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Daniel Hourdé. La passerelle enchantée.
<p>Daniel Hourdé, sculpteur français. «Un jour, à Paris, les habitants de Saint-Germain-des-Prés se réveillèrent avec une statue de Satan devant leur église et deux anges flanquant la statue du révolutionnaire Condorcet près de l'Institut. Daniel Hourdé venait de frapper.« «L'art - un art vif, libre, durable, dantesque - venait de frapper. Cinq ans plus tard, il récidive en mode majeur, cette fois au beau milieu de la Seine. Les 155 mètres du pont des Arts vont devenir pendant plusieurs semaines en mai-juin 2016 une «passerelle enchantée«. Constatant que la liberté en art de nos jours n'est plus une aventure, Daniel Hourdé prend le parti de revenir à une technique et un matériau traditionnel, le bronze à la cire perdue, ainsi qu'au réalisme, celui-ci étant le meilleur moyen de donner plus de corps et par là, plus d'âme à ses personnages, même si cet apparent classicisme est la plupart du temps détourné par la dérision ou l'ironie. </p> Paris, 2017 Somogy 128 p., relié. 24,3 x 30
Neuf
Jeunesse(s).
<p><strong>Comment vit-on lorsque l'on a 20 ans, quels sont ses projets, ses aspirations ?<br></strong>Débutée en février 2020, cette série de photographies est consacrée à la générationZ, née autour de l’an2000, qui a 20ans au début des années2020.</p><p><strong>Julien Daniel a rencontré la jeuness</strong>e<span></span><strong>de cinq pays</strong><span></span>dont les dirigeants (présidents ou premiers ministres) sont restés au pouvoir ces deux dernières décennies. La Russie de Vladimir Poutine, l’Allemagne d’Angela Merkel, la Turquie de Recep Tayyip Erdogan, le Rwanda de Paul Kagame, et l’Israël de Benjamin Netanyahou… Portraits et paysages urbains dialoguent et questionnent les politiques, les sociétés et les constructions des identités.</p><p>Documenter la réalité de jeunes du monde est un geste fréquent dans la photographie contemporaine. Cependant, peu d’auteurs y arrivent avec la retenue empreinte de délicatessede Julien Daniel.</p> Chantepie, 2024 Les Editions de Juillet 256 p., nombreuses photographies couleur, broché. 17 x 23
Neuf
L'Homme en perspective. Les primitifs d'Italie.
<meta charset="utf-8"><span data-mce-fragment="1">Nouvelle édition dans la collection Les incontournables Hazan qui reprend dans un format "beau-livre",les best-sellers publiés par les éditions Hazan.</span><br data-mce-fragment="1"><span data-mce-fragment="1">Dans sa quête de « ce que les hommes du xiv</span><sup data-mce-fragment="1">e</sup><span data-mce-fragment="1">et xv</span><sup data-mce-fragment="1">e</sup><span data-mce-fragment="1">siècles cherchaient à travers les images », le célèbre historien de l'art Daniel Arasse insiste à travers cet ouvrage sur « la diversité des cultures et des traditions locales, parallèlement au modèle toscan ». Avec lui, on regarde d’un œil neuf « ces images italiennes du Trecento et du Quattrocento. Les hommes d’Italie y formulent, selon lui, une nouvelle figuration du monde et de l’homme, fondée sur une conscience progressive de leurs dimensions historiques et qui résonne parfois comme un appel à la prise en responsabilité de l’ensemble de l’histoire ».</span><br data-mce-fragment="1"><span data-mce-fragment="1">Daniel Arasse privilégie une approche critique de l'iconographie et de l'histoire de l'art basée sur une forme tout à fait exceptionnelle d'exercice du regard dont on ne peut manquer d'admirer la puissance d'effet et l'efficacité analytique. Cet ouvrage propose d'emblée un double point de vue, un va-et-vient permanent entre la notion d'individualité et celle d'école. L'auteur élabore peu à peu le profil du primitif non pas comme simple précurseur mais comme « autre » du moderne, en mettant au jour l'originalité et la variété des expérimentations locales.</span> Paris, réed. 2011 Hazan 288 p., 140 illustrations couleur, broché. 24 x 28
Neuf
DE MONTMOLLIN Daniel, BADAIRE Jean-Gilles (ill.).
Reference : 23639
ISBN : 9782377920150
Les taupes.
<p>«D'un trou creusé dans la terre, il peut toujours sortir de quoi vous surprendre et même vous émerveiller: une taupe bien sûr, moulée dans le velours de sa robe toujours de soirée… un mouchoir de ciel bleu, accroché à un buisson d'épine noire… un concert de grenouilles, immobiles parmi les joncs et les laîches parvenus avec les années, à prendre racine… pour la llette sidérée, l'envol claquant d'un héron cendré, surpris lui aussi dans son repas champêtre de batraciens… une énorme ammonite persillée calant un piquetage de clôture… enn un seau d'argile, but de la promenade, qui sera bientôt séchée, concassée, détrempée, lavée.« Admirable céramiste, potier virtuose et grand spécialiste des émaux à base de cendre de végétaux (en partie extraits des sols où siège depuis 1940 la communauté de Taizé) Frère Daniel de Montmollin vient fouiner autour de la taupe: toute chargée de symboles, elle est l'image de l'artisan potier qui amène “à la lumière les richesses minérales enfouies dans l'obscurité de la terre.” A plus de nonante ans, Daniel de Montmollin poursuit et renouvelle son œuvre avec enthousiasme et détermination; humilité et science viennent perler à la surface de sa prose.</p> Saint-Clément-de-Rivière, 2018 Fata Morgana 59 p., broché. 14 x 22
Neuf
D’îles et de continents.
<p>Voilà donc une histoire de dialogues sous le haut signe de l'amitié. Quatorze dialogues en tout, auxquels deux personnages prêtent à la fois leur voix et leur sensibilité. L'un est artiste (Gérard Jullien, peintre, graveur et dessinateur) et l'autre est comédien (Daniel Crumb). Mais le dialogue, comme chacun sait, n'est ni une discussion ni un débat. Il demande exactitude, tact, discernement, adresse, sagesse, attente et suspension.<br>Il n'est pas plus discours que conversation. Suivant son étymologie, il serait même une parole qui traverse, comme un moyen de passer de l'un à l'autre, de l'un par l'autre incessamment, plutôt que prétention à l'expression de tel ou tel point de vue à la recherche d'une conclusion. Voilà pour quoi sans doute on peut bien affirmer qu'un vrai dialogue s'établit entre eux deux, dont l'objet est un grand cahier noir, et plus précisément encore ce qu'il contient de plus précieux : une suite de dessins remarquables, réalisés par Gérard Jullien, singuliers, provocants, virevoltants, dérangeants, où se succèdent des sortes de scènes et d'étonnants personnages découvreurs d'îles et de continents, comme l'écrit Daniel Crumb avec justesse et poésie.<br>Telle une promesse, il y aurait donc à partager, entre ces pages, quelque chose comme l'histoire d'une sincère amitié sous le haut signe du dialogue.</p> Angoulême, 2020 Marguerite Waknine 31 p., cahier. 15 x 21
Neuf
Les Trois monothéismes. Juifs, chrétiens, musulmans entre leurs sources et leurs destins.
<p>Une interrogation traverse ce livre : les trois courants monothéistes – islam, judaïsme, christianisme – pourraient-ils un jour se supporter, se pardonner, non parce qu’ils relèvent du même Dieu, mais parce qu’ils reconnaîtraient en eux le même type d’ infidélité à ce qui les fonde ? Chacun se considèrerait enfant du même manque originel, marqué d’une faille. Cette faille, qui n’est imputable à personne, en tout cas pas au voisin, est intrinsèque à l’être humain, et beaucoup, hors du champ religieux, l’affrontent comme ils peuvent. Ce que les trois monothéismes font de leur origine est toujours une énigme : Daniel Sibony en démêle les fils et les enjeux, renouvelant profondément l’intelligence de ces religions, de leurs rapports entre elles et avec le monde moderne.</p> Paris, 1997 Points 375 p., broché. 11 x 18
Neuf
Le détail.
<hgroup class="Book-hgroup"><h3 class="Book-subtitle" data-field="sous-titre">Pour une histoire rapprochée de la peinture</h3></hgroup><ul class="Book-informations"></ul><p class="Book-summary" data-field="resume" data-code="RQU"><i>Saint Luc peignant la Vierge</i>, de Martin Van Heemskerck, vers 1532. Avec cette œuvre emblématique, Daniel Arasse ouvre l’un de ses textes fondamentaux. Par cette mise en abyme, il nous propose un programme qui va bien au-delà d’une simple «histoire du détail». C’est à une relecture en<span class="details">profondeur de l’histoire de la peinture occidentale, à l’aune du détail, qu’il se livre ici avec brio. Qu’il soit inopinément ou peu à peu découvert, identifié, scruté, isolé, voire découpé de son ensemble, le détail offre en effet une toute autre manière de voir et d’appréhender la peinture.<br>Dans cet ouvrage, ce sont les traditionnelles catégories de l’histoire de l’art, établies «de loin», qui sont remises en question. Sans que jamais l’érudition ne prenne le pas sur le plaisir et les «fêtes de l’œil»…</span></p> Paris, 2024 Flammarion, coll. Champs Arts 594 p., broché 10,9 x 17,8
Neuf
L'Egypte est au Louvre.
<p>L'Égypte est au Louvre nous plonge au cœur de l'antique civilisation des pharaons pour en explorer toute la fascinante richesse, les mystères et la magie éternelle, mais aussi la vie quotidienne, la géographie et l'histoire, le monde des dieux, les secrets des hiéroglyphes, la mort et l'au-delà... Grâce aux extraordinaires collections du musée du Louvre, aux splendides photos d'Erich Lessing, au talent d'historien et de conteur de Daniel Soulié, cet ouvrage, véritable livre d'art, se lit également comme un roman et un passionnant livre d'histoire pour lecteurs de tous âges. </p> Paris, 2007 Somogy 189 p., très nombreuses illustrations, relié. 25 x 28,5
Neuf
Léonard de Vinci.
<p>Nouvelle édition dans la collection Les Incontournables Hazan qui reprend dans un format «beau-livre«,les best-sellers publiés par les éditions Hazan. Personnage flamboyant, artiste universel, génie parmi les génies : l’image répandue de Léonard a quelque chose de convenu, comme une obligation d’admirer qui gêne pour comprendre. Ce livre porte sur Léonard un regard neuf. Il montre comment cet autodidacte, uomo senza lettere selon ses propres termes, finit par devenir, par la curiosité et l’observation, l’un des grands savants de son temps. Il expose comment il parvint à accomplir, dans sa longue trajectoire maintes fois brisée, une œuvre d’ingénieur civil et militaire, d’urbaniste, de décorateur de théâtre et de fêtes, d’architecte, de sculpteur, de musicien, d’écrivain, de peintre enfin, et comment cette œuvre si vaste et si diverse est d’une totale cohérence, animée qu’elle est par la recherche autour du « rythme du monde . Ce texte de Daniel Arasse renouvelle un sujet qui, depuis cinq siècles, fascine aussi bien le grand public que les érudits, de Giorgio Vasari jusqu’à Sigmund Freud. </p> Paris, 2019 Hazan 448 p., illustrations couleur, relié. 14 x 21
Neuf
Un autre oeil, d'Apollinaire à aujourd'hui.
<p>Un autre oeil..., c'est celui que l'on peut désormais porter sur l'art du siècle précédent, car on peut, dorénavant, le considérer non plus comme une histoire de mouvements qui se succèdent ou s'opposent mais au contraire comme la mise en oeuvre, avec des solutions inventives et différentes, de cette lettre que Cézanne envoyait en 1905 à Emile Bernard pour lui dire : «Je vous dois la vérité en peinture et je vous la dirai«. De ce moment (que Guillaume Apollinaire a su, le premier, détecter) à aujourd'hui, c'est une nouvelle approche de l'art en France au XXe siècle qu'établit ici Daniel Abadie en soulignant ce qui unit, au-delà de leurs styles personnels, des peintres que l'on ne penserait pas d'abord à réunir.</p> Paris, 2018 Somogy 160 p., nombreuses illustration, cartonnage éditeur. 25 x 29
Neuf
L'Ambition de Vermeer.
<p>Pour un regard moderne, ce qui distingue Vermeer de ses contemporains, Metsu, Ter Borch ou De Hooch, est l'aura de mystère qui se dégage de ses tableaux. Ce sentiment trop bien partagé a fait fleurir une vaste littérature, qui n'est pas toujours exempte de lieux communs. Cette qualité poétique, singulière et incontestable, fait précisément l'objet de ce livre. Mais elle n'est pas envisagée ici comme une dimension ineffable : ainsi que le suggère Daniel arasse, Vermeer a au contraire très délibérément construit le mystère de sa peinture. À travers une analyse rapprochée des œuvres, de leur structure et de leur contenu, l'auteur montre comment la « scène d'intérieur devient chez Vermeer une peinture de l'intimité, un « dedans du dedans , une sphère réservée et inaccessible au cœur même du monde privé. C'est cette intimité, dans son impénétrable visibilité, que peint le « sphinx de Delft . Notre conception de Vermeer se trouve ainsi complètement renouvelée : on perçoit que la poétique propre de ses œuvres est inséparable de son ambition de peintre. Pour l'historien, cette ambition n'est pas sans relation avec le catholicisme de Vermeer, avec sa foi dans la puissance de l'image peinte à incorporer une mystérieuse présence. </p> Paris, 2016 Klincksieck 210 p., 53 ill., broché. 13,5 x 20
Neuf
La face cachée de la Terre.
<p>L’art de Daniel de Montmollin dépasse de loin la simple fabrique des objets. Frère de la communauté de Taizé, il est aujourd’hui reconnu comme l’un des grands maîtres de la céramique, ayant notamment mis au point des techniques de glaçures extrêmement savantes. Cette quête technique, qui implique la maîtrise des quatre éléments, est un pan d’une «rêverie de la matière», telle que l’envisageait Bachelard, et constitue l’assise d’une spiritualité qui trouve sa voix dans ces huit textes.</p> Saint-Clément-de-Rivière, 2016 Fata Morgana 88 p., broché. 14 x 22
Neuf
Le portrait du diable.
<p>Prince des Ténèbres, Porteur de Lumière ou Roi des Enfer, le Diable a autant de noms que de visages. Mais où est passé le monstre aux yeux exorbités, aux cornes d'ébène et à la gueule pestilentielle, la Bête vers qui convergent toutes les déchéances et les déviances du genre humain ? Grâce à une lecture brillante des textes et des images de la Renaissance et du Moyen Age, Daniel Arasse décrit l'irrésistible essor du Diable et révèle comment la culture humaniste a combattu cette ténébreuse créature médiévale pour la reléguer au rang de superstition.<br>Pourtant, aujourd'hui, comme hier, Satan continue de hanter l'esprit des hommes. Mais depuis, nous lui avons prêté notre visage, nos habitudes, il est devenu une métaphore du «mal« qui ronge le coeur de l'humanité. Alors que la Bête ne danse plus dans les flammes de l'Enfer, le Diable n'est plus l'Autre de l'homme, le Diable est en l'homme.</p> Paris, 2021 Arkhê 160 p., broché. 11 x 17
Neuf
Marcel Duchamp, dessinateur humoriste.
<p>De Marcel Duchamp nous pensions tout savoir. N’a-t-il pas été l’un des plus étudiés et des plus commentés ? Pourtant peu connaissent la période 1905-1911, pendant laquelle, installé à Paris, il signe un certain nombre de dessins dans la presse humoristique, Le Courrier français, Le Rire ou encore Le Témoin. Étrangement, à de très rares exceptions près, les biographies et les études critiques ont délaissé ou minoré, voire ignoré cette période et cette activité. En nous plongeant dans l’effervescence artistique de ce début de siècle, Daniel Grojnowski propose de découvrir ses productions de presse et ses dessins d’humour qui ne peuvent être tenus pour négligeables.</p> Angoulême, 2020 Marguerite Waknine 25 p., cahier. 15 x 21
Neuf
Fleurs et fruits au Moyen-Âge.
Paris, 2025 Dervy / Le Léopard d'or 277 p., 42 fig. couleur, broché 16 x 24
Neuf
Roland Schweitzer. Modernité et longue durée. Carnet d'architecte n°33.
Ecully, 2024 Editions du patrimoine/Centre des monuments nationaux 216 p., broché. 16,5 x 21
Neuf
Detlef Orlopp. Partout nos traits éclatent. überall splittern unsre Gesichtzüge.
<p><meta charset="utf-8"><span>Catalogue d’exposition. <meta charset="utf-8">Kunstverein Heilbronn, 24/2 – 5/5/2024.</span></p><p><span>texte en allemand et en anglais.</span></p><p><span>Detlef Orlopp (*1937) a débuté en 1955 son apprentissage de photographe et aujourd’hui, 70 ans plus tard, l’artiste a derrière lui une œuvre éclatante. Jusque 1973, il a aussi été professeur à l’école d’arts appliqués (Werkkunstschule) de Krefeld. En 2015, le musée Folkwang d’Essen lui achète une part importante de ses archives. Entièrement voué à la photographie analogique en noir et blanc, l’artiste « peint » avec la lumière, la structure, la ligne et l’ombrage dans le champ thématique des paysages et des portraits. Il choisit des détails de la surface de la terre dont il dissimule l’origine matérielle et réduit l’immensité à la perspective en profondeur de la surface. La comparaison insuffisante de grandeurs donne naissance à un ordre nouveau de l’image que le degré d’abstraction affranchit au niveau des formes. Les détails de paysages de Detlef Orlopp ne sont ancrés ni dans le temps ni dans l’espace, ce sont des abstractions reconverties en éléments imagés structurels. Ils ancrent l’artiste dans l’art moderne du 20e siècle. Le tachisme de Wol, la structure « all-over » des drippings de Jackson Pollock, la gestuelle d’un Hans Hartung dont il a notamment vu le travail à Documenta 2 ont prescrit la ligne et la structure de ses images photographiques qui font souvent l’effet de traits de pinceau. Le cahier grand format « Partout nos traits éclatent » (Überall splittern unsere Gesichtszüge) paru à l’occasion de l’exposition montre pour la première fois des travaux de la série des glaciers.</span></p><!----> Köln, 2024 Snoeck. Matthia Löbke. 48 p avec 31 Abbildungen en Duplex, cahier agrafé. 32 X 24
Neuf
LE COUEDIC Daniel, GUILLOUET Christophe, VIOLEAU Jean-Louis.
Reference : 30803
ISBN : 9782368334874
Bernard Guillouët: Une vie d'architecture.
<p><b>L'oeuvre d'un grand nom de l'architecture, concepteur de maisons originales et d'ensembles publics d'envergure.</b></p><p><b>Bernard Guillouët</b><span></span>(1929-2022), après les Beaux-Arts de Paris et l'Institut d'urbanisme de l'université de Paris, ouvre un cabinet à Vannes puis Arradon. Il est membre du corps des architectes-conseils de l'État. Ce beau-livre, le premier à lui être consacré, traverse, illustre et commente sa production, au fil de 400 documents d'archives et photographiques, avec une chronologie complète de ses projets. Ses réalisations sont principalement dans le Morbihan et la Sarthe, centrées sur l'habitation individuelle et collective, avec également des programmes d'équipements publics et des projets urbains, dont l'un sera lauréat du Palmarès national de l'habitat. Mais c'est en particulier dans ses maisons autour du Golfe du Morbihan que son apport à l'architecture moderne est le plus manifeste et qu'il a suscité respect et admiration. Les lignes, la facture, l'espace de ses maisons, établissent des dialogues avec le paysage et le situent dans la suite d'un Frank Lloyd Wright.</p> Chateaulin, 2024 Locus Solus 256 p., nombreuses photographies couleurs, cartonnage éditeur. 21 x 27
Neuf
La chute de l'empire Athénien. Nouvelle histoire de la guerre du Péloponèse. IV.
<p data-mce-fragment="1">Pourquoi, alors qu’ils avaient réussi à survivre et à se remettre du désastre de l’expédition de Sicile, les Athéniens ont-ils finalement perdu la guerre ? C’est à cette question que s’attache Donald Kagan dans ce quatrième et dernier volume de sa<span data-mce-fragment="1"></span><em data-mce-fragment="1">Nouvelle histoire de la guerre du Péloponnèse</em>.<br data-mce-fragment="1"><br data-mce-fragment="1">L’ouvrage couvre les dixannées qui vont des suites immédiates de la destruction du corps expéditionnaire athénien en Sicile en 413 jusqu’à la capitulation d’Athènes en 404. La période est marquée par le déplacement du théâtre principal des opérations en mer Égée, sur les côtes de l’Asie Mineure et dans l’Hellespont, après que l’édification par les Spartiates d’un fort permanent à Décélie et l’installation d’une armée commandée par Agis, l’un des rois de Sparte, eurent bloqué le jeu en Attique. Privés de l’Attique et de ses ressources agricoles et minières, et alors qu’ils se battaient pour garder le contrôle de leur empire et des revenus qu’ils en tiraient, la révolte de l’Eubée en 411 sema la panique chez les Athéniens. Il ne restait plus à Athènes comme seule source d’approvisionnement en blé que le grenier des pourtours du Pont-Euxin. La maîtrise des détroits (Hellespont et Bosphore) devint dès lors vitale, au moment même où elle lui était contestée.<br data-mce-fragment="1"><br data-mce-fragment="1">Dans son analyse de ce nouveau contexte, Kagan met en évidence la victoire définitive des stratégies autrefois impulsées par Démosthène et Cléon d’un côté, et par Brasidas de l’autre, sur le schéma péricléo-archidamien qui avait caractérisé les premières années de la guerre. Plus précisément, c’est en radicalisant la stratégie archidamienne (en instaurant un blocus terrestre permanent de l’Attique) et en la complétant par celle de Brasidas (ouverture de nouveaux fronts et conclusion de nouvelles alliances à l’Est) que le camp péloponnésien allait provoquer une véritable rupture dans le conflit par l’intervention d’un nouvel acteur : les Perses, animés par l’espoir de récupérer les cités d’Asie Mineure perdues après les guerres médiques.<br data-mce-fragment="1"><br data-mce-fragment="1">Cette nouvelle stratégie fut prise en charge par Alcibiade et Lysandre, qui allièrent de manière indissoluble le militaire et le diplomatique. Lysandre avait cependant l’avantage sur Alcibiade d’être meilleur tacticien et meilleur diplomate, et surtout de ne pas être décrédibilisé dans son propre camp. S’étant assuré un soutien fiable des Perses à l’arrivée aux commandes de Cyrus le Jeune, nouveau satrape d’Ionie, Lysandre put parachever le schéma brasidien en obtenant les moyens de financer et d’entraîner une puissante flotte, enfin capable de rivaliser avec celle des Athéniens. Brillant stratège et très ambitieux, Lysandre remporta alors deux victoires navales décisives à Notion (en 406) et à Aïgos-Potamoï (en 405). Cette dernière vit l’anéantissement de la flotte athénienne et le retour du gros de l’armée spartiate en Attique pour porter le siège devant Athènes. Les ruses de Lysandre condamnèrent rapidement la cité à la famine et la paix fut signée en 404. La défaite d’Athènes était totale. Mais temporaire.</p><p data-mce-fragment="1"></p> Paris, 2024 Belles-Lettres 576 p., broché. 15 x 21,5
Neuf
Jean Renoir et la pensée des cinéastes. L'exception d'une sagesse. Tome 2. Le Malentendu naturaliste et la conception du personnage.
<p data-mce-fragment="1">La première somme consacrée au cinéma de Jean Renoir. De ses débuts, aujourd’hui lisibles en leurs prémisses, jusqu’au dernier film dont aucune étude n’avait été encore menée dans son intégralité. Dans un souci constant de fidélité aux images et aux sons, l’ouvrage éclaire les choix esthétiques du cinéaste en leur constant renouvellement.</p> Sesto S. Giovanni, 2024 Mimesis 256 p., broché. 14 X 21
Neuf
La peinture du Néoclassicisme à l'Art pompier: 1750-1880.
<p>Le néoclassicisme se caractérise par un retour à l'esthétique et aux valeurs antiques.</p><p>Au XIXe, le système académique mis en place par Louis XIV continue à manoeuvrer l'art.</p><p>Cette esthétique dominante, où l'exactitude doit suivre à la profusion de détails et à une immense richesse de palette, lui valut très tôt le qualificatif péjoratif de "pompier".</p><p>Ce livre richement illustré vous propose une sélectiondes plus belles peintures du Néoclassicisme à l'Art pompier.</p> Paris, 2019 Place des Victoires 563 p., nombreuses photographies, relié sous jaquette. 29,1 x 32,2
Neuf
Studia Ietina IX - Die Öllampen vom Monte Iato Grabungskampagnen 1971 - 1992.
Zurich, 2006 Payot Lausanne 369 p., 26 planches photographique N/B et 25 planches d'illustrations N/B, reliure toile sous jaquette. 21,5 x 28
Occasion
Israël construit son histoire - L'historiographie deutéronomiste à la lumière des recherches récentes.
Genève, 1996 Labor et fides 540 p., broché. 15 x 23
Occasion
Orinoco: Relation de la très longue et aventureuse conquête de l'Orénoque dont la source resta cachée jusqu'au milieu du siècle qui précéda le nôtre.
<meta charset="utf-8"><em>Le lecteur compulse, compare, vérifie. Impossible de se fier au livre qu’il a entre les mains, car manifestement il n’en dit pas assez, faisant d’ailleurs référence à d’autres, qu’il faut localiser, se procurer, ouvrir puis comprendre. Voici qu’il en trouve un, qui était à vrai dire la source du précédent. Il le lit dans une langue qui n’est pas la sienne et qu’il maîtrise mal – c’est de surcroît un parler du dix-septième siècle usant de termes archaïques et de tournures absconses. Mais il faut avancer, coûte que coûte, quels que soient les désagréments, l’inconfort, les dangers qui sommeillent derrière la paroi vert sombre de la rive et que le bruit des pagaies dans l’eau ou celui des pages qu’on tourne peuvent réveiller à tout instant.<br><br></em><span>Après la lecture d’ouvrages consacrés à l’exploration de l’Orénoque, fleuve ancestral d’Amérique du Sud, l’auteur nous guide auprès de ceux qui ont bivouaqué sur ses berges et en ont fait la légende. Plongé dans les écrits de ces poètes, géographes et anthropologues, il ouvre une voie pour nous y perdre : se succèdent biographies d’aventuriers et autochtones, survols de cartes et archives, chroniques zoologiques en terrain hostile et autres.</span><em>Orinoco</em><span>n’est ni un roman, ni un récit de voyage. Il traite moins de la source du fleuve que de celle des livres qui ont conté le fleuve – et en ont fait une métaphore inépuisable. Ici, c’est la langue qui est interrogée et la littérature qui se retrouve bousculée dans ses prétentions.</span> Paris, 2023 Fata Morgana. 136 p., illustré, broché. 14 x 22
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