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Le Comte de Lavernie.
Paris, Imprimerie de Schiller Aîné 1855. In-8 relié de 330 pages au format 17,5 x 25 cm. Demi chagrin havane, avec plats et pages de garde en papier marbré. Dos rond orné de faux nerfs dorés et titre. Infimes frottis et tassements aux coins. Minuscules frottements au dos. Intérieur très frais, malgré de rares rousseurs éparses. Ce volume est apparement la première réédition, identique à la première édition, publiée en 1852 chez le même éditeur et qui contient les trois parties reliées en un seul volume du roman de Auguste Maquet. Au sujet du Comte de Lavernie, l'auteur écrit après sa rupture avec Alexandre Dumas : « Quoi qu’il en soit, demeuré seul sur le terrain naguère défriché, sinon moissonné à deux, je repris le joug […]. Ce fut alors qu’en 1852 j’écrivis le Comte de Lavernie, pour relier le Vicomte de Bragelonne au Chevalier d’Harmental.... ». Anecdote citée par Thomas Conrad in " Enjeux de la transfictionnalité entre Alexandre Dumas et Auguste Maquet ". Exemplaire très frais. Peu courant.
Chère cliente, Cher Client, bonjour, merci de votre visite, la librairie sera fermée jusqu'à la semaine prochaine. Les commandes passées à partir du 8 avril seront traitées et expédiées dès le mercredi 15 avril.Amitiés, bibliophiliques.Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 10 € sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues
Mémoires d'un Policeman, traduits par Perceval.
Paris, Alexandre Cadot, éditeur sans date (1858 ). In-12 relié de 335 pages au format 17,5 x 11,5 cm. Demi-chagrin vert à coins. Plats en basane verte. Dos rond avec titre, fleurons et filets dorés. Pages de garde en papier marbré. Tout petits frottis au dos et coins. Intérieur parfait, sans rousseurs. Court texte de Alexandre Dumas, adressé à l'éditeur en guise de préface Rarissime édition originale, dans un tel état de fraicheur, de cette traduction française de " Stories of a Detective " de C. Walter établie par Victor Perceval et publiée par Alexandre Dumas.
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Les trois mousquetaires.
Paris, Les éditions modernes, vers 1959 ; in-4, broché, couverture illustr (petit scotch sur le 1er et le 4e plat de couverture sinon bon état). Celebre roman de cape et d'épée ppar alexandre dumas (édition illustrée) suivi e "vingt ans après".
Celebre roman de cape et d'épée ppar alexandre dumas (édition illustrée) suivi e "vingt ans après".
Le Mustang Fantôme avec Jim Boum. ( Avec dessin original dédicacé de Jacques Ernest Dumas dit Marijac ).
Editions Jacques Glénat 1977. In-4 broché de 48 pages au format 29 x 21 cm. Couverture illustrée. Dos carré avec titre. Plats et intérieur frais. Illustrations en noir et scénarios de Marijac. Préface par Henri Filippini. Superbe état, proche du parfait. Edition originale. Rare et précieux exemplaire orné d'une belle dédicace autographe signée et d'un joli petit dessin original de Jacques Ernest Dumas dit Marijac.
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Magnifique Gouache originale, signée, de Maurice Toussaint, pour la couverture du tome 2 de " La Dame de Monsoreau ", d'Alexandre Dumas.
Magnifique Gouache originale, sur papier, contrecollé sur carton fort, de Maurice Toussaint, pour la couverture du tome 2 de " La Dame de Monsoreau ", d'Alexandre Dumas, publié par Calmann-Levy. Format 27,5 x 19,5 cm. Œuvre originale signée en bas à gauche. Indications à l'encre et au crayon, pour l'imprimeur, au bas de la peinture et au verso. Rare. Superbe état.Augustin Gabriel Maurice Toussaint, né le 5 septembre 1882 à Fontenay-aux-Roses et mort le 3 décembre 1974 à Lyon est un peintre, dessinateur et un des plus importants illustrateur français, ayant œuvré dans tous les genres de la littérature. Il à réalisé de sublimes couvertures pour les collections populaires de science-fiction, d'aventures et de policier, surtout chez Ferenczi et Arthème Fayard et la Renaissance du Livre.
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Magnifique Gouache originale, signée, de Maurice Toussaint, pour la couverture du tome 3 de " La Dame de Monsoreau ", d'Alexandre Dumas.
Magnifique Gouache originale, sur papier, contrecollé sur carton fort, de Maurice Toussaint, pour la couverture du tome 2 de " La Dame de Monsoreau ", d'Alexandre Dumas, publié par Calmann-Levy. Format 285 x 19 cm. Œuvre originale signée en bas à gauche. Indications à l'encre et au crayon, pour l'imprimeur, au bas de la peinture et au verso. Rare. Superbe état.Augustin Gabriel Maurice Toussaint, né le 5 septembre 1882 à Fontenay-aux-Roses et mort le 3 décembre 1974 à Lyon est un peintre, dessinateur et un des plus importants illustrateur français, ayant œuvré dans tous les genres de la littérature. Il à réalisé de sublimes couvertures pour les collections populaires de science-fiction, d'aventures et de policier, surtout chez Ferenczi et Arthème Fayard et la Renaissance du Livre.
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Magnifique Gouache originale, signée, de Maurice Toussaint, pour la couverture du tome 2 des " Quarante-Cinq ", d'Alexandre Dumas.
Magnifique Gouache originale, sur papier, contrecollé sur carton fort, de Maurice Toussaint, pour la couverture du tome 2 des " Quarante-Cinq ", d'Alexandre Dumas, publié par Calmann-Levy. Format 30,5 x 21,5 cm. Œuvre originale signée en bas à gauche. Indications au crayon, pour l'imprimeur, au verso. Rare. Superbe état.Augustin Gabriel Maurice Toussaint, né le 5 septembre 1882 à Fontenay-aux-Roses et mort le 3 décembre 1974 à Lyon est un peintre, dessinateur et un des plus importants illustrateur français, ayant œuvré dans tous les genres de la littérature. Il à réalisé de sublimes couvertures pour les collections populaires de science-fiction, d'aventures et de policier, surtout chez Ferenczi et Arthème Fayard et la Renaissance du Livre.
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Magnifique Gouache originale, signée, de Maurice Toussaint, pour la couverture du tome 2 de " Joseph Balsamo ", d'Alexandre Dumas.
Magnifique Gouache originale, sur papier, de Maurice Toussaint, pour la couverture du tome 2 de " Joseph Balsamo ", d'Alexandre Dumas, publié par Calmann-Levy. Format 28,5 x 20 cm. Œuvre originale signée en bas à gauche. Indications au crayon, pour l'imprimeur, au verso. Rare. Superbe état.Augustin Gabriel Maurice Toussaint, né le 5 septembre 1882 à Fontenay-aux-Roses et mort le 3 décembre 1974 à Lyon est un peintre, dessinateur et un des plus importants illustrateur français, ayant œuvré dans tous les genres de la littérature. Il à réalisé de sublimes couvertures pour les collections populaires de science-fiction, d'aventures et de policier, surtout chez Ferenczi et Arthème Fayard et la Renaissance du Livre.
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Magnifique Gouache originale, signée, de Maurice Toussaint, pour la couverture du livre " Les Compagnons de Jéhu ", d'Alexandre Dumas.
Magnifique Gouache originale, sur papier, contrecollé sur carton fort, de Maurice Toussaint, pour la couverture du livre " Les Compagnons de Jéhu ", d'Alexandre Dumas, publié par Calmann-Levy. Format 27,2 x 20,3 cm. Œuvre originale signée en bas à gauche. Titre au crayon bleu dans la marge supérieurte. Indications au crayon, pour l'imprimeur, au verso. Rare. Superbe état.Augustin Gabriel Maurice Toussaint, né le 5 septembre 1882 à Fontenay-aux-Roses et mort le 3 décembre 1974 à Lyon est un peintre, dessinateur et un des plus importants illustrateur français, ayant œuvré dans tous les genres de la littérature. Il à réalisé de sublimes couvertures pour les collections populaires de science-fiction, d'aventures et de policier, surtout chez Ferenczi et Arthème Fayard et la Renaissance du Livre.
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Poètes nouveaux.
Paris, Librairie delagrave, 1937 ; in-12, 446 pp., broché. Morceaux choisis accompagnés de nottices bio-et bibliographiques et de nouveaux autographes par andré dumas.
Morceaux choisis accompagnés de nottices bio-et bibliographiques et de nouveaux autographes par andré dumas.
Une aventure d amour un voyage en Italie suivi de lettres inédites de Caroline Ungher a Alexandre Dumas.
Paris, Plon, 1985 ; in-8, 298 pp., br.
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( Bandes Dessinées ) - Pierre Le Guen - Jacques Ernest Dumas dit Marijac.
Reference : 30696
(2008)
L'Orpheline du Cirque, tome 1. ( Tirage unique à 100 exemplaires ).
Editions du Topinambour 2014. In-4 cartonnage éditeur, non paginé, d'environ 48 pages, au format 29 x 21,5 cm. Couverture illustrée. Dos carré. Plats avec de petits tassements aux coins. Intérieur resté frais. Couvertures et dessins en noir de Pierre Le Guen sur scénarios de Jacques Ernest Dumas dit Marijac. Rare édition originale en tirage unique à 100 exemplaires et en bel état général.
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Le Bois d'Amour. ( Tirage unique à 320 exemplaires numérotés sur papier Modigliani ).
Editions des Cendres 1995. In-8 broché, non paginé, de 60 pages au format 28,5 x 21 cm. Couverture à rabats avec titre imprimé. Dos carré avec titre. Plats et intérieur frais, malgré de minuscules rousseurs aux mors et au dos. Tirage en fac-similé d'un manuscrit d'une pièce de théâtre inachevée, en 9 pages, écrit vers 1923, offert par l'auteur à Louis Aragon. La pièce est suivie de sa transcription typographique et de 6 dessins surréalistes, en couleurs, de Robert Desnos. Postface de Marie-Claire Dumas. Tirage unique à 320 exemplaires numérotés sur papier Modigliani ( n° 207 ), après 40 du tirage de tête sur Hollande et 26 exemplaires hors commerce. Rarissime édition originale en très bel état général.
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( Jules Verne ) - François Raymond - Daniel Compère - Olivier Dumas - Christian Robin.
Reference : 29241
(1611)
Archives Jules Verne n° 1: Le développement des études sur Jules Verne.
Editions Archives des Lettres Modernes / Minard, études de critique et d'histoire littéraire, n° 161 de 1976. In-12 broché de 94 pages au format 18,5 x 13,5 cm. Couverture avec titre imprimé. Dos carré. Plats et intérieur frais. Etudes et bibliographie de Jules Verne par François Raymond et Daniel Compère, avec la collaboration de Olivier Dumas et Christian Robin . Superbe état général, proche du neuf. Edition originale.
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Le Rocambole. Bulletin des Amis du Roman Populaire n° 36 : Dumas et le Théâtre.
Bulletin des Amis du Roman Populaire / Revue Le Rocambole n° 36 de 2006. In-8 broché de 176 pages au format 14 x 20 cm. Couverture illustrée. Illustrations. Bibliographie. Livre neuf. Edition originale.
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René Vallery-Radot - Lamennais - E.Caro - Eugène Mordret - Louis Veillot - Jules Michelet - Alexandre Dumas fils - Colletif.
Reference : 11889
(1877)
Souvenirs Littéraires.
Paris, Imprimerie / Typographie de Georges Chamerot 1877. In-12 broché à petites marges, de 295 pages au format 13,5 x 20 cm. Couvertures rempliées avec titre imprimé en noir. Dos carré, très légèrement insolé. Plats un peu brunis. Intérieur frais, exemplaire non coupé. Petit tirage infime sur Arches, non justifié. Contient des textes de l'auteur ainsi que de Lamennais, E.Caro, Eugène Mordret, Louis Veillot, Jules Michelet, Alexandre Dumas fils, etc. Etat superbe. Très rare édition originale, surtout dans un tel état de fraicheur.
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Allan Mac Bride, n° 1: L'Odyssée de Bahmès ( Un des 30 exemplaires, hors commerce du tirage de luxe, avec dédicace de Jean-Yves Brouard et 2 ex-libris, numérotés et signés ).
Editions GOMB-R 2012. In-4 cartonnage éditeur de 48 pages au format 28 x 38 cm. Couverture illustrée. Dos toilé rouge. Couvertures couleurs, pages de gardes, dessins de Jean-Yves Brouard sur scénario de Patrick A.Dumas. Deux pages de croquis en fin d'ouvrage. Un des 30 exemplaires, hors commerce du tirage de luxe, avec dédicace de Jean-Yves Brouard et 2 ex-libris, numérotés et signés par les auteurs. Petite tache en bas du 1er plat. Edition originale en tirage de tête. Etat superbe proche du neuf.
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( Jack l'éventreur - Jack the Ripper - Jules Verne - Alexandre Dumas - Thomas de Quincey - Pastiches ) - René Reouven - Guillaume Sorel.
Reference : 9890
(2005)
Intégrale " Crimes Apocryphes ", tome 1 et 2.
Editions Denoël / Collection " Lunes d'Encre " 2005. Deux forts in-8 brochés de 674 et 708 pages au format 14 x 3,5 x 20,5 cm, chacun. Superbes couvertures illustrées par Guillaume Sorel. Dos carré. Plats et intérieur frais. Intégrale de tous les romans " pastiches " de René Reouven. Tome 1 : Tobie or not Tobie - Le Grand Sacrilège - Un fils de Prométhée - Les Confessions d'un Enfant du Crime - Le Rêveur des Plaines ( Western fantastique inédit ) - Tome 2 : Les Grandes Profondeurs ( Jack l'Eventreur ) - Voyage au Centre du Mystère ( Jules Verne ) - Le Cercle de Quincey ( Thomas de Quincey ) - 4 : Souvenez-vous de Monte-Cristo ( Alexandre Dumas ). Bibliographie et préface par Jacques Baudou. Edition originale collective en état, proche du neuf.
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Henri III et sa Cour; Drame historique en cinq actes et en prose (). Représenté sur le Théâtre français, par les Comédiens ordinaires du roi, le 11 février 1829. ((Précieux exemplaire du futur roi Louis Philippe))
1829 In-8 (207 x 127 mm). plein veau glacé vert sapin orné dun riche décor romantique, dos à 4 faux-nerfs garnis de triples filets dorés, fer spécial doré répété entre-nerfs, filets et palettes à froid et dorés, grand décor à la plaque estampé à froid sur les plats dégageant un médaillon central encadré dun jeu de filets dencadrement dorés, roulette sur les coupes, dentelles sur les chasses, gardes de papier marbré, tranches dorées (reliure de l'époque signée Thouvenin), x, (-11), 171 p. Paris, Vezard & Cie, 1829.
Édition originale de premier tirage, exemplaire provenant de la bibliothèque du duc d'Orléans, le futur roi Louis Philippe qui fut intimement mêlé à la composition de la pièce et participa à sa première représentation.Représentée à la Comédie-Française et interprétée par Mademoiselle Mars, la pièce connut un considérable succès et lança la carrière de Dumas. Elle fut qualifiée de "scandale en prose" en référence à 'Hernani', qualifiée de "scandale en vers" et que la pièce de Dumas avait devancé dune année."C'est avec cette pièce que Dumas est passé de l'anonymat à la célébrité en quelques heures, le temps de la première représentation, le 11 février 1829 au Théâtre français (). Ce drame qui rompt avec les critères du théâtre classique est le premier drame romantique historique (). Dumas raconte lui-même dans ses Mémoires l'importance de cette pièce dans sa vie. Quatre chapitres y sont consacrés (pages 117 à 120) dans lesquels le choix du sujet, les difficultés avec la censure, avec les comédiens, les soucis d'argent avec son renvoi de son emploi chez le duc d'Orléans... Par la suite, Dumas reviendra sur la plupart des protagonistes, notamment dans sa trilogie sur les Valois" (Nicole Vougny, "Dumas père" en ligne).Provenance : le duc d'Orléans, bientôt proclamé Louis-Philippe roi des Français (le 9 août 1830) avec son timbre humide « Bibliothèque de S.A.R. Mgr le duc d'Orléans » à son monogramme couronné en tête de la page de faux-titre ; exemplaire relié à son intention par Joseph Thouvenin (signée en pied du dos).Louis Philippe fut intimement mêlé à la production de cette pièce. Monté à Paris, Alexandre Dumas fut embauché, dès 1823, comme secrétaire du duc dOrléans sur la recommandation du général Foy, poste dont il démissionna peu avant la première représentation de cette pièce."La veille de la première représentation, Dumas demande à être reçu par le duc dOrléans au Palais Royal. Il invite le prince, désormais son ex-employeur, à assister à la première de 'Henri III et sa Cour'. Le duc dOrléans lui répond quil serait très heureux dy assister, mais il nest pas libre : il donne un dîner pour une vingtaine de princes et de princesses. Dumas ose lui répondre que, peut-être, ces princes et princesses seraient heureux dassister, eux aussi, à ce spectacle ! Pour le duc, cest impossible. On se met à table à six heures et la pièce commence à sept. Pas démonté, Dumas lui propose davancer son dîner dune heure tandis que lui fera retarder la représentation de la même durée. Le Palais Royal étant voisin de la Comédie Française, tout pourrait sarranger. Louis-Philippe est intéressé, mais il ne dispose que de trois loges : insuffisant pour tous ses hôtes. Dumas a tout prévu : il a réservé une galerie à la disposition du prince. Enchanté, celui-ci lui assure alors quil viendra avec tous ses invités assister à cette première (). Le soir de la première, le théâtre a mis à la disposition de Dumas une avant-scène dans laquelle prennent place Alexandrine, sa sur aînée, et trois des grands amis de lauteur : Alfred de Vigny, Victor Hugo et le peintre Georges Boulanger. Le duc dOrléans arrive à lheure, sinstalle avec sa famille et ses amis dans la galerie qui lui est réservée. Dumas nen mène pas large au moment du lever de rideau (). À la fin de la pièce, la salle, y compris le duc dOrléans, applaudit debout. Alexandre Dumas a 27 ans. À partir de ce moment-là, il est sacré poète et auteur dramatique" (Virginie Girod, "Au cur de l'histoire").(Carteret, 'Romantique', I, p. 224 qui qualifie cet ouvrage de « très rare ». Vicaire, III, col. 337).Mors légèrement frottés. Quelques rousseurs éparses.Bel exemplaire, relié à lépoque par Joseph Thouvenin qui obtint le titre de "relieur du duc dOrléans".((Précieux exemplaire du futur roi Louis Philippe))
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Impressions de voyage. « Un bel exemplaire des “Impressions de voyage” d’Alexandre Dumas mérite un net effort financier. » (Clouzot).
Très rare en aussi belle reliure à la cathédrale de l’époque. Paris, Victor Magen pour les tomes I & II, 1835 ; Dumont pour les tomes 3, 4 & 5, 1837. 5 tomes en 5 volumes in-8 de: I/ (4) pp., 388 pp., (1) f. de table ; II/ (4) pp., 368 pp., (1) f. de table; III/ (4) pp., 372 pp.; IV/ (4) pp., 340 pp. ; V/ (4) pp., 404 pp., petite restauration marginale p. 27 du vol.1 sans atteinte au texte. Demi-veau glacé havane, dos à nerfs, coiffes et nerfs ornés d'estampages à chaud, entre-nerfs ornés de fleurons estampés à froid, tranches jaunes. Élégantes reliures de l’époque. 205 x 124 mm.
Exemplaire magnifiquement relié de ce texte célèbre d’Alexandre Dumas, de toute rareté en édition originale. Les tomes 3, 4 et 5 parus chez Dumont en 1837 sont ici en édition originale. Les deux premiers volumes formant pour ainsi dire une première partie présentent ici le texte de l’édition originale de 1834 avec un titre de relais portant la mention deuxième édition et la date de 1835. Les cinq volumes furent reliés à l’époque pour un amateur exigent en demi veau orné en queue des dos d’un décor à la cathédrale. «L’ensemble est rare» (Carteret, I, 229). «Un pur régal que les voyages du Dumas père en Suisse» (Mortimer). «Ce livre d’Alexandre Dumas père (1803-1870), publié entre 1835 et 1859, ne manque ni d’intérêt, ni de qualité. L’insatiable curiosité de l’auteur nous vaut de nombreuses descriptions et des notes sur quantités de pays […]. Ces Impressions de voyage sont, pour Dumas, un moyen de donner libre cours à son étonnante facilité de conteur et mettent puissamment en lumière ses dons d’observateur.» (Dictionnaire des Œuvres, III, 693). «Après s’être fait un nom au théâtre, Alexandre Dumas s’est essayé dans le roman, et a utilisé, dans des compositions d’un genre nouveau, les souvenirs, les tableaux, les anecdotes qu’il avait recueillis dans plusieurs voyages en Suisse et en Italie. Les premiers volumes des Impressions de voyage ont obtenu un succès mérité par la gaieté, l’entrain, l’esprit qui y étincellent à chaque page. Le style de cet ouvrage est franc, rapide; les allures de la narration sont vives, libres et dégagées, comme le caractère et l’humeur de l’aimable touriste.» (Dictionnaire encyclopédique de Ph. Le Bas, 775). «Ces Impressions de voyage sont le premier très long récit de Dumas: il est frappant que l'on y trouve, en germe, tous les genres qui donneront plus tard naissance à ses grands succès. Le terme « impressions » est on ne peut mieux choisi. Dumas est un impressionniste, avant même que l’on associe ce qualificatif aux peintres. Le journal de voyage est bien un recueil d'impressions, devant les êtres et la majestueuse nature. Dumas les dépose sur le papier, et donne envie au lecteur d'aller les vérifier sur place. Il est peintre à sa façon. Et pourtant, modestement, Dumas, dans une description presque féerique d'une vieille et de son fils, prétend qu'il faudrait être « Rembrandt pour fixer sur la toile, avec sa couleur ardente et son expression pittoresque, ce tableau bizarre ». Mais la description qu’il en fait est si précise, elle laisse tellement ressentir la puissante poésie de la scène, qu'il n'est nul besoin d'un peintre pour en saisir davantage. Dumas est, réellement, un peintre des mots. Ce qui donne davantage de valeur à ces récits, ce sont les réflexions philosophiques qu'ils éveillent chez Dumas. Dans la plupart des œuvres qui suivront, l’auteur s’éloignera régulièrement de l’histoire pour la commenter. Ici, plus que jamais, il laisse libre cours à ses pensées qui ne peuvent manquer de faire réfléchir le lecteur. Ainsi, quand Dumas découvre que la pêche et la chasse ne sont pas toujours des jeux, mais peuvent aussi, pour certains, être un dur travail, parfois mortel, il écrit : «C'est dans les hommes mêmes qu'elle veut faire libres que la liberté trouve ses plus grands obstacles». Ailleurs, méditant sur le deuil, Dumas constate : « ... aux ailes de la poésie et de la religion, comme à celles des aigles, il faut la solitude et l'immensité ». On ne peut passer sur de telles observations sans s’arrêter, sans chercher à aller plus loin. Les Impressions de voyage n'ont pas à être lues page après page. On peut les prendre n'importe où, pour simplement goûter une partie de ce long itinéraire. On peut également, si l'on est impatient, sauter quelques pages pour retrouver plus rapidement un personnage attachant ou intrigant : par exemple, cet Anglais ou Pauline que Dumas croise à différents moments du voyage.» (Marie Douville). Hormis quelques rousseurs éparses naturelles dans un exemplaire en condition d’époque non lavé remarquable exemplaire d’un livre fort rare en très élégante reliure romantique de l’époque. «Un bel exemplaire en reliure d’époque mérite un net effort financier». (Clouzot).
Marlene Dumas / ZENO X GALLERY - 25 YEARS OF COLLABORATION.
BE - , Kannibaal- HANNIBAL, 2020 Hardcover, 248 bladzijden, 28,5 x 22 cm, Tweetalige editie Engels-Nederlands. ISBN 9789463887465.
Overzicht van vijfentwintig jaar werk van Marlene Dumas. Marlene Dumas (°1953, Kaapstad) wordt beschouwd als een van de invloedrijkste schilders van de twintigste eeuw. Al meer dan dertig jaar raakt ze met haar schilderijen en tekeningen existentiële onderwerpen aan die vaak refereren aan kunsthistorische motieven en actuele politieke thema's. Ze laat zich daarbij inspireren door beelden die ze in tijdschriften en kranten vindt of door persoonlijke foto's die ze van haar naasten maakt. Via haar werken probeert ze de sociale, politieke, psychologische en emotionele aspecten van een beeld te onderzoeken en te onthullen. Deze catalogus biedt een overzicht van alle werken die in Zeno X Gallery werden getoond gedurende haar Marlene Dumas Zeno X Gallery 25 years of collaboration vijfentwintigjarige samenwerking met de Antwerpse galerie. Dumas presenteerde er sinds 1993 vijf solotentoonstellingen, getiteld Give the people what they want, Time and Again, For Whom the Bell Tolls, Twice en Double Takes. Het boek bevat begeleidende teksten van de kunstenaar bij haar tentoonstellingen, evenals krantenartikels en archieffoto's. Marlene Dumas had solotentoonstellingen in Fondation Beyeler in Basel, Tate Modern in Londen, Stedelijk Museum in Amsterdam, Haus der Kunst in München, The Menil Collection in Houston, MoMA in New York, MOCA in Los Angeles, MOT in Tokio, the Art Institute in Chicago, Centre Pompidou in Parijs, MMK in Frankfürt, et cetera. Marlene Dumas (°1953, Kaapstad) wordt beschouwd als een van de invloedrijkste schilders van de twintigste eeuw. Al meer dan dertig jaar raakt ze met haar schilderijen en tekeningen existentiële onderwerpen aan die vaak refereren aan kunsthistorische motieven en actuele politieke thema?s. Ze laat zich daarbij inspireren door beelden die ze in tijdschriften en kranten vindt of door persoonlijke foto?s die ze van haar naasten maakt. Via haar werken probeert ze de sociale, politieke, psychologische en emotionele aspecten van een beeld te onderzoeken en te onthullen. Deze catalogus biedt een overzicht van alle werken die in Zeno X Gallery werden getoond gedurende haar vijfentwintigjarige samenwerking met de Antwerpse galerie. Dumas presenteerde er sinds 1993 vijf solotentoonstellingen, getiteld Give the people what they want, Time and Again, For Whom the Bell Tolls, Twice en Double Takes. Het boek bevat begeleidende teksten van de kunstenaar bij haar tentoonstellingen, evenals krantenartikels en archieffoto?s. Marlene Dumas had solotentoonstellingen in Fondation Beyeler in Basel, Tate Modern in Londen, Stedelijk Museum in Amsterdam, Haus der Kunst in München, The Menil Collection in Houston, MoMA in New York, MOCA in Los Angeles, MOT in Tokio, the Art Institute in Chicago, Centre Pompidou in Parijs, MMK in Frankfürt, et cetera. De tentoonstelling Double Takes zal plaatsvinden van 1 april tot 2 mei 2020 in Zeno X Gallery, Antwerpen. //// Marlene Dumas (°1953, Cape Town) is considered one of the most influential painters of the twentieth century. For more than thirty years she has touched on existential subjects with her paintings and drawings, which often refer to art-historical motifs and current political themes. She is inspired by images she finds in magazines and newspapers or by personal photos she takes of her loved ones. Through her works she tries to explore and reveal the social, political, psychological and emotional aspects of an image. This catalog offers an overview of all works that were shown in Zeno X Gallery during her Marlene Dumas Zeno X Gallery 25 years of collaboration twenty-five years of collaboration with the Antwerp gallery. Dumas has presented five solo exhibitions there since 1993, entitled Give the people what they want, Time and Again, For Whom the Bell Tolls, Twice and Double Takes. The book contains accompanying texts by the artist to her exhibitions, as well as newspaper articles and archive photos. Marlene Dumas had solo exhibitions at Fondation Beyeler in Basel, Tate Modern in London, Stedelijk Museum in Amsterdam, Haus der Kunst in Munich, The Menil Collection in Houston, MoMA in New York, MOCA in Los Angeles, MOT in Tokyo, the Art Institute in Chicago, Center Pompidou in Paris, MMK in Frankfurt, et cetera.
Les trois mousquetaires . Vingt ans après (suite des Trois mousquetaires)
Véritable originale des Trois mousquetaires Bruxelles, Alph. Lebègue et Sacré fils, 1844 et 1845. 9 vol. (85 x 135 mm) de 181 (dont faux-titre, titre et préface), 172, 171, 163 et 223 p. [pour Les Trois Mousquetaires] et 4 vol. (85 x 135 mm) de 145 (dont faux-titre et titre), 146, 149 et 140 p. [f. 81 mal ch. 18] [Pour Vingt ans après]. Demi-veau bronze, dos lisse orné de double filets dorés, titre doré et tomaison, contreplats et gardes papier cailloutés (reliure lég. postérieure). Rarissimes premières éditions des Trois mousquetaires et de sa suite, Vingt ans après. Elle précèdent les parutions parisiennes en volumes, parues chez Baudry la même année. Les deux séries sont bien complètes de tous les feuillets de titres et faux-titres, souvent manquants.
Le 14 mars 1844, paraît dans Le Siècle le premier épisode d'un roman appelé à connaître une gloire universelle : Les Trois Mousquetaires. En exploitant la veine du roman historique inaugurée par Walter Scott, Alexandre Dumas, avec l'aide d'Auguste Maquet, façonne une épopée de cape et d'épée, flamboyante, fraternelle et populaire, enracinée dans le règne de Louis XIII. L'impact est foudroyant : dans tous les foyers de France, on lit - ou on se fait lire - la tranche du jour. Le succès du feuilleton suscite immédiatement l'appétit des éditeurs. Avant même la publication en volumes à Paris chez Baudry, au second semestre de 1844, pas moins de trois éditions contrefaites paraissent à Bruxelles, capitale de l'édition pirate. Celle d'Alphonse Lebègue et Sacré fils est la plus rare et la plus ancienne, attestée comme telle par Douglas Munro dans sa bibliographie de référence et citée comme « The original edition in French», publiée en Belgique. Les deux suivantes portent les adresses de Bruxelles : Société belge de librairie Hauman et Cie et Bruxelles : Meline, Cans et Compagnie ; elles donnèrent lieu à deux autres éditions, recomposées pour être imprimées et diffusées à Leipzig, sous les adresses de Bruxelles, Leipzig : Meline, Cans et compagnie et de Bruxelles et Leipzig : C. Muquardt. Toutes portent le millésime de 1844, mais avec des pages de titres différentes. La raison de ces éditions 'pirates' est simple : Les Trois Mousquetaires n'était pas encore disponible en librairie lorsque Dumas mit aux enchères les droits d'édition parisiens. C'est Baudry qui l'emporta à prix d'or. Mais l'édition belge circulait déjà, sans autorisation. Comme souvent, le texte original - les auteurs étant payés à la ligne - est plus long, et contient plus de dialogues que la version qui sera revue par Dumas pour l'édition parisienne chez Baudry. Cette première édition en volume diffère donc de la version autorisée «non seulement par de petites corrections, mais aussi par plus de deux cent variantes majeures s'étendant souvent sur des paragraphes» (Munro). Dumas n'en fut pas dupe. Il connaissait le jeu des éditeurs et des journaux. Le roman-feuilleton est alors un phénomène éditorial d'une puissance inédite, qui façonne les habitudes, provoque coups-bas et même des duels : Dujarrier, rédacteur de La Presse, est tué sur le pré le 11 mars 1845 à la suite d'une polémique sur les abonnements, et remodèle le rôle des auteurs dans la presse. Les plus prolifiques sont rois : Sue, Féval, Paul de Kock... mais Dumas règne en maître. Ses feuilletons provoquent un afflux d'abonnés, des traductions dans toutes les langues, des adaptations théâtrales, et des dizaines de rééditions tout au long du siècle. « Un pour tous, tous pour un » Le mythe s'installe. D'Artagnan, le Gascon hardi et loyal, rencontre à Paris trois compagnons - Athos, Porthos, Aramis - avec lesquels il liera une amitié indéfectible. Quatre héros complémentaires, devenus universels. Le noble et mélancolique Athos, le géant vaniteux Porthos, le jésuite mondain Aramis, le fougueux et courageux D'Artagnan. Pour son personnage, Dumas puise dans les Mémoires de M. d'Artagnan de Courtilz de Sandras (1700), mais y insuffle une dimension dramatique et morale qui n'appartient qu'à lui. À ceux qui lui reprochaient de travestir l'Histoire, il répond : « Qu'importe de violer l'Histoire, pourvu qu'on lui fasse de beaux enfants». Victor Hugo, enthousiaste, salue Les Trois Mousquetaires comme un «drame saisissant, passion chaude, dialogue vrai, style étincelant». L'oeuvre se relit à tout âge comme un manifeste de loyauté et de panache. Dumas en donne une suite dès l'année suivante : Vingt ans après, paru en feuilleton en janvier 1845, puis en volumes chez Baudry. L'édition Lebègue de Bruxelles, à nouveau, précède l'édition parisienne. Vingt ans ont passé. Richelieu est mort, remplacé par Mazarin. La Fronde agite le royaume. Les mousquetaires, dispersés, usés, ont pris de l'âge. Dumas les convoque à nouveau, et interroge ce qu'il reste des idéaux d'hier. Le roman devient plus grave, plus complexe, plus politique : Cromwell a remplacé Buckingham, Mordaunt prend la suite de Milady. Les héros sont toujours braves, mais la mort rôde, le doute les guette. Il faudra toute la flamme de D'Artagnan pour les réunir une dernière fois. L'édition est tout aussi rare, et maintiendra l'intérêt auprès du public alors qu'un nouveau succès s'annonce : Le Comte de Monte-Cristo, publié entre août 1844 et janvier 1946. L'édition belge des Trois Mousquetaires témoigne de la précocité du succès de Dumas et de l'importance éditoriale des contrefaçons bruxelloises à une époque où les droits d'auteur n'y sont pas réglementés : les éditeurs - imprimeurs échappaient à la réglementation française et, se fondant sur une loi hollandaise du 25 janvier 1817, affirmaient que «tout ouvrage qui appartient à toutes les nations, n'appartient à personne en particulier» ; ils faisaient dès lors imprimer au fur et à mesure les chapitres de ces romans, le lendemain ou quelques jours après la publication dans les journaux, et l'impression achevée, lançaient à bas prix sur le marché français une édition, généralement truffée de fautes typographiques, bien avant que l'éditeur officiel puisse faire paraître la véritable édition originale. Ces impressions pirates - que Fernand Vandérem, le directeur du Bulletin du bibliophile, désigna en 1926 sous le nom de «préfaçons» - furent un véritable fléau qui accabla la librairie française durant la première moitié du XIXe siècle. Munro, Alexandre Dumas Père, A Bibliography of Works published in French 1825-1900, pp. 142-144 (Les Trois Mousquetaires : "the greatest of Dumas' romances"). - Vicaire, III, 359 - Carteret, I, 235 - Clouzot, 98 - En français dans le texte, n°263 ; pour 20 ans après : Vicaire III, 368-369 ; Munro, 166.
[DUMAS (Alexandre)] - CHINCHOLLE (Charles) - DE LEUVEN (Adolphe).
Reference : 14108
(1869)
Alexandre Dumas aujourd'hui.Avec photographies par Pierre Petit - Ces photographies sont les seules autorisées par la famille Alexandre Dumas. Troisième édition.Précédé de :DE LEUVEN (Adolphe) - Le monument de Alexandre Dumas, uvre de Gustave Doré. Discours prononcés devant le monument le jour de l'inauguration, poésies récitées le même jour... Avec une préface par M. Alexandre Dumas Fils.
1869 P., D. Jouaust, 1869-1884, 2 volumes réunis en 1 vol. in-8° (247 x 162 mm) broché sous couverture bleue imprimée en noir (titre du premier volume uniquement mentionné au plat supérieur et au dos), de (2) ff. (faux-titre et titre) - X (préface) - 90 pp. - (1) f. (imprimeur) ; 52 pp.Dos cassé, rousseurs éparses et brunissures sur certains cahiers dues à des ajouts de gravures au papier acide, bon exemplaire par ailleurs.
Le premier volume, assez fréquent, est illustré d'une gravure du monument et d'un portrait de Gustave Doré. Il a été ajouté un portrait d'Alexandre Dumas fils en couleurs.Le second volume est illustré de 6 photographies de Pierre Petit, avec son timbre à sec ou un tampon à l'encre et signatures des protagonistes, aussi au tampon (Alexandre Dumas - Son père - Son fils - Sa mère - Marie Alexandre Dumas (portrait et tableau)).Envoi autographe signé de l'auteur : "A Monsieur Edouard Fournier, en souhaitant à Guttemberg le succès qu'a son invention, Charles Chincholle".L'auteur était le dernier secrétaire d'Alexandre Dumas.Mention de 3e édition en page de titre. L'édition originale, parue en fascicules à partir de 1867, annonçait au titre 10 photographies de Pierre Petit. La BnF ne conserve que le premier fascicule de cette édition originale. Vicaire ne mentionne que cette 3e édition et précise que 6 livraisons sont parues. Notre exemplaire est donc complet avec ses 6 photographies.L'exemplaire est truffé de 3 gravures et surtout de 3 photographies au format carte de visite : Le portrait de l'écrivain en pied est de Gustave Le Gray, celui de l'auteur jeune, dans son fauteuil cabriolet, par Prudent René Patrice Dagron, celui d'Adah Menken et de Dumas par Alphonse Liébert.Ouvrage de toute rareté, qui plus est truffé comme ici.Provenance : Edouard François Fournier (Orléans 1819 - Paris 1880), homme de lettres, auteur dramatique, historien, bibliographe et bibliothécaire français. Réf. biblio. : Vicaire, II-394.
Le vicomte de Bragelonne tome 10.
Paris, Aux editions du club de l honnete homme , 1981 ; in-8, 366 pp., cartonnage de l'éditeur. Simili cuir bordeaux tres bel état avec son rodhoide Le vicomte de Bragelonne tome 10.
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Le vicomte de Bragelonne tome 8.
Paris, Aux editions du club de l honnete homme , 1981 ; in-8, 348 pp., cartonnage de l'éditeur. Simili cuir bordeaux tres bel état avec son rodhoide Le vicomte de Bragelonne tome 8.
Simili cuir bordeaux tres bel état avec son rodhoide Le vicomte de Bragelonne tome 8.
