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‎La Religieuse. [Suivi de :] Entretien d’un père avec ses enfants, Ou du danger de se mettre au-dessus des loix. [Suivi de:] Les deux amis de Bourbonne. « Un des romans les plus marquants du 18ème siècle » B.n.F.‎

‎Rarissime exemplaire de La Religieuse de Diderot conservé dans son somptueux maroquin décoré du XVIIIe siècle signé de Bozérian. Soit 3 ouvrages en 2 volumes in-18 de: I/ 1 portrait, (2) ff., 2 gravures, 168 pp., (2) ff., 163 pp.; II/ (2) ff., 1 gravure, 132 pp., pp. 269 à 331. Maroquin rouge, plats entièrement ornés de roulettes, filets et fleurons dorés, dos lisses finement ornés aux mille points or, filet or sur les coupes, roulette intérieure, tranches dorées. Reliure en maroquin décoré de l’époque signée Bozérian. 135 x 78 mm.‎

‎L’un des rares exemplaires de luxe de «l’un des romans les plus marquants du 18ème siècle» (B.n.F.), imprimé sur papier vélin fin orné d’«un joli frontispice avec portrait et 3 figures de Chaillou, gravées par Bovinet, qu’on peut trouver avant la lettre» cas du présent exemplaire. Cohen ne cite qu’un exemplaire identique «en maroquin bleu de Bozérian, figures avant la lettre, papier vélin, collection Schuhmann.» « Tuez plutôt votre fille que de l'emprisonner dans un cloître malgré elle, oui, tuez-la » : c'est ainsi que Suzanne Simonin, bâtarde contrainte par sa famille à s'engager en religion, s'adresse à l'honnête marquis dont elle attend secours en lui racontant une vie semée d'épreuves et d'humiliations. Roman pathétique d'une réprouvée en quête d'amour, roman politique d'une prisonnière en quête de justice, roman philosophique des passions troubles engendrées par les interdits sexuels, roman pictural du clair‑obscur des corps et des âmes : La Religieuse est tout cela. Mais Diderot, avec ce récit de destin brisé, engage aussi son lecteur sur les sentiers tortueux d'un érotisme noir ; c'est que Suzanne, qui se proclame figure de l'innocence persécutée, est sans doute plus ambiguë qu'on ne le croit...» «L’étude de la technique inaugurée par Diderot dans La Religieuse abonde en vues sagaces et profondes, d'une subtile pénétration : M. May démontre pertinemment comment, au prix de légères contradictions internes dans le récit, Diderot glisse ici du procédé du roman-mémoire, cher à son temps, à celui du journal intime, qui conserve tout le jaillissement imprévu de la vie et qui, en abolissant le souvenir, plonge directement à la recherche du temps perdu.» «Cet auteur offre de très belles pages de style simple, naturel, vrai; tel est l’opuscule intitulé ‘Entretien d’un père avec ses enfants, ou du Danger de se mettre au-dessus des lois’». Sont reliés à la suite deux autres ouvrages de Diderot, les Entretien d’un père avec ses enfants, Ou du danger de se mettre au-dessus des loix et Les deux amis de Bourbonne. Entretien d’un père avec ses enfants ou Du danger de se mettre au-dessus des lois est un conte moral de Denis Diderot. Il s’agit d’un dialogue entre le père de «moi» (soit l’auteur), sa sœur, son frère et un docteur. Plusieurs dilemmes éthiques sont discutés dans lesquels la loi entre en conflit avec la morale, par exemple: «Faut-il sauver de la maladie un criminel condamné à mort si l’on est médecin?» pose ainsi le problème du respect des lois et de l’intérêt collectif. Le dialogue marque davantage «les ambiguïtés et difficultés internes de chaque position que leur opposition systématique.» Les Deux Amis de Bourbonne est un conte en forme de mystification épistolaire de Denis Diderot rédigé en août 1770. En août 1770, Diderot est à Bourbonne-les-Bains où il rend visite à son ancienne maîtresse, madame de Maux qui y avait amené sa fille, Mme de Pruneveaux, pour une cure thermale. Pour se distraire, mère et fille écrivent des contes qu’elles adressent à leurs correspondants parisiens. En réponse, Naigeon leur envoie de Paris Les deux amis: conte iroquois de Saint Lambert qui venait de paraître. Diderot décide alors d'imiter le conte de Saint Lambert par «une critique si fine que lui-même peut-être ne s'en apercevrait pas». Il procède par une «mystification épistolaire» en envoyant à Naigeon deux lettres fictives, une première censée être de Mme de Prunevaux («petite sœur») adressée le 5 septembre à Naigeon («petit frère») et une seconde rapportant le témoignage d'un certain M. Aubert, suivi d'une lettre de Papin, curé de Bourbonne, adressée le 24 septembre à Mme de Maux («maman»). Le conte se termine par une réflexion sur les trois sortes de contes: merveilleux chez Homère, plaisant chez La Fontaine et historique chez Scarron ou comme dans ce conte-ci parsemé «de petites circonstances si liées à la chose, de traits si simples, si naturels, et toutefois si difficiles à imaginer, que vous serez forcé de vous dire en vous-même: Ma foi, cela est vrai: on n’invente pas ces choses-là. » Magnifique exemplaire relié à l’époque par le grand Bozérian en maroquin décoré, imprimé sur papier vélin avec les figures avant la lettre.‎

‎Lettre sur les aveugles, à l’usage de ceux qui voyent. « Édition originale de cet écrit philosophique et scientifique de Diderot, publié en 1749, qui fit sensation et valut à son auteur d’être conduit au donjon de Vincennes. »‎

‎Précieux et bel exemplaire de cet ensemble de traités philosophiques de Diderot sur l’esthétique, relié en veau blond de l’époque. Londres, 1749. In-12 de 220 pages chiffrées et 1 p. d’avis aux relieurs (la pagination saute de la p. 209 recto à la page 211 verso), 6 figures gravées hors-texte. - [Relié avec]: II - Lettre de M. Diderot au R.P. Berthier, Jésuite. 1751. 56 pp. -Et: III - Additions Pour servir d’Eclaircissemens à quelques endroits de la Lettre sur les Sourds & Muets. Faux-titre et pp. 242 à 400 (1) f. d’errata, 2 planches hors texte. Ensemble trois ouvrages en 1 volume in-12. Veau blond, filet doré encadrant les plats, dos lisse orné au fer doré à la toile d’araignée, pièce de titre brunie à froid, filet or sur les coupes, tranches rouges. Reliure de l’époque. 156 x 94 mm.‎

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‎Editions originales de ces lettres de critique littéraire destinées à détruire le mythe de la «belle nature», principe cher à l'époque, contre lequel s'insurge Diderot tout en prenant prétexte de ces débats pour élargir sa propre théorie esthétique. I - «Édition originale de cet écrit philosophique et scientifique de Diderot, publié en 1749, qui fit sensation et valut à son auteur d’être conduit au donjon de Vincennes.» Tchémerzine. Éditions originales, II, 925; Adams, Bibliographie des œuvres de Denis Diderot 1739-1900, t. 2, LG1; Cioanescu 24111. Ce fascinant petit texte fut rédigé par Diderot après la première opération de la cataracte d’une aveugle de naissance par le docteur Réaumur qui avait convié quelques philosophes à assister aux premières réactions du «sujet» au contact de la lumière. De là vint à Diderot l’idée de tirer parti de la cécité comme d’une autre manière d’appréhender le monde, illustrée par trois figures: celle de l’aveugle-né Puiseaux, celle du célèbre géomètre anglais Saunderson, et celle de Melle de Salignac. L’ouvrage aborde le problème des sens, de la morale, du jugement esthétique, de la religion. «La démarche de Diderot lui permet de formuler des intuitions où éclatent la force et la vigueur de cet esprit encyclopédique et audacieux: émergence d’un sixième sens par l’exacerbation des autres sens, sensibilité et énergie de la matière, idées transformistes et notion d’évolution où le hasard joue un rôle, calcul des probabilités, etc.» (En Français dans le texte, n°153). L’ouvrage parut de manière anonyme mais la paternité en fut attribuée à Diderot qui fut emprisonné à Vincennes un mois plus tard. Diderot, philosophe athée, instaurait les premiers fondements du sensualisme: nos sens fondent nos idées et nos croyances. «Si l’aveugle n’a pas les mêmes croyances que nous autres, c’est parce que ses yeux lui font défaut. Notre croyance en Dieu n’a en elle-même rien de divin, elle est issue de nos sens mêmes». L’ouvrage est orné de six planches gravées hors-texte non signées dont une figure tirée de «la Dioptrique» de Descartes. II - Edition originale. Adams, LE1; Tchemerzine, II, 930. Dès février 1751, Diderot réplique sur un ton badin au jésuite Berthier qui, en janvier, dans les "Mémoires de Trévoux", avait critiqué le projet de l'Encyclopédie d'après le prospectus, en particulier pour avoir plagié le projet encyclopédique de Francis Bacon. Diderot répond en écrasant Berthier de son ironie et en s'attaquant à l'ordre des Jésuites. Comme échantillon attractif du contenu de l'œuvre à venir, Diderot livre, dans cette "Lettre à Berthier", l'intégralité de son article "Art" (à partir de la page 15), "l'un de plus élaborés et des plus profonds donnés à l'Encyclopédie" (selon P.-P. Gossiaux in "Diderot et son temps"). Si la réponse facétieuse de Diderot mit les rieurs de son côté, la presse savante qui attendait une justification sur le fond se montra plus sévère vis-à-vis de cette "Lettre" et peu satisfaite de la réponse de Diderot. Il reste que la large polémique qui s'en suivit excita la curiosité du public et contribua à entraîner un afflux de souscripteurs vers l'Encyclopédie, plus de mille dès la fin avril. III - Les Additions furent données par Diderot en mai 1751, soit trois mois après la première émission de la Lettre sur les Sourds et Muets. Supplément imprimé pour compléter la 1re émission de la "Lettre sur les sourds et muets" parue en février 1751 et dans laquelle le dernier cahier, signé X, se composait de la p. 241 (X1r°) et de la table des matières (X1v°-X6v°). Écrit en réponse aux critiques sur la "Lettre sur les sourds et muets". La 1re émission de la "Lettre sur les sourds et muets" et les additions ont été reliées ensemble selon des modalités différentes selon qu'elles l'ont été par les libraires ou les lecteurs eux-mêmes. L'ouvrage ainsi composé a été catalogué séparément. Bibliographie des œuvres de Denis Diderot, 1739-1900 / David Adams, Paris, 2000, t. 2, p. 227-228, LH3 ; "La Lettre sur les sourds et muets de Diderot" / Wallace Kirsop dans "Bibliographie matérielle et critique textuelle : vers une collaboration", Paris, 1970 (Biblio notes, 1). Les Additions sont ornées de 2 planches gravées sur cuivre par Le Mire d'après Charles Eisen. Le faux-titre des Additions est contrecollé sur la page 241, et le feuillet d'errata l'est sur un titre de la seconde émission de la Lettre. Précieux et bel exemplaire de cet ensemble de traités philosophiques de Diderot sur l’esthétique, relié en veau blond de l’époque.‎

‎Le Père de famille, Comédie en cinq Actes, et en Prose, Avec Un Discours Sur la Poësie Dramatique. Trois éditions originales de Diderot en superbe veau blond de l’époque : Discours sur la poésie dramatique, Le Père de Famille, Le Fils Naturel. ‎

‎Fort rare réunion en édition originale de l’œuvre de Diderot en tant qu’auteur dramatique. Amsterdam [Paris], 1758. 2 parties en 1 volume in-8 de xxiv pp. (chiffrées par erreur xxix), 220, xii et 195 pp., (1) p. bl. [Suivi en reliure uniforme de] : - Diderot, Denis. Le Fils naturel, ou Les Épreuves de la vertu. Comédie en cinq actes, et en prose, avec l’Histoire véritable de la Pièce. Amsterdam [Paris], 1757. In-8 de ix, (1) et pp. 11-299. La Défense de la pièce occupe les pp. 137 à 299. 3 parties en 2 volumes in-12, veau blond, triple filet doré encadrant les plats, dos lisses ornés. Reliure de l’époque. 180 x 115 mm.‎

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‎Fort rare réunion en édition originale de l’œuvre de Diderot en tant qu’auteur dramatique reliée en superbe veau blond de l’époque. Tchemerzine II, 940-942. Le Père de famille fut inspiré par l’amour de Diderot pour sa future femme, Mademoiselle Champion. L’intérêt majeur de cet ouvrage tient à la présence du « Discours sur la Poésie dramatique » qui paraît ici pour la première fois et qui nous livre les brillantes théories de Diderot sur le théâtre. Ces théories, Diderot les a exposées dans les Entretiens, publiés en tête du Fils Naturel. Il y raisonne, avec beaucoup de pertinence sur la nature du drame bourgeois ou comédie larmoyante écrite en prose. Il estime qu’entre la comédie qui fait rire et la tragédie qui fait pleurer il y a place pour un théâtre qui représenterait les hommes dans leur état ordinaire, ni aussi ridicules, ni aussi tragiques. Il réclame de la scène plus de vérité, plus de continuité dans l’action. Il demande également plus de naturel dans le mouvement scénique et la déclamation. Enfin, il ne veut plus de coups de théâtre, mais des tableaux reliés au besoin par des pantomimes ; plus de caractères, mais des conditions : on montrera donc non l’ambitieux, le dévot ou le joueur mais le père, la mère, le juge, l’ouvrier. Diderot complétera l’exposé de ses idées dans le Discours sur la poésie dramatique, adressé à Grimm. Le Père de Famille et le Fils Naturel sont l’illustration des théories de l’auteur sur le théâtre ; ce drame de bourgeois, dont Diderot est l’inventeur et qui relève de la comédie larmoyante, vise à représenter les hommes dans leur état ordinaire et dans leurs sentiments normaux (il contient en germe, d’ailleurs, tout le théâtre d’Emile Augier). Le Fils naturel fut une véritable révolution lors de sa première représentation, le théâtre entra alors dans une ère totalement nouvelle, non seulement du point de vue esthétique et littéraire mais également politique et social. Superbe et précieux exemplaire réunissant en édition originale l’œuvre dramatique de Diderot revêtu d’un très séduisant veau blond dû au talent d’un grand maître parisien de l’époque. Il appartint à l’amateur Pommereau qui calligraphia sur les titres deux ex-libris datés 1773 et 1783.‎

‎Essais sur la peinture ; par Diderot. Intéressante et rare édition originale de Diderot unissant littérature et histoire de l’art au XVIIIe siècle.‎

‎Précieux exemplaire conservé dans sa reliure de l’époque de cette œuvre d’intelligence de Diderot unissant l’art et la littérature. A Paris, Chez Fr. Buisson, L’An Quatrième de la République (1795). In-8 de (2) ff. faux titre et titre, iv et 415 pages, coin inf. du titre déchiré sans atteinte au texte, pte. déch. en marge des pp. 85 et 321 sans manque. Demi-maroquin rouge à coins verts, tranches jaspées. Reliure de l’époque. 196 x 120 mm.‎

‎Edition originale importante, l’une des plus difficiles à trouver parmi les œuvres de Diderot, dans laquelle il exprime au moyen de la littérature «toute sa doctrine sur l’art au XVIIIe siècle.» Écrit sous forme de journal manuscrit avant d’être ici imprimé, ce texte fut réservé à une douzaine de souscripteurs: Catherine II; le prince de Prusse… Adams, EF1; Tchemerzine, II, 964. «Cet essai de Diderot écrit en 1766 resta inédit jusqu’en 1795. Diderot y expose les principes qui l'ont guidé dans la critique de ses Salons, il y étudie la peinture en suivant le classement habituel: le dessin, le clair-obscur, et surtout la couleur, à la compréhension de laquelle il arrive à travers le concept naturaliste: l'art est imitation de la nature ; celle-ci est imitable pour autant qu'elle est visible, et elle est visible pour autant qu'elle est colorée. Diderot se montre assez peu sensible à la magie du dessin : pour lui, un bon dessin peut toujours s'apprendre, tandis que la couleur est un don de la nature ; c'est elle qui révèle le plus sûrement le caractère d'un peintre et qui lui permet d'entrer en communication directe avec l'imagination du public. Le caractère, l'humeur même de l'artiste influent sur sa manière de colorer : il suffirait de voir comment il mélange ses couleurs sur sa palette, comment il les dépose sur sa toile, pour se faire une idée de la richesse et de l'originalité plus ou moins grandes de son art. L'accord est la loi fondamentale du coloris. Il y a des accords simples, faciles, agréables à voir mais attendus, qui sont le propre des peintres médiocres ; il y a des ‘peintres pusillanimes’, ‘des ronds-de-cuir de la peinture’ qui se restreignent et se répètent. Les peintres de génie se reconnaissent à leur ‘pinceau intrépide’, qui cherche inlassablement et crée les accords les plus nouveaux et les plus difficiles, et joue sur les contrastes les plus audacieux. De telles idées, exprimées dans le style ‘parlé’ de Diderot, extraordinairement vivant et coloré, capable de refléter d'une manière incomparable toute la chaleur d'une discussion animée, donnent toute sa signification à cet essai où s'exprime toute la doctrine sur l’art du XVIIIe siècle.» (Dictionnaire des Œuvres, II, 734). Ce volume réunit les textes de Diderot qui contiennent l’essentiel de ses idées sur l’art, y compris ses Observations sur le Salon de Peinture de 1765, célèbre essai critique par lequel il se fit rénovateur de la critique de salon d’art. Diderot, dans ces écrits, tâche de ramener les artistes à une observation plus sincère de la nature. Il n’envisage pas l’œuvre d’art sous le seul angle des qualités formelles, mais s’attache aussi à la décrire dans ses rapports ambigus, souvent déterminants, avec la société et les institutions politiques. «Métier d’écrivain, métier de peintre, le texte de Diderot va de l’un à l’autre. Il ne lui suffit plus de regarder, de décrire, de penser, de juger, il va expérimenter la peinture par l’écriture dans sa capacité à rendre le visible… Il fait entrer l’écriture dans le tableau, et pas par la petite porte.» - Le Monde. Précieux exemplaire conservé dans sa reliure de l’époque de cette œuvre d’intelligence de Diderot unissant l’art et la littérature.‎

‎Extrait des différens ouvrages publiés sur la vie des peintres. Edition originale de ce « répertoire portatif » dédié aux peintres et à leurs écoles de peinture.‎

‎Précieux exemplaire relié à l’époque en maroquin rouge aux armes d’Emmanuel-Céleste-Augustin de Durfort, duc de Duras, maréchal de France. Paris, Ruault, 1776. 2 tomes en 2 volumes in-8 de : I/ (1) f.bl., 1 frontispice gravé à pleine page, viii pp., 512 pp., (1) f.bl.. Saut dans la pagination de la p. 501 à la p.505 sans manque. Pt. trou de vers dans la marge des pp. 505 à 511; II/ (1) f.bl., (2) ff., 1 frontispice gravé à pleine page, 720 pp., (2) ff. d’approbation, (1) f.bl. Qq. légères rousseurs. Maroquin rouge de l’époque, triple filet doré encadrant les plats avec petits fleurons d’angles, armoiries dorées frappées au centre des plats, dos à nerfs ornés de fleurons dorés, pièces de titre et de tomaison de maroquin vert, filet doré sur les coupes, roulette intérieure dorée, tranches dorées. Qq. très discrets trous de vers sur les dos. Reliure de l’époque. 193 x 122 mm.‎

‎Édition originale de ce « répertoire portatif » dédié aux peintres et à leurs écoles de peinture. Barbier, Dictionnaire des ouvrages anonymes, II, 399; Cioranescu 48979; Cohen, 782-783; Brunet, VI, 1786; Cicognara, 2265. Plus de 1200 peintres sont réunis dans cette importante étude, classés en fonction de leur écoleou de leur origine: romaine, florentine, vénitienne, lombarde, allemande, flamande, hollandaise, génoise, napolitaine, espagnole, française. On peut ainsi consulter la biographie de François Boucher, Charles Le Brun, des frères Van-Eyck, de Leonard de Vinci, etc. L’auteur souhaite, avec cet ouvrage, «faire connaître les Artistes distingués de la Peinture, indiquer les genres qu’ils ont adoptés, & rendre compte de l’opinion publique sur le rang que leur assigne l’estime universelle» et ce de la manière la plus concise et utile possible. «Papillon de la Ferté, intendant des Menus-plaisirs du roi, acheta cette charge en 1777, et comme tel eut d’abord l’administration de l’école royale de chant fondée par le baron de Breteuil, puis administra l’Opéra pour le compte du roi, quand le bureau de la ville de Paris eut cessé d’avoir l’entreprise de ce spectacle.» (F-J. Fétis, Biographie universelle des musiciens, IV, 97). L’auteur, qui avait des fonctions importantes à la cour, domina la vie administrative et artistique avant d’être guillotiné en 1794. Chacun des volumes est orné d’un très beau frontispice gravé signé Moreau le Jeune, dessinateur des Menus-Plaisirs du roi. Le premier s’intitule «Le Génie de la Peinture, éclairé par la Vérité, écrit l’Histoire de ceux qui se sont distingués dans cet Art» et le second «L’Immortalité des couronnes aux Génies qui ont animé les grands Peintres, dont les bustes sont placés dans son temple». Précieux exemplaire relié en maroquin rouge de l’époque aux armes d’Emmanuel-Céleste-Augustin de Durfort, duc de Duras (1741-1800), Maréchal de France. «Emmanuel-Céleste-Augustin de Durfort, duc de Duras, connu sous le nom de duc de Durfort, […] devint brigadier d’infanterie et pair de France; lors de la Révolution, il fut nommé général en chef des gardes national de Guyenne en 1790, mais il dut bien sûr s’enfuir et alla s’engager dans l’armée de Condé.» (Olivier, pl. 1793) Provenance: cachet «E.S.» sur les ff. de titre non identifié.‎

‎Pensées sur l’interprétation de la nature. Édition originale définitive de l’exposé des idées encyclopédistes par Diderot.‎

‎Précieux exemplaire imprimé sur grand papier revêtu d’une élégante reliure de l’époque. S.l., 1754. In-8 de: (2) ff., 73 pp. numérotées de 3 à 73, 30 ff. numérotés de 73 à 101 (3 ff. numérotés 101), pp. numérotées de 102 à 169, (5) pp., pp. numérotées de 171 à 206, (6) ff. Veau de l’époque, filet à froid autour des plats, dos lisse orné de fleurons dorés, pièce de titre de maroquin rouge, filet doré, tranches rouges. Reliure de l’époque. 157 x 85 mm.‎

‎Édition originale définitive, très augmentée et très remaniée par rapport à celle de 1753, introuvable et selon Tchemerzine, « restée non décrite jusqu’à ce jour ». Tchemerzine, II, 936-935. Exposé de la doctrine des Encyclopédistes, ce traité fut publié alors que 4 volumes de l’Encyclopédie avaient déjà paru. La publication de la «Lettre sur les aveugles» en 1749 entraîne l’arrestation de Diderot et son emprisonnement au donjon de Vincennes. Remis en liberté Diderot se consacre à l’élaboration du tome premier de l’Encyclopédie dont le prospectus se répand dans le public en octobre 1750. Au début de l’année 1751 paraît la «Lettre sur les sourds et les muets». Les 2 premiers tomes de l’Encyclopédie sont publiés en juillet 1751 et janvier 1752. Un arrêt du Conseil du Roi ordonne le 7 février 1752 la suppression du Dictionnaire. Cet arrêt est tacitement rapporté grâce à l’intervention de Madame de Pompadour et de quelques ministres. C’est dans ce contexte troublé que Diderot fait paraître, sans y mettre son nom, ce nouvel ouvrage qui expose la doctrine des encyclopédistes, abonde en idées scientifiques, ingénieuses et profondes et permet à l’auteur de préciser son matérialisme. «Les Pensées sur l’interprétation de la nature» étaient, comme les «Pensées philosophiques» divisées en une cinquantaine de paragraphes, où, sous une forme claire et simple, étaient exposés les principes d’une philosophie vraiment positiviste. Répudiant les procédés de la physique rationnelle, Diderot lui opposait la méthode expérimentale et formulait quelques idées singulièrement justes sur l’évolution, l’acoustique, les atomes chimiques. Il terminait par une prière à Dieu qu’il reléguait dans une région très éloignée, incertaine même, et il penchait plutôt vers une explication matérialiste du monde éternel, où la vie ne serait qu’une qualité fortuite de la matière.» Aucune condamnation ne vint troubler la publication de l’ouvrage. «Il ne dut pas franchir la limite de ce cercle étroit de savants et de philosophes, auxquels Diderot s’adressait. Du moins il les enthousiasma. Le fond autant que la forme leur en paraissait admirable: «Il faut le lire et le relire, disait Grimm. Je dirais aux jeunes gens qui se disposent à l’étude de la philosophie naturelle: voilà votre Enchiridion; apprenez-le par cœur avant de faire un pas dans cette science.» (Belin, Le mouvement philosophique de 1748 à 1789, Paris, 1913, p. 74). Bel exemplaire de cette édition originale rare, témoignage de l’effervescence des idées au siècle des lumières, en séduisante condition d’époque.‎

‎La Religieuse. Edition originale.‎

‎Bel exemplaire grand de marges conservé dans sa reliure de l’époque. Paris, Buisson, An cinquième de la République [1796]. In-8 de (2) ff., 411 pp. Relié en basane de l’époque, double filet or autour des plats, dos lisse, pièce de titre de maroquin rouge, tranches mouchetées. Reliure de l’époque. 195 x 121 mm. ‎

‎Édition originale. Tchemerzine, II, 969; Adams, Bibliographie desŒuvres de Diderot, RC1. Rédigé en 1760 et laissé à l’abandon par Diderot, ce célèbre roman fut retrouvé en 1794 et publié alors dans l’enthousiasme de l’anticléricalisme extrême de l’époque. Stigmatisant la vie dans les couvents, les désirs coupables des reclus et recluses se transformant en passions et en vices, La Religieuse fut saisie dès sa parution. Son succès de scandale ne se démentit pas et se prolongea tout au long du XIXe siècle. «Cette satire, pleine de mouvement, des mœurs dans un couvent de femmes au XVIIIe siècle est une chaleureuse apologie de la liberté individuelle […] Cet ouvrage était la contrepartie, disait Diderot, de ‘Jacques le Fataliste’, et il l’estimait de ses meilleurs. Il y mit toute sa conviction». (Dictionnaire des Œuvres, V, 698). A travers trois étapes qui sont celles des trois couvents où on l’a successivement enfermée, Suzanne, chrétienne sincère, découvre un monde clos où les sentiments religieux sont pervertis. L’absence de liberté et de contacts avec l’extérieur favorise le développement de la servilité, de l’hypocrisie, de la jalousie et de la haine. «Cependant, il ne faut pas voir dans ce roman uniquement une charge anticléricale. Le récit de Diderot se double d’une analyse des modifications de la personnalité atteignant celles qui subissent ainsi, selon lui, une véritable aliénation. Les manifestations de sadisme, d’hystérie sont le résultat, d’après Diderot, des conditions d’une vie monacale présentée comme antinaturelle: elle brime les désirs, détruit la liberté, crée des hiérarchies contre nature. Pour Diderot, le fait de contraindre des individus à vivre hors de la société fait d’eux des monstres. Le roman est donc en même temps une apologie de la morale naturelle et de la liberté individuelle. Le réalisme de l’analyse est accentué par une écriture qui favorise le langage du corps: les gestes et les cris sont souvent, dans ce roman pathétique à la manière de Richardson, plus éloquents que les mots». Bel exemplaire grand de marges conservé dans sa reliure de l’époque.‎

‎Œuvres inédites de Diderot. Le Neveu de Rameau. Voyage de Hollande Un chef-d’œuvre de Diderot : le « neveu de Rameau »‎

‎Véritable édition originale française du Neveu de Rameau. En Français dans le texte, n° 153. A Paris, chez J. L. J. Brière, 1821.In-8 de (4) pp., (1) f., xxvii pp., 148 pp. (Le Neveu de Rameau), [149]-322 pp. (Voyage de Hollande), [323]- 383 pp. (Correspondance), [384]-388 pp. (Table). Exemplaire relié sans la Table des ouvrages de Diderot. Relié en percaline brune de la fin du XIXème siècle. 216 x 134 mm.‎

‎Véritable édition originale française de l’un des chefs-d’œuvre de Diderot, le « neveu de Rameau », établie d’après le manuscrit remis à l’éditeur par Madame de Vandeul, la fille de Diderot. Tchemerzine ; Vicaire 255 ; Adams, Bibliographie des Œuvres de Diderot, A9. « Ce volume est le n°21 des Œuvres éditées par Brière. Il parut en réalité en 1823 au mois d’août, mais l’éditeur maintint la date de 1821 sur toute l’édition. Condamné à la destruction par le Tribunal de la Seine à la fin 1823. » (Tchemerzine) Bien qu'une édition française du Neveu de Rameau ait été publiée en 1821 chez Delaunay, celle-ci n'était qu'une retraduction en français par de Saur et de Saint-Geniès de la traduction allemande effectuée par Goethe. La présente édition originale, faite à partir du manuscrit français, ne parut en réalité que deux ans plus tard, mais l'éditeur souhaitant l'intégrer en tant que dernier volume (tome 21) des Œuvres de Diderot publiées en 1821 choisit de conserver cette date. Le Voyage de Hollande fut quant à lui d'abord publié chez Belin en 1818-1819 (Brunet II, 700). « Le Neveu de Rameau est, à coup sûr, le grand chef-d’œuvre de Diderot, rédigé pour lui seul dans le secret le plus absolu à partir de 1762 et revu jusque vers 1773, “une œuvre dont la vie amalgame une actualité de vingt ans et, à partir du plus grand disparate, atteint le plus parfait naturel” (Jean Fabre). L’histoire même de ce texte fascinant est un vrai “roman bibliographique” : publié pour la première fois en 1805 dans une traduction allemande par Goethe (elle-même retraduite en français par De Saur et Saint Geniès), le texte est publié en 1821 au t. XXI des Œuvres de Diderot par Brière d’après une copie venant de la fille de Diderot ; en 1891, enfin, Georges Monval découvre dans une boîte de bouquiniste sur les quais le manuscrit autographe qui permet d’établir le texte correct. Conte, dialogue, satire (le manuscrit porte le titre “Satyre 2de”), ‘Le Neveu de Rameau’ est tout cela à la fois, et bien davantage encore. Au Café de la Régence, près du Palais-Royal, Diderot (Moi) rencontre Jean-François Rameau (Lui), personnage authentique, neveu du grand musicien. Entre ce bohème et “M. le philosophe” va s’engager un dialogue plein d’esprit, souvent profond, amer, cocasse ou réaliste, sur les sujets les plus divers. Si Rameau reste très près de son modèle, il ressemble par bien des traits à Diderot lui-même, qui joue à merveille de la dialectique de ses deux personnages sans souci de conclure autrement que par ce “Rira bien qui rira le dernier” lancé par Rameau. Chaque ligne reflète une jubilation de l’écriture ; chaque lecture suscite de nouvelles réflexions et renforce l’admiration. » En Français dans le texte, n° 153.‎

‎PARIS. «VUE DU PAVILLON DE BAGATELLE, du côté de l'entrée, Construit en 64 jours sur les dessins d'Alexandre Belanger, premier Architecte de Mgr Comte d'Artois»: [estampe] par L. Bellanger Pinxit. Dirigé par Née François Denis. Série Ile de France N°82, [Paris], [entre 1781 et 1796]Née François Denis Editeur, ‎

‎Paris Née François Denis [entre 1781 et 1796] Une Gravure originale , technique : Eau-forte, en noir sur papier vergé crème, format de la gravure : 35 cm de haut par 52,5 cm de large, PARIS. «VUE DU PAVILLON DE BAGATELLE, du côté de l'entrée, Construit en 64 jours sur les dessins d'Alexandre Belanger, premier Architecte de Mgr Comte d'Artois»: [estampe] par L. Bellanger Pinxit. Dirigé par Née François Denis. Série Ile de France N°82, [Paris], [entre 1781 et 1796] Née François Denis Editeur, ‎

‎LE PAVILLON DE BAGATELLE, est né dun simple défi lancé par la reine Marie-Antoinette à son beau-frère, le comte dArtois. Une histoire digne dun conte ! ...... Nous sommes en 1777. Le comte dArtois, frère cadet du roi Louis XVI, vient dacheter un domaine en piteux état, situé dans le bois de Boulogne. Curieuse de voir ce quil compte en faire, Marie-Antoinette, espiègle et moqueuse, lui lance un défi audacieux : Faire bâtir un château en moins de trois mois, lair de dire : "Impossible ! Tu ne pourras jamais relever un tel défi, mon cher beau-frère !". Mais le comte dArtois, piqué dans son orgueil et connu pour son goût du faste, relève immédiatement le gant. Défi relevé ! .... Tic, tac Les jours défilent, et les ouvriers saffairent jour et nuit sous la direction de larchitecte François-Joseph Bélanger. On creuse, on sculpte, on élève les murs à une vitesse folle. En seulement 64 jours, un petit chef-duvre voit le jour : la "Folie" de Bagatelle ..... ESTAMPE SUPERBE ........... TRÉS RARE ....... en trés bon état (very good condition). en trés bon état ‎

‎PARIS. «VUE D'UN DES ASPECTS INTERIEURS DU JARDIN DE BAGATELLE, représentant le Pont de la Cascade de l'Hermitage, planté d'après les dessins d'Alexandre Belanger premier Architecte de Mgr Comte d'Artois»: [estampe] par L. MOREAU Pinxit. Dirigé par Née François Denis. Série Ile de France N°85, [Paris], [entre 1781 et 1796] Née François Denis Editeur, ‎

‎Paris Née François Denis [entre 1781 et 1796] Une Gravure originale , technique : Eau-forte, en noir sur papier vergé crème, format de la gravure : 35 cm de haut par 52,5 cm de large, PARIS. «VUE D'UN DES ASPECTS INTERIEURS DU JARDIN DE BAGATELLE, représentant le Pont de la Cascade de l'Hermitage, planté d'après les dessins d'Alexandre Belanger premier Architecte de Mgr Comte d'Artois»: [estampe] par L. MOREAU Pinxit. Dirigé par Née François Denis. Série Ile de France N°85, [Paris], [entre 1781 et 1796] Née François Denis Editeur, ‎

‎Vue des jardins de Bagatelle, dessinés pour le comte d'Artois, futur Charles X. Quelques promeneurs flânent sur les pelouses et dans les allées bordées d'arbres. LE PAVILLON DE BAGATELLE, est né dun simple défi lancé par la reine Marie-Antoinette à son beau-frère, le comte dArtois. Une histoire digne dun conte ! ...... Nous sommes en 1777. Le comte dArtois, frère cadet du roi Louis XVI, vient dacheter un domaine en piteux état, situé dans le bois de Boulogne. Curieuse de voir ce quil compte en faire, Marie-Antoinette, espiègle et moqueuse, lui lance un défi audacieux : Faire bâtir un château en moins de trois mois, lair de dire : "Impossible ! Tu ne pourras jamais relever un tel défi, mon cher beau-frère !". Mais le comte dArtois, piqué dans son orgueil et connu pour son goût du faste, relève immédiatement le gant. Défi relevé ! .... Tic, tac Les jours défilent, et les ouvriers saffairent jour et nuit sous la direction de larchitecte François-Joseph Bélanger. On creuse, on sculpte, on élève les murs à une vitesse folle. En seulement 64 jours, un petit chef-duvre voit le jour : la "Folie" de Bagatelle ..... ESTAMPE SUPERBE ........... TRÉS RARE ....... en trés bon état (very good condition). en trés bon état ‎

‎PARIS. «VUE DE LA GRANDE COLONNADE DU LOUVRE": [estampe] par MEUNIER Pinxit. - gravé par Née François Denis. Département de Paris N°82, [entre 1781 et 1796] [Paris], Née François Denis Editeur, ‎

‎Paris Née François Denis 1784 Une Gravure originale , technique : Eau-forte, en noir sur papier vergé crème, format de la gravure : 35 cm de haut par 52,5 cm de large, PARIS. «VUE DE LA GRANDE COLONNADE DU LOUVRE": [estampe] par MEUNIER Pinxit. - gravé par Née François Denis. Département de Paris N°82, [entre 1781 et 1796] [Paris], Née François Denis Editeur, ‎

‎ ESTAMPE SUPERBE ........... TRÉS RARE ....... en trés bon état (very good condition). en trés bon état ‎

‎MAURICE DENIS AU VESINET‎

‎Saint-Germain en Laye Bibliothèque de " l'Occident " 1903 In-4 Broché, couverture illustrée Edition originale ‎

‎Plaquette relative à la décoration par Maurice Denis des chapelles de l'église Sainte Marguerite au Vésinet. Préface d'Adrien Mithouard, et texte d'Auguste Desfossés. Frontispice et hors-texte gravé sur bois par Tony et Jacques Beltand d'après les fresques de Maurice Denis, qui a également dessiné les vignettes et encadrements de l'ouvrage. Tirage à 200 exemplaires numérotés, celui-ci un des 190 sur Hollande teinté. Maurice Denis avait déjà décoré au Vésinet la chapelle du collège de Sainte-Croix en 1899, avant d'orner l'année suivante les deux chapelles de l'église paroissiale Sainte Marguerite. Très croyant, l'artiste exécutera par la suite les décorations de Saint-Paul de Genève en 1916 et de Saint-Louis de Vincennes en1923. Bon exemplaire 0‎

‎SAGESSE. Illustrations de Maurice Denis (A. Vollard 1911). Rarissime exemplaire avec suite couleurs complète.‎

‎Paris, Ambroise Vollard 1911. Un volume in-4 (28,4 x 22,7 cm), en feuilles, sous couverture imprimée rempliée, chemise cartonnée, chemise muette pour la suite. Édition ornée de 72 GRAVURES SUR BOIS EN NOIR ET EN COULEURS, dont de nombreux ornements. Exemplaire de collaborateur non numéroté sur Hollande, enrichi d'une rarissime SUITE COMPLÈTE DES BOIS EN COULEURS sans la lettre. Note bibliographique : C’est en 1889, du vivant du poète, que Maurice Denis entreprit d’illustrer ces poèmes. Encore tout jeune, il eut l’occasion de montrer ses dessins à Verlaine qui ne se résolut pas à les publier. Maurice Denis les reprit en 1910, les coloria et les confia à Jacques Beltrand qui les grava sur bois. L’ouvrage sera enfin imprimé le 30 août de cette même année. Le titre porte la date de 1911. - Tirage limité à 250 ex., celui-ci un des 210 sur papier de Hollande enrichi de la suite complète en couleurs réservée aux seuls quarante exemplaires sur Japon.‎

‎L'ouvrage ainsi que la suite sont en excellent état de conservation. (Bibliographie : J. Guignard, Les Livres illustrés de Maurice Denis, Le Portique, n° 4, 1946, pp. 49-71. - Carteret, Illustrés, IV, 395. - Bouillon, Maurice Denis, p. 21-23. - Monod, Illustrés, 11143).‎

‎L'Association - Comix 2000. ‎

‎ L'Association, 1999. Fort, très fort volume grand in-8, cartonnage titré. Légère tache au premier plat, pour le reste en belle condition. Epuisé depuis belle lurette. ‎

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‎Comix 2000 est un album de bandes dessinées muettes de 2000 pages, dessiné par 324 auteurs de 29 pays différents à l’occasion du passage à l’an 2000. 10 ans • 10 francs : à l'occasion de son 10e anniversaire, la Bergerie vous propose pour une période limitée une sélection d'ouvrages à 10 francs suisses. Plus d'informations sur la page d'accueil de notre site. ‎

‎Lettre autographe signée adressée au comte Harry Kessler. ‎

‎ 1904 1 page un quart in-12, Naples, 17 mars 1904 (minime déchirure à la pliure du feuillet). A propos de la vente de panneaux de sa célèbre série de la chambre à coucher. "Je reçois avec joie l'heureuse nouvelle par vous et par Théo [van Rysselberghe]. Je suis enchanté que vous en deveniez possesseur, ainsi que des panneaux de la chambre à coucher. Rien ne peut m'être plus agréable que la persévérante sympathie que vous témoignez à mon effort d'art." Il propose un transfert bancaire au Crédit Lyonnais et annonce son retour prochain vers la fin du mois, précisant : "Naples ne m'emballe pas"... À la suite de la commande par Siegfried Bing, pour l'ouverture de sa galerie de l’Art Nouveau, d’un décor pour une chambre de jeune fille sur le thème des Lieder de Schumann, L’Amour et la vie d’une femme (1895), Denis conçoit une frise analogue pour sa propre chambre à coucher, série de panneaux décoratifs commencée en 1896 et qu’il complétera au gré de ses déménagements. On joint le faire-part de naissance de Madeleine, fille de Maurice Denis, lithographie originale du peintre dans les teintes pastels représentant Marthe et leurs trois filles penchées sur le berceau du bébé (1 page obl, format carte postale, mai 1906, petits manques de papier aux coins droits, voir Catalogue raisonné de l'oeuvre gravé et lithographié de Maurice Denis / Pierre Cailler, 1968, n° 129). Rappelons que Madeleine Denis, épouse de Jean Follain, deviendra peintre sous le nom de Madeleine Dinès (1906-1996).‎

‎Le Trésor de Saint-Denis [Vol. II & III]‎

‎Paris, A. et J. Picard 1977 Vol. II & III. In-4 28 x 22,5 cm. Brochés, XVI-597- XI-169 pp.-[2]-114 planches, notes en bas de page, index, bibliographie, table des notices et des planches. Exemplaires en bon état, pages non coupées.‎

‎2, Documents divers / [textes et documents réunis par] Blaise de Montesquiou-Fezensac, Danielle Gaborit-Chopin - 3, Planches et notices / [textes et documents réunis par] Blaise de Montesquiou-Fezensac, Danielle Gaborit-Chopin. Bon état d’occasion ‎

‎L'imitation de Jésus-Christ. Traduction anonyme du XVIIe siècle honorée d'un bref de Notre Saint-Père le pape Pie IX. Bois dessinés par Maurice Denis.‎

‎Paris Ambroise Vollard 1903 1 vol. relié in-4, demi-maroquin à gros grain tabac à coins, dos à nerfs, plats de papier marbré marron, tête dorée, non rogné (Flammarion), XIII + 456 pp. Premier tirage de cet important livre illustré d'inspiration mystique, le quatrième publié par Ambroise Vollard, comprenant 216 bois dessinés par Maurice Denis et gravés sous sa direction et celle de Tony Beltrand. Tirage limité à 400 exemplaires, celui-ci un des 280 numérotés sur vélin à la forme. Relié in fine, le bulletin de souscription (4 f.). Reliure de l'époque frottée avec petits manques aux coiffes et mors fatigués, sans les couvertures. Intérieur frais.‎

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‎La Comédie animale. Ombres des Dieux. Gravures originales d'Odette Denis.‎

‎(Paris) Aux dépens d'Amateurs 1955 In folio (39 x 30 cm.) 3 ff. 156 pp. 4 ff. en feuilles, sous chemise et étui. édition illustrée de vingt-trois gravures d'Odette Denis et tirée à 165 exemplaires, celui-ci est un des 90 sur vélin du Marais.‎

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‎Odette Denis, petite-fille de Maurice Denis, élève de Lobel-Riche, est une graveuse animalière. L'art d'Odette Denis n'a rien à envier à celui de Georges Guyot, Paul Jouve ou Maurice de Becque. Très bel exemplaire. Libraire membre du S.L.A.M. (Syndicat national de la Librairie Ancienne et Moderne) et de la L.I.L.A. (Ligue Internationale de la Librairie Ancienne). N'hésitez pas à prendre contact par mail pour des photographies et des détails supplémentaires, pour des recherches ou des estimations de livres anciens et rares.‎

‎Inventaire signé du prieuré Saint-Denis de Saint-Calais - Boussinière & Drouelle 1782‎

‎Manuscrit signé de 12 pages, Inventaire du prieuré Saint-Denis de Saint-Calais : Pierre Prudhomme de La Boussinière & Pierre Nicolas Denis Drouelle, 1782. Manuscrit administratif de la fin de l’Ancien Régime, rédigé en français à l’encre brune sur six double-feuillets de papier vergé cousus, formant douze pages manuscrites. Le document est daté du 19 mars 1782. Il s’agit d’un inventaire détaillé des biens mobiliers et effets dépendant du prieuré Saint-Denis de Saint-Calais (Sarthe), dressé par des commissaires en présence d’un notaire, conformément aux usages de l’époque. Le texte procède à une description méthodique, pièce par pièce, des biens inventoriés. L’inventaire comprend notamment : – Mobilier et effets domestiques : lits, armoires, tables, chaises, coffres, ustensiles de cuisine, linge et textiles, avec mention de tissus identifiés comme indiennes et bergame. – Objets religieux et liturgiques : inventaire de l’argenterie et des objets affectés à l’église et à la sacristie (calices, ostensoir, ornements sacerdotaux, linge d’autel). – Archives et titres : mention de plusieurs liasses de documents anciens, comprenant titres, papiers et actes, dont certains sont explicitement indiqués comme antérieurs, remontant jusqu’aux XVIᵉ–XVIIIᵉ siècles. Le document est approuvé et signé en fin d’inventaire, notamment par Pierre Nicolas Denis Drouelle, curé doyen de Saint-Calais, et par Pierre Prudhomme de la Boussinière, religieux bénédictin rattaché à l’abbaye de Vendôme. Dimensions : 19,6 x 31,3 cm. État : Bel état général, quelques rousseurs, et tâches anciennes n'altérant pas la lisibilité. Nombre de pages : 4 pages.‎

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‎Charles Denis Bourbaki - Lettre autographe signée - "Mon fort d'armes" - 1880‎

‎Charles Denis Bourbaki - Lettre autographe signée - 1880 Général français Lettre autographe signée du Général Charles Denis Bourbaki, datée du 21 août 1880 à Villerville, rédigée à l'encre brune sur un double feuillet de papier vergé. Dimensions : 13,4 x 20,8 cm Nombre de pages : 1 page Charles Denis Bourbaki Charles Denis Sauter Bourbaki, né le 22 avril 1816 à Pau et mort le 22 septembre 1897 à Bayonne, est un général français. Saint-Cyrien, il se distingue dans l'armée d'Afrique lors de la conquête de l'Algérie, au commandement de bataillons de zouaves et de tirailleurs algériens, puis au cours de la guerre de Crimée. Gustave d'Eichthal Le baron Gustave d'Eichthal, né à Nancy le 22 mars 1804 et mort à Paris le 9 avril 1886, est un écrivain, helléniste, ethnologue et théoricien politique français.‎

‎L'imitation de Jésus-Christ. Traduction anonyme du XVIIe siècle honorée d'un bref de Notre Saint-Père le pape Pie IX. ‎

‎Paris Ambroise Vollard 1903 1 vol. relié gr. in-4, plein maroquin tabac janséniste à gros grain, dos à nerfs, bordure intérieure de même maroquin tabac, doublures de maroquin beige ornées d'un décor géométrique composé d'un quadruple filet doré formant deux polygones qui s'entrecroisent, gardes de soie moirée beige, doubles gardes, tête dorée, non rogné, couvertures et dos conservés, étui bordé (Marot-Rodde), XIII + 456 pp. Premier tirage de cet important livre illustré d'inspiration mystique, le quatrième publié par Ambroise Vollard, comprenant 216 bois dessinés par Maurice Denis et gravés sous sa direction et celle de Tony Beltrand."Ce livre, constitué de préceptes où chaque existence peut trouver une application à ses mouvements les plus subtils et une règle constante, le peintre en interprète l'abstraite direction avec une imagination plastique tout imprégnée de l'iconographie chrétienne, mais aussi de ces nuances dont l'année liturgique enveloppe, pour un croyant, le monde des apparences et la suite des jours. Commémorations, fêtes, obligations, pratiques, sont évoquées dans un rapport familier, pour ainsi dire quotidien, avec Jésus. Des jeunes filles aux cheveux longs, des moniales, un premier communiant, des fiancés, des gamins dans la rue, une procession qui traverse la ville, le convoi d'un mort le long de la mer, autant de figures de cette association de tous les instants au divin, qui est bien dans l'esprit de L'Imitation. Le nabi transpose le langage des vices, des vertus, les oscillations de la conscience, en une écriture symbolique dont les étirements, les simplifications, les partis décoratifs et les valeurs de tonalité s'accordent aux états d'âme. Parfois une inspiration un peu folle, qui n'est pas pour déplaire, traverse cette sagesse. Si la grimace des démons nous y paraît d'une méchanceté forcée, certaines hardiesses de dessin, des raccourcis naïfs, des amorces d'envols, des prostrations stylisées attestent le passage d'une idée à sa traduction formelle. Enfin quelques délicieux paysages, surtout dans les culs-de-lampe, constituent - comme pour Le Voyage d'Urien - la géographie d'une exploration intérieure." (François Chapon, Le Peintre et le Livre, p. 68-72).Tirage limité à 400 exemplaires, celui-ci un des 115 numérotés sur Chine, deuxième papier après 5 Japon.Exemplaire en parfaite condition dans sa reliure janséniste de Marot-Rodde. ‎

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‎L'Hexaméron. Il y a prose et prose.‎

‎Paris Editions du Seuil, coll. "Fiction & Cie" 1990 1 vol. broché in-8, broché, couverture illustrée, 119 pp. Edition originale de ce récit de six journées de création littéraire, par Michel Chaillou, Michel Deguy, Forence Delay, Natacha Michel, Denis Roche et Jacques Roubaud. Bon exemplaire enrichi d'un envoi de Denis Roche contresigné par les cinq autres auteurs ! En excellent état avec la plaquette de présentation conservée (8 pages in-8, agrafée).‎

‎Potiers de grès. Sceaux et signatures de 1941 à 1985. ‎

‎ Editions Complément d'Objet, Martot, 2010. - Format : 21 x 21 cm - 108 pages. - Entièrement illustré en couleurs : photos de pièces, signatures, documents (catalogues ou affiches d'expositions). Broché, couverture illustrée en couleurs. - Etat : Très bon état. ‎

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‎OUVRAGE EPUISE + joint en BONUS le catalogue : "Potiers et Céramistes de Haute Normandie 1945-1998. Sceaux et signatures" (1999) Ce livre est un recueil de signatures. Conçu comme un outil pour les amateurs, les collectionneurs ou les marchands, il privilégie les marques et recense des acteurs notables du monde du grès. A travers une partie de sa collection, Denis Goudenhooft a sélectionné environ 130 potiers dont il présente plus de 150 pièces et reproduit plus de 150 signatures par la photographie. L’ordre d’entrée des signatures suit (presque) chronologiquement l’arrivée des potiers dans le monde du grès, qui sont ainsi situés historiquement et géographiquement, un index alphabétique complétant l’ouvrage. L’auteur : Denis Goudenhooft – céramiste, enseignant, galeriste, collectionneur, spécialiste du verre et de la céramique contemporains, expert stagiaire à la CNES – est aussi l'auteur de " Verre contemporain Objets de collection. Le Studio Glass movement en France de 1979 à 1991 " (éd. Complément d'Objet, 2009). Pour chaque potier : photo(s) de pièce(s) + photo(s) correspondante(s) de(s) signature(s). Textes : Présence du grès : les influences - Les potiers : potiers des champs, potiers des villes ? - La Borne : l'exception ? - Le grès : influences pratiques et apports technologiques. Index alphabétique. Les potiers, céramistes, ateliers :Les Argonautes ; Jacques Asserin ; Eric Astoul ; Sue Atkins ; Paul Badié ; Pierre Baey ; John Bailey ; Joël Baudouin ; Michel Beck ; Armand Bedu ; Poterie de Bérengeville ; Poterie de Blanot ; Boisbelle ; Rémi Bonhert ; Christophe Bonjean ; Serge Bottagisio et Agnès Decoux ; Roland Bottani et Katrin Dechaud ; Jacqueline Bouvet ; François Cadet ; Roger Capron ; Yoland Cazenove ; Claude Champy ; Roger Collet ; Bernard Courcoul ; Jean-Claude Courjault ; Serge Cousseran ; Jacky Coville ; Maurice Crignon ; René-Louis Dauchy ; Robert Deblander ; Monique Degluaire ; Barbara Delfosse ; Michel Delmotte ; Pierre Devie ; Richard Dewar ; Pierre Digan ; Jean-Michel Doix ; Philippe Dubuc ; Marcel Dupont ; Xavier Duroselle ; Pierre Dutertre ; Xavier Duver ; Benoist Favre ; Fred Ferry ; Jean-François Fouilhoux ; Annie Fourmanoir ; Claude Gaget ; Louise et Michel Gardelle ; Dominique Garet ; Alain Gaudebert ; Alain Girel ; Jean Girel ; Les Grès du Loir ; Philippe Godderidge ; Denis Goudenhooft ; Jeanne Grandpierre ; Marie-Laure Guerrier ; François Guillaume ; Jean et Claude Guillaume ; André Gutman ; Danièle et Bruno H'rdy ; Charles Hair ; Atelier des Hautes Ribes ; Robert Héraud ; Andrée et Michel Hirlet ; Vassil Ivanoff ; Roger Jacques ; Jean Jacquinot ; Elisabeth Joulia ; Steen Kepp ; Anne Kjaergaard ; Alexandre Kostanda ; Jacques Lacheny ; Bernard Lancelle ; Michel Lanos ; Jacques Laroussinie ; Dominique Legros ; Jean Lerat ; Jacqueline Lerat ; Jean Linard ; Eugène Lion ; Annick et Michel Lodereau ; Monique Macherel ; Alain Magne ; Catherine Mathieu ; Jean Maubrou ; Annie Maume ; Philippe Ménard ; Pierre Mestre ; Guillaume Met de Penninghen ; Jean-Pierre Michel ; Jacques Migeon ; Yves Mohy ; Daniel de Montmollin ; Pierre-Yves Morvan ; Françoise Mussel ; Jean-Luc Noël ; Joël Nugier ; Jacqueline et Tim Orr ; Jean-Claude Ourdouillie ; Nadia Pasquer ; Christine Pedley ; André Pelt ; Brigitte Pénicaud ; Pierre Picaglio ; Norbert Pierlot ; Vincent Potier ; Gérald Pott ; Gérard Quinchez ; Ratilly ; Hervé Rousseau ; André Rozay ; Agathe Ruffe ; Georges Sybesma ; Janet Stedman ; Jean Bertrand Tessier ; Bernard Thimonnier ; Gustave Tiffoche ; Pyot et Albert Thiry ; Marc Uzan ; Alain Valtat ; Jean-Paul Van Lith ; Claude Varlan ; Vigreyos ; Jean-Pierre Viot ; Frédéric Watteel. Très bon état. - - Frais de port : -France métropolitaine Colissimo 9,29 € -Union Européenne Colissimo 19,39 € ‎

‎N Paris. 1798-1890. Voyageur et historien franais, spcialiste de l histoire du Brsil. Conservateur puis administrateur de la Bibliothque Sainte-Genevive. Correspondance change avec douard-Benjamin FRERE (1797-1874), libraire, archiviste, historien et bibliographe franais. L ensemble se compose de 10 L.A.S. Ferdinand Denis , accompagnes des brouillons autographes de rponse d douard-Benjamin Frre, et de 3 L.A.S. de Ferdinand Denis et 3 brouillons de rponses d douard-Benjamin Frre, sans lien entre elles. Dates extrmes : du 22 mai 1863 au 26 juin 1869. Au total (lettres et rponses) 50 pp. in-8, certaines sur papier au nom de la Bibliothque Sainte Genevive.‎

‎ Trs intressant change bibliophilique entre deux rudits, en particulier sur des auteurs douvrages se rapportant au Brsil, domaine dlection de Ferdinand Denis. Certaines lettres font rfrence aux recommandations dont Ferdinand Denis a pu faire bnficier le fils ddouard Frre.‎

‎L'Anastase de Lengres tirée du tombeau de son antiquité.‎

‎Langres, Jean Boudrot, 1649. In-4 (19,7 x 14,7) de 1 feuillet gravé (armes de Sébastien Zamet, évêque de Langres), (16) pp. 8-561-(1) pp. (16) pp. (table, index), 1 feuillet non chiffré (deux errata), nombreuses erreurs de pagination (saut de chiffrage de 549 à 559), veau porphyre, triple filet doré sur les plats, dos orné à nerfs, pièce de titre en maroquin rouge (reliure du XVIIIe siècle). ‎

‎Édition originale rare et précieuse établie par l’imprimeur langrois Jean Boudrot sur le manuscrit de Denis Gaultherot (1570-1657).Natif de Bourbonne-les-Bains (Haute-Marne), Jean Boudrot, avocat à Langres depuis 1638 au moins, est qualifié d'imprimeur en 1647, date à laquelle Jeanne Deschanet, veuve de l'imprimeur de Langres Jean Chauvetet, paraît lui avoir cédé son établissement ; attesté en activité de 1648 à 1660. Décédé avant le 29 mars 1662. Sa veuve Marguerite Gaultherot lui succède jusqu'en 1668 au moins.Feuillets liminaires : dédicace à Sébastien Zamet avec le blasonnement de ses armoiries, pièces en vers ; histoire de Langres divisée en deux parties dont "Lengres païenne" et "Lengres chrétienne" avec la liste des évêques-ducs de la cité.« Parmi les livres ayant appartenu à Denis Diderot, on n’a pratiquement pas découvert, jusqu’à présent, d’éditions se rapportant à la période de sa vie à Langres, sa ville natale. Comme on le sait, l’impératrice Catherine II a acheté la bibliothèque de Diderot de son vivant, mais celle-ci n’a été transférée à l’Ermitage qu’en 1785. Parmi les livres transférés au milieu du XIXe siècle de l’Ermitage à la Bibliothèque Impériale publique, on a retrouvé trois éditions directement liées aux relations de Diderot avec Langres. (…) Le deuxième livre se rapporte directement aux relations familiales de Diderot et à l’histoire de Langres. C’est une étude des antiquités de la ville et de ses environs, qui est issue de la plume de Denis Gaultherot, un historien local. Cet ouvrage reproduit de nombreuses inscriptions romaines qui ont résisté à l’épreuve du temps dans les environs de Langres. Il n’est pas impossible que Diderot ait utilisé dans son Voyage à Langres, les informations recueillies par son compatriote. La « Délibération de la Chambre de Ville » mentionne que Gaultherot a mis au moins sept ans pour rédiger cet ouvrage fondamental d’histoire locale » (Korolev).Bel exemplaire complet, comportant quelques annotations marginales du XVIIIe siècle.Denis, Recherches bibliographiques sur l'ancienne province de Champagne, 372 ; Techener, Bibliothèque champenoise, 332 ; L’Imprimerie et la Librairie dans la Haute-Marne et dans l’ancien diocèse de Langres, in Bulletin de la Société historique et archéologique de Langres, 1886, tome II p. 175 ; Sergeï V. Korolev, « Des livres de compatriotes de Diderot parmi ceux de sa bibliothèque (à la Bibliothèque nationale de Russie) », Recherches sur Diderot et sur l'Encyclopédie, 42 | 2007, 143-147. ‎