2049 books for « gautier theophi... »Edit

‎Lettres à la présidente et poésies libertines de Théophile Gautier, publiées avec une préface et des notes de Pascal Pia - A Paris -Collection cabinet rose et noir - Au Cercle du Livre Précieux - 1960.‎

‎1 volume in-8° relié pleine toile de l'éditeur, dos lisse décoré et plat supérieur décoré, tranche supérieure dorée, légère bande de décoloration sur la toile (2cm ) en partie supérieure du dos et du plat supérieur, tirage limité à 3500 exemplaires (N 3147), XXVII + 199 p. + 1 cahier de 64 p. LXIII illustrations hors texte, très bon état, sans rhodoïd. ‎

‎Voyage en Espagne de Madrid à Jerez. Photographies d'Olivier Garros. La palatine. 1982.‎

‎1 volume in-8° relié jaquette illustrée, 236 p. + illustrations. Très bon état. ‎

‎Émaux et Camées, illustrations et ornementation de A.-E. Marty. Paris. H. Piazza. 1943.‎

‎1 volume in-8° broché, couverture rempliée (sous papier cristal), 219 p. Illustrations couleurs dans et hors-texte ainsi que l'ornementation constituée de lettrines, bandeaux et culs-de-lampe ont été coloriés au pochoir par A.-E. MARTY. Très bel état. ‎

‎Émaux et Camées. Collection polychrôme. Édition ornée de cent dix aquarelles par Henri Caruchet reproduites en couleurs. Paris. Charpentier et E. Fasquelle. 1895. ‎

‎1 volume in-12° relié demi-percaline à coins, dos lisse, pièce de titre de maroquin bleu foncé, couverture conservée, 192 p. + illustrations. Quelques rares petites rousseurs éparses, une rayure sur la reliure sinon très bon état. ‎

‎Romans et Contes. Paris. Charpentier. 1882.‎

‎1 volume in-12° relié pleine percaline bleu horizon, dos lisse décoré d'une fleur dorée, nom de propriétaire doré en queue (C.E. Haviland), pièce de titre de maroquin rouge, tête dorée, 2 f. + 459 p., rousseurs éparses, dos insolé, sinon très bon état. ‎

‎La mille et deuxième nuit, illustrée de neuf compositions par A. Lalauze, préface par L. Gastine. Paris. Librairie des amateurs. Ferroud. 1898.‎

‎1 volume in-8° raisin relié demi-maroquin vert à coins, dos à nerfs décoré de petites fleurs mosaïquées, tête dorée, couverture et dos conservés, XX + 57 p. + 4. Outre l'état définitif des gravures cet exemplaire un des 100 sur japon ou grand vélin d'arches (celui-ci sur vélin d'arches) comporte un double état des eaux-fortes (eau forte pure et avant la lettre). Il comporte aussi le spécimen illustré de 2 eaux-fortes supplémentaires. Quelques très rares rousseurs en bordure sans gravité sinon très bel état. Ex-Libris. (Beenkens et fils relieur). ‎

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‎Le roman de la momie. 42 compositions de Alex. Lunois gravées au burin et à l'eau-forte. Paris, Librairie Conquet - Carteret, 1901.‎

‎1 volume in-4° relié plein maroquin havane, large encadrement de filets dorés enrichis d'élements de décor égyptisant. Dos lisse décoré dans la même veine, palmettes, fleurs de lotus. Doré sur tranches. Couverture et dos conservés. 262 p. + les 43 compositions de Lunois. Spécimen ajouté. Ici un des 30 exemplaires de tête sur Japon avec trois états des planches (eau-forte pure, avant la lettre avec remarques et avec la lettre dans le texte). Exemplaire enrichi d'une aquarelle originale au faux-titre. Superbe exemplaire. ‎

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‎Le Capitaine Fracasse. Illustré d'aquarelles originales de Jacques Touchet. Paris. Éditions du Rameau d'Or. Paul Cotinaud, 1943. ‎

‎3 volumes in-8° reliés demi-chagrin marron, titre doré, dos à nerfs avec prolongation estampée sur le plat, couverture et dos conservés, 237 p., 261 p., 258 p. Un des 1200 exemplaires du tirage unique sur vélin de Docelles. Dos uniformément insolé tirant sur le vert pâle avec petites taches sur le dos sans gravité. Très bel état hors défaut signalé. ‎

‎Les Beaux-Arts en Europe. Première série. Michel Lévy Frères. Paris. 1855.‎

‎1 vol. in-12° rel. demi-basane aubergine, auteur et titre dorés, filets de perles dorées, petit manque de cuir plat inf. légères petitres traces de frottement en coiffes, rousseurs éparses, 320 p. (une mouillure claire en marge sup. des 35 premières pages) BEL ÉTAT. Édition Originale. Tome premier seul. ‎

‎Voyage en Espagne - (Tra Los Montes) - G. Charpentier. Paris. 1881.‎

‎1 volume in-12° relié pleine percaline bleue, dos lisse décoré d'un fleur doré, C.E. Haviland doré en queue, pièce de titre de maroquin rouge, tête dorée, 378 p., rousseurs éparses sinon très bon état. ‎

‎La nature chez elle et ménagerie intime - Charpentier. Paris. 1891.‎

‎1 volume in-8° relié pleine percaline rouge (dos uniformément insolé) dos lisse, titre doré, 311 p., légères petites rousseurs éparses. Très bon état hors défauts signalés. ‎

‎L'Orient. Paris. Bibliothèque Charpentier. Paris. 1884-1902.‎

‎2 volumes in-12° reliés pleine percaline tabac, pièce de titre de maroquin noir sur dos lisse, décoloration de la percaline sur le plat supérieur du tome 2, tête dorée, 368 p. (le tome 1er en date de 1884). Le tome 2 en date de 1902), 390 p. ‎

‎Émaux et camées. Édition définitive avec une eau-forte par J. Jacquemart. Paris. Charpentier. 1884.‎

‎1 volume in-12° relié demi-percaline à coins bleue, dos lisse, titre doré, couverture conservée, 228 p. un portrait frontispice. Rousseurs développées sinon très bon état. ‎

‎Mademoiselle de Maupin. Nouvelle édition. Paris. Charpentier. 1899.‎

‎1 volume in-12° relié demi-percaline kaki à coins, dos lisse, pièce de titre de maroquin rouge, couverture conservée, 421 p. très bon état. ‎

‎Le tombeau de Théophile Gautier.‎

‎Paris, Alphonse Lemerre, 1873. Grand in-8 de [8]-II-179-[3] pages, demi-percaline terre de Sienne à coins, à la Bradel, dos lisse orné d'un fleuron doré, pièce de titre prune, couverture de papier parcheminé rempliée imprimée en deux tons. Non rogné. La reliure est signée E. Carayon.‎

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‎Orné d'un portrait gravé de Théophile Gautier en frontispice. Edition originale publiée quelques mois après sa disparition, à l'initiative d'Alphonse Lemerre. C'est 83 auteurs totalisant 93 pièces qui rendent ici un hommage à Théophile Gautier. L'exemplaire est imprimé sur beau papier vergé des papeteries de Hallines des frères Dambricourt (c'était le papier préféré de Victor Hugo). Singulier exemplaire auquel on a ajouté 7 portraits: Théophile Gautier au trois-quarts, cigare en main, eau-forte sur chine avant la lettre par Rajon; Gautier d'après Nadar, gravé par L. Wolf; Gautier et le fauteuil académique, caricature coloriée de Gilbert-Martigny; portrait par Émile Thérond, épreuve tirée en bistre, avant la lettre sur Chine volant, à pleine marge; portrait lithographié de Julia Grisi ( fameuse soprano italienne admirée par Gautier qui lui rendit hommage dans un long poème La Diva; Buste de Gautier d'après Judith Gautier et H. Bouillon à Tarbes (gravure sur bois); "Théophile Gautier en tenue des représentations de Hernani" par Gautier lui-même , gravé par H. Valentin, eau-forte coloriée sur Chine volant: le gilet rouge: « Le gilet rouge ! on en parle encore après plus de quarante ans, et l’on en parlera dans les âges futurs, tant cet éclair de couleur est entré profondément dans l’œil du public » se souvient-il dans son Histoire du romantisme.Ex-libris et tampon rouge du collectionneur (non identifié) répété au premier contreplat et au premier feuillet blanc, avec un numéro (612). ‎

‎Bulletin de la Société Théophile Gautier N°11.‎

‎Montpellier, Université Paul-Valéry, 1989. In-8°, 235p. Broché.‎

‎Constance GOSSELIN SCHICK, La Comédie de la mort de Théophile Gautier. Sarga MOUSSA, Constantinople de Théophile Gautier : un voyage vers le corps. Ilse HEMPEL-LIPSCHUTZ, Images illusoires, réelles, figurées? Théophile Gautier et sa « chimère rétrospective » reflétée dans l'uvre peint de Goya. Francis MOULINAT, Théophile Gautier et Gustave Courbet. Marta GINE JANER, Gautier et Villiers de l'Isle Adam. Christine COLAS, Yvonne de Galais : une sur des héroïnes de Gautier? Dossier Gaston Dupouy. Essai sur l'origine du Capitaine Fracasse. Description du château d'Arengosse. Mises au point. Documentation. Claudine LACOSTE, Théophile Gautier juge de lui-même. Claudine LACOSTE, uvres de Théophile Gautier annoncées par la « Bibliographie de la France » de 1830 à 1935. Claudine LACOSTE, Le Journal d'Eugénie Fort (suite), 12 juin 1859 - 29 février 1860.‎

‎Bulletin de la Société Théophile Gautier N° 2.‎

‎Montpellier, Université Paul-Valéry, 1980. In-8°, 144p. Broché.‎

‎David Graham BURNETT, Sur la composition de la Comédie de la Mort. Ilse HEMPEL-LIPSCHUTZ, Théophile Gautier et son Espagne retrouvée dans l'uvre gravé de Goya. Harry COCKERHAM, Quatre voyages de Gautier en Angleterre. Quelques documents. Claude-Marie SENNINGER, España à mi-chemin entre La Comédie de la Mort et Émaux et Camées. HÉVELYNE, Les Grotesques de Théophile Gautier, les Grotesques de la Musique d'Hector Berlioz. Gaston DUPOUY, A propos du Capitaine Fracasse. Pierre CAIZERGUES, Apollinaire et Gautier. Marianne CERMAKIAN, Le Journal d'Eugénie Fort (1856-1872). Claudine LACOSTE, Joseph Linguay : profession de foi politique. Jean RICHER, Notes bibliographiques. Claudine LACOSTE, Théophile Gautier et la presse de son temps II. David Graham BURNETT, Complément au dossier américain sur Théophile Gautier. Sho KIMATA, Théophile Gautier au Japon.‎

‎GAUTIER (Théophile). Portraits contemporains. Charpentier et cie (1874). E.O.‎

‎GAUTIER (Théophile). Portraits contemporains. Littérateurs - Peintres - Sculpteurs - Artistes dramatiques. Avec un portrait de Théophile Gautier d'après une gravure à l'eau-forte par lui-même vers 1833. Paris: Charpentier et cie (1874). 1 volume in-8, 464 pages, relié en demi-maroquin rouge à coins, dos à nerfs, titre et auteur dorés, plats de couverture conservés. Edition originale posthume. Exemplaire No 71 (1/100 exemplaires sur papier de Hollande, avec deux épreuves du portrait, dont une épreuve, avant la lettre, sur papier de Chine volant - seul grand papier). Exemplaire enrichi de 2 portraits de Théophile Gautier, d'une illustration de sa maison et de son jardin, d'une illustration de sa chambre et de son cabinet, et de fac-similés d'autographe, d'une illustration du Monument à Théophile Gautier (déchiré), d'une étude sur Théophile Gautier par Sainte-Beuve (extrait des Nouveaux Lundis), d'un fac-similé d'autographe de Sainte-Beuve. Les 59 études de ce recueil ont été publiées dans divers journaux parisiens de 1839 à 1867. Réunies juste après la mort de l'écrivain, elles concernent notamment Théophile Gautier par lui-même, Balzac, Baudelaire, Granville, Ingres, Delacroix ainsi que les grandes actrices du temps : Mlle georges, Mlle Juliette, Jenny Colon, Mme Dorval, Mlle Mars, Rachel. Bel exemplaire.‎

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‎Bulletin de la Société Théophile Gautier N°15. Théophile Gautier et son temps.‎

‎Montpellier, Université Paul-Valéry, 1993 2 vol. in-8°, 547p. (pagination continue) Brochés.‎

‎La Critique Françoise COURT-PEREZ, Gautier critique de Scribe. Elwood HARTMAN, Gautier et Fromentin. La Poésie Jacques LARDOUX, A propos des poésies de circonstances de Gautier. Constance GOSSELIN-SCHICK, L'écriture poétique de Gautier : évasion? conformisme? ou opposition sociale? François BRUNET, L'influence de Gautier sur Les Exilés. Peter EDWARDS, Gautier et Banville, affinités discrètes. L'Esthétique. Joseph-Marc BAILBE, La transposition d'art chez Gautier et J. Janin. Minako IMURA, Gautier et ses danseuses fantômes. Josepha MOLINA-RUEDA, L'isolement métaphysique de Gautier à travers la coordonnée spatiale de « Jettatura ». Claude-Marie SENNINGER, Le Capitaine Fracasse : comme en un palimpseste. Figures d'époque. Gesa KORDES, Ernest Reyer : avant-gardiste ou conservateur? Alban RAMAUT, Benvenuto Cellini de Berlioz : un opéra Jeune-France? Francis MOULINAT, Lassailly+Gautier : Ariel = une retraite élégante? Jean-Claude BRUNON, Gautier et Houssaye. Alain MONTANDON, Gautier et Balzac : à propos de « La Morte amoureuse ». Multiple Gautier. Anne-Marie LEFEBVRE, Gautier et les spirites et illuminés de son temps. Marcel VOISIN, Gautier et la politique. Jean-Claude FIZAINE, Gautier et la lettre d'amour. Paolo TORTONESE, L'érudition de Gautier. Serge ZENKINE, Gautier et la dispersion culturelle. Présence du monde. Christiane SERIS, Gautier en Amérique latine. Guy BARTHELEMY, L'Orient à Paris. Ilse HEMPEL-LIPSCHUTZ, Légendaire Espagne : mythe dépeint, mythe dansé. D'un tableau de Mariano de Fortuny au dernier ballet de Gautier. Robert BAUDRY, Gautier et l'évasion hors de son temps, ou les« machines à remonter le temps » dans ses contes. Michel DELPORTE, Sur le chemin de fer. Cassandra HAMRICK, Gautier et la modernité de son temps.‎

‎Bulletin de la Société Théophile Gautier N°16.‎

‎Montpellier, Université Paul-Valéry, 1994. In-8°, 170p. Broché.‎

‎Théophile Gautier en son temps. Daniel BILOUS, Gautier le voyant d'après « Toast funèbre ». Nicole BILOUS, Poetae minores et histoire littéraire dans Les Grotesques de Théophile Gautier. Véronique AVIGNON, L'univers mythique de Théophile Gautier. Serge ZENKINE, Mademoiselle de Maupin, éducation et histoire. Claude-Marie SENNINGER, Spirite et « Mademoiselle Dafné », sa diabolique antithèse. Claudine LACOSTE, Théophile Gautier, Président de la Société nationale des Beaux-Arts. Eugénie FORT, Journal, Carnet du 1er août 1861 au 12 février 1862.‎

‎La Comédie de la mort‎

‎Édition originale de ce recueil qui « couronne la carrière romantique de Théophile Gautier ». Le bel et précieux exemplaire R. Descamps-Scrive. Il est enrichi d’une lettre autographe de Gautier à Arsène Houssaye, « l'un des derniers grands chênes de la forêt romantique » (Emile Zola) qui partagea la vie de bohême de Gautier et Nerval. Grand in-8 de (3) ff., (1) f. bl., 375 pp., (2) ff. Demi-maroquin violet à grains longs à coins, filet or sur les plats, dos lisse richement orné, exemplaire non rogné. Reliure par G. Mercier. 250 x 157 mm. Gautier, Théophile. La Comédie de la Mort. Paris, Dessessart, 1838. Édition originalede cet important recueil qui « couronne la carrière romantique » de Théophile Gautier. Clouzot, 126 ; Vicaire, III, 894 ; Carteret, I, 324 ; Talvart, VI, 317, 7. Il est enrichi d’une lettre autographe de l’auteur à Arsène Houssaye. « L’un des derniers grands chênes de la forêt romantique » selon Emile Zola, Arsène Houssaye (1815-1896) fréquenta Théophile Gautier et Gérard de Nerval dont il partagea la vie de bohême. Il collabora avec eux à la revue l’Artiste dont il devint directeur en 1843 et où il accueillit de jeunes auteurs tels que Théodore de Banville et Charles Baudelaire. Ce dernier lui dédiera les poèmes en prose du Spleen de Paris. Il sera l’administrateur général de la comédie française de 1848 à 1856. La Comédie de la mort couronne et termine la période romantique de l’écrivain, développant les motifs les plus sombres et les plus funèbres, chers à la récente tradition littéraire. Dans les expressions pittoresques, directes, évocatrices, comme dans la musique délicate de certaines poésies lyriques brèves qui alternent avec des œuvres plus importantes, on devine déjà le poète d’Emeaux et Camées. « Son livre de poésie, qui le classe véritablement, La Comédie de la Mort, s’intitule ainsi, non-seulement à cause de la première pièce qui porte ce titre particulier, mais aussi, sans doute, à cause d’une impression générale de mort qui réside au fond de la pensée du poète, qui ne le quitte pas même aux plus gais moments, et qui ne fait alors que le convier à une jouissance plus vive de cette terre et de ses couleurs. C’est, après tout, la même idée qu’on sait familière à Horace et aux poètes épicuriens mais, au lieu d’être exprimée sur le mode de l’inspiration antique, cette pensée prend, chez. M. Théophile Gautier, la forme gothique et romantique ; et elle s’apparente directement aux peintures d’Orcagna ou d’Holbein, aux moralités des XIVe et XVe siècles. Dans son premier point de vue intitulé la Vie dans la Mort, le poète, errant le 2 novembre dans un cimetière, y suppose la vie non encore éteinte, et essaye de se représenter les tourments, les agonies morales, les passions ulcérantes de tous ces morts, si, vivant encore d’une demi-existence, ils pouvaient sentir et savoir ce qui se continue sans eux sur la terre. Tout ce qui suit, d’une énergie croissante, a sa vérité funèbre ; le dialogue du ver et de la trépassée, l’apparition de Raphaël dont le masque se ranime et profère contre le siècle des cris d’anathème et de désespoir, ces scènes fantastiques s’admettent dans la situation et dans le monde où l’auteur nous transporte ; on résiste d’abord à l’horreur, mais bientôt on y cède, tant les coups sont redoublés et souvent puissants. Le second point de vue, la Mort dans la Vie, présente une vérité réelle plus aisée à reconnaître, tout ce qu’il y a de mort et d’enseveli au fond de l’âme de ceux qui passent pour vivants » (Sainte-Beuve). Bel et précieux exemplaire, non rogné, à très grandes marges (250 mm de hauteur pour 230 mm pour les exemplaires répertoriés), conservé dans son élégante reliure romantique en demi-maroquin réalisée par G. Mercier. Provenance : Bibliothèques R. Descamps-Scrive (n°411 du catalogue) et Carteret, avec ex-libris.‎

‎édition_originale‎

‎Le Capitaine Fracasse‎

‎Rare édition originale du Capitaine Fracasse, le chef-d’œuvre de Théophile Gautier, conservé dans ses reliures de l'époque. 2 tomes en 2 volumes in-12 de : I/ (2) ff., IV et 373 pp., (1) f. ; II/ (2) ff., 382 pp., (1) f. Demi-chagrin rouge, plats de papier marbré, dos à nerfs ornés de filets et fleurons dorés, tranches peignées. Reliure de l'époque. 176 x 113 mm. Gautier, Théophile. Le capitaine Fracasse. Paris, Charpentier, 1863. Édition originale « rare » (Bulletin Morgand et Fatout) du chef-d’œuvre de Théophile Gautier. Clouzot, 129 ; Vicaire, III, 926 ; Carteret, I, 333 ; Talvart, VI, 330 ; Bulletin Morgand et Fatout, n°8224. « Il n’existe pas de grand papier de cet ouvrage, un des chefs-d’œuvre de Gautier » (Carteret). « Recherché. Rare en reliures d’époque de qualité » (Clouzot). Il nous présente d’abord un château abandonné en Gascogne, dans la première moitié du XVIIe siècle, où le dernier héritier des Sigognac vit mélancoliquement dans la misère, avec la seule compagnie d’un vieux valet, d’une haridelle et d’un chat. Une troupe de neuf comédiens errants interrompt sa solitude pleine de paresse en lui demandant l’hospitalité pour une nuit. Ces gens étranges, accompagnés de quatre femmes, avec leur enjouement, leur langage gracieusement maniéré, avec leur bonne humeur sans arrière-pensée, enchantent le baron de Sigognac et le persuadent de se joindre à eux, au moins pour rejoindre paris où il trouvera meilleure fortune. Ensuite, le jeune homme finit par se lier d’amitié avec ces braves gens et, à la mort du pauvre Matamore, accepte de prendre sa place, en prenant le nom de Capitaine Fracasse… Il est clair que cette œuvre dérive du Roman comique de Scarron. Une fois de plus, la meilleure inspiration de Théophile Gautier est d’ordre descriptif : il a ici dessiné et colorié une belle série d’estampes Louis XIII, comme il avait cherché à faire une collection d’exquis tableaux de la fin du XVIIe siècle dans Mademoiselle de Maupin. Ce livre doit être considéré comme l’œuvre en prose la mieux réussie et la plus caractéristique de cet écrivain pittoresque (Dictionnaire des Œuvres). Théophile Gautier est l’un des grands écrivains français et aussi l’un des plus personnels et des plus marquants par l’ensemble des dons du poète, du conteur, du romancier, du critique et du journaliste. Soutien de l’Ecole romantique à ses débuts, il devait sur la fin de sa vie en devenir le chef. Il en est en tous cas l’esprit le plus représentatif, et c’est à ce titre que son influence a été considérable sur un grand nombre d’écrivains. Exemplaire conservé dans ses reliures en demi-chagrin de l'époque.‎

‎édition_originale‎

‎Le tombeau de Théophile Gautier.‎

‎Paris, Alphonse Lemerre, 1873. Grand in-8 broché de [8]-II-179-[3] pages, couverture de papier parcheminé rempliée imprimée en deux tons. Non rogné. Dos intégralement fendu. ‎

‎Orné d'un portrait gravé de Théophile Gautier en frontispice. Edition originale de ce recueil collectif en hommage à Théophile Gautier, publié quelques mois après sa disparition. Exemplaire agrémenté d'un bel envoi autographe de l'éditeur et préfacier, Alphonse Lemerre. ‎

‎Mademoiselle de Maupin‎

‎Édition originale « très rare et très recherchée » (Clouzot) de « Mademoiselle de Maupin ». Bel et précieux exemplaire, non rogné, à grandes marges, finement relié en maroquin bleu par Cuzin. 2 volumes in-8 de : I/ 351 pp., (4) pp. de catalogue ; II/ 356 pp. Maroquin bleu, encadrement de sept filets dorés autour des plats, dos à nerfs ornés filets dorés, double filet or sur les coupes, dentelle intérieure dorée, tranches dorées, exemplaire non rogné. Reliure de Cuzin. 222 x 133 mm. Edition originale « très rare et très recherchée » (Clouzot) du premier grand roman de Théophile Gautier. Clouzot, 125 ; Vicaire, III, 886-887 ; Carteret, I, 320-322 ; Talvart, VI, 314. « Cet ouvrage capital est peut-être le plus rare des romantiques en bel état (…) très rare également en reliure du temps » (Carteret). La préface de l’auteur de 76 pages, datée de mai 1834, dans laquelle Théophile Gautier expose sa théorie de « l'Art pour l'Art » et qui contient des passages qui seront supprimés dans les éditions ultérieures, est un véritable manifeste littéraire qui connut un formidable succès. Gautier s'y oppose à la critique et à la morale en matière artistique. Il prône l'indépendance absolue de l'art. Sa théorie liait l'art à l'esthétique, unis l'un à l'autre par un sentiment de gratuité : « Il n'y a de vraiment beau que ce qui ne peut servir à rien ». Sa recherche constante de perfection formelle et son refus de toute manifestation lyrique et personnelle constituaient les fondements de sa nouvelle poésie qui servit de modèle à l'école parnassienne. C’est à Théophile Gautier « poète impeccable » que Baudelaire dédicaça Les Fleurs du Mal, en 1857. Madeleine de Maupin, restée seule au monde, assez riche, pourvue d’idées romanesques, pense à profiter de sa jeunesse pour se travestir en homme, résolue à ne pas se rendre aux hommages du sexe fort avant d’avoir connu les secrets de la vie des hommes et leur manière de considérer les femmes. Ses premières découvertes la remplissent d’horreur et la guérissent de toute illusion sentimentale. Riche de digressions, nourri de péripéties innombrable, de descriptions luxuriantes, le livre semble une sorte de manifeste éclatant, le cheval de bataille du Romantisme français dans ses premières tentatives. “Mademoiselle de Maupin is a novel about desire and disguise, sexuality and masquerade. The tale is playful and passionate, satirical and subversive, seductive and disturbing ; Théophile Gautier’s concerns with gender, identity and aesthetics are arrestingly modern” (Patricia Duncker, University of East Anglia). Dans l’étude qu’il consacre à « Mademoiselle de Maupin » Victor Hugo exhorte le public à lire et relire l’ouvrage pour en apprécier « les qualités qui font l'exquise valeur du livre… , le style charmant, l'exécution parfaite, l'abondance des idées, des images, des sentiments, la richesse infinie du ciseleur, l'innovation originale de l'expression… Le style [de Gautier est] « l’un des meilleurs que nous connaissons… on sent ses ailes dans sa marche et sa poésie dans sa prose… ». Bel et précieux exemplaire, non rogné, conservé dans sa fine reliure en maroquin bleu signée de Cuzin. Provenance : bibliothèques Pierre Duché et George Vandaele, avec ex-libris‎

‎édition_originale‎

‎Bulletin de la Société Théophile Gautier N° 7.‎

‎Montpellier, Université Paul-Valéry, 1985. In-8°, 179p. Broché.‎

‎Pierre LAUBRIET, Avertissement. Claude GELY, Lettres inédites de Gaspard de Pons à Victor Hugo. Christian CROISILLE, Quelques lettres inédites de Lamartine. Marcel GRANER, Trois lettres inédites de Frédéric Soulié. Claudine LACOSTE, Lettres inédites d'Ernest Legouvé, de Jehan Duseigneur, de Lamartine, d'Arthur Stevens, de Judith autier. Marianne CERMAKIAN, Le Journal d'Eugénie Fort. Peter EDWARDS, L'image de Gautier à l'Artiste. Fr. HENRY, Le début du 11e chapitre de Mademoiselle de Maupin. R. GORDON, Encadrer « La tapisserie amoureuse ». Joyce CARLETON, Théophile Gautier et Louis de Cormenin. Peter EDWARDS, Théophile Gautier fils à la revue L'Artiste. Jean RICHER, Restitution à Gautier du texte « Sappho ». Jean RICHER, Le projet du « Musée secret » et les variantes d'un manuscrit.‎