1717 books for « camus p »Edit

‎Maka, Cahier N? 3. Bonjour Monsieur Anto Carte. Hommage Du Groupe Maka Au Peintre Anto Carte , Invites D'honneur: G. Camus - R. Somville - J. Vermeersch.‎

‎Bruxelles, Art et Voyages, 1973 softcover original, 56pp avec illustrations.Text: French. 56p.; ill.; 23x20cm;.‎

‎avec Michel Jamsin, Yvon Vandycke, Jacques Ramsy, Christian Leroy, jean-marie Molle , Szymkowicz Anto Carte, Vermeersch, Camus, ‎

‎Le Minotaure ou la Halte d'Oran. ‎

‎ Charlot, Paris, 1950. Un volume relié (16,5 x 25 cm) de 79 pages. Reliure signée J. Liekens, plein box violine, dos lise, titre doré en long, date en pied, toutes tranches dorées, double garde, contre plat en papier vernissé, couverture et dos conservés, sous étui bordé. Etui légèrement sali sinon superbe exemplaire en parfait état. Édition originale un des 800 exemplaires numérotés sur pur fil. ‎

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‎Écrit en 1939, sa publication a été ajournée pour de multiples raisons. Après une préoriginale dans l'Arche, revue dirigée par Jean Amrouche, ami de l'auteur et collaborateur comme lui des Éditions Edmond Charlot, le texte est publié en volume deux ans plus tard avec d'infimes variantes. Cette année marque la fin de la célèbre maison d'édition algéroise : Edmond Charlot, découvreur de Camus dans les années trente, fait faillite malgré les succès de librairie qui caractérisent sa période d'après-guerre. Le Minotaure est l'un des derniers titres de son catalogue, en même temps qu'il marque la fin de la collaboration de Camus avec Charlot qui lancera une nouvelle maison d'édition à Alger, Rivages. ‎

‎LE JEU DE L'OIE ET DU CANARD. Détails des procédés usités en Gascogne pour engraisser et pour confire les oÿes, les canards, les dindes... ‎

‎ Éditions de la Compagnie Fermière et Thermale d'Eugénie-les-Bains / Atelier Graphique du CAIRN, 1998. 32,3 x 22,5 cm, 127 pp. En feuilles sous chemise toilée et cartonnée d'un format. Bel exemplaire. Illustrations dans le texte par Patrice Camus. Envoi autographe signé de Michel Guérard. ‎

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‎Cy devise du livre dhystoires de Ollivier de Castille et de Artus Dalgarbe son loyal compaignon aorne de belles ymaiges / Manuscrit du XVe siècle conservé dans la Bibliothèque de la ville de Gand, mis en lumière par Armand Heins pour les dessins, par Paul Bergmans pour le texte. ‎

‎ Nicolas Heins, éditeur, Gand, 1896. Un volume relié (16,5 x 18 cm) de 117 pages. Reliure souple plein vélin imprimé, titre sur le premier plat, en feuilles réunis en trois cahiers par des cordons torsadés rouge et blanc. Vélin et bords des pages salis, sinon bon exemplaire. Envoi au crayon sur la page de titre, signature indéchiffrable. Imprimé en 1895 à 250 exemplaires. Rarissime. ‎

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‎Philippe Camus est un écrivain français du XVe siècle, auteur de l'Histoire d'Olivier de Castille et Artus d'Algarbe écrit entre 1430 et 1460, ainsi que d'un remaniement en prose du roman de chevalerie Cleomadés d'Adenet le Roi. Le dédicataire de l'Histoire d'Olivier de Castille et Artus d'Algarbe est Jean II de Croÿ, seigneur de Chimay, homme d'État au service des ducs de Bourgogne. ‎

‎Le Minotaure ou La Halte d'Oran.‎

‎ 1 Broché, couverture imprimée rempliée d'édition. Non coupé. Un choc a déformé la queue du dos, avec petites fentes. 25,2 x 16,5 cm, 79-[7] p. Paris, Charlot, 1950. Edition originale ‎

‎Édition originale, un des 800 exemplaires numérotés sur vélin pur fil des papeteries de Rives. Bon etat ‎

‎Oeuvres complètes. En 7 volumes. ‎

‎Paris, Imprimerie Nationale André Sauret, 1962, in-4to, ill. avec 16 Lithographies de GARBELL, 16 de PELAYO, 12 lithographies de MASSON, 16 de GUIRAMAND, 16 de CAVAILLES, 18 lithographies par BORES et 16 de CARZOU toutes tirées sur les presses de Mourlot, brochures originales, couvertures rempliées, chemises et étuis, dos plein cuir frappé à l'or. Ex. num N° 2960.‎

‎Edition originale collective. Tome I : Récits et Romans (L'Etranger, La Peste, La Chute), tome II : Essais littéraires (Noces, L'Eté, L'Exil et le royaume, L'Envers et l'endroit), tome III : Essais philosophiques (Le Mythe de Sisyphe, L'Homme révolté, Discours de Suède), tome IV : Essais politiques (Lettres à un ami allemand, Actuelles I, Actuelles II, Actuelles III), tome V : Théatre (Caligula, Le Malentendu, L'Etat de siège, Les Justes), tome VI : Adaptations et Traductions (Les Esprits, La Dévotion à la croix, Le Chevalier d'Olmédo, Requiem pour une nonne, Les Possédés), tome VII : Carnets. (Mai 1935 - mars 1951) Tirage à 5200 ex. (dont 200 ex. num. sur Japon nacré) et les 5000 sur vélin d'Arches filigrané Albert Camus. ‎

‎La mer et les prisons. Essai sur Albert Camus. Edition revue et corrigée.‎

‎Gallimard, 1970, in-8vo, 315 p., brochure originale.‎

‎La Dévotion à la Croix. Pièce en trois journées. Texte français d'Albert Camus‎

‎ L'exemplaire A : offert à René Char Paris, Gallimard, (juillet) 1953. 1 vol. (110 x 165 mm) de 169 p. et [3] f. Broché. Édition originale. Un des 65 premiers exemplaires sur vélin pur fil, celui-ci hors commerce marqué «A». Envoi signé : «à René Char, avec la fidèle et fraternelle pensée d'Albert Camus». ‎

‎Le théâtre et l'Espagne ont marqué de façon déterminante la vie et l'oeuvre d'Albert Camus. Son engagement théâtral commence résolument en 1936, lorsqu'il fonde à Alger le Théâtre du Travail avec quelques amis, dans le sillage de sa brève adhésion au Parti communiste français. Éloigné du parti, il rebaptise sa troupe Théâtre de l'Équipe. À propos de cette vocation, il s'en expliquera plus tard : « Je ne me souviens plus. Certainement pas un spectacle : il n'y en avait pas à Alger ; ni une retransmission, je n'avais pas la radio. Mais l'histoire du Vieux-Colombier et les écrits de Copeau m'ont donné envie, puis la passion du théâtre. J'ai mis le Théâtre de l'Équipe, que j'ai fondé à Alger, sous le signe de Copeau, et j'ai repris, avec les moyens du bord, une partie de son répertoire. Je continue à penser que nous devons à Copeau la réforme du théâtre français, et que cette dette est inépuisable. » (in Entretien pour Paris-Théâtre, à l'issue du Festival d'Art dramatique d'Angers, 1957). Dès 1936, avec Révolte dans les Asturies - sa toute première publication - puis avec Le Secret de Ramón Sender (non publié mais joué au Théâtre du Travail), et en 1937 avec La Célestine de Fernando de Rojas (jouée au Théâtre de l'Équipe), Camus explore les textes espagnols. Cette fidélité traverse toute son oeuvre : L'État de siège se déroule à Cadix, et La Dévotion à la croix, bien qu'implantée en Italie, lui permet encore de rester au plus près de cette « seconde patrie », qui est aussi celle de Maria Casarès. L'intérêt de Camus pour l'Espagne remonte à sa jeunesse : ses grands-parents maternels, Étienne Sintès et Catherine Marie Cardona, étaient tous deux d'origine minorquine. Il revendiquera cette fidélité dans un article publié en 1958 dans Preuves : « Amis espagnols, nous sommes en partie du même sang et j'ai envers votre patrie, sa littérature et son peuple, sa tradition, une dette qui ne s'éteindra pas. » Et quand, en 1953 Marcel Herrand, gravement malade, lui demande de le remplacer pour la mise en scène de la Dévotion à la croix, dans l'espace du château d'Angers, l'affaire est vite entendue : pour un Camus qui s'est résigné à abandonner l'écriture dramatique originale, déçu par les échecs successifs de L'État de siège (1948, « un four ») et du succès mitigé des Justes (1949), une adaptation est le meilleur moyen de répondre à son ambition de faire émerger un théâtre populaire ambitieux, fidèle à la tradition, mais ouvert aux défis modernes. Il revendique une conception d'un « spectacle total », où l'auteur, le metteur en scène et l'adaptateur ne font qu'un : « Quand j'écris mes pièces, c'est l'écrivain qui est au travail [...]. Quand j'adapte, c'est le metteur en scène qui travaille selon l'idée qu'il a du théâtre. [...] Je me commande alors des textes, traductions ou adaptations, que je peux ensuite remodeler sur le plateau, lors des répétitions, et suivant les besoins de la mise en scène. » Et ce retour au théâtre se fera par un auteur que Camus admirait, et par un texte qu'il connaissait grâce à la traduction qu'en avait faite Georges Pillement en 1946 pour la collection « Poésie et théâtre » : une collection que Camus dirigeait lui-même aux Éditions Charlot. Camus ne parle pas l'espagnol et va donc s'inspirer largement de la version de Pillement pour livre le « texte français », qu'il livre au printemps pour les répétitions, jusqu'à la représentation qui aura lieu le 14 juin 1953, avec Maria Casarès dans le rôle principal. Trois jours auparavant, Marcel Herrand - celui-là même qui avait donné sa chance à Camus en montant Le Malentendu au Théâtre des Mathurins en 1944 - meurt brutalement. Cette création devient donc un hommage à celui à qui il devait tant. Camus en offrira un exemplaire à Maria, dédicacé « à Ma Julia », du nom du rôle principal qu'elle occupait dans la pièce. Mais le premier des exemplaires, le A, est réservé pour son ami, son meilleur ami, René Char. Inutile de revenir davantage sur cette connexion fraternelle. Beaucoup a été dit, raconté, écrit. Plusieurs dizaines de leurs livres échangés et la correspondance - une des plus belles qui puisse exister entre deux auteurs qui, sur treize années de cause commune, se sont échangés près de 200 missives - viennent documenter et étayer cette relation unique. Albert Camus a envoyé à Char deux manuscrits, et au moins 40 de ses livres : c'est le nombre des dédicaces connues à ce jour et celle-ci fait partie des quelques unes qui étaient encore inédites. Un mot sur le texte : La Dévotion à la croix (La devoción de la cruz, 1633) est un drame baroque de Pedro Calderón de la Barca, auteur majeur du Siècle d'or espagnol, maître des comedias de cape et d'épée comme des autos sacramentales à portée religieuse. Dans son contenu même, La Dévotion à la croix pose des questions qui ont pu résonner profondément en Camus. C'est une pièce chrétienne, et certains y ont vu un indice de l'intérêt croissant de l'auteur pour le religieux. Pourtant, Camus réfutera pourtant toute interprétation hâtive : « [...] Si je traduisais et mettais en scène une tragédie grecque, personne ne me demanderait si je crois en Zeus. » Ce qui l'intéresse, d'abord, c'est le théâtre - et non la profession de foi. Mais il est indéniable que cette pièce occupe une place charnière dans son oeuvre de scène. A la même époque, il envisage de réunir dans un même volume quelques oeuvres majeures du répertoire classique espagnol, songeant à faire traduire par des écrivains de renom, pour la Bibliothèque de la Pléiade, un choix de pièces de Tirso de Molina et de Calderón. Peu avant sa mort, alors qu'André Malraux oeuvrait à lui confier la direction d'un théâtre, Camus établit même une programmation. Il y inscrit notamment La Dévotion à la croix, Le Chevalier d'Olmedo, L'Alcade de Zalamea, La Vie est un songe, L'Étoile de Séville - mais aussi six pièces de Corneille, une de Racine (Bérénice), et Othello, qu'il avait traduit sans jamais oser le monter : « Côté théâtre, je n'en suis encore qu'à mon baccalauréat théâtral... Shakespeare, c'est l'agrégation ! ». Nous lui aurions sans hésitations adressé les félicitations du jury. Très bel exemplaire. ‎

‎L'Été. Les essais LXVIII. - [PRESENTATION-COPY WITH A MOST SPLENDID PROVENANCE]‎

‎Paris, Gallimard, 1954. Uncut in the original printed wrappers. Excellent copy.‎

‎First edition, Service de presse-copy, i.e. review-copy (""S.P"" to bottom of title-page and to verso of back wrapper), with an excellent presentation-inscription, of Camus' magnificent and highly influential collection of essays entitled ""Summer"". The copy is inscribed to Camus' close friend and ally in numerous respects, Jean Paulhan: ""a Jean Paulhan/ en affectueuse pensée/ Albert Camus"" on half-title. The famous French writer, literary critic and publisher Jean Paulhan (1884-1964) shared many things with Camus, with whom he grew very close. Not only did he participate actively in the publication of Camus' first books by Gallimard, was one of the first to see the true value of Camus' ""The Stranger"", he was also a confidante of Camus, who considered Paulhan one of the main reasons that he became a proper author. In a letter to Paulhan dated September 17, 1952, at the moment of break with Sartre, Camus writes: ""Ever since I (thanks to you) became what is called an author, I have not ceased to be astonished by my brethren. Sometimes, it is true, in the sense of admiration. Today it is in another sense."" (Depuis que je suis devenu (en peu grâce à vous) ce qu'on apelle écrivain, je n'ai pas cessé d'être étonné par mes confrères. Parfois dans le sens de l'admiration, il est vrai. Aujourd'hui c'est dans un autre sens.).Paulhan was an early and active member of the French Resistance, director of the literary magazine Nouvelle Revue Française (NRF) (from 1925 to 1940 and again from 1946 to 1968) and a great translator of Malagasy poetry, which attracted the interest of the likes of Guillaume Apollinaire and Paul Éluard. He also wrote numerous works of literary criticism, ""The Flowers of Tarbes, or Terror in Literature"" (1941) probably being the most famous, and he wrote several autobiographical short stories. After the war, Paulhan he founded ""Cahiers de la Pléiade"", and in 1953 he re-launched NRF.Interestingly, especially in connection with Camus' famous essays in ""L'été"", which are devoted entirely to his beloved Algiers, Paulhan was loudly against independence for Algeria. He caused great controversy by opposing independence and supporting the French military during the Algerian War. This not only caused public problems for him, it also cost him on the personal front, as for instance Maurice Blanchot denounced him. The essays in ""L'été"" are devoted to Algiers and represent a very personal side of Camus, who provides a marvelous poetic and humorous picture of the provincial simplicities of Oran and Algiers. For many Camus-devotees, ""L'Été"" constitutes one of the most beloved works, as it gives the feel of a certain intimacy with the author that few of his other works does. ""In ""Return to Tipasa"", perhaps the most confessional essay in ""Summer"", which dates from a long trip to Algeria in December 1952, Camus issues his now famous testimony of survival - ""In the depths of winter, I finally learned that within me lay an invincible summer"" (Hawes: Camus, A Romance, 2009, pp. 181-82). ‎

‎Cours de mathématiques. Seconde partie. Quatrième édition.‎

‎Paris, Durand, 1769, in-8vo, VI + 563 p. + 25 planches dépliantes ill. avec des gravures, + XXXII + 3 p., ex libris “Hubert Foerster”, reliure en cuir originale, coins usés, coin inférieur endommagé, scharnier gespalten. .‎

‎Théâtre, récits et nouvelles. (Caligula / Le Malentendu / L'Etranger / La Peste / La Chute, etc.). Préface par Jean Grenier. Textes établis et annotés par Roger Quilliot. (Bibl. Pléiade’ n° 161).‎

‎Paris, Gallimard, 1962, in-8°, XXXVII + 2080 p., rel. de l'éd. + jaquette. ‎

‎Théâtre, récits et nouvelles. Préface par Jean Grenier. Textes établis et annotés par Roger Quilliot. (Bibl. Pléiade n° 161).‎

‎Paris, Gallimard, 1963, in-8°, XXXVII + 2080 p., rel. de l’éd. + jaquette.‎

‎Théâtre, récits et nouvelles. Préface par Jean Grenier. Textes établis et annotés par Roger Quilliot. (Bibl. Pléiade N° 161)‎

‎Paris, Gallimard, 1963, in-8°, XXXVII + 2082 p., rel. de l’éd. + rhodoid.‎

‎Théâtre, récits et nouvelles. Préface par Jean Grenier. Textes établis et annotés par Roger Quilliot. (Bibl. Pleiade n° 161).‎

‎Paris, Gallimard, 1967, in-8°, XXXVII + 2090 p., rel. de l'éd. + Rhodoïd + jaquette avec portrait + étui carton.‎

‎Théâtre, récits et nouvelles. Préface par Jean Grenier. Textes établis et annotés par Roger Quilliot. (Bibl. Pleiade n° 161).‎

‎Paris, Gallimard, 1967, in-8°, XXXVII + 2090 p., rel. de l'éd.. sans jaquette.‎

‎Théâtre, récits et nouvelles. Préface par Jean Grenier. Textes établis et annotés par Roger Quilliot. (Bibl. Pleiade n° 161).‎

‎Paris, Gallimard, 1967, in-8°, XXXVII + 2090 p., rel. de l'éd.. + rhodoïd.‎

‎Sculpture Romane Du Poitou. Les Grands Chantiers Du XIème Siècle. ‎

‎ Paris, Picard, 1992. Un volume relié (23 x 28,5 cm) de 342 pages. Reliure cartonnage d'éditeur sous jaquette illustrée. Exemplaire en très bon état. Nombreuses illustrations. ‎

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‎La sculpture romane du Poitou. Le temps des chefs d'oeuvre. Préface de Jacques Le Goff. ‎

‎ Picard, 2009. Un volume relié (22,5 x 29 cm) de 520 pages. Reliure cartonnage d'éditeur sous jaquette illustrée. Exemplaire à l'état de neuf sous blister. ‎

‎La Peste.‎

‎Le Rayons d'Or 1950, 280 p., ill. de 12 aquarelles par Edy Legrand, reliure en demi-cuir originale, tranche supérieure dorée.‎

‎Ex. no. 1517 sur 3560. ‎

‎Obliques. Sade. Numéro 12-13.‎

‎Obliques, 1977, in-4to, 352 p., richement ill. n./b., brochure originale.‎

‎L'Été. Les essais LXVIII. - [PRESENTATION-COPY]‎

‎Paris, Gallimard, 1954. Uncut in the original printed wrappers. A very nice copy housed in a beautiful brown half morocco box with gilt lettering to spine and gilt super ex-libris to front board. ‎

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‎First edition, Service de presse-copy, i.e. review-copy (""S.P"" to bottom of title-page and to verso of back wrapper), of Camus' magnificent and highly influential collection of essays entitled ""Summer"", inscribed to the famous critic of literature and drama, the writer Guy Dumur (1921-1991): ""à Guy Dumur/ l'une des/ [ÉTÉ]s [ÉTÉ being printed an L' crossed out in front, with s added in Camus' hand]/ son vieil et fidele ami/ Albert Camus"" on half-title.The younger Guy Dumur was a close friend of Camus, who hired him to work on ""Combat"" with him. It is reported that he had a great talent for discovering new talent. Since childhood, he was extremely passionate about the theatre and came to work with all the great dramatic figures in Paris at the time. He is also famous for a number of well respected novels. The essays in ""L'été"" are devoted to Algiers and represent a very personal side of Camus, who provides a marvelous poetic and humorous picture of the provincial simplicities of Oran and Algiers. For many Camus-devotees, ""L'Été"" constitutes one of the most beloved works, as it gives the feel of a certain intimacy with the author that few of his other works does. ""In ""Return to Tipasa"", perhaps the most confessional essay in ""Summer"", which dates from a long trip to Algeria in December 1952, Camus issues his now famous testimony of survival - ""In the depths of winter, I finally learned that within me lay an invincible summer"" (Hawes: Camus, A Romance, 2009, pp. 181-82). ‎

‎Camus, une passion algérienne.‎

‎ S.l., Koutoubia, (2010). Un vol. au format in-8 étroit (228 x 138 mm) de 189 pp., broché, sous couverture à rabats rempliés.‎

‎ L'ouvrage s'agrémente de planches photographiques hors-texte. ''Cinquante ans après la mort d'Albert Camus, que reste-t-il de son oeuvre ? Par l'itinéraire qu'il nous propose entre l'Algérie d'hier et celle d'aujourd'hui, sur les lieux-mêmes où Camus se confronta à la condition humaine et aux drames de l'histoire, Stéphane Babey montre la force et la pertinence d'une pensée trop longtemps vouée à la vindicte et à l'incompréhension. D'Annaba où le destin de Camus rencontre celui de saint Augustin à Alger la blanche en passant par Oran la pestiférée, ce livre est un voyage au coeur de la passion algérienne qui anima Camus jusque dans l'exil. Sur les pas d'Albert Camus par le texte et par l'image.'' Excellente condition. ‎

‎Lettre autographe signée d'Albert Camus adressée à Madame Quentin‎

‎mardi 25 août | 13.4 x 20.9 cm | Une feuille‎

‎Lettre autographe signée d'Albert Camus adressée à « Madame Quentin ». Une page sur un feuillet rédigé à l'encre noire, à en-tête de la Nrf, accompagnée de son enveloppe portant l'adresse autographe de sa destinataire. Trace de pli horizontal inhérente à la mise sous pli de la lettre. « Je serai à Paris lundi ou mardi au plus tard (c'est donc le 31 ou le 1). Pouvez-vous demander à Madame Pinker, dès réception de cette lettre, de ne plus faire suivre mon courrier. J'espère que vous avez pu vous reposer un peu pendant le mois d'août et vous envoie mes biens fidèles pensées ». Lorsqu'il habite sa maison à Lourmarin, c'est à sa femme de ménage, Madame Quentin, qu'Albert Camus s'adresse pour les questions logistiques liées à son pied-à-terre parisien, au 4 rue de Chanaleilles, voisin de celui de René Char. L'écrivain réalise plusieurs allers et retours entre ses deux résidences de 1958 jusqu'au 4 janvier 1960, date à laquelle il trouvera tragiquement la mort dans un accident de voiture à Villeblevin dans l'Yonne. L'une de ses ultimes lettres datée du 23 décembre 1959 sera adressée à cette « chère Madame Quentin », dans laquelle, en plus d'une généreuse étrenne de fin d'année, Camus précisera la date de son retour à Paris, comme il le fait dans cette lettre. On joint un télégramme adressé à nouveau à Mme « Quentin 86 Rue de Varennes », en date du « 5-59 ». Les lettres autographes signées d'Albert Camus sont aujourd'hui très recherchées. Celle-ci témoigne du langage prévenant qu'emploie l'écrivain envers Madame Quentin, qui exerce la même profession qu'occupait sa mère. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎L'Etat de siège [Camus]‎

‎ 0 En feuilles ‎

‎Photo prise lors de la représentation de "L'Etat de siège" de Camus en 1948, au théâtre Marigny. On y voit Camus, Jean-Louis Barrault, le metteur en scène, Arthur Honneger, Maria Casarès, Madeleine Renaud, Pierre Brasseur,Jean Desailly, Pierre Brasseur, Gabriel Cattand, et Balthus qui avait fait les décors. Photographie originale, tirage sur papier baryté, 21 x 20,2 cm. Tampon Lipnitzki - Viollet au dos. Très bon 0‎

‎L'Été.‎

‎ Exemplaire Robert Chatté avec envoi signé Paris, Gallimard, coll. «Les Essais», (février) 1954. 1 vol. (120 x 185 mm) de 188 p. et [2] f. Broché, sous chemise et étui. Edition originale. Un des 175 exemplaires sur vélin pur fil - celui-ci un des 5 hors commerce (J). Envoi signé : « à Robert Chat[té], par 40° de température. A.C. ». ‎

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‎Les huit récits qui composent L'Été, à l'exception du « Minotaure », publié seul en 1950, sont inédits. Tous « se rattachent naturellement à Noces par une sorte de fil d'or », celui du lyrisme, de la prose poétique et de la pensée méditerranéenne, célébrant Alger, Oran puis Tipasa, qu'il avait chanté quinze ans plus tôt dans Noces comme un lieu « habité par les dieux ». Camus, sept années après la parution de La Peste, revient à l'essentiel, ses essentiels : la Méditerranée, avec « son tragique solaire qui n'est pas celui des brumes » ; la lumière, « si éclatante qu'elle en devient noire et blanche » ; la mer, dont il se tient « au plus près » ; l'Algérie, sa « vraie patrie ». Cet exemplaire est celui de Robert Chatté, l'une des grandes figures de la librairie clandestine. Jean-Jacques Pauvert l'évoque dans ses Souvenirs comme « le mystérieux libraire de Montmartre, (...) grand, mince, très bien élevé, avec des oreilles décollées éton-nantes, (qui) exerçait en appartement et prenait un grand luxe de précautions et avait ses entrées chez Gallimard, chez qui il avait débuté comme simple commis. Il n'ouvrait sa porte que si l'on usait d'un certain signal. Il avait fait imprimer aussi l'édition originale de Madame Edwarda de Bataille en 1941 ». Sa relation avec Camus fut précoce et constante, jusqu'à son décès le 8 septembre 1957, que l'écrivain note dans ses Carnets : « Mort de Robert Chatté. Seul, à l'hôpital de Villejuif. » (III, p. 198). Son ami Pascal Pia s'occupera de la succession et de l'inventaire de son appartement. Parisien tout le premier semestre 1954, Camus offre vraisemblablement à Chatté son ouvrage dès sa parution, mi-février. Les 40° annoncés sont davantage un écho ironique aux textes de L'Été qu'à la situation météorologique en France : le fameux hiver 1954 est l'un des plus froids du siècle dernier, avec un froid ressenti de près de -40° ! Camus passera tout l'été, au frais, en Normandie, chez les Gallimard, à Sorel-Moussel. Cet exemplaire a figuré à l'exposition du centenaire, « Albert Camus de Tipasa à Lourmarin » (n° 155, reproduit). ‎