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‎Catalogue des tableaux de l'école française composant la collection de M. Boittelle, Sénateur, ancien Préfet de Police, dont la vente aura lieu Hôtel Drouot, Salle n°7, les Mardi 24 et Mercredi 25 avril 1866 à deux heures. ‎

‎ 1866 Typ. Pillet, Paris, [1866]. In-8 demi chagrin marine, plats d'origine conservés, IX pages pour la préface de Théophile Gautier, 63 pages de catalogue. Annotations en marge au crayon (les résultats). Coupes frottées, néanmoins bel exemplaire. ‎

‎ La librairie est ouverte du mardi au samedi de 9h30 à 12h30 et de 13h30 à 19h00. Commandes par courriel ou téléphone. Envoi rapide, emballage soigné. ‎

‎Mémoires d'un éléphant blanc. ‎

‎Paris Armand Colin 1894 Un volume in-4 pleine toile cerise, dos muet, décor du plat supérieur conservé, tranches dorées, 192 pages, illustrations in-texte de Mucha. Manque frontispice, réparation p.77, plats et dos défraîchis.‎

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‎Mademoiselle de Maupin.‎

‎Paris Le Club Français du Livre 1960 Jacques Daniel Un volume in-8 pleine toile violette illustrée, 373 pages. Bon état. ‎

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‎Mademoiselle de Maupin.‎

‎Paris Le Cercle du Nouveau Livre 1967 Jeanine Fricker Un volume in-8 pleine toile verte illustrée, 220 pages. Bon état. ‎

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‎Si tu ne m'aimes pas je t'aime. ‎

‎Paris Julliard 1960 Un volume in-12 broché, couverture blanche et verte, 259 pages. Petite tâche sur la couverture, néanmoins bon état. ‎

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‎Histoire d'un fait divers. ‎

‎Paris Club des Editeurs 1956 Un volume in-8 pleine toile violette, 233 pages. Bon état. ‎

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‎Mademoiselle de Maupin.‎

‎Paris Editions Biblis 1953 Un volume in-8 reliure de l'éditeur en skyvertex bronze, 490 pages. Bon état. ‎

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‎Tra los montes. ‎

‎ 1843 Paris, Magen, 1843. Deux volumes in-8 demi veau glacé havane, dos lisse orné de filets dorés et au noir et de fleurons dorés, titre et tomaison dorés, [3] ff., 314 pp., [1] bl. et [3] ff., 316 pp., [1] blanc. Légères rousseurs, un mors fendu, néanmoins bel exemplaire. Edition originale. ‎

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‎La toison d'or.‎

‎ 1946 Barreau & Cie, Paris, 1946. Un volume in-8 en feuilles, sous chemise blanche rempliée et étui cartonné, 146 pages. Etui défraîchi et réparation discrète au dos sinon bel état, tampon d'ex-libris au premier feuillet blanc, exemplaire numéroté (206), l'un des 825 sur pur fil Lana.‎

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‎Hommes et navires au Cap Horn.‎

‎ 1984 Celiv, Paris, 1984. Un volume in-4 demi chagrin bordeaux, dos à nerfs, couverture conservée, 383 pages, illustrations en n&b. Coins légèrement émoussés, néanmoins bel état. ‎

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‎La Chevalerie. ‎

‎ 1890 n.d. circa 1890 E. Dentu, Paris, n.d. (circa 1890). Un volume in-4 demi maroquin rouge, dos à nerfs sobre, titre doré, tête dorée, frontispice, xv + 850 pages, errata, 25 illustrations hors-texte sous serpentes légendées. Premier feuillet (blanc) réparé. Intérieur frais, bel exemplaire. ‎

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‎Notre-Dame de Paris. ‎

‎ Agence parisienne de distribution, Paris, s.d. Un volume in-8 broché, couverture illustrée, 708 pages. Parfait état. ‎

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‎Mademoiselle de Maupin.‎

‎ Charpentier et Cie, Paris, 1874. 1 volume in-8 demi-chagrin brun, 384 pages. Bel état.‎

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‎Biographie du Général Decaen. ‎

‎ 1850 Caen, Hardel, 1850. Un fascicule in-8 de 88 pages, sans couverture. Rares rousseurs, scotch sur le dos, sur papier vergé. ‎

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‎Bulletin de la Société Théophile Gautier N°15. Théophile Gautier et son temps.‎

‎Montpellier, Université Paul-Valéry, 1993 2 vol. in-8°, 547p. (pagination continue) Brochés.‎

‎La Critique Françoise COURT-PEREZ, Gautier critique de Scribe. Elwood HARTMAN, Gautier et Fromentin. La Poésie Jacques LARDOUX, A propos des poésies de circonstances de Gautier. Constance GOSSELIN-SCHICK, L'écriture poétique de Gautier : évasion? conformisme? ou opposition sociale? François BRUNET, L'influence de Gautier sur Les Exilés. Peter EDWARDS, Gautier et Banville, affinités discrètes. L'Esthétique. Joseph-Marc BAILBE, La transposition d'art chez Gautier et J. Janin. Minako IMURA, Gautier et ses danseuses fantômes. Josepha MOLINA-RUEDA, L'isolement métaphysique de Gautier à travers la coordonnée spatiale de « Jettatura ». Claude-Marie SENNINGER, Le Capitaine Fracasse : comme en un palimpseste. Figures d'époque. Gesa KORDES, Ernest Reyer : avant-gardiste ou conservateur? Alban RAMAUT, Benvenuto Cellini de Berlioz : un opéra Jeune-France? Francis MOULINAT, Lassailly+Gautier : Ariel = une retraite élégante? Jean-Claude BRUNON, Gautier et Houssaye. Alain MONTANDON, Gautier et Balzac : à propos de « La Morte amoureuse ». Multiple Gautier. Anne-Marie LEFEBVRE, Gautier et les spirites et illuminés de son temps. Marcel VOISIN, Gautier et la politique. Jean-Claude FIZAINE, Gautier et la lettre d'amour. Paolo TORTONESE, L'érudition de Gautier. Serge ZENKINE, Gautier et la dispersion culturelle. Présence du monde. Christiane SERIS, Gautier en Amérique latine. Guy BARTHELEMY, L'Orient à Paris. Ilse HEMPEL-LIPSCHUTZ, Légendaire Espagne : mythe dépeint, mythe dansé. D'un tableau de Mariano de Fortuny au dernier ballet de Gautier. Robert BAUDRY, Gautier et l'évasion hors de son temps, ou les« machines à remonter le temps » dans ses contes. Michel DELPORTE, Sur le chemin de fer. Cassandra HAMRICK, Gautier et la modernité de son temps.‎

‎Le tombeau de Théophile Gautier.‎

‎Paris, Alphonse Lemerre, 1873. Grand in-8 de [8]-II-179-[3] pages, demi-percaline terre de Sienne à coins, à la Bradel, dos lisse orné d'un fleuron doré, pièce de titre prune, couverture de papier parcheminé rempliée imprimée en deux tons. Non rogné. La reliure est signée E. Carayon.‎

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‎Orné d'un portrait gravé de Théophile Gautier en frontispice. Edition originale publiée quelques mois après sa disparition, à l'initiative d'Alphonse Lemerre. C'est 83 auteurs totalisant 93 pièces qui rendent ici un hommage à Théophile Gautier. L'exemplaire est imprimé sur beau papier vergé des papeteries de Hallines des frères Dambricourt (c'était le papier préféré de Victor Hugo). Singulier exemplaire auquel on a ajouté 7 portraits: Théophile Gautier au trois-quarts, cigare en main, eau-forte sur chine avant la lettre par Rajon; Gautier d'après Nadar, gravé par L. Wolf; Gautier et le fauteuil académique, caricature coloriée de Gilbert-Martigny; portrait par Émile Thérond, épreuve tirée en bistre, avant la lettre sur Chine volant, à pleine marge; portrait lithographié de Julia Grisi ( fameuse soprano italienne admirée par Gautier qui lui rendit hommage dans un long poème La Diva; Buste de Gautier d'après Judith Gautier et H. Bouillon à Tarbes (gravure sur bois); "Théophile Gautier en tenue des représentations de Hernani" par Gautier lui-même , gravé par H. Valentin, eau-forte coloriée sur Chine volant: le gilet rouge: « Le gilet rouge ! on en parle encore après plus de quarante ans, et l’on en parlera dans les âges futurs, tant cet éclair de couleur est entré profondément dans l’œil du public » se souvient-il dans son Histoire du romantisme.Ex-libris et tampon rouge du collectionneur (non identifié) répété au premier contreplat et au premier feuillet blanc, avec un numéro (612). !! Du 8 au 20 juin les horaires de la librairie seront les suivants: lundi au vendredi 11h –12h et 13h – 17h. Samedi: 10h –15h !!‎

‎Lettre autographe signée de Théophile Gautier à sa fille cadette "J'ai manqué pour ma part d'y laisser ma peau et je ne suis pas encore bien brillant"‎

‎Versailles s. d. [20-30 avril 1871] | 10.50 x 11.50 cm | un feuillet‎

‎Lettre autographe signée de Théophile Gautier, 34 lignes à l'encre noire, adresse en pied au verso de la lettre : "Versailles avenue de St-Cloud n°3". Pliures inhérentes à la mise sous pli. La lettre semble être inédite, non mentionnée dans la Correspondance Générale de Théophile Gautier, éditée par Claudine Lacoste-Veysseyre, sous la direction de Pierre Laubriet (Droz, Genève-Paris, 12 vol., 1985-2000). Rare aperçu de la vie intime de Gautier, la lettre saisit les affres qui frappent l'auteur et sa famille pendant la Commune de Paris. Séparé de sa famille par l'invasion prussienne de 1870 et les insurrections parisiennes de 1871, Théophile Gautier confie l'ampleur de ses tourments, tant financiers que dus à la Commune de Paris, à sa «chère mignonne», sa fille cadette, Estelle Gautier: «Je parviendrai peut-être encore à me relever de cet écroulement [...] je suis heureux que ces atroces épreuves t'aient été épargnées. J'ai manqué pour ma part y laisser ma peau et je ne suis pas encore bien brillant». Les habituels soutiens de Gautier transparaissent d'ailleurs ici à travers les noms de l'académicien Camille Doucet et de la danseuse Carlotta Grisi. La virulence des combats entre communards et forces répressives se devine dans l'évocation de la sur de Gautier, Emilie, dite «Lili»: «Lili est toujours dans sa cave. En sortir est trop périlleux mais elle sera délivrée d'ici quelques jours. Hélas! bien longs». Caractéristique du registre personnel, rare dans la correspondance de Gautier, la lettre est empreinte de l'amour paternel que l'auteur porte à sa famille: «Quelle fête quand nous serons tous réunis car mon cur souffre bien [fort] de cette dispersion». - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Bulletin de la Société Théophile Gautier N°11.‎

‎Montpellier, Université Paul-Valéry, 1989. In-8°, 235p. Broché.‎

‎Constance GOSSELIN SCHICK, La Comédie de la mort de Théophile Gautier. Sarga MOUSSA, Constantinople de Théophile Gautier : un voyage vers le corps. Ilse HEMPEL-LIPSCHUTZ, Images illusoires, réelles, figurées? Théophile Gautier et sa « chimère rétrospective » reflétée dans l'uvre peint de Goya. Francis MOULINAT, Théophile Gautier et Gustave Courbet. Marta GINE JANER, Gautier et Villiers de l'Isle Adam. Christine COLAS, Yvonne de Galais : une sur des héroïnes de Gautier? Dossier Gaston Dupouy. Essai sur l'origine du Capitaine Fracasse. Description du château d'Arengosse. Mises au point. Documentation. Claudine LACOSTE, Théophile Gautier juge de lui-même. Claudine LACOSTE, uvres de Théophile Gautier annoncées par la « Bibliographie de la France » de 1830 à 1935. Claudine LACOSTE, Le Journal d'Eugénie Fort (suite), 12 juin 1859 - 29 février 1860.‎

‎Manuscrit autographe du chapitre XI du Voyage d'Espagne "Boire de l'eau est une volupté que je n'ai connue qu'en Espagne"‎

‎s. d. [circa 1843] | 13.20 x 21.90 cm | 4 feuillets‎

‎Manuscrit autographe de Théophile Gautier, 4 feuillets numérotés 2, 2bis, 9 et 11, 83 lignes à l'encre bleu turquoise, rose et rouge, corrections de la main de l'auteur, quelques pliures, infimes déchirures marginales sans manque de texte, quelques bavures et traces d'encre sans manque de texte. Admirable ensemble de quatre fragments manuscrits du chapitre XI du Voyage d'Espagne dévoilant les coulisses de l'écriture de Gautier qui, guidé par le goût romantique pour le pittoresque, relate ses séjours à Madrid et Ocaña et ses passages par La Guardia et Tembleque. Gautier adopte ici un étonnant format de travail sur feuilles volantes où, menée par une écriture serrée et bigarrée, se distingue la fabrique du récit à travers les corrections que l'auteur impose à son texte. Originellement destiné à une publication dans la presse, l'article de Gautier, lui-même séduit par l'exotisme espagnol, satisfait le penchant pour le pittoresque alors à son apogée en France: «[...] les mouvements de coude des femmes se groupant dans leur mantille et corrigeant l'inflexion d'un pli disgracieux; les illades lancées d'une croisée à l'autre aux gens de connaissance; le joli signe de tête et le geste gracieuxqui accompagne l'agurpar lequel lessenhorasrépondent aux cavaliers qui les saluent; la foule pittoresque entremêlée deGallegos, dePasiegas, de Valenciens, deManolaset de vendeurs d'eau» Les extraits présentés se placent en relation directe avec un imaginaire commun de l'Espagne, introduit par Don Quichotte et ses célèbres moulins: «[...] nous aperçûmes sur la droite deux ou trois moulins à vent qui ont la prétention d'avoir soutenu victorieusement le choc de la lance de don Quichotte [...] La venta où nous nous arrêtâmes pour vider deux ou trois jarres d'eau fraîche, se glorifie aussi d'avoir hébergé l'immortel héros de Cervantès». Placé en résonance avec une telle référence romanesque, le récit de Gautier se teinte de couleur picaresque: «Nous avions en outre une escorte spéciale de quatre cavaliers armés d'espingoles, de pistolets et de grands sabres. C'étaient des hommes de haute taille, à figures caractéristiques, encadrées d'énormes favoris noirs, avec des chapeaux pointus, de larges ceintures rouges, des culottes de velours et des guêtres de cuir, ayant bien plus l'air de voleurs que de gendarmes, et qu'il était fort ingénieux d'emmener avec soi, de peur de les rencontrer». Sans se départir de sa plume pleine d'humour («Boire de l'eau est une volupté que je n'ai connue qu'en Espagne»), Gautier se montre sensible à la gaieté et au bon vivant espagnols : «la sobriété et la patience des Espagnols à supporter la fatigue est quelque chose qui tient du prodige. Ils sont restés Arabes sur ce point. L'on ne saurait pousser plus loin l'oubli de la vie matérielle. Mais ces soldats, qui manquaient de pain et de souliers, avaient une guitare». Si l'écrivain est conscient de l'influence que la parution des articles dans la presse a sur son écriture, «je ne te fais pas de détails pittoresques. Tu verras cela dans les papiers publics» (Lettre de Théophile Gautier à sa mère, Burgos, 16 mai 1840), le Voyage en Espagne demeure une expérience jalon dans le développement esthétique de Gautier. Plus qu'un simple récit de voyage, l'ouvrage révèle «son rapport poétique avec le monde visible» (François Brunet) dont certains accents se distingue ici: «Le passage de la procession est poudré de sable fin, et destendidosde toile à voile, allant d'une maison à l'autre, entretiennent l'ombre et la fraîcheur dans les rues [...] Le manège perpétuel des éventails qui s'ouvrent, se ferment, palpitent et battent de l'aile comme des papillons qui cherchent à se poser ». - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Le tombeau de Théophile Gautier.‎

‎Paris, Alphonse Lemerre. 1873. Grand in-8 [8]-II-179-[3] p. orné d'un frontispice gravé du portrait de Gautier par Bracquemont et truffé de 7 autres portraits. Reliure demi-percaline orange à coins, pièce de titre brun imprimé sur la soie, Couverture de papier parcheminé conservé (signé E.Carayon).‎

‎Edition originale de ce recueil collectif en hommage à Théophile Gautier, publié quelques mois après sa disparition. Exemplaire agrémenté de 8 portraits: - 1: Gautier gravé par Rajon, eau-forte sur chine avant la lettre. - 2: Gautier d'après Nadar, gravé par L. Wolf. - 3: Gautier et le fauteuil académique, caricature en couleurs par Gilbert-Martigny. - 4: Gauterie d'après lui-même, gravé par H. Valentin en tenue des représentations de Hernani. Eau-forte colorée sur chine volant. - 5: Gautier par E.Therond, eau-forte, tirage sanguin sur chine volante. - 6: Portrait de Julia Grisi. - 7: Buste de Gautier par Judith Gauter et H. Bouillon à Tarbes.‎

‎Bulletin de la Société Théophile Gautier N° 2.‎

‎Montpellier, Université Paul-Valéry, 1980. In-8°, 144p. Broché.‎

‎David Graham BURNETT, Sur la composition de la Comédie de la Mort. Ilse HEMPEL-LIPSCHUTZ, Théophile Gautier et son Espagne retrouvée dans l'uvre gravé de Goya. Harry COCKERHAM, Quatre voyages de Gautier en Angleterre. Quelques documents. Claude-Marie SENNINGER, España à mi-chemin entre La Comédie de la Mort et Émaux et Camées. HÉVELYNE, Les Grotesques de Théophile Gautier, les Grotesques de la Musique d'Hector Berlioz. Gaston DUPOUY, A propos du Capitaine Fracasse. Pierre CAIZERGUES, Apollinaire et Gautier. Marianne CERMAKIAN, Le Journal d'Eugénie Fort (1856-1872). Claudine LACOSTE, Joseph Linguay : profession de foi politique. Jean RICHER, Notes bibliographiques. Claudine LACOSTE, Théophile Gautier et la presse de son temps II. David Graham BURNETT, Complément au dossier américain sur Théophile Gautier. Sho KIMATA, Théophile Gautier au Japon.‎

‎Ne Paris. 1845-1917. Femme de lettres. Fille de Thophile Gautier. Premire femme entrer l Acadmie Goncourt en 1910]. RARE ENSEMBLE DE LETTRES (OU CARTES) A.S. DE : Ernest HBERT (4), Jean-Baptiste BENJAMIN-CONSTANT (2), douard PAILLERON (1), Lucien PRESVOT-PARADOL (1), et Claudius POPELIN (1), TOUTES ADRESSES JUDITH GAUTIER.‎

‎ Judith GAUTIER, fille ane de Thophile Gautier, Madame Catulle MENDS par son mariage, fut une des femmes les plus fascinantes de son poque. Elle entre en littrature par la publication dun article concernant la traduction dEurka dEdgar Alan Poe par Baudelaire, ce qui lui vaudra lenthousiasme du pote. Elle parle en outre le chinois grce aux leons de Tin-Tun-Ling, rfugi politique chinois accueilli par Thophile Gautier, et publie un recueil de posies, Le Livre de Jade, une traduction danciens pomes chinois, vingt-deux ans. Grande admiratrice de Richard Wagner, elle est aussi lamie intime de Victor Hugo auquel elle a inspir plusieurs pomes. Ses souvenirs paraissent dans La Revue de Paris sous le titre Le Collier des jours, entre 1904 et 1909. Lettres relatives (pour la plupart) la parution dans la Revue de Paris des souvenirs de Judith Gautier sous le titre : Le Collier des jours .HBERT. 1817-1908. Peintre. 3 L.A.S. et 1 C.A.S. Hebert Chre Judith . Paris, 1904. 4 pp. in-8 et 7 pp. in-12. sans date : ...Jai lu hier soir votre sixime article sur le second rang du Collier et je ne veux pas attendre ce soir pour vous dire tout le plaisir quil ma fait. Il est impossible de mieux raconter, et de raconter des choses plus intressantes, surtout pour ceux qui comme moi, ont conserv un culte pour la mmoire du grand Tho. Si vous saviez combien nous vous remercions de nous faire revivre dans ce milieu sans pareil et a jamais disparu sans espoir de revoir jamais rien qui lui ressemble ! Tchez, chre Judith, de faire durer longtemps cette vocation des jours lointains... - 29 novembre [1903] - Le peintre tmoigne de la bonne rception de : & lensemble des chapitres que javais lus avec tant dintrt dans la Revue de Paris, pour vous dire tout le plaisir que je dois ces souvenirs, si bien raconts par vous, il faudrait la plume loquente de votre pre, elle seule pourrait exprimer les frissons de joies et des regrets que jai prouvs en vous lisant ! (...) je vais vous envoyer une belle photographie du Banc de pierre faite autrefois par Bingham qui vous rappellera le tableau si admirablement potis par le grand pote dans des vers immortels...- 1er janvier [1904] - Le peintre envoie tardivement sa correspondante : & la photographie du Banc de pierre, que je vous avais promise (...). Jose esprer, chre Judith, que vous aurez eu un peu de joie la vue de ce tableau que vous aviez trs bien dcrit et qui vous rappellera des jours heureux et lointains& - 3 janvier [1904] - Hbert linvite venir ...vers la tombe de la nuit (...) prendre une tasse de th amicale avec nous. Je serai trs heureux de vous revoir et de vous faire encore mes compliments pour le 2 rang du Collier& BENJAMIN-CONSTANT. 1845-1902. Peintre. 2 L.A.S. Benjamin-Constant et Benj-Constant . S.l.n.d. et Neuilly, s.d. Au total 7 p. in-12. Papier de deuil : Le peintre travaille en ce moment dans son atelier Neuilly o, ...trs bientt, je vous demanderai de poser pour votre portrait (...). Je suis rest un fanatique du dieu Tho... de ce brave et grand artiste qui sonna si haut, et si gnreusement la fanfare de 1830 ! Et aprs avoir admir le pre il ma t facile dadmirer la fille, la digne fille du pre...PAILLERON. 1834-1899. Dramaturge. L.A.S. Edouard Pailleron . S.l.n.d. [jeudi 28 avril]. 1 p. in-12 : ...Merci Madame, de lhonneur que vous mavez fait en menvoyant cette ?uvre trange et charmante, merci du plaisir que jai eu en la lisant...PRVOST-PARADOL Lucien-Anatole. 1829-1870. Journaliste. L.A.S. P. Paradol . S.l.n.d. 1 p. in-8 : ...Vous ntes nullement oublie mais la difficult de trouver un moment ma jusquici priv vous [sic pour du] plaisir daller vous voir...POPELIN. 1825-1892. Peintre et pote. L.A.S. Claudius Popelin . S.l., 22 mai 1869. 1 p. in-8 sur papier de deuil : & Jai reu, ma Chre Judith, votre Dragon-Imprial (...). Jirai, avant peu, vous porter une petite Yo-Men-Li de ma faon qui ne vaudra pas la vtre beaucoup prs, sans cela, aurais-je le droit de me dire votre admirateur& Il conclut & Je baise vos belles mains et je voudrais vivre vos pieds& Judith Gautier publie son roman Le Dragon Imprial en 1869, sous le nom de Judith Mends. Yo-Men-Li, personnage fminin de ce roman, accompagne le hros Ta-Kiang. ‎

‎W. Somerset Maugham, the writer of short stories.‎

‎Somerset Maugham par Jeannine Gautier, Il s'agit d'un travail ( étude / thèse ) réalisé par Jeannine Gautier ( en 1951 ? ) rédigé en anglais, qui se présente sous cartonnage bleu muet, ensemble de 274 pages dactylographiées, document de travail comportant des soulignures et annotations, deux pages froissées suite à découpage et recollage. Sont joints: une carte de salle de lecture du British Museum au nom de Jeannine Gautier - une carte de la bibliothèque de l'Université de Londres au nom de Jeannine Gautier - un ticket d'emprunt de livre de Jeannine Gautier - une lettre / réponse tapuscrite ( datée du 25 octobre 1952 ) de Somerset Maugham à Jeannine Gautier et signée de S. Maugham. Document rare.‎

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‎Plus de photos sur demande.‎

‎Jettatura [suivi de] La Toison d'or.‎

‎ Paris, C. Marpon & E. Flammarion, s.d. [1887]. Un vol. au format pt in-12 (163 x 103 mm) de 1 f. bl., 2 ff. n.fol. et 220 pp. Reliure de l'époque de demi-chagrin glacé cerise, dos lisse orné de doubles filets dorés, titre doré, toutes tranches mouchetées.‎

‎ A été relié à la suite de Jettatura et La Toison d'or de Gautier, Werther de Goethe. ''La jettatura désigne le mauvais œil, le fait de jeter le mauvais sort sur quelqu’un: il s’agit d’une superstition napolitaine, que Stendhal avait fait connaître en France dansRome, Naples et Florence en 1817. Gautier éprouvait une crainte réelle de lajettatura, et portait toujours sur lui une branche de corail sensée l’en préserver, a indiqué Judith Gautier dansLe Second Rang du collier (1903): Jacques Offenbach semblait à l’auteur unjettatore redoutable, et Gautier refusait d’assister aux représentations de ses œuvres.'' (Société Théophile Gautier). Le grand poète visuel Gautier se penche dans La Toison d'or, sur sentiment amoureux, sur les rapports entre « la femme peinte et la femme réelle ». Le héros de ce conte charmant, Tiburce, s’empêtre dans les confusions et semble atteint du syndrome de Stendhal... Frottements épars affectant le papier marbré des plats. Rousseurs dans le texte. Du reste, bonne condition. ‎

‎Bulletin de la Société Théophile Gautier N° 6.‎

‎Montpellier, Université Paul-Valéry, 1984. In-8°, 151p. Broché.‎

‎Peter WHYTE, Du mode narratif dans les récits fantastiques de Gautier. Marcel VOISIN, Introduction à l'humour narratif de Gautier. Claudine LACOSTE, Le personnage du narrateur dans « Fortunio ». Claude SENNINGER, « La Croix de Berny », grand steeple-chase non académique. Nori FORNASIER, Pulsions et fonctions de l'idéal dans les contes fantastiques de Gautier. Andrew GANN, La musique élément structurant dans les récits fantastiques de Gautier. Carlo PASI, Le fantastique archéologique de Gautier. Luciana GRASSO, La « Fantaisie pompéienne » de Gautier: « Arria Marcella ». Marie-Claude SCHAPIRA, L'écriture de Narcisse: fiction et réflexivité. Jean-Claude BRUNON, Le pittoresque et l'expression de la durée dans Le Capitaine Fracasse. Ruggero CAMPAGNOLI, Éclats du Capitaine Fracasse : la poétique du soleil bleu.‎