5613 books for « franz d r »Edit

‎Conférences de Franz Cumont et Jean Pommier.‎

‎<p>Virgile et les morts prématurés de Franz CUMONT. Questions de critique et d'histoire littéraire de Jean POMMIER.</p> Paris, 1945 Librairie E. Droz 152 p., broché. 16 x 25‎

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‎Lux perpetua. Les pratiques funéraires et les croyances sur l'au-delà de l'Antiquité romaine à l'époque impériale.‎

‎<p><meta charset="utf-8"><span>Lux perpetua, le dernier ouvrage de Franz Cumont publié à titre posthume en 1949, est une oeuvre magistrale qui explore les pratiques funéraires et les croyances sur l'au-delà de l'Antiquité romaine à l'époque impériale. Il offre une synthèse remarquable et une compréhension approfondie de la manière dont les Romains percevaient</span><span id="js-showResume" class="showResume">l'immortalité. Cet ouvrage est une référence incontournable qui, entre autres, a mis en lumière l'importance des cultes orientaux et leur impact sur la spiritualité dans la Rome ancienne. L'auteur montre comment, au fil des siècles, les Enfers sont passés des profondeurs de la Terre, où les plaçait la tradition littéraire grecque, au ciel, donnant naissance au thème de l'eschatologie céleste. L'ouvrage met en évidence ces deux tendances de la conception païenne de l'au-delà. La première, matérialiste, est représentée surtout par Virgile ; elle est tributaire de l'orphisme pythagoricien. La seconde, imprégnée de spiritualité mystique, remonte à Platon. La plupart des philosophes romains vont adhérer à cette théorie, ainsi que bon nombre d'auteurs chrétiens.</span></p> Paris, 2025 Mimesis 600 p., broché 21 x 14‎

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‎Franz Grabmayr. Opera 1970 - 1980.‎

‎ Cologne,2024 Snoeck 86 p., nombreuses illustrations couleur et N/B, cartonnage editeur. 13 x 17,5‎

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‎Hopper, L'Horizon intra muros: Une lecture de Edward Hopper, Nighthawks, 1942, Art Institute of Chicago.‎

‎<p>« Edward Hopper (1882-1967) Nighthawks, 1942 « : une carte postale, sa légende, et le commencement, voilà bien des années, d'une correspondance intime et inépuisable entre l'écrivain Franz Bartelt et cette toile panoramique du peintre des grandes solitudes. En observant ses personnages qui, dans la nuit, attirent la lumière mais créent vide et silence autour d'eux, Bartelt dénoue l'« impression de déjà-vu que lui inspire le tableau, à laquelle répondent des morceaux de « poésie spontanée «, rêveries poétiques accumulées au fil du temps. A travers le tableau de Hopper, Bartelt nous parle avec sincérité de notre étrangeté les uns avec les autres, avec nous-mêmes, de l'inéluctabilité de la nuit : « Tout compte fait, ce n'est même peut-être pas tant la solitude que les solitudes, à chacun la sienne, de plus en plus impartageable à mesure que le temps passe, que la nuit gonfle et prend dans les quartiers la place de la vie. « </p> Ennetieres-en-Weppes, 2012 64 p., broché à rabats. 13 x 21‎

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‎The History of al-Tabari Volume XXXVIII The Return of the Caliphate to Baghdad.‎

‎<p>The Caliphates of Al-Mu'tadid, Al-Muktafi and Al-Muqtadir</p><p>A.D. 892 - 915 / A.H. 279-302</p> New York, 2007 State University of New York Press 239 p., broché. 15,2 x 22,7‎

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‎The History of al-Tabari Volume I General Introduction and From the Creation to the Flood.‎

‎ New York, 1989 State University of New York Press 413 p., broché. 15,2 x 22,7‎

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‎Paraître: Beauté(s) en représentation (XVIIIe/XXIe siècles).‎

‎<p><meta charset="utf-8"><span>Cette exposition a été imaginée à la suite de l'acquisition exceptionnelle du miroir de toilette de la duchesse Elisabeth Charlotte d'Orléans et de la création d'une toilette d'apparat brodée destinée à l'accompagner, tout en promouvant les savoir-faire locaux des métiers d'art, une des thématiques retenues pour le projet scientifique et culturel du futur château-musée rénové. Elle présente environ 150 oeuvres issues des collections du musée ou prêtées pour l'occasion par une quarantaine d'institutions muséales et patrimoniales (Musée des Arts décoratifs de Paris, Château de Versailles, Musée du Louvre, Paris musées, Musée lorrain de Nancy, Musée des Beaux-Arts de Dijon, ...), de galeries et de collectionneurs particuliers, français et étrangers.</span><br><span>L'exposition propose de valoriser l'acquisition par l'établissement du miroir que la duchesse de Lorraine utilisait chaque matin lors de la cérémonie de sa toilette en public, devant la cour. La théâtralisation de ces gestes de l'intime, caractéristiques des sociétés de cour en Europe aux XVIIe et XVIIIe siècles, entre en résonance avec l'exposition très contemporaine de l'image de soi. L'exposition, et l'ouvrage associé, mettent en regard oeuvres du XVIIIe siècle et créations contemporaines.</span></p><!----> Gent, 2024 Snoeck/Château de Lunéville/Département Meurthe & Moselle. 460 p., nombreuses photographies et illustrations couleurs, cartonnage éditeur. 22,6 x 28,6‎

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‎Le Cèdre. Jean Tschumi 1951-1956.‎

‎<meta charset="utf-8"><p data-mce-fragment="1">Acheve en 1956, le siege de la Mutuelle Vaudoise a Lausanne devient rapidement le modele de l’architecture administrative en Suisse. L’intention du maitre de l’ouvrage est clairement demonstrative : on veut un batiment en mesure d’exprimer, par sa modernite architecturale, l’image d’une societe tout aussi moderne et dynamique.<span data-mce-fragment="1"></span><strong data-mce-fragment="1">Jean Tschumi</strong>, figure cle de l’architecture du XXe siecles, est a l’œuvre. Beton arme apparent ; dispositifs techniques de pointe ; flexibilite des interieurs. Ces idees sont savamment transposees dans le bel ensemble dit « Le Cedre », du nom du site, dans un cadre naturel d’exception que Tschumi saura valoriser.</p><p data-mce-fragment="1">L’architecte compose avec les formes et les materiaux, les couleurs et les textures, selon une demarche de tres grande coherence. Viendront s’ajouter une serie d’œuvres d’art admirablement integrees dans l’architecture, une veritable « œuvre d’art totale ». Le Cedre est l’un des batiments les plus celebres en Suisse et au-dela, une demonstration meme. Cette premiere monographie consacree au batiment de Jean Tschumi souhaite lui rendre hommage</p> Paris, 2022 InFolio 496 p., illustré, cartonnage éditeur. 22 x 31‎

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‎Akkadian Chretomathy. Volume I: selected Cuneiform Texts.‎

‎ Leiden, 1947 166 p., broché. 22,5 x 30‎

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‎Die Fasten.‎

‎<p>Band I: Einleitung. Text und Übersetzung. Band II: Kommentar.</p> Heidelberg, 1957-1958 301 p., 427 p., 2 volumes brochés. 17,5 x 25,5‎

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‎Italien und Rom.‎

‎ Amsterdam, Edition originale 499 p., 20 planches, et 262 p., 36 planches, 2 volumes reliés sous jaquette. 14 x 20,5‎

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‎Charun, démon étrusque de la mort.‎

‎ Rome, 1934 305 p., 58 planches, broché (manque à la couverture). 17 x 25,5‎

‎Occasion‎

‎Beiträge zur geschichte der byzantinischen finanzverwaltung, besonders des 10. und 11. jahrhunderts.‎

‎ Berlin, 1927 160 p., relié. 16,5 x 24,7‎

‎Occasion‎

‎Recherches sur le symbolisme funéraire des Romains. Bibliothèque archéologique et historique, tome XXXV. BAH. XXXV.‎

‎<p><br></p> Paris, 1942 541 p., 105 figures, 47 planches, broché. Edition originale. 23 x 28,5‎

‎Occasion‎

‎La stèle du danseur d'Antibes et son décor végétal. Etude sur le symbolisme funéraire des plantes.‎

‎ Paris, 1942 Geuthner 49 p., figures N/B in-texte, broché. 22,5 x 28‎

‎Occasion‎

‎Deux autels de Phénicie.‎

‎<p>Extrait de la revue Syria, 1927.</p> Paris, 1927 Geuthner pp. 165-168, planches et figures N/B in-texte, broché. 22,5 x 28,5‎

‎Occasion‎

‎Die Occupatio im islamischen recht.‎

‎<p>Sonderabdruck aus «der Islam«.</p> Strasbourg, 1910 57 p., broché. 17,5 x 26‎

‎Occasion‎

‎Lettre autographe signée adressée à sa mère Sophie Maurice‎

‎19 août 1915 | 22.20 x 28.60 cm | 2 pages sur un feuillet‎

‎Lettre autographe en allemand signée du peintre Franz Marc adressée à sa mère Sophie Marc née Maurice, originaire de Guebwiller; deux pages rédigées à l'encre noire. Trace de pli horizontale et verticale. Lettre restée inédite - ne figure pas dans la dernière édition de sa correspondance de guerre (Briefe aus dem Feld, Norderstedt, 2019). Longue et exceptionnelle lettre inédite de Franz Marc adressée à sa mère pendant la Première Guerre mondiale, rédigée quelques mois avant sa mort à Verdun.Dans l'horreur du conflit, le futur martyr de l'expressionisme allemand trouve refuge dans les images de son enfance et les histoires du front vécues aux côtés de ses chers chevaux. Le peintre mystique des animaux, en poste sur le front d'Alsace, raconte une désopilante chasse au sanglier improvisée lors d'une promenade à cheval, qui lui rappelle un conte illustré de son enfance : The Three Jovial Hunstmen de Randolph Caldecott (1880). A travers ses souvenirs, Franz Marc nous dévoile une des sources d'inspiration à l'origine de ses célébrissimes chevaux, qui donnèrent leur nom au mouvement «Blaue Reiter» créé en 1911 avec Wassily Kandinsky. Les chevaux des Huntsmen de Caldecott ressemblent en effet aux toiles de Franz Marc des années 1905-1910. Cette anecdote contée dans la lettre est à l'origine de plusieurs «chevaux chassant» croqués sur le front, ainsi qu'une carte postale illustrée d'un croquis des mêmes «Jagende Pferde», qu'il enverra à la poétesse Else Laske-Schüler en septembre 1915. La lettre plonge dans le quotidien de Franz Marc, qui par une cruelle ironie du destin dut se battre dans la région natale de sa mère Sophie Marc née Maurice, destinataire de cette lettre. Elle étaitnée en 1847 dans le village alsacien de Guebwiller.Lorsque la guerre éclata en août 1914, cemembre fondateur du Blaue Reiter s'engagea en espérant, comme de nombreux artistes et intellectuels, un renouveau de « l'Europe malade ». Circonstances de la guerre obligent, le peintre rédige sa lettre en allemand et non en français, comme il avait l'habitude de le faire dans sa correspondance à sa mère. L'influence de celle-cifut déterminante dans sa démarche esthétique et spirituelle. Il sera sa vie durant marqué par une inlassable quête de la "pureté" héritée du calvinisme maternel, qui le mena peu à peu à l'abstraction, bien présente dans ses croquis au moment même de l'écriture de cette lettre. Alors sous-officier de l'armée allemande, ildonne des nouvelles d'une future promotion, remercie sa mère pour son envoi de nourriture et noircit la page du récit de sa chasse miraculeuse : «J'ai encore une histoire amusante à raconter : alors que je partais à cheval à l'aube (avant le petit déjeuner), j'ai soudain remarqué à côté de moi, dans un fossé, un jeune sanglier (un marcassin). J'ai immédiatement appelé mes compagnons de route ; il était encerclé - j'étais déjà désolé pour le pauvre animal, mais la pitié est arrivée trop tard ! - Deux d'entre eux ont sauté, l'un l'a attrapé par les oreilles, l'autre l'a piqué et le rôti pour la table de l'intendance a été récupéré. Une scène des plus comiques s'ensuivit : Nous avons ordonné au plus jeune de rentrer avec le sanglier et nous l'avons fait monter à cheval ; mais à peine le cheval a-t-il senti le sanglier sur son dos (les chevaux craignent beaucoup les sangliers) qu'il s'est cabré et a projeté le cavalier et le cochon dans un grand arc. Heureusement, il ne s'est rien passé et le cavalier embarrassé a dû ramener le sanglier à pied, puis le cheval s'est vraiment cabré dès qu'on l'a approché. Un vrai cavalier du dimanche ! Je pensais au vieux livre d'images anglais de papa : the jovial huntsman !» Au détour d'une anecdote potache, le peintre dévoile une source d'inspiration encore inconnue des commentateurs de son uvre.The Three Jovial Huntsmen ont certainement peuplé l'imaginaire du jeune Franz Marc dont les propres chevaux des années 1910 (dont les Weidende Pferde I conservés à la Lenbachhaus de M‎

‎Franz De Backer Longinus + Franz De Backer Bio-Bibliografie‎

‎ Mass Market Paperback ‎

‎Langue: néerlandais. Franz De Backer Longinus + Franz De Backer Bio-Bibliographie, 2 volumes publiés sous l'égide du comité qui a organisé l'hommage à Franz De Backer en décembre 1951, cette réédition de Longinus ainsi qu'une brochure bio-bibliographique ont été imprimées par N.V De bouwkroniek. Le texte a été mis en page en Garamont c18 et l'édition a été limitée à 300 exemplaires, ceci est le n° 121 appartenant à G. Migeon avec dédicace et signé par Franz De Backer, Longinus présente des traces de rouille sur quelques pages, la bio-bibliographie est en très bon état, très rare, brochée, 28 x 22 cm, 91 + 50 pages. [Cette description peut avoir été traduite par une IA.]‎

‎Franz HÜNTEN - LETTRE AUTOGRAPHE SIGNÉE à Heugel sur l'édition d'une Valse‎

‎Franz HÜNTEN - LETTRE AUTOGRAPHE SIGNÉE à Heugel sur l'édition d'une Valse Pianiste et Compositeur Franz Hünten, pianiste et compositeur prussien - Lettre autographe signée François Hünten, à Heugel & Cie, datée du 24 octobre 1831. Dimensions : 27 x 20,8 État : Voir photos pour plus de détails. Nombre de pages : 1 page Franz Hünten Franz Hünten, est un pianiste et compositeur prussien.‎

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‎Franz HÜNTEN Compositeur et pianiste - LETTRE AUTOGRAPHE SIGNÉE Heugel 1851‎

‎Franz HÜNTEN - LETTRE AUTOGRAPHE SIGNÉE, 1851 Compositeur et pianiste prussien Lettre autographe signée aux éditions Heugel datée du 31 octobre 1851, il envoie sa valse terminée, il espère que Monsieur Heugel en sera satisfait. Il demande la plus grande exactitude au graveur, la confirmation de la réception de son courrier, et que la correction de ses épreuves soit faite par un artiste ayant l'habitude de cela. Dimensions : 20,8 x 27,1 cm État : Restauration d'une grande déchirure au bas de la lettre. Nombre de pages : 1 page Franz HÜNTEN Franz Hünten, est un pianiste et compositeur prussien.‎

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‎Franz HÜNTEN Compositeur et pianiste - LETTRE AUTOGRAPHE SIGNÉE À Heugel 1851‎

‎Franz HÜNTEN - LETTRE AUTOGRAPHE SIGNÉE À HEUGEL, 1851 Compositeur et pianiste prussien Lettre autographe signée à Heugel, datée du 29 septembre 1851, il répond à une lettre des Éditions Heugel, il serait flatté de pouvoir travailler avec eux. Il leur donne le choix entre quatre morceaux de sa composition. Il leur indique également qu'il travaille actuellement sur une grande valse pour piano seul et une valse à quatre mains qui seront, il l'espère, achevées vers le 15 du mois prochain. Dimensions : 20,8 x 27,1 cm État : Voir photos pour plus de détails. Nombre de pages : 1 page Franz HÜNTEN Franz Hünten, est un pianiste et compositeur prussien.‎

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‎Les maîtres du XXe siècle. Franz Kafka. Journal, année 1911. Notes de voyage. Lettre au père : . Traduction et postface de Marthe Robert [Unknown Binding] Kafka, Franz‎

‎ L. Mazenod impr. Lang-Grandemange Les maîtres du XXe siècle. Franz Kafka. Journal, année 1911. Notes de voyage. Lettre au père : . Traduction et postface de Marthe Robert. Franz Kafka ED. MAZENOD 1964 RELIE SOUS TOILE DE L EDITEUR EN TRES BON ETAT. ILLUSTRATION ET TEXTE IMPECCABLES. COUVERTURE TRES PROPRE. ‎

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‎Signaux de France et de Belgique. Revue mensuelle de littérature. Collection complète.‎

‎Anvers, N° 1, 1er mai 1921 au n° 11/12, mars-juin 1922. Opdebeek, Éditeur, puis Paris-Bruxelles, Les Éditions Signaux, Directeur (Belgique) : Franz Hellens, Directeur (France) : André Salmon. Comité de rédaction : André de Ridder, Franz Hellens, André Salmon, Paul-Gustave Van Hecke. Collection complète. 12 numéros en 11 livraisons en 2 vol. in-8 reliés. Le n° 2 est en double. 11 fasc. (672 p.) Textes de Blaise Cendrars, Léon Chenoy, Jean Cocteau, André Derain, Fernand Divoire, Neel Doff, Mélot du Dy, Elie Ehrenbourg, Paul Fierens, Georges Gabory, Franz Hellens, Henri Hertz, Max Jacob, Marcel Lecomte, Pierre Mac Orlan, André Malraux, Maurice Martin du Gard, Paul Morand, Jean Paulhan, Odilon-Jean Périer, Pascal Pia, André de Ridder, André Salmon, Marcel Sauvage, Paul-Gustave Van Hecke.. On joint : Une Lettre dactylographiée signée. (9 juin 1964) de la Bibliothèque Royale de Belgique (juin 1964) informant A. Vasseur que leur collection de Signaux de France et de Belgique comporte également 12 numéros. Ensemble très frais, bel exemplaire. Rare.‎

‎[(Franz Schubert: Shorter Works for Pianoforte Solo )] [Author: Franz Schubert] [Jun-1970] [Paperback] Franz Schubert‎

‎ Broché bon état. Annotations au crayon de papier . 1970.199 pages . [(Franz Schubert: Shorter Works for Pianoforte Solo )]. PHOTOS SUR DEMANDE ‎

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