writers of his day. His spirited draughtsmanship and acute observation left an enduring imprint on Victorian visual culture, exposing with equal skill the follies of public life and the darker habits of the age, notably the evils of intemperance. Francis Bedford (1799-1883) was a renowned London bookbinder. Cortlandt F. Bishop (1870-1935) was a fascinating man. He was an American pioneer aviator, balloonist, Car driver, book collector, and traveller. As an automotive pioneer, by 1909 he had been arrested for speeding, given driving lessons to locals and been injured in a car crash. He owned an auction house, which was later (after several incarnations) acquired by Sothebys. He had a complex marital life. In his will, he left half of his fortune to his wife and half to his mistress with the stipulation that the two, (whom had never before met), must live together in harmony until one of them died. His book collection was sold by his auction house (American Art AssociationAnderson Galleries) in 1939-1940. 22cm x 14.5cm. .‎