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‎Manuductio ad Astronomiam, Juxta modum Bayeri, Mathematici celeberrimi, concinnata, multis,…edita à Joh. Philippo Andreae. Le très rare atlas céleste de Corbinianus Thomas, dont les 83 planches à pleine page ont été entièrement coloriées à la main à l’époque.‎

‎Le très rare atlas céleste de Corbinianus Thomas qui comporte un traité d’astronomie et une explication sur l’usage des globes en astronomie. Leipzig & Nuremberg, 1730. Petit in-4 oblong de (1) f. de titre, 212 pp. et 83 planches hors texte. Manquent probablement le frontispice gravé et/ou un table dép. Feuillet de titre monté avec manque de papier et d’un peu de texte dans la partie supérieure. Cachet sur le feuillet de titre et dans la marge. Qq. ff. abîmés dans les marges. Qq. Tâches et mouillures. 20 planches avec dessins ajoutés dans l’image à l’encre ou au crayon. Demi-vélin souple postérieur à coins, plats de papier cartonné bleu, titre au dos. 195 x 156 mm.‎

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‎Le très rare atlas céleste de Corbinianus Thomas qui comporte un traité d’astronomie et une explication sur l’usage des globes en astronomie. Poggend. II, 1096 u. ; Honeyman 2975; Not in Houzeau/L. Une autre version de cet ouvrage parut simultanément sous le titre de Mercurii Philosophici firmamentum firmianum descriptionem et usum globi artificialis coelestis. On connaît peu de choses à propos de Corbinianus Thomas, moine bénédictin et professeur de mathématique à Salzbourg, mais son atlas fait partie des trésors méconnus de la cartographie céleste. Il est composé de gravures représentant individuellement les constellations, aussi charmantes les unes que les autres. La planche d’Andromède est la plus réussie, grâce à son drap baroque répondant aux différentes teintes du rocher composant le décor. Certaines autres figures des constellations sont aussi peu communes. Thomas fut l’un des premiers cartographes célèstes à dédier une planche séparée à Camelopardalis, une constellation qui apparut pour la première fois sur les globes vers 1600, mais qui habituellement apparaissait aux côtés de Cepheus ou Cassiopeia. Il fut également le premier cartographe à offrir une planche individuelle à certaines des constellations du ud, tells que Indus et Pavo qui étaient habituellement représentées en tant que petites parties des planches dédiées au planisphère centré sur le pole sud célèste. Comme on peut le voir sur la planche d’Andromède à droite, Thomas a utilize un système de nomenclature intéressant : les lettres grecques de Bayer, la numération romaine pour la magnitude, et la numération arabe en référence à un catalogue d’étoiles. Ce système provient des larges globes de Coronelli, tout comme de nombreuses figures de Thomas. Thomas inventa une constellation, la constellation de Corona Firminia en honneur à son mécène, l’archevêque de Salzbourg. Elle ne figure ainsi que dans l’atlas du moine bénédictin Thomas Corbinianus où elle remplace tout bonnement la Couronne boréale. Le présent ouvrage est illustré de 83 gravures sur cuivre à pleine page présentant les constellations, les hémisphères, ou des figures plus techniques consacrées à l’usage des globes en astronomie. Précieux exemplaire de ce rare atlas céleste, dont l’ensemble des 83 planches a été entièrement colorié à la main à l’époque dans des tons particulièrement vifs. Nos recherches ne nous ont permis de localiser que 2 exemplaires de ce très rare atlas céleste dans l’ensemble des Institutions mondiales : Bibliothèque d’Etat de Berlin et Bibliothèque de l’Université d’Eichstätt.‎

‎Le Théâtre. Les Tragedies et Comedies.‎

‎ Tout Corneille : l'édition Wolfgang d'Amsterdam. Un des plus beaux exemplaires connus : celui d'Henri Bordes, relié par Lortic. [Amsterdam], Suivant la Copie imprimée à Paris, [Abraham Wolfgang], 1664-1678. 10 vol. (75 x 134 mm) de 1 portrait, 9 frontispices et 61 figures. Maroquin rouge, dos à nerfs ornés de caissons dorés, titre, tomaisons et dates dorés, au centre des plats médaillon ovale cerclé de petits fers et entrelacs dorés, encadré d'un double jeu de filets dorés, doublures de maroquin bleu, roulette et filets dorés encadrant une large dentelle dorée, fleurons d'angle, double garde peignée, tranches dorées sur marbrure (reliure signée de Pierre-Marcellin Lortic). Le théâtre complet de Pierre Corneille et Thomas Corneille : L’Illusion comique, Rodogune, Le Cid, Cinna ou Polyeucte... Exemplaire de choix, aux bonnes dates, sans exception (de 1664 à 1678) aux pedigrees impeccables : Pierre-Marcellin Lortic, Henri Bordes et Jules Lemaître. Cette édition est précisément décrite par Picot dans sa Bibliographie cornélienne, sous le n° 381. Elle est célèbre et contient d’admirables gravures, illustrant la totalité du théâtre des deux frères. Après les cinq premiers volumes de Pierre Corneille, l’éditeur poursuit jusqu’en 1678, avec les Tragédies et Comédies de son frère Thomas.‎

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‎Un des plus beaux exemplaires connus de cette « charmante édition exécutée à Amsterdam par Abraham Wolfgang, et justement recherchée, sinon pour le texte lui-même, du moins pour la beauté de l’impression et du papier et pour l’élégance des figures. Cette édition a l’avantage de donner, non pas un choix, mais la suite complète des pièces de Corneille. Elle est devenue depuis quelques années, dit M. Brunet, un objet d’une très grande importance auprès des bibliomanes français, et il est fort difficile d’en trouver des exemplaires complets. » (Picot, 381). Assertion confirmée par Willems : « Cette collection est difficile à réunir. Les exemplaires qui ne laissent rien à désirer pour les dates des pièces et la grandeur des marges se paient fort cher. » C’est le cas de cet exemplaire, en exceptionnelle condition et d’une grande hauteur de marges (134 mm). Toutes les pièces, figures, titres généraux et frontispices sont bien présents, ainsi qu’une grande partie des feuillets blancs qui séparent parfois les pièces. Il est bien complet de l’avis de l’imprimeur au lecteur et du portrait au tome 1, souvent manquants. Les 5 volumes du Théâtre de Pierre Corneille portent tous la marque d’Abraham Wolfgang, signée « Quarendo » et dite au « Renard guettant sa proie » : Partie I : portrait de Corneille, sans nom de graveur ; frontispice gravé représentant le buste de Corneille couronné par deux ‘Renommées’, avec ce titre : « Le Théâtre de P. Corneille » ; 5 f. pour l’« Avis de l’Im- primeur au Lecteur » (avis signé A. W.) et la table des pièces de Pierre Corneille et de Thomas Corneille ; 74 p. pour le « Discours du Poëme dramatique » et les « Examens ». Suivent les huit pièces (de Mélite à l’Illusion comique), chacune, précédée d’une figure et d’un titre, avec une pagination distincte. Partie II : frontispice gravé représentant deux ‘Amours’, dont l’un déploie un voile sur lequel on lit : « Le Théâtre de P. Corneille », et l’autre gravant des armes sur une pierre ; 1 f. pour le titre, 92 p. contenant le « Discours de la Tragédie » et les « Examens ». Suivent les 7 pièces (du Cid à la Suite du Menteur), chacune précédée d’une figure et d’un titre, avec une pagination distincte. Partie III : frontispice gravé, représentant la ‘Vérité’ debout sur une sphère entourée de rois orientaux tenant une écharpe sur laquelle on lit : « Le Théâtre de P. Corneille » ; 1 f. pour le titre ; 68 p. pour le « Discours des trois Unitez » et les trois « Examens ». Suivent les 7 pièces (de Rodogune à Œdipe), chacune précédée d’une figure et d’un titre, avec une pagination distincte. Partie IV : frontispice gravé ; 1 f. pour le titre ; 4 f. pour l’« Avertissement » pour Sertorius. Suivent les 4 pièces (de Sertorius à Othon) chacune précédée d’une figure et d’un titre, avec une pagination distincte. Partie V : frontispice gravé. Suivent 5 pièces (de Agesilas à Surena) chacune précédée d’une figure, d'un avis « Au lecteur » et d’un titre, avec une pagination distincte. Ces 5 volumes sont complétés par les œuvres de son frère, Thomas Corneille : Partie I : 2 f. pour le frontispice gravé et le titre. Suivent 6 pièces (des Engagemens du hazard au Berger extravagant). Chaque pièce a une figure, un titre et une pagination séparée, avec pour certaines une « Epistre ». Partie II : 2 f. pour le frontispice gravé et le titre. Suivent 6 pièces (de Le Geolier de soy mesme à Darius). Chaque pièce a une figure, un titre et une pagination séparée. Partie III : 2 f. pour le frontispice gravé et le titre. Suivent 6 pièces (de Stilicon à Pyrrhus, roy d’Epire) dont les 4 premières seulement sont mentionnées, les 2 dernières Pyrrhus, roy d’Epire et Persée... sont ici bien présentes, les titres ayant été ajoutés anciennement à l’encre dans la liste. Chaque pièce a une figure, un titre et une pagination séparée. Partie IV : 2 f. pour le frontispice gravé et le titre. Suivent 6 pièces (de Antiochus à La Mort d’Annibal. Chaque pièce a une figure, un titre et une pagination séparée, avec pour certaines une « Epistre ». Partie V : 2 f. pour le frontispice gravé et le titre. Suivent 6 pièces (de Ariane au Comte d’Essex), mais chaque pièce a une figure, un titre et une pagination séparée, avec pour certaines un « Argument », une note pour la « Décoration du prologue » et un avis « Au lecteur ». Élu au fauteuil 14 à l’Académie française, en 1647, Pierre Corneille en était le doyen lorsqu’il mourut en octobre 1684. Tous les membres de l’Académie s’en émurent et proposèrent à son frère, affligé, de pourvoir au siège vacant. Il y sera élu à l’unanimité le 2 janvier 1685 ; Thomas ne pouvant décemment faire l’éloge de son frère qu’il remplace, ce fut Racine qui s’en chargea en même temps qu’il recevait Thomas et cela reste l’unique exemple de deux discours, d’hommage et de réception, par le même académicien dans l’histoire de l’institution. Voltaire dit du frère cadet, qu’exception faite de Racine il était le seul de son temps qui fût digne d’être le premier au-dessous de son frère. C’était un homme qui aurait une grande réputation s’il n’avait point eu de frère ». Bon grammairien, Thomas Corneille écrivit un Dictionnaire des arts et des sciences et un Dictionnaire universel géographique et historique. À l’Académie, il recevra Fontenelle le 5 mai 1691. Exceptionnelle réunion des œuvres des deux frères, en parfaite condition. L’exemplaire a été établi avec un soin délicat et attentionné par Pierre-Marcellin Lortic, puis vendu à Henri Bordes. Né à Saint-Gaudens le 4 avril 1822, le Gascon Pierre-Marcellin Lortic, dit « le Frondeur », arrive à Paris à la fin des années 1830 et intègre comme ouvrier l’atelier de Pierre-Paul Gruel : le jeune homme se distingue par un fort caractère et des conceptions personnelles qu’il affirme haut et fort et, alors qu’il n’a que vingt-deux ans, s’installe en 1844 au 199 rue Saint-Honoré, adresse qui sera la sienne jusqu’à son déménagement au 1 rue de la Monnaie, vers 1860. « Les reliures de Pierre-Marcellin Lortic se distinguent par le poli de leur maroquin, leur fermeté, leur légèreté, la finesse de leurs cartons et leurs nerfs très pincés et la subtilité de leur dorure, même si ’Le Frondeur’ n’est pas doreur et qu’il confie ses travaux aux plus grands spécialistes de l’époque, notamment Wampflug et Maillard [...] Au-delà de son perfectionnisme et de la maîtrise incontestable dont il fera preuve, il va révolutionner cet art industriel qu’est la reliure, que ce soit au niveau de la relation avec le bibliophile, de l’approche commerciale, développant une conception très personnelle de son art et n’apprécie que modérément la critique et le conseil des bibliophiles. De là naîtra peut-être sa principale innovation commerciale : ne plus attendre le client, acquérir lui-même des ouvrages, les relier à son goût et les proposer directement à la vente dans un atelier qui devient également, par le fait, une librairie. Le concept est révolutionnaire, à une époque où la reliure de luxe procède de la commande d’un particulier qui apporte ensuite son ouvrage chez le relieur, avec ses indications. Il vaudra à Lortic les critiques des libraires et des amateurs, mais démontre que le relieur avait une très bonne connaissance du livre et des goûts de l’époque, si ce n’est bibliographique » (Hugues Ouvrard, in Portrait de Pierre-Marcellin Lortic, en ligne). Son goût sûr le pousse d’ailleurs vers des ouvrages d’exception ou des raretés bibliographiques qu’il établit avec grand soin et dont il ne se dessaisit que pour les vendre aux grands bibliophiles de son époque qui sont ses clients : Ambroise Firmin- Didot (qui possédait 504 reliures signées de lui) l’architecte Joseph Lesoufaché, le duc d’Aumale, l’architecte Hippolyte Destailleurs, l’armateur bordelais Henri Bordes, le duc de Parme, le duc de Rivoli, Edmond de Goncourt, Auguste Poulet-Malassis, Charles Asselineau, Théodore de Banville et bien sûr Charles Baudelaire, qui confia à Lortic la reliure de huit exemplaires de l’édition originale des Fleurs du mal. Depuis 1876, Lortic collait dans le coin gauche du premier contreplat de ses reliures une étiquette représentant huit livres empilés indiquant les multiples prix qu’il obtient à Londres (en 1851, il n’a alors que vingt-neuf ans), Paris (1855 et 1878), Vienne (1873) et Philadelphie (1876). Il est, en 1878, le premier relieur fait chevalier de la Légion d’honneur et modifie alors son ex-libris en y ajoutant cette décoration. Ce Corneille porte cette marque, ce qui permet de dater la reliure de ces années-là. Il met fin à ses activités professionnelles en 1884 ; ses fils reprendront la suite. Notre exemplaire contient cet ex-libris à chaque volume, en plus de son fer, au centre du premier contreplat, qui est sa signature. Des bibliothèques Pierre-Marcellin Lortic (ex-libris, troisième version de 1878), Henri Bordes (ex-libris et vente, 1911) ; Jules Lemaître (ex-libris et vente, 1917). Picot, Bibliographie cornélienne, 381 (cite un exemplaire en maroquin rouge doublé de maroquin bleu, de la collection Benzon, mais c’est probablement un autre exemplaire) ; Willems, p. 466. ‎

‎Omnia, quae hucusque ad Manus nostras pervenerunt, Latina Opera, quorum aliqua nunc primum in lucem prodeunt. Première édition citée par Brunet des Œuvres en latin de Thomas More‎

‎Première édition citée par Brunet des Œuvres en latin de Thomas More conservée dans son vélin de l'époque. Louvain, Jean Bogard, 1566.In-folio de 6 ff. préliminaires et 136 feuillets. Vélin ivoire rigide. Reliure de l'époque. 280 x 183 mm.‎

‎Première édition citée par Brunet des Œuvres en latin de Thomas More, parue simultanément en 1565 et 1566 chez deux éditeurs différents Bogardus et Zangrius. Adams m 1751; Belgica Typographica 4525; Gibson (More) 76a. Elle présente en édition originale Historia Regis Richard Tertii qui n’avait pas encore été publiée. Contrairement à ce qu’annonce Brunet (III, 1892) cette édition contient bien l’Utopie, les Epigrammata, les Ecrits contre Luther et l'Expositio Passionis Domini. Cette édition complète l'édition des œuvres en anglais parue 9 ans plus tôt à Londres. Il faudra attendre l'édition de Francfort de 1689 pour trouver une édition aussi complète. Cette édition constitue la plus importante collection des Œuvres latines de Thomas More du XVIe siècle. Imprimée en caractères italiques pour les Epigrammata et en caractères romains pour les autres textes, elle est ornée d'une vignette de titre et de nombreuses initiales historiées. Grand ami d'Erasme, érudit, philanthrope, Thomas More participa pleinement au renouveau de la pensée qui caractérise pleinement l'époque de la Renaissance ainsi qu'à l'humanisme dont il fut le plus illustre représentant anglais. « Le supplice de Morus fut un sujet d'universels regrets pour ceux mêmes qui avaient été en opposition avec l’ancien ministre tant il y avait en ce grand homme de bienveillance et de bonté». Erasme. Très séduisant exemplaire de parfaite fraîcheur conservé dans son beau vélin de l’époque. Il porte un commentaire manuscrit d'un érudit de l'époque à l'encre sur la page de garde.‎

‎Les Chef-d’œuvres dramatiques de Mrs. Corneille, avec le Jugement des sçavans à la suite de chaque Pièce. Jolie édition des « chefs-d’œuvre » de Pierre et Thomas Corneille‎

‎Les Chefs-d’œuvre de Pierre et Thomas Corneille reliés en maroquin olive de l’époque aux armes de Béatrix de Choiseul-Stainville, duchesse de Gramont, sœur du duc de Choiseul, ministre des affaires étrangères de Louis XV. Oxford, s.n., 1760.3 volumes in-12 de: I/ (4) ff. et 384 pp.; II/ (2) ff. et 382 pp., (1) f.; III/ (2) ff. et 557 pp. Pte. restauration et pte. mouillure dans l’angle inférieur du faux-titre du tome 1 sans atteinte au texte. Reliés en maroquin olive, triple filet doré encadrant les plats, armes frappées or au centre, dos lisses richement ornés, pièces de titre et de tomaison de maroquin rouge, filet or sur les coupes, roulette intérieure dorée, tranches dorées sur marbrures. Reliure de l’époque. 160 x 96 mm.‎

‎Jolie édition des «chefs-d’œuvre» de Pierre et Thomas Corneille. Elle contient Le Cid, Horace, Cinna, Polyeucte, La Mort de Pompée, Rodogune, Heraclius et Othon de Pierre Corneille et Ariane, Le Comte d’Essex, Le Menteur, Le Baron d’Albikrac, Le Festin de Pierre, La Comtesse d’orgueil et L’Inconnu de Thomas Corneille. Précieux exemplaire spécialement relié en maroquin olive de l’époque aux armes de Béatrix de Choiseul-Stainville (1730-1794), duchesse de Gramont, sœur du duc de Choiseul, ministre des affaires étrangères de Louis XV. «Elle exerça par son courage et son énergie viriles une très grande influence sur son frère le ministre duc de Choiseul. Elle épousa le 16 août 1759 Antoine-Antonin, duc de Gramont, pair de France, gouverneur de la Navarre et du Béarn, dont elle fut la seconde femme. Elle mourut sur l’échafaud le 17 avril 1794. La duchesse de Gramont avait rassemblé une bibliothèque considérable reliée en maroquin rouge ou vert.» (Olivier, pl. 2160). «Les livres de la duchesse de Gramont se recommandent surtout par la qualité exceptionnelle du maroquin dont la couleur a résisté à l’action incisive du temps. Le soin avec lequel a été exécuté le ‘corps de l’ouvrage’ justifie l’empressement dont ils sont l’objet de la part des bibliophiles et les prix quelquefois élevés qu’ils obtiennent dans les ventes publiques». (E. Quentin-Bauchart, Les Femmes Bibliophiles de France, II, pp. 108-110). Les éditions de nos grands classiques conservées dans des reliures armoriées d’une provenance si prestigieuse sont fort rares.‎

‎Appels aux Allemands.‎

‎ Exemplaire de tête de Georges Pompidou, signé par Thomas Mann Paris, Éditions Flinker, (30 septembre) 1948. 1 vol. (145 x 230 mm) de 219 p. Broché, non coupé, sous chemise et étui (Gauché). Edition originale de la traduction française par Pierre Jundt. Un des 60 premiers exemplaires sur vergé (n° 9). 31539 Il est signé par Thomas Mann. ‎

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‎Entre 1940 et 1945, exilé aux États-Unis, Thomas Mann adresse 56 messages radiophoniques mensuels en allemand, diffusés par l'Office of War Information : des allocutions qui visent à éveiller la conscience du peuple allemand face aux atrocités nazies. Dans des formules incisives, Mann qualifie le régime nazi de « système abominable, fondé sur le mensonge, la rapine et l'assassinat », et décrit Hitler comme « un misérable charlatan de l'histoire ». L'on retrouve ici la plume qui s'en était pris depuis 1933 à Hitler. Sa propre préface, écrite à mi-parcours (1942) et présente en tête de l'édition, laissait entendre ses doutes : « Appeler un peuple à la révolte, ce n'est pas encore croire du fond du coeur qu'il en soit capable ». Dès 1946, ces textes sont traduits en français par Pierre Jundt, professeur agrégé d'allemand et connu pour ses traductions d'oeuvres théologiques et littéraires, afin d'être publiées par les Éditions Flinker, tout juste créés en 1947 par Martin Flinker (1895-1986), libraire et critique littéraire d'origine autrichienne qui avait fuit Vienne en 1938 avec son fils Karl. Outre son activité éditoriale, Martin Flinker a également publié plusieurs essais d'écrivains tels que Paul Celan, Joseph Breitbach, Robert Musil et Joseph Roth, contribuant ainsi à la promotion de la culture germanique en France. Son fils poursuivra l'héritage familial en fondant une galerie d'art à Paris, la Galerie Karl Flinker, qui a exposé des artistes majeurs tels que Kandinsky, Klee et Kupka. L'ouvrage est précédé d'une introduction critique d'Edmond Vermeil, résistant et compagnon du général de Gaulle à Londres, spécialiste de l'histoire et de la civilisation allemandes à la Sorbonne. De la bibliothèque de Georges Pompidou, avec ex-libris. ‎

‎D. Thomae Aquinatis, […] Quæstiones quodlibetales quas nuperrime in hac editione, expunctis, quo ai eius fieri potuit, erroribus, et exacta cum praestantioribuscodicibus colattione facta, in hanc […] novam et elegantem formam redegimus. [relié avec]. Opuscula omnia Thomae de Vio Caietani […]. Nuperime hac nostra editione locupletiora, & quò ad eius fieri potuit, castigatiora, ad maiorem, etiam studiosorum commoditatem, in hac nouam redacta formam.‎

‎Bergomi, Typis Comini Venturæ, 1590. Deux tomes en un volume In-8 de [8]-142-[2]; [16]-398-[2] pages, plein veau marron, dos lisse orné de filets et fleurons dorés, pièces de titre en maroquin vert, tranche rouges. ‎

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‎Les deux ouvrages ont une belle page de titre gravée. C'est à Paris que Thomas d'Aquin tint les douze questions quodlibétiques, il y aborde des questions variées: la vision béatifique, la nature humaine du Christ, la condition des corps ressuscités, les éléments constitutifs du mariage, les effets du sacrements ou encore les rapports entre les clercs et les ordres mendiants. Le second ouvrage est du au plus grand théologien catholique de la Renaissance (Universalis). Il entra chez les dominicains à Naples en 1484, dans le même couvent où furent admis avant lui Thomas d'Aquin et après lui, Giordano Bruno. Il a tenté (sans succès) de ramener Martin Luther à la foi catholique. Célèbre pour ses commentaires philosophiques, son commentaire à la Summa theologica de Thomas d'Aquin, ainsi que pour ses écrits de controverses anti-luthérienne. Manque la coiffe supérieure, un coin tapé, intérieur très frais. ‎

‎A la courte.‎

‎ Paris, Les Libraires Entre Les Lignes, 2006 210 x 120 mm, 20 pp. Broché. Edition originale. Un des 152 exemplaires sur odéon paraphés par l'auteur (3e papier), marqué exemplaire de passe.‎

‎« La pénurie du monde fracasse. » Thomas Baignères inscrivait ces cinq mots au début de son journal en novembre 2002. Celles et ceux qui, sans pouvoir pourtant se l'expliquer, comprendront instantanément et intimement cet aphorisme, trouveront ici bien d'autres de ces mystérieux assemblages de mots qui génèrent ce profond sentiment de connivence ou, comme l'écrivait Rainer Maria Rilke, ce « court élan de joie intérieure » qui est, somme toute, le prix de la vie... Que Thomas ait, en s'adressant à moi dès son plus jeune âge, fait systématiquement précéder mon patronyme de « mon ami » a peut-être influençé ma première lecture. Sans doute. Mais d'autres lecteurs, plus impartiaux, ont également vu dans ces lignes un vrai talent, celui d'être investi du don de la langue. Sans qu'il s'agisse de la simpliste logique du "montreur de phénomènes" pour laquelle le seul rapport inhabituel entre certains paramètres se suffit à lui-même, il me faut préciser que l'auteur de ces pages a aujourd'hui treize ans. Il ne nous reste qu'à espérer que Thomas n'ait pas encore tout dit et qu'il continue à se sentir « absorbé vers un autre style de vie où le sens n'a plus de raison d'être véritable » comme il le notait un an après avoir commencé à écrire... CAV ‎

‎Grammatica Arabica, quinque libris methodice explicata. A Thomas Erpenio, Arabica, Persicae, etc. « Première édition de cette grammaire arabe, la première méthode raisonnée composée par un Européen ».‎

‎Précieuse réunion de trois rares éditions originales reliées en vélin souple de l’époque. Leyde, in officina Raphelengiana, 1613. - [Avec]: II/ Rous, Francis. Archaeologiae Atticae libri tres. Three bookes of the Attick Antiquities. Containing The description of the Citties glory, government, division of the People, and Townes within the Athenian Territories, their Religion, Superstition, Sacrifices,… Oxford, Printed by Leonard Lichfield for Edward Forrest, 1637. - [Avec]: III/ Crinesius, Christoph. Babel Sive Discursus de confusion linguarum, tum orientalium: Hebraicae, Chaldicae, Syriacae, Scripturae Samariticae, Arabicae, Persiae, Aethiopicae: tum Occidentalium, nempe, Graecae, Latinae, Italicae, Gallicae, Hispanicae,… Nuremberg, Simon Halbmayer, 1629. Soit 3 ouvrages relies en 1 volume in-4 de : I/ (4) ff., 192 pp., (2) ff. d’errata; II/ (4) ff., 149 pp.; III/ (6) ff., 144 pp., (2) ff. Vélin souple de l’époque, mention «Arabic grammar» inscrite à l’encre sur le plat supérieur, dos lisse. Reliure de l’époque. 186 x 147 mm.‎

‎I/ «Première édition de cette grammaire arabe, la première méthode raisonnée composée par un Européen, la grammaire de Kirsten publiée en 1608 n’étant qu’une traduction de l’Al-djarumia, du moins quant à la syntaxe. – Le passage arabe transcrit en lettres hébraïques et en lettres syriaques (page 13) n’a pas été reproduit dans les éditions suivantes». (Bibliothèque de Monsieur le Baron Sylvestre de Sacy, n°2762). ESTC S116252 ; Madan, I, p.202 ; STC 21350 ; Schnurrer, 49 ; Brunet, II, 1050; Zenker I, 168; Fuck 59 ff. First edition of the Arab Grammar by Thomas Erpenius (1584-1624), "the first native European to achieve true greatness in Arabic" (Toomer, Eastern Wisdom and Learning, 1996), published in the year he was appointed Professor of Oriental Languages at Leiden. «Pendant deux siècles, la Grammaire d’Erpenius fut le livre de base dans l’étude de l’arabe, rééditée sans changement substantiel, mais augmentée de toutes sortes de morceaux choisis. » (Mélanges de l’Université Saint-Joseph) Dès l’âge de dix ans, Thomas van Erpe (1584-1624) s'adonna à l'étude des langues orientales à Leyde. Célèbre orientaliste hollandais de son temps, il publia de nombreuses grammaires orientales et fut titulaire de la chaire d'arabe et de langues orientales de l'université de Leyde de 1613 à 1624. On créa même une chaire d'hébreu en sa faveur. Courtisé par les grandes places d'Europe, il ne quitta jamais Leyde. La Grammatica contient des fables et des sagesses traduites en latin, avec le texte arabe. "Nous lui devons une grammaire pour l'enseignement et la connaissance de l'arabe que l'on peut considérer comme la première utilisable en Europe" (Josée Balagna, L'Imprimerie arabe en Occident, Paris, Maisonneuve, 1984, p. 53). "First edition of the first scientific Arabic Grammar written by a European scholar". Smitskamp 68b This work introduced generations of Europeans to the rudiments of Arabic grammar. II/ Edition originale. STC 21350; Madan 18. Francis Rous entered Broadgates Hall Oxford in 1593 at the young age of 12, afterwards studying at Leyden and the Middle Temple (1601). In 1626 he was elected to Parliament for Truro, where he served for many years. He was an Independent and a member of Cromwell's Council of State (1653), and a much despised as the provost of Eton College during the Interregnum (1643). Rous's translation of the Psalms went through many editions. III/ Rare édition originale. “Crinesius (1584-1629) whose biography is rehearsed in the preface was born in 1584 in Bohemia, the son of a cleric and schoolmaster of the same name and his mother Anna Günther. Educated first in his father’s school, in 1603 he went to Jena and then Wittemberg, and graduated in philosophy in 1607. He then devoted himself to theology and linguistic studies. He married in 1615 Regina Dörffliner, a widow with children. In 1624 he was forced to migrate to Nuremberg, where he taught and ministered. He died around five in the morning on 28 August 1629. In this work Crinesius, who was the author of several works on Syriac grammar and texts, treats Hebrew as the first or origin of languages, a not uncommon belief, and then goes on to discuss the languages which are cognate with Hebrew or have some validity in the establishment of the scriptural text. He passes on to Samaritan, a chapter on Hebrew vocalization and from this we pass to the other languages stemming from Hebrew – Chaldacan, Syriac, Arabic and Ethiopic, with Persian also discussed. Crinesius tells us he is still a novice in Arabic, but is studying the grammars of Petrus Kirsten of Breslau and Erpenius. From Crinesius we learn also of a complete interlinear Latin translation of the Qu’ran together with marginal refutations of Muhammadan doctrine, which now ‘needs nothing except a printer, properly trained in the setting of Arabic’… Unexpectedly there is an interesting account of the pronunciation of French pp. 88-101 with shorter paragraphs on Italian and Spanish, and again the Lord’s Prayer is given. The penultimate chapter is a discussion of the divine name and its forms, and the last chapter is a series of eight scriptural linguistic ‘praxeis’, each one devoted to a different language… The work includes several sets of liminary verses, including one in Hebrew by Daniel Schwenter, Syriac, Greek and one in Arabic by Zechendorff. This is engraved (not printed) together with some in Samaritan characters by the engraver Herreman, and dated 3 October 1628. This work, like all the various works on Syriac of Crinesius, is not common”. (Maggs Bros, Further Books from the Library of The Earls of Macclesfield, 2012, n°58). Précieuse réunion de trois rares éditions originales reliées en vélin souple de l’époque.‎

‎DEAR STIEGLITZ ‎

‎ Eindhoven: Peninsula Foundation, 1994. 500x400mm, 4 pages de catalogue avec les textes de Tjeu Teeuwen et Thomas A. Clark, et 13 estampes séparées par des serpentes, l'ensemble contenu dans un coffret ouvrant marouflé de toile rouge, une reproduction d' Equivalent (1927 -1929) d'Alfred Stieglitz en couverture. ‎

‎Eindhoven: Peninsula Foundation, 1994. 500x400mm, 4 pages de catalogue avec les textes de Tjeu Teeuwen et Thomas A. Clark, et 13 estampes séparées par des serpentes, l'ensemble contenu dans un coffret ouvrant marouflé de toile rouge, une reproduction d' Equivalent (1927 -1929) d'Alfred Stieglitz en couverture. Les estampes:-color print by Marina Abramovic, -Silver gelatin print on pep paper by Vito Acconci.-Silver gelatin print on the paper by Jean Marc Bustamante.-Offset print by Thomas Joshua Cooper. -Color print by Paul van Dijk. -Silver gelatin print by Chohreh Feyzdjou.-Silver gelatin print on baryta paper by Ian Hamilton Finlay. -Silver gelatin print on baryta paper by Hamish Fulton. -Color print by Jochen Gerz.-Silver gelatin print and text by Krijn Giezen.-Offset print by Roni Horn. -Silver gelatin print with text by Jean Le Gac.-Offset print in tritone by Richard Long.Tirage unique de 41 exemplaires, toutes les planches signées par les artistes, seul tirage (n°XX). Parfait état.(104950) ‎

‎A picturesque voyage to India "A picturesque voyage to India" de Daniell‎

‎La Chine et l’Inde à la fin du XVIIIe siècle en 50 magnifiques aquatintes coloriées à la main à l’époque. London, Thomas Davison, 1810. In-folio oblong de (2) ff., 50 planches hors texte en couleurs sur papier fort montées sur onglets, 50 ff. d’explications des planches (le tout relié horizontalement). Relié en demi-maroquin vert à coins, plats de papier marbré vert, dos lisse orné d’un décor et du titre dorés, tranches dorées. Coins émoussés. Reliure française du XIXe siècle. 343 x 245 mm.‎

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‎Edition originale de ce très bel ouvrage illustré sur la Chine et l’Inde à la fin du XVIIIe siècle. Brunet, II, 489 ; Graesse, Trésor de livres rares, II, 326 ; Abbey, Travel, 516 ; Lipperheide 1523 ; Colas 797 ; Tooley 173 ; Cordier, Sinica, 2107.Le présent ouvrage parut sous formes de 10 livraisons illustrées de 5 planches chacune.Il illustre le long voyage entrepris par Thomas Daniell (1749-1840), un peintre paysagiste anglais, et son neveu William Daniell (1769-1837) en Chine et en Inde. Les Daniell quittèrent l’Angleterre en avril 1785 à bord du navire Atlas, et arrivèrent à Whampoa, en Chine, en août. Après avoir passé plusieurs mois en Chine, les deux voyageurs reprirent la mer et gagnèrent Calcutta en 1786.Daniell passa près de 10 ans en Inde, et à son retour à Londres en 1795 il publia son ouvrage intitulé Oriental scenery.Le texte explicatif qui accompagne les planches donne des informations sur les populations locales rencontrées dans les différents pays visités.« Ce bel ouvrage renferme 50 planches coloriées, avec texte » (Brunet).La superbe illustration se compose de 50 planches gravées à l’aquatinte et coloriées à la main à l’époque montrant des vues de Madère, Java, Macao, Canton, le Cap de Bonne Espérance, la Malaisie, Calcutta, la Baie du Bengale, …Parmi ces 50 planches, 22 sont consacrées à la Chine, avec des vues de villes mais aussi des habitants dans leurs habits traditionnels. L’une des planches montre une scène de pêche au requin à Java.« Parmi ces planches qui représentent principalement des vues, 8 figurent des costumes chinois et 12 des habitants de Java. » (Colas) Bel exemplaire de ce beau livre de voyage en Asie conserve dans sa reliure française de l’époque en demi-maroquin vert orné.‎

‎Picturesque architecture in Paris. Très bel ouvrage entièrement composé en chromolithographie dédié à l’architecture de Paris, Gand, Anvers, Rouen, Chartres…‎

‎Très bel ouvrage entièrement composé en chromolithographie dédié à l’architecture de Paris, Gand, Anvers, Rouen, Chartres, … London, Thomas Boys, 1839. In-folio, titre lithographié, 24 (de 25) chromolithographies, conservé dans la reliure de l’éditeur en demi-maroquin rouge décoré, plats de percaline avec encadrement de maroquin rouge tout autour, titre frappé or au centre du plat supérieur, quelques piqûres, corps de l’ouvrage détaché de la reliure, reliure légèrement frottée. Reliure de l’éditeur. 532 x 355 mm. La chromolithographie fut brevetée en 1837 et cet ouvrage est l’un des premiers réalisés en utilisant cette nouvelle technique.‎

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‎Les planches, teintées par Charles Hullmandel qui breveta son propre procédé de chromolithographie en 1840, sont d’une beauté exceptionnelle. «A very beautiful book. Apart from the brilliance, sensitivity and technical mastery of the drawing on stone there is the great, and often underestimated, technical and artistic transmission of such drawings, and in developing the cool, transparent, graduated tints, subtle in colouring, on which the book depends.” (Abbey, Travel 33) «Il produisit seul les 28 lithographies de “Picturesque architecture in Paris, Gent, Antwerp, Rouen” (Londres 1839). Ses vues de Paris sont recherchées.» (Dictionnaire des peintres, E. Benezit T., II, p. 259). Les planches présentes dans ce recueil sont intitulées: Fish Market, Antwerp; Belfry, Gand; Byloke, Ghent; Tour de Remy, Dieppe; L'Hôtel de Ville, Arras; St. Laurent, Rouen; Laon; Rue de Rivage, Abbeville; Rue de la Grosse Horloge, Rouen; L'Abbaye St Amand, Rouen; Hôtel de Cluny, Paris; Hôtel Cluny, Paris; Hôtel de Sens, Paris; St Severin, Paris; Porte Rouge, Notre Dame, Paris/Rue de Marmousets, Paris; La Ste Chapelle, Paris; Notre-Dame, Paris; St Etienne du Mont, Paris; St Etienne du Mont and the Pantheon, Paris; Pavillon de Flore, Tuileries; Hôtel de la Tremouille, Rue des Bourdonnois, Paris / Vieille Rue du Temple, Paris; La Chapelle de l'Institut; Notre-Dame, Paris, from the Quai St Bernard; S. Porch of Chartres Cathedral; St. André Chartres. Thomas Shotter Boys, aquarelliste et lithographe, fut placé chez George Cooke, graveur, afin d’exercer cette profession, mais à la fin de son apprentissage, il visita Paris et fut persuadé par Bonington, sous la direction de qui il avait étudié, de se consacrer à la peinture. Il exposa pour la première fois à Paris en 1827 et y resta jusqu’en 1837. Il retourna en Angleterre afin de lithographier les œuvres de David Roberts et Clarkson Stanfield. L’œuvre de Boys «Picturesque Architecture in Paris, Ghent, Antwerp, Rouen » publiée en 1839 provoqua une grande admiration. Le roi Louis-Philippe lui envoya un anneau en témoignage de son mérite. Boys fut membre du Institute of Painters in Water Colours. Très bel ouvrage dédié à l’architecture de Paris, conservé dans sa reliure d’origine.‎

‎L'art de Ramuz. Suivi d'une note sur les six cahiers et d'une bibliographie par Max-Marc Thomas.‎

‎Genève, aux Editions de l'Anglore, 1929. In-8 broché de [6]-III-55-[7] pages, couverture rempliée. ‎

‎ Edition originale au tirage limité à 500 exemplaires sur vélin anglais, celui-ci un des 400 numérotés en arabe (358). Non coupé, sauf la partie bibliographie. Exemplaire enrichi d'un envoi autographe à M. Gagnebin, "érudit, bibliothécaire, historiographe", signé Max-Marc Thomas, "bibliographe & éditeur". ‎

‎Les premiers Couperin dans la Brie‎

‎ 1978 1978 Paris, A. et J. Picard 1978 1 In 8 Broché 117[pp] ‎

‎ Bon état Frais de port inclus vers France métropole au tarif normal, délai d'acheminement sous 72h, pour les commandes > à 80 euros et poids < 1kg. Disponibilité sous réserve de vente en Boutique. Frais de port inclus vers France métropole au tarif normal, délai d'acheminement sous 72h, pour les commandes > à 80 euros et poids < 1kg. Disponibilité sous réserve de vente en Boutique. Disponibilité sous réserve de vente en boutique, prix valable frais de port inclus pour commande > 90 € et poids < 1 Kg‎

‎Oeuvres de M. Thomas.‎

‎A Paris, Chez Moutard, 1772. 3 tomes en 1 volume in-12 de 174-VIII, 245, 339 pp. Demi-veau marron à coins, dos à nerfs orné de filets dorés, pièce de titre blonde, coiffes frottées, coiffe supérieure manquante, mors frotté, mors du 2nd plat fendu. ‎

‎Illustré d'un frontispice gravé. Contient : Essai sur le caractère, les moeurs et l’esprit des femmes dans les différens siècles [sic], Oeuvres diverses de M. Thomas (2 t. ). ‎

‎The comic annual. 1834. 1836. 1837. 1838.‎

‎London, Charles Tilt; A. H. Baily and Co, 1834; 1836 à 1838. 4 volumes in-12 relié en demi-chagrin bordeaux, dos lisses, plats décorés des couvertures imprimées d'éditeurs, tranches dorées, coupes et coins frottés, deux volumes légèrement déboîtés. Tampon aux premiers feuillets blancs: le prince Karl (?). ‎

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‎Illustres de plusieurs centaines de bois gravés de Thomas Hood, John Scott, W. A. Folkart, gravés par Wright et Folkart. ‎

‎Oeuvres diverses de M. Thomas [suivi de] Poésies diverses de M. Thomas.‎

‎A Lyon, chez les frères Périsse, 1763. In-12 de [2]-206; 106 pages, demi-veau brun à coins, dos lisse orné de filets, roulettes et titre dorés, étiquette de titre caramel, tranches jaunes. Quelques rousseurs, nom de possesseur calligraphié à la page de titre. ‎

‎Vignettes de titres, bandeaux et culs-de-lampe. Eloge de Maurice Comte de Saxe - Eloge de Henri-François Daguesseau - Eloge de René Duguay-Trouin - Jumonville - Ode à Monsieur Moreau de Sechelles - Epitre au peuple - Ode sur le temps - Les devoirs de la société. ‎

‎The loves of the angels, a poem [relié avec] The Island; or, Christian and his comrades [relié avec] The age of bronze; or, Carem seculare et annus haud mirabilis [relié avec] Rhymes on the road, fables, etc. [relié avec] The vision of judgment. By Quevedo Redivivus. Suggested by the composition so entitled by the author of "Wat Tyler".‎

‎Paris, Galignani, 1823 / 1822. In-12 de [2]-119; [2]-95; [2]-38-[2]; XII-135; [2]-56 pages, demi-veau blond à petits coins, dos lisse orné de filets, roulettes et titre ("Byron - Poêmes") dorés, étiquette de titre caramel. Petites galeries de vers, rares rousseurs. Ex-libris Charles de Constant-Rebecque. ‎

‎ Un verset du sixième chapitre de la Genèse inspira l’idée de "The loves of the angels" à Moore, en même temps qu’il donna à Byron le motif d’un poème. Le mystère de lord Byron ("Heaven and Earth, a mystery") parut peu de temps avant que Moore ne publie son poème. Deux poètes amis écrivant sur le même sujet, voici ce qui explique la présence du poème de Moore dans une reliure dédiée à Byron, de même que la présence ici de "Rhymes on the road" s'explique par la dédicace à Byron. L'Age de bronze, est la satire du congrès de Vérone (1822), quant à "The vision of judgment" c'est une réponse satirique (écrite sous le nom de Quevedo "recyclé", poète espagnol du XVIIe siècle, connu pour ses satires tranchants) à la Vision du Jugement de Robert Southey publié en 1820 à la mémoire de George III. 3 texte de Byron, 2 de Moore. ‎

‎The works of Lord Byron: with his letters and journals and his life by Thomas Moore. In seveteen volumes.‎

‎London, John Murray, 1834-1836. 17 volumes in-12, pleine percaline verte marbrée d'éditeur, avec titre doré aux dos, dans un encadrement surmonté d'une couronne. ‎

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‎Illustré d'un fac-similé autographe dépliant hors-texte (vol. VII). Chaque volume est orné d'un frontispice et d'un titre gravé (dont les dates sont antérieures -1832 - 1833) à celles de notre édition. Belle édition complète. 2 charnières ouvertes, quelques taches à la percaline et quelques rousseurs. ‎

‎Les Dons du Saint-Esprit‎

‎Editions du Cerf 1930, in-8 broché, XV-316 p. (petit accroc recollé en haut du dos, premier plat de couverture légèrement défraîchi, sinon bon état) Beau texte de ce commentateur important de l'œuvre de saint Thomas, traduit par Raïssa Maritain, avec une introduction de Garrigou-Lagrange.‎

‎The doctrine and application of fluxions. Containing (desides what is common on the subjects) a numbers of new improvements in the theory. And the solution of a variety of new, and very interesting, problems in different branches of the mathematicks.‎

‎London, John Nourse, 1776. 2 tomes reliés en 1 vol. in-8 de XI-[1]-274-[4]-302p. chiffrées de 275 à 576, demi-veau beige à coins, dos lisse orné de filets dorés, semis de fleurons à froid, pièces de titre et tomaison brune (épidermées). Reliure XIXe, intérieur très frais. ‎

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‎Illustré de très nombreux schémas in-texte. Thomas Simpson (1710-1761) fut un mathématicien anglais autodidacte. Son nom demeure attaché aux formules trigonométriques de factorisation et à une méthode pour l'évaluation approchée des aires planes. Il fut un ardent défenseur des théories d'analyse de son compatriote Isaac Newton. La «fluxion», terme employé par Isaac Newton pour parler de la dérivation d'une fonction continue, était un sujet maîtrisé par seulement quelques mathématiciens à cette époque. The Doctrine and Application of Fluxions est d’ailleurs considéré comme l’un des meilleurs ouvrages sur le sujet. ‎

‎Telluris Theoria Sacra: Orbis Nostri originem & Mutationes Generales, quas Aut jam sbitt, aut olim subiturus est, complectens. Libri duo priores de Diluvio & Paradiso. [et] Libri duo posteriores de Conflagratione Mundi, et de Futuro Rerum Statu. [et] Liber ultimus, de Novis Coelis & nova Terra, ac de Beato Seculo; sive De Mundo Renovato, et Rerum omnium Consummatione.‎

‎Londres, Benj. Took, 1702. In-8 de [16]-356p., plein veau brun, dos muet à nerfs, plats décorés de filets et fleurons à froid, roulette dorée sur les coupes. ‎

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‎Illustré d'un frontispice répété deux fois, 2 cartes dépliantes hors-texte, et 10 planches dont 2 pleine page. Nouvelle édition de cette "Théorie sacrée de la Terre" de l'écrivain et théologien anglais Thomas Burnet (1635-1715), parue pour la première fois en 1681. Adaptant sa théorie sur celle de Descartes, Burnet propose un exposé historique du passé de la Terre en réunissant, comme le titre le laisse entendre, la physique cartésienne et l'Histoire Sainte. Mors fendu et une charnière faible, coins frottés. Le cahier D est bruni, haut du verso et de la 1ère p. de dédicace empoussiérées. ‎

‎Oriental Field Sports; being a complete, detailed, and accurate description of the Wild Sports of the East.‎

‎London, W. Bulmer for Edward Orme and B. Crosby, 1808. 2 volumes in-4 de XIV-[2]-306 et [4]-239-[13] pages, plein veau brun, dos à nerfs ornés, plats richement orné de filets, fleurons roulettes et guirlandes dorées. ‎

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‎Illustré par Samuel Howitt de 42 aquatintes en couleurs (2 frontispices et 40 hors-texte) exécutées suivant les instructions de Williamson. "Being a Complete, Detailed, and Accurate Description of the Wild Sports of the East, and Exhibiting, in a Novel and interesting Manner, the Natural History of the Elephant, the Tiger, the Rhinoceros... " (subtitle).Première édition in-quarto imprimée sur papier filigrané : J. Whatman 1805. Williamson a servi dans un régiment britannique au Bengale et était un sportif passionné pendant son séjour là-bas. Après avoir été rappelé en Angleterre, les connaissances de Williamson sur la vie sauvage et les sports orientaux ont attiré l'attention d'Orme, qui lui a commandé cet ouvrage entre 1805 et 1807. Le peintre Samuel Howitt a été engagé pour réaliser des aquarelles à partir des croquis originaux de Williamson réalisés pendant son séjour en Inde. Le résultat fut « le plus beau livre sur les sports indiens qui existe » (Schwerdt). "Oriental Field Sports" est un ouvrage important pour l'histoire de la chasse. Le texte du capitaine Thomas Williamson traite de tous les aspects de la chasse en Inde et donne de nombreux détails sur la chasse au tigre, au chacal, au chien sauvage, au sanglier, au léopard mais aussi sur la prise au piège des éléphants et la férocité du rhinocéros. Reliure restaurée et quelques rousseurs, déchirure restaurée dans la liste des planches du deuxième volume. ‎

‎La Mort à Venise.‎

‎ Un des 50 premiers exemplaires sur japon Paris, Aux éditions du Sagittaire, 1925. 1 vol. (160 x 124 mm) de 212 p. Broché. Édition originale de la traduction française, donnée par Félix Bertaux Ch. Sigwalt. Elle comprend en frontispice un fac-similé d’une page du manuscrit. Un des 50 premiers exemplaires sur japon (n° 26). ‎

‎La fascination mortelle que peut exercer la beauté : tel est le sujet de La Mort à Venise, ce chef-d'oeuvre d'inspiration très romantique où l'on retrouve l'essentiel de la pensée de Thomas Mann. Gustav Aschenbach, romancier célèbre et taciturne, voit sa vie bouleversée par la beauté divine et la grâce d'un adolescent. Sous le regard interrogateur du jeune Tadzio, la descente aux abîmes de ce veuf respectable, dans une Venise au charme maléfique rongée par le choléra, est un des récits les plus troublants de Mann qui hésita à le livrer à Fisher, son éditeur habituel. Il confia d'abord le texte pour une discrète édition de bibliophilie limitée à 100 exemplaires, pour les éditions Hyperion de Hans von Weber à Munich, qui fut préparée en novembre 1912, quelques semaines après la parution du texte intégral dans les numéros d'octobre et de novembre de Die Neue Rundschau. N'en déplaise à Nabokov - qui parle de la « niaise Mort à Venise » -, ce texte est entouré d'une aura certaine que ses diverses transpositions n'ont fait qu'accroître : La Mort à Venise, opéra en deux actes créé à Maltings par Benjamin Britten et la célébrissime Mort à Venise de Luchino Visconti, pour ne parler que d'elles. Magnifique exemplaire en tirage sur japon, avec ses grandes marges conservées. ‎

‎Bellérophon, de Lulli, 1679.‎

‎ 1679 Manuscrit anonyme de la fin du XVIIe siècle de la partie de basse continue de la tragédie lyrique de Bellérophon, musique de Jean-Baptiste Lully (1632-1687) et livret de Thomas Corneille (1684-1709) et Bernard Le Bouyer de Fontenelle (1657-1757), représentée pour la première fois à lAcadémie royale de Musique le 31 janvier 1679. Un volume in-4° à litalienne (285 x 207 mm) de [2]+ 57+[3bl] pages. Reliure de lépoque en pleine basane marron, titre doré sur le premier plat, dos à nerfs orné, tranches marbrées. Ancien Travail de vers au dos, principalement dans le haut, sinon très bon état.‎

‎Le titre a été ajouté postérieurementsur un feuillet rectangulaire contrecollé sur la première page. Timbres humides au titre et à la première page de la partition: «Académie de Musique de Marseille». Très bon ‎

‎Feueur im Weizen. Assistenz: Johannes Sebastian.‎

‎Sans lieu, März Verlag, 1970. In-folio cartonné de [46] pages cartonnées. ‎

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‎ Édition originale. Thomas Bayrle, artiste plasticien allemand est un des pionnier de l'art pop et de l'art sériel. Avec une dédicace sur la couverture: " Happy 1973 Gunter + Mirja" qui pourrait être de la main du multimillionnaire Gunter Sachs et son épouse Mirja Larsson. Erotica pop art. ‎