1719 books for « camus »Edit

‎Camus à Combat‎

‎ Cahier Albert Camus numéro 8 fort in8 broché 746 pages couverture rempliée‎

‎très bon état ‎

‎Profession d'avocat.. I. Recueil de pièces concernant l'exercice de cette profession. - II. Bibliothèque choisie de livres de droit qu'il est le plus utile d'acquérir et de connaître ; par M. Camus ; cinquième édition, revue et augmentée d'un grand nombre d'articles et de notices biographiques‎

‎Paris, Alex. Gobelet, B. Warée aîné [Imprimerie de Fain], 1832 2 forts vol. in-8, [2] ff. n. ch., xx pp., 740 pp. ; [2] ff. n. ch., xvj pp., 877 pp., un f. n. ch. d'errata, 3702 numéros décrits, demi-basane havane, dos lisses ornés de grands fleurons dorés, tranches mouchetées (reliure de l'époque). Dos du volume II défraîchi, rousseurs.‎

‎Seconde édition de la refonte, par Dupin, des Lettres sur la profession d'avocat d'Armand-Gaston Camus (1740-1804), parues originellement en 1772 en un seul volume, et qui connurent trois éditions jusqu'à la fin de l'Empire. Le second volume sert de bibliographie courante pour les ouvrages juridiques parus avant 1830. Quérard II, 36. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT‎

‎Le Minotaure ou la Halte d'Oran. ‎

‎ Charlot, Paris, 1950. Un volume relié (16,5 x 25 cm) de 79 pages. Reliure signée J. Liekens, plein box violine, dos lise, titre doré en long, date en pied, toutes tranches dorées, double garde, contre plat en papier vernissé, couverture et dos conservés, sous étui bordé. Etui légèrement sali sinon superbe exemplaire en parfait état. Édition originale un des 800 exemplaires numérotés sur pur fil. ‎

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‎Écrit en 1939, sa publication a été ajournée pour de multiples raisons. Après une préoriginale dans l'Arche, revue dirigée par Jean Amrouche, ami de l'auteur et collaborateur comme lui des Éditions Edmond Charlot, le texte est publié en volume deux ans plus tard avec d'infimes variantes. Cette année marque la fin de la célèbre maison d'édition algéroise : Edmond Charlot, découvreur de Camus dans les années trente, fait faillite malgré les succès de librairie qui caractérisent sa période d'après-guerre. Le Minotaure est l'un des derniers titres de son catalogue, en même temps qu'il marque la fin de la collaboration de Camus avec Charlot qui lancera une nouvelle maison d'édition à Alger, Rivages. ‎

‎Convention Nationale. Opinion sur les principes de la conduite à tenir par la République Françoise. & par ses représentans, à l'égard du ci-devant Roi & de sa famille. Imprimée par ordre de la Convention Nationale‎

‎Douai, Imprimerie de Wagrez, s.d. (1792) placard grand in-folio de 93 x 32 cm, texte sur trois colonnes. Petite déchirure dans un coin inférieur. ‎

‎Les diverses opinions des conventionnels sur le procès du Roi n'ont pas seulement fait l'objet de publications sous forme de fascicules in-8, comme on les rencontre généralement, mais aussi de grands placards in-folio.Armand-Gaston Camus (1740-1804), député de la Haute-Loire, donne ici un avis général sur le sort de la famille royale, et pas spécifiquement sur l'issue du procès à venir (il se trouvera en mission pendant que ce dernier se déroula).Martin & Walter, 6015. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT‎

‎Notes sur les ordres.‎

‎Paris, Imprimerie Nationale, s.d. in-8, 4 pp., dérelié. ‎

‎Au nom de l'unité de la Nation, Camus rejette toute société particulière, toute corporation "qui formerait un petit Etat dans le Grand". A la p. 4 se trouve le décret qui abolit les ordres de chevalerie, les corporations et tout signe extérieur qui suppose des distinctions de naissance.Martin & Walter, I, 5997. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT‎

‎LE JEU DE L'OIE ET DU CANARD. Détails des procédés usités en Gascogne pour engraisser et pour confire les oÿes, les canards, les dindes... ‎

‎ Éditions de la Compagnie Fermière et Thermale d'Eugénie-les-Bains / Atelier Graphique du CAIRN, 1998. 32,3 x 22,5 cm, 127 pp. En feuilles sous chemise toilée et cartonnée d'un format. Bel exemplaire. Illustrations dans le texte par Patrice Camus. Envoi autographe signé de Michel Guérard. ‎

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‎Feuilleton des résolutions et des projets de résolution. Rapports des représentans du peuple Camus, Bancal, Quinette, Lamarque. envoyés par la Convention nationale, conjointement avec le général et ministre de la guerre Beurnonville, à l'armée du nord, par décret du 30 mars 1793 ; et du représentant du peuple Drouet ; lus au Conseil des Cinq-cents les 22, 23 et 27 nivôse, l'an IVe de la République [12 à 17 janvier 1796]‎

‎Paris, Imprimerie de la République, s.d. (1796) in-8, 171 pp., broché, couv. papier bleu postérieur. ‎

‎Edition parue en même temps que l'originale (qui présente une pagination différente). Le rapport est relatif aux opérations de l'armée du Nord sous la Convention et à la "trahison" de Dumouriez.Martin & Walter, 6028 (pour l'originale). - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT‎

‎Visite au tombeau du Grand Frédéric.‎

‎XIXe siècle, 26 x 40.5 cm (composition) - 43.5 x 59.5 cm , Sous passe-partout volant ‎

‎Lithographie en couleurs par Charles Motte. Après sa victoire à Iéna le 14 octobre 1806, Napoléon se rendit à Berlin le 27 octobre. Là, il visita le tombeau de Frédéric II, ancien souverain qu'il admirait pour ses compétences de gestion et ses stratégies militaires lors de la guerre de Sept Ans. À Potsdam le 25 octobre, Napoléon récupéra les symboles de pouvoir de Frédéric II et les envoya aux Invalides en signe de victoire de la Grande Armée. Le 26 octobre, il se recueillit seul sur la tombe de Frédéric, accompagné du porte-clefs Geim. A côté de celui-ci, représenté à gauche sur la lithographie, se tient le valet Tenerani, mis à la disposition de l’Empereur par le roi de Prusse. L'oeuvre originale Napoléon Ier au tombeau du Grand Frédéric à Potsdam de Marie-Nicolas Camus (1778-1839) est aujourd'hui conservée à Versailles. Lithographie extraite de Vie de Napoléon de Jean-Baptiste Madou publié entre 1823 et 1829, narrant la vie politique et militaire de Napoléon en 144 tableaux lithographiés. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT‎

‎Feuilleton des résolutions et des projets de résolution. Rapports des représentans du peuple Camus, Bancal, Quinette, Lamarque. envoyés par la Convention nationale, conjointement avec le général et ministre de la guerre Beurnonville, à l'armée du nord, par décret du 30 mars 1793 ; et du représentant du peuple Drouet ; lus au Conseil des Cinq-cents les 22, 23 et 27 nivôse, l'an IVe de la République [12 à 17 janvier 1796]‎

‎Paris, Imprimerie de la République, s.d. (1796) in-8, 171 pp., bradel cartonnage de papier marbré, pièce de titre noire, tranches mouchetées de rouge (reliure moderne). Bon exemplaire.‎

‎Edition parue en même temps que l'originale (qui présente une pagination différente). Le rapport est relatif aux opérations de l'armée du Nord sous la Convention et à la "trahison" de Dumouriez.Martin & Walter, 6028 (pour l'originale). - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT‎

‎De la Situation politique de l'Europe. et des intérêts de la France‎

‎Paris, Levavasseur, août 1829 in-8, [4]-IV-112 pp., broché sous couverture imprimée de l'éditeur. ‎

‎Condisciple de Desaix à l'Ecole d'Effiat, Louis-Auguste Camus de Richemont (1771-1853) avait fait une brillante carrière pendant la Révolution et l'Empire, sur la plupart des théâtres militaires ouverts par la France. Mais la Seconde Restauration le plaça en demi-solde, ce qui le renvoya à la vie privée jusqu'à son élection comme député de l'Allier (Montluçon) en 1827. Il siégea du côté gauche et se rallia à la Monarchie de Juillet. En matière de politique extérieure, il eut continuellement une position très indépendante, qui le mena à s'opposer à l'Entente cordiale avec l'Angleterre.Exemplaire d'Etienne-Félix Hénin de Cuvillers (1755-1841), qui s'était également illustré dans l'armée impériale, avec ex-libris manuscrit sur les premières gardes. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT‎

‎Traité des intérêts des créances. suivant les loix & usages observés tant en pays coutumier qu'en pays de droit écrit‎

‎Paris, François-Ambroise Didot l'aîné, 1774 in-12, vj-465 pp., [4] pp. n. ch. d'errata et de privilège, veau fauve marbré, dos à faux-nerfs cloisonné et fleuronné, pièce de titre cerise, tranches rouges (reliure de l'époque). Un coins abîmé, mais bon exemplaire.‎

‎Edition originale. Il s'agit d'un traité de droit, non d'économie ou de théologie, et la matière ne porte pas sur les intérêts considérés alors comme usuraires, mais sur ceux dénommés "légitimes" par le droit d'Ancien Régime, et dont le paiement résultait d'une action judiciaire suivie d'une condamnation. On ne sait quasiment rien de l'auteur, Le Camus d'Houlouve (1715-1796), sinon qu'il était inscrit au tableau de l'Ordre des avocats pour le Parlement de Paris en 1739. En 1783, il fut bâtonnier. Dupin, 1652. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT‎

‎Rapports des représentans du peuple Camus, Bancal, Quinette, Lamarque. envoyés par la Convention nationale, conjointement avec le général et ministre de la guerre Beurnonville, à l'armée du nord, par décret du 30 mars 1793 ; et du représentant du peuple Drouet ; lus au Conseil des Cinq-cents les 22, 23 et 27 nivôse, l'an IVe de la République [12 à 17 janvier 1796]‎

‎Paris, Imprimerie Nationale, An IV in-8, VIII-173 pp., demi-basane brune, dos lisse orné d'un fleuron doré (reliure postérieure). Petite épidermure à la pièce de titre, restauration à la page de titre.‎

‎Première édition de ce rapport relatif aux opérations de l'armée du Nord sous la Convention et à la "trahison" de Dumouriez.Martin & Walter, 6028. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT‎

‎Rapports des représentans du peuple Camus, Bancal, Quinette, Lamarque. envoyés par la Convention nationale, conjointement avec le général et ministre de la guerre Beurnonville, à l'armée du nord, par décret du 30 mars 1793 ; et du représentant du peuple Drouet ; lus au Conseil des Cinq-cents les 22, 23 et 27 nivôse, l'an IVe de la République [12 à 17 janvier 1796]‎

‎Paris, Imprimerie Nationale, An IV in-8, VIII-173 pp., broché. ‎

‎Première édition de ce rapport relatif aux opérations de l'armée du Nord sous la Convention et à la "trahison" de Dumouriez.Martin & Walter, 6028. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT‎

‎Nouvelles réflexions sur Cauterets et ses eaux minérales. ou Les Différens opuscules refondus‎

‎Auch, Imprimerie de madame veuve Duprat, 1824 in-8, 276 pp., cartonnage Bradel de papier marbré, dos orné de filets dorés, pièce de titre havane (reliure de l'époque). Coins abîmés, rousseurs.‎

‎Édition originale de la seconde étude consacrée par le docteur Cyprien Camus, médecin à Cauterets, aux eaux de cette localité, après son Opuscule sur Cauterets (1817). Pour la petite histoire, ce fut lui qui soigna Chateaubriand en cure à Cauterets en 1829.Labarère, 341. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT‎

‎Cy devise du livre dhystoires de Ollivier de Castille et de Artus Dalgarbe son loyal compaignon aorne de belles ymaiges / Manuscrit du XVe siècle conservé dans la Bibliothèque de la ville de Gand, mis en lumière par Armand Heins pour les dessins, par Paul Bergmans pour le texte. ‎

‎ Nicolas Heins, éditeur, Gand, 1896. Un volume relié (16,5 x 18 cm) de 117 pages. Reliure souple plein vélin imprimé, titre sur le premier plat, en feuilles réunis en trois cahiers par des cordons torsadés rouge et blanc. Vélin et bords des pages salis, sinon bon exemplaire. Envoi au crayon sur la page de titre, signature indéchiffrable. Imprimé en 1895 à 250 exemplaires. Rarissime. ‎

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‎Philippe Camus est un écrivain français du XVe siècle, auteur de l'Histoire d'Olivier de Castille et Artus d'Algarbe écrit entre 1430 et 1460, ainsi que d'un remaniement en prose du roman de chevalerie Cleomadés d'Adenet le Roi. Le dédicataire de l'Histoire d'Olivier de Castille et Artus d'Algarbe est Jean II de Croÿ, seigneur de Chimay, homme d'État au service des ducs de Bourgogne. ‎

‎Le Minotaure ou La Halte d'Oran.‎

‎ 1 Broché, couverture imprimée rempliée d'édition. Non coupé. Un choc a déformé la queue du dos, avec petites fentes. 25,2 x 16,5 cm, 79-[7] p. Paris, Charlot, 1950. Edition originale ‎

‎Édition originale, un des 800 exemplaires numérotés sur vélin pur fil des papeteries de Rives. Bon etat ‎

‎pouvoirs sorciers - enquete sur les pratiques actuelles de sorcellerie‎

‎ imago 1991 in 8 broché 279 pages‎

‎dominique camus ethnologue et sociologue à cotoyé dans les régions de rennes et de dinan les sorciers et leurs clients ... des sorciers et leurs pouvoirs - mise en scene et déroulement des pratiques de sorcellerie - mises en scene - le désenvoutement ‎

‎La Dévotion à la Croix. Pièce en trois journées. Texte français d'Albert Camus‎

‎ L'exemplaire A : offert à René Char Paris, Gallimard, (juillet) 1953. 1 vol. (110 x 165 mm) de 169 p. et [3] f. Broché. Édition originale. Un des 65 premiers exemplaires sur vélin pur fil, celui-ci hors commerce marqué «A». Envoi signé : «à René Char, avec la fidèle et fraternelle pensée d'Albert Camus». ‎

‎Le théâtre et l'Espagne ont marqué de façon déterminante la vie et l'oeuvre d'Albert Camus. Son engagement théâtral commence résolument en 1936, lorsqu'il fonde à Alger le Théâtre du Travail avec quelques amis, dans le sillage de sa brève adhésion au Parti communiste français. Éloigné du parti, il rebaptise sa troupe Théâtre de l'Équipe. À propos de cette vocation, il s'en expliquera plus tard : « Je ne me souviens plus. Certainement pas un spectacle : il n'y en avait pas à Alger ; ni une retransmission, je n'avais pas la radio. Mais l'histoire du Vieux-Colombier et les écrits de Copeau m'ont donné envie, puis la passion du théâtre. J'ai mis le Théâtre de l'Équipe, que j'ai fondé à Alger, sous le signe de Copeau, et j'ai repris, avec les moyens du bord, une partie de son répertoire. Je continue à penser que nous devons à Copeau la réforme du théâtre français, et que cette dette est inépuisable. » (in Entretien pour Paris-Théâtre, à l'issue du Festival d'Art dramatique d'Angers, 1957). Dès 1936, avec Révolte dans les Asturies - sa toute première publication - puis avec Le Secret de Ramón Sender (non publié mais joué au Théâtre du Travail), et en 1937 avec La Célestine de Fernando de Rojas (jouée au Théâtre de l'Équipe), Camus explore les textes espagnols. Cette fidélité traverse toute son oeuvre : L'État de siège se déroule à Cadix, et La Dévotion à la croix, bien qu'implantée en Italie, lui permet encore de rester au plus près de cette « seconde patrie », qui est aussi celle de Maria Casarès. L'intérêt de Camus pour l'Espagne remonte à sa jeunesse : ses grands-parents maternels, Étienne Sintès et Catherine Marie Cardona, étaient tous deux d'origine minorquine. Il revendiquera cette fidélité dans un article publié en 1958 dans Preuves : « Amis espagnols, nous sommes en partie du même sang et j'ai envers votre patrie, sa littérature et son peuple, sa tradition, une dette qui ne s'éteindra pas. » Et quand, en 1953 Marcel Herrand, gravement malade, lui demande de le remplacer pour la mise en scène de la Dévotion à la croix, dans l'espace du château d'Angers, l'affaire est vite entendue : pour un Camus qui s'est résigné à abandonner l'écriture dramatique originale, déçu par les échecs successifs de L'État de siège (1948, « un four ») et du succès mitigé des Justes (1949), une adaptation est le meilleur moyen de répondre à son ambition de faire émerger un théâtre populaire ambitieux, fidèle à la tradition, mais ouvert aux défis modernes. Il revendique une conception d'un « spectacle total », où l'auteur, le metteur en scène et l'adaptateur ne font qu'un : « Quand j'écris mes pièces, c'est l'écrivain qui est au travail [...]. Quand j'adapte, c'est le metteur en scène qui travaille selon l'idée qu'il a du théâtre. [...] Je me commande alors des textes, traductions ou adaptations, que je peux ensuite remodeler sur le plateau, lors des répétitions, et suivant les besoins de la mise en scène. » Et ce retour au théâtre se fera par un auteur que Camus admirait, et par un texte qu'il connaissait grâce à la traduction qu'en avait faite Georges Pillement en 1946 pour la collection « Poésie et théâtre » : une collection que Camus dirigeait lui-même aux Éditions Charlot. Camus ne parle pas l'espagnol et va donc s'inspirer largement de la version de Pillement pour livre le « texte français », qu'il livre au printemps pour les répétitions, jusqu'à la représentation qui aura lieu le 14 juin 1953, avec Maria Casarès dans le rôle principal. Trois jours auparavant, Marcel Herrand - celui-là même qui avait donné sa chance à Camus en montant Le Malentendu au Théâtre des Mathurins en 1944 - meurt brutalement. Cette création devient donc un hommage à celui à qui il devait tant. Camus en offrira un exemplaire à Maria, dédicacé « à Ma Julia », du nom du rôle principal qu'elle occupait dans la pièce. Mais le premier des exemplaires, le A, est réservé pour son ami, son meilleur ami, René Char. Inutile de revenir davantage sur cette connexion fraternelle. Beaucoup a été dit, raconté, écrit. Plusieurs dizaines de leurs livres échangés et la correspondance - une des plus belles qui puisse exister entre deux auteurs qui, sur treize années de cause commune, se sont échangés près de 200 missives - viennent documenter et étayer cette relation unique. Albert Camus a envoyé à Char deux manuscrits, et au moins 40 de ses livres : c'est le nombre des dédicaces connues à ce jour et celle-ci fait partie des quelques unes qui étaient encore inédites. Un mot sur le texte : La Dévotion à la croix (La devoción de la cruz, 1633) est un drame baroque de Pedro Calderón de la Barca, auteur majeur du Siècle d'or espagnol, maître des comedias de cape et d'épée comme des autos sacramentales à portée religieuse. Dans son contenu même, La Dévotion à la croix pose des questions qui ont pu résonner profondément en Camus. C'est une pièce chrétienne, et certains y ont vu un indice de l'intérêt croissant de l'auteur pour le religieux. Pourtant, Camus réfutera pourtant toute interprétation hâtive : « [...] Si je traduisais et mettais en scène une tragédie grecque, personne ne me demanderait si je crois en Zeus. » Ce qui l'intéresse, d'abord, c'est le théâtre - et non la profession de foi. Mais il est indéniable que cette pièce occupe une place charnière dans son oeuvre de scène. A la même époque, il envisage de réunir dans un même volume quelques oeuvres majeures du répertoire classique espagnol, songeant à faire traduire par des écrivains de renom, pour la Bibliothèque de la Pléiade, un choix de pièces de Tirso de Molina et de Calderón. Peu avant sa mort, alors qu'André Malraux oeuvrait à lui confier la direction d'un théâtre, Camus établit même une programmation. Il y inscrit notamment La Dévotion à la croix, Le Chevalier d'Olmedo, L'Alcade de Zalamea, La Vie est un songe, L'Étoile de Séville - mais aussi six pièces de Corneille, une de Racine (Bérénice), et Othello, qu'il avait traduit sans jamais oser le monter : « Côté théâtre, je n'en suis encore qu'à mon baccalauréat théâtral... Shakespeare, c'est l'agrégation ! ». Nous lui aurions sans hésitations adressé les félicitations du jury. Très bel exemplaire. ‎

‎L'Été. Les essais LXVIII. - [PRESENTATION-COPY WITH A MOST SPLENDID PROVENANCE]‎

‎Paris, Gallimard, 1954. Uncut in the original printed wrappers. Excellent copy.‎

‎First edition, Service de presse-copy, i.e. review-copy (""S.P"" to bottom of title-page and to verso of back wrapper), with an excellent presentation-inscription, of Camus' magnificent and highly influential collection of essays entitled ""Summer"". The copy is inscribed to Camus' close friend and ally in numerous respects, Jean Paulhan: ""a Jean Paulhan/ en affectueuse pensée/ Albert Camus"" on half-title. The famous French writer, literary critic and publisher Jean Paulhan (1884-1964) shared many things with Camus, with whom he grew very close. Not only did he participate actively in the publication of Camus' first books by Gallimard, was one of the first to see the true value of Camus' ""The Stranger"", he was also a confidante of Camus, who considered Paulhan one of the main reasons that he became a proper author. In a letter to Paulhan dated September 17, 1952, at the moment of break with Sartre, Camus writes: ""Ever since I (thanks to you) became what is called an author, I have not ceased to be astonished by my brethren. Sometimes, it is true, in the sense of admiration. Today it is in another sense."" (Depuis que je suis devenu (en peu grâce à vous) ce qu'on apelle écrivain, je n'ai pas cessé d'être étonné par mes confrères. Parfois dans le sens de l'admiration, il est vrai. Aujourd'hui c'est dans un autre sens.).Paulhan was an early and active member of the French Resistance, director of the literary magazine Nouvelle Revue Française (NRF) (from 1925 to 1940 and again from 1946 to 1968) and a great translator of Malagasy poetry, which attracted the interest of the likes of Guillaume Apollinaire and Paul Éluard. He also wrote numerous works of literary criticism, ""The Flowers of Tarbes, or Terror in Literature"" (1941) probably being the most famous, and he wrote several autobiographical short stories. After the war, Paulhan he founded ""Cahiers de la Pléiade"", and in 1953 he re-launched NRF.Interestingly, especially in connection with Camus' famous essays in ""L'été"", which are devoted entirely to his beloved Algiers, Paulhan was loudly against independence for Algeria. He caused great controversy by opposing independence and supporting the French military during the Algerian War. This not only caused public problems for him, it also cost him on the personal front, as for instance Maurice Blanchot denounced him. The essays in ""L'été"" are devoted to Algiers and represent a very personal side of Camus, who provides a marvelous poetic and humorous picture of the provincial simplicities of Oran and Algiers. For many Camus-devotees, ""L'Été"" constitutes one of the most beloved works, as it gives the feel of a certain intimacy with the author that few of his other works does. ""In ""Return to Tipasa"", perhaps the most confessional essay in ""Summer"", which dates from a long trip to Algeria in December 1952, Camus issues his now famous testimony of survival - ""In the depths of winter, I finally learned that within me lay an invincible summer"" (Hawes: Camus, A Romance, 2009, pp. 181-82). ‎

‎L'Été. Les essais LXVIII. - [PRESENTATION-COPY]‎

‎Paris, Gallimard, 1954. Uncut in the original printed wrappers. A very nice copy housed in a beautiful brown half morocco box with gilt lettering to spine and gilt super ex-libris to front board. ‎

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‎First edition, Service de presse-copy, i.e. review-copy (""S.P"" to bottom of title-page and to verso of back wrapper), of Camus' magnificent and highly influential collection of essays entitled ""Summer"", inscribed to the famous critic of literature and drama, the writer Guy Dumur (1921-1991): ""à Guy Dumur/ l'une des/ [ÉTÉ]s [ÉTÉ being printed an L' crossed out in front, with s added in Camus' hand]/ son vieil et fidele ami/ Albert Camus"" on half-title.The younger Guy Dumur was a close friend of Camus, who hired him to work on ""Combat"" with him. It is reported that he had a great talent for discovering new talent. Since childhood, he was extremely passionate about the theatre and came to work with all the great dramatic figures in Paris at the time. He is also famous for a number of well respected novels. The essays in ""L'été"" are devoted to Algiers and represent a very personal side of Camus, who provides a marvelous poetic and humorous picture of the provincial simplicities of Oran and Algiers. For many Camus-devotees, ""L'Été"" constitutes one of the most beloved works, as it gives the feel of a certain intimacy with the author that few of his other works does. ""In ""Return to Tipasa"", perhaps the most confessional essay in ""Summer"", which dates from a long trip to Algeria in December 1952, Camus issues his now famous testimony of survival - ""In the depths of winter, I finally learned that within me lay an invincible summer"" (Hawes: Camus, A Romance, 2009, pp. 181-82). ‎

‎Camus, une passion algérienne.‎

‎ S.l., Koutoubia, (2010). Un vol. au format in-8 étroit (228 x 138 mm) de 189 pp., broché, sous couverture à rabats rempliés.‎

‎ L'ouvrage s'agrémente de planches photographiques hors-texte. ''Cinquante ans après la mort d'Albert Camus, que reste-t-il de son oeuvre ? Par l'itinéraire qu'il nous propose entre l'Algérie d'hier et celle d'aujourd'hui, sur les lieux-mêmes où Camus se confronta à la condition humaine et aux drames de l'histoire, Stéphane Babey montre la force et la pertinence d'une pensée trop longtemps vouée à la vindicte et à l'incompréhension. D'Annaba où le destin de Camus rencontre celui de saint Augustin à Alger la blanche en passant par Oran la pestiférée, ce livre est un voyage au coeur de la passion algérienne qui anima Camus jusque dans l'exil. Sur les pas d'Albert Camus par le texte et par l'image.'' Excellente condition. ‎

‎Lettre autographe signée d'Albert Camus adressée à Madame Quentin‎

‎mardi 25 août | 13.4 x 20.9 cm | Une feuille‎

‎Lettre autographe signée d'Albert Camus adressée à « Madame Quentin ». Une page sur un feuillet rédigé à l'encre noire, à en-tête de la Nrf, accompagnée de son enveloppe portant l'adresse autographe de sa destinataire. Trace de pli horizontal inhérente à la mise sous pli de la lettre. « Je serai à Paris lundi ou mardi au plus tard (c'est donc le 31 ou le 1). Pouvez-vous demander à Madame Pinker, dès réception de cette lettre, de ne plus faire suivre mon courrier. J'espère que vous avez pu vous reposer un peu pendant le mois d'août et vous envoie mes biens fidèles pensées ». Lorsqu'il habite sa maison à Lourmarin, c'est à sa femme de ménage, Madame Quentin, qu'Albert Camus s'adresse pour les questions logistiques liées à son pied-à-terre parisien, au 4 rue de Chanaleilles, voisin de celui de René Char. L'écrivain réalise plusieurs allers et retours entre ses deux résidences de 1958 jusqu'au 4 janvier 1960, date à laquelle il trouvera tragiquement la mort dans un accident de voiture à Villeblevin dans l'Yonne. L'une de ses ultimes lettres datée du 23 décembre 1959 sera adressée à cette « chère Madame Quentin », dans laquelle, en plus d'une généreuse étrenne de fin d'année, Camus précisera la date de son retour à Paris, comme il le fait dans cette lettre. On joint un télégramme adressé à nouveau à Mme « Quentin 86 Rue de Varennes », en date du « 5-59 ». Les lettres autographes signées d'Albert Camus sont aujourd'hui très recherchées. Celle-ci témoigne du langage prévenant qu'emploie l'écrivain envers Madame Quentin, qui exerce la même profession qu'occupait sa mère. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎L'Etat de siège [Camus]‎

‎ 0 En feuilles ‎

‎Photo prise lors de la représentation de "L'Etat de siège" de Camus en 1948, au théâtre Marigny. On y voit Camus, Jean-Louis Barrault, le metteur en scène, Arthur Honneger, Maria Casarès, Madeleine Renaud, Pierre Brasseur,Jean Desailly, Pierre Brasseur, Gabriel Cattand, et Balthus qui avait fait les décors. Photographie originale, tirage sur papier baryté, 21 x 20,2 cm. Tampon Lipnitzki - Viollet au dos. Très bon 0‎

‎L'Été.‎

‎ Exemplaire Robert Chatté avec envoi signé Paris, Gallimard, coll. «Les Essais», (février) 1954. 1 vol. (120 x 185 mm) de 188 p. et [2] f. Broché, sous chemise et étui. Edition originale. Un des 175 exemplaires sur vélin pur fil - celui-ci un des 5 hors commerce (J). Envoi signé : « à Robert Chat[té], par 40° de température. A.C. ». ‎

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‎Les huit récits qui composent L'Été, à l'exception du « Minotaure », publié seul en 1950, sont inédits. Tous « se rattachent naturellement à Noces par une sorte de fil d'or », celui du lyrisme, de la prose poétique et de la pensée méditerranéenne, célébrant Alger, Oran puis Tipasa, qu'il avait chanté quinze ans plus tôt dans Noces comme un lieu « habité par les dieux ». Camus, sept années après la parution de La Peste, revient à l'essentiel, ses essentiels : la Méditerranée, avec « son tragique solaire qui n'est pas celui des brumes » ; la lumière, « si éclatante qu'elle en devient noire et blanche » ; la mer, dont il se tient « au plus près » ; l'Algérie, sa « vraie patrie ». Cet exemplaire est celui de Robert Chatté, l'une des grandes figures de la librairie clandestine. Jean-Jacques Pauvert l'évoque dans ses Souvenirs comme « le mystérieux libraire de Montmartre, (...) grand, mince, très bien élevé, avec des oreilles décollées éton-nantes, (qui) exerçait en appartement et prenait un grand luxe de précautions et avait ses entrées chez Gallimard, chez qui il avait débuté comme simple commis. Il n'ouvrait sa porte que si l'on usait d'un certain signal. Il avait fait imprimer aussi l'édition originale de Madame Edwarda de Bataille en 1941 ». Sa relation avec Camus fut précoce et constante, jusqu'à son décès le 8 septembre 1957, que l'écrivain note dans ses Carnets : « Mort de Robert Chatté. Seul, à l'hôpital de Villejuif. » (III, p. 198). Son ami Pascal Pia s'occupera de la succession et de l'inventaire de son appartement. Parisien tout le premier semestre 1954, Camus offre vraisemblablement à Chatté son ouvrage dès sa parution, mi-février. Les 40° annoncés sont davantage un écho ironique aux textes de L'Été qu'à la situation météorologique en France : le fameux hiver 1954 est l'un des plus froids du siècle dernier, avec un froid ressenti de près de -40° ! Camus passera tout l'été, au frais, en Normandie, chez les Gallimard, à Sorel-Moussel. Cet exemplaire a figuré à l'exposition du centenaire, « Albert Camus de Tipasa à Lourmarin » (n° 155, reproduit). ‎

‎Richard Maguet (1896-1940).‎

‎ Paris, Galerie André Maurice, (20 avril) 1949. 1 vol. (145 x 225 mm) de 1, [6] et 1 f. Broché. Édition originale. Un des 300 premiers exemplaires sur vélin Marais (n° 47), bien complet de la planche hors texte.‎

‎C'est par Jean Grenier, qui présenta Camus à Maguet, et le peintre Marcel Damboise, dont il avait fait la connaissance en Algérie dans les années 30, que Camus s'intéressa aux peintures de Richard Maguet. Les deux peintres résidaient à la villa d'artistes d'Abd-el-Tif, alors que Camus était étudiant en philosophie, vers 1933, et avaient exposé ensemble. Camus avait longuement parlé de ce peintre dans une chronique d'Alger étudiant en 1942. Ce représentant de l'Ecole de Paris, fauché dans un bombardement le 16 juin 1940, à Sully-sur-Loire, sera honoré dès le lendemain par Jean Grenier dans un bel article paru dans Fontaine (n°15, septembre 1941), repris dans la première monographie qui lui sera consacrée, en 1941 toujours, à la Galerie Louis Reynaud, préfacée par Jean Alazard, professeur d'histoire de l'art et fondateur du Musée des beaux-arts d'Alger. Cette seconde exposition fait la part belle au texte de Camus : hormis une illustration - volante - de Maguet, le catalogue n'est constitué que de ce texte. L'ensemble est imprimé à 300 exemplaires, par Mourlot. ‎