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‎L'Eternel retour (signé par Cocteau et Laure Albin-Guillot)‎

‎Paris Nouvelles Editions Françaises 1947 In-folio en feuilles 328x250mm, portrait, frontispice, 152 pages. (y compris les 21 photographies hors texte) et 21 photographies supplémentaires constituant la suite. Etui titré et emboîtage. Un des 25 exemplaires hors commerce comportant le portrait photographique original de Jean Cocteau par Laure Albin Guillot signé par l'artiste et la photographe et la suite supplémentaire des 21 photographies de Rossiano Graziati Aldo. Les illustrations photographiques ont été imprimées sur les presses héliogravure de Draeger Frères à partir des photographies de plateau de Rossiano Graziati Aldo sous la direction de Jean Hubert, directeur de la photographie pour le film. Aldo, ami de Cocteau, avait déjà collaboré à La Belle et la Bête. Le film de Jean Delannoy, sorti en 1943, est une transposition moderne par Jean Cocteau de la légende amoureuse de Tristan et Iseult interprétée par le couple idéal de l'occupation Jean Marais et Madeleine Sologne poursuivis par la jalousie et la haine du nain Piéral et de Yvonne de Bray. Le portrait de Jean Cocteau est un tirage original sur papier sensibilisé brossé à la main par Laure Albin Guillot. (100005) ‎

‎ Pas de jaquette Couverture rigide Signé par l'auteur First Edition 48 pages. Très bon ‎

‎Le livre blanc.‎

‎Paris, Paul Morihien, [1949]. Grand in-8 de 86-[8] pages., couverture... blancherempliée, sobrement imprimée. Belle condition. ‎

‎Illustré de 5 compositions de Jean Cocteau gravées sur bois et imprimées en bleu, 3 à pleine page, une in-texte et une sur la couverture. Tiré à 500 exemplaires, le nôtre un des 475 sur vélin Johannot (253). Secrétaire de Jean Cocteau, Paul Morihien, né en 1917 fit paraître sous le manteau en 1943, avec la collaboration de Robert Denoël, Notre-Dame des Fleurs de Jean Genet. Mais c'est en 1946 qu'il créa officiellement sa maison. Conseillé par Jean Cocteau dont il devint, durant les sept années d'existence de sa maison, l'éditeur principal, il publia et diffusa dans sa librairie-galerie, sous les arcades du Palais-Royal, près de vingt-cinq ouvrages de très grande qualité, parmi lesquels Carnets de Don Juan (1947) de Marcel Jouhandeau, Réflexions sur la question juive (1946) de Jean-Paul Sartre, Querelle de Brest (1947) et L'Enfant criminel (1949) de Jean Genet. IMEC. Couverture avec un très léger pli. ‎

‎Le livre blanc.‎

‎Paris, Paul Morihien, [1949]. Petit in-4 en plein box gris brume (ou blanc ombragé) orné au premier plat du titre mosaïqué en lettre de box blanc, dos lisse orné d'un point bleu, gardes de papier couché bleu, couvertures et dos conservés, tranches dorées. Chemise à rabat de box et papier identiques. Reliure signée P. L. Martin.‎

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‎Illustré de 5 compositions de Jean Cocteau gravées sur bois et imprimées en bleu, 3 à pleine page, une in-texte et une sur la couverture. Tiré à 500 exemplaires, le nôtre est un des 25 du tirage de tête sur vélin de Rives accompagné d'une suite des illustrations sur vergé teinté du Japon (8). Secrétaire de Jean Cocteau, Paul Morihien, né en 1917 fit paraître sous le manteau en 1943, avec la collaboration de Robert Denoël, Notre-Dame des Fleurs de Jean Genet. Mais c'est en 1946 qu'il créa officiellement sa maison. Conseillé par Jean Cocteau dont il devint, durant les sept années d'existence de sa maison, l'éditeur principal, il publia et diffusa dans sa librairie-galerie, sous les arcades du Palais-Royal, près de vingt-cinq ouvrages de très grande qualité, parmi lesquels Carnets de Don Juan (1947) de Marcel Jouhandeau, Réflexions sur la question juive (1946) de Jean-Paul Sartre, Querelle de Brest (1947) et L'Enfant criminel (1949) de Jean Genet. IMEC. Très bel exemplaire dans une sobre et élégante reliure du maître Pierre-Lucien Martin. En parfaite condition. ‎

‎Le testament d'Orphée‎

‎ 1960 disque France, Columbia FC 1076, vers 1960, 33trs, 25cm, sous coffret illustré d'un dessin de Jean Cocteau.Scènes extraites du film, introduction et textes de liaison par Jean Cocteau. Avec les voix de Jean Cocteau, Henri Crémieux, Maria Casarès, François Périer et Edouard Dermit. Bel état. (103144) ‎

‎LES CAVALIERS D’OMBRE. ILLUSTRATIONS DE PABLO PICASSO. PREFACE DE JACQUES AUDIBERTI. SOUS LE MANTEAU DE FEU. ILLUSTRATIONS DE JEAN COCTEAU, DE L’ACADEMIE FRANCAISE. PREFACE DE ARMAND LANOUX. ‎

‎ PARIS. JOSEPH FOREST. 1956. 2 OUVRAGES PRESENTES TETE-BECHE, EN UN VOLUME IN-8 EN FEUILLES IN-8 (17 X 25,5 X 1,5 CENTIMETRES ENVIRON), SOUS COUVERTURE REMPLIEE ENTIEREMENT ILLUSTREE DE 2 LITHOGRAPHIES ORIGINALES EN COULEURS DE JEAN COCTEAU TIREES SUR LES PRESSES DE MOURLOT FRERES. ILLUSTRE DE 4 COMPOSITIONS EN NOIR HORS TEXTE, 2 PAR PICASSO ET 2 PAR JEAN COCTEAU. TIRAGE LIMITE A 300 EXEMPLAIRES NUMEROTES, CELUI-CI PORTANT LE NUMERO 132. BEL EXEMPLAIRE. ‎

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‎Vaslav Nijinsky‎

‎Paris Société Générale d'Impression 1910 Six vers de Jean Cocteau / Six dessins de Paul Iribe 310x305mm, 16p., broché sous couverture imprimée en rouge et noir. Six compositions pleine page de Paul Iribe, chacune illustrant un des vers de Cocteau imprimés en tête d'ouvrage. Un des 934 exemplaires sur japon, d'un tirage total de 1004. « Je ne sais plus s'il m'étonne davantage par le miracle de ses vols ou par l'intensité de son jeu. [.] Le Spectre de la rose, c'est Nijinsky. Dans un costume aux pétales frisés auquel le rêve de la jeune fille ajoute peut-être l'image précise d'un récent danseur, il pénètre parmi les cretonnes bleues avec la chaude nuit de juin. Il mime et concentre tout ce qui, jusqu'alors, me semblait intraduisible d'un triste et superbe assaut d'arôme. Orgueilleux de sa rouge turbulence il tournoie en suaves remous, imprègne les rideaux de mousseline et enveloppe la dormeuse d'un voile tenace. Rien de plus extraordinaire ! La magie est telle qu'il recommence la fête, peuple un sommeil enfantin de douces voltiges et tout à coup, après un adieu final à sa chère victime, par la fenêtre béante, il s'évapore d'un bond si pathétique, si contraire à toutes les lois d'équilibre, si courbe et si haut que jamais plus la fuite et le retour d'un parfum de rose ne pourront m'assaillir sans que mon odorat s'augmente d'un fantôme ineffaçable. J'éprouve à voir Nijinsky le plaisir illimité de l'art et l'allégresse précise des mathématiques. Il fait sans cesse la preuve de son génial problème, et son prestige émane de cet équilibre. » (Jean Cocteau, Comodia illustré du 15 juin 1911.) Bel exemplaire malgré un petit pli au coin supérieur gauche n'affectant que les premières pages.(100205) ‎

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‎Pas de jaquette Couverture souple ‎

‎Opium. Journal d’une désintoxication.‎

‎Paris, Librairie Stock, 1931. In-8 broché de 264 pages, couverture rosée (un soupçon passée). ‎

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‎Illustré par Jean Cocteau de 40 dessins ainsi que 3 montage photographiques, le tout hors texte. Bel exemplaire imprimé sur un beau papier. A la mort de Radiguet en 1923, Cocteau abuse de la drogue plusieurs années durant et doit entreprendre une cure de désintoxication à la clinique de Saint-Cloud de décembre 19258 à avril 1929. C'est là que ce livre dur écrit et dessiné. ‎

‎Le Cap de Bonne Espérance. Poème.‎

‎Paris, Editions de la Sirène, 1919. In-16 presque carré, non paginé, demi-basane fauve, dos à nerfs orné de filets dorés et fleurons à froid, couvertures conservées (le relieur a placé le second plat de couverture avant l'achevé d'imprimer). Initiales frappées au dos: R. M. G. ‎

4 Images

‎Beau dessin à la plume de Jean Cocteau au premier feuillet blanc, dédicacé: "Souvenirs à Roger. Jean". Édition originale. Tiré à 510 exemplaires numérotés, celui-ci (n°135) un des 550 sur bouffant. Une note ancienne laisse entendre qu'il pourrait s'agir de l'exemplaire de Roger Martin du Gard. ‎

‎La course des rois.‎

‎Paris, Éditions Jean Valmon, 1947. Petit in-4 broché de 116-[4] pages. ‎

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‎Illustré de 8 dessins à pleine page de Jean Cocteau. Édition originale. Un des 40 exemplaires numérotés sur Hollande Van Gelder (32). Hormis quelques pâles piqûres à la couverture, bon exemplaire. ‎

‎N Maisons-Lafitte. 1889-1963. Pote, scnariste, chorgraphe. M.A.S. Jean Cocteau . St Jean Cap-Ferrat, s.d. [1960-61]. 2 pages in-8. Papier grav l adresse de la villa Santo-Sospir (chez Francine Weisweiller).‎

‎ S.D. TEXTE DE PREMIER JET (nombreuses ratures et ajouts) DE LA PLAQUETTE SIGNE JEAN COCTEAU, INTITULE : ROBERT GOFFIN LHOMME ET LE POTE PARUE CHEZ LA PETITE DRYADE EN 1961, AU SUJET DES RECHERCHES DE GOFFIN SUR ARTHUR RIMBAUD : & Avocat et pote, Robert Goffin sera donc d'office l'avocat du diable. Seulement, si le diable se fait parfois prendre pour Dieu, il arrive que Dieu se fasse prendre pour le Diable afin de mettre en veil la perspicacit d'une vertu trop sre d'elle-mme. J'admire l'aisance avec laquelle Goffin se dbrouille dans notre interminable procs. N'est-il pas le vrai dfenseur de Rimbaud et de Verlaine, gagnant sa cause sans mensonges ? Le secret de cette russite vient de ce qu'il habite le mme monde que les coupables et connat le mystre de la vritable innocence. Il triomphe par amour, sachant que de toutes les armes l'amour reste encore la plus efficace, et celle qui ne trompe jamais, la longue& Robert Goffin (1898-1984) "entre en posie" par son grand-pre qui connaissait Victor Hugo. Le souvenir de Victor Hugo a t suffisant pour ensemencer toute la famille , avait-il confi. En 1921, il fonde la revue La Lanterne sourde pour laquelle il fait appel deux potes parisiens : Blaise Cendrars et Jean Cocteau. La trs haute ide de l'amiti lui fit dire qu'on meurt un peu avec les amis qui meurent. Son opinion sur Jean Cocteau est dithyrambique ; il avait dclar son sujet C'est probablement l'homme le plus intelligent que j'ai rencontr. Cocteau parlait de choses qui dpassaient l'imagination ; Goffin rapporte la dfinition que Cocteau donnait alors de la posie : elle est comme le sifflet d'Herms que seule l'oue des chiens peut entendre et donc destine aux oreilles qui ont des caractristiques particulires. En 1920, Robert Goffin dcouvre Clment Pansaers et le Dadasme, il entend les premiers airs de ragtime apports par les amricains et boulevers par ces contretemps, il comprend alors que l'aventure de l'art moderne doit s'incarner dans une rupture et une concomitance entre les phnomnes de la posie moderne, de la musique et de la peinture modernes.Cocteau et Goffin entretinrent une longue et fructueuse amiti, ponctue de sjours rciproques : Goffin, rendit rgulirement visite Cocteau, rue Montpensier puis Milly-la-Fort. Il alla galement chez Francine Weisweiller la Villa Santo-Sospir Saint-Jean-Cap-Ferrat tandis que Cocteau vint se reposer Sept Fontaines o Robert Goffin avait crit Aux Frontires du jazz. Une rare plaquette signe Jean Cocteau, parut en 1961 dans la collection de la Petite Dryade Virton. Elle s'intitule Robert Goffin : l'homme et le pote. Cocteau s'y exprima au sujet des recherches de Goffin sur Arthur Rimbaud. Rfrences bibliographiques: Marc Danval, Le doux gant et le funambule. Lamiti Goffin-Cocteau. Cocteau et la Belgique, Bruxelles, Acadmie royale de langue et de littrature franaises de Belgique.‎

‎Le prince frivole.‎

‎Paris, Mercure de France, 1910. In-12 broché de 170-[2]pages. ‎

‎ Édition originale du deuxième livre de Jean Cocteau, enrichi d'un dédicace au faux-titre: "à Jacques Ruff [Le prince frivole] devenu tragédie avec amitié. Jean Cocteau 1958". A la justification, marque verte figurant un main tenant une rose. Papier un peu bruni, mais bon exemplaire. ‎

‎Léone.‎

‎Paris, NRF, 1945. In-8 oblong de [8]-CXX-[4] pages, cartonnage d'éditeur, titre doré au premier plat, marque de l'éditeur au second. ‎

‎Illustré par Jean Cocteau de deux lithographies. Édition originale. Un des 440 exemplaires numérotés sur vélin de Rives (305). Petit choc au premier plat. ‎

‎Portraits-Souvenirs 1900-1914. Illustrés par l'auteur.‎

‎Paris, Grasset, 1935. In-12 broché de 249-[7] pages, couverture rempliée. ‎

‎Illustré par Jean Cocteau de dessins in-texte. Édition originale, un des trois cents exemplaires de presse numéroté (CXLIX) sur alfax Navarre. Dos un soupçon marqué. ‎

‎La Corrida du premier Mai.‎

‎Paris, Bernard Grasset, collection les Cahiers Verts - 39, 1957. In-12 broché de 214-[8] pages. ‎

‎Illustré par Jean Cocteau d'un frontispice et de 6 dessins. Édition originale. Exemplaire numéroté sur Alfa mousse (718). ‎

‎Erik Satie - Georges Auric - Louis Durey - Arthur Honegger (Programme pour le concert):‎

‎Paris, 6, rue Huyghens 6 juin 1917. 32x23,5 cm. 4 p., illustré.‎

‎Seltenes Dokument zur Geschichte der Moderne in Paris. Mitten im Ersten Weltkrieg, viele Pariser Theater waren geschlossen, entschieden sich Blaise Cendrars und Moïs Kisling im Atelier von Emile Lejeune an der Rue Huyghens 6 in Paris Konzerte zu veranstalten. Zum ersten Konzert wurden Bildern von Picasso, Léger, Matisse, Modigliani u.a. ausgestellt. Dazu wurden Werke von Erik Satie, Georges Auric, Louis Durey und Arthur Honegger gespiel. Das Konzert war der Anlass für die Gründung der Gruppe "Les nouveaux jeunes" der später die Gruppe "Les six" folgte. Das Programm wurde von Jean Cocteau gestaltet mit einem faksimilierten Text von ihm über Erik Satie und dessen Stück "Parade" das anlässlich des Konzertes zum ersten Mal in der Bearbeitung für Piano zu 4 Händen gespielt wurde. Dazu liess Cocteau sein Porträt von Pablo Picasso auf weisses Papier reporduzieren und in das Programm montieren. Wohl sehr kurzfristig wurde dem Programm eine gedruckte Rechtfertigung auf schlechtem Papier beigegeben und auf die 2. Seite geklebt. Jean Cocteau äusserst sich darin empört über die Publikation des Gedichtes "Restaurant de Nuit" in der Zeitschrift SIC unter seinem Namen, die er absurd und bösartig bezeichnet. Das Gedicht im Stil von Cocteau wurde, wie sich später herausstellte von Thédore Fraenkel verfasst mit dem Akrostikon "Pauvre Birots" dem Namen des Herausgebers von SIC den Cocteau in Schutz nahm. Der Vorfall wurde wurde von Apollinaire als skandalös bezeichnet und führte zu einer ersten Verstimmung zwischen den verehrten Meistern und den jungen Wilden die folgten. In drei, für Cocteau typischen Nachsätzen äussert der Dichter seine Verletztheit "Il m'en reste pas moins d'une bassesse pitoyable" - Mit Faltspuren, einigen Randläsuren und Knickfalten. Rare document sur l'histoire du modernisme à Paris. Au milieu de la première guerre mondiale, de nombreux théâtres parisiens sont fermés, Blaise Cendrars et Moïs Kisling décident de donner des concerts dans l'atelier d'Emile Lejeune, rue Huyghens 6 à Paris. Le premier concert présentait des tableaux de Picasso, Léger, Matisse, Modigliani et d'autres. Des compositions d'Erik Satie, Georges Auric, Louis Durey et Arthur Honegger ont été interprétées. Le concert a été l'occasion de la formation du groupe "Les nouveaux jeunes" qui a été suivi plus tard par le groupe "Les six". Le programme a été arrangé par Jean Cocteau avec un texte en fac-similé par sur Erik Satie et sa pièce "Parade" qui a été joué pour la première fois dans l'arrangement pour piano à 4 mains à l'occasion du concert. De plus, Cocteau a fait reporter son portrait de Pablo Picasso sur papier blanc et l'a intégré au programme. Probablement à très court préavis, une justification imprimée sur du mauvais papier a été ajoutée au programme et collée à la 2e page. Jean Cocteau est scandalisé par la publication du poème "Restaurant de Nuit" dans la revue SIC sous son nom, qu'il qualifie d'absurde et malveillant. Le poème dans le style de Cocteau a été, comme il s'est avéré plus tard, écrit par Thédore Fraenkel avec l'acrosticône "Pauvre Birots", le nom de l'éditeur du SIC que Cocteau a inoncenté. L'incident fut décrit par Apollinaire comme scandaleux et provoqua un premier mécontentement entre les vénérés maîtres et les jeunes sauvages qui suivirent. En trois post phrases, typiques de Cocteau, le poète exprime sa blessure "Il m'en reste pas moins d'une bassesse pitoyable". - Avec des traces de plissement, quelques cicatrices marginales et des plis.‎

‎LE LIVRE BLANC. ‎

‎ Sans lieu [Paris]. Paul Morihien, éditeur. Sans date [1949]. In-4° broché. Couverture rempliée. 5 compositions de Jean Cocteau, gravées sur bois et tirées en bleu (trois à pleine page, une dans le texte, une en couverture). Le monogramme de Paul Morihien est également de la main de Jean Cocteau. 86 pages. Troisième édition (E.O. parue en 1928 chez Maurice Sachs et Jacques Bonjean - tirage à 31 exemplaires. Deuxième édition en 1930 aux fictives Editions du Signe, avec 18 dessins de Jean Cocteau - tirage à 450 exemplaires). Tirage à 500 exemplaires. 1/475 sur vélin Johannot. [25 vélin de Rives avec suite sur japon / 475 vélin Johannot]. Pages non coupées. Très bel exemplaire. ‎

‎Secrétaire particulier de Jean Cocteau, Paul Morihien, né en 1917, fit paraître sous le manteau en 1943, avec la collaboration de Robert Denoël, "Notre-Dame des Fleurs" de Jean Genet. Cest en 1946 que, avec laide financière de Jean Cocteau, il créa officiellement sa maison dédition. Il devint, durant les sept années dexistence des Editions Paul Morihien, léditeur principal de Jean Cocteau : "La Crucifixion" (1946), "La Difficulté dêtre" (1947) et "Théâtre de poche" (1949). Il publia et diffusa dans sa librairie-galerie, rue de Beaujolais, sous les arcades du Palais-Royal, près de vingt-cinq ouvrages de grande qualité et de grande beauté formelle, parmi lesquels "Carnets de Don Juan" (1947) de Marcel Jouhandeau, "Réflexions sur la question juive" (1946) de Jean-Paul Sartre, "Querelle de Brest" (1947) et "LEnfant criminel" (1949) de Jean Genet, "Les Barricades mystérieuses" (1946) dOlivier Larronde, "Espace américain" (1948) de Roger Caillois, etc. (Source : I.M.E.C.) /// De façon plus inattendue, on retrouve Paul Morihien parmi le cercle damis férus de natation qui créèrent des clubs de vacances doù naquirent les fameux « Club Méditerranée ». Paul Morihien sera quelque temps en charge de lédition du "Trident", bulletin de liaison du « Club Méditerranée ». ‎

‎LE CAP DE BONNE ESPERANCE ‎

‎ 1919 un volume, broché (paperback) petit in-octavo, dos muet (spine - no title), dos et couverture greige très légèrement défraîchie (spine and cover lightly faded)à cause de très rares et légères rousseurs (rares and lights redness marks), première de couverture rempliée imprimée (front cover printed) et quatrième de couverture rempliée ornée (cover illustrated) d'une vignette en noir "marque" de l'éditeur, tranches non rognées (edges no smooth), long papier (fore-edge - great paper), envoi autographe manuscrit de l'Auteur sur la page de garde (author's autograph on the flyleaf) à Marcel Herrand (directeur du théatre des mathurins) : " ...à Marcel Herrand son ami (signé) Jean Cocteau 1er Janvier 1919...." à l'encre noire et à l'encre bleue en haut à gauche : "...à mon Marcel Jean (petite étoile) 1951 (!) ..." (30 ans après quand même....c'est dire si leur amitié durait depuis longtemps), justification du tirage limité à 510 exemplaires - 1 des 10 exemplaires sur papier vieux japon , exemplaire N° 1 avec les initiales J.C. (exemplaire de jean Cocteau ) (limited edition - 510 copies were printed, N°1 specimen of the author), sans illustration (no illustration), une correction manuscrite de jean Cocteau à l'encre noire sur la première et deuxième ligne du texte de la première page et un rajout au crayon en haut de la 5ème page et des traits et du texte souligné au crayon pages 50/51 permettant de mieux entrevoir ce poème constitué d'onomatopées...., sans pagination (137 pages), 1919 Paris Editions de La Sirène Editeur, avec joints : une lettre de Jean Cocteau à Marcel Herrand + un télégramme envoyé par Jean Cocteau au même le même Jour + un talon de billet pour la première de "Le Chateau du Carrefour" Théatre des Mathurins Rideau de Paris. Lettre : (en-tête en haut à gauche) " 2 octobre 1951, très cher Marcel, Toi seul peux faire un tour de force de ce genre. Si Poulenc a peur de ce tour de force - demande à Arthur Honegger..(5 ligne plus loin) je t'embrasse Jean (étoile) " + un Télégramme tampon encre violette 10 15 3 oct 51, cachet Paris 123 13 h 40 3X rue d'anjou (encre noire) adressée à Marcel Herrand theatre des mathurins rue des Mathurins Paris 123, Texte : 1021 de ST JEAN CAP FERRAT 197 33 3 0935 HEUREUX TON PROJET STOP DEMANDE MUSIQUE POULENC .(trois ligne plus loin..)..= JEAN = + un talon de billet rose foncé de 10,7 centimètres de haut par 7 centimètres de large.‎

‎Jean Cocteau : Écrivain, peintre et cinéaste français (Maisons Laffitte, 1889 - Milly la Forêt, 1963). Anticonformiste mondain, participe aux vols de Roland Garros, auquel il dédie le Cap de Bonne-Espérance (1919), tentative de poésie simultanée qui n'est pas sans faire songer à certains poèmes d'Apollinaire......."Il témoigna dans son écriture d'une égale curiosité, s'essayant à la poésie d'inspiration futuriste, dadaïste ou cubiste : Le Cap de Bonne Espérance (1919)".......Le cinéma n'a pas attendu "Le Sang d'un Poète" pour exister dans l'oeuvre de Cocteau. Il est partout dans "Le Cap de Bonne-espérance "...Edition Originale, ....avec tous les ajouts (lettre, autographes, exemplaire N°1, télégramme, billet, remarques en marge etc...) en fait un livre UNIQUE....!!!!, en bon état malgré le petit défaut signalé (very good condition in spite of the small defect indicated). ‎

‎Collection Cahiers Jean Cocteau. 11 volumes. Vol. 1: Cahiers Jean Cocteau N° 1. 1969. 128 pages, 2 illustrations.Vol. 2: Cahiers Jean Cocteau N° 2. 1971. 152 pages.Vol. 3: Jean Cocteau et le cinématographe. 1972. 124 pages.Vol. 4: Raymond Radiguet, J. Cocteau. 1973. 136 pages.Vol. 5: Jean Cocteau et son théâtre. 1975. 144 pages.Vol. 6: La poésie. 1977. 176 pages.Vol. 7: Avec les musiciens. 1978. 176 pages.Vol. 8: Le romancier. 1979. 240 pages.Vol. 9: Théâtre inédit et textes épars I. 1981. 432 pages.Vol. 10: Théâtre inédit et textes épars II.1985. 335 pages.Vol. 11: Jean Cocteau et Anna de Noailles correspondance 1911-1931. 1989. 185 pages.‎

‎ Paris, Gallimard 1972-1989, 205x140mm, brochés. Bel exemplaire.‎

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‎Énigme.‎

‎ Tirage et édition rare, sur papier fin, signé par Cocteau Paris, Éditions des Réverbères, s.d. [8 mars 1939]. 1 vol. (100 x 200 mm) de [2], 12 et [2] f. Cousue, imprimée sur un papier népal fin. Édition originale. Tirage unique à 137 exemplaires hors commerce (n° [8]7), justifié par le poète au crayon bleu, avec son étoile au même crayon au feuillet précédent la justification.‎

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‎Étrange et précieuse publication : le poème, l'un des plus beaux de Cocteau, condense son mystère dans un texte bref, sans clé ni clôture, fidèle à son titre : Énigme. Le frontispice, également gravé, représente un écu couronné et un profil d'homme signé «Jean», accompagné de l'étoile emblématique qui jalonne son oeuvre graphique. Tirage annoncé à 137 exemplaires hors commerce, mais que l'auteur lui-même juge incertain. Dans une lettre adressée en 1952 à la BnF, Cocteau confesse : «De très jeunes gens firent cette édition. Il me semble bien que le papier des Réverbères est un papier très quelconque et du genre papier d'emballage. [...] Je ne possède plus moi-même aucun exemplaire.» Tous les exemplaires furent justifiés de la main de Cocteau au crayon bleu, souvent accompagnés de son étoile manuscrite : ici, notre exemplaire porte le n° [8]7, justifié et marqué de cette même étoile au feuillet liminaire. L'extrême fragilité du papier et la difficulté technique de l'impression ont contribué à faire de cette plaquette l'un des Cocteau les plus rares à rencontrer complet et en bon état et « il se peut que le tirage ait été inférieur à celui annoncé » (Cocteau, OC, La Pléiade, 1999). Très bel exemplaire. Jean Cocteau et son temps, cat. BnF 1966, n° 401 - D. Gullentops in Jean Cocteau, OEuvres poétiques complètes, coll. Pléiade, Gallimard, 1999. ‎

‎Portfolio du centenaire de la naissance de Jean Cocteau [exemplaire enrichi d'un dessin de Clergue pour "Caco" et d'un tirage gélatino-argentique numéroté et signé]‎

‎Sl sn 1989 in-folio en feuilles Sl, sn [Lucien Clergue], 1989 (imp. des Presses Universitaires de France). 42 x 32,5 cm (coffret), in-folio, 4 ff. n. ch (titre, fac-similé d'un texte de Cocteau de 1956, deux dessins de Cocteau reproduits en noir à pleine page, liste des planche, justification) - 15 épreuves en noir tirées sur papier Galerie mat et montées sous carton Van Gelder et signées, en feuilles sous coffret bordeaux orné au premier plat de l'empreinte d'un dessin de Jean Cocteau (coffret par Michel Dheurle).‎

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‎D'un tirage total à 120 exemplaires, celui-ci est L'UN DES 25 DE TÊTE comportant une enveloppe manuscrite de Jean Cocteau à Lucien Clergue (n° 10, signé par Clergue). Notre exemplaire est enrichi, sur toute la page de titre, d'un beau DESSIN original de Lucien Clergue aux feutres à l'intention de l'un de ses modèles de favoris, "Caco" (Catherine Marty, fille du psychanalyste Pierre Marty), avec cet envoi : "para Caco, bonne année !, son ami, Lucien, 4 janvier 1990". La même Caco a truffé l'exemplaire du TIRAGE gélatino-argentique d'une photo de Clergue prise lors du tournage du "Testament d'Orphée" aux Baux-de-Provence en 1959 et représentant Jean Cocteau, Pablo Picasso et le matador Luis Miguel Dominguin. Il s'agit d'un tirage postérieur, daté 1997, numéroté 2/30 et signé sous l'image et au verso, où se trouvent de nombreuses indications (38 x 29,5 cm marges comprises, sujet : 31 x 23,5 cm). Les 15 épreuves du portfolio sont par ailleurs toutes signées à l'encre noire par Clergue. Bel exemplaire joliment enrichi. Très bon ‎

‎Jean Cocteau chez les Sirènes, une expérience de linguistique sur le discours de réception à l'Académie Française de M. Jean Cocteau. ( Avec belle dédicace de Jean Dauven à Paul Gilson )‎

‎ Editions du Rocher 1956. In-12 broché de 116 pages au format 14 x 19 cm. Couverture décorée. Dos carré, légèrement insolé, comme les mors. Plats et intérieur frais. Exemplaire du service de presse, non coupé, complet du prière d'insérer. Préface et notes de Jean Cocteau. Illustrations de Pablo Picasso. Délirante transcription du discours de réception de Jean Cocteau à l'académie Française en argot à la manière d' Albert Simonin et Peter CHeyney par Jean Dauven. Rare édition originale ornée d'une belle dédicace autographe, signée, de Jean Dauven à Paul Gilson.‎

‎ Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 10 € sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

‎La Corrida du premier mai.‎

‎Paris Bernard Grasset, Les 18 avril 1957 In-12, broch, couverture verte imprime et remplie.Edition originale, illustre par Jean Cocteau de 7 dessins hors texte sur le thme de la tauromachie. Un des 52 premiers exemplaires numrots (nVI) sur verg de Montval. Exemplaire enrichi d'un texte manuscrit sur papier libre (2 pages in-4) sign de Jean Cocteau, non dat, relatif des souvenirs de jeunesse sur l'achat de livres, sur l'dition en gnral et sur les preuves de La Corrida du premier mai. En voici la transcription:Un des dlices de l'poque prmontparnassienne (celui de ma premire jeunesse) tait d'attendre les livres prestigieux dont les libraires, un beau jour, au printemps, entassaient des piles jaunes, sans aucun des piges typographiques ni de couleurs qu'on cherche aujourd'hui tendre aux personnes hsitant dbourser une petite fortune et choisir au milieu d'une foule dcourageante d'ouvrages disparates.Le dernier Bergson, le dernier Barrs, le dernier Colette Willy, le Gourmont ou les vers libres sous le caduce (Suvre d'Alfred Jarry) du Mercure.Notre cSur battait en payant trois francs cinquante ces trsors pour en orner notre solitude.Il nous eut sembl fou de prtendre paratre chez ces diteurs inaccessibles et mme pour y faire antichambre. Et je me vois encore tremblant et suant, assis sur le bord d'une chaise, en face de la figure de gros chat de Valette prs d'une chemine o me jugeaient les deux bustes minuscules de Rimbaud et de Verlaine.Ce respect craintif n'existe plus, les livres s'achtent comme des cravates et les uns ne se lisent pas davantage qu'on ne porte les autres, on ne saurait sans dchoir dsobir au dbraill dsinvolte.Eh bien, en relisant les preuves de "La Corrida du premier mai", j'ai retrouv - je m'en excuse - je ne sais quel poids arien analogue celui des livres suspects que je cachais ma famille.Puissent quelques jeunes surgis de je ne sais quel futur pareil mon pass (et si le libraire ne leur rpond pas que mes livres sont introuvables) m'emporter dans leur poche et retrouver l'motion exquise que j'prouvais jadis me reconnatre chez un autre.Jean Cocteau.L'exemplaire est galement enrichi de deux lettres autographes, dates et signes de Jean Cocteau, l'une sur papier en-tte de sa villa Santo-Sospir Saint Jean Cap-Ferrat, l'autre sur papier en-tte de Suvretta House Saint Moritz (3 pages in-12), toutes deux adresses Bernard Privat (qui avait succd Bernard Grasset la direction des ditions) et relatives au prsent ouvrage: 1er Mars 1957Mon cher Privat, Votre lettre me fait grand plaisir et je suis certain que vous saurez me blanchir aux yeux de Paulhan qui croirait par votre intervention quelque mandre.En effet l'offre venait de moi et vous me rendrez grand service en lui expliquant les choses. Lorsque reparut la N.R.F., Paulhan m'crivit qu'il ne concevait pas ce numro de rentre sans un texte de moi. Or, non seulement il n'a pas publi "De la mmoire" du "Journal d'un inconnu", mais encore il n'a plus jamais essay d'avoir une Suvre de moi dans le sommaire.Avec son esprit tortueux, il risque de croire que je lui ai promis "La Corrida", sachant que cela serait impossible (Style punitif).Rendez-moi ce service.De tout cSur.Jean Cocteau.P.S.: Je reois de Mourlot un merveilleux essai de tirage simple qui n'crase pas le trait. Ce serait le rve pour les dessins de "La Corrida". Donnez lui donc un coup de tlphone au 18 rue de Chabrol. Je vous verrai la semaine prochaine.2 fvrier 1957Je croyais ce texte "invisible", votre dpche me dmontre que je me trompais - Rien ne pouvait me faire plus de plaisir, surtout si la preuve vient de vous.Jean Cocteau.‎

‎Le grand écart. Roman.‎

‎Paris, Stock, 1923. In-12 de [4]-204-[2] pages, demi-maroquin marron à coins, dos à quatre nerfs avec filets dorés. Tête dorée, couverture conservée. ‎

‎ Edition originale. Un des 50 exemplaires hors commerce sur papier de Madagascar (après 25 sur Japon et 50 sur Hollande). Envoi de Cocteau à Maurice Delamain (1883 - 1974), éditeur chez Stock, acheté avec son ami Jacques Chardonne en 1921 "Ce livre que j'aime parce qu'il nous a liés". Le premier livre de Cocteau chez Stock. ‎

‎L'ETERNEL RETOUR. ‎

‎PARIS 9°. NOUVELLES EDITIONS FRANCAISES. 1947. IN-4 (34 X 26,5 X 5,5 CENTIMETRES ENVIRON) DE 156 PAGES, RELIURE PLEIN MAROQUIN BLEU NUIT, PLATS ORNES D’UN DECOR GEOMETRIQUE DORE, TITRE ET TETE DORES, COUVERTURE ET DOS CONSERVES, SOUS ETUI BORDE (MICHEL KIEFFER, RELIEUR). TEXTE IMPRIME EN ROUGE ET EN NOIR, AVEC DE BELLES LETTRINES. ILLUSTRE DE 21 PHOTOGRAPHIES HORS TEXTE DE LAURE ALBIN GUILLOT, TIREES DU FILM REALISE EN 1943 AVEC MADELEINE SOLOGNE ET JEAN MARAIS, REPRODUITES EN NOIR ET BLANC, TIREES SUR LES PRESSES HELIOGRAVURES DE DRAEGER FRERES, ET PRESENTEES CONTRECOLLEES SOUS MARIE-LOUISE. PREMIER TIRAGE LIMITE A 625 EXEMPLAIRES NUMEROTES. UN DES 25 EXEMPLAIRES SUR ARCHES NUMEROTES EN CHIFFRE ROMAINS DE XXVI A L, CELUI-CI PORTANT LE NUMERO XXXVII, COMPORTANT LE PORTRAIT PHOTOGRAPHIQUE ORIGINAL DE JEAN COCTEAU PAR LAURE ALBIN GUILLOT SUR PAPIER DE RIVES SENSIBILISE, SIGNE AU CRAYON PAR L’AUTEUR ET PAR LE PHOTOGRAPHE, ET UNE SUITE DES 21 PHOTOGRAPHIES HORS TEXTE. DE LA BIBLIOTHEQUE DE GERALD LEISING AVEC SON EX-LIBRIS ET LA MENTION MANUSCRITE «SOUVENIR DE JEAN MARAIS». BEL EXEMPLAIRE. ‎

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‎LA CHAMBRE D'ECHO.‎

‎PARIS-VI. CAHIERS DU CLUB D'ESSAI DE LA RADIODIFFUSION FRANCAISE. 1947. IN-4 BROCHE (19,5 X 25 X 1 CENTIMETRES ENVIRON) DE 73 PAGES, COUVERTURE REMPLIEE ENTIEREMENT ILLUSTREE D'UNE COMPOSITION EN NOIR ET BLANC PAR RAOUL UBACL. NOMBREUSES ILLUSTRATIONS EN NOIR ET EN COULEURS, DONT 3 DESSINS HORS TEXTE DE JEAN COCTEAU, ELIE LASCAUX ET GERMAINE RICHIER. AVEC UN FAC-SIMILE MANUSCRIT DE PAUL CLAUDEL. OUVRAGE REALISE PAR L'IMPRIMERIE UNION AVEC LA COLLABORATION DE MOURLOT FRERES. TIRAGE LIMITE A 600 EXEMPLAIRES NUMEROTES SUR VELIN DU MARAIS, CELUI-CI NON JUSTIFIE. BON EXEMPLAIRE. ‎

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