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‎ Revue Le Mois - Résumé mensuel, historique et politique de tous les évènements, jour par jour, heure par heure, Entièrement rédigé par Alexandre Dumas Première année du N° 1, mars 1848 au N° 16, - Tête de collection - 16 fascicules brochés- Texte imprimé sur deux colonnes. - Pagination continue - 384 pages ‎

‎ PARIS, Typographie de E. & V. Penaud frères, 10 rue du Faubourg Montmartre, 1848- Alexandre Dumas "Notre journal sera, pour la révolution de 1848, ce que le journal de Prud'homme a été pour la révolution de 1793, c'est à dire les éphémérides les plus curieuses que l'on puisse se procurer, ......"‎

‎Le chevalier de maison-rouge - Complet en deux tomes en un volume‎

‎Imprimerie de Lagny Emile Colin 316+300 pages collection Collection des chefs-d'oeuvre de france. in-8. Sans date. Demi-Basane rouge Dos titré en lettres dorées avec motifs dorés. 316+300 pages. Le Chevalier de Maison-Rouge est un roman historique d'Alexandre Dumas publié en 1846 qui s'inspire de la conspiration de l'Oeillet visant à faire évader la reine Marie-Antoinette de la Conciergerie en 1793. L'histoire suit le chevalier Armand de Maison-Rouge un noble royaliste mystérieux et secrètement amoureux de la reine qui multiplie les tentatives audacieuses et les ruses pour la sauver tandis que des personnages comme le jacobin Maurice Lindey se trouvent mêlés à ces intrigues‎

‎Etat correct avec la reliure un peu salie et le papier jauni‎

‎Alexandre Dumas. Causerie sur Delacroix. Librement adapté par Catherine Meurisse.‎

‎ Thoneix - Genève, Editions Drozophile - Quiquandquoi, 2005 ; in-8 (28,5 x 19 cm), broché. 101 pp. illustrées en noir et blanc. Très bon état. ‎

‎C'est le premier livre publié par l'illustratrice, collaboratrice de Charli Hebdo, L'Obs, Marianne, Libération... désormais membre de l'Académie des Beaux-arts ! Le texte de Dumas, paru dans "La Presse" en 1864 est transcrit à la main et largement illustré de dessins in-texte en noir. ‎

‎Jeanne d'Arc, par Alexandre Dumas, suivi d'un appendice contenant une analyse raisonnée des documents anciens et de nouveaux documents inédits sur la Pucelle d'Orléans, par J.-A. Buchon ; avec une introduction par M. Charles Nodier. ‎

‎ P., Ch. Gosselin, 1843 ; in-12, broché. 2 ff.-XV-453 pp. Couverture tachée, des rousseurs, plis au dos, petit manque en queue. ‎

‎Première édition au format in-12. Le texte de Dumas, accompagné de l'introduction de Nodier, avait paru l'année précédente sous le titre "Jehanne la Pucelle" chez Magen et Comon au format in-8. Il est enrichi dans cette nouvelle édition de 280 pages d'analyse de documents historiques et la transcription de nombreux textes dont les actes d'interrogatoires et de la sentence. ‎

‎Précis des événemens militaires, ou Essais historiques sur les campagnes de 1799 à 1814, avec cartes et plans. Par M. le Comte Mathieu Dumas, Lieutenant-Général des Armées du Roi. Campagne de 1802.‎

‎Paris ; Hambourg, Treuttel et Würtz ; Perthès et Besser, 1819. (4)-430 pp. (4)-510 pp., table, demi-veau fauve, dos lisse orné, pièce de titre en veau noir (reliure de l'époque). ‎

‎Campagne de 1802 avec la relation de l'expédition et l'historique des troubles qui agitèrent Saint-Domingue depuis 1789. Tomes VII et VIII de la série sur les guerres napoléoniennes publiée en 19 volumes et 2 atlas de 1817 à 1826 ; le comte Mathieu Dumas (1753-1837) qui fut aide de camp de Rochambeau puis La Fayette dans la guerre d'Indépendance des Etats-Unis, député de Seine-et-Oise à la Législative, se rallia à Bonaparte après un exil volontaire qu'il servit sur les champs de bataille, mais aussi dans la politique comme ministre de la Guerre de Joseph à Naples. Ex-libris manuscrit à l'encre du temps Achille Erb le 18 mars 1878. Rousseurs, reliure tachée mais bon exemplaire. ‎

‎Partition de la chanson : A la mode de Toulon Pièce d'André Dumas d'après "l'immortel chef d'oeuvre" de Jean Aicard de l'Académie Française Maurin des Maures Théâtre de la Cité‎

‎Partitions sur la Provence Editions Réunies 1944‎

‎ Etat moyen Petit format ‎

‎La Dame aux camélias ‎

‎Paris 1935 L'EDITION D'ART H. PIAZZA Full-Leather (Hardcover) ‎

‎Reliure en cuir pleine, Étui, 21 x 14 cm, 321 pp., français, illustrations, état du livre: Comme neuf. Très belle reliure en cuir pleine peau avec titre et auteur sur le dos. Incrustations en cuir sur la première couverture avec boîte coulissante assortie. Tête des pages dorée. rnIl a été tiré de cet ouvrage 3000 exemplairesrndont 80 exemplaires sur Hollande Van Gelder (n° 21 à 100) n° 45 contenant une suite en couleurs, une suite en noir des illustrations et un frontispice supplémentaire.rn‎

‎Le Monde du Silence‎

‎Éditions de Paris 1953 238 pages Paris. in-8. 1953. broché sous jaquette. 238 pages. Illustré de 100 photographies dont 20 en couleurs - Publié en 1953 'Le Monde du silence' est le premier volume du journal de voyage du commandant Cousteau. Il relate les étapes fondatrices de l'odyssée sous-marine entre 1943 et 1950 marquée par l'invention de nouveaux appareils respiratoires permettant de réelles plongées profondes la création du Groupe de recherches sous-marines et la découverte d'un univers marin fantasmagorique‎

‎Etat correct avec une coupure à la jaquette (anciennement scotchée au verso) et le papier jauni‎

‎"Moi qui suis Robert Desnos": Permanence d'une voix - Onze études réuynies par Marie-Claire Dumas, avec le Journal 1944 de Robert Desnos,‎

‎José Corti, 1987, 189 pp., broché, couverture jaunie et fendillée au niveau du brod supérieur de la quatrième de couverture, état satisfaisant.‎

‎Le Comte de Monte-Christo [Monte-Cristo]. Publié par Dufour et Mulat. Illustré par G. Staal et J.-A. Beaucé. ‎

‎ Paris, Marescq, 1852-1853-1855 ; six parties en 3 volumes in-8. (28,5 x 19,5 cm). 1 f.-158 pp.-1 ff. / 2 ff.-162 pp.-1 f./ 2 ff.-158 pp.-1 f. / 2 ff.-157 pp.-1 f. / 2 ff.-150 pp.-1 f. / 2 ff.-149 pp.-1 f. - 113 planches hors-texte. Très nombreuses figures sur bois in-texte. Demi-basane verte, dos lisses, titres et filets dorés. Légers frottements sur les dos, manques de papier sur les plats, des rousseurs. Les plats ont été reteintés.‎

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‎La publication du Comte de Monte Cristo s'est étalée d'août 1844 à janvier 1846 en feuilleton (Journal des Débats). La première édition en volume (18 vol. in-8) est donnée aussitôt en 1845-46 par Baudry et Pition. Cette même année 1846 paraît la première édition illustrée, avec 30 planches par Gavarni et Johannot (2 volumes à l'Echo des Feuilletons), puis une édition non illustrée chez Michel Lévy (6 volumes). L'édition donnée par Marescq est la seconde illustrée avec plus de 460 dessins gravés sur bois, dont 113 hors-texte. Elle n'est bizarrement pas citée par les bibliographies de Carteret, Vicaire ou Clouzot et se rencontre rarement dans les catalogues de libraires. Peut-être en raison de son caractère populaire, imprimée en deux colonnes encadrées d'un fin filet ? Ou alors ces bibliographes n'ont pas eu connaissance de cette publication, ce qui tendrait à confirmer sa rareté. C'est en tout cas la plus importante édition illustrée du vivant de Dumas ! ‎

‎Neuf mois de campagnes à la suite du maréchal Soult. Quatre manoeuvres de couverture en 1813 et 1814.‎

‎Paris, H. Charles-Lavauzelle, (1907). In-8 de 610 pp., demi-basane verte, dos à nerfs (reliure de l'époque). ‎

‎Édition originale. Par le lieutenant-colonel Jean-Baptiste Dumas (1854-1943) écrivain militaire : I. Pampelune ; II. Saint-Sébastien ; III. Bayonne ; IV. Bordeaux, Orthez, Toulouse. Exemplaire sans la carte. Dos uniformément passé. ‎

‎La Question Du Divorce‎

‎Paris 1880 Calmann Levy Half-Leather ‎

‎La Question Du Divorce par Alexandre Dumas Fils. Dixième édition.‎

‎Le Nouveau Magasin des Enfants La Bouillie de la comtesse Berthe, par Alexandre Dumas, vignettes par Bertall / Monsieur le Vent et Madame la Pluie, par Paul de Musset, vignettes par Gérard Séguin / Le Prince Coqueluche, par Edouard Ourliac, vignettes par Eugène Lacoste. ‎

‎ 1860 Paris édition Hetzel librairie Hachette 1860 grand in8,demi chagrin vert de l'époque,dosà nerfs, orné, ,toutes tranches dorées, frontispice et 315 illustrations,‎

‎idem demi chagrin bleu bon état ‎

‎Voyage en Bourbonnais. Une visite à Achille Allier.‎

‎ Moulins, C. Desrosiers, 1884 ; paquette in-8, br. - 2ff.-39pp. Couverture bleue illustrée d'un petit bois gravé. Une planche pleine page in-texte et vignettes in-texte gravées sur bois. Petites tâches sur la couverture avec un petit manque angulaire sur le premier plat. Bon état cependant. Vignette ex-libris "Bibliothèque Et. Perot à Vallenay (Cher)". ‎

‎Extraits tirés de la Revue Bourbonnaise, février-mars-avril 1884. Ces articles étaient eux-mêmes empruntés aux "Impressions de voyage. Le Midi de la France", parues en 1841. Alexandre Dumas père, avait traversé le Bourbonnais en octobre 1834, et avait visité Moulins et Souvigny ; à Bourbon l'Archambault il est accueilli par son ami Achille Allier qui lui fait visité la maison où mourru Madame de Montespan, puis il se rend à Saint-Menoux, et à Lapalisse. ‎

‎Collection de 8 portraits photographiques d'Alexandre Dumas fils.‎

‎, , 1860-1890 ca. ‎

‎Portrait carte de visite par Nadar ; portrait par Benque (198 x 130 mm) ; portrait non signé (145 x 98) ; portrait non signé (142 x 95) ; portrait en pied par Benque (146 x 105 mm) ; portrait par Raynaud (137 x 99) ; portrait non signé à la fin de sa vie (233 x 169) ; portrait non signé à la fin de sa vie (228 x 162). ‎

‎Le sourire. Psychologie et physiologie.‎

‎ P., Alcan, 1906 ; in-12, broché. 4ff.-167pp. 19 figures in-texte. Couverture légèrement défraichie, nom manuscrit sur la couverture, intérieur frais. ‎

‎Edition originale. Georges Dumas est un disciple de Thédule Ribot. Il professa la psychologie expérimentale à l'Hôpital Sainte-Anne puis à la SDorbonne à Paris et eut des auditeurs célèbres : Claude Lévi-Strauss, Jacques Lacan, Paul Nizan, Raymond Aron, Jean-Paul Sartre ... On lui doit la rédaction d'une grande part du premier "Traité de psychologie" dont il dirigea la publication en 1923-1924. ‎

‎Revue des feuilletons journal littéraire illustré 4e, Ve et VIe anne composé de romans, voyages, légendes, anecdotes, contes, nouvelles historiques ...‎

‎ 1844 Paris aux bureaux du journal 1844 1846 et 1847 3 volumes in8, demi toile de l'époque, titre doré, , couverture illustrée conservée pour le 1er tome, en couleurs conservées, illustrés‎

‎ aventures d'Hercule Hardi ou la Guyane en 1772 par Eugène Sue, (151 pp illustrées, ... perles d'or par H. Berthoud, Michel ange par A. Dumas, l'enfant maudit de Balzac, Adolphe par benjamin Constant bon état ‎

‎L'ami des femmes. Les idées de Madame Aubray.‎

‎ P., Michel Lévy, 1870 ; in-12. 333pp.-1f. Demi-toile gris-bleu, pièce de titre de chagrin noir, 1 fleuron doré, date en queue. Couverture conservée. Vignette ex libris de Maurice Levert sur le contre-plat sup. Bon état.‎

‎Tome 4 du théâtre complet de Dumas. ‎

‎Les femmes qui tuent et les femmes qui votent. ‎

‎ P., Calmann-Lévy, 1880 ; in-12. 2ff.-216pp. Cartonnage à la Bradel, papier orange, dos lisse, piède de titre de maroquin noir, filets dorés. Couverture conservée. Des rousseurs. Vignette ex-libris sur le contre palt sup. gravé par Stern à Paris. ‎

‎Edition originale sur papier courant. Alexandre Dumas Fils, prend, dans cet essais, fait et cause pour le droit de vote et d'éligibilité des femmes : " La femme,[...] a aussi des besoins, des aspirations, des intérêts particuliers, des progrès à accomplir, et, par conséquent, des droits à faire valoir, qui veulent. qui doivent être représentés directement dans la discussion des choses publiques, par des délégués nommés par elles. Établissez cette loi nouvelle du vote des femmes [...] Il doit y avoir à la Chambre des députés femmes de France. La France doit au monde civilisé l'exemple de cette grande initiative. Qu'elle se hâte ! L'Amérique est là qui va le donner... " (Extrait de la conclusion). ‎

‎Henri III et sa Cour; Drame historique en cinq actes et en prose (). Représenté sur le Théâtre français, par les Comédiens ordinaires du roi, le 11 février 1829. ((Précieux exemplaire du futur roi Louis Philippe))‎

‎ 1829 In-8 (207 x 127 mm). plein veau glacé vert sapin orné dun riche décor romantique, dos à 4 faux-nerfs garnis de triples filets dorés, fer spécial doré répété entre-nerfs, filets et palettes à froid et dorés, grand décor à la plaque estampé à froid sur les plats dégageant un médaillon central encadré dun jeu de filets dencadrement dorés, roulette sur les coupes, dentelles sur les chasses, gardes de papier marbré, tranches dorées (reliure de l'époque signée Thouvenin), x, (-11), 171 p. Paris, Vezard & Cie, 1829.‎

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‎Édition originale de premier tirage, exemplaire provenant de la bibliothèque du duc d'Orléans, le futur roi Louis Philippe qui fut intimement mêlé à la composition de la pièce et participa à sa première représentation.Représentée à la Comédie-Française et interprétée par Mademoiselle Mars, la pièce connut un considérable succès et lança la carrière de Dumas. Elle fut qualifiée de "scandale en prose" en référence à 'Hernani', qualifiée de "scandale en vers" et que la pièce de Dumas avait devancé dune année."C'est avec cette pièce que Dumas est passé de l'anonymat à la célébrité en quelques heures, le temps de la première représentation, le 11 février 1829 au Théâtre français (). Ce drame qui rompt avec les critères du théâtre classique est le premier drame romantique historique (). Dumas raconte lui-même dans ses Mémoires l'importance de cette pièce dans sa vie. Quatre chapitres y sont consacrés (pages 117 à 120) dans lesquels le choix du sujet, les difficultés avec la censure, avec les comédiens, les soucis d'argent avec son renvoi de son emploi chez le duc d'Orléans... Par la suite, Dumas reviendra sur la plupart des protagonistes, notamment dans sa trilogie sur les Valois" (Nicole Vougny, "Dumas père" en ligne).Provenance : le duc d'Orléans, bientôt proclamé Louis-Philippe roi des Français (le 9 août 1830) avec son timbre humide « Bibliothèque de S.A.R. Mgr le duc d'Orléans » à son monogramme couronné en tête de la page de faux-titre ; exemplaire relié à son intention par Joseph Thouvenin (signée en pied du dos).Louis Philippe fut intimement mêlé à la production de cette pièce. Monté à Paris, Alexandre Dumas fut embauché, dès 1823, comme secrétaire du duc dOrléans sur la recommandation du général Foy, poste dont il démissionna peu avant la première représentation de cette pièce."La veille de la première représentation, Dumas demande à être reçu par le duc dOrléans au Palais Royal. Il invite le prince, désormais son ex-employeur, à assister à la première de 'Henri III et sa Cour'. Le duc dOrléans lui répond quil serait très heureux dy assister, mais il nest pas libre : il donne un dîner pour une vingtaine de princes et de princesses. Dumas ose lui répondre que, peut-être, ces princes et princesses seraient heureux dassister, eux aussi, à ce spectacle ! Pour le duc, cest impossible. On se met à table à six heures et la pièce commence à sept. Pas démonté, Dumas lui propose davancer son dîner dune heure tandis que lui fera retarder la représentation de la même durée. Le Palais Royal étant voisin de la Comédie Française, tout pourrait sarranger. Louis-Philippe est intéressé, mais il ne dispose que de trois loges : insuffisant pour tous ses hôtes. Dumas a tout prévu : il a réservé une galerie à la disposition du prince. Enchanté, celui-ci lui assure alors quil viendra avec tous ses invités assister à cette première (). Le soir de la première, le théâtre a mis à la disposition de Dumas une avant-scène dans laquelle prennent place Alexandrine, sa sur aînée, et trois des grands amis de lauteur : Alfred de Vigny, Victor Hugo et le peintre Georges Boulanger. Le duc dOrléans arrive à lheure, sinstalle avec sa famille et ses amis dans la galerie qui lui est réservée. Dumas nen mène pas large au moment du lever de rideau (). À la fin de la pièce, la salle, y compris le duc dOrléans, applaudit debout. Alexandre Dumas a 27 ans. À partir de ce moment-là, il est sacré poète et auteur dramatique" (Virginie Girod, "Au cur de l'histoire").(Carteret, 'Romantique', I, p. 224 qui qualifie cet ouvrage de « très rare ». Vicaire, III, col. 337).Mors légèrement frottés. Quelques rousseurs éparses.Bel exemplaire, relié à lépoque par Joseph Thouvenin qui obtint le titre de "relieur du duc dOrléans".((Précieux exemplaire du futur roi Louis Philippe)) ‎

‎Impressions de voyage. « Un bel exemplaire des “Impressions de voyage” d’Alexandre Dumas mérite un net effort financier. » (Clouzot).‎

‎Très rare en aussi belle reliure à la cathédrale de l’époque. Paris, Victor Magen pour les tomes I & II, 1835 ; Dumont pour les tomes 3, 4 & 5, 1837. 5 tomes en 5 volumes in-8 de: I/ (4) pp., 388 pp., (1) f. de table ; II/ (4) pp., 368 pp., (1) f. de table; III/ (4) pp., 372 pp.; IV/ (4) pp., 340 pp. ; V/ (4) pp., 404 pp., petite restauration marginale p. 27 du vol.1 sans atteinte au texte. Demi-veau glacé havane, dos à nerfs, coiffes et nerfs ornés d'estampages à chaud, entre-nerfs ornés de fleurons estampés à froid, tranches jaunes. Élégantes reliures de l’époque. 205 x 124 mm.‎

‎Exemplaire magnifiquement relié de ce texte célèbre d’Alexandre Dumas, de toute rareté en édition originale. Les tomes 3, 4 et 5 parus chez Dumont en 1837 sont ici en édition originale. Les deux premiers volumes formant pour ainsi dire une première partie présentent ici le texte de l’édition originale de 1834 avec un titre de relais portant la mention deuxième édition et la date de 1835. Les cinq volumes furent reliés à l’époque pour un amateur exigent en demi veau orné en queue des dos d’un décor à la cathédrale. «L’ensemble est rare» (Carteret, I, 229). «Un pur régal que les voyages du Dumas père en Suisse» (Mortimer). «Ce livre d’Alexandre Dumas père (1803-1870), publié entre 1835 et 1859, ne manque ni d’intérêt, ni de qualité. L’insatiable curiosité de l’auteur nous vaut de nombreuses descriptions et des notes sur quantités de pays […]. Ces Impressions de voyage sont, pour Dumas, un moyen de donner libre cours à son étonnante facilité de conteur et mettent puissamment en lumière ses dons d’observateur.» (Dictionnaire des Œuvres, III, 693). «Après s’être fait un nom au théâtre, Alexandre Dumas s’est essayé dans le roman, et a utilisé, dans des compositions d’un genre nouveau, les souvenirs, les tableaux, les anecdotes qu’il avait recueillis dans plusieurs voyages en Suisse et en Italie. Les premiers volumes des Impressions de voyage ont obtenu un succès mérité par la gaieté, l’entrain, l’esprit qui y étincellent à chaque page. Le style de cet ouvrage est franc, rapide; les allures de la narration sont vives, libres et dégagées, comme le caractère et l’humeur de l’aimable touriste.» (Dictionnaire encyclopédique de Ph. Le Bas, 775). «Ces Impressions de voyage sont le premier très long récit de Dumas: il est frappant que l'on y trouve, en germe, tous les genres qui donneront plus tard naissance à ses grands succès. Le terme « impressions » est on ne peut mieux choisi. Dumas est un impressionniste, avant même que l’on associe ce qualificatif aux peintres. Le journal de voyage est bien un recueil d'impressions, devant les êtres et la majestueuse nature. Dumas les dépose sur le papier, et donne envie au lecteur d'aller les vérifier sur place. Il est peintre à sa façon. Et pourtant, modestement, Dumas, dans une description presque féerique d'une vieille et de son fils, prétend qu'il faudrait être « Rembrandt pour fixer sur la toile, avec sa couleur ardente et son expression pittoresque, ce tableau bizarre ». Mais la description qu’il en fait est si précise, elle laisse tellement ressentir la puissante poésie de la scène, qu'il n'est nul besoin d'un peintre pour en saisir davantage. Dumas est, réellement, un peintre des mots. Ce qui donne davantage de valeur à ces récits, ce sont les réflexions philosophiques qu'ils éveillent chez Dumas. Dans la plupart des œuvres qui suivront, l’auteur s’éloignera régulièrement de l’histoire pour la commenter. Ici, plus que jamais, il laisse libre cours à ses pensées qui ne peuvent manquer de faire réfléchir le lecteur. Ainsi, quand Dumas découvre que la pêche et la chasse ne sont pas toujours des jeux, mais peuvent aussi, pour certains, être un dur travail, parfois mortel, il écrit : «C'est dans les hommes mêmes qu'elle veut faire libres que la liberté trouve ses plus grands obstacles». Ailleurs, méditant sur le deuil, Dumas constate : « ... aux ailes de la poésie et de la religion, comme à celles des aigles, il faut la solitude et l'immensité ». On ne peut passer sur de telles observations sans s’arrêter, sans chercher à aller plus loin. Les Impressions de voyage n'ont pas à être lues page après page. On peut les prendre n'importe où, pour simplement goûter une partie de ce long itinéraire. On peut également, si l'on est impatient, sauter quelques pages pour retrouver plus rapidement un personnage attachant ou intrigant : par exemple, cet Anglais ou Pauline que Dumas croise à différents moments du voyage.» (Marie Douville). Hormis quelques rousseurs éparses naturelles dans un exemplaire en condition d’époque non lavé remarquable exemplaire d’un livre fort rare en très élégante reliure romantique de l’époque. «Un bel exemplaire en reliure d’époque mérite un net effort financier». (Clouzot).‎

‎Marlene Dumas / ZENO X GALLERY - 25 YEARS OF COLLABORATION. ‎

‎BE - , Kannibaal- HANNIBAL, 2020 Hardcover, 248 bladzijden, 28,5 x 22 cm, Tweetalige editie Engels-Nederlands. ISBN 9789463887465.‎

‎Overzicht van vijfentwintig jaar werk van Marlene Dumas. Marlene Dumas ( 1953, Kaapstad) wordt beschouwd als een van de invloedrijkste schilders van de twintigste eeuw. Al meer dan dertig jaar raakt ze met haar schilderijen en tekeningen existenti le onderwerpen aan die vaak refereren aan kunsthistorische motieven en actuele politieke thema's. Ze laat zich daarbij inspireren door beelden die ze in tijdschriften en kranten vindt of door persoonlijke foto's die ze van haar naasten maakt. Via haar werken probeert ze de sociale, politieke, psychologische en emotionele aspecten van een beeld te onderzoeken en te onthullen. Deze catalogus biedt een overzicht van alle werken die in Zeno X Gallery werden getoond gedurende haar Marlene Dumas Zeno X Gallery 25 years of collaboration vijfentwintigjarige samenwerking met de Antwerpse galerie. Dumas presenteerde er sinds 1993 vijf solotentoonstellingen, getiteld Give the people what they want, Time and Again, For Whom the Bell Tolls, Twice en Double Takes. Het boek bevat begeleidende teksten van de kunstenaar bij haar tentoonstellingen, evenals krantenartikels en archieffoto's. Marlene Dumas had solotentoonstellingen in Fondation Beyeler in Basel, Tate Modern in Londen, Stedelijk Museum in Amsterdam, Haus der Kunst in M nchen, The Menil Collection in Houston, MoMA in New York, MOCA in Los Angeles, MOT in Tokio, the Art Institute in Chicago, Centre Pompidou in Parijs, MMK in Frankf rt, et cetera. Marlene Dumas ( 1953, Kaapstad) wordt beschouwd als een van de invloedrijkste schilders van de twintigste eeuw. Al meer dan dertig jaar raakt ze met haar schilderijen en tekeningen existenti le onderwerpen aan die vaak refereren aan kunsthistorische motieven en actuele politieke thema?s. Ze laat zich daarbij inspireren door beelden die ze in tijdschriften en kranten vindt of door persoonlijke foto?s die ze van haar naasten maakt. Via haar werken probeert ze de sociale, politieke, psychologische en emotionele aspecten van een beeld te onderzoeken en te onthullen. Deze catalogus biedt een overzicht van alle werken die in Zeno X Gallery werden getoond gedurende haar vijfentwintigjarige samenwerking met de Antwerpse galerie. Dumas presenteerde er sinds 1993 vijf solotentoonstellingen, getiteld Give the people what they want, Time and Again, For Whom the Bell Tolls, Twice en Double Takes. Het boek bevat begeleidende teksten van de kunstenaar bij haar tentoonstellingen, evenals krantenartikels en archieffoto?s. Marlene Dumas had solotentoonstellingen in Fondation Beyeler in Basel, Tate Modern in Londen, Stedelijk Museum in Amsterdam, Haus der Kunst in M nchen, The Menil Collection in Houston, MoMA in New York, MOCA in Los Angeles, MOT in Tokio, the Art Institute in Chicago, Centre Pompidou in Parijs, MMK in Frankf rt, et cetera. De tentoonstelling Double Takes zal plaatsvinden van 1 april tot 2 mei 2020 in Zeno X Gallery, Antwerpen. //// Marlene Dumas ( 1953, Cape Town) is considered one of the most influential painters of the twentieth century. For more than thirty years she has touched on existential subjects with her paintings and drawings, which often refer to art-historical motifs and current political themes. She is inspired by images she finds in magazines and newspapers or by personal photos she takes of her loved ones. Through her works she tries to explore and reveal the social, political, psychological and emotional aspects of an image. This catalog offers an overview of all works that were shown in Zeno X Gallery during her Marlene Dumas Zeno X Gallery 25 years of collaboration twenty-five years of collaboration with the Antwerp gallery. Dumas has presented five solo exhibitions there since 1993, entitled Give the people what they want, Time and Again, For Whom the Bell Tolls, Twice and Double Takes. The book contains accompanying texts by the artist to her exhibitions, as well as newspaper articles and archive photos. Marlene Dumas had solo exhibitions at Fondation Beyeler in Basel, Tate Modern in London, Stedelijk Museum in Amsterdam, Haus der Kunst in Munich, The Menil Collection in Houston, MoMA in New York, MOCA in Los Angeles, MOT in Tokyo, the Art Institute in Chicago, Center Pompidou in Paris, MMK in Frankfurt, et cetera.‎

‎Les trois mousquetaires . Vingt ans après (suite des Trois mousquetaires)‎

‎ Véritable originale des Trois mousquetaires Bruxelles, Alph. Lebègue et Sacré fils, 1844 et 1845. 9 vol. (85 x 135 mm) de 181 (dont faux-titre, titre et préface), 172, 171, 163 et 223 p. [pour Les Trois Mousquetaires] et 4 vol. (85 x 135 mm) de 145 (dont faux-titre et titre), 146, 149 et 140 p. [f. 81 mal ch. 18] [Pour Vingt ans après]. Demi-veau bronze, dos lisse orné de double filets dorés, titre doré et tomaison, contreplats et gardes papier cailloutés (reliure lég. postérieure). Rarissimes premières éditions des Trois mousquetaires et de sa suite, Vingt ans après. Elle précèdent les parutions parisiennes en volumes, parues chez Baudry la même année. Les deux séries sont bien complètes de tous les feuillets de titres et faux-titres, souvent manquants.‎

‎Le 14 mars 1844, paraît dans Le Siècle le premier épisode d'un roman appelé à connaître une gloire universelle : Les Trois Mousquetaires. En exploitant la veine du roman historique inaugurée par Walter Scott, Alexandre Dumas, avec l'aide d'Auguste Maquet, façonne une épopée de cape et d'épée, flamboyante, fraternelle et populaire, enracinée dans le règne de Louis XIII. L'impact est foudroyant : dans tous les foyers de France, on lit - ou on se fait lire - la tranche du jour. Le succès du feuilleton suscite immédiatement l'appétit des éditeurs. Avant même la publication en volumes à Paris chez Baudry, au second semestre de 1844, pas moins de trois éditions contrefaites paraissent à Bruxelles, capitale de l'édition pirate. Celle d'Alphonse Lebègue et Sacré fils est la plus rare et la plus ancienne, attestée comme telle par Douglas Munro dans sa bibliographie de référence et citée comme « The original edition in French», publiée en Belgique. Les deux suivantes portent les adresses de Bruxelles : Société belge de librairie Hauman et Cie et Bruxelles : Meline, Cans et Compagnie ; elles donnèrent lieu à deux autres éditions, recomposées pour être imprimées et diffusées à Leipzig, sous les adresses de Bruxelles, Leipzig : Meline, Cans et compagnie et de Bruxelles et Leipzig : C. Muquardt. Toutes portent le millésime de 1844, mais avec des pages de titres différentes. La raison de ces éditions 'pirates' est simple : Les Trois Mousquetaires n'était pas encore disponible en librairie lorsque Dumas mit aux enchères les droits d'édition parisiens. C'est Baudry qui l'emporta à prix d'or. Mais l'édition belge circulait déjà, sans autorisation. Comme souvent, le texte original - les auteurs étant payés à la ligne - est plus long, et contient plus de dialogues que la version qui sera revue par Dumas pour l'édition parisienne chez Baudry. Cette première édition en volume diffère donc de la version autorisée «non seulement par de petites corrections, mais aussi par plus de deux cent variantes majeures s'étendant souvent sur des paragraphes» (Munro). Dumas n'en fut pas dupe. Il connaissait le jeu des éditeurs et des journaux. Le roman-feuilleton est alors un phénomène éditorial d'une puissance inédite, qui façonne les habitudes, provoque coups-bas et même des duels : Dujarrier, rédacteur de La Presse, est tué sur le pré le 11 mars 1845 à la suite d'une polémique sur les abonnements, et remodèle le rôle des auteurs dans la presse. Les plus prolifiques sont rois : Sue, Féval, Paul de Kock... mais Dumas règne en maître. Ses feuilletons provoquent un afflux d'abonnés, des traductions dans toutes les langues, des adaptations théâtrales, et des dizaines de rééditions tout au long du siècle. « Un pour tous, tous pour un » Le mythe s'installe. D'Artagnan, le Gascon hardi et loyal, rencontre à Paris trois compagnons - Athos, Porthos, Aramis - avec lesquels il liera une amitié indéfectible. Quatre héros complémentaires, devenus universels. Le noble et mélancolique Athos, le géant vaniteux Porthos, le jésuite mondain Aramis, le fougueux et courageux D'Artagnan. Pour son personnage, Dumas puise dans les Mémoires de M. d'Artagnan de Courtilz de Sandras (1700), mais y insuffle une dimension dramatique et morale qui n'appartient qu'à lui. À ceux qui lui reprochaient de travestir l'Histoire, il répond : « Qu'importe de violer l'Histoire, pourvu qu'on lui fasse de beaux enfants». Victor Hugo, enthousiaste, salue Les Trois Mousquetaires comme un «drame saisissant, passion chaude, dialogue vrai, style étincelant». L'oeuvre se relit à tout âge comme un manifeste de loyauté et de panache. Dumas en donne une suite dès l'année suivante : Vingt ans après, paru en feuilleton en janvier 1845, puis en volumes chez Baudry. L'édition Lebègue de Bruxelles, à nouveau, précède l'édition parisienne. Vingt ans ont passé. Richelieu est mort, remplacé par Mazarin. La Fronde agite le royaume. Les mousquetaires, dispersés, usés, ont pris de l'âge. Dumas les convoque à nouveau, et interroge ce qu'il reste des idéaux d'hier. Le roman devient plus grave, plus complexe, plus politique : Cromwell a remplacé Buckingham, Mordaunt prend la suite de Milady. Les héros sont toujours braves, mais la mort rôde, le doute les guette. Il faudra toute la flamme de D'Artagnan pour les réunir une dernière fois. L'édition est tout aussi rare, et maintiendra l'intérêt auprès du public alors qu'un nouveau succès s'annonce : Le Comte de Monte-Cristo, publié entre août 1844 et janvier 1946. L'édition belge des Trois Mousquetaires témoigne de la précocité du succès de Dumas et de l'importance éditoriale des contrefaçons bruxelloises à une époque où les droits d'auteur n'y sont pas réglementés : les éditeurs - imprimeurs échappaient à la réglementation française et, se fondant sur une loi hollandaise du 25 janvier 1817, affirmaient que «tout ouvrage qui appartient à toutes les nations, n'appartient à personne en particulier» ; ils faisaient dès lors imprimer au fur et à mesure les chapitres de ces romans, le lendemain ou quelques jours après la publication dans les journaux, et l'impression achevée, lançaient à bas prix sur le marché français une édition, généralement truffée de fautes typographiques, bien avant que l'éditeur officiel puisse faire paraître la véritable édition originale. Ces impressions pirates - que Fernand Vandérem, le directeur du Bulletin du bibliophile, désigna en 1926 sous le nom de «préfaçons» - furent un véritable fléau qui accabla la librairie française durant la première moitié du XIXe siècle. Munro, Alexandre Dumas Père, A Bibliography of Works published in French 1825-1900, pp. 142-144 (Les Trois Mousquetaires : "the greatest of Dumas' romances"). - Vicaire, III, 359 - Carteret, I, 235 - Clouzot, 98 - En français dans le texte, n°263 ; pour 20 ans après : Vicaire III, 368-369 ; Munro, 166. ‎

‎Alexandre Dumas aujourd'hui.Avec photographies par Pierre Petit - Ces photographies sont les seules autorisées par la famille Alexandre Dumas. Troisième édition.Précédé de :DE LEUVEN (Adolphe) - Le monument de Alexandre Dumas, uvre de Gustave Doré. Discours prononcés devant le monument le jour de l'inauguration, poésies récitées le même jour... Avec une préface par M. Alexandre Dumas Fils.‎

‎ 1869 P., D. Jouaust, 1869-1884, 2 volumes réunis en 1 vol. in-8° (247 x 162 mm) broché sous couverture bleue imprimée en noir (titre du premier volume uniquement mentionné au plat supérieur et au dos), de (2) ff. (faux-titre et titre) - X (préface) - 90 pp. - (1) f. (imprimeur) ; 52 pp.Dos cassé, rousseurs éparses et brunissures sur certains cahiers dues à des ajouts de gravures au papier acide, bon exemplaire par ailleurs. ‎

10 Images

‎Le premier volume, assez fréquent, est illustré d'une gravure du monument et d'un portrait de Gustave Doré. Il a été ajouté un portrait d'Alexandre Dumas fils en couleurs.Le second volume est illustré de 6 photographies de Pierre Petit, avec son timbre à sec ou un tampon à l'encre et signatures des protagonistes, aussi au tampon (Alexandre Dumas - Son père - Son fils - Sa mère - Marie Alexandre Dumas (portrait et tableau)).Envoi autographe signé de l'auteur : "A Monsieur Edouard Fournier, en souhaitant à Guttemberg le succès qu'a son invention, Charles Chincholle".L'auteur était le dernier secrétaire d'Alexandre Dumas.Mention de 3e édition en page de titre. L'édition originale, parue en fascicules à partir de 1867, annonçait au titre 10 photographies de Pierre Petit. La BnF ne conserve que le premier fascicule de cette édition originale. Vicaire ne mentionne que cette 3e édition et précise que 6 livraisons sont parues. Notre exemplaire est donc complet avec ses 6 photographies.L'exemplaire est truffé de 3 gravures et surtout de 3 photographies au format carte de visite : Le portrait de l'écrivain en pied est de Gustave Le Gray, celui de l'auteur jeune, dans son fauteuil cabriolet, par Prudent René Patrice Dagron, celui d'Adah Menken et de Dumas par Alphonse Liébert.Ouvrage de toute rareté, qui plus est truffé comme ici.Provenance : Edouard François Fournier (Orléans 1819 - Paris 1880), homme de lettres, auteur dramatique, historien, bibliographe et bibliothécaire français. Réf. biblio. : Vicaire, II-394. ‎

‎"Naïs et Chloé" Poème saphique autographe inédit signé d'Alexandre Dumas‎

‎s. d. [circa 1860] | 20.60 x 27.60 cm | un feuillet remplié‎

‎Poème manuscrit autographe signé d'Alexandre Dumas portant le titre "Naïs et Chloé", 84 vers à l'encre noire sur feuillet remplié bleu. Quelques infimes déchirures sans manque de texte dues aux pliure inhérentes à la mise sous pli. Le poème autographe est présenté sous une chemise en demi maroquin vert sapin, plats de papier marbré, contreplats doublés d'agneau vert, étui bordé du même maroquin, ensemble signé Goy & Vilaine. Rarissime manuscrit d'un long poème inédit retraçant les amours de Naïs et Chloé et dont l'écriture est régie par l'admiration et l'hommage qu'Alexandre Dumas rend à l'une des plus grandes figures de la poésie antique, Sappho. Romancier prolifique, Dumas s'est rarement essayé au genre poétique, «Naïs et Chloé», par sa longueur, constituant un hapax dans la production littéraire de l'écrivain. Le texte demeure inédit à ce jour et se trouve ici enrichi de l'élégante calligraphie de son auteur. Le poème est constitué de 21 quatrains parmi lesquels se distingue une remarquable insertion des vers les plus célèbres de Sappho, «à la femme aimée», dont le titre est conservé dans le corps même du texte. Cet enchâssement participe de la verve avec laquelle Dumas défend la force poétique et évocatrice de l'écriture de Sappho qu'il élève au rang d'«étoile du monde» de la Poésie : «Il est au sein des mers s'appuyant à l'Asie Entre l'heureuse Smyrne et la sombre Lemnos Une île aux bois fleuris chers à la Poésie A qui Venus donna le doux nom de Lesbos. Quand du chantre divin la voix fut étouffée Que du nom d'Euridice elle eut frappé l'écho Le flot roula tête et la lyre d'Orphée Sur la rive où plus tard devait naître Sapho Sapho naquit la lyre en ses mains fut remise Les sons qu'elle en tira jusqu'à nous sont venus» Traduits par les soins consciencieux de l'auteur, le poème empruntéà Sappho, où émerge le vers le plus célèbre, "Celui-là, je le dis, il est l'égal des dieux",se retrouve en plusieurs endroits de l'uvre de Dumas, notammentdans le chapitre intitulé «les vers saphiques» de la San Felice et dans un recueil d'articles dédié aux grandes figures féminines où elle siège parmi Jeanne d'Arc et Marguerite d'Anjou. Il s'agit pour Dumas de demeurer fidèle aux vers écrits et de leur rendre leur sensualité, souvent estompée par les traducteurs antérieurs: «Les traductions de ces deux poëtes [...] nous paraissent non seulement manquer de couleur antique mais insuffisantes comme ardeur lesbienne» (Les étoiles du monde, Galerie historique des femmes les plus célèbres de tous les temps et de tous les pays) Par-delà la traduction qu'il propose, Dumas s'imprègne de la plume lyrique de Sappho sans se défaire de sa propre veine romanesque et peint les amours saphiques de Naïs et Chloé sous un jour érotique: «Oh seule palpitante, échevelée et nue Une main sur ma gorge et l'autre... Oh ma Naïs Serre moi dans tes bras et sois la bien venue Car à force d'amour... tiens... tiens je te trahis Et l'on n'entendit plus alors dans la nuit sombre Que le bruit des baisers répétés par l'écho Car Nais et Cloé se taisaient et dans l'ombre Clinias s'enfuyait en maudissant Sapho» Le poème s'inscrit dans la continuité de l'intérêt que les auteurs de la fin du XIXe siècle portent au saphisme et au personnage-lecteur voyeur, ici incarné par Clinias, et dont la plus célèbre occurrence demeure la Nana de Zola Exceptionnel et long poème autographe saphique d'Alexandre Dumas. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎