323 books for « francis andre »Edit

‎Jazz N°9 / Francis André / Ref: 11132‎

‎du Seuil Broché D'occasion bon état 01/01/1966 100 pages ‎

‎4 saisons. 1959‎

‎, S.l., imprim par Bodden et Dechy,, 1959 4 feuilles in-4 pli e en deux sur papier fort cr me; Illustrated en noir par W. PELEMAN. Texte en Francais .‎

‎4 po sies de Maurice CAR ME, Francis ANDRE, Pierre-Louis FLOUQUET, Michel de GHELDERODE, / ‎

‎Jazz.‎

‎Couverture souple. Broché. 192 pages. Format de poche. Petit pli à la couverture.‎

‎Livre. Editions du Seuil (Collection : Solfèges. N° 9), 1958.‎

‎Jazz,‎

‎Seuil, Solfèges, 1973, 189 p., illustrations, poche, couverture un peu défraîchie, état correct.‎

‎Jazz‎

‎Seuil 1958, format poche n° 9; collection Solfèges - bon état‎

‎Jazz‎

‎Seuil 1977, format poche n° 9, illustré, collection solfèges - très bon état‎

‎Le sous-marin à voiles n° 12‎

‎Bruxelles 1988 Libres images à la maison Soft cover ‎

‎Le sous-marin à voiles n° 12 Voyage en Australie Relation de la mission de Sir James et de M. le Professeur Bugle dans le Grand Désert Central et du mystère de leur disparition Broché, 300 x 210 mm, pages non numeroté, édition originale numéroté 80/500 ‎

‎Jazz. ‎

‎Paris, Éditions du Seuil, 1977 ; in-12 (121 x 178 mm), 288 pp., broché. Collection «Solfèges», N° 9, dirigée par F.-R. Bastide. 7ème édition.‎

‎Les affamés‎

‎Paris, Librairie Valois, Les Romans du Nouvel Age, 1931, in-12, broché, 227p. Couverture légèrement passée. Bon état. ‎

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‎ NB. Les questions et commandes sont traitées dans les 24h. Les expéditions reprendront vers le 6 novembre. Merci.‎

‎Magiciens de la terre. Préface de Jean-Hubert Martin.‎

‎ Paris, Centre Georges Pompidou, Musée National d'Art Moderne, 1989. Grand in-4 (29 x 36,5), 271 pp, cartonnage Bradel noir avec une spirale blanche comme logo sur le premier plat, cette spirale provient d'un dessin exécuté par Lamu Baiga, un shaman de la tribu Biaga, en Inde. ‎

‎Edition originale. Photographies de Jacques FAUJOUR et Adam RZEPKA; Chaque page est abondamment illustrée planches en noir et blanc dans le texte, et planches en couleurs hors-texte certaines sur double-page. Plus de 410 photographies inédites, et des témoignages d'artistes tels que Alfredo Jaar, Francesco Clemente, Ilya Kabakov, Chéri Samba..."Au Centre Pompidou et à la Grande halle de la Villette, du 18 mai au 14 août 1989, « Magiciens de la terre » surprit tout à la fois les publics et les milieux de la critique, des musées et du marché. Dans un monde de l'art contemporain alors exclusivement limité au périmètre des frontières de l'Europe et de l'Amérique du Nord, Jean-Hubert Martin, son commissaire, avait invité des artistes de tous les continents, repérés un à un lors de longues missions de terrain accomplies durant des années à la recherche de pratiques enracinées dans des cultures ancestrales, résistantes au post-colonialisme, en lutte contre les totalitarismes et, surtout, curieuses de l'ouverture planétaire émergente. Ils y rencontrèrent d'autres curieux : quelques artistes occidentaux, pourtant parfaitement intégrés dans les réseaux dominants, mais habités par la nécessité du dialogue interculturel. Ces derniers produisirent des oe uvres qui allaient résonner avec l'énergie singulière et le choc inédit que déclencheraient celles de ces « nouveaux artistes » jusqu'alors « invisibles ». " Pour première fois sur une scène occidentale, la moitié des artistes provenaient de ces territoires géographiques (Afrique, Antilles, Asie, Europe de l'Est, Océanie) jusqu'alors ignorés par les acteurs d'un monde occidental encore tout-puissant et ethnocentré. Jean-Hubert Martin, son commissaire, en avait conçu le projet en rencontrant des artistes issus de ces cultures qu'il décrivit avec ironie comme " invisibles " et fustigeait, dans un parti-pris politique résolument anticolonial, " l'idée communément admise qu'il n'y a de création en arts plastiques que dans le monde occidental ou fortement occidentalisé. "Initiative pionnière, « Magiciens de la terre » fut bientôt perçue comme inaugurale. Aux prémices d'une mondialisation qui ne disait alors pas encore son nom, « Magiciens de la terre » déclencha des polémiques qui durent et qui prospèrent, suscita des vocations et des déceptions, produisit d autres événements fondateurs et des imitations, influa sur nombre d'expositions à venir : ce fut donc l'un de ces « moments-seuils » qui marqua le changement dans l histoire.".Jean-Hubert Martin, historien de lart, a été directeur de la Kunsthalle de Berne, du Musée national dart moderne du Centre Pompidou de Paris, du Musée national des arts dAfrique et dOcéanie de Paris et du Museum Kunst Palast de Düsseldorf. Son intérêt pour les cultures non occidentales la conduit à concevoir des expositions décloisonnées en confrontant des uvres de caractère hétérogène favorisant ainsi un renouvellement du regard. Photos sur demande.‎

‎Jésus La Caille. Eaux-fortes de Dignimont. Paris, Hazan & Cie, (1929).‎

‎Small 4to. All orig. wrappers, uncut. No 47 of 800 ""sur velin d'Arches"". With 6 fine etchings in colour, full page and 2 in the text.‎

‎Jazz. Collection : Microcosme.‎

‎Paris, Seuil, 1982. 11 x 18, 349 pp., nombreuses illustrations en N/B, broché, très bon état.‎

‎Nouvelle édition.‎

‎Louis Armstrong -Fireworks - 1 CD‎

‎Le monde du jazz. Non daté. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 1 livret de 43 pages ( avec quelques illustrationen noir et blanc, dans et hors texte) + CD N°1 (le CD N°2 est manquant).. . . . Classification Dewey : 781.65-Jazz‎

‎Le chant du monde - jazz. Chimes blue, copenhagen, st louis blues, hotter than that, shine, thanks a million, heebie jeebies, weather bird, tight like this, potato head blue, sweetheart on parade ( enregistrement inédit), cake walking babies, alone at last... Classification Dewey : 781.65-Jazz‎

‎Jazz - N°9 - 7éme édition‎

‎Solfèges / Seuil. 1979. In-12. Broché. Bon état, Couv. légèrement passée, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 287 pages. Nombreuses illustrations en noir et blanc, dans et hors texte.. . . . Classification Dewey : 781.65-Jazz‎

‎ Classification Dewey : 781.65-Jazz‎

‎Dave Brubeck- A la Turk‎

‎Le Monde du jazz. 2009. In-8. Broché. Bon état, Coins frottés, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 42 pages. Quelques photos en noir et blanc.1 CD manquant.. . . . Classification Dewey : 781.65-Jazz‎

‎ Classification Dewey : 781.65-Jazz‎

‎Fats Waller- The panic is on‎

‎Le monde. 2009. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 43 pages. Quelques illustrations en noir et blanc, hors texte.1 CD manquant, 2ème conservé.. . . . Classification Dewey : 781.65-Jazz‎

‎"Collection ""Jazz"". Classification Dewey : 781.65-Jazz"‎

‎EXTRAIT DE LA NOUVELLE REVUE - AU PAYS DES MOINES HUYSMANS ET RABELAIS‎

‎PARIS, BOULEVARD MONTMARTRE. 1900. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Paginé de 241 à 257 . Ce fascicule ne contient pas d'illustration. Une page photocopiée. Livré sans couverture.. . . . Classification Dewey : 70.4-Journalisme, chronique‎

‎Tome sixième (nouvelle série). Vingt-et-unième année. Classification Dewey : 70.4-Journalisme, chronique‎

‎Jazz.‎

‎Seuil. 1958. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 190p, illustré de photos noir et blanc hors texte, quelques pages crayonnées.. . . . Classification Dewey : 781.65-Jazz‎

‎Collection Solfèges+ bibliographie.Histoire du Jazz. Classification Dewey : 781.65-Jazz‎

‎JAZZ.‎

‎SEUIL. 1982. In-12. Broché. Etat d'usage, Couv. légèrement passée, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 349 pages - illustration en couleurs sur le 1er plat - ouvrage recouvert d'un plastique transparent - quelques illustrations en monochrome dans et hors texte - coins légèrement frottés.. . . . Classification Dewey : 781.65-Jazz‎

‎Collection microcosme. Classification Dewey : 781.65-Jazz‎

‎SONNY ROLLINS SCOOPS - JAZZ 2 CD / VENDU HORS CD‎

‎LE MONDE DU JAZZ. 2009. In-8. Broché. Etat d'usage, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 43 pages - quelques photos en noir et blanc hors texte - VENDU HORS CD. . . . Classification Dewey : 781.65-Jazz‎

‎ Classification Dewey : 781.65-Jazz‎

‎JAZZ - COLLECTION SOLFEGES N°9‎

‎SEUIL. 1958. In-12. Broché. Etat d'usage, Couv. convenable, Dos plié, Intérieur frais. 191 Pages - Nombreuses photos et dessins en noir et blanc dans et hors texte - Quelques phrases musicales en noir et blanc dans le texte. . . . Classification Dewey : 780-Musique‎

‎ Classification Dewey : 780-Musique‎

‎JAZZ - COLLECTION MICROCOSME‎

‎SEUIL. 1982. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 349 Pages - Nombreuses photos et dessins en noir et blanc dans et hors texte - Quelques phrases musicales en noir et blanc dans le texte. . . . Classification Dewey : 780-Musique‎

‎ Classification Dewey : 780-Musique‎

‎JAZZ‎

‎ 1958 broché (paperback) petit in-octavo, dos blanc et bleu (white and blue spine), première de couverture illustrée (front cover illustrated), tranches lisses (smooth edges), nombreuses illustrations (many illustrations), 192 pages, 1958 à Paris Aux Editions du Seuil,‎

‎Collection Microcosme "Solfèges" numéro 9 - bon état général (good condition) ‎

‎EVENTAIL, dix gravures de Marie Laurencin accompagnées de poésies nouvelles de Louis CODET, Jean PELLERIN, Roger ALLARD, André BRETON, Francis CARCO, M. CHEVRIER, F. FLEURET, G. GABORY, Max JACOB, Valery LARBAUD et A. SALMON.‎

‎Paris, 1922. Editions de la Nouvelle Revue Française. 1 volume petit in-8 (19,5 x 12 cm) broché de 61-(5) pages, avec 10 pointes sèches originales de Marie Laurencin tirées dans le texte au format carré 8,5 x 7,5 cm environ. Couverture rempliée imprimée en couleurs (bleu et rose) formant un éventail. Excellent état. Quelques décharges et ombres à la couverture sinon parfait exemplaire. Tirage unique à 335 exemplaires. Celui-ci, un des 27 exemplaires hors-commerce tirés sur Hollande vergé Van Gelder Zonen. Il a été tiré 300 exemplaires sur ce même papier et 8 exemplaires sur vergé bleuté du dix-huitième siècle avec une double suite des gravures, sur Japon impérial et sur vergé du dix-huitième siècle. Notre exemplaire contient en plus : - 1 état supplémentaire tiré à part de la couverture en couleurs avec l'éventail (sur vergé). - 1 état de l'éventail en couleurs tiré seul avant la lettre (sur vergé). - 1 suite complète des 10 pointes sèches tirées à part sur papier vergé Ingres. Le chiffre du tirage à part de cette suite n'est pas connu mais elle était sans aucun doute réservée aux exemplaires de tête et aux exemplaires de collaborateurs (soit une trentaine d'exemplaires en tout).‎

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‎Ce délicieux volume s'ouvre sur un "Petit concert sur l'absence de Marie Laurencin" par Maurice Chevrier (daté de septembre 1920). Viennent ensuite les poèmes de Roger Allard (L'Abbesse d'Aléa), d'André Breton (L'An suave, daté d'avril 1914), de Francis Carco (Le Miroir), de Louis Codet (La Nymphe d'Auteuil), de Fernand Fleuret (Prose pour Pallas Ambigüe, daté de 1911), de Georges Gabory (Qui n'entend qu'une cloche...), de Max Jacob (Olga, petit roman, daté de 1921), de Valery Larbaud (La Rue Soufflot), de Jean Pellerin (Fil de Rêve), enfin d'André Salmon (Elégie Fraternelle, daté de juillet 1921). La page de titre a été composée en calligramme par les élèves de l'Ecole Estienne. Le volume a été achevé d'imprimer le seize janvier 1922, le texte par Coulouma à Argenteuil, les gravures par Vernant et Dollé imprimeurs en taille-douce à Paris. Au début de l'année 1922, Marie Laurencin a 39 ans. Compagne pendant six années du poète Guillaume Apollinaire, Flap, comme la surnomme son premier amant Henri-Pierre Roché, épouse finalement, en 1914, le peintre allemand Otto de Waetjen, un pacifiste qui refuse de prendre les armes contre la France, ce qui lui vaut au déclenchement de la Première Guerre mondiale d'être déchue de sa nationalité, spoliée de tous ses biens et contrainte à l'exil, en Espagne. Divorcée, elle retrouve durant l'Entre-deux-guerres sa position tout en continuant ses amours avec Nicole Groult, relation discrète mais non cachée qui aura duré une quarantaine d'années. Figure internationale, elle portraiture alors les personnages du Tout-Paris. Sous l'Occupation, elle continue cette vie mondaine et renoue avec ses amis allemands tout en aidant Max Jacob, son complice en ésotérisme, sans réussir toutefois à le faire libérer à temps du camp de Drancy. Elle y est internée à son tour à la Libération dans le cadre d'une procédure d'épuration, échappant de peu au sort des tondues?. Dès 1907 elle devenait l'amie du Paris-Artiste. Elle se lie avec Pablo Picasso, André Salmon, Kees Van Dongen, André Derain, Max Jacob, Robert Delaunay, et bien d'autres. "Coco" comme on l'appelle, fréquente tous les artistes du Bateau-Lavoir. Vraie fausse-compagne-muse un moment de Guillaume Apollinaire, elle fait montre d'une grande liberté dans ses moeurs et ses relations homosexuelles sont connues. Marie Laurencin épouse le 21 juin 1914 le baron Otto von Wätjen, dont elle a fait connaissance un an plus tôt dans le milieu artistique de Montparnasse, entre Le Dôme et La Rotonde. Par son mariage, elle devient allemande et baronne, bénéficiaire d'une rente annuelle de 40 000 marks. Le couple est surpris par la déclaration de guerre durant son voyage de noces à Hossegor. Poursuivant en Espagne leur lune de miel contrariée, les époux ne peuvent rentrer à Paris, à cause de leur nationalité. Otto, qui ne veut pas avoir à prendre les armes contre la France, refuse de retourner en Allemagne. Marie Laurencin, comme tout citoyen franco-allemand, est déchue de sa nationalité française.? Au printemps 1915, le couple s'installe à Malaga dans la villa Carmen, avenue de la Rosaleda, puis à la villa Bella Vista, avenue Jorge de Silvela. Marie Laurencin y trouve consolation dans les bras de son amant des vacances 1911, Hanns Heinz Ewers. Au début de mars 1918, le couple répond à l'invitation d'être logé à Madrid en face du Prado dans une maison de Cécile de Madrazo. Marie Laurencin se partage entre cette figure à la fois mondaine et discrète de la haute bourgeoisie anoblie. Fin novembre 1919, au terme d'un mois de voyage de Gènes à Bâle, via Milan et Zurich, au cours duquel elle aura fait la connaissance d'Alexandre Archipenko et Rainer Maria Rilke, Marie Laurencin séjourne à Düsseldorf chez la mère de son mari. Afin de faire avancer le règlement de sa propre situation, elle passe le mois d'avril 1920 à Paris, où elle est hébergée par les Groult. Le 15, Georges Auric l'introduit auprès du jeune diplomate Paul Morand, qui était son voisin à Madrid en 1918, pour entreprendre les démarches qui lui redonneront la nationalité française. Elle peut faire prononcer son divorce le 25 juillet 1921 en renonçant à toute pension. À trente huit ans, financièrement autonome, « Mademoiselle Marie Laurencin » retrouve le 15 avril 1921 définitivement Paris, où en huit ans elle changera trois fois d'adresse. C'est à la fin de l'année 1921 que se prépare l'ouvrage Eventail qui lui rend hommage par la poésie et qu'elle illustre de 10 pointes sèches auto-portraits. Au printemps 1922, Marie Laurencin est hospitalisée pour un cancer de l'estomac. Lors de la chirurgie, elle subit également une hystérectomie. En 1923, convalescente, Marie Laurencin crée des papiers peints pour André Groult, qui vit à l'ombre du succès de la maison de couture de son épouse. À la mi-décembre, accompagnée de Jean Giraudoux et de Gaston Gallimard, elle retrouve Pablo Picasso à l'enterrement de Raymond Radiguet. Portraitiste mondaine du Tout-Paris des Années folles dont elle peint les portraits, Marie Laurencin mène une vie de luxe et de mondanités. Si le portrait est pour elle un expédient lucratif et pour ses modèles un article de mode, elle ne fait pas de cet exercice imposé l'éloge d'une position sociale, masculine ou féminine, qu'il était à l'époque classique. Pendant la deuxième guerre mondiale elle affiche des positions ambigues. Faisant montre en public d'antisémitisme elle aide pourtant son ami Max Jacob. A partir de 1945 et jusqu'à sa mort en 1956 elle mènera une vie retirée et pieuse. Elle aura connu les périodes Dada, cubistes, fauves et tous les autres mouvements modernistes de l'Ecole de Paris qu'elle contribua à façonner par son propre art. Elle laisse une oeuvre immense composée de milliers de peintures, gravures et dessins. « Elle a fait de la peinture au féminin un art majeur. On ne trouve pas de mots pour bien définir la grâce toute française de Mademoiselle Marie Laurencin, sa personnalité vibre d’allégresse. » (Apollinaire) Eventail regroupe, sous ses quelques feuillets et ses jolies estampes, autour de Marie Laurencin, en guise d'hommage à son talent et à sa personne, les noms d'André Breton, Max Jacob, André Salmon, Fernand Fleuret, Valery Larbaud, Francis Carco et quelques autres. La suite des dix pointes sèhes tirées à part sur papier vergé Ingres gris est très rare car tiré à très petit nombre. L'état supplémentaire de la couverture avec la décomposition du motif en couleurs (bleu et rose) ne se rencontre jamais et n'est pas annoncé. Exemplaire de choix très bien conservé de ce petit livre emblématique de son époque.‎

‎Almanach des poètes pour l'année 1896.‎

‎Paris Mercure de France 1895 In-12 carré Broché, couverture illustrée ‎

‎EDITION ORIGINALE de ce beau calendrier fin de siècle, illustré de bandeaux et vignettes tirée en brun d'Auguste Donnay. L'artiste a également dessiné la couverture en noir. 12 textes pour chacun des mois, d'André GIDE, Emile VERHAEREN, Henri de REGNIER, Albert MOCKEL, SAINT-POL ROUX, Robert de SOUZA, André FONTAINAS, A.-Ferdinand HEROLD, Francis VIELE-GRIFFIN, Gustave KAHN, Adolphe RETTE et Charles Van LERBERGHE. >Bon exemplaire en bel état. Très bon 0‎