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‎[ Recueil de 59 gravures italiennes début XIXe dont séries : La Caccia. Costume di Roma - L'Asino d'Oro di Apulejo - Il Maggio Romanesco ovvero Il Palio Conquistato par Pinelli ] 1 : Costumi e Scene di Roma, Presso L. M. Garroni in via due Marcelli n° 103, Sr Morelli inv. e dis., Sr Marroni inc. - 2 : Tav. I CL II : La Boffana nella notte del 5 Gennaro Vigilia dell'Epifania. La Bofana pendant la nuit du 5 janvier veille de l'Epiphanie Marroni dis. inv. et inc. - 3 : Tav. I CL I : La Benedizione del Bambino in S. Maria in Aracoeli il di 6 di Gennaro - La Bénédiction de l'Enfant Divin dans l'Eglise de S. Marie in Aracoeli le jour 6 de janvier - 4 : Benedizione de Cavalli il giorno di S. Antonio a Sa Ma Maggiore - 5 : I Moccoletti, ultima sera di Carnevale - 6 : Carnevale di Roma : I Moccoletti, per A. Bertini, V.M. Incise - 7 : Carnevale di Roma : Corsa de' Barberi, per A. Bertini, V.M. Incise - 8 : Carnevale di Roma : Mossa de' Barberi, per A. Bertini, V.M. Incise - 9 : Carnevale di Roma : Passeggio di Carrozze, per A. Bertini, V.M. Incise - 10, 11 e 12 : [ Carnevale di Roma : Passeggio di Carrozze ] - 13 e 14 : [ Défilé de cavaliers, 2 états différents ] - 15 e 16 : [ Défilé de chevaux sans cavaliers, 2 états différents ] - 17 e 18 : [ Chevaux sans cavaliers, 2 interprétations différentes de la même scène ] - 19 : La Caccia. Costume di Roma. n°1 : Il Ritardo dei Compagni. Filippo Meli dis. e inv., Luigi Barocci inc. [ réenmargé ] - 20 : La Caccia. Costume di Roma. n° 2 : La Partenza. Filippo Meli dis. e inv., Luigi Barocci inc. - 21 : La Caccia. Costume di Roma. n° 3 : La Messa. Filippo Meli dis. e inv., Luigi Barocci inc. - 22 : La Caccia. Costume di Roma. n° 4 : Il Rinfresco. Filippo Meli dis. e inv., Luigi Barocci inc. - 23 : La Caccia. Costume di Roma. n° 5 : La tesa. Filippo Meli dis. e inv., Luigi Barocci inc. - 24 : La Caccia. Costume di Roma. n° 6 : Il Passaggio del Fosso. Filippo Meli dis. e inv., Luigi Barocci inc. - 25 : La Caccia. Costume di Roma. n° 7 : Una somara è causa dello scompiglio ! , Filippo Meli dis. e inv., Luigi Barocci inc. - 26 : La Caccia. Costume di Roma. n° 9 : Il Lepre d'Oro. Filippo Meli dis. e inv., Luigi Barocci inc. - 27 : La Caccia. Costume di Roma. n° 10 : All'Anetre. Filippo Meli dis. e inv., Luigi Barocci inc. - 28 : La Caccia. Costume di Roma. n° 11 : La Caccia del Signale. Filippo Meli dis. e inv., Luigi Barocci inc. - 29 : La Caccia. Costume di Roma. n° 12 : Vendita della Cacciagione. Filippo Meli dis. e inv., Luigi Barocci inc. - 30 : La Caccia. Costume di Roma. n° 13 : Al Mercato. Si faccia danaro. Filippo Meli dis. e inv., Luigi Barocci inc. - 31 : La Caccia. Costume di Roma. n° 15 : La Merenda. Filippo Meli dis. e inv., Luigi Barocci inc. - 32 : La Caccia. Costume di Roma. n° 16 : Sono Cervi, Daini e Capri. Filippo Meli dis. e inv., Luigi Barocci inc. - 33 : La Caccia. Costume di Roma. n° 17 : Ché bestia è ? Una Volpe. Filippo Meli dis. e inv., Luigi Barocci inc.- 34 : La Caccia. Costume di Roma. n° 18 : Tirati, ma attenti alla Civetta. Filippo Meli dis. e inv., Luigi Barocci inc.- 35 : La Caccia. Costume di Roma. n° 19 : Il Buon Ritorno. Filippo Meli dis. e inv., Luigi Barocci inc. - 36 : La Caccia. Costume di Roma. n° 20 : Si ceni e si vada al riposo. Filippo Meli dis. e inv., Luigi Barocci inc. - 37, 38, 39, 40, 41 : L'Asino d'Oro di Apulejo inventate d inciso all'acquaforte per associazione in numero 100 rami da B. Pinelli Romano, per il costo di un paolo la stampa, in Roma, 1828 - 42 à 50 : Il Maggio Romanesco ovvero Il Palio Conquistato. Poema Epico-Giocoso nel Linguaggio del Volgo di Roma di Gio. Camillo Peresio. Tav. 50 inventate ed incise all'Acqua forte da Bartolomeo Pinelli Romano, Facaccio in lotta vittorioso resta Che del Palio, e de Nuccia in sposo e degno, Titolo e 8 tav. - 51 : [ Carità Romana - Charité romaine. La jeune Romaine Péro donne furtivement son sein à son vieux père, Cimon, condamné à mourir de faim en prison. Gravure rehaussée au lavis ] - 52 : [ Gravure anonyme : ] Per pietà Bettina mia, De respondi a Cassandrino, Che in Ombrello e Ghitarrino, Abbioccato Suona Qua - 53 : [ Lithographie sur papier de chine monté : ] "Gli spiriti aveano a pena intera vita Quando il mio cor proscrisse ogni' altro oggetto" Vittoria Colonna, Chiara Colonna inv. e. dis. 1843, F. Maggi lit. - 54 : [ Gravure au trait : ] "Tu Marcellus eris ?" Eques Joannes Baptiste Wicar inv. pinx. Romae 1820 Biogiolo delineavit Romae 1821 Lasinio Filus sculpt. Herentiae 1821 - 55 : [Gravure de sculpture de Froschel, par Guglielmi ] - 56 : [ Gravure de bas-relief antique : ] I. Gibbn R.A. inv. G. Wenzel inc. - 57 : Bronzo antico di egual grandezza della presente incizione si possiede dal Sig. Luigi Fabri in Roma, Filippo Ferrari disegno, Bartolomeo Pinelli incise, G e A Guattani descrisse - 58 : Altra parte del Tempio do della Sibilla a Tivoli, G. Cottafavi dis., dal vero e incise Roma 1832 - 59 : Veduta del Duomo di Milano. Vue de la Cathédrale de Milan. L'Architetto Carlo Gibio prese dal vero, Dco Landini l'Acquatinta, Milano nel Negozio di Stampesotto il Coperto de Figini n° 4074‎

‎1 vol. in-folio (45,1 x 33,5 cm à la reliure, 44,3 x 32,2 cm en marges) reliure de l'époque demi-basane blonde, dos lisse orné, circa 1821-1845, Contient : [ Recueil de 59 gravures italiennes début XIXe dont séries : La Caccia. Costume di Roma - L'Asino d'Oro di Apulejo - Il Maggio Romanesco ovvero Il Palio Conquistato par Pinelli ] 1 : Costumi e Scene di Roma, Presso L. M. Garroni in via due Marcelli n° 103, Sr Morelli inv. e dis., Sr Marroni inc. - 2 : Tav. I CL II : La Boffana nella notte del 5 Gennaro Vigilia dell'Epifania. La Bofana pendant la nuit du 5 janvier veille de l'Epiphanie Marroni dis. inv. et inc. - 3 : Tav. I CL I : La Benedizione del Bambino in S. Maria in Aracoeli il di 6 di Gennaro - La Bénédiction de l'Enfant Divin dans l'Eglise de S. Marie in Aracoeli le jour 6 de janvier - 4 : Benedizione de Cavalli il giorno di S. Antonio a Sa Ma Maggiore - 5 : I Moccoletti, ultima sera di Carnevale - 6 : Carnevale di Roma : I Moccoletti, per A. Bertini, V.M. Incise - 7 : Carnevale di Roma : Corsa de' Barberi, per A. Bertini, V.M. Incise - 8 : Carnevale di Roma : Mossa de' Barberi, per A. Bertini, V.M. Incise - 9 : Carnevale di Roma : Passeggio di Carrozze, per A. Bertini, V.M. Incise - 10, 11 e 12 : [ Carnevale di Roma : Passeggio di Carrozze ] - 13 e 14 : [ Défilé de cavaliers, 2 états différents ] - 15 e 16 : [ Défilé de chevaux sans cavaliers, 2 états différents ] - 17 e 18 : [ Chevaux sans cavaliers, 2 interprétations différentes de la même scène ] - 19 : La Caccia. Costume di Roma. n° 1 : Il Ritardo dei Compagni. Filippo Meli dis. e inv., Luigi Barocci inc. [ réenmargé ] - 20 : La Caccia. Costume di Roma. n° 2 : La Partenza. Filippo Meli dis. e inv., Luigi Barocci inc. - 21 : La Caccia. Costume di Roma. n° 3 : La Messa. Filippo Meli dis. e inv., Luigi Barocci inc. - 22 : La Caccia. Costume di Roma. n° 4 : Il Rinfresco. Filippo Meli dis. e inv., Luigi Barocci inc. - 23 : La Caccia. Costume di Roma. n° 5 : La tesa. Filippo Meli dis. e inv., Luigi Barocci inc. - 24 : La Caccia. Costume di Roma. n° 6 : Il Passaggio del Fosso. Filippo Meli dis. e inv., Luigi Barocci inc. - 25 : La Caccia. Costume di Roma. n° 7 : Una somara è causa dello scompiglio ! , Filippo Meli dis. e inv., Luigi Barocci inc. - 26 : La Caccia. Costume di Roma. n° 9 : Il Lepre d'Oro. Filippo Meli dis. e inv., Luigi Barocci inc. - 27 : La Caccia. Costume di Roma. n° 10 : All'Anetre. Filippo Meli dis. e inv., Luigi Barocci inc. - 28 : La Caccia. Costume di Roma. n° 11 : La Caccia del Signale. Filippo Meli dis. e inv., Luigi Barocci inc. - 29 : La Caccia. Costume di Roma. n° 12 : Vendita della Cacciagione. Filippo Meli dis. e inv., Luigi Barocci inc. - 30 : La Caccia. Costume di Roma. n° 13 : Al Mercato. Si faccia danaro. Filippo Meli dis. e inv., Luigi Barocci inc. - 31 : La Caccia. Costume di Roma. n° 15 : La Merenda. Filippo Meli dis. e inv., Luigi Barocci inc. - 32 : La Caccia. Costume di Roma. n° 16 : Sono Cervi, Daini e Capri. Filippo Meli dis. e inv., Luigi Barocci inc. - 33 : La Caccia. Costume di Roma. n° 17 : Ché bestia è ? Una Volpe. Filippo Meli dis. e inv., Luigi Barocci inc.- 34 : La Caccia. Costume di Roma. n° 18 : Tirati, ma attenti alla Civetta. Filippo Meli dis. e inv., Luigi Barocci inc.- 35 : La Caccia. Costume di Roma. n° 19 : Il Buon Ritorno. Filippo Meli dis. e inv., Luigi Barocci inc. - 36 : La Caccia. Costume di Roma. n° 20 : Si ceni e si vada al riposo. Filippo Meli dis. e inv., Luigi Barocci inc. - 37, 38, 39, 40, 41 : L'Asino d'Oro di Apulejo inventate d inciso all'acquaforte per associazione in numero 100 rami da B. Pinelli Romano, per il costo di un paolo la stampa, in Roma, 1828 - 42 à 50 : Il Maggio Romanesco ovvero Il Palio Conquistato. Poema Epico-Giocoso nel Linguaggio del Volgo di Roma di Gio. Camillo Peresio. Tav. 50 inventate ed incise all'Acqua forte da Bartolomeo Pinelli Romano, Facaccio in lotta vittorioso resta Che del Palio, e de Nuccia in sposo e degno, Titolo e 8 tav. - 51 : [ Carità Romana - Charité romaine. La jeune Romaine Péro donne furtivement son sein à son vieux père, Cimon, condamné à mourir de faim en prison. Gravure rehaussée au lavis ] - 52 : [ Gravure anonyme : ] Per pietà Bettina mia, De respondi a Cassandrino, Che in Ombrello e Ghitarrino, Abbioccato Suona Qua - 53 : [ Lithographie sur papier de chine monté : ] "Gli spiriti aveano a pena intera vita Quando il mio cor proscrisse ogni' altro oggetto" Vittoria Colonna, Chiara Colonna inv. e. dis. 1843, F. Maggi lit. - 54 : [ Gravure au trait : ] "Tu Marcellus eris ?" Eques Joannes Baptiste Wicar inv. pinx. Romae 1820 Biogiolo delineavit Romae 1821 Lasinio Filus sculpt. Herentiae 1821 - 55 : [Gravure de sculpture de Froschel, par Guglielmi ] - 56 : [ Gravure de bas-relief antique : ] I. Gibbn R.A. inv. G. Wenzel inc. - 57 : Bronzo antico di egual grandezza della presente incizione si possiede dal Sig. Luigi Fabri in Roma, Filippo Ferrari disegno, Bartolomeo Pinelli incise, G e A Guattani descrisse - 58 : Altra parte del Tempio do della Sibilla a Tivoli, G. Cottafavi dis., dal vero e incise Roma 1832 - 59 : Veduta del Duomo di Milano. Vue de la Cathédrale de Milan. L'Architetto Carlo Gibio prese dal vero, Dco Landini l'Acquatinta, Milano nel Negozio di Stampesotto il Coperto de Figini n° 4074‎

‎Remarquable recueil de gravures romaines (à l'exception de la dernière gravure du Duomo, à Milan), aux marges superbes. Il contient notamment l'intégralité du "Maggio Romanesco" gravé par Bartolomeo Pinelli (la série ayant été interrompue par la mort de l'artiste en avril 1835 ainsi qu'il est indiqué sur la planche VIII), mais également les 5 planches connues de la série de "L'Asino d'Oro di Apulejo" (l'Ane d'or d'Apulée) ainsi qu'une gravure de bronze antique par Pinelli. Le recueil contient également une belle série de gravures sur le carnaval de Rome (dont plusieurs planches en deux variantes) ainsi qu'une longue série de 18 planches intitulée "La Caccia. Costume di Roma", dessinée par Filippo Meli et gravée par Luigi Barocci (série numérotés de 1 à 20, sans la numéro 8, manquante, ni la numéro 14 qui n'a peut-être jamais paru). Bon et rare ensemble recueillant 59 gravures, la plupart aux marges immenses (deux gravures aux marges plus réduites, rares frott., dos frotté avec petite fente à un mors, bon exemplaire par ailleurs). Remarkable collection of Roman engravings (with the exception of the last engraving of the Duomo, in Milan), with superb margins. It notably contains the entire "Maggio Romanesco" engraved by Bartolomeo Pinelli (the series having been interrupted by the death of the artist in April 1835 as indicated on plate VIII), but also the 5 known plates of the series of "L'Asino d'Oro di Apulejo" (Apuleius' Asinus Aurea) as well as an engraving of an antique bronze, by Pinelli. The collection also contains a beautiful series of engravings on the carnival of Rome (including several plates in two variants) as well as a long series of 18 plates entitled "La Caccia. Costume di Roma", drawn by Filippo Meli and engraved by Luigi Barocci (series numbered from 1 to 20, without number 8, missing, nor number 14 which may never have been published). Good and rare set containing 59 engravings, most of them with huge margins (two engravings with smaller margins, rare rubbing, rubbed spine with small split on one joint, otherwise good copy).‎

‎RECHERCHES historiques et politiques sur les Etats-Unis de l'Amerique Septentrionale, où l'on traite des établissemens des treize Colonies, de leurs rapports & de leurs dissensions avec la Grande-Bretagne, de leurs gouvernemens avant & après la révolution, &c. Par un Citoyen de Virginie. Avec quatre Lettres d'un Bourgeois de New-Heaven sur l'unité de la législation, premiere partie seule,‎

‎ A Colle, et se trouve à Paris, Chez Froullé, 1788.TOME 1 seul, volume in-8 , 2 ff.n.ch., XVI, 383 (1) pp.; reliure epoque, dos lisse orné de filets ,texte frais,manque de cuir a une charniere, ‎

‎Ouvrage écrit par Filippo Mazzei, né en Toscane en 1730. Après des études de chirurgie, celui-ci partit pour Londres où il fit la connaissance de Benjamin Franklin et Thomas Adams, qui le convainquirent d"émigrer en Amérique. C"est ainsi qu"il partit pour la Virginie, avec son épouse et sa fille, et devint là-bas le voisin de Thomas Jefferson. Il organisa dans cette région, avec l"appui des grands propriétaires terriens, une coopérative agricole, et importa des techniques agricoles inconnues en Amérique. Bientôt, sous l"influence de son illustre voisin, il se tourna vers la politique, et publia plusieurs textes révolutionnaires. Ces écrits, dont l"un fut même traduit de l"italien en anglais par Jefferson lui-même, où l"on trouve nombre d"idées nouvelles à l"époque: illuminisme, idéal démocratique, égalité et liberté, contribuèrent grandement au succès de la révolution américaine. Jefferson puisera dans ces idées, notamment pour la Déclaration d"Indépendance. Mazzei publiera, en effet, en 1776 un ouvrage intitulé " The instructions of yhe Freeholders of Albermarle County to their Delegates in Convention", où on lit la phrase suivante: " We think that if we could have but one and the same Constitution for all the united colonies, our union would be infinitely stronger". Les "Lettres d"un bourgeois de New-Heaven" sont dues à la plume de Condorcet.et occupent les pages 267 a 371p.texte frais,manque de cuir a une charniere, ‎

‎VERLAINE POÉSIES. AQUARELLES DE FILIPPO DE PISIS‎

‎ 1945 Milano: Enrico Damiani Editore, 1945. In-4 relié: 19 x 27 cm, 215-[3] pp., 10 pl. lith. Poésies de Verlaine choisies par Enrico Emanuelli et illustrées par Filippo de Pisis de dix aquarelles originales reproduites hors-texte en lithographie couleurs. Edition tirée à 642 exemplaires. Celui-ci, un des 600 exemplaires du tirage courant (no. 408). Reliure en plein chagrin rouge. Dos à cinq nerfs bordés de filets dorés. Pièce de titre et pièce de tomaison de chagrin bleu sombre. Entre-nerfs ornés d'un trèfle doré. Filet doré en encadrement des plats, trèfles dorés aux angles. Doublures et gardes de papier marbré. Couverture illustrée d'origine conservée. Etui assorti bordé de chagrin rouge. Bords de l'étui frottés. Bel exemplaire.‎

‎Choix de Poèmes de Paul Verlaine extraits des recueils: Premiers Vers, Poèmes Saturniens, Fêtes Galantes, La Bonne Chanson, Romances sans paroles, Sagesse, Jadis et naguère, Amour, Parallèlement, Bonheur, Chansons pour Elle, Liturgies intimes, Odes en son honneur, Élégies, Dans les Limbes, et Poèmes Divers. Filippo de Pisis (1896-1956), peintre et poète italien, issu la de la famille des marquis Tibertelli, composa ces aquarelles pour Verlaine alors qu'il vivait à Venise où il séjourna jusqu'en 1949. On dit qu'il y menait une vie dispendieuse et qu'il voulait retrouver l'art de Guardi. Langue‎

‎LA VOGUE Revue mensuelle de litterature, d'art et d'actualité. Nouv. série: N°25,15 janvier 1901‎

‎ Paris, 1900,IN12 broché,dos cassé,pagination 72p., contributions QUINCEY, essai sur l’assassinat, MARINETTI, Filippo Tommaso: un “Mec” Arabe,p.34 a 39,Le Caire 1897,impressions d’Egypte,R.de GOURMONT :Claude MONET,etc‎

‎texte bon,rare ‎

‎LA VOGUE Revue mensuelle de litterature, d'art et d'actualité. Nouv. série: N°26,15 fevrier 1901‎

‎ Paris, 1901,IN12 broché,dos abscent,pagination p.73 a 144, .contributions MARINETTI, Filippo Tommaso:les funeirailles de Verdi, STEVENSON : Ollala, enquete sur la censure,etc‎

‎texte bon,rare ‎

‎LE ROYAUME DE CONGO & (et) les contrées environnantes (1591) : la description de Filippo Pigafetta & Duarte Lopes, présentée, traduite & annotée par Willly Bal.‎

‎ Chandeigne 2002 Chandeigne, Coll. Magellane, 2002, 383 p., broché sous jaquette, bon état.‎

‎ Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎Recherches historiques et politiques sur les États-Unis de l'Amérique Septentrionale où l'on traite des établissemens des treize Colonies, de leurs rapports & de leurs dissentions avec la Grande-Bretagne, de leurs gouvernemens avant & après la Révolution, &c. Par un citoyen de Virginie. Avec quatre lettres d'un bourgeois de New-Heaven sur l'unité de la législation‎

‎À Colle et à Paris, Chez Froullé, 1788 4 tomes en 2 vol. in-8, XVI-383-259 pp. et 292-366 pp., demi-basane fauve mouchetée, dos à nerfs orné de filets et de fleurons dorés, tranches rouges (reliure de l'époque). Dos légt frottés, un mors légt abîmé.‎

‎Première édition.L'auteur, Filippo Mazzéi (1730-1816), émigré italien en Amérique, fut très proche de Thomas Jefferson.Il dresse un tableau très complet de la situation des États-Unis : Formation des États, Institutions, polémique avec Mably et Raynal, Finances et Commerce, Société des Cincinnatus, Esclavage...Les quatre Lettres d'un bourgeois de New Heaven sont de Condorcet.Bon exemplaire.Leclerc, 957. Sabin, 47206.Première édition.L'auteur, Filippo Mazzéi (1730-1816), émigré italien en Amérique, fut très proche de Thomas Jefferson.Il dresse un tableau très complet de la situation des États-Unis : Formation des États, Institutions, polémique avec Mably et Raynal, Finances et Commerce, Société des Cincinnatus, Esclavage...Les quatre Lettres d'un bourgeois de New Heaven sont de Condorcet.Bon exemplaire.Leclerc, 957. Sabin, 47206. - - LIVRE NON DISPONIBLE À PARIS, VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT‎

‎Araki : Viaggio Sentimentale‎

‎, Gli Ori / Museo Pecci di Prato, 2000 Paperback, 240 pages / paginas ; ENG / ITA , 325 x 280 x 22 mm, Large Format, photographs in colour / b/w, full page, in New Condition !. ISBN 9788887700190.‎

‎Prato: Centro per l'arte contemporanea Luigi Pecci, , 2000. Brossura (wrappers). Ottimo (Fine). Volume pubblicato ion occasione della mostra tenuta presso il Centro per l'Arte Contemporanea Luigi Pecci di Prato, 15 aprile - 25 giugno 2000, a cura di Bruno Cor e Filippo Maggia. Testi dei curatori in italiano e inglese. Un'intervista a Nobuyoshi Araki tenuta a Tokyo il 10 dicembre 1999. Completamente illustrato con fotografie in bianco e nero e a colori di Nobuyoshi Araki /////////////////////////////////Prato: Luigi Pecci Center for Contemporary Art, , 2000. Wrappers. Excellent (End). Volume published on the occasion of the exhibition held at the Luigi Pecci Center for Contemporary Art in Prato, 15 April - 25 June 2000, edited by Bruno Cor and Filippo Maggia. Texts by the editors in Italian and English. An interview with Nobuyoshi Araki given in Tokyo on December 10, 1999. Fully illustrated with black and white and color photographs by Nobuyoshi Araki‎

‎Les Cités étrusques‎

‎Elsevier Séquoia, coll. « Encyclopédie Elsevier » 1975 In-4 reliure éditeur 30 cm sur 24. LISEZ BIEN : sur la jaquette de certains de nos exemplaires, il est fait mention des éditions Bordas. Jaquette en état moyen. 314 pages. Assez bon état d’occasion. Poids sans emballage : 1786 grammes.‎

‎ Bon état d’occasion ‎

‎Le Ruwenzori. Voyage d’exploration et premières ascensions des plus hautes cimes de la chaîne neigeuse située entre les grands lacs équatoriaux de l’Afrique Centrale. Relation du Dr Filippo de Filippi illustrée par Vittorio Sella, membre de l’expédition. Traduite par Alfred Poizat.‎

‎Paris, Plon, 1909, gr. in-8vo, 6 ff. (1 ff. blanc, faux-titre, titre, dédicace, explication, introduction) + 356 p., avec 180 illustrations dans le texte, 24 planches, 5 panoramas en phototypie et 5 cartes.( cartes dépliantes et panoramas super dépliants), reliure en d.-chagrin brun, dos à nerfs orné de caissons dorés, fleurons dorés; tête dorée, dos légèrement passé, couverture ill. de la brochure orig. cons., (Le Ruwenzori et les Hautes Cimes de l’Afrique centrale) reliure de l’époque. .‎

‎Première édition française traduite de l’italien par Alfred Poizat. Superbement illustrée par Vittorio Sella. Récit de l’expédition du Duc des Abruzzes en Afrique tropicale, avec la première ascension du Ruwenzori et de plusieurs autres sommets de la région en 1906. Ce bel ouvrage, signé du duc des Abruzzes, a été écrit par le Dr. Filippo Filippi. (Perret). Perret 1656. Image disp.‎

‎Le Ruwenzori. Voyage d’exploration et premières ascensions des plus hautes cimes de la chaîne neigeuse située entre les grands lacs équatoriaux de l’Afrique Centrale. Relation du Dr Filippo de Filippi illustrée par Vittorio Sella, membre de l’expédition. Traduite par Alfred Poizat.‎

‎Paris, Plon, 1909, gr. in-8vo, 6 ff. (1 ff. blanc, faux-titre, titre, dédicace, explication, introduction) + 356 p., avec 180 illustrations dans le texte, 24 planches, 5 panoramas en phototypie et 5 cartes.( cartes dépliantes et panoramas super dépliants), reliure en d.-chagrin brun, dos à nerfs orné de caissons dorés, fleurons dorés; tête dorée, dos légèrement passé, couverture ill. de la brochure orig. cons., reliure de l’époque. OUVRAGE EN BEL ÉTAT.‎

‎Première édition française traduite de l’italien par Alfred Poizat. Superbement illustrée par Vittorio Sella. Récit de l’expédition du Duc des Abruzzes en Afrique tropicale, avec la première ascension du Ruwenzori et de plusieurs autres sommets de la région en 1906. Ce bel ouvrage, signé du duc des Abruzzes, a été écrit par le Dr. Filippo Filippi. (Perret). Perret 1656. ‎

‎Avventure e osservazioni di Filippo Pananti sopra le coste di Barberia. EO Tomes 1 et 2. Complet‎

‎2 volumes in-8, 547 pages (en continu) et 127 pages (notes), demi-basane marbrée, dos lisse orné de filets à froid (reliure moderne) (550g) Firenze, Presso Leonardo Ciardetti, 1817‎

‎Exemplaires non rognés. Edition originale de ce récit de Filippo Pananti fait prisonnier par des corsaires algériens, en 1812 et réduit, pour quelque temps, en esclavage à Alger. On trouve dans ce récit une description , notamment politique, de l'Algérie et du nord de l'Afrique. Texte en italien. Tome 1 enrichi d'une carte dépliante. Coiffes légèrement frottées. Des rousseurs éparses. Très bon état. Réf 16350.‎

‎UNDICI PIU UNO. 11 + 1.‎

‎ Roma, Studio S - Arte contemporanea, 1975. Plaquette in-8, broché, couverture à rabats, 56 pages. Edition limitée à 1000 exemplaires numérotés (n° 312) reproduisant le livre de luxe publié en 1975. Préfaces de Pieyre de Mandiargues (en français) et Sandro Zanotto (en italien). Le recueil contient 11 poésies inédites de Filippo De Pisis + 1 dédiée à Bona, texte en italien et en français dans la traduction de Mandiargues. Illustrations en noir de Filippo De Pisis. In fine, textes (en italien) de Bona illustré par l’auteur, et Edita Broglio.‎

‎Concerto di Flauto Traverso del celebre Sig. Filippo Marchetti ad uso di me Pietro Pugliantini Dilettante l'anno 1800.‎

‎ Manuscrit 1800 en ff. in-8 oblong, 12pp., ‎

‎Partie du soliste.Il ne s'agit pas du contemporain de Verdi, mais d'un homonyme flûtiste de la fin du XVIIIe siècle. ‎

‎La Vogue. Revue mensuelle de littérature, d'art et d'actualité. Nouvelle serie. Tome II. Paris, 1899, N° 7,15 juillet;‎

‎ Paris, 1899. In 16mo broché,couverture imprimée (cm. 18,5); copertina originale stampata; pp. 72, (2). Da p. 25 a p. 39: F. T. Marinetti: L’exposition de Venise ;. Importante articolo scritto da Marinetti all'età di 22 anni‎

‎dos cassé avec manques,dans l’etat,pages jaunies,rare ‎

‎Italienische Goldschmiedekunst. ‎

‎ Munchen: 4to. Hirmer Verlag, 1956. 222pp. Publisher's gilt cloth. Fully illustrated, with over 80 color plates and numerous monochrome plates and illustrations.‎

‎Du Palais de Venise au Lac de Garde‎

‎Perrin Broché D'occasion bon état 02/02/2017 420 pages ‎

‎Relation d'un séjour à Alger, contenant des observations sur l'état actuel de cette régence, les rapports des états barbaresques avec les puissances chrétiennes, et l'importance pour celles-ci de les subjuguer. Traduit de l'anglais [par Henri de la Salle d'après la version de Edward Blaquière].‎

‎Paris Le Normant 1820 in-8 reliure signée Paris, Chez Le Normant, 1820. 21,5 x 13 cm (R), in-8, XII - 626 pp. (la dernière mal chiffré : 606) - 1 planche dépliante hors texte (vue d'Alger prise de la mer), reliure de l'époque de plein veau fauve, dos lisse orné, filets noirs en encadrement sur les plats avec petits fers dans les coins, roulette sur les coupes, tranches marbrées à l'égal des gardes (reliure signée Thouvenin).‎

4 Images

‎Edition originale de la traduction française. Pananti milite dans cet ouvrage pour la colonisation de l'Algérie. Ex-libris de Anne Henri Cabot de Dampmartin ("bibliothèque A. H. Dampmartin") puis ex-libris héraldique de la princesse de Broglie (Jeanne Emeline Cabot de Dampmartin, épouse de François prince de Broglie). Reliure endommagée et à restaurer (premier plat détaché, coiffe et haut du dos manquants, deuxième mors faible), intérieur très frais. Assez bon ‎

‎COMMENTARJ (COMMENTARI) DE' FATTI CIVILI OCCORSI DENTRO LA CITTA' DI FIRENZE DALL'ANNO MCCXV AL MDXXXVII.‎

‎ appresso David Raimondo Mertz, e Gio. Jacopo Majer, Augusta (ma Firenze), 1728. In-4 p. (mm. 329 x 210), mz. pelle coeva con ang., dorso a cordoni con titolo oro, pp. (24),302,(52), frontespizio stampato in rosso e nero; ornato da testatine, capilettera e finalini inc. su legno. Ricostruzione storiografica degli eventi civili, politici e militari di Firenze dal Medio Evo al Rinascimento. "Edizione originale", rara. Lo storico fiorentino Filippo Nerli (1485-1566) fu amico del Machiavelli che conobbe nei convegni degli Orti Oricellari; parente e seguace dei Medici, vide nell'avvento della signoria medicea, pacificatrice di tre secoli di fazioni, la conclusione della storia fiorentina che espose nei suoi celebri "Commentari", pubblicati solo nel 1728. Cos Diz. Treccani,VIII, p. 302.Cfr. Moreni,II,p. 119: E' quest'opera un Supplemento Istorico a quanto manca nel Guicciardini e nel Villani, ma pu anche star da se.. - Gamba, 1535 - Razzolini / Bacchi Della Lega, 245-246 - Brunet, IV, 41: "Ouvrage cit avec loge par Varchi et par Segni" - Lozzi,I,1902.Esempl. ben conservato, con ex-libris.‎

‎MONDO SIMBOLICO O SIA UNIVERSITA' D'IMPRESE SCELTE, SPIEGATE, ED ILLUSTRATE CON SENTENZE, ED ERUDITIONI SACRE, E PROFANE.‎

‎Studiosi diporti dell'Abbate D. Filippo Picinelli Milanese ne i Canonici Regolari Lateranensi Teologo, Lettore di Sacra Scrittura, e Predicatore privilegiato. Che somministrano gli Oratori, Predicatori, Accademici, Poeti & C. infinito numero di concetti. Con indici copiosissimi. ad instanza di Francesco Mognagha, Milano, 1653. In-4 p. (mm 323x212), mz. pergamena coeva (lievi macchie al dorso), pp. (28),572, (176), con antiporta figur. e ritratto dell'A., f.t, disegnati e incisi in rame da Giacomo Cotta. Il volume, ornato da una vignetta al frontespizio, alc. testatine e grandi capilettera figur. a vignetta inc. su legno, ben illustrato da 40 emblemi nel testo, inc. su rame da A. Bianchi. Vi sono contenuti anche i seguenti indici e aggiunte: Ordine o sia disposizione del Mondo Simbolico (suddivisione in corpi naturali e artificiati) - Indice alfabetico dei corpi usati nelle imprese - Elenco degli autori d'imprese che alla formazione del Mondo Simbolico sono concorsi' e 'Autori che concorrono ad illustrar l'imprese nel Mondo Simbolico prodotte' - Additioni al Mondo Simbolico, le quali, ristampandosi il libro, i luoghi lor proprij dovranno inserirsi - Indice de i corpi, e motti usati - Applicationi varie dell'imprese.. - Sacre Scritture che nel Mondo Simbolico sono addotte. "Prima edizione" di questa famosa raccolta d'imprese destinata ai predicatori.Cfr. Choix de Olschki, 354 - Graesse,V,282 - Piantanida, 272 (in nota all'edizione del 1669): importante opera - Praz Studies in the XVII-century Imagery, p. 455.Brutto restauro al solo margine interno del frontespizio; qualche lieve alone marginale, altrimenti esempl. ben conservato.‎

‎Storia della Spedizione scientifica italiana nel Himalaia Caracorum e Turchestan cinese (1913-1914)‎

‎Bologne, Nicola Zanichelli, 1924, in-8, XIII-541 pp. 8 cartes et pl, Cartonnage éditeur écru, pièce de titre au dos, Édition originale de cette relation du voyage effectué en Himalaya et au Turkestan chinois entre 1913 et 1914. Elle est abondamment illustrée de vignettes mais également de planches, parfois dépliantes prise par Cesare Antilli. En fin de volume, un petit portefeuille comporte 8 cartes et reproductions photographiques des régions visitées. Cette expédition était financée par Louis-Amédée de Savoie, duc des Abruzzes, auquel est dédié l'ouvrage. Bien que la région fut déjà connue des explorateurs occidentaux, il manquait un certain de nombres d'informations et de relevés géographiques, géophysiques et géodésiques, mais aussi ethnographiques ou anthropologiques, pour faire une publication érudite sur la question. Filippo De Filippi (1869-1938) part d'Italie en 1913 pour revenir en fin 1914 et parcourt environ 2 000 kilomètres en Asie centrale. Pour l'ensemble de ses travaux lors de cette expédition, Filipi reçoit en 1931, le prix de l'Académie royale d'Italie. Minuscules manques et taches au cartonnage et aux cartes. Couverture rigide‎

‎Bon XIII-541 pp. 8 cartes et pl.‎

‎Akademos, Revue mensuelle d'art libre et de critique Collection complète des douze numéros en tirage de tête‎

‎Albert Messein, Paris 15 janvier 1909-15 décembre 1909, 22x25cm, 12 livraisons reliées en quatre volumes.‎

‎«Akademos restera donc une création éphémère, geste précurseur qui marquera l'histoire du mouvement homosexuel et le début du xxe siècle. » Édition originale complète des 12 livraisons de cette luxueuse et éphémère revue fondée et dirigée par Jacques d'Adelswärd-Fersen, un des rarissimes exemplaires sur japon, seuls grands papiers, comportant quatre états des gravures en couleurs. Reliures en demi-percaline sable, pièces de titre en maroquin brun, plats de papier marbré, dos et couvertures conservés pour chaque numéro, bel exemplaire à toutes marges. Notre exemplaire comporte bien les quatre états en couleurs réservés aux exemplaires de luxe, tirés sur divers papiers, de chacune des 23 héliogravures d'esthétique Arts & Crafts, symboliste, Renaissance, Art Nouveau et antique, d'après Maxwell Armfield, Henri Saulnier Ciolkowski, Léonard Sarluis, Bernardino Luini, Giovanni Antonio Bazzi, Gustave Moreau, Raphaël, Léonard de Vinci, Pollaiolo, le Corrège, Piero de la Francesca, Rubens, Jose de Ribera, Francisco Goya, Mederhausem Rodo, Cardet, et des statues et stèles du musée de Naples et d'Athènes. L'élégante maquette de couverture est signée George Auriol, maître de la typographie Art Nouveau. Contributions de Laurent Tailhade, Émile Verhaeren, Renée Vivien, Colette Willy, Joséphin Peladan, Jean Moréas, Henri Barbusse, Arthur Symons, Jacques d'Adelswärd-Fersen, J. Antoine-Orliac, Paterne Berrichon, Jules Bois, Jean Bouscatel, Tristan Derème, Léon Deubel, André du Fresnois, Maurice Gaucher, René Ghil, Henri Guilbeaux, J.-C. Holl, Tristan Klingsor, Ernest La Jeunesse, Gabriel de Lautrec, Abel Léger, Legrand-Chabrier, Louis Mandin, Filippo Tommaso Marinetti, Francis de Miomandre, John-Antoine Nau, Maurice de Noisay, Julien Ochsé, Edmond Pilon, Ernest Raynaud, André Salmon, Valentine de Saint-Point, Robert Scheffer, Tancrède de Visan... Très bel exemplaire sur japon, d'une extrême rareté, de la première revue homosexuelle française. Ce n'est qu'en 1869 qu'apparaît le terme « homosexuel », dans les échanges épistolaires entre les journalistes et juristes allemands Karl Heinrich Ulrichs et Karl-Maria Kertbeny. Leurs écrits attestent des premières tentatives de décrire l'attraction physique envers le même sexe, non pour condamner l'acte, mais pour faire accepter une autre forme de sexualité aux yeux de la société. En effet, si les relations homosexuelles sont un élément constitutif des sociétés humaines depuis l'origine, elles ont longtemps été abordées sous l'angle unique de la relation charnelle. Stigmatisé, l'acte sexuel inverti est tour à tour codifié, toléré ou sévèrement condamné à travers les époques et les cultures, mais jamais interprété sous l'angle d'une attirance exclusive. Ainsi, la France, premier pays à dépénaliser l'homosexualité, supprime en 1791 le « crime de sodomie » dans le Code pénal, mais il faudra attendre la seconde partie du XIXe siècle pour qu'émerge la conscience d'une véritable identité homosexuelle comme le décrit Michel Foucault dans son Histoire de la sexualité : « L'homosexuel du XIXe siècle est devenu un personnage : un passé, une histoire et une enfance, un caractère, une forme de vie ; une morphologie aussi, avec une anatomie indiscrète et peut-être une physiologie mystérieuse. Rien de ce qu'il est au total n'échappe à sa sexualité. Partout en lui, elle est présente [...] Elle lui est consubstantielle, moins comme un péché d'habitude que comme une nature singulière. Il ne faut pas oublier que la catégorie psychologique, psychiatrique, médicale de l'homosexualité s'est constituée du jour où on l'a caractérisée [...] moins par un type de relations sexuelles que par une certaine qualité de la sensibilité sexuelle, une certaine manière d'intervertir en soi-même le masculin et le féminin. L'homosexualité est apparue comme une des figures de la sexualité lorsqu'elle a été rabattue de la pratique de la sodomie sur une sorte d'androgynie intérieure, un hermaphrodisme de l'âme. Le sodomite était un relaps, l'homosexuel est maintenant une espèce. » LES PRÉCURSEURS C'est dans ce contexte que naissent, sous la plume de Balzac, des personnages assumant pleinement leur autre sexualité, notamment Zambinella, Seraphita et surtout Vautrin, considéré comme le premier homosexuel de la littérature française. Cependant que Baudelaire qui voulait initialement titrer ses Fleurs du Mal : « les Lesbiennes » est condamné pour ses poèmes, Lesbos et Femmes damnées, célébrant les amours féminines. Car en sortant de la marginalité et en obtenant une forme de reconnaissance, les hommes et femmes homosexuels se trouvent confrontés aux regards critiques et aux stigmatisations caricaturales. Quelques écrivains, tels que Georges Eekhoud ou Renée Vivien, proclament littérairement leur homosexualité. D'autres, comme Oscar Wilde, l'assument publiquement, mais ne laissent que discrètement transparaître leur orientation dans leur uvre. Plusieurs continuent à taire leurs véritables appétences, pour s'assurer respectabilité et reconnaissance littéraire. Parmi eux, Proust et Montesquiou deviennent alors la cible de la plume assassine et fière de Jean Lorrain, « en-philanthrope » proclamé : « Mort, Yturri te salue, tante » écrit-il à Montesquiou, par voie de presse, à la mort de son amant, Gabriel Yturri. De pareilles - et véridiques - insinuations sur Lucien Daudet vaudront à Lorrain un célèbre duel avec Marcel Proust. CHASSE AUX SORCIÈRES D'Adelswärd-Fersen, né en 1880, grandit au cur de cette révolution des murs et vit les terribles conflits intérieurs entre désir personnel et morale institutionnelle, entre représentation sociale et liberté intime. Si la France représente un espace de liberté bien supérieur à ses voisines, le jugement de la société reste profondément hétéronormé. Le fameux paragraphe 175 du nouveau Code pénal allemand condamnant en 1871 les « actes sexuels contre nature » dans tout l'Empire ou la condamnation d'Oscar Wilde aux travaux forcés en 1895, soulèvent l'indignation des homosexuels déclarés et l'inquiétude silencieuse des autres. Le monde littéraire n'est pas épargné. En 1900, G. Eekhoud est poursuivi pour Escal-Vigor, premier roman à parler ouvertement et positivement d'amours masculines. En 1902 Friedrich Alfred Krupp se suicide à la suite du scandale de présumées « orgies sexuelles » de Capri. L'année suivante, d'Adelswärd-Fersen, tout juste majeur, est accusé à son tour de pratiquer des « messes noires » avec de jeunes adolescents et la participation de l'aristocratie. De la chasse aux sorcières médiévale aux théories complotistes modernes, l'accusation de rite satanique est un topos des constructions fantasmatiques des sociétés confrontées aux différentes expressions de l'altérité. Fersen avait d'ailleurs offert à ses juges le modèle littéraire de leur accusation. C'est en effet par la publication en 1902, de L'Hymnaire d'Adonis : à la façon de M. le marquis de Sade, qu'il attire l'attention du Parquet. Et s'il n'écope que de six mois de prison, pour des faits qui seraient aujourd'hui bien plus sévèrement jugés, c'est qu'on lui reproche plus l'expression publique et littéraire de sa sexualité que ses malsaines mises en scène érotiques d'adolescents en tenues antiques. Profondément affecté par le déchaînement médiatique et le violent rejet de l'homosexualité dont il témoigne, Fersen publie en 1905 : Messes noires. Lord Lyllian, roman à clefs s'inspirant de son histoire et mettant en scène les sommités homosexuelles de la fin du XIXe siècle : Oscar Wilde, Lord Alfred Douglas, John Gray, Jean Lorrain, Joséphin Peladan, Achille Essebac, Robert de Montesquiou, Friedrich Krupp et Fersen lui-même. L'intention du jeune poète de 25 ans n'est plus seulement artistique, elle est devenue politique. D'Adelswärd-Fersen devient ainsi l'un des précurseurs du combat pour la reconnaissance et l'acceptation de l'homosexualité dans la société moderne. C'est ainsi que naît le projet d'Akademos. S'il s'inspire ostensiblement de la revue allemande d'Adolf Brand, Der Eigene, Fersen est bien plus ambitieux et souhaite entraîner avec sa revue, une mutation des mentalités. Aussi s'intéresse-t-il à des figures plus engagées comme le scientifique allemand Magnus Hirschfeld, qui crée en 1897 avec l'écrivain Franz Joseph von Bülow, le Comité scientifique humanitaire (« Wissenschaftlich humanitäre Komitee », WhK), première organisation de défense des droits des homosexuels. À la fin de l'année 1907, de la Villa Lysis à Capri, Fersen écrit ainsi à Georges Eekhoud : « La permission fort aimable que vous m'avez donnée d'écrire à Hirschfeld sous votre égide sera mise à profit. Je ne connaissais après mes passages en Allemagne que Brand et son Eigene. D'autre part, j'attendais, afin de correspondre avec les chefs allemands du parti, la réalisation d'un projet à moi, que j'ose vous confier : je voudrais, n'ayant d'ailleurs comme titre suffisant que l'orgueil de nos idées et une ardeur indicible à les savoir moins méconnues, fonder à Paris, en février prochain, une revue d'art, de philosophie, de littérature, dans laquelle petit à petit pour ne pas faire d'avance un scandale, on réhabilite l'autre Amour. J'espère, cher monsieur Eekhoud, que vous nous ferez l'honneur, un jour, de votre compagnie et de ce talent, universel aujourd'hui, qui vous range parmi les apôtres du « mouvement ». Dans tous les cas, je vous remercie pour la sympathie si délicatement exprimée, pour les espoirs que nous partageons, pour les bonheurs décrits, que tous les deux, nous avons, en marge des autres, savourés. » DER EIGENE : L'ANTI-MODÈLE Si Der Eigene, publiée dès 1896, est la première revue homosexuelle européenne et le modèle proclamé d'Akademos, elle ne poursuit pas les mêmes buts, et ne se construit pas sur le même modèle artistique et politique. Présentée comme une source de documentation des activités de nudisme et de l'histoire de l'art, la revue de l'activiste Adolf Brand ne prône pas un bouleversement social, mais une réinterprétation historique des relations hommes/femmes. Se proclamant d'un nouvel hellénisme, il s'appuie sur les usages de la pédérastie antique grecque pour réunir une communauté d'esprit viriliste, et tente de démontrer, au fil des contributions, la supériorité esthétique et érotique du corps masculin dans l'histoire de l'art et des murs. « Didier Eribon souligne de quelle manière les thèses masculinistes de Brand relèvent d'une conception universaliste de la sexualité [...], mais aussi d'une vision misogyne peu encline au changement social. L'étude du masculinisme homosexuel renvoie aussi à la construction d'une image de l'homme pensée comme outil de domination sociale envers les minorités de genre, de classe et de race. [...] la domination masculine se traduit [...] par l'exaltation des vertus morales et physiques de l'homme-machine ». Paradoxalement, la première revue homosexuelle épouse les codes de l'idéologie émergente. Dès 1903, « Brand quitte l'organisation du WhK d'Hirschfeld et fonde la Communauté des spéciaux (« Gemeinschaft der Eigenen », GdE). Influencé par le contexte de la Lebensreform, il exalte la virilité adolescente et la maîtrise de soi dans la nature. Il organise des camps collectifs, des marches sportives et des séances de nudisme, en accord avec les pratiques des Wandervogel, ces regroupements d'adolescents qui alimenteront les rangs des jeunesses hitlériennes à la fin des années 1920. » (Damien Delille, Homoérotisme et culture visuelle dans les revues Der Eigene et Akademos) AUTRE AMOUR, AUTRE CULTURE Akademos procède d'une tout autre philosophie. Pour Fersen il est moins question d'exalter la virilité issue de l'Antiquité que d'explorer une vision littéraire de l'homosexualité héritée du symbolisme décadentiste. La ligne éditoriale de la revue est parfaitement exprimée dans une nouvelle lettre à Eekhoud. « Villa Lysis, 4 août 1908 « Cher Monsieur Eekhoud, « En décembre ou en janvier dernier, je crois, nous avons parlé d'un projet de revue que nous voulions fonder des amis et moi avec l'aide de l'éditeur Messein. Il s'agissait - sans donner de prime abord à la publication un parti pris, une étiquette, une allure de combat - d'arriver à mettre en lumière la question de la liberté passionnelle - les différentes théories sensuelles. Il s'agissait en quelques mots de défendre l'Autre Amour, par le souvenir des temps passés, par les espoirs des temps présents. Akademos est maintenant une chose décidée. Revue mensuelle (que nous espérons plus tard faire paraître tous les quinze jours) elle comprendra dans chaque numéro un roman (à suivre), deux ou trois nouvelles, deux poèmes, deux pages de musique, un courrier de Paris, critique des livres, critique des théâtres, une critique d'art [et] une lettre de l'étranger. De temps à autre un article de philosophie, de médecine, de jurisprudence. Akademos enfin, contiendra outre la couverture, deux hors texte, reproduction d'une uvre antique ou moderne (sculpture, architecture, peinture ou paysage). » Akademos s'affirme dès l'origine comme une revue humaniste et un espace de tolérance, à travers lequel la figure de l'homosexuel(le), sa sensibilité spécifique, son art de vivre et l'expression artistique de sa différence puisse s'inscrire dans une quête de modernité esthétique et littéraire. ADAM L'ANDROGYNE Si Fersen et ses contributeurs cherchent dans l'art antique une légitimité historique, c'est plus pour en extraire une source d'inspiration et offrir une ascendance esthétique à la nouvelle figure artistique que promeut Akademos : l'Androgyne. À l'opposé de la polarité sexuelle défendue par Eigene, la figure de l'androgyne se pose comme une réconciliation entre les genres et une défense de l'indétermination sexuelle. Au-delà de la représentation mêlant féminin et masculin, l'androgyne acquiert dans la revue de Fersen une dimension nouvelle, politique et avant-gardiste. C'est ainsi dans Akademos que l'on trouve, sous la plume de Joséphin Peladan, la première remise en question de l'identité de genre, et les prémices d'une théorie du non-binaire. « L'Amour n'est donc plus pour le lecteur "un sentiment d'affection d'un sexe pour l'autre", mais le sentiment d'affection de l'être humain pour lui-même, qui se manifeste communément, mais non essentiellement, selon la polarisation sexuelle. Sans doute pour la correspondance des formes, l'amour peut se nommer l'attraction d'un sexe pour l'autre. Mais l'âme, quelle part a-t-elle dans la division sexuelle ? Nous avons aperçu Elohim, prenant un côté d'Adam, par une section verticale [...] Adam androgyne avait donc une âme et un esprit androgyne : et la femme serait la moitié animique et la moitié spirituelle de l'homme, comme elle est sa moitié physique ? Les théologiens, en concile, se sont posé cette question. En isolant Aïscha de Aisch, Iohah lui a-t-il donné une âme personnelle, ou a-t-il dédoublé l'âme, comme il a fait pour le corps ? Ce dédoublement a-t-il été radical, isolant le passif de l'actif ? Ou bien l'âme a-t-elle conservé son androgynisme ? En ce cas l'esprit seul attesterait le sexe intérieur. » (Joséphin Peladan, « Théorie amoureuse de l'androgyne. De l'amour », Akademos, n° 6, juin 1909) UNE ACADÉMIE SANS EXCLUS Là où Brand prônait la guerre des sexes, Fersen célèbre leur consubstantialité. Refusant tout clivage, il ouvre, dès le premier numéro, sa revue aux écrivaines lesbiennes et libérées, dont Colette, Renée Vivien et Annie de Pène, mais également aux écrivains de toutes sensibilités. Des auteurs aussi disparates que Maxime Gorki, André Salmon, Marinetti, J.-H. Rosny aîné, Arthur Symons, Henri Barbusse et Léon Tolstoï côtoient les écrivains explicitement engagés dans la cause homosexuelle. Comme l'écrit Nicole G. Albert : « Certes Fersen s'adresse aux membres de « l'Autre Amour » et conçoit Akademos comme un lieu de ralliement, voire de résistance, mais il ne veut pas les cantonner à la marginalité et vise, de façon utopique, à créer une académie sans exclus, c'est-à-dire à attirer un lectorat beaucoup plus large afin de dédiaboliser, faute de la banaliser, l'homosexualité. » (Albert, Nicole G. « Réédition d'Akademos : la renaissance d'une revue pionnière », La Revue des revues, vol. 68, no. 2, 2022) ICONOGRAPHIE D'UNE SUBCULTURE L'iconographie de la revue joue ici un rôle fondamental. Affranchie de toute fonction illustrative, elle développe sa propre identité et définit les nouveaux codes de l'homoérotisme créant des images qui « alimente[nt] la création d'une subculture homosexuelle, à même de soutenir le partage des sensibilités et d'imaginer des alternatives aux normes sociales de genre. » Le soin apporté à la réalisation de ces gravures à pleines pages, sur un papier spécial et tirées en quadruple état dans les exemplaires de luxe, témoigne de la particulière attention portée par Fersen à cette autre expression de la sensibilité homosexuelle. De futures icônes de la culture gay sont ainsi, pour la première fois, présentées dans une optique homoérotique, comme l'Antinoüs Farnèse, le Saint Sébastien de Ribera ou Le Jeune Violoniste de Raphaël. Mais c'est dans les uvres modernes que la nouvelle imagerie homosexuelle prend véritablement forme : le poignet cassé et les costumes dandy du caricaturiste Moyano, la gestuelle du fascinant androgyne de Léonard Sarluis intitulé Inquiétude, dont l'uvre originale n'a pas été retrouvée, le Iacchos de Maxwell Armfield et surtout les compositions d'Henri Saulnier Ciolkowski dont « le style ou le pinceau effilé aux doigts - les soies furent sûrement arrachées à la perruque d'une irréprochable poupée d'Asie - attaque, ô consciencieux, la tablette blanche. » (André Thévenin, « Un adepte du noir et blanc : Ciolkowski », Akademos, n°9). «L'homoérotisme devient un moyen de contourner l'interdit sexuel et de le sublimer par l'art» (Damien Delille) Parallèlement, et en réaction directe à la revue de Fersen, prend forme dans les médias réactionnaires, une imagerie violente, caricature de celle d'Akademos. C'est notamment en février 1909 qu'apparaissent dans un numéro spécial de la revue de L'Assiette au beurre intitulé « Les p'tits jeun' hommes » et portant en couverture une caricature de Fersen, plusieurs des stéréotypes visuels scellant la rhétorique naissante de l'homophobie. LE SUICIDÉ DE LA COMMUNAUTÉ La plus signifiante et émouvante de ces gravures est cependant une simple photographie qui illustre le premier numéro d'Akademos. Il s'agit du portrait de Raymond Laurent, jeune poète et amant de Longhorn Whistler, neveu présumé d'Oscar Wilde, qui s'est donné la mort le 24 septembre 1908 à Venise. Plus qu'un hommage, la photographie de ce Phbus moderne s'offre en figure tutélaire de la revue, Christ païen portant tout à la fois l'espoir et la tragédie du « troisième sexe » : « Mais ne faites point de ce suicide un crime à la littérature. Laurent s'est tué. Le revolver lui a été mis au poing par une époque où la maison Tellier est la seule expression d'âme permise. Il y a des façons de syvetonner les âmes d'élite : c'est par les préjugés » (d'Adelswärd-Fersen, sous le pseudonyme de Sonyeuse, Akademos, n° 1). Dès son premier numéro, Akademos fut accueilli avec respect et admiration par le monde littéraire, comme en témoigne cet éloge de Charles-Henry Hirsch dans le Mercure de France : « Akademos [...] est une revue somptueuse, imprimée avec luxe et bon goût. Toutes les belles choses n'ont heureusement pas un destin court et il faut souhaiter la durée à ce nouveau recueil. ». Malgré la confiance et la volonté de Fersen, sa revue ne survivra qu'une année, non en raison d'une censure ou d'une campagne de dénigrement, mais du fait même des principaux intéressés par cette courageuse, mais trop précoce tentative de révolution des murs : « Les abonnements sont d'une rareté dérisoire, et pour la raison simple que l'on considère dangereux de s'abonner... Au lieu de m'aider, toute une catégorie bien peu indulgente et nullement intellectuelle d'adonisiens me tourne le dos - est-ce par habitude ? dirait un plaisantin. [...] il reste la volonté de continuer la tâche, et l'espoir de former un parti. » (Lettre à G. Eekhoud, 9 mai 1909) - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Recreatio mentis, et oculi in observatione animalium testaceorum curiosis naturae inspectoribus.‎

‎Rome, Varesi, 1684.‎

8 Images

‎ Première édition latine, avec une centaine de planches de plus par rapport à la première édition italienne de 1681. Magnifique illustration qui comprend 140 planches gravées, 2 frontispices gravés et 3 pages de titre gravées. Ces planches représentent plus de 500 coquillages. Six planches montrent des compositions de coquillages dans le goût baroque. Filippo Buonanni était un élève de Kircher. /// In-4 de (16), 270, (10) pp., 2 frontispices, 3 pages de titre, 140 planches gravées. Vélin rigide. (Reliure de l'époque.) //// First Latin edition. With one hundred more plates than the original Italian edition of 1681. The beautifully engraved plates show about 500 shells. /// PLUS DE PHOTOS SUR WWW.LATUDE.NET‎

‎Dissertations sur les anciens monumens de la ville de Bordeaux, sur les gahets, les antiquités, et les Ducs d'Aquitaine ; avec un traité historique sur les monoyes que les anglais ont frappées dans cette Province‎

‎ Chez Jean Chappuis 20 x 25 Bordeaux 1754 In-4, reliure pleine basane racinée de l'époque, dos à cinq nerfs orné de caissons aux décors floraux dorés, pièce de titre de maroquin vert, titre doré, tranches rouges, roulette dorée sur les coupes, IV-[4]-199 pp. 8 planches, certaines dépliantes, dont 4 sur les monnaies, une gravure in-texte et bandeaux de titre. Cet ouvrage témoigne des relations amicales et intellectuelles entre académies littéraires française et italienne avec Montesquieu comme trait d'union. Ce dernier, lors de son voyage en Italie, avait fait la connaissance des frères Venuti, archéologues et antiquaires, issus d'une famille aristocratique de Toscane et fondateurs de l'Académie étrusque de Cortone en 1726. Lorsque le cadet des trois frères, Filippo, fut nommé en 1738 vicaire général de l'abbaye de Clairac près d'Agen, qui était une des plus riches possessions du Saint-Siège, il prit rapidement contact avec la jeune Académie bordelaise. Cette dernière, grâce à l'amitié de Montesquieu, en fit son secrétaire. Notons que les "Dissertations" furent publiées aux frais de l'Académie par son secrétaire perpétuel J.-B. Secondat, fils de Montesquieu (cf. l'extrait des Registres de l'Académie de Bordeaux du 12 mars 1752 à la cinquième page de l'ouvrage.) Coiffe inférieure abîmée, quelques épidermures et coins un émoussés, deux planches avec rousseurs, bon ensemble. Peu fréquent.(VeiB42) PHOTOS NUMERIQUES DISPONIBLES PAR EMAIL SUR SIMPLE DEMANDE-DIGITAL PHOTOGRAPS MAY BE AVAILABLE ON REQUEST ‎

‎ Relation du Siège de Paris par Henri IV, traduite de l'italien de Filippo Pigafetta ‎

‎ Titre manuscrit sur le premier plat. Dos avec titre manuscrit légèrement bruni. Intérieur propre et frais. ‎

‎ Sans lieu Sans Mention D'éditeur Non daté 105 pp. In-8 Broché 1 volume Exemplaire en bon état. Rare. ‎