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‎L'ENFANT PERDU. Poème [ÉDITION ORIGINALE]‎

‎paris Émile-Paul 1928 -in-8 broché un volume, broché orange in-octavo Editeur, dos muet, couverture rempliée imprimée en noir, toutes tranches non-rognées en partie non-coupé, ÉDITION ORIGINALE. Exemplaire H. C. sur pur fil Lafuma non justifié avec envoi autographe manuscrit de l'Auteur à l'encre brune en haut de la page de faux-titre à Jacques PATIN [Jacques PATIN1883-1948 - Ecrivain et journaliste - Rédacteur en chef au "Figaro", directeur du "Supplément littéraire"] : "...à Vous mon cher Jacques PATIN et vous verrez ici l'Amour Mouillé assis dans un lustre...Bien Cordial Hommage, Votre Ami....(signé) Tristan Derème...", 15 pages, 1928 Paris Les éditions Émile-Paul Editeur, ‎

‎le Frontispice de Hermine David n'est que pour les 355 premiers exemplaires ..... Tristan Derème, de son vrai nom Philippe Huc, né le 13 février 1889 à Marmande et mort le 24 octobre 1941 à Oloron-Sainte-Marie, est un poète français, connu également sous les pseudonymes : Théodore Decalandre et Philippe Raubert. Il est le fondateur de l'École fantaisiste avec Francis Carco, Paul-Jean Toulet et Robert de La Vaissière. On lui doit de nombreux recueils de poèmes souvent humoristiques, il consacre son oeuvre entièrement à la poésie ...... BEL EXEMPLAIRE ..... RARE...EN TRÉS BON ÉTAT (very good condition). ‎

‎La Tortue Indigo.‎

‎ 1937 Paris, Grasset, 1937. Un volume broché de format petit in 8° carré de 288 pp. Sur Japon Impérial; non rogné, témoins, couverture illustrée. ‎

‎Edition Originale, un des 9 exemplaires en premier papier, celui-ci N°5 sur Japon Impérial. Bon état. ‎

‎Cézanne.‎

‎ Paris, Editions Rieder, 1923. Un volume broché de format in 8° carré de 64 pp.; et 40 planches en noir reproduisant des tableaux de l'artiste. ‎

‎Couverture un peu passée, ex-libris manuscrit; sinon bon état. ‎

‎Morceaux choisis, précédés de la Geste romantique de Flora Tristan, contée par Lucien Scheler.‎

‎ P., La Bibliothèque Française, 1947, in-12, 296 pp, broché, bon état‎

‎"Flora Tristan, âpôtre du socialiste et du féminisme, est peu connue du grand public. Le livre que nous présente aujourd'hui Lucien Scheler a été élaboré très soigneusement, et ses lecteurs y trouveront à la suite d'une biographie passionnante, une anthologie de Flora Tristan qui donne une idée très suffisante de cette œuvre peu répandue. Lucien Scheler a choisi fort intelligemment ses morceaux dans les Pérégrinations d'une Paria (1838), dans les Promenades dans Londres (1840) et dans Union ouvrière (1843). Le premier de ces ouvrages est essentiellement autobiographique, mais contient aussi des aperçus pittoresques et instructifs sur la vie au Pérou vers 1830, alors que Flora Tristan y était venue tenter, auprès de l'aristocratique famille de feu son père, une démarche pour récupérer la succession de celui-ci. Les Promenades dans Londres (1840) contiennent d'intelligentes considérations et une grande masse de données sur l'Angleterre politique, économique, sociale, ouvrière, morale, etc... Dès lors la vocation de Flora Tristan s'est affirmée : le spectacle de la misère qu'elle sait observer et méditer lui découvre des vérités premières qu'elle va formuler dans son petit livre Union ouvrière (1843). Déjà les saint-simoniens avaient révélé l'existence des classes sociales, dont la classe ouvrière, la plus nombreuse, la plus utile, est la plus pauvre. Flora Tristan proclame, quatre ans avant Marx, que ces classes sont en lutte et que la classe ouvrière ne s'émancipera que par ses propres efforts. Mais l'apôtre, solidariste, souhaite que les autres classes sociales collaborent à cette émancipation, laquelle ne sera d'ailleurs possible que lorsque les ouvriers seront sortis de l'abjection dans laquelle ils croupissent, la plupart sans s'en douter. Reprenant et révisant les projets des réformateurs du compagnonnage, Flora Tristan entreprend de provoquer dans les milieux ouvrier ce noble désir de progrès laborieusement gagné. Après avoir fréquenté les miteux de l'Atelier et de la Ruche Populaire à Paris, ou telles autres élites ouvrières, elle part à travers la France, suivant l'itinéraire habituel des « Compagnons » ; d'avril à septembre 1844, elle prêche de ville en ville, le « nouvel évangile », signalée, surveillée par la police et parfois même inquiétée. Elle est diversement accueillie, obtenant çà et là des résultats qui l'enthousiasment, notamment à Lyon, à Marseille, à Toulon, à Carcassonne. Chemin faisant, elle cause avec des patrons, avec des bourgeois, avec des curés et des pasteurs ; quatre évêques lui accordent audience. Après quatre mois d'un voyage épuisant, voyage de propagande et aussi voyage d'études, elle vient mourir à Bordeaux en novembre 1844... Lucien Scheler a bien conté cette belle histoire, montrant avec exactitude les influences que notre apôtre avait subies, ou tout au moins les suggestions ; notamment les leçons d'outre-Manche : Robert Owen, les Chartistes, O'Connell. Il a aussi mis en valeur la tendance internationaliste de Flora Tristan. Je ne vois d'ailleurs aucune omission dans ce petit volume qu'il faudrait largement répandre. L'excellente étude donne une idée très exacte de l'apôtre." (Jules-L. Puech, Revue d'Histoire du XIXe siècle - 1848, 1949) — "Curieuse Flora Tristan. Elle meurt en 1844 à 41 ans, après un apostolat social de dix-huit mois qui n'a frappé « l'opinion » – celle qui lisait les journaux – que de façon marginale. Si elle a été l'amie de Victor Considérant, si elle a admiré Robert Owen, elle a brisé, vite, avec le Père Enfantin et le saint-simonisme, et les socialistes de sa génération qui lui survivront l'ignorent ; non seulement Marx, qu'elle aurait pu rencontrer pourtant à Paris, mais Proudhon qui, en elle, méprise d'abord la femme..." (Madeleine Rebérioux, Annales ESC, 1974) — "Ma grand'mère était une drôle de bonne femme. Elle se nommait Flora Tristan." (Paul Gauguin) Désormais les frais d'envoi sont de 6 € seulement pour les livres jusqu'à 1 kg (colissimo suivi), pour la France métropolitaine.‎

‎Le Violon des Muses‎

‎ Paris, Bernard Grasset, 1935, in-12 broché, 334 pp. Exemplaire enrichi d'un envoi autographe de l'auteur. ‎

4 Images

‎Petites déchirures aux coiffes, grignotage des bords du 1er plat, intérieur propre et frais. On y joint un exemplaire en mauvais état de La Flûte fleurie. ‎

‎LE POEME DES GRIFFONS (edition originale sur alfa)‎

‎Paris Grasset 1938 -in-8 broché un volume, broché saumon in-octavo Editeur (14,5 x 19,6 cm), dos imprimé en noir, première de couverture rempliée imprimée en noir et rouge et ornée d'une petite illustration (2 griffons en pendant) en rouge, toutes tranches non-rognées, tirage limité à 277 exemplaires - l'un des 230 exemplaires sur papier Alpha (N°194), sans illustrations, 120 pages + tables, 1938 à Paris Grasset Editeur, ‎

‎ EDITION ORIGINALE........ bel exemplaire......en trés bon état(very good condition). en trés bon état ‎

‎Heures intitulées : L'OFFICE DE LA SAINTE VIERGE. Accompagné de prières, méditations & instructions chrestiennes, tant en vers qu'en prose par F. L'Hermite. Enrichy de figures, dessinées par le Sr Stella & gravées à l'eau-forte par A. Bosse‎

‎ 1646 1 volume, reliure demi-veau havane in-douze (binding half calfskin in-12) (8,5 x 14,8 cm), reliure tardive (XVIIIème), dos 5 nerfs (spine with raised band) décoré or (gilt decoration) filets et filets perlés or (gilt lines and gilt beaded lines) - titre frappé or (gilt title), filets perlés or en place des nerfs entouré de part et d'autre d'un double dilet or, papier peigné aux plats (cover with painting paper), toutes tranches lisses (all smooth edges)rouges (red sedges), EX-LIBRIS : manuscrit au crayon bleu par le Baron Gaetan de Wismes : " au Baron de Wismes, acheté chez Gaizen, Hiver 1872 ", orné d'une gravure-titre gravée sur bois en noir+ 24 gravures hors-texte en noir + 6 vignettes et bandeaux dans le texte et 3 lettrines, le tout gravé à l'eau-forte par Abraham BOSSE d'après les compositions de Jacques STELLA, manque les feuillets 241/242, 393/394, 395/396, 399/400, 459/460, 475/476, 513/514 et 515/516 correspondant aux gravures manquantes, 566 pages + 3 p. de privilège, 1646 [Paris] : Pierre Des Hayes Editeur,‎

‎Faute qu'un exemplaire de cet ouvrage complet de toute son illustration ait été conservé, nous ne pouvons que restituer théoriquement celle-ci, en nous appuyant sur les Notes manuscrites ; elle comportait cinquante-deux planches : six titres ou frontispices séparant les différentes parties de ces Heures, treize planches en pleine page dont les modèles avaient été fournis par Jacques Stella, ami de l'auteur, vingt vignettes représentant le Christ, la Vierge et dix-neuf saints et saintes, ainsi que treize bandeaux, lettres grises et culs-de-lampe.Des deux mille exemplaires imprimés de la première édition, seuls quatre sont connus, tous incomplets......RARISSIME.......en bon état malgré les défauts signalés (very good condition in spite of the small defect indicated). ‎

‎DECADENCE ET GRANDEUR‎

‎ 1928 broché (paperback) in-octavo, dos crème (white spine), première de couverture imprimée (front cover printed), long papier (fore-edge - great paper), tiré à 390 exemplaires - 1 des exemplaires 300 sur papier Alfa satiné Outhenin-Chalandre (390 copies were printed), sans illustration (no illustration), 111 pages, 1928 à Paris les Editions des Portiques,‎

‎Collecton "Le Coffret Humoristique" édition originale (first printing) - bon état (very good condition) ‎

‎LA LIBELLULE VIOLETTE‎

‎ 1942 broché in-octavo, dos marron, première de couverture ornée d'une petite illustration en noir (une libellule), gouttière à témoin, illustration : 1 portrait en frontispice, 296 pages, 1942 à Paris Editions Bernard Grasset, ‎

‎bon état ‎

‎VISITES NOCTURNES‎

‎ 1934 broché in-octavo, dos jaune, première de couverture imprimée et quatrième de couverture ornée d'une petite illustration photographique - portrait de l'auteur par Henri Manuel, non rogné, 253 pages, 1934 à Paris Albin Michel Editeur,‎

‎roman - bon état général ‎

‎MEMOIRES D'UN JEUNE HOMME RANGE‎

‎ 1930 broché grand in-octavo, couverture illustrée en couleurs sur le recto, illustrations d'après les aquarelles de Hermann-Paul, dos légèrement défraichi, 126 pages, sans date (début vingtième siècle) à Paris Arthème Fayard Editeur,‎

‎Collection "Modern-Bibliothèque" édition illustrée à "1Fr.50", bon état malgré le petit défaut signalé, ‎

‎LE POIL CIVIL organe, en principe, hebdomadaire des réserves de l'armée inactive‎

‎ 1915 1 volume comprenant 15 plaquettes reliées ensemble (1 volume composed of 15 booklets linked together), cartonné entoilé gris in-seize (grey hard-back percale sextodecimo), dos long (spine without raised bands) - pièce de titre sur le dos sur fond havane foncé (label of title on the spine), plats muets (cover without text), tête jaspée - gouttière et tranche de queue lisses (marbled top edge and fore-edge and edge of bottom smooth), marque-page en tissu (bookmark in tissue), sans illustration (no illustration), 16 pages par fascicules (16 pages by parts), 1915 à Paris Imprimerie Marcel Picard,‎

‎Collection complète en 15 livraisons (du premier Avril 1915 au 15 Juillet 1915) : le sous-titre varie : Organe, en principe, hebdomadaire des réserves de l'armée inactive, puis Organe á peu près hebdomadaire des réserves de l'armée inactive, puis Organe définitivement hebdomadaire des réserves de l'armée inactive, puis Organe hedomadaire de quelques immobilisés plus ou moins chevelus. - bon état (very good condition) ‎

‎DEUX COMEDIES INEDITES : COEUR DE BRONZE + UNE LECON DE MONSIEUR FLEURANT‎

‎ 1931 broché (paperback) grand in-octavo, dos muet crème (spine - no title), première de couverture rempliée imprimée (front cover printed), gouttière en partie non coupée (fore-edge partly uncut), illustrations en couleurs in et hors-texte (pictures in text and full page engraving) d'Henri de Renaucourt, 55 pages, 1931 à Paris Chez Cortial - Edité pour les Laboratoires Cortial,‎

‎bon état général (good condition) ‎

‎L'ANTITETE‎

‎ 1933 broché in-octavo (paperback in-octavo), dos et couverture crèmes imprimés (white spine and cover printed), chiffrage éditeur sur la quatrième de couverture (editor's figuring on the back cover), tranches non rognées (edges no smooth), pages de garde marrons clairs (brown endpapers), page de faux-titre avec des références bibliographiques sur son verso (bibliographical references on the back of half title page), tirage limité à 1218 exemplaires - 1 des 1200 exemplaires sur papier Vélin Omnia (limited edition - 1218 copies were printed), sans illustration (no illustration), 190 pages, 1933 à Paris Aux Editions des Cahiers Libres,‎

‎édition originale, numérotée (original numbered edition) - bon état (very good condition) ‎

‎Chacun treize à la douzaine‎

‎Le document | Paris 1933 | 15.50 x 20.50 cm | relié‎

‎Edition originale, un des 144 exemplaires numérotés sur vélin pur fil, seul tirage après 12 japon. Reliure en demi maroquin rouge à coins, dos à quatre nerfs, plats, gardes et contreplats de papier marbré, couvertures et dos conservés, tête dorée, reliure signée Lucie Weill. Exemplaire joliment établi. Rousseurs affectant principalement les tranches. En frontispice, ouvrage illustré par Don d'un portrait de Tristan Bernard. Envoi autographe signé de Tristan Bernard à son ami Carlo Rim : "A Carlo Rim je dédie ces purs accents d'une âme poétique." Nous joignons un bristol d'invitation de Jacques Duhamel, ministre des affaires culturelles,pour l'érection du buste de Tristan Bernard sur la place Tristan Bernard aux Ternes à Paris le Jeudi 18 Mai 1972 à 11h. Nous joigons un article de presse de Carlo Rim à propos de cet évènement culturel. Pendant l'Occupation, Tristan Bernard se réfugie à Cannes et réside à l'hôtel Windsor alors que son ami Carlo Rim lui propose en vain de séjourner chez lui afin qu'il soit à l'abri d'une dénonciation ou d'une arrestation ; ce à quoi Tristan Bernard, jamais avare de bons mots, lui répond :«À mon âge, on ne découche plus!» en ajoutant : «Savez-vous que je figure dans lePetit Larousse? On n'arrête pas quelqu'un qui figure dans lePetit Larousse» Il sera tout de même arrêté en septembre 1943 en tant que Juif et interné avec sa femme à Drancy puis libéré sur intervention de Sacha Guitry et Arletty le mois suivant. Son petit-fils François-René sera aussi arrêté commerésistantetdéportéàMauthausenoù il mourra. Provenance : de la bibliothèque de l'écrivain provençal, caricaturiste et cinéaste Carlo Rimqui fut notamment l'ami de Fernandel, de Raimu et Marcel Pagnol mais aussi d'André Salmon et Max Jacob. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Humoristique carte postale photographique manuscrite signée adressée à Carlo Rim‎

‎s. l. s. d. [circa 1942] | 7.50 x 12 cm | une feuille‎

‎Carte postale photographique manuscrite signée de Tristan Bernard adressée à son ami l'écrivain provençal, caricaturiste et cinéaste Carlo Rim qui fut notamment l'ami de Fernandel, de Raimu et Marcel Pagnol mais aussi d'André Salmon et Max Jacob (21 lignes à l'encre noire à l'en-tête de l'hôtel Windsor à Cannes). Un petit trou de punaise en tête de la photographie montrant toute l'affection que portait Carlo Rim à son vénérable ami Tristan Bernard, ayant certainement accroché cette carte postale chez lui. La carte postale représente Tristan Bernard de face avec sa belle et imposante barbe. Au verso, il a ajouté : Le monsieur du verso, c'est évident, c'est sûr... c'est le plus beau vieillard de la Côte d'Azur. Je vous embrasse bien affectueusement chère Alice et cher Carlo. Tristan Bernard." Pendant l'Occupation, Tristan Bernard se réfugie à Cannes et réside à l'hôtel Windsor alors que son ami Carlo Rim lui propose en vain de séjourner chez lui afin qu'il soit à l'abri d'une dénonciation ou d'une arrestation ; ce à quoi Tristan Bernard, jamais avare de bons mots, lui répond :«À mon âge, on ne découche plus!» en ajoutant : «Savez-vous que je figure dans lePetit Larousse? On n'arrête pas quelqu'un qui figure dans lePetit Larousse» Il sera tout de même arrêté en septembre 1943 en tant que Juif et interné avec sa femme à Drancy puis libéré sur intervention de Sacha Guitry et Arletty le mois suivant. Son petit-fils François-René sera aussi arrêté comme Résistant et déporté à Mauthausen où il mourra. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎"... Vous êtes un des rares individus qui aient compris parfaitement "la dramaturgie de la radio" Lettre autographe signée adressée à Carlo Rim‎

‎s. l. s. d. [circa 1942] | 13.50 x 21.50 cm | une feuille‎

‎Lettre autographe signée de Tristan Bernard adressée à son ami l'écrivain provençal, caricaturiste et cinéaste Carlo Rim qui fut notamment l'ami de Fernandel, de Raimu et Marcel Pagnol mais aussi d'André Salmon et Max Jacob (21 lignes à l'encre noire à l'en-tête de l'hôtel Windsor à Cannes). Tristan Bernard ne tarit pas d'éloges sur les talents de Carlo Rim en tant que feuilletoniste pour la radio: "Mercredi 22. Mon vieux Carlo, J'ai lu avec un très grand plaisir les sketches que vous m'avez envoyés, et j'ai apprécié tout particulièrement celui que vous m'avez dédié. Vous êtes un des rares individus qui aient compris parfaitement "la dramaturgie de la radio". Vous avez su, en écrivant, faire à l'écouteur une âme d'écouteur. C'est là une tâche que ne comprennent pas la plupart des auteurs dramatiques qui, lorsqu'ils écrivent pour le théâtre, prennent le spectateur pour un lecteur. Tachez de venir me voir bientôt, avec votre chère Alice. Moi, je ne me déplace pas facilement. Nous vous embrassons ainsi que le vénérable Babou. Tristan Bernard." Pendant l'Occupation, Tristan Bernard se réfugie à Cannes et réside à l'hôtel Windsor alors que son ami Carlo Rim lui propose en vain de séjourner chez lui afin qu'il soit à l'abri d'une dénonciation ou d'une arrestation ; ce à quoi Tristan Bernard, jamais avare de bons mots, lui répond :«À mon âge, on ne découche plus!» en ajoutant : «Savez-vous que je figure dans lePetit Larousse? On n'arrête pas quelqu'un qui figure dans lePetit Larousse» Il sera tout de même arrêté en septembre 1943 en tant que Juif et interné avec sa femme à Drancy puis libéré sur intervention de Sacha Guitry et Arletty le mois suivant. Son petit-fils François-René sera aussi arrêté comme Résistant et déporté à Mauthausen où il mourra. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Revue ORBES. Exceptionnel ensemble de documents.‎

‎ Très bon état général. Premier plat du numéro 3 de la première série en partie détaché. Portrait de Jacques-Henry Lévesque par Paul Sabon légèrement effrangé.A – Publications de la revue Orbes. • Orbes n° 1, printemps-été 1928, Au Sans pareil (12 × 19 cm), 107 pp. Textes de Blaise Cendrars, Francis Picabia, Pierre Audard, Georges RibemontDessaignes, Pierre Colle, Jean Van Heeckeren, Philippe Soupault, Jean Aurenche, Joseph Delteil, Georges Hugnet, Olivier de Carné, Pierre Reverdy, Georgette Camille, René Laporte, Max Fontaine, Paul Sabon, Jacques-Henry Lévesque. Achevé d’imprimer le 20 juin 1928, par l’imprimerie d’Art et de publ., 35 rue Desnouettes, à Paris.• Orbes n° 2, printemps 1929, Au Sans pareil (12 × 19 cm), 153 pp. Textes de Blaise Cendrars, Louis Parrot, Georges Neveux, Tristan Tzara, Jean Van Heeckeren, Henri Rousseau (Le Douanier), Georges Hugnet, Gertrude Stein, Jean Coutrot, Jacques-Henry Lévesque, Francis Picabia,George Isarlov, Max Fontaine, Georgette Camille, Maria Mc Donald Jolas, August Strinberg, Jean Aurenche et Paul Sabon, Olivier de Carné. Achevé d’imprimer le 6 mai 1929, par Dobrowolski-Bire, 9 rue Gerbert, Paris. L’un des 50 exemplaires (celui-ci n° 35) sur pur fil. • Orbes n° 3, printemps 1932, José Corti (12 × 19 cm), 171 pp. Blaise Cendrars, Pierre Charnay, Robert Caby, Erik Satie, Olivier de Carné, Georges Hugnet, Tristan Tzara, Georges Neveux, Pierre Reverdy, George Isarlov, Pierre de Massot, Henri Rousseau (Le Douanier), Paul Sabon, Vivian du Mas, Francis Picabia, Jean Audard, Bravig Imbs, Pierre Minet, Georges Ribemont-Dessaignes, Eugène Jolas, Robert Guiette, Jean Van Heeckeren, Jacques-Henry Lévesque. Achevé d’imprimer le 12 mars 1932, par l’imprimerie du Centaure, 17 rue La Pérouse, Paris. • Orbes n° 4, hiver 1932-1933, José Corti (12 × 19 cm), 145 pp. Textes de Blaise Cendrars, Hans Arp, Amaat Burssens, Robert Guiette, Greta Knutson, Henri Rousseau (Le Douanier), Bravig Imbs, Francis Picabia, Gertrude Stein, Hugues Panassié, Paul Sabon, Pierre Charnay, Georges Hugnet, Georges Ribemont-Dessaignes, Fabienne Lloyd, Pierre de Massot, Olivier de Carné, Jacques-Henry Lévesque, Jean Van Heeckeren. Achevé d’imprimer le 24 décembre 1932, par l’imprimerie du Centaure, 17 rue La Pérouse, Paris. • Orbes n° 1, 2e série, printemps 1933, José Corti (12 × 19 cm), 67 pp. Textes de Blaise Cendrars, Louis Bauguion, Francis Picabia, Pierre Charnay, Fernand Léger, Paul Sabon, Pierre Reverdy, Jean Van Heeckeren, Pierre de Massot, Bravig Imbs, Jacques-Henry Lévesque, Panaït Istrati. Achevé d’imprimer par l’imprimerie du Centaure, 17 rue La Pérouse, Paris [sans date].• Orbes n° 2, 2e série, été 1933, José Corti (12 × 19 cm), XIII pp., 22 pp. et 8 pp. centrales n.n.Fascicule imprimé tête-bêche avec une double numérotation. Textes de Hugues Panassié, Jean Van Heeckeren, Pierre de Massot, Louis Bauguion, Jacques-Henry Lévesque. Achevé d’imprimer par l’imprimerie du Centaure, 17 rue La Pérouse, Paris [sans date].• Orbes n° 3, 2e série, printemps 1934, José Corti (12 × 19 cm), 41 pp. Textes de Jacques-Henry Lévesque, Jean Van Heeckeren, Max Fontaine, Olivier de Carné. Achevé d’imprimer par l’imprimerie du Centaure, 17 rue La Pérouse, Paris [sans date].• Orbes n°4, 2e série, été 1935 (12 × 19 cm), 44 pp. Marcel Duchamp donne un dessin pour la couverture, extrait du Grand Verre (1915-1923) et des Témoins occultistes(1920). Textes de Bossuet, Jean Van Heeckeren, Blaise Cendrars, Pierre Charnay, JacquesHenry Lévesque, Francis Picabia, Pierre Reverdy, Olivier de Carné, Roger Lannes, André Jullien du Breuil, Louis Bauguion, George Reavey, Pierre de Massot, Marcel Duchamp. Achevé d’imprimer rue de la Comète, Paris VIIe [sans date].• Numéro unique du journal Midi à Midi publié par Orbes, daté de février 1930, 4 pp. in-folio. Texte de Jacques-Henry Lévesque, Max Fontaine, Jean Van Heeckeren et Olivier de Carné. Le journal s’ouvre sur cette citation de Picabia : «Le bon goût devrait être le contraire de l’ennui.»• George Isarlov, Picabia peintre, Paris, «Collection Orbes» n°1, 1929 (12 × 19 cm), 28 pp., exemplaire non coupé. • Jacques-Henry Lévesque, Jean Van Heeckeren, Olivier de Carné, La Ligne de vie, avec trois portraits par Stefan Couwenberg, Paris, « Collection Orbes» n° 2, José Corti, 1931 (12 × 19 cm), 56 pp. L’un des 50 exemplaires sur Alfax Navare (celui-ci n° 10). • George Isarlov, Georges Braque, « Collection Orbes» n° 3, Paris, José Corti, 1932, (12,5 × 19,5 cm), 31 pp., exemplaire non coupé. • Georges Herment, Déluges, « Collection Orbes», Paris, José Corti, 1938 (14,5 × 19,5 cm), 68 pp. • Plaquette HC Francis Picabia, 1879-1954, Éditions Orbes, 20 avril 1955 (15 × 24 cm). Textes en hommage à l’artiste récemment décédé de Pierre de Massot, Michel Perrin, Jean Van Heeckeren, Jacques-Henry Lévesque, George Isarlov, Camille Bryen, Jean Arp, H. Saint-Maurice, P.A. Benoit, Bernard Fricker et dessin de Man Ray. Édition limitée à 191 exemplaires numérotés sur vergé antique Lana (celui-ci n°142). B – Documents relatifs à la revue 1. Une correspondance autographe adressée à Jacques-Henry Lévesque (10 pp. de différents formats) signée d’amis et de collaborateurs de la revue, parmi lesquels Max Ernst, Tristan Tzara, Francis Picabia, Paul Sabon, etc. • Carton d’invitation autographe de Max Ernst sur un double feuillet in-8 obl. (13 × 16 cm) de vélin bouffant : «Max Ernst, espère vous voir au vernissage », à l’encre bleue et à l’encre rouge en beaux caractères graphiques. • Carte postale autographe (14 × 8,5 cm) signée de George Isarlov, datée «Anvers, 2-2-1929 », présentant au recto une vue de l’intérieur de l’église Notre-Dame de la Poterie, adressée à «M. Jacques Henry Lévesque 24, rue de la Tourelle / Boulogne S. Seine », avec marques postales belges. • Carte lettre autographe signée d’André Jullien du Breuil, datée du 7 juillet [1935], 1 p. in-8. Il le remercie pour l’envoi de numéros d’Orbes et est très heureux de voir son poème [« Offrande nue », in Orbes n° 4, 2e série, p. XI] dans la revue mais demande : « pourquoi diable cette typographie à l’envers à gauche, à l’endroit à droite ?» • Lettre autographe signée de Tristan Tzara, datée de « Paris, le 11 janv. 1946 », 1 p. in-8 à l’encre bleue. Enveloppe autographe avec marques postales conservées. Il lui écrit: «Vous rappelez-vous qu’il y a pas mal d’années, je vous ai donné pour Orbes une copie dactylographiée de “La Vengeance d’une orpheline russe” de Rousseau [Le Douanier]. L’avez-vous encore ? Car j’en aurais besoin en ce moment.» Dans la même enveloppe, minute au crayon de la réponse de Jacques-Henry Lévesque qui n’a plus cette copie et pense qu’elle est restée chez Robert Delaunay. • Lettre autographe signée de Francis Picabia, datée « Lundi » [Paris, 8 avril 1946]. 1 p. in-8 obl. à l’encre noire. Enveloppe autographe avec marques postales conservées. « Mon Cher Lévesque, Cela me ferait grand plaisir de vous voir. Ayant terminé plusieurs tableaux je serais heureux de vous les montrer avant l’exposition que je vais avoir à Paris dans quelques jours – Si vous êtes libre vendredi après dîner vous me trouverez rue des petits champs; sauf contre ordre de vous. Très affectueusement. Francis Picabia. Venez avec vos amis, j’espère qu’ils seront libres aussi.»• Carte correspondance autographe signée de Jean Prévost, datée 11 avril [1932] également adressée à Olivier de Carné et à Jean Van Heeckeren : «Messieurs, Je viens de lire Orbes (n° 2 et 3). Si je vous disais que tout m’en a plu également, je mentirais. Mais pourtant savez-vous que c’est rare, quand on s’est mis à trois pour faire une revue, d’avoir du talent tous les trois.» • Lettre autographe signée de Camille et Georgette Bryen (qui ont pris part à l’exposition organisée par Orbes du 12 au 31 mars 1937 au bar La Cachette). S.d., 1 p. in-4 (28 × 21,5 cm) à l’encre bleue sur un feuillet de pelure jaune. « Cher ami, la Tour de feu doit paraître assez vite. Dans 15 jours, il serait trop tard pour donner des dessins.» Enveloppe à son adresse à New York conservée. • Carte postale autographe de Georges Neveux. 2 pp. recto verso in-8 obl. (11,5 × 13,5 cm) sur bristol à l’en-tête de la Comédie des Champs-Élysées: «Mon cher ami, vous allez me trouver insupportable […] J’ai à vous parler de plusieurs choses importantes.» • Carte correspondance autographe de «Ton ami Paul» [Paul Sabon], datée du 3 octobre [1928] à son adresse à Boulogne-sur-Seine. Excellent billet: « N’oublie pas s’il te plaît que tu m’as promis un Orbes. C’est extrêmement urgent je t’attends toujours à 5 h 6 h au Sélect. Mais si tu avais ton après-midi, tu pourrais te trouver aux 2 Magots vers deux heures 2 h … » • Carte postale autographe (9 × 14 cm) signée de Paul Sabon, datée du 4 novembre [1932], présentant au recto une reproduction d’une esquisse pour La Musique de Henri Matisse, avec marques postales: «Le temps de recopier demain les poèmes en question, et [il lui] envoie le tout (article et poèmes) au plus tard demain soir sans faute.» • Carte postale autographe du même. 1 p. in-12 obl. (8,2 × 12,5 cm). Sur une carte présentant un dessin arabe de la grande mosquée d’Eddine. « La Mort mariée nulle part parue encore. Tu peux la publier tranquille » à l’encre bleue.2. Documents originaux liés à l’histoire de la revue et à la vie de Jacques-Henry Lévesque • Un dessin à l’encre noire de Paul Sabon présentant Jacques-Henry Lévesque assis de profil intitulé « Portrait de Jacques», signé « Paul», daté «le 8 mai 28 », sur un feuillet in-4. • 2 collages originaux de Jean Van Heeckeren. L’un (21 × 15 cm) contrecollé sur papier fort brun, montrant le mot « Orbes» artistiquement calligraphié à l’encre de Chine sur une coupure de journal en caractères chinois, l’autre (12 × 18,5 cm) contrecollé sur bristol crème et mêlant deux jeux, l’un noir, l’autre blanc, de lettres du nom de la revue à deux silhouettes de papillons sur fond de papier Kraft et surmontant le mot «rébus», découpé en lettres blanches. • 5 cartons poèmes (16,5 × 20 cm) sur papier chiffon Johannot, portant imprimé en bistre le nom de la personnalité (Cendrars, Picabia, Duchamp, Krishnamurti) et en noir le texte et le nom de la personne à laquelle ils sont destinés. Non signés, ils sont sans doute l’œuvre de Jacques-Henry Lévesque et proviennent de la collection de sa femme, Angèle. • 3 tirages (15 × 10,5 cm) n&b de photographies prises par Angèle Lévesque montrant Blaise Cendrars et Jacques-Henry Lévesque au Tremblay, non datés. L’un d’eux a servi à illustrer la couverture du volume de correspondance entre Jacques-Henry Lévesque et Blaise Cendrars. • Un bulletin d’abonnement à la revue, en brochure 4 pp. in-8. • 2 cartons d’invitation recto verso (14 × 10,5 cm) au vernissage de l’exposition de tableaux, objets, photos, livres et dessins de Marcel Duchamp, Francis Picabia, Jacques-Henry Lévesque, Blaise Cendrars, Sonia Delaunay organisée par Orbes qui s’est tenue du 12 au 31 mars [1937] au bar La Cachette à Paris, avec une photocopie A3 du verso de la maquette de ce faire-part. Un des deux cartons porte au verso, à l’encre bleue, le nom et l’adresse de Rolland de Renéville. • Une affiche (27 × 36 cm) Orbes, Printemps 1932, n° 3, présentant le sommaire de la livraison mentionnée. • Une brochure 4 pp. gd in-8 (16 × 25 cm) imprimée en noir et en rouge annonçant la parution de la plaquette Francis Picabia, seize dessins 1930 de la « Collection Orbes».• Un prospectus (15 × 24 cm) annonçant la parution fin mars 1930 aux Éditions Kra de Second manifeste du surréalisme revu et augmenté par André Breton. • Un prospectus avec bulletin de souscription pour De toutes les heures de Pierre Charnay dans la « Collection Orbes».• Une carte postale (14 × 8,5 cm) restée vierge, illustrée par une publicité et des éléments de sommaire du n° 2 de la revue, daté Printemps-été 1929. • Le Journal des poètes, livraison du 16 décembre 1932. 4 pp. in-folio, contenant en p. 2 « Un inédit de Tzara et un rappel de Dada » et « Où boivent les loups» de Jacques-Henry Lévesque (plis marqués, infimes déchirures) et un tract de Tristan Tzara, daté « Paris, le 22 décembre », relatif à cette parution (Journal des poètes) qu’il qualifie de «feuille de chou ». • Un tract (27,5 × 21,5 cm) de Michel Seuphor traduit en anglais par Dollie Pierre Chareau, imprimé en violet sur papier rose. • Une affiche (55,5 × 42,5 cm) pour l’exposition Picabia à la Pinacothèque de la Rose Fried Gallery à New York, inaugurée le 15 février 1950 par Orbes, contenant un texte de Jean Arp sur Francis Picabia daté «Ascona 1949 » et, en pied, la liste des 18 œuvres exposées. • Un prospectus (26,5 × 21,5 cm) recto verso imprimé noir sur papier orange, illustré de dessins, annonçant le vernissage de l’exposition « Quelques œuvres de Picabia (époque dada 1915-1925)» organisée par Orbes le 20 novembre 1951. Très bel ensemble, le plus complet possible, sur l’histoire de cette revue littéraire où se sont croisés et parfois confrontés des auteurs et artistes majeurs de l’entre-deux-guerres. ‎

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‎Vingt-cinq Poèmes. Dix gravures de Hans Arp ( Tirage de tête à 100 exemplaires avec calligramme en tiré à part de Tristan Tzara ).‎

‎ Editions Dilecta / Collection Dada n° 4 de 2006. In-8 broché de 64 pages au format 15 x 20,5 cm. Couverture illustrée par hans Harp.Vingt-cinq Poèmes de Tristan Tzara, avec dix bois gravés de Hans Arp.Postface de Henri Béhar. Fac-similé réalisé à partir de l’exemplaire personnel de Tristan Tzara, publié en 1918. Etat de neuf. Rarissime tirage de tête à 100 exemplaires numérotés ( n° 000056 ), comportant en tiré-à-part un calligramme de Tristan Tzara.‎

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‎ Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 10 € sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

‎La mort de Sénèque [Paperback] L'Hermite Tristan, L'Hermite Tristan‎

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‎Esprit de Tristan Bernard N° 2‎

‎Gallimard 2026 in12. 2026. Broché. L'esprit de Tristan Bernard est une anthologie publiée en 1925 par Gallimard dans la 'Collection d'Anas' rassemblant les mots d'esprit et l'humour subtil caractéristiques de l'auteur français Tristan Bernard célèbre romancier et auteur dramatique‎

‎Bon état Pages jaunies quelques rousseurs intérieur propre‎

‎Mouchoir de nuages.‎

‎ Reliure de Renaud Vernier Paris, Ed. de la Galerie Simon, (28 avril) 1925. 1 vol. (130 x 195 mm) non paginé. Buffle taupe orné d'un décor mosaïqué aux deux plats : pièce de bois d'ébène rehaussées de rivets dorés, tiges d'inox, titre à la chinoise, tranches dorées sur témoins, contreplats et gardes chèvre velours (reliure signée de Renaud Vernier - E. D. Claude Ribal). Édition originale illustrée de 9 eaux-fortes de Juan Gris dont 1 en couverture, 4 hors texte et 4 in texte. Un des 90 exemplaires sur Arches avec la suite des gravures en bistre, signé par l'auteur et l'artiste. ‎

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‎Publié dans un tirage hors commerce à Anvers le 15 novembre 1924, Mouchoir de nuages ne fut connu du public français qu'au printemps suivant alors que paraissait sa première édition en volume à Paris, aux éditions d'art du marchand Henry Kanwheiler, illustrée des dessins de Juan Gris : «[...] on n'en a pu guère avoir le tiré-à-part de la revue Sélection (Anvers, nov. 1924) qu'en 1925 à Paris, année où paraît le livre aux éditions de la galerie Kahnweiler » se souviendra Aragon qui considérait comme majeur ce texte de Tzara. Tristan Tzara et Nancy Cunard à laquelle la pièce est dédiée et à laquelle l'auteur offrit le ‘manuscrit' dactylographié, inventèrent le titre de cette oeuvre singulière à la mise en scèneavant-gardiste : les acteurs ne quittaient pas le tréteau de toute la représentation, les changements de décor se faisaient à vue : «au fond, à une certaine hauteur, un écran qui indique le lieu de l'action, au moyen de reproductions agrandies de cartes postales illustrées, enroulées sur deux rouleaux et qu'un machiniste déroule au fur et à mesure que les actes passent, sans se cacher des spectateurs. » Cette « Tragédie en quinze actes » fut jouée le 17 mai 1924 au théâtre de la Cigale au cours d'une des «Soirées de Paris» du comte Étienne de Beaumont. Dans la salle, l'un des spectateurs, Louis Aragon, en gardera un mémorable souvenir et lui rendra définitivement raison des années plus tard : «J'ai toujours gardé un souvenir exalté du spectacle de la Cigale. C'est pourquoi, quand on m'a demandé d'écrire sur Tzara pour Le Monde, j'ai tout de suite proposé d'écrire sur Mouchoir de nuages.» Regrettant l'oubli dans lequel cette pièce était tombée, Aragon poursuit : «Si les essais antérieurs de cet auteur sur des scènes de hasard pouvaient être considérés par les spécialistes comme étrangers à l'Histoire du Théâtre, avec H et T majuscules, le mépris général de Mouchoir ne s'explique par rien. C'est en 1965 que j'en ai écrit, si vous voulez connaître d'emblée mon sentiment à cet égard, que cette pièce était à mes yeux "la plus remarquable image de l'art moderne". Je suis peut-être fou, mais c'est ce que j'ai pensé depuis un demi-siècle, et je ne m'en dédis aucunement. Ne serait-ce que pour l'interprétation scénique qu'en a donnée Marcel Herrand, de qui, d'ailleurs dans les livres consacrés à l'histoire du théâtre le nom ne tient pas la place que mérite ce singulier metteur-en-scène. [...] par son contenu même, cette pièce singulière mériterait d'être considérée comme un pas de géant du théâtre poétique au-delà des Mamelles de Tirésias, de Guillaume Apollinaire, car enfin les dates qui jalonnent ce siècle de tréteaux du Boulevard à la Comédie-Française, et même la révolution des metteurs-en-scène, chez nous marquée par le Cartel..., ces dates ne sauraient être complètes sans ces deux noms de poètes, Apollinaire, Tzara. » Et à nouveau Aragon déplore, persiste et signe «Si les Mamelles de Tirésias ont pu devenir un très singulier opéra de Francis Poulenc, Mouchoir demeure dans le tiroir de nos historiens oublieux.» (Aragon, «La nouvelle aventure terrestre de Tristan Tzara », in Le Monde, 17 octobre 1975) Cette édition illustrée est le fruit de l'unique collaboration entre Tristan Tzara et Juan Gris : « L'humour, le non-conformisme, voire le lyrisme, dans la mesure où ils constituent une réalité homogène - celle de la poésie de Tristan Tzara - ne se dérobent pas au voisinage puissant des gravures. Gris y a porté sur le cuivre ses expériences de dessin à l'encre. Avec cette sobriété qui caractérise les productions de ses dernières années, l'illustrateur utilise le jeu croisé des tailles sans jamais aucun de ces effets de virtuosité auxquels cèdent parfois les meilleurs aquafortistes. Dominant absolument le métier, la matière, il confère à la silhouette de chacun des personnages une ampleur tranquille, presque monumentale » (François Chapon). Décor de Renaud Vernier, inspiré de la gravure de Juan Gris ornant la couverture. ‎

‎Un Fabuleux destin‎

‎ëd. universitaires de Dijon Broch D'occasion bon tat 01/01/1986 263 pages ‎

‎La mort de Sn¿que‎

‎France Broch D'occasion bon tat 01/01/1984 150 pages ‎

‎Le Seuil fleuri‎

‎Les amis de Tristan | Paris 1930 | 13.50 x 20 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 120 exemplaires numérotés sur pur fil, seul tirage après 20 papier san francisco. Bel exemplaire. Ouvrage illustré de 6 dessins de R. Berton et d'un portrait photographique de Tristan Derème par Mertens-Auradon. Bel envoi autographe signé de Tristan Derème au professeur Lereboullet : "... et voici, dans ces feuillets, qu'on évoque le port et le refuge au milieu des tempêtes de la vie - et c'est le seuil fleuri de la vieille maison. On y rêve à Paris, dans le vacarme et la course de la vie quotidienne ! En très cordial hommage.Tristan Derème. 29 -XI - 30." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎