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‎Le Roman du Chaperon-Rouge. Scènes et fantaisies par Alphonse Daudet‎

‎ 1862 Paris, Michel Lévy frères, 1862, in 12 br. de (6)-195-1pp. de table, couvert. blanche imprimée en rouge, quelques rousseurs aux premiers et derniers feuillets, sinon bel ex.‎

‎Éd. orig. du 3e ouvrage de l'auteur, qui est un recueil de six textes : " Le roman du Chaperon-rouge, Les Ames du Paradis, L'Amour-Trompette, Les huit pendues de Barbe-Bleue, Un concours pour Charenton, Les rossignols du Cimetière". ‎

‎Aventures prodigieuses de Tartarin de Tarascon. Edition originale « très rare et très recherchée » (Clouzot).‎

‎Précieux exemplaire enrichi d’une émouvante lettre autographe de Daudet adressée à son fils Léon à propos d’un diner chez le peintre Giuseppe De Nittis. Paris, E. Dentu, 1872. In-12 de (1) f. bl., (3) ff., 265 pp., (1) f. bl. Relié en maroquin brun, triple filets à froids encadrant les plats, dos à nerfs, pièce de titre de maroquin rouge, tranches dorées. Reliure de l’époque. 173 x 109 mm.‎

‎Édition originale du « livre le plus célèbre d’Alphonse Daudet». Talvart et Place, Bibliographie des auteurs modernes, IV, 15; Rahir, La bibliothèque de l’amateur, p. 391; Bibliothèque de Backer, p.650; Vicaire, Manuel de l’amateur de livres du XIXe siècle, III, 38; Carteret, Le Trésor du bibliophile, I, p. 192; Talvart, IV, p. 15. «Très rare et très recherché». (Clouzot, 81). «Ouvrage capital de Daudet dont il n’a pas été tiré de grand papier» (Carteret). Dans ce livre célèbre, Alphonse Daudet créa avec humour un type inimitable de méridional vaniteux et vantard, prompt à se lancer en imagination dans les plus folles aventures. Ce personnage caricatural est maintenant entré dans la légende. Cet ouvrage, auquel Alphonse Daudet donna deux suites, fut d’abord publié en feuilletons dans le Moniteur puis dans Le Figaro. Il ne connut son véritable succès qu’au moment de sa publication en volume. «C’est le livre le plus célèbre d’Alphonse Daudet (1840-1897). Il a été publié en 1872 sous le titre: ‘Aventures prodigieuses de Tartarin de Tarascon’. (…) Ce premier livre fut suivi de ‘Tartarin sur les Alpes’ et de ‘Port-Tarascon’, mais reste le plus original. Débordant de vie, animé d’un bout à l’autre par une joyeuse fantaisie et par un style des plus éclatants, le livre dissimule, sous ses apparences burlesques, l’amour que portait Daudet à la Provence et à ses habitants.» (Dictionnaire des œuvres, VI, p. 342). Ce premier livre fut suivi de Tartarin sur les Alpes et de Port-Tarascon, mais reste le plus original, bien qu'il y ait plus de variété dans le second. Débordant de vie, animé d'un bout à l'autre par une joyeuse fantaisie et par un style des plus éclatants, le livre dissimule, sous ses apparences burlesques, l’amour que portait Daudet à la Provence et à ses habitants. On a relié en tête une émouvante lettre autographe signée d'Alphonse Daudet adressée à son fils Léon Daudet mentionnant une invitation à diner chez le peintre Giuseppe de Nittis, un proche du couple Daudet:« Cher petit, Nous avons oublié de te rappeler ce matin que nous dinions chez les De Nittis. Je compte que tu seras un vrai petit chef de maison, bien raisonnable et prudent avec ton zézé…». Nous pouvons donc dater cette lettre entre 1878 (date de la naissance de Lucien Daudet, fils cadet d’Alphonse Daudet, surnommé «Zézé» par ses parents) et 1884 (date de la mort du peintre Giuseppe de Nittis). Giuseppe De Nittis, né le 25 février 1846 à Barletta (Pouilles, Italie), et mort le 21 août 1884 à Saint-Germain-en-Laye, est un peintre et graveur italien. Ami de Gustave Caillebotte, Edgar Degas et Édouard Manet, Giuseppe De Nittis reste un peintre encore relativement confidentiel, y compris en Italie où il est classé trop rapidement dans l'école impressionniste italienne, malgré la variété de ses sources d’inspiration. Après un apprentissage auprès du peintre local Giovanni Battista Calò à Barletta, il s'inscrit en 1860 à l'Académie des beaux-arts de Naples où enseigne Gabriele Smargiassi. Quatre ans plus, tard il fonde l'école de Resìna, du genre réaliste. De Nittis étudie aussi la peinture en privé avec Vincenzo Petrocelli. En 1867, il part pour Paris où il rencontre Meissonier et Gérôme. Deux ans plus tard, il épouse Léontine Gruvelle qui influence considérablement ses choix sociaux et artistiques. Ainsi, il fait son entrée dans le milieu artistique et intellectuel et fait connaissance des collectionneurs passionnés de japonisme tels qu'Edmond de Goncourt et Philippe Burty. En 1874, à l'invitation d'Edgar Degas, il participe à la Première exposition des peintres impressionnistes qui se tient dans l'atelier de Nadar. En avril 1879, il inaugure la galerie de La Vie moderne. En 1880, il installe son atelier aux nos 3 et 3 bis rue Viète à Paris. En 1881, il séjourne à Gersau près de Lucerne en compagnie d'Alphonse Daudet et de son épouse, à qui il offre en souvenir un tableau représentant l'endroit, qui est évoqué par les Goncourt dans leur Journal; cette huile sur panneau a été vendue 51 600 euros à Chinon le 2 décembre 2015. De Nittis est au sommet de sa renommée lors de l'Exposition universelle de 1878 à Paris, où il expose onze de ses toiles. Frappé d'une embolie cérébrale, De Nittis meurt en 1884 à Saint-Germain-en-Laye. Très bel exemplaire de cette rare originale relié à l’époque en plein maroquin.‎

‎Le petit chose.‎

‎ Grand in-8, demi-maroquin rouge à coins, dos à nerfs orné d'un fleuron répété entre-nerfs, titre doré, couvertures imprimées conservées, (6), xv, 384 p., 2 planches héliogravées sous serpente dont une placée en frontispice (qqs rousseurs). Paris, Dentu et Charpentier, 1882.‎

‎Bonne édition, donnée les 'Oeuvres complètes' de Daudet, illustrée de 2 dessins par Adrien Marie, reproduits en héliogravure par Dujardin.(Vicaire III, 65).Bel exemplaire, bien relié. Couvertures conservées. ‎

‎Lettres de mon moulin. Edition définitive‎

‎ 1947 Paris, Alphonse Lemerre, sans date (1947), petit in-12 de (4)-256-(2) pp., reliure de plein maroquin marron foncé, dos à nerfs, pièce de titre brun clair, couverture et dos conservés, bon exemplaire.‎

‎Lettres de mon moulin. Edition définitive‎

‎ 1890 Paris, Alphonse Lemerre, sans date, (vers 1890), petit in-12 de (6)-256-(2) pp., reliure de l'époque à la Bradel demi-chagrin bleu nuit, dos lisse orné d'un fleuron doré central, tranche dorée, bel exemplaire‎

‎Lettres de mon moulin. Edition définitive‎

‎ 1890 Paris, Alphonse Lemerre, sans date, (vers 1890), petit in-12 de (6)-256-(2) pp., portrait de l'auteur gravé à l'eau-forte par Martinez en frontispice, reliure de l'éditeur de demi-chagrin bleu nuit, dos à nerfs orné de caissons de fers dorés, tête dorée, bel ex.‎

‎Les femmes d'artistes‎

‎ 1876 Paris, Alphonse Lemerre, 1876, in 12, eau-forte originale de A. Gill en frontispice, rel. signée P. AFFOLTER demi-chagrin vert-olive à coins, dos (uniformément passé) à nerfs orné de fleurons dorés, date en pied, tête dorée, couvert. et dos cons., bel ex.‎

‎2e édition. ‎

‎Lettres de mon moulin. Impressions et souvenirs. Edition originale de « La chèvre de M. Seguin ».‎

‎Précieux exemplaire avec envoi autographe de Daudet « au vieux maître Montigny ». Paris, J. Hetzel, s.d. [1869]. In-12 de (2) ff., 302 pp. Relié en plein maroquin rouge, double encadrement de filets à froid avec fleurons d’angle sur les plats, dos à nerfs orné de même, filet or sur les coupes, roulette dorée intérieure, tranches dorées sur témoins, couvertures et dos conservés. Etui. Devauchelle. 180 x 112 mm.‎

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‎Édition originale de cet ouvrage d’Alphonse Daudet « très rare et très recherché » (Clouzot, 44). Carteret, I, 191 ; Vicaire, III, 37 ; Bibliothèque de Backer 2069 ; Talvart, IV, 13. « Livre rare et estimé comme contenant les plus beaux contes de l’auteur » (Carteret). Il n’a pas été tiré de grand papier. « Recueil de contes d’Alphonse Daudet (1840-1897) qui fonda comme chacun sait la réputation de l’auteur. Il annonce les divers romans que Daudet allait bientôt consacrer à la Provence et qui sont le meilleur de son œuvre. Fidèle enfant de Provence, Daudet fut jusqu’à sa mort atteint de nostalgie, au point de se sentir à Paris l’âme d’un proscrit. S’étant toujours passionné pour la vie méridionale il s’est complu à en écrire les moindres aspects : ballades en proses, histoires naïves, paraboles, contes fantastiques et drôlatiques, sans oublier le paysage : Daudet excelle à faire flèche de tout bois. Quelque préambule en forme d’acte de vente nous apprend que le poète a fait l’acquisition d’un vieux moulin provençal, afin de pouvoir donner carrière à ses rêveries. C’est là qu’il griffonnera la trentaine de Lettres dont se compose le volume. Outre ‘l’Arlésienne’, les plus connus de ces contes sont les suivants : ‘La chèvre de Monsieur Seguin’, ‘Le secret de maître Cornille’, ‘La mule du pape’, ‘Le curé de Cucugnan’, ‘Le sous-préfet aux champs’, ‘La légende de l’homme à la cervelle d’or’… Ce que l’on goûte surtout ici c’est un mélange incomparable de malice, de verve et d’émotion. Mais leur qualité première restera cette sympathie avec laquelle l’auteur s’attache aux humbles, aux bêtes et aux plantes, avec une sollicitude qui ne désarme jamais. Le travail est celui d’un ‘orfèvre’ qui, d’un seul trait de la plus grande finesse, peut créer un climat et cerner un personnage dont le relief lui permettra de demeurer légendaire. C’est cette simplicité et cet art de ne jamais ‘appuyer’ sur toute chose qui en font un de nos plus grands conteurs ». (Dictionnaire des Œuvres, IV, 172). « Les Lettres de mon moulin parurent par séries successives entre août 1866 et octobre 1869. L’originalité de ce recueil de près de trente textes reste aujourd’hui masquée par la célébrité de quelques-uns d’entre eux… Les Lettres de mon moulin se caractérisent en fait par une couleur d’ensemble sombre, parfois tragique. La brève histoire de L’Arlésienne, popularisée, dans sa version scénique, par la musique de Bizet, en est l’illustration la plus implacable ; (…) c’est l’infinie variété des Lettres de mon moulin qui mérite le plus d’être mise en lumière, et qui justifie le mieux que l’on recommande de les lire en entier » (En Français dans le texte, n°291). Précieux exemplaire offert par l’auteur avec cet envoi autographe sur le faux titre : « A Monsieur Montigny Hommage de l’auteur Alphonse Daudet » Adolphe Auguste Lemoine, dit Lemoine-Montigny ou simplement Montigny, né en 1806 à Mons et mort le 6 mars 1880 à Paris 16e, est un comédien et dramaturge français. Directeur du théâtre du Gymnase et du théâtre de la Gaîté il avait épousé la comédienne Rose Chéri. La sœur de son épouse, Anna, ayant épousé l'acteur François-Louis Lesueur, il était également beau-frère de ces derniers, ainsi que l'oncle de la comédienne Anna Judic. À son décès, Lemoine-Montigny était chevalier de la Légion d'honneur. Il était le frère de l'auteur dramatique Gustave Lemoine, mari de la compositrice Loïsa Puget, et de l’homme de lettres Édouard Lemoine. Daudet connaissait très bien Adolphe Lemoine, dit Lemoine. Montigny, auteur dramatique et administrateur, né à Paris en 1812. Ssous le nom de Montigny (qu’il réunit par la suite à son véritable nom), il se fit connaître au théâtre. D’abord acteur, puis directeur de la Gaîté avec M. Meyer, il succéda en 1844 à Delestre-Poirson, dans la direction du Gymnase. Habile administrateur, il sut rendre la vogue à ce théâtre, qui est devenu entre ses mains une des scènes les plus littéraires de Paris. « Lemoine-Montigny, le directeur du Gymnase sous le second Empire, avait joué un grand rôle dans l’évolution de la mise en scène, notamment chez Dumas fils ou chez Sand ». Dans les « Souvenirs d’un homme de lettres », Alphonse Daudet mentionne ainsi son ami Montigny : « Par bonheur Lafontaine entra au Gymnase et eut là, pendant dix ans, un professeur incomparable. Ceux qui ont vu le vieux Montigny dans son fauteuil, à l’avant-scène, bourru, le sourcil froncé, faisant recommencer dix fois, vingt fois le même passage, rompant les plus durs, les plus rebelles, toujours insatisfait, s’acharnant au mieux, ceux-là peuvent se vanter d’avoir connu un vrai directeur de théâtre. Avec lui, le talent de l’artiste se disciplina. » Bel et précieux exemplaire à grandes marges, relié avec les couvertures imprimées conservées, de cette rare édition originale. Les envois d’Alphonse de Daudet sur ce texte sont de la plus grande rareté. Nous avons pu localiser seulement 5 exemplaires de cette rare originale dans l’ensemble des Institutions françaises : à la B.n.F., aux Bibliothèques de Dijon, Pau et Clermont-Ferrand et à celle de l’Institut de France à Paris.‎

‎Contes du lundi. Édition originale « très recherchée » (Clouzot). Précieux exemplaire dédicacé par l’auteur à la femme de lettres et romancière Emma Bailly dite Claire de Chandeneux.‎

‎Précieux exemplaire dédicacé par l’auteur de ce classique de la littérature provençale, conservé dans sa reliure de l’époque. Les grandes originales de Daudet dédicacées sont recherchées. Paris, Alphonse Lemerre, 1873. In-12 de (4) ff., 258 pp. Pt. manque de papier dans la marge blanche sup. des pp. 233-235, qq. rousseurs. Demi-veau bleu nuit, dos lisse orné de fleurons dorés, tranches mouchetées. Reliure de l’époque. 176 x 111 mm.‎

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‎Édition originale « très recherchée » (Clouzot) de cet « ouvrage fort rare d’Alphonse Daudet contenant 31 contes de la meilleure inspiration de l’auteur » (Carteret, I, 194). Clouzot, 81 ; Vicaire, III, 41 ; Rahir, La Bibliothèque de l’amateur, 391 ; Talvart, IV, 16. Carteret mentionne 4 exemplaires sur Chine non signalés par Talvart. « Œuvre remarquable d’Alphonse Daudet, parue en 1873 et qui, sans faire oublier les ‘Lettres de mon moulin’, fit autant pour la gloire de l’auteur que l’ensemble de ses romans. Ce recueil comprend une quarantaine de contes, lesquels évoquent pour la plupart, la courte et terrible guerre de 1870 : l’Invasion, le Siège de Paris et la Commune. Rien que des choses vues, en quelque sorte. Moins réaliste qu’impressionniste, Daudet se complaît aux petits tableaux. Nul n’a su, comme lui, enfermer en quelques pages telle situation poignante, fâcheuse ou amplement cocasse. Il excelle à mettre en saillie le côté faible des humains. Il se garde, toutefois, de juger : son goût pour la vérité, sa compassion, sa fantaisie lui interdisent tout comportement de ce genre. Dans ce domaine, Daudet demeure inimitable… Ces contes à fond d’histoire sont vraiment de bonne sorte, comme on eût dit autrefois. Daudet semble les avoir écrits au fil de la plume. A croire qu’ils se sont faits tout seuls. Naturel, fraicheur et simplicité : Daudet apporte dans son style la sève des conteurs provençaux. On aime, par ailleurs, qu’à tant de pathétique il ait joint un tel sentiment de la discrétion. Voilà sans doute ce qui explique l’attrait que les ‘Contes’ ont toujours sur bon nombre de lecteurs ». (Dictionnaire des Œuvres, II, 64). Précieux exemplaire offert par l’auteur à la femme de lettres et romancière Emma Bailly et portant cet envoi autographe au début du volume : « A Mme Emma Bailly, hommage respectueux. Alphonse Daudet. » Louise Lucienne Emma Bérenger, dite Claire de Chandeneux, également connue sous ses deux noms d'alliance : Emma de Prébaron et Emma Bailly, née à Crest (Drôme) le 17 novembre 1836 et morte à Vincennes (Seine) le 6 octobre 1881, est une femme de lettres et romancière française. Mariée successivement à deux militaires, le capitaine de Prébaron, puis le commandant Bailly, elle est l'auteur d'une trentaine de romans ayant pour cadre la vie militaire de province. Membre de la Société des gens de lettres, elle fonda deux revues, Paris littéraire et Paris charmant, deux ans avant sa mort à l'âge de 45 ans. Précieux exemplaire dédicacé par l’auteur de ce classique de la littérature provençale, conservé dans sa reliure de l’époque. Les grandes originales de Daudet dédicacées sont recherchées. Localisation des exemplaires : 5 seulement dans l’ensemble des Institutions publiques françaises (Canteleu, Pau, Dijon, Bordeaux et B.n.F.).‎

‎Sapho. Moeurs parisiennes‎

‎ 1900 Paris, Ernest Flammarion, sans date (vers 1900), de la "Collection Guillaume", in-12 de 376 pp., reliure de lépoque signée FLAMMARION-VAILLANT, demi-chagrin brun, dos lisse orné d'un décor de fers dorés dans la hauteur, tête dorée, très bon exemplaire.‎

‎Éd. illustrée par ROSSI, MYRBACH etc., de nombreuses compositions dans le texte gravées par Guillaume frères et Cie. ‎

‎Le petit Chose - Histoire d'un enfant‎

‎ 1868 Paris, J. Hetzel, 1868, imprimé par L. Poupart-Davyl, 1868, in-12 de (6)-370 pp., reliure à la Bradel demi-percaline verte à coins signée CHAMPS-STROOBANTS Sr, pièce de titre de maroquin brun foncé, fleuron doré central et date en pied, couverture et dos conservés, très bel exemplaire à grandes marges, et d'une grande fraicheur.‎

‎Cette édition porte une mention de "deuxième édition" sur la couverture et sur la page de titre. L’édition originale est en tout point identique à la notre, imprimée chez L. Poupart-Davyl et a selon les biographes été tirée à 500 exemplaire, pour laquelle il n'a pas été tiré de grand papier. ‎

‎L'évangéliste‎

‎ 1892 Paris, E. Dentu, de la " Collection Guillaume", 1892, in-12 de 331-(9) pp., catalogue de l'éditeur in fine, reliure de l'époque de demi-veau vert, dos (passé) à nerfs, bon exemplaire, 1ère édition illustrée ‎

‎Ouvrage illustré par MAROLD et MONTEGUT. ‎

‎Les rois en exil‎

‎ 1890 Paris, Dentu, 1890, de la collection "Guillaume", in 12 rel. d'ép. demi-percaline grise à la Bradel, fleuron doré central, pièce de titre de chagrin brun, couverture illustrée cons., bon ex.‎

‎1re édition illustrée, dessins dans le texte par BIELER, CONCONI et MYRBACH. ‎

‎Lettres à un absent. Paris, 1870-1871‎

‎ 1871 Paris, Lemerre, 1871, in-12 de (4)-204 pp., rel. d'ép. demi-chagrin rouge, dos à nerfs orné de fleurons dorés, bon ex.‎

‎Ed. orig. dont il n'a été tiré que 5 Chine en grand papier. La plupart de ces lettres seront reprises dans les "contes du lundi" en 1873. ‎

‎L'arlésienne‎

‎ 1911 Paris, Auguste Blaizot, 1911, in 4 de (6)-109-(3) pp., couvert. illustrée en couleurs, impr. et rempliée (un peu jaunie), dos consolidé au papier Japon, bon ex. ‎

‎Ouvrage illustré par O. D. V. GUILLONNET, de la couverture, et de 19 compositions gravées à l'eau-forte par X. Lesueur, dans et dont 9 hors-texte frontispice compris et 10 à mi-page. Textes imprimés d'encadrements ornementés vert et or dans le style "Art Nouveau". Tirage limité à 278 exemplaires numérotés; un des 200 sur papier vélin de B.F.K. ‎

‎Contes du Lundi‎

‎ 1922 Paris, Henri Jonquières & Cie, 1922, 1er ouvrage de la collection "At Home", in 12 carré de (6)-234-(2) pp., rel. d'ép. demi-chagrin havane, dos à nerfs soulignés de filets à froid, tête dorée, couvert. cons., bon ex.‎

‎Ouvrage illustré par F. SIMÉON de 83 compositions gravées sur bois. Tirage à 1680 ex. num., celui-ci est l'un des 1100 ex. num. sur B.F.K. de Rives. ‎

‎Tartarin sur les Alpes. Nouveaux exploits du héros tarasconnais‎

‎ 1885 Paris, Calmann-Lévy, 1885, Edition du Figaro, in 8 de 334 pp., rel. d'édit. cart. toile bleu-vert, sigle du Figaro et titre et nom d'auteur dorés sur le 1er plat, dos bas. noire à coins frappés façon croco, tête dorée, pages de gardes roussies, bon ex.‎

‎Éd. orig., 16 illustr. hors-textes en couleurs et nombreuses illustr. dans le texte par Aranda, de Beaumont, Montenard, de Myrbach, Rossi. ‎

‎Contes du lundi. Nouvelle édition revue et considérablement augmentée‎

‎ 1881 Paris, G. Charpentier, 1881, in 12 de (6)-338 pp., rel. d'ép. demi-chagrin brun, dos à nerfs ornés de filets dorés et soulignés de double-filets à froid, quelques rousseurs, bon ex.‎

‎3e édition contenant 42 contes. ‎

‎Lettres de mon moulin‎

‎ 1954 Versailles, chez l'artiste, in-4 carré de (4)-188-(4) pp., rel. demi-maroquin jaune à coins, couvert. impr. cons., bon ex.‎

‎Ouvrage illustré par Henry MORIN de nombeuses compositions en noir et blanc dans et hors-texte. Un des 350 ex. num. sur papier vélin, (n°193). ‎

‎Lettres de mon moulin‎

‎ 1869 Paris, J. Hetzel et Cie, sans date (1869), in-12 de (4)-302 pp., rel. d'ép. demi-chagrin rouge, dos à nerfs soulignés de filets à froid, fleurons dorés, sans rousseurs, très bon ex.‎

‎Mention de 17e édition sur la page de titre. ‎

‎Les rois en exil‎

‎ 1879 Paris, E. Dentu, 1879, in-12 de (6)-411-(3) pp.,rel. de l'époque de demi-chagrin rouge, dos à nerfs soulignés de filets à froid, fleurons dorés, sans rousseurs bon ex.‎

‎1er tirage, mention de 13e édition. ‎

‎Lettres de mon moulin‎

‎ 1869 Paris, J. Hetzel et Cie, sans date (1869), in-12 de (4)-302 pp., rel. d'ép. demi-chagrin rouge, dos à nerfs soulignés de filets à froid, fleurons dorés, quelques rousseurs, bon ex.‎

‎Mention de 23e édition sur la page de titre. ‎

‎Numa Roumestan. Moeurs Parisiennes.‎

‎ In-12, demi-chagrin bleu nuit à coins, dos à nerfs orné de filets et d'un fleuron répété entre-nerfs, titre doré (rel. postérieure), (1) f. blanc, (3) f., 345 p., (1) f. de table. Paris, G. Charpentier, 1881.‎

‎Edition originale sur papier dédition. (Carteret, I, 197. Vicaire, III, 53).Petite inscription manuscrite sur le faux-titre.Bon exemplaire. ‎

‎Souvenirs d'un homme de lettres‎

‎ 1888 Paris, C. Marpon et E. Flammarion, de la "Collection Guillaume", sans date (1888), in-12 de (6)-262-(2) pp., rel. d'ép. demi-chagrin brun, dos à nerfs ornés de filets dorés soulignés de filets à froid, fleurons dorés, pièce de titre de chagrin rouge, bel ex.‎

‎Éd. orig. sur papier d'édition, il n'a été tiré que 50 ex. num. sur Japon impérial comme grand papier. Ouvrage illustré par Bieler, Montégut, Rossi de nombreuses compositions dans le texte. ‎

‎L'Arlésienne. Pièce en cinq tableaux‎

‎ 1892 Paris, E. Dentu, 1892, de la "Petite Collection Guillaume", in-16 de (14)-167-(7) pp., + 24 pp. de publicité et catalogue de l'éditeur + 12 pp. de specimen de Werther, rel. d'ép. demi-chagrin rouge, dos à nerfs ornés de pointillés dorés et soulignés de filets à froid, couvert. illustr. cons., bon ex.‎

5 Images

‎1ère édition illustrée. Ici par GAMBARD et MAROLD de dessins en noir gravés sur bois, dans et hors-texte. (Talvart et Place, IV, 13c). ‎