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‎Dieu ? / Albert ? Contre-chant au Credo d'Albert Jacquard. ‎

‎ Stock-Bayard / Editions Saint-Augustin, 2003. 2 volumes in-8 brochés, tous deux à l'état de neuf. ‎

‎Albert Jacquard: " Trop longtemps, j'ai cru ce qu'on me disait. Mes parents, puis les prêtres, m'ont appris qu'il existe un Dieu, un autre monde, une vie éternelle, un jugement après la mort. Pour moi, dont l'enfance a été modelée par le catholicisme, cet enseignement a pris la forme du Credo, celui qu'on récite dans les églises. Le scientifique que je suis va donc dialoguer avec l'enfant que j'ai été. Je vais relire le Credo mot après mot et je vais essayer de voir quelle valeur peut lui attribuer le langage moderne, celui de la science. " // Philippe Baud: "Albert, la lecture de votre commentaire, nonobstant le brillant du propos, m'a profondément attristé par le confusionnisme dans lequel s'embrouille la réflexion et l'indigence de son argumentation. Comment peut-on s'arroger le droit de traiter d'un sujet aussi grave que la foi quand, auréolé du prestige de la science, on donne le change au lecteur sur ses compétences ? Le travers est commun puisque en matière de religion, tout apparaît aujourd'hui affaire d'impressions, de sentiments, d'intérêts immédiats et d'émotions." ‎

‎Salon des aquarellistes français. 1re année 1887, 2e année 1888.‎

‎ Paris, Librairie artistique, Launette et Cie, 1887, 1888. 2 forts volumes grand in-4, 160 et 164 p., cartonnages éditeurs percaline illustrés, couverture et dos conservés et montés sur onglet pour le premier volume (1er volume : petits défauts au cartonnage, charnière intérieure en partie fendue). ‎

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‎Beaux volumes, imprimés sur papier fort, illustrés de 80 eaux-fortes hors-texte, et de gravures dans le texte en noir, bistre, bleuté, vert d'eau et sanguine. Oeuvres d'Emile ADAN, Edouard de BEAUMONT, Jean BERAUD, Albert BESNARD, BOUTET DE MONVEL, Benjamin CONSTANTIN, Robert de CUVILLON, Lucien GROS, Roger JOURDAIN, Eugène LAMI, Jean-Paul LAURENS, Maurice LELOIR, Albert MAIGNAN, Charles MEISSONIER, Adrien MOREAU, James TISSOT, Jules WORMS, Henri ZUBER, etc. * Voir photographie(s) / See picture(s). * Membre du SLAM et de la LILA / ILAB Member. La librairie est ouverte du lundi au vendredi de 14h à 19h. Merci de nous prévenir avant de passer,certains de nos livres étant entreposés dans une réserve. ‎

‎La Carrière d'un naviguateur.‎

‎ Un jalon de la littérature de l'exploration maritime et océanographique moderne Paris, Plon Nourrit et Cie, 1902. 1 vol. (120 x 190 mm) de 395 p. et [1] f. + cartes dépliantes. Maroquin rouge, dos à nerfs orné de caissons d'encadrement avec fers représentant une encre et roulette dorée, titre doré, triple filets d'encadrement sur les plats, filets dorés sur les coupes, contreplats en soie à large encadrement ornés de cinq filets dorés, gardes assorties (reliure signée de S. Vauthrin). Édition originale. Exemplaire signé par S.A.S Albert 1er de Monaco, au faux-titre. Il est bien complet des deux grandes cartes dépliantes en couleurs : « Première croisière de la "Princesse Alice" aux régions arctiques » ; « Deux dernières croisières de "L’Hirondelle" et première croisière de la "Princesse Alice" aux Açores ».‎

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‎Livre clé dans l'oeuvre imprimée du « prince savant », fondateur du Musée océanographique de Monaco (ouvert en 1910) et de l'Institut océanographique (Paris, 1906), ce récit de voyages rassemble, en volume, des textes d'abord parus en revue et compose une autobiographie maritime autant que scientifique, à bord de L'Hirondelle puis de la Princesse Alice, un des premiers navires conçus pour les campagnes océanographiques : c'est un trois-mâts goélette avec une coque en teck sur membrures d'acier ; sa figure de proue représente la princesse Alice, épouse du prince Albert Ier - première princesse américaine sur le rocher, 67 ans avant Grace Kelly - et marraine du navire. Albert Ier décrit, instruments à l'appui, stations, sondages, chalutages, courants, faunes de profondeur et relevés bathymétriques, avec la précision d'un praticien et le phrasé d'un humaniste. Entre 1885 et 1915, il dirigera vingt-huit campagnes, totalisant 3 698 stations d'observation ; ses expéditions aux Açores et surtout dans l'Arctique (1898, 1899, 1906, 1907) contribuent à des progrès décisifs pour la cartographie de la zone, fixant durablement la place du prince dans l'histoire de l'océanographie et de la géographie polaire. Tout en accédant au trône (10 septembre 1889) et sans se dérober aux responsabilités gouvernementales, il donne à Monaco un visage inédit : mécénat scientifique, modernisation infralittorale, politique culturelle tournée vers la recherche de terrain et le partage des savoirs. Son humanisme pacifiste irrigue ses écrits où science, diplomatie et éthique maritime se répondent ; la fracture de 1914, sa neutralité active (mise à disposition d'établissements et de moyens de TSF pour le secours aux blessés) puis le retournement provoqué par le bombardement de la cathédrale de Reims mèneront son manifeste moral qui prolonge la philosophie du navigateur à La Guerre allemande et la Conscience universelle (1919). La Carrière d'un navigateur fixe la méthode, la cartographie et l'imaginaire d'une vie vouée à la mer et la conviction que la science rapproche les peuples et fonde une prospérité morale partagée. Cette édition originale, publiée chez Plon, est rare dans ce premier tirage imprimé à Monaco ; un exemplaire signé par le Prince étant quant à lui rarissime. Somptueuse reliure de Germain Vauthrin (élève de Bernard David, rue Visconti), d'une grande élégance, sans doute établie pour un commanditaire de goût. Exemplaire de choix et un jalon de la littérature de l'exploration maritime et océanographique moderne. ‎

‎La Mort heureuse . (Cahiers Albert Camus, tome 1)‎

‎ Tirage de tête sur Hollande Paris, Gallimard, (1er mars) 1971. 1 vol. (150 x 220 mm) de 231 p. et [3] f. Broché, non coupé. Édition originale. Un des 106 premiers exemplaires sur vélin de Hollande (n° 17). ‎

‎Le premier roman d'Albert Camus, resté à l'état d'ébauche, rédigé en Algérie entre 1932 et 1936. Il constitue le premier volume des Cahiers Albert Camus. Neuf, non coupé. ‎

‎Femmes dans la guerre.‎

‎ 1957 Paris, Louvois, 1957, in 8° broché, 318 pages ; nombreuses planches photographiques hors-texte ; jaquette illustrée. ‎

‎Exemplaire enrichi d'un long et bel envoi autographe signé Albert ORIOL, vrai nom de l'auteur. ...................... Photos sur demande .......................... ‎

‎Le style d'Albert Camus. Thèse présentée à la Faculté de Lettres de l'Université de Francfort sur le Main en vue de l'obtention du doctorat de lettres. ‎

‎ 1961 - Tapuscrit original sur pelure, A4. Agrafé, dos de toile verte. 7 ff. n. ch. - 225 folio. Envoi autographe de l'auteur.‎

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‎Tapuscrit préalable à l'édition de la thèse qui sera éditée par la Johann-Wolfgang-Goethe-Universität à Frankfurt am Main en 1963. 197 pp.La thèse s'inscrit dans la tradition, instituée par Charles Bailly, de la stylistique générale, dans laquelle les faits d'expression conduisent au facteur psychologique de l'énonciateur, courant précurseur de la stylistique énonciative.A travers une étude minutieuse du lexique et de la syntaxe dans l'oeuvre de Camus, l'auteur s'attache à décrire comment une utilisation polyphonique de plusieurs styles, mais inscrite dans un certain classicisme, sert le propos de Camus, expression d'une pensée des rapports entre la conscience et les actes, l'individu et le politique. ‎

‎Explication. La Plante enchantée‎

‎ Paris, Librairie illustrée, 1894 et 1895. Deux ouvrages en un volume in-4, 40 pp. et (6)-28 pp., Bradel demi-maroquin tabac à coins, dos lisse ornée, tête dorée, couverture conservée (V. Champs). Coins et coiffe frottés, quelques taches sur le cuir, papier jauni. ‎

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‎Nombreuses gravures d'Albert Robida, en noir ou en rouge, signées dans la planche. Pour les deux ouvrages : édition originale, tirage de tête, un des 50 sur Japon Impérial. Ex-libris : Paul Gavault. * Voir photographie(s) / See the picture(s). * Membre du SLAM et de la LILA / ILAB Member. La librairie est ouverte du lundi au vendredi de 14h à 19h. Merci de nous prévenir avant de passer,certains de nos livres étant entreposés dans une réserve. ‎

‎Camus, une passion algérienne.‎

‎ S.l., Koutoubia, (2010). Un vol. au format in-8 étroit (228 x 138 mm) de 189 pp., broché, sous couverture à rabats rempliés.‎

‎ L'ouvrage s'agrémente de planches photographiques hors-texte. ''Cinquante ans après la mort d'Albert Camus, que reste-t-il de son oeuvre ? Par l'itinéraire qu'il nous propose entre l'Algérie d'hier et celle d'aujourd'hui, sur les lieux-mêmes où Camus se confronta à la condition humaine et aux drames de l'histoire, Stéphane Babey montre la force et la pertinence d'une pensée trop longtemps vouée à la vindicte et à l'incompréhension. D'Annaba où le destin de Camus rencontre celui de saint Augustin à Alger la blanche en passant par Oran la pestiférée, ce livre est un voyage au coeur de la passion algérienne qui anima Camus jusque dans l'exil. Sur les pas d'Albert Camus par le texte et par l'image.'' Excellente condition. ‎

‎Page de garde de la célèbre Revue de Mode des années 1920 A.G.B. (Art Goût Beauté). Motif de tissu R.12589 : Crèpe du Maroc. Publicités pour le fabricant de textile A.G.B. (Albert Godde, Bedin & Cie), les chaussures de luxe Julienne et du Gantier Vivier Frères. ART DECO. ‎

‎Sans lieu, AGB, sans date (années 1920). Dimensions : 24x31,5cm (plié), 48x31,5cm (déplié). Feuille seule. Les pages de garde de la revue Art Goût Beauté étaient ornées de motifs de tissus fabriqués par Albert Godde, Bedin & Cie. Au dos de celle-ci se trouvait également des publicités pour des maisons de Haute Couture et des fabricants d'accessoires de luxe. La revue Art Goût Beauté a été lancée à l'automne 1920 sous le titre les Succès d'Art Goût Bon Ton puis adopta en novembre 1921 le nom d'Art Goût et Beauté qui reprenait les initiales de l'éditeur, la maison de tissus "Successeurs d'Albert Godde Bedin". Cette revue doit sa renommée aux nombreuses illustrations in-texte coloriées au pochoir qui présentaient les modèles des grandes maisons de couture parmi lesquelles : Bernard, les sœurs Callot, Doeuillet, Doucet, Drecoll, Jenny, Martial et Armand, Philippe et Gaston, Poiret, Premet, Worth, etc. Dans les années 1930, la revue change finalement de format avant de s'éteindre en 1933. Chaque planche est devenue un objet de collection et il est aujourd'hui quasi impossible d'en trouver une série complète même dans les bibliothèques spécialisées. ‎

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‎Très bel état de conservation car cette page de garde ne semble jamais avoir été montée. - Clients Livre Rare Book : Les frais postaux indiqués sont ceux pour la France métropolitaine et la Corse, pour les autres destinations, merci de contacter la librairie pour connaître le montant des frais d'expédition, merci de votre compréhension. Livre Rare Book Customers : The shipping fees indicated are only for France, if you want international shipping please contact us before placing your order, thank you for your understanding. - Frais de port : -Lettre suivie France 7,5 € -Lettre suivie internationale 13 € -Mondial Relay France 6 € ‎

‎Souvenir du Rehaussement et déplacement de la Gare de Anvers-Dam exécuté par Albert Morgalia Ingénieur. Anvers, 1907.‎

‎ Grand album in-folio 132 photos originales en noir et blanc, montées.Reliure originale en plein maroquin marron, plats avec un double filet doré en encadrement avec un couron d'or dans les coins, dos à nerfs, gardes de moirée blanc, roulette intérieur dorée, tranches dorées (C. Delogie).En 1907, la gare dut être déplacée de 36 mètres vers le sud-ouest pour faire place au rehaussement et à l'élargissement du périphérique est. C'était moins cher que la démolition et la construction neuve. A cette époque une opération remarquable et unique. Le déplacement s'est effectué à l'aide de coffrages et de vérins mécaniques avec lesquels le bâtiment a été surélevé de 1,60 mètre et transporté. L'ensemble du processus a duré 3 semaines et est illustré en détail dans cet album avec des photos avant, pendant et après l'opération. Avec des portraits de l'ingénieur Albert Morglia, du Prince Albert et de la Reine Margherita de Savoie. Quelques photos de la visite du Prince Albert lors des travaux.Groot album in-folio. met 132 orig. zwart-witfoto's, gemonteerd.Orig. band in vol bruin marokijn, dubbele vergulde filet als omkadering op de platten, met verguld kroontje in de hoeken, rug met ribben, contreplat en schutbladen met witte moiré, vergulde roulette, sneden verguld (C. Delogie). Dit exemplaar werd mogelijk aan de toenmalige Koniging van Italië geschonken die net als Prins Albert de werken is komen aanschouwen. Vandaar waarschijnlijk ook de vergulde kroontjes in de hoeken van de band.In 1907 moest het station 36 meter naar het zuidwesten worden verplaatst om plaats te maken voor de verhoging en verbreding van de oostelijke ringweg. Dit was goedkoper dan sloop en nieuwbouw. In die tijd een opmerkelijke en unieke operatie. De verhuizing vond plaats met behulp van vals werk en mechanische vijzels waarmee het gebouw 1,60 meter werd opgetild en vervoerd. Het hele proces duurde 3 weken en wordt in dit album uitgebreid geïllustreerd met foto's voor, tijdens en na de operatie. Met portretten van de ingenieur Albert Morglia, prins Albert en koningin Margherita van Savoye. Enkele foto's van het bezoek van Prins Albert tijdens de procedure.Large in-folio album with 132 original black & white photographs.Orig. full brown leather binding, guilt decorations, raised spine.This album was probably a gift to the former Queen of Italy who visited the construction works, as did Prince Albert. In 1907 the station had to be moved 36 metres southwest to make way for the raising and widening of the eastern ring road. This was cheaper than demolition and new construction. In that time a remarkable and unique operation. The relocation took place using falsework and mechanical jacks with which the building was raised 1,60 metres and transported. The whole process took 3 weeks and is illustrated in detail in this album with photos before, during and after the operation. With portraits of the engineer Albert Morglia, Prince Albert and Queen Margherita of Savoy. Some photos of the visit of Prince Albert during the proceedings. ‎

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‎Le Chevalier d'Olmedo. Comédie dramatique en trois journées. Texte français d'Albert Camus‎

‎ Exemplaire René Char avec envoi Paris, Gallimard, (17 juin) 1957. 1 vol. (110 x 170 mm) de 203 p. et [2] f. Broché. Édition originale de l'adaptation d'Albert Camus. Un des exemplaires numérotés sur alfa. Envoi signé : «En ce temps-là, cher René, beaucoup d'hommes savaient que l'amitié et l'honneur étaient les deux noms d'une même fidélité ; aujourd'hui, dans l'abaissement où nous sommes, ceux qui comme vous le savent encore, comment nous en passerions-nous ? A. C. 1957». ‎

‎Cette dédicace, au coeur de l'année du Nobel, résume évidemment l'amitié, mais surtout l'alliance d'éthique et d'esthétique qui gouverne la période : Camus dramaturge, metteur en scène et traducteur, ancre son travail dans une fidélité d'amitié, d'histoire et de théâtre. Dès ses débuts algérois, Camus rêve de plein air, d'une scène populaire où la parole « marche vers sa fin » ; l'Espagne l'accompagne très tôt (de Révolte dans les Asturies à La Célestine montée avec l'Équipe), avant qu'une première collaboration décisive n'ait lieu en 1953 : Marcel Herrand lui commande l'adaptation de Calderón, La Dévotion à la croix, coup d'envoi d'un cycle hispanique qui culminera avec Lope de Vega en 1957 et ce Chevalier d'Olmedo. À Angers, Camus est la figure centrale de la 6e édition du Festival (21-30 juin 1957) : il y remanie et met en scène Caligula pour la première fois et dirige sa propre adaptation du Chevalier d'Olmedo. La « première » demeure, de manière légendaire, datée au 21 juin mais un orage d'une violence rare arrache décors et inonde plateau et gradins au moment d'allumer les remparts : la représentation est annulée, si bien que le festival s'ouvrira in fine le 22 par Caligula, et la vraie première d'Olmedo a lieu le 23 juin (puis les 26 et 29). Sans en « oublier le côté populaire », écrit-il en marge de ses brouillons sur la pièce. Car Olmedo vient nourrir le projet d'une tragédie moderne où « un seul sentiment marche sans arrêt vers sa fin », et préfigure le répertoire que Camus, à la fin de 1959, cerne pour la direction de théâtre qu'on s'apprête à lui confier : Lope (encore), Calderón, Tirso de Molina... Robert Kemp, dans sa critique de la pièce donnée dans Le Monde, saluera le rythme, la fraîcheur et l'innocence du texte de Lope servis par « la plume solide, aiguë » de Camus - la même qui vient d'écrire, sur la peine de mort, des pages fortes et saisissantes, qui ne convaincront pas les mainteneurs de la guillotine, mais exalteront les abolitionnistes. Rien d'anecdotique : Camus note que le dernier mot de la pièce - teatro - signifie aussi échafaud ; les tréteaux sont un gibet. « Il vaudrait mieux que l'exécution fût publique. Le comédien qui est en chaque homme pourrait alors venir au secours de l'animal épouvanté et l'aider à faire figure, même à ses propres yeux », écrit-il dans Réflexions sur la guillotine, dont la rédaction est strictement contemporaine. Ainsi, la fin de l'adaptation d'Angers n'est pas sans rappeler un motif qui parcourt l'oeuvre entière de Camus, du dernier voeu de Meursault, au pied de l'échafaud dans L'Étranger, jusqu'au rêve d'exécution publique dont parle Clamence à la fin de La Chute, publiée l'année précédente. Magnifique provenance. Cet envoi est l'une des 43 connus à René Char, l'ami, le frère : cette dédicace est, de loin, la plus longue des 43 référencées. ‎

‎La Chute.‎

‎ Service de presse avec envoi Paris, Gallimard, (mai) 1956. 1 vol. (120 x 190 mm) de 169 p., 1 et [2] f. Broché, non coupé. Édition originale. Un des exemplaires poinçonnés du service de presse. Envoi signé : «à Monsieur Guy Vinatrel, en sincère hommage, Albert Camus.» ‎

‎En 1956, outre ses activités journalistiques, Albert Camus écrit pour le théâtre et multiplie les nouvelles, qu'il rédige entre 1954 et 1956. Il les destine à L'Exil et le Royaume, qui paraîtra l'année suivante. Ce qui sera sont dernier roman publié naît directement d'une des nouvelles qu'il destine à son recueil : un texte-clef, isolé puis développé, qui récit prend la forme d’une confession à Amsterdam où — le « juge-pénitent » Jean-Baptiste Clamence y reconstruit, dans un monologue d’une précision implacable, l’enchaînement intérieur d’une faute et d’une lucidité. Le titre, proposé par Roger Martin du Gard, s’impose au moment des dernières épreuves et le succès de librairie est immédiat. Camus refuse l’identification biographique que la critique avance alors : « Mon seul point commun avec Jean-Baptiste Clamence — auquel on s’obstine à vouloir m’identifier — serait son manque d’imagination », déclare-t-il. L'exemplaire est offert à Guy Vinatrel (pseudonyme de Gilbert Pradet) : cet essayiste et journaliste, est correspondant à Moscou avant-guerre, avant de revendiquer ensuite un engagement dans la Résistance puis se fixer dans une posture anti-totalitaire et anti-communiste très tôt affirmée. Maçon actif, il anime l’Association fraternelle des journalistes et Les Lettres mensuelles et signe, sous son nom de plume, dans Dimanche-Matin, Les Écrits de Paris et Juvénal de nombreux articles dénonçant les camps soviétiques et la défense d’une social-démocratie de responsabilité — recoupe notamment les positions de Camus sur l’URSS, la peine capitale et la liberté de l’esprit. ‎

‎Les Lectures Bourbonnaises, revue littéraire ...vous présentent le romancier Albert Fleury.‎

‎ Saint-Marcel-En-Murat, Lectures Bourbonnaises n°4 septembre 1954 ; in-8, broché. pp.77 à 105. Bon état. ‎

‎La revue Les lettres bourbonnaises a été fondée et était dirigée par Gaston Depresle qui en assurait lui-même l'impression ; elle perdura jusqu'en novembre 1958. La moitié de la revue s'emploie à présenter Albert Fleury et à donner des extraits de ses livres. On trouve ensuite des chroniques et extraits d'auteurs bourbonnais ainsi qu'un article sur le docteur A. Lacroix. ‎

‎LE COLOMBAGE VANNETAIS . Essai de classification et de datation des maisons en pan de bois à Vannes.‎

‎ 1980 Vannes , Société polymathique , 1980 , grand in8 broché , 157 pp . 64 figures . ‎

‎Catalogue raisonné.‎

‎ Paris, Albert Dubout Communication, 2012. 7 tomes (240 x 325 mm), reliure éditeur et jaquette illustrée. ‎

‎"Oeuvre intégral" d'Albert Dubout en 2.304 pages regroupant des nombreuses citations, 157 photos, 87 familles de signature, 8.922 références dont de nombreux dessins inédits et un index exhaustif. Le tome 7 complète la collection avec "l'oeuvre érotique" de 96 pages. ‎

‎L'Eloge de la folie [d'Erasme].‎

‎ Paris, à l'enseigne du Pot cassé, (10 décembre) 1926. 1 vol. (120 x 185 mm) de 210 p. Broché, sans la première de couverture, sous chemise et étui (Elbel). Dos fendillé L'exemplaire de travail d'Albert Dubout, abondamment annoté, enrichi de petits croquis et d'une cinquantaine de signets qu'il a soigneusement intercalés pour la préparation d'une édition illustrée. ‎

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‎Érasme, né vers 1466 à Rotterdam, est un chanoine régulier de saint Augustin, philosophe, humaniste et théologien des Pays-Bas, considéré comme l'une des figures majeures de la culture européenne. Il fut l'ami et le correcteur de l'imprimeur bâlois Froben qui publia ses livres. Il reste évidemment célèbre pour sa declamatio satirique Éloge de la Folie (1511), une oeuvre maintes fois commentée, et illustrée. Elle impressionna le jeune Albert Dubout dans les années 20, qui eut très tôt l'envie d'en donner une édition illustrée - qui ne sera publié qu'en 1951, au moment où celle d'Augustin Lepère avait déjà paru (en 1906) et celle de Touchet sortait des presses de Kieffer (1926). " Si la lecture de Lepère pouvait être qualifiée d'actualisation sérieuse, contenant un message personnel, à la fois politique et idéologique fort, toute autre est celle proposée par Jacques Touchet vingt ans plus tard. D'un style tout à fait différent, les illustrations de Touchet appuient nettement le caractère humoristique tout en démontrant un travail fouillé sur le texte ainsi qu'un tissage serré du texte (...). A titre de comparaison, on peut ouvrir l'édition illustrée par Dubout en 1951, dans laquelle la farce écrase toute autre lecture, et où toutes les images ont une connotation ou une dénotation sexuelle, impliquant des moines (...) et nivelle le message général sur un seul plan. " Ces premières esquisses de Dubout sont portées sur un exemplaire d'une édition publiée en 1926 et illustrées de vignettes de Hans Holbein, d'après l'exemplaire conservé à la bibliothèque de Bâle. Les notes de Dubout sont principalement des passages soulignés, surlignés ou commentés, avec quelques crayonnés : autant d'idées et de pistes pour une lecture légère et bouffonne du texte. ‎

‎La peste. ‎

‎ Rombaldi, collection des Prix Nobel de littérature, 1973. Grand in-8, cartonnage orné d'une composition de Picasso, titre doré au dos. Portrait de l'auteur et ornements typographiques par Michel Cauvet, très belles illustrations de Philippe Fellmer. ‎

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‎Texte précédé de "La petite histoire de l'attribution du prix Nobel de littérature à Albert Camus", par le Dr. Kjell Strömberg, du discours de réception, par Anders Osterling et de "La vie et l'oeuvre de Albert Camus" par Pierre Boisdeffre. ‎

‎Le livre de Goha le Simple.‎

‎ Paris, Calmann-Lévy, 1919. In-12, rel. de l'ép. demi-basane fauve, dos à nerfs réhaussés de filets à froids, titre doré, monogramme doré (double R entrelacé surmonté d'une couronne), couv. cons., VII-390 pp. Ex-libris armorié de Monsieur le Duc et Madame la Duchesse de Doudeauville. Première édition. ‎

‎Roman en 4 parties : - L'univers de Goha. - Les amours de Goha.- Goha et Nour-El-Ein. - Le voyage de Goha. Très bon ex. dans une agréable reliure. - Frais de port : -France 4,95 € -U.E. 9 € -Monde (z B : 15 €) (z C : 25 €) ‎

‎De l'absurde, précédé d'une lettre à Albert Camus.‎

‎ 1948 Paris, Ed. du Triolet, 1948, in 12 broché, 189 pages ; couverture légèrement abimée. ‎

‎La "lettre à Albert Camus" occupe 11 pages. ...................... Photos sur demande .......................... ‎

‎RIVAGES. PLAGE - GORGONE - MARIA.‎

‎Montpellier Imprimerie du Cannau 1966 un volume in-4°, en feuilles, non paginé, sous couverture rempliée illustrée de 10 vignettes originales d'Albert Masri, couverture rigide toilée verte illustrée aux contre plats. (il manque l'étui, présence de rares rousseurs cantonnées dans les marges). Édition originale imprimée à 75 exemplaires numérotés sur pur fil, un des 45 numérotés (n° 60) avec 10 reproductions de dessins originaux d'Albetrt Masri. Ouvrage constitué de trois textes d'Emmanuel Roblès illustré de dessins en noir dans et hors-texte d'Albert Masri. Rare.‎

‎SÈTE. Quelques impressions et souvenirs de Sétois, bois gravés originaux du peintre Albert Masri‎

‎ 1965 un volume in-12° oblong (200 x 138mm), non paginé, couverture illustrée rempliée. (étui manquant, couverture inférieure légèrement tâchée, légères décharges d'adhésif sur les gardes). Avec des bois gravés originaux du peintre Albert Masri. Textes de : Agnés Varda, Paul Durand, Raymond Castans, Jean-Pierre Vaillard, Jacques Rouré, Georges Brassens, Roger Delpont, Georges Barthélémy, Henri Colpi, Maurice Chapelan, Jean Vilar, Léon Dufour. Un des 295 exemplaires sur Arches numérotés (n° 195). Intérieur frais.‎

‎Douze ans auprès d'Hitler. Confidences d'une secrétaire particulière d'Hitler recueillies par Albert Zoller avec 23 photos originales et dessins inédits d'Hitler.‎

‎ Paris, Julliard, 1949, in-12, broché, 248 pp. - 6 feuillets hors-texte d'illustrations en noir. Cachet de bibliothèque (annulé) sur le titre. Très bon état. ‎

‎Christa Schroeder a été la secrétaire particulière dHitler de 1933 à 1945 ; elle était suscéptible d'être appelée à tout moment et est restée dans la proximité du Furher pendant toutes ses années. A la chute de Berlin elle est internée au camp dAugsbourg, elle est interrogée par lofficier français Albert Zoller, qui retranscrit son témoignage. ‎

‎La Normandie [in La Vieille France].‎

‎ Paris, à la Librairie illustrée, s.d. [1890]. Un fort vol. au format in-4 (327 x 243 mm) de 4 ff. n.fol., 1 frontispice n.fol. et 331 pp. Reliure de l'époque de demi-percaline satinée taupe, dos lisse orné d'un fleuron central doré, doubles filets dorés, pièces de titre de maroquin ébène, titre doré, couvertures conservées.‎

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‎ Edition originale qui a conservé ses jolies plats de couverture papier. L'ouvrage s'agrémente d'une très abondante iconographie in et hors-texte par Albert Robida. ''Erudit doublé d'un dessinateur de talent, on trouve chez cet artiste original [Albert Robida] un sentiment de la poésie des choses du passé''. (in Bénézit). ''Littérateur empli de verve et d'humour, grandiose dessinateur tant par le traité que la saveur de ses trouvailles'' (in 5.000 dessinateurs de presse). ''Homme des imaginations extraordinaires dont la fécondité ne se dément jamais'' (John Grand-Carteret). ''De ses nombreux voyages, Robida rapporta sa série des vieilles villes, pouvant être regardés tels des guides abondamment illustrés''. (in Osterwalder). ''Le dessin de Robida, c'est un dessin-fusée, pyrotechnique, fantastique, scientifique, féerique, drolatique, historique, rétrospectif et archéologique, prospectif et divinatoire, gaulois, rabelaisien, parisien, fantaisiste et féministe''. (Béraldi). Monod I, Manuel de l'amateur de livres illustrés modernes, 9792 - Bénezit IX, Dictionnaire des peintres, p. 14 - Osterwalder I, Dictionnaire des illustrateurs, p. 902. Légères altérations superficielles affectant la reliure. Rares rousseurs dans le texte. Du reste, belle condition. ‎

‎Albert Cohen, le grandiose et le dérisoire. ‎

‎Genève, Zoé, 2013. In-8 broché, couverture photographique. A l'état de neuf. ‎

‎"Albert Cohen, romancier, mais aussi poète, dramaturge et autobiographe, n'est pas seulement la voix du peuple juif dans la littérature française. C'est aussi un grand satiriste, un romancier de la passion, un explorateur des écritures du moi, un inventeur de formes et un styliste hors pair, usant magistralement de toutes les nuances de l'oralité. Son oeuvre baroque est pleine de jeux de miroirs, de renversements, de mises en abyme, et d'excès comiques ou tragiques. La tension qui s'y établit entre le grandiose et le dérisoire résume la manière dont se tisse dans l'oeuvre le lien entre éthique et esthétique : d'un côté une morale athée de la compassion, de la "tendresse de pitié", un intérêt porté aux obscurs, aux sans-grade ; de l'autre une esthétique du contrepoint, une polyphonie flamboyante, un appel à vivre avec intensité." ‎

‎Dans l'objectif d'Albert Perronne - Porrentruy et l'Ajoie en photographies, 1920-1970. ‎

‎ Editions Alphil, 2013. Fort volume in-4, cartonnage photographique sous jaquette assortie. A l'état de neuf. Bien complet du feuillet d'errata. ‎

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‎"En 1981, Albert Perronne (1891-1982) léguait au Musée de l'Hôtel-Dieu de Porrentruy (MHDP) l'intégralité de son œuvre photographique, soit près de 30 000 clichés consacrés en majorité à la ville de Porrentruy et à son district, réalisés entre 1922 et 1974. Les photographies présentées dans cet ouvrage, accompagnées d'un texte d'introduction, constituent une occasion rare de (re)découvrir en images l'histoire régionale, avec des événements, des personnes, des lieux chargés de souvenirs et d'émotions." ‎