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‎Fortunio ou l'eldorado‎

‎Paris, A la société d'édition Le Livre, 1929. 1540 g In-4, plein chagrin brun, double filet sur les coupes, tête dorée, multiples filets encadrant l'intérieur des plats, couvertures et dos conservés, [2] ff., iv-245 pp., [2] ff.. Illustré de 12 lithographies de Charles Guérin. Ouvrage tiré à 255 exemplaires (dont 30 hors-commerce), celui-ci un des 200 numérotés sur vélin de cuve à la main des papeteries du Marais, fabriqué spécialement pour cette édition. Reliure signée de Jean Duval. Légers frottements, petit enfoncement sur un plat. . (Catégories : Livres illustrés, )‎

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‎Bibliographie des chansons de geste (complément des épopées françaises)‎

‎Paris, H. Welter, 1897. 975 g In-8, pleine toile, [2] ff., iv-315-[1] pp.. Ex-libris Jacques Laget. Petites taches sur le dos. . (Catégories : Bibliographie, Moyen-Age, )‎

‎Bulletin de la Société Théophile Gautier N°15. Théophile Gautier et son temps.‎

‎Montpellier, Université Paul-Valéry, 1993 2 vol. in-8°, 547p. (pagination continue) Brochés.‎

‎La Critique Françoise COURT-PEREZ, Gautier critique de Scribe. Elwood HARTMAN, Gautier et Fromentin. La Poésie Jacques LARDOUX, A propos des poésies de circonstances de Gautier. Constance GOSSELIN-SCHICK, L'écriture poétique de Gautier : évasion? conformisme? ou opposition sociale? François BRUNET, L'influence de Gautier sur Les Exilés. Peter EDWARDS, Gautier et Banville, affinités discrètes. L'Esthétique. Joseph-Marc BAILBE, La transposition d'art chez Gautier et J. Janin. Minako IMURA, Gautier et ses danseuses fantômes. Josepha MOLINA-RUEDA, L'isolement métaphysique de Gautier à travers la coordonnée spatiale de « Jettatura ». Claude-Marie SENNINGER, Le Capitaine Fracasse : comme en un palimpseste. Figures d'époque. Gesa KORDES, Ernest Reyer : avant-gardiste ou conservateur? Alban RAMAUT, Benvenuto Cellini de Berlioz : un opéra Jeune-France? Francis MOULINAT, Lassailly+Gautier : Ariel = une retraite élégante? Jean-Claude BRUNON, Gautier et Houssaye. Alain MONTANDON, Gautier et Balzac : à propos de « La Morte amoureuse ». Multiple Gautier. Anne-Marie LEFEBVRE, Gautier et les spirites et illuminés de son temps. Marcel VOISIN, Gautier et la politique. Jean-Claude FIZAINE, Gautier et la lettre d'amour. Paolo TORTONESE, L'érudition de Gautier. Serge ZENKINE, Gautier et la dispersion culturelle. Présence du monde. Christiane SERIS, Gautier en Amérique latine. Guy BARTHELEMY, L'Orient à Paris. Ilse HEMPEL-LIPSCHUTZ, Légendaire Espagne : mythe dépeint, mythe dansé. D'un tableau de Mariano de Fortuny au dernier ballet de Gautier. Robert BAUDRY, Gautier et l'évasion hors de son temps, ou les« machines à remonter le temps » dans ses contes. Michel DELPORTE, Sur le chemin de fer. Cassandra HAMRICK, Gautier et la modernité de son temps.‎

‎Emaux et Camées. Seconde édition augmentée.‎

‎Paris, Poulet-Malassis et de Broise, Paris, Poulet-Malassis et de Broise1858 ; in-12, demi-maroquin outremer, coins, nerfs, fleurons dorés, tête dorée. (Reliure de l’époque) Frontispice, titre en rouge et noir, 230 pp., 1 f. avec le caducée.Edition tirée à 1000 exemplaires, 5 sur vergé plus quelques rares exemplaires sur vélin fort.C’est la troisième édition du recueil, les deux premières ayant paru chez Didier en 1852 et 1853. L’édition Malassis, en PARTIE ORIGINALE contient 27 poèmes, soit 9 de plus que la première de 1852, sans reprendre les 2 inédits de 1853. Les pièces nouvelles sont : Odelette anacréontique, Fumée, Apollonie, L’Aveugle, Lied, Fantaisies d’hiver, la Source, l’Art, Buchers et Tombeaux.Le frontispice dessiné et gravé à l’eau-forte par Emile THEROND (né à Saint-Jean du Gard en 1821) présente Gautier dans un médaillon avec un large encadrement d’orfèvrerie. Au sujet de ce portrait, voir Boucher. Icon. de Th. Gautier n°65: “La délicatesse que l’artiste a su mettre dans la composition de ce frontispice mérite éloge, c’est bien de ce genre un des plus heureux portraits de Gautier qu’on ait représenté, plein de finesse, de vérité et charmant à la fois. Pour symboliser l’oeuvre, Thérond a imaginé un cadre formé d’arabesques... dans lesquelles sont serties des pierres précieuses étincelantes et où viennent s’encastrer des émaux d’un ton doux, l’un égyptien, l’autre assyrien... L’artiste a dû s’inspirer pour le portrait d’une des photographies de Nadar...”Thérond est également l’auteur des nombreux bandeaux, fleurons et culs-de-lampe gravés sur bois dans le volume.Launay 64 - qui cite une lettre de Gautier à E. Feydeau publiée dans les Souvenirs intimes de ce dernier en 1874 : “Cet “étourdi de Poulet-Malassis (pullus gallinceus male sedens) a copié pour Emaux et Camées la première édition, de façon qu’il a sauté deux pièces qui sont ajoutées à la seconde : les Accroche-coeurs et les Néréides. C’est adroit pour un recueil complet! Il n’a pas mis non plus la pièce intitulée l’Art à la place indiquée : elle devrait venir après Bûchers et Tombeaux et clore le volume dont elle résume l’idée. Sauf cela, c’est parfait!” Th. Gautier était en Russie lorsque Malassis imprima ce livre, il ne put donc en surveiller la correction...Lonvenjoul II 147-48 (qui donne des lettres de Gautier à Malassis au sujet de ce volume) - Clouzot 72: “le volume est tiré sur excellent papier vélin légèrement azuré ou crème” - Vicaire III 910 - Tourneux. Gautier 8 - Jouanne 110.En 1863 le libraire Pincebourde écoula les derniers exemplaires de l’édition avec un nouveau titre à son nom.Bel exemplaire bien relié.GAUTIER (Pierre-Jules-Théophile).Le « poète impeccable » auquel Baudelaire dédia les Fleurs du Mal, fut un des auteurs de premier rayon de Poulet-Malassis. L’éditeur, hélas, ne fit pas fortune avec les livres de Gautier qui se vendaient mal. Mais le portrait du poète d’Emaux et Camées figurait en bonne place dans la luxueuse librairie du passage Mirès, parmi les médaillons peints des « auteurs-maisons ». Gautier et Malassis ne furent sans doute jamais intimes, car sans idées politiques précises, Gautier s’était peut-être un peu trop facilement adapté au Second Empire. Il faisait figure de personnage officiel, surtout dans l’entourage de la princesse Mathilde, qui le nomma son bibliothécaire en 1868. Poulet-Malassis, exilé alors à Bruxelles, n’a jamais fréquenté le salon de la cousine de Napoléon III, ces deux Bonaparte que liaient un attachement et un dévouement inaltérables. Gautier est mort en 1872, six ans avant Malassis.‎

‎Lettre autographe signée de Théophile Gautier à sa fille cadette "J'ai manqué pour ma part d'y laisser ma peau et je ne suis pas encore bien brillant"‎

‎Versailles s.d. [20-30 avril 1871], 10,5x11,5cm, un feuillet.‎

‎Lettre autographe signée de Théophile Gautier, 34 lignes à l'encre noire, adresse en pied au verso de la lettre : "Versailles avenue de St-Cloud n°3". Pliures inhérentes à la mise sous pli. La lettre semble être inédite, non mentionnée dans la Correspondance Générale de Théophile Gautier, éditée par Claudine Lacoste-Veysseyre, sous la direction de Pierre Laubriet (Droz, Genève-Paris, 12 vol., 1985-2000). Rare aperçu de la vie intime de Gautier, la lettre saisit les affres qui frappent l'auteur et sa famille pendant la Commune de Paris. Séparé de sa famille par l'invasion prussienne de 1870 et les insurrections parisiennes de 1871, Théophile Gautier confie l'ampleur de ses tourments, tant financiers que dus à la Commune de Paris, à sa «chère mignonne», sa fille cadette, Estelle Gautier: «Je parviendrai peut-être encore à me relever de cet écroulement [...] je suis heureux que ces atroces épreuves t'aient été épargnées. J'ai manqué pour ma part y laisser ma peau et je ne suis pas encore bien brillant». Les habituels soutiens de Gautier transparaissent d'ailleurs ici à travers les noms de l'académicien Camille Doucet et de la danseuse Carlotta Grisi. La virulence des combats entre communards et forces répressives se devine dans l'évocation de la sur de Gautier, Emilie, dite «Lili»: «Lili est toujours dans sa cave. En sortir est trop périlleux mais elle sera délivrée d'ici quelques jours. Hélas! bien longs». Caractéristique du registre personnel, rare dans la correspondance de Gautier, la lettre est empreinte de l'amour paternel que l'auteur porte à sa famille: «Quelle fête quand nous serons tous réunis car mon cur souffre bien [fort] de cette dispersion». - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Bulletin de la Société Théophile Gautier N°11.‎

‎Montpellier, Université Paul-Valéry, 1989. In-8°, 235p. Broché.‎

‎Constance GOSSELIN SCHICK, La Comédie de la mort de Théophile Gautier. Sarga MOUSSA, Constantinople de Théophile Gautier : un voyage vers le corps. Ilse HEMPEL-LIPSCHUTZ, Images illusoires, réelles, figurées? Théophile Gautier et sa « chimère rétrospective » reflétée dans l'uvre peint de Goya. Francis MOULINAT, Théophile Gautier et Gustave Courbet. Marta GINE JANER, Gautier et Villiers de l'Isle Adam. Christine COLAS, Yvonne de Galais : une sur des héroïnes de Gautier? Dossier Gaston Dupouy. Essai sur l'origine du Capitaine Fracasse. Description du château d'Arengosse. Mises au point. Documentation. Claudine LACOSTE, Théophile Gautier juge de lui-même. Claudine LACOSTE, uvres de Théophile Gautier annoncées par la « Bibliographie de la France » de 1830 à 1935. Claudine LACOSTE, Le Journal d'Eugénie Fort (suite), 12 juin 1859 - 29 février 1860.‎

‎Née à Paris. 1845-1917. Femme de lettres. Fille de Théophile Gautier. Première femme à entrer à l’Académie Goncourt en 1910]. RARE ENSEMBLE DE LETTRES (OU CARTES) A.S. DE : Ernest HÉBERT (4), Jean-Baptiste BENJAMIN-CONSTANT (2), Édouard PAILLERON (1), Lucien PRESVOT-PARADOL (1), et Claudius POPELIN (1), TOUTES ADRESSÉES à JUDITH GAUTIER.‎

‎ Louise Charlotte Ernestine Gautier, fille aînée de Théophile Gautier, dite JUDITH GAUTIER, par son mariage, MADAME CATULLE MENDÈS, fut une célèbre femme de lettres et lune des femmes les plus fascinantes de son époque. Elle entre en littérature par la publication dun article concernant la traduction dEuréka dEdgar Alan Poe par Baudelaire, ce qui lui vaudra lenthousiasme du poète. Elle parle en outre le chinois grâce aux leçons de Tin-Tun-Ling, réfugié politique chinois accueilli par Théophile Gautier, et publie un recueil de poésies, Le Livre de Jade, une traduction danciens poèmes chinois, à vingt-deux ans. Grande amie de Richard Wagner, elle est pionnière dans lanalyse de la mystique wagnérienne. Elle est aussi lamie intime de Victor Hugo auquel elle a inspiré plusieurs poèmes. Ses souvenirs paraissent dans La Revue de Paris sous le titre Le Collier des jours, entre 1904 et 1909. Lettres relatives (pour la plupart) à la parution dans la Revue de Paris des souvenirs de Judith Gautier sous le titre : « Le Collier des jours ».HÉBERT. 1817-1908. Peintre. 3 L.A.S. et 1 C.A.S. « Hebert » à « Chère Judith ». Paris, 1904. 4 pp. in-8 et 7 pp. in-12. sans date : ...Jai lu hier soir votre sixième article sur le second rang du Collier et je ne veux pas attendre ce soir pour vous dire tout le plaisir quil ma fait. Il est impossible de mieux raconter, et de raconter des choses plus intéressantes, surtout pour ceux qui comme moi, ont conservé un culte pour la mémoire du grand Théo. Si vous saviez combien nous vous remercions de nous faire revivre dans ce milieu sans pareil et a jamais disparu sans espoir de revoir jamais rien qui lui ressemble ! Tâchez, chère Judith, de faire durer longtemps cette évocation des jours lointains... - 29 novembre [1903] - Le peintre témoigne de la bonne réception de : …lensemble des chapitres que javais lus avec tant dintérêt dans la Revue de Paris, pour vous dire tout le plaisir que je dois à ces souvenirs, si bien racontés par vous, il faudrait la plume éloquente de votre père, elle seule pourrait exprimer les frissons de joies et des regrets que jai éprouvés en vous lisant ! (...) je vais vous envoyer une belle photographie du Banc de pierre faite autrefois par Bingham qui vous rappellera le tableau si admirablement poëtisé par le grand poëte dans des vers immortels...- 1er janvier [1904] - Le peintre envoie tardivement à sa correspondante : …la photographie du Banc de pierre, que je vous avais promise (...). Jose espérer, chère Judith, que vous aurez eu un peu de joie à la vue de ce tableau que vous aviez très bien décrit et qui vous rappellera des jours heureux et lointains…- 3 janvier [1904] - Hébert linvite à venir ...vers la tombée de la nuit (...) prendre une tasse de thé amicale avec nous. Je serai très heureux de vous revoir et de vous faire encore mes compliments pour le 2° rang du Collier…BENJAMIN-CONSTANT. 1845-1902. Peintre. 2 L.A.S. « Benjamin-Constant » et « Benj-Constant ». S.l.n.d. et Neuilly, s.d. Au total 7 p. in-12. Papier de deuil : Le peintre travaille en ce moment dans son atelier à Neuilly où, ...très bientôt, je vous demanderai de poser pour votre portrait (...). Je suis resté un fanatique du dieu Théo... de ce brave et grand artiste qui sonna si haut, et si généreusement la fanfare de 1830 ! Et après avoir admiré le père il ma été facile dadmirer la fille, la digne fille du père...PAILLERON. 1834-1899. Dramaturge. L.A.S. « Edouard Pailleron ». S.l.n.d. [jeudi 28 avril]. 1 p. in-12 : ...Merci Madame, de lhonneur que vous mavez fait en menvoyant cette œuvre étrange et charmante, merci du plaisir que jai eu en la lisant...PRÉVOST-PARADOL Lucien-Anatole. 1829-1870. Journaliste. L.A.S. « P. Paradol ». S.l.n.d. 1 p. in-8 : ...Vous nêtes nullement oubliée mais la difficulté de trouver un moment ma jusquici privé vous [sic pour du] plaisir daller vous voir...POPELIN. 1825-1892. Peintre et poète. L.A.S. « Claudius Popelin ». S.l., 22 mai 1869. 1 p. in-8 sur papier de deuil : …Jai reçu, ma Chère Judith, votre Dragon-Impérial (...). Jirai, avant peu, vous porter une petite Yo-Men-Li de ma façon qui ne vaudra pas la vôtre à beaucoup près, sans cela, aurais-je le droit de me dire votre admirateur… Il conclut …Je baise vos belles mains et je voudrais vivre à vos pieds… Judith Gautier publie son roman Le Dragon ImpŽrial en 1869, sous le nom de Judith Mends. Yo-Men-Li, personnage fŽminin de ce roman, accompagne le hŽros Ta-Kiang. ‎

‎Manuscrit autographe du chapitre XI du Voyage d'Espagne "Boire de l'eau est une volupté que je n'ai connue qu'en Espagne"‎

‎s.d. [circa 1843], 13,2x21,9cm ; 12,4x15,8cm ; 13,2x9,1cm ; 17,2x5,9cm, 4 feuillets.‎

‎Manuscrit autographe de Théophile Gautier, 4 feuillets numérotés 2, 2bis, 9 et 11, 83 lignes à l'encre bleu turquoise, rose et rouge, corrections de la main de l'auteur, quelques pliures, infimes déchirures marginales sans manque de texte, quelques bavures et traces d'encre sans manque de texte. Admirable ensemble de quatre fragments manuscrits du chapitre XI du Voyage d'Espagne dévoilant les coulisses de l'écriture de Gautier qui, guidé par le goût romantique pour le pittoresque, relate ses séjours à Madrid et Ocaña et ses passages par La Guardia et Tembleque. Gautier adopte ici un étonnant format de travail sur feuilles volantes où, menée par une écriture serrée et bigarrée, se distingue la fabrique du récit à travers les corrections que l'auteur impose à son texte. Originellement destiné à une publication dans la presse, l'article de Gautier, lui-même séduit par l'exotisme espagnol, satisfait le penchant pour le pittoresque alors à son apogée en France: «[...] les mouvements de coude des femmes se groupant dans leur mantille et corrigeant l'inflexion d'un pli disgracieux; les illades lancées d'une croisée à l'autre aux gens de connaissance; le joli signe de tête et le geste gracieuxqui accompagne l'agurpar lequel lessenhorasrépondent aux cavaliers qui les saluent; la foule pittoresque entremêlée deGallegos, dePasiegas, de Valenciens, deManolaset de vendeurs d'eau» Les extraits présentés se placent en relation directe avec un imaginaire commun de l'Espagne, introduit par Don Quichotte et ses célèbres moulins: «[...] nous aperçûmes sur la droite deux ou trois moulins à vent qui ont la prétention d'avoir soutenu victorieusement le choc de la lance de don Quichotte [...] La venta où nous nous arrêtâmes pour vider deux ou trois jarres d'eau fraîche, se glorifie aussi d'avoir hébergé l'immortel héros de Cervantès». Placé en résonance avec une telle référence romanesque, le récit de Gautier se teinte de couleur picaresque: «Nous avions en outre une escorte spéciale de quatre cavaliers armés d'espingoles, de pistolets et de grands sabres. C'étaient des hommes de haute taille, à figures caractéristiques, encadrées d'énormes favoris noirs, avec des chapeaux pointus, de larges ceintures rouges, des culottes de velours et des guêtres de cuir, ayant bien plus l'air de voleurs que de gendarmes, et qu'il était fort ingénieux d'emmener avec soi, de peur de les rencontrer». Sans se départir de sa plume pleine d'humour («Boire de l'eau est une volupté que je n'ai connue qu'en Espagne»), Gautier se montre sensible à la gaieté et au bon vivant espagnols : «la sobriété et la patience des Espagnols à supporter la fatigue est quelque chose qui tient du prodige. Ils sont restés Arabes sur ce point. L'on ne saurait pousser plus loin l'oubli de la vie matérielle. Mais ces soldats, qui manquaient de pain et de souliers, avaient une guitare». Si l'écrivain est conscient de l'influence que la parution des articles dans la presse a sur son écriture, «je ne te fais pas de détails pittoresques. Tu verras cela dans les papiers publics» (Lettre de Théophile Gautier à sa mère, Burgos, 16 mai 1840), le Voyage en Espagne demeure une expérience jalon dans le développement esthétique de Gautier. Plus qu'un simple récit de voyage, l'ouvrage révèle «son rapport poétique avec le monde visible» (François Brunet) dont certains accents se distingue ici: «Le passage de la procession est poudré de sable fin, et destendidosde toile à voile, allant d'une maison à l'autre, entretiennent l'ombre et la fraîcheur dans les rues [...] Le manège perpétuel des éventails qui s'ouvrent, se ferment, palpitent et battent de l'aile comme des papillons qui cherchent à se poser ». - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Bulletin de la Société Théophile Gautier N° 2.‎

‎Montpellier, Université Paul-Valéry, 1980. In-8°, 144p. Broché.‎

‎David Graham BURNETT, Sur la composition de la Comédie de la Mort. Ilse HEMPEL-LIPSCHUTZ, Théophile Gautier et son Espagne retrouvée dans l'uvre gravé de Goya. Harry COCKERHAM, Quatre voyages de Gautier en Angleterre. Quelques documents. Claude-Marie SENNINGER, España à mi-chemin entre La Comédie de la Mort et Émaux et Camées. HÉVELYNE, Les Grotesques de Théophile Gautier, les Grotesques de la Musique d'Hector Berlioz. Gaston DUPOUY, A propos du Capitaine Fracasse. Pierre CAIZERGUES, Apollinaire et Gautier. Marianne CERMAKIAN, Le Journal d'Eugénie Fort (1856-1872). Claudine LACOSTE, Joseph Linguay : profession de foi politique. Jean RICHER, Notes bibliographiques. Claudine LACOSTE, Théophile Gautier et la presse de son temps II. David Graham BURNETT, Complément au dossier américain sur Théophile Gautier. Sho KIMATA, Théophile Gautier au Japon.‎

‎Théophile Gautier. Souvenirs intimes.‎

‎Paris, Plon, Paris, Plon1874 ; in-12, broché. 2 ff., frontispice, 353 pp., 1 f. blanc.EDITION ORIGINALE. Portrait de Th. Gautier gravé par Rajon, d’après une jolie photographie faite à Paris en 1864 par Ch. Barenne. “On sait avec quelle rare finesse Rajon a gravé ce portrait à l’eau-forte” dit Boucher n°102.Contient des souvenirs évoquant les rapports entre Gautier et Malassis.Vicaire III, 699. Un peu débroché.GAUTIER (Pierre-Jules-Théophile).Le « poète impeccable » auquel Baudelaire dédia les Fleurs du Mal, fut un des auteurs de premier rayon de Poulet-Malassis. L’éditeur, hélas, ne fit pas fortune avec les livres de Gautier qui se vendaient mal. Mais le portrait du poète d’Emaux et Camées figurait en bonne place dans la luxueuse librairie du passage Mirès, parmi les médaillons peints des « auteurs-maisons ». Gautier et Malassis ne furent sans doute jamais intimes, car sans idées politiques précises, Gautier s’était peut-être un peu trop facilement adapté au Second Empire. Il faisait figure de personnage officiel, surtout dans l’entourage de la princesse Mathilde, qui le nomma son bibliothécaire en 1868. Poulet-Malassis, exilé alors à Bruxelles, n’a jamais fréquenté le salon de la cousine de Napoléon III, ces deux Bonaparte que liaient un attachement et un dévouement inaltérables. Gautier est mort en 1872, six ans avant Malassis.‎

‎W. Somerset Maugham, the writer of short stories.‎

‎Somerset Maugham par Jeannine Gautier, Il s'agit d'un travail ( étude / thèse ) réalisé par Jeannine Gautier ( en 1951 ? ) rédigé en anglais, qui se présente sous cartonnage bleu muet, ensemble de 274 pages dactylographiées, document de travaille comportant des soulignures et annotations, deux pages froissées suite à découpage et recollage. Sont joints: une carte de salle de lecture du British Museum au nom de Jeannine Gautier - une carte de la bibliothèque de l'Université de Londres au nom de Jeannine Gautier - un ticket d'emprunt de livre de Jeannine Gautier - une lettre / réponse tapuscrite ( datée du 25 octobre 1952 ) de Somerset Maugham à Jeannine Gautier et signée de S. Maugham. Document rare.‎

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‎Plus de photos sur demande.‎

‎Myologie complète en couleur et grandeur naturelle, composé de l'Essai et de la suite de l'Essai d'anatomie, en tableaux imprimés.‎

‎Paris, Gautier, Quillau, Lamesle, 1746 (i. e. 1745-1748).‎

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‎ Première édition de la "Myologie". Le plus bel ouvrage de Jacques Gautier d'Agoty. On y trouve sa célèbre gravure de l'Ange anatomique: une femme vue de dos, disséquée de la nuque au sacrum. L'illustration se compose de 20 magnifiques planches imprimées en quadrichromie, d'après un procédé inventé par Le Blon. Elle sont toutes vernies, afin d'imiter la peinture à l'huile. Les exemplaires avec les planches vernies se vendaient plus chers. C'est, après quelques gravures séparées, le premier ouvrage de Gautier d'Agoty et "sans conteste son chef-d'oeuvre, le livre auquel il accorde le plus de soin, tant dans l'invention de ses images que dans le traitement de la technique." (Anatomie de la couleur). De fait, cette "Myologie" est composée, comme l'indique le titre, de deux séries qui ont été publiées séparément : l'Essai d'anatomie en tableaux imprimés qui représentent au naturel tous les muscles de la face, du col, de la tête, de la langue et du larynx, avec 8 planches. - Suite de l'Essai d'anatomie... représentant au naturel tous les muscles du pharynx, du tronc et des extrémités supérieures et inférieures, de 12 planches - dont 11 sur double page. Il a fallu quatre années pour imprimer tout l'ouvrage. On lit au verso du feuillet d'explication de la troisième planche, un achevé d'imprimé de 1745, pour la 8e, 1746 et pour la dernière, 1748. Jacques Fabien Gautier d'Agoty (Marseille, 1716 - Paris, 1785) a travaillé d'après les dissections menées par Joseph Guichard Duverney. Dans les années suivantes, Gautier procédera lui-même à des dissections, avec pour ses gravures, un résultat scientifique et artistique, beaucoup moins convaincant. On a relié dans cet exemplaire, à la suite du titre et des feuillets liminaires de la "Myologie", le titre et l'avertissement de l' "Essai d'anatomie". Les gravures sont en excellent état de conservation. BNF, Anatomie de la couleur, l'invention de l'estampe en couleurs n° 92 et suivants. /// In-folio de (27) ff. de texte., 20 planches, Demi-vélin vert. (Reliure récente.) //// First edition. The "Myologie" is the most beautiful work of Jacques Gautier d'Agoty, remarkable for its striking 20 mezzotints printed in color and varnished in some copies, like this one, to resemble oil paintings. It contains Gautier's most famous engraving, 'l'ange anatomique': a woman seen from behind, dissected from the nape to the sacrum, the muscles of her back stripped out like an angel's wing. In fact, this "Myology" is composed, as stated on title, of two series which have been published separately : 'l'Essai d'anatomie' which shows the muscles of the face, neck, head, tongue and larynx, with 8 plates. And 'Suite de l'Essai d'anatomie' showing all the muscles of the pharynx, torso, arms and legs, with 12 plates - of which 11 on double page. The whole work was printed during four years. This copy was bound with title and avertissement of 'Essai d'anatomie', following title and introductory pages of 'Myologie". Plates are in excellent state of preservation. /// PLUS DE PHOTOS SUR WWW.LATUDE.NET‎

‎Jettatura [suivi de] La Toison d'or.‎

‎ Paris, C. Marpon & E. Flammarion, s.d. [1887]. Un vol. au format pt in-12 (163 x 103 mm) de 1 f. bl., 2 ff. n.fol. et 220 pp. Reliure de l'époque de demi-chagrin glacé cerise, dos lisse orné de doubles filets dorés, titre doré, toutes tranches mouchetées.‎

‎ A été relié à la suite de Jettatura et La Toison d'or de Gautier, Werther de Goethe. ''La jettatura désigne le mauvais œil, le fait de jeter le mauvais sort sur quelqu’un: il s’agit d’une superstition napolitaine, que Stendhal avait fait connaître en France dansRome, Naples et Florence en 1817. Gautier éprouvait une crainte réelle de lajettatura, et portait toujours sur lui une branche de corail sensée l’en préserver, a indiqué Judith Gautier dansLe Second Rang du collier (1903): Jacques Offenbach semblait à l’auteur unjettatore redoutable, et Gautier refusait d’assister aux représentations de ses œuvres.'' (Société Théophile Gautier). Le grand poète visuel Gautier se penche dans La Toison d'or, sur sentiment amoureux, sur les rapports entre « la femme peinte et la femme réelle ». Le héros de ce conte charmant, Tiburce, s’empêtre dans les confusions et semble atteint du syndrome de Stendhal... Frottements épars affectant le papier marbré des plats. Rousseurs dans le texte. Du reste, bonne condition. ‎

‎Bulletin de la Société Théophile Gautier N° 6.‎

‎Montpellier, Université Paul-Valéry, 1984. In-8°, 151p. Broché.‎

‎Peter WHYTE, Du mode narratif dans les récits fantastiques de Gautier. Marcel VOISIN, Introduction à l'humour narratif de Gautier. Claudine LACOSTE, Le personnage du narrateur dans « Fortunio ». Claude SENNINGER, « La Croix de Berny », grand steeple-chase non académique. Nori FORNASIER, Pulsions et fonctions de l'idéal dans les contes fantastiques de Gautier. Andrew GANN, La musique élément structurant dans les récits fantastiques de Gautier. Carlo PASI, Le fantastique archéologique de Gautier. Luciana GRASSO, La « Fantaisie pompéienne » de Gautier: « Arria Marcella ». Marie-Claude SCHAPIRA, L'écriture de Narcisse: fiction et réflexivité. Jean-Claude BRUNON, Le pittoresque et l'expression de la durée dans Le Capitaine Fracasse. Ruggero CAMPAGNOLI, Éclats du Capitaine Fracasse : la poétique du soleil bleu.‎

‎Honoré de Balzac. Edition revue et augmentée, avec un portrait gravé à l’eau-forte par E. Hédouin.‎

‎Paris, Poulet-Malassis et de Broise, Paris, Poulet-Malassis et de Broise1859 ; in-12, broché, couverture jaune imprimée. Faux titre, portrait à l’eau-forte sur papier fort, titre en rouge et noir, 177 p., 1 f. avec le caducée (Imprimé à Alençon)PREMIERE EDITION FRANCAISE EN PARTIE ORIGINALE. Cette étude a d’abord paru à Bruxelles, chez Dumont, en 1858.L’édition Malassis a été tirée à 1500 exemplaires, 2 sur Chine et 10 sur Hollande.Seul un très court fragment inédit achevant le chapitre trois autorisa sur le titre le mention “édition revue et augmentée”. Cf Spoelberch de Lovenjoul. Hist. des Oeuvres de Th. Gautier II p. 153. Le portrait de Balzac a été spécialement gravé en 1858 pour cette édition. Fond Français X p. 167 n°25. Edmond HEDOUIN (Boulogne-sur-Mer 1820 - Paris 1889), peintre aquafortiste et lithographe, fut à 15 ans l’élève de Célestin Nanteuil, puis de Paul Delaroche. Il fut présenté à Balzac par Chassériau en 1846. L’illustre romancier lui confia la décoration de son hôtel. Leur longue amitié ne cessera qu’à la mort de l’écrivain. A partir de 1845 Hédouin délaissa la lithographie pour se consacrer à l’eau-forte. Ses gravures ornèrent l’Artiste, la Gazette des Beaux-Arts, l’Art. Il travailla pour de nombreux éditeurs de livres illustrés.Il grava une autre version du portrait de Balzac, vu de profil.Elle fut refusé par Malassis qui fit effacer la planche après un tirage d’une dizaine d’épreuves.Launay 81 - Clouzot 73 - Carteret I 332 - Vicaire III 922 - Talvart et Place 51 c - Tourneux-Gautier 80 - Jouanne 115Exemplaire de PREMIER TIRAGE, avec la couverture à la date de 1859, comme le titre. Le papier jaune qui a servi pour la couverture était vierge. Les annonsces du 2° plat de la couverture concernent deux séries : Bibliothèque moderne et Publications récentes de formats divers.GAUTIER (Pierre-Jules-Théophile).Le « poète impeccable » auquel Baudelaire dédia les Fleurs du Mal, fut un des auteurs de premier rayon de Poulet-Malassis. L’éditeur, hélas, ne fit pas fortune avec les livres de Gautier qui se vendaient mal. Mais le portrait du poète d’Emaux et Camées figurait en bonne place dans la luxueuse librairie du passage Mirès, parmi les médaillons peints des « auteurs-maisons ». Gautier et Malassis ne furent sans doute jamais intimes, car sans idées politiques précises, Gautier s’était peut-être un peu trop facilement adapté au Second Empire. Il faisait figure de personnage officiel, surtout dans l’entourage de la princesse Mathilde, qui le nomma son bibliothécaire en 1868. Poulet-Malassis, exilé alors à Bruxelles, n’a jamais fréquenté le salon de la cousine de Napoléon III, ces deux Bonaparte que liaient un attachement et un dévouement inaltérables. Gautier est mort en 1872, six ans avant Malassis.‎

‎[Image du monde. Nouvellement imprimée a Paris par Alain Lotrian]. Sensuyt lymaige du monde contenant en soy tout le Monde mis en III parties, cestassavoir , Asie, Affrique et Europe. Avec les pays, provinces et citez et les merveilleuses et diverses creatures qui sont dedans...‎

‎Paris, [Lotrian], [circa 1520-1530. 1530 1 vol. in-8° (187 x 140 mm) de: [26] ff. (dont titre gravé et 1 blason gravé sur le dernier f.). Plein maroquin rouge XIXe, dos à faux nerfs orné et titré à l'or, encadrements de frises dorées sur les plats avec le navire de Christophe Colomb dans chaque angle, encadrement intérieur, emboitage moderne en demi maroquin rouge et toile (Reliure signée par Chambolle-Duru pour le Baron Pichon). (étiquette "288" de la bibliothèque de Charles Fairfax Murray; ex-libris à l'or sur maroquin rouge du Baron Pichon avec sa devise "MEMOR FVI DIERVM ANTIQVORV PS. CXLII."; inscription en page de garde à l'encre "exemplaire de Fernand Colomb mort en 1539, fils de Christophe Colomb. Acheté en 1885. hez. Edition non citée.")‎

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‎Exceptionnel exemplaire de la célébre "Colombina Biblioteca" de cet ouvrage géographique populaire constitué dun recueil médiéval de géographie, d'astronomie et d'autres sciences physiques, texte qui a circulé sous forme de vers et de prose depuis le 13ème siècle. Il est attribué à Gautier de Metz, poète et prêtre français qui laurai produit (vers 1246), se basant sur le texte latin médiéval « Imago mundi » d'Honorius Inclusus. Le poème de Gautier est l'un des nombreux ouvrages médiévaux «encyclopédiques» qui décrivent la création, la géographie et l'astronomie avec des passages factuels et imaginaires. Des monstres, des trésors et des terres lointaines sont évoqués dans ce poème pseudo-scientifique, qui a été traduit en plusieurs langues au moyen âge et magnifiquement illustré dans de nombreux manuscrits. Le poème "Mappemonde", attribué à Gautier de Metz, fut probablement transformé en prose par Maistre Gossouin en 1265. La présente édition reproduit celle de 1485 due Cailant, mais avec quelques ajouts à la fin. Un exemplaire similaire est présent dans les collections de la NY public library. Ferdinand Columbus (1488-1539), fils du découvreur du Nouveau Monde, accompagna son père lors de son quatrième voyage en Amérique entre 1502-1504. Après sa mort, Il rentra en Espagne, puis voyagea dans toute l'Europe et constitua une bibliothèque de plus de 15 000 livres. Il semble avoir eu un intérêt particulier pour les éditions de l'Image du Monde. Ce livre et d'autres tels que l'Imago Mundi de Pierre d'Ailly ont inspiré les premiers plans de découverte de son père. La bibliothèque de Ferdinand fut confiée à la bibliothèque de la cathédrale Saint-Paul de Séville. Pendant les XVIe et XVIIe siècles la bibliothèque, comme d'autres bibliothèques de la Renaissance, elle fut négligée. Ainsi, Lorsque la bibliothèque fut inventoriée en 1684, son contenu avait diminué à 5000 volumes. Les livres de la bibliothèque de Ferdinand Columbus sont extrêmement rares sur le marché. Daprès nos recherches, aucun autre volume de la « Colombina Biblioteca » nest passé en salle des ventes ces cinquante dernières années. Provenance: de la bibliothèque de Ferdinand Columbus (ex-libris, "Colombina Biblioteca"), puis du baron Pichon ("acheté en 1885") avec son ex-libris de cuir rouge au dos du premier plat, puis de Charles Fairfax Murray (avec l'étagère "288" au verso du premier plat). Selon Murray, c'est le seul exemplaire connu de cet ouvrage de cosmographie. 1 vol. in-8° (187 x 140 mm) of: [26] following. (including engraved title and 1 coat of arms engraved on the last f.). Full 19th century red morocco, spine with false raised bands decorated and titled in gold, frames of gilded friezes on the covers with Christopher Columbus' ship in each corner, interior frame, modern casing in half red morocco and canvas (Binding signed by Chambolle -Duru for Baron Pichon). (label "288" from the library of Charles Fairfax Murray; gold bookplate on red morocco by Baron Pichon with his motto "MEMOR FVI DIERVM ANTIQVORV PS. CXLII."; inscription on the flyleaf in ink " copy of Fernand Colomb died in 1539, son of Christopher Columbus. Purchased in 1885. hez. Edition not cited.") Exceptional copy from the famous« Colombina Biblioteca » of this scarce popular geographical work consisting of a medieval collection of geography, astronomy and other physical sciences, a text that has circulated in the form of verse and prose since the 13th century. The work is attributed to Gautier de Metz, French poet and priest who produced it around 1246, based on the Medieval Latin text "Imago mundi" by Honorius Inclusus. Gautier's poem is one of the many "encyclopedic" medieval works that describe creation, geography and astronomy with factual and imaginary passages. Monsters, treasures and distant lands are evoked in this pseudo-scientific poem, which has been translated into several languages during the Middle Ages, and beautifully illustrated in numerous manuscripts. The poem "Mappemonde", attributed to Gautier de Metz, was probably transformed into prose by Maistre Gossouin in 1265. This edition reproduces that of 1485 due Cailant, but with some additions at the end. A similar copy is present in the collections of the NY public library. Provenance: from the library of Ferdinand Columbus (ex-libris, "Colombina Biblioteca"), then from Baron Pichon ("bought in 1885") with his ex-libris in red leather on the front, then Charles Fairfax Murray (with shelf "288" on the back of the cover). According to Murray, this is the only known copy of this edition. Ferdinand Columbus (1488-1539), son of the discoverer of the New World, accompanied his father during his fourth voyage to America between 1502-1504. After his death, he returned to Spain, then traveled all over Europe and set up a library of more than 15,000 books. He seems to have had a particular interest for the editions of the Image du Monde. This book, and others such as Imago Mundi by Pierre d'Ailly, inspired his father's first discovery plans. Ferdinand's library was entrusted to the library of St. Paul's Cathedral in Seville. During the 16th and 17th centuries the library, like other Renaissance libraries, was neglected. Thus, when the library was inventoried in 1684, its contents had decreased to 5000 volumes. The books of the Ferdinand Columbus Library are extremely rare on the market. According to our research, no other volume of the Colombina Biblioteca" has been sold in auction for the last fifty years.‎

‎L'Art de laver, ou Nouvelle manière de peindre sur le papier, suivant le Coloris des Desseins qu'on envoye à la Cour. - [EARLY WORK ON WATERCOLOURING]‎

‎Lyon, Thomas Amaulry, 1687. 12mo. In contemporary full calf with five raised bands and richly gilt spine. Small paper label pasted on to upper part of spine indicating the inventory number in an estate library. Worm-tract affecting upper margin of Pp. 65-154, slightly affecting text on Pp. 73-110, otherwise a fine copy. (22), 154 pp. + 1 plate. ‎

‎First edition of one of the earliest European work on the technique of using watercolours. Especially in regard to military maps Gautier's technique had a profound influence. His detailed colour-coding made it possible for the cartographer to make a relatively realistic and beautified perception of space and a geometric and strategic one on the same map, one of the reasons why it was soon adopted as a European wide convention. ""Henri Gautier (1660-1733) is also known as Gauthier de Nîmes, or Hubert Gauthier, and was the author of fortification and surveyance drawing manuals and treaties. Gautier was the first inspector of the Ponts et Chaussées – the Roads, Canals and Bridges Public Office of the Ancien Regime that promoted France-wide standards and monumental infrastructure works, in its desire for authoritarian control of the French territory. In this technical manual, Gautier applied the code in detail to the many features encountered of washing plans and maps – cultivated agricultural fields or trenches, vineyards or roads, portcullis or parapets. What made this code so precise, however, was not fact that Gautier’s alphabetically ordered abridged guide at the end of his handbook ran for some twenty pages, but that, with a craftsman’s care, he had specified both the intensity of the hue, and the precise pigment used (Gautier 135-54).""‎

‎Le Capitaine Fracasse. Publié en trois volumes avec un avant-propos par Mme Judith Gautier. Dessins de Charles Delort gravés par Mongin (3 volumes).‎

‎ 1884 Paris, Librairie des Bibliophiles, Bibliothèque Artistique Moderne, 1884, 3 volumes in-8 de 210x135 mm environ, vi-370-(1), 294-(1), 293-(1) pages, reliure signée, demi maroquin à coins bleu cobalt, titres tomaisons et date dorés sur dos lisses, tranches de tête dorées, gardes marbrées avec un ex-libris gravé sur les premiers contreplats, couvertures conservées. Avec 5 dessins par volume, de Charles Delort gravés par Mongin. Tirage à petit nombre, un des 25 exemplaires sur papier Whatman avec un double état des gravures. Rousseurs sur les couvertures conservées et dans le volume III, sinon bon état.‎

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‎Théophile Gautier, né à Tarbes le 30 août 1811 et mort à Neuilly-sur-Seine le 23 octobre 1872, est un poète, romancier et critique d'art français. Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎Madame Émile Gautier. (Commémoration de la part de Lucien et Raoul Gautier en souvenir de leur mère). Ens. 2 volumes.‎

‎Genève, W. Kundig, 1907, in-8vo, VII + 447 p. / X + 389 p., belles reliures demi-cuir, dos à 5 nerfs, titre et caissons ornés or, couvertures des brochures orig. cons., bel exemplaire, tranches sup. dorées. (comme signature du relieur une vignette: ‘souris dorée’ à l’int du premier plat.‎

‎Les oeuvres de Mme Gautier furent publiées dans le Journal de Genève: Hermès en 1895 / Un alibi en 1896 / En Sicile, notes de voyage en 1897 / Mariage d’argent en 1898. Enfin, l’avant-dernière nouvelle: En Engadine. Ces récits sont intégrés parmi d’autres, dans la commémoration. Ouvrage peu commun, non mis dans le commerce et tiré à petit nombre. Il relate la vie de Mme Emile Gautier écrivaine genevoise. Un important chapitre est consacré a la vie en Engadine dans la première moitié du 19e siècle p. 235 à 335 du premier volume. Image disp.‎

‎Bulletin de la Société Théophile Gautier N°16.‎

‎Montpellier, Université Paul-Valéry, 1994. In-8°, 170p. Broché.‎

‎Théophile Gautier en son temps. Daniel BILOUS, Gautier le voyant d'après « Toast funèbre ». Nicole BILOUS, Poetae minores et histoire littéraire dans Les Grotesques de Théophile Gautier. Véronique AVIGNON, L'univers mythique de Théophile Gautier. Serge ZENKINE, Mademoiselle de Maupin, éducation et histoire. Claude-Marie SENNINGER, Spirite et « Mademoiselle Dafné », sa diabolique antithèse. Claudine LACOSTE, Théophile Gautier, Président de la Société nationale des Beaux-Arts. Eugénie FORT, Journal, Carnet du 1er août 1861 au 12 février 1862.‎

‎Théophile Gautier. Poésie. Émaux et camées - Théâtre en vers‎

‎Théophile Gautier était un poète et écrivain français du XIXe siècle, associé au mouvement romantique. Parmi ses œuvres poétiques les plus célèbres, on trouve "Émaux et camées" et "Théâtre en vers". Émaux et camées : Publié en 1852, "Émaux et camées" est l'un des recueils de poèmes les plus connus de Théophile Gautier. Ce recueil se caractérise par sa précision dans la description, son sens de l'esthétique, et son utilisation habile de la langue. Les poèmes de "Émaux et camées" explorent une variété de thèmes, allant de la beauté de l'art à la fascination pour l'Orient, en passant par l'amour et la nature. L'œuvre est considérée comme un chef-d'œuvre de la poésie parnassienne, un mouvement littéraire qui mettait l'accent sur la forme, la beauté et l'art pour l'art. Théâtre en vers : "Théâtre en vers" est une collection de pièces de théâtre écrites par Théophile Gautier. Cet ouvrage montre sa polyvalence en tant qu'écrivain, passant de la poésie à la dramaturgie. Dans ces pièces, Gautier explore des thèmes variés, allant du romantisme à l'histoire et à la tragédie. Parmi les pièces les plus célèbres de cette collection, on trouve "La Comédie de la Mort", "Le Tricorne enchanté", et "Le Capitaine Fracasse". Ses pièces de théâtre en vers reflètent son style littéraire riche et son sens de la mise en scène. Théophile Gautier était un auteur qui s'efforçait de créer des œuvres artistiques d'une grande beauté formelle, et ses contributions à la poésie et au théâtre du XIXe siècle continuent d'être appréciées pour leur raffinement et leur esthétique. volumes in-12, 17x10, reliure demi cuir, très bon état intérieur, 347pp. Tranche de tête dorée. Paris, Alphonse Lemerre, 1890 ref/265 ‎

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‎Le Capitaine Fracasse. Rare édition originale du Capitaine Fracasse, le chef-d’œuvre de Théophile Gautier, conservée dans ses élégantes reliures de l’époque.‎

‎Rare dans cette condition. Paris, Charpentier, 1863.2 tomes en 2 volumes in-12 de : I/ (2) ff., iv pp., 373, (3) ; II/ (2) ff., 382 pp., (2). Reliés en demi-veau blond, dos à nerfs ornés de filets dorés droits et pointillés, pièces de titre et de tomaison de maroquin havane et vert, tranches mouchetées. Reliure de l’époque.176 x 112 mm.‎

‎« Edition originale rare » (Bulletin Morgand et Fatout, n°8224) du chef-d’œuvre de Théophile Gautier.« Il n’existe pas de grand papier de cet ouvrage, un des chefs-d’œuvre de Gautier » (Carteret, I, 333).« Recherché. Rare en reliures d’époque de qualité » (Clouzot, 129).« Il nous présente d’abord un château abandonné en Gascogne, dans la première moitié du XVIIe siècle, où le dernier héritier des Sigognac vit mélancoliquement dans la misère, avec la seule compagnie d’un vieux valet, d’une haridelle et d’un chat. Une troupe de neuf comédiens errants interrompt sa solitude pleine de paresse, en lui demandant l’hospitalité pour une nuit. Ces gens étranges accompagnés de quatre femmes, avec leur enjouement, leur langage gracieusement maniéré, avec leur bonne humeur sans arrière-pensée, enchantent le jeune baron de Sigognac et le persuadent de se joindre à eux, au moins pour rejoindre Paris où il trouvera meilleure fortune. Ensuite le jeune homme finit par se lier d’amitié avec ces braves gens et, à la mort du pauvre Matamore, accepte de prendre sa place, en prenant le nom de Capitaine Fracasse. Un amour profond et délicat commence à le lier à la jeune Isabelle. Pendant ce temps se déroulent d’étranges aventures et défilent sous nos yeux d’agréables descriptions de pays, de villages, d’auberges, tavernes, bouges, théâtres et villes... Il est clair que cette œuvre dérive du ‘Roman comique’ de Scarron. Une fois de plus la meilleure inspiration de Th. Gautier est d’ordre descriptif : il a ici dessiné et colorié une belle série d’estampes Louis XIII, comme il avait cherché à faire une collection d’exquis tableaux de la fin du XVIIe siècle dans ‘Mademoiselle de Maupin’ [...] le livre doit être considéré comme l’œuvre en prose la mieux réussie et la plus caractéristique de cet écrivain pittoresque. » (Dictionnaire des Œuvres, I, 555).Bel exemplaire du chef-d’œuvre de Gautier revêtu d’élégantes reliures de l’époque.Rare dans cette condition.‎

‎Trois lettres autographes signées de Gérard de Nerval, Théophile Gautier et un troisième scripteur adressées à Louis Desessart : «Quelle tristesse que Paris quand on revient des pays éclairés du soleil. Bruxelles est encore plus noir, pauvre garçon! » ‎

‎Paris 11 février 1844, 10,4x13,6cm, quatre pages sur deux feuillets.‎

‎Trois lettres autographes signées par Gérard de Nerval (2 pages signées «?Gérard?»), Théophile Gautier (1 page) et un troisième scripteur qui n'a pas signé (1 page), adressées à Louis Desessart. La troisième lettre a été rédigée par un certain «?Robert?» (cf. la lettre de Nerval) Louis Desessart, éditeur attitré de Théophile Gautier, publia avec Barba la pièce Léo Burckart de Nerval en 1839. À la suite d'ennuis financiers, il fut contraint de se réfugier «?dans cette triste et charmante ville de Bruxelles?». Les trois amis rédigent ce courrier à Paris, où ils se sont retrouvés au retour du long voyage en Orient qu'entreprit Nerval?: «?J'ai vu l'Égypte 6 mois?; puis j'ai séjourné en Syrie 3 mois - à Constantinople 4 mois le reste en route. C'est assez beau. Je ne m'amuse plus qu'en voyage et je vis double autant que je puis.?» Ce voyage force l'admiration de Théophile Gautier qui ne se rendra que des années plus tard en Turquie et en Egypte?: «?Je suis à Paris et voudrais être au Caire d'où Gérard arrive.?» L'exotisme des voyages lointains contraste ici violemment avec la tristesse et l'austérité de l'Europe?: «?Quelle tristesse que Paris quand on revient des pays éclairés du soleil.?» (Nerval) D'autant plus que, loin des rêves d'évasion, Paris rime avec travail et mélancolie?: «?Nous sommes comme les gens malades qui ne se trouvent bien nulle part. Je crois que le bon temps est passé et que les bonnes heures d'autrefois où nous disions tant de sages folies ne reviendront plus. À quoi sert de vivre puisqu'il faut travailler et qu'on ne peut ni voir ses amis ni leur écrire ni rien faire de ce qu'on voudrait??» (Gautier) Les deux écrivains sont très compatissants quant à l'exil belge de leur ami, Bruxelles apparaissant ici comme la capitale du spleen?: «?Quoi?! Vous êtes encore dans cette triste et charmante ville de Bruxelles?! [...] Bruxelles est encore plus noir, pauvre garçon?!?» (Nerval) Cette triple lettre a en réalité été rédigée à l'initiative de «?Robert?»?: «?N'est-ce pas, mon cher ami, que je suis habile à faire oublier mes torts? [...] je trouve le moyen en compensation, de t'envoyer ces autographes de deux de tes [...] camarades, de tes plus doux souvenirs, de deux célébrités qui malgré toutes leurs sympathies, toute leur affection pour toi, ne t'eussent jamais écrit un mot, si je ne leur avais pas taillé leurs plumes, affrété leur papier, comme à de petits enfants boudeurs, et si je ne leur eusse dit?: écrivez tout de suite, tout de suite à l'exilé que vous aimez le mieux.?» - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Théophile Gautier - L'Art et l'Artiste. Actes du colloque international - Montpellier - Université Paul-Valéry - Septembre 1982. Tomes 1 et 2 ‎

‎Société Théophile Gautier / Université Paul Valéry, 1983, 425 p., 2 vol., in-8 br., pagination continue, illustrations, très bon état ‎

‎Une trentaine de contributions se répartissant sur les thèmes suivants : Théophile Gautier et les arts plastiques en France et à l'étranger - Théophile Gautier et les arts du spectacle - Théophile Gautier écrivain et esthète ‎

‎Bulletin de la Société Théophile Gautier N° 7.‎

‎Montpellier, Université Paul-Valéry, 1985. In-8°, 179p. Broché.‎

‎Pierre LAUBRIET, Avertissement. Claude GELY, Lettres inédites de Gaspard de Pons à Victor Hugo. Christian CROISILLE, Quelques lettres inédites de Lamartine. Marcel GRANER, Trois lettres inédites de Frédéric Soulié. Claudine LACOSTE, Lettres inédites d'Ernest Legouvé, de Jehan Duseigneur, de Lamartine, d'Arthur Stevens, de Judith autier. Marianne CERMAKIAN, Le Journal d'Eugénie Fort. Peter EDWARDS, L'image de Gautier à l'Artiste. Fr. HENRY, Le début du 11e chapitre de Mademoiselle de Maupin. R. GORDON, Encadrer « La tapisserie amoureuse ». Joyce CARLETON, Théophile Gautier et Louis de Cormenin. Peter EDWARDS, Théophile Gautier fils à la revue L'Artiste. Jean RICHER, Restitution à Gautier du texte « Sappho ». Jean RICHER, Le projet du « Musée secret » et les variantes d'un manuscrit.‎