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‎[Les Gueux], [La Noblesse] et [Les Grands Apôtres].‎

‎Paris, Israël Henriet, 1631 ; Israël Silvestre, [entre 1661 et 1691]. Trois volumes petit in-4 (215 x 136 mm et 203 x 145 mm), 25, 26 et 15 pl. Veau brun moucheté ou marbré, dos à nerfs ornés de caissons de fleurons dorés, pièces de titre brunes, roulettes sur les coupes, tranches rouges sur le premier volume, mouchetées sur les deux autres, reliures habilement restaurées, quelques pâles rousseurs (reliures de la fin du XVIIe siècle).‎

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‎I. Les Gueux, l’une des suites les plus célèbres de l’artiste. Également nommée Les Mendiants ou Les Baroni (d’après la première planche, titrée Capitano de baroni), elle se compose d’un frontispice (145 x 93 mm) et de 24 planches (environ 137-139 x 86-91 mm). Le frontispice et la planche montrant deux mendiants en haillons sont les deux seules estampes de la série comportant des fonds. Composée vers 1622-1623 à son retour d’Italie, où l’artiste lorrain avait fait son apprentissage puis gagné sa réputation de dessinateur et de graveur, cette suite haute en couleur exprime “admirablement la physionomie de ces malheureux dont la misère n’arrête pas les mauvais instincts, et dont les visages reflètent à la fois la fatigue et la souffrance, l’envie et la colère. [...] Aucune suite n’a été plus copiée, plus imitée, de toutes les manières. Non seulement des graveurs les ont reproduits, mais ces personnages ont été sculptés, des peintres les ont imités ; on les a même portraicturés sur des assiettes, des plats, des vases, etc. Leur influence a été considérable et on parlera toujours des Gueux de Callot” (Lieure). Le frontispice, titré Capitano de Baroni, est dans le deuxième état décrit par Meaume avec la mention gravée I. Silvestre ex. cum. Privil. Regis après Iacomo Callot inv. et fec. Neveu du peintre Israël Henriet (Nancy, vers 1590-1661), ami et éditeur de Callot, Israël Silvestre (Nancy, 1621-Paris, 1691) avait hérité des cuivres à la mort de son oncle. Il acquit également la part appartenant à la veuve de Callot, probablement vers 1661, et poursuivit les tirages jusqu’à sa mort. Après quelques péripéties, les cuivres échurent à l’orfèvre Fagnani vers 1699, qui les numérota et continua à les imprimer durant le premier quart du XVIIIe siècle. Ils sont aujourd’hui conservés au Musée lorrain de Nancy. II. La Noblesse, suivie de diverses pièces : 12 estampes sans titre, dont 10 signées Callot (142-145 x 92-94 mm), suivies de 14 estampes appartenant à plusieurs séries. “Charmante série de douze eaux-fortes [6 hommes et 6 femmes] nous montrant les costumes des seigneurs et des dames de la lorraine à l’époque de Callot. L’artiste a agrémenté ces compositions en ajoutant des fonds qui représentent des scènes en rapport avec le personnage principal” (Lieure). D’après certains témoignages, Callot et ses meilleurs amis seraient représentés dans cette suite. les planches, tirées sur un papier vergé filigrané aux armes de Charles IV de Lorraine, sont dans leur deuxième état avec l’excudit d’Israël Silvestre sur la planche du guerrier au chapeau. On a relié à la suite la série de quatre Bourgeoises dans différentes attitudes (première suite), “pièces non chiffrées que Mariette dit avoir été commencées par Callot et qui sont restées inachevées.” On lit sur les quatre morceaux, à gauche : J. Callot in. f., premier état décrit par Meaume (n° 1209-1212). Suivent 3 délicieuses eaux-fortes de petit format, en premier état et portant la mention J. Callot in. f. Il s’agit de “la dévideuse et la Fileuse” (79 x 66 mm), “deux dames de condition debout” (79 x 69 mm) et la planche des “Fantaisies” montrant trois femmes portant un panier, un enfant et une hotte (59 x 80 mm). Enfin, ce volume s’achève par la seconde suite des Bourgeoises dans différentes attitudes, série complète de 7 planches “faussement attribuées à Callot et qui sont incontestablement gravées par Israël Henriet” (145-155 x 92-102 mm ; Meaume, 1213-1219). la planche représentant une femme montrant sa jeune fille est dans son deuxième état (sur trois), avec la mention Israël fecit. III. Les Grands Apôtres debout, ornés de beaux fonds historiés. Elle se compose de 16 estampes (139-145 x 88-98 mm), soit : un titre gravé, 3 planches représentant le sauveur, la vierge et saint Paul et 12 planches représentant les apôtres. Les fonds rappelant un épisode de leur vie et leur martyre, très animés, sont particulièrement remarquables. Le titre porte Salvatoris Beatae Mariae Virginis Sanctorum Apostolorum Icones. A. I. Callot Inventae, Sculptae, et a Israele amico suo in lucem editae. À Paris, Avec Privilège du Roy, de l’année 1631. Les planches sont dans leur deuxième état, avec l’excudit d’Israël et sur certaines le privilège. Lieure précise : “il existe quelques rares épreuves avant l’excudit d’Israël : elles ont été tirées à nancy avant l’envoi des cuivres à Paris.” Chaque volume porte en frontispice le portrait de Callot dessiné et gravé par Michel Lasne, placé dans un décor autour duquel s’enroule un animal fantastique retenant entre ses griffes un cartouche aux armes de l’artiste lorrain. Dans le cadre ovale on lit : Lotharingus Calcographus Jacobus Calottus Nobilis An. Aet. Suae 36. 1629, et en pied : MLasne delineavit et fecit. Ce portrait est tiré sur un papier fin filigrané pour le premier volume, sur un papier plus épais pour les deux autres. Les recueils de suites de Callot finement établis au XVIIe siècle sont très rares. Celui-ci, ordonné et relié avec beaucoup de goût par un iconophile raffiné qui ne nous a pas laissé son nom, a ensuite appartenu à André de Champcourt (vers 1770-1823), officier et poète, chevalier de l’Ordre de Saint-Louis, dont les trois volumes portent l’ex-libris. Émigré pendant la révolution, il rentra en France avec les Bourbons et recouvra une partie de sa fortune. Il a laissé deux volumes de poésies ainsi qu’une Histoire morale de l’éléphant, tirés à petit nombre sur une presse privée. De la collection Kilian Fritsch avec son ex-libris. Remarquable et très séduisant ensemble en reliures uniformes de la fin du XVIIe siècle. Meaume, Recherches sur la vie et les ouvrages de Jacques Callot, n° 104-109, 671-709, 881 et 1209-1219. Lieure, Jacques Callot, catalogue raisonnée de son œuvre gravé, n° 479- 503, 535-536, 549-560, 1297-1312 et 1385. Brunet, Manuel..., I, col. 1491-1492.‎

‎Die droeve Ellendigheden van der O orl oogh, seer aerdigh en konftigh afgebeeltd door Jacques Callot ou Les Grandes Misères de la guerre.‎

‎ 1720 1 S.l., s.d., (1633-1720), in-16 oblong, demi-chagrin vert à coins, plats jaspés, tranches. jaspées, 18 planches, 10 x 19.9 cm. ‎

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‎ Suite éditée en Hollande par Léon Schenk (c. 1720-1740), copie répertoriée au catalogue raisonné de l'oeuvre de Callot, par Lieure . 18 planches gravées à l'eau-forte et légendées en français d'après Jacques Callot (Nancy 1592-1635 Nancy) et sculptées par Israël Henriet. Célèbre graveur lorrain de la cour de Louis XIII, Jacques Callot réalisa Les Grandes Misères de la guerre, considérées comme son oeuvre la plus célèbre car la plus aboutie. Ses eaux-fortes ayant un trait net et précis, la lecture en est facilité et le caractère didactique renforcé. Cette série de 18 gravures, décrit les affres de la Guerre de Trente ans (1618-1648) : Enrôlement des soldats (N°2), Scène de bataille (N°3), Mise à sacs et pillages des soldats (N°5 à 8), Capture de soldats ennemis (N°9), Scènes de supplices : Estrapade, Pendaison, Arquebusade et supplice de la roue (N°10 à 14), L'Hôpital (N°15), La Mendicité (N°16), La Vengeance des paysans (N°17), La Reconnaissance d'un chef (N°18). Coins légèrement émoussés, usures aux plats, report de la planche de titre à la garde supérieure. Joint un article sur la rétrospective consacrée à cet artiste en 1963. ‎

‎[Les Gueux].‎

‎[Première moitié du XVIIIe siècle]. Petit in-4 (224 x 160 mm), 25 pl. interfoliées. Bradel demi-vélin à petits coins, dos lisse orné de filets dorés, pièce de titre rouge, non rogné, une planche provenant d’un autre tirage, courte de marge et contrecollée sur papier fort, déchirure sans manque sur deux autres (reliure de la première moitié du XIXe siècle).‎

‎Une des suites les plus célèbres de Jacques Callot. Également nommée Les Mendiants ou Les Baroni (d’après la première figure, titrée Capitano de baroni), elle se compose d’un frontispice (145 x 93 mm) et de 24 planches (environ 137-139 x 86-91 mm), ici en deuxième état. Composée vers 1622-1623 à son retour d’Italie, où l’artiste lorrain avait fait son apprentissage puis gagné sa réputation de dessinateur et de graveur, cette suite haute en couleur exprime “admirablement la physionomie de ces malheureux dont la misère n’arrête pas les mauvais instincts, et dont les visages reflètent à la fois la fatigue et la souffrance, l’envie et la colère” (Lieure). Le frontispice et la planche montrant deux mendiants en haillons sont les deux seules estampes de la série comportant des fonds. Tirage de Fagnani du début du XVIIIe. Le frontispice, titré Capitano de Baroni, porte la mention gravée Iacomo Callot inv. et fec. – I. Silvestre ex. cum. Privil. Regis. Neveu du peintre Israël Henriet, ami et éditeur de Callot, Israël Silvestre (nancy, 1621-Paris, 1691) avait hérité des cuivres à la mort de son oncle. Il acquit également la part appartenant à la veuve de Callot, probablement vers 1661 d’après Meaume, date à laquelle il fit graver son nom. Après sa mort et quelques péripéties, les cuivres échurent à l’orfèvre Fagnani, qui continua les tirages dans le premier tiers du XVIIIe siècle. les épreuves sont en second état, avec les numéros dans l’angle inférieur droit ajoutés par Fagnani. Ex-libris de lord Farnham. Bon exemplaire en reliure de la première moitié du XIXe siècle.‎

‎Les Grandes misères de la guerre . Par Jacques Callot ; introduction de Paul Ahnne,..‎

‎Paris, Bernard Laville 1969 In-8 à l’italienne 12,5 x 23,5 cm. Reliure éditeur peau lie-de-vin, titre doré sur le dos et le premier plat de couverture orné d’un décor gaufré, 13 ff. de texte, 18 planches, table des gravures. Petit accroc en tête de dos. Exemplaire en bon état.‎

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‎Édition reproduisant la suite de planches de J. Callot accompagnées des légendes de l'abbé Michel de Marolles, parue en 1633, à Paris, chez Israël Henriet sous le titre: les Misères et les malheurs de la guerre. Bon état d’occasion ‎

‎Jacques Callot. Pully Maison pulliérane du 27 août au 26 septembre 1976.‎

‎ 1976, in-4to, env. 40 p., richement ill. n./b. des oeuvres de Jacques Callot, feuilles non reliées dans une fourre originale ill.‎

‎L’exposition de l’oeuvre gravé de Jacques Callot est réalisé en collaboration avec le Cabinet des Estampes de Genève. ‎

‎Misere de la guerre"" faict Par Iacques Callot. Et mise en Lumiere par Israel Henriet. (Les petites Miseres de la Guerre).‎

‎A Paris, Avec Priuilege de Roy, 1636. Four original etchings by Callot, published by Henriet who added a frontispiece (title) etched by Abrahem Bosse. Comprising frontispiece and 3 etchings (ca. 59 x 120 mm.), numbered 1,2 a. 3 in the plate. All 4 mounted and framed in two (29 x 20 cm.). Mildly brownspotted.‎

‎The ""Small miseries of the War"" was unfinished - there was only published 7 etchings (the 4 first offered here).Callot was one of the first great artists to practise the graphic art exclusively. His innovative series of prints documenting the horrors of War (of which his series ""Les Miseres et les Mal-Heurs De la Guerre"" (Great Miseries of War) is the most famous) greatly influenced the socially conscious artists of the 19th and 20th centuries. For instance its themes and imagery were used as a source by Goya and he is acknowledged as equal to the three great: Dürer, Rembrandt, Goya. It is said that no one ever to such an extent possessed the talent of grouping a large number of figures in a small space, and of representing with two or three bold strokes the expression, action and peculiar features of each individual. Brunet I, 1488 (17).‎

‎ [LA ROCHELLE] Plan du siège de La Rochelle sous le règne de Louis XIII et sous le Ministère du cardinal de Richelieu. 1628. Dressé d'après la grande carte de Callot.‎

‎La Rochelle, A.F. Lacurie, 1836. 676 x 505 mm. ‎

‎Superbe représentation du siège de La Rochelle en 1628, dessinée et lithographiée par Lacurie en 1836 d'après la gravure en six feuilles de Jacques Callot, publiée en 1631. En 1627, La Rochelle est la dernière place forte protestante concédée aux huguenots par l'Édit de Nantes. Craignant qu'elle ne mette en péril le pouvoir royal, et qu'elle n'étende son influence à l'ensemble du territoire, Louis XIII décide de reprendre la ville aux protestants, qui sont alors soutenus par les Anglais et les Hollandais. Le siège débute le 1er septembre 1627, sous le commandement du cardinal de Richelieu, principal ministre du roi. Le blocus de la ville est mis en place pour empêcher tout ravitaillement par voie maritime et terrestre. Richelieu fait construire, côté mer, une digue longue de 1 500 mètres, et côté terre, une tranchée de 12 kilomètres ceinturant la ville. Après seize mois de siège et une résistance héroïque, la cité protestante capitule le 28 octobre 1628. Les murailles de la ville seront par la suite rasées. Cette vue a été réalisée d'après l'un des chefs-d'œuvre du graveur Jacques Callot, intitulé Obsidio Rupellæ ou Siège de La Rochelle, gravure en six feuilles publiée en 1631. Elle représente tous les événements qui se sont déroulés au cours des 16 mois qu'a duré le siège, c'est pourquoi on y voit dans le même temps le roi lors de l'attaque des Anglais et l'entrée du roi dans La Rochelle. Elle est accompagnée d'une liste de 106 légendes indiquant l'emplacement des portes, des fortifications, des régiments et des escadres, etc. L'auteur a également représenté la soumission des Rochelais au roi, ou encore l'échafaud installé dans le quartier du maréchal Henri de Schomberg. Très rare. Nous n'avons localisé aucun exemplaire dans les collections publiques. Il existe une autre version de cette estampe avec des différences dans le titre et les légendes, également lithographiée et publiée à La Rochelle, par Alexis Caillaud, successeur de Lacurie, en 1849. Très bon exemplaire. Quelques déchirures restaurées, deux minuscules trous au bas de l'estampe. ‎

‎Jacques Callot. Première Partie. La vie artistique.Deuxième Partie. Catalogue de luvre gravé.‎

‎ 1924 P., Editions de la Gazette des Beaux-Arts, 1924-1927 (2e partie) et 1929 (1e partie), 6 vol. in-folio reliés œ chagrin à coins (rouge pour la 1e partie (reliure signée MULLER, Nancy) et marron pour la 2e partie), toutes les couvertures sont conservées, reliées parfois anarchiquement.Légers frottements aux coins, quelques rousseurs éparses, très bel état de lensemble. ‎

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‎Collation : - 1e partie : - Volume de Texte : (2) ff. (faux-titre et titre) - VII pp. (dédicace ; Introduction) - 126 pp. - (1) f. (Table ; imp.) ; 129 pp. (Appendice) - (3) ff. (Table ; achevé dimp. ; imp.). - Volume de Planches : (2) ff. (faux-titre et titre) - CXLVIII pl.Les 2 Tomes du texte (I. La vie Artistique - II. Appendice) sont réunis dans notre premier volume « Texte » ; par contre, les couvertures (1ères et dernières), pages de faux-titre, pages de titres et dos ont été répartis dans nos 2 volumes, respectivement I. dans le volume « Texte » et II. dans le volume « Planches ».- 2e partie : - Volume de Texte : (2) ff. (faux-titre et titre) - 122 pp. - (1) f. (achevé imp.) ; (2) ff. (faux-titre et titre) - 106 pp. ; (2) ff. (faux-titre et titre) - 128 pp. - (1) f. (achevé imp.). - 1e vol. de Planches « Planches 1 à 277 » + feuillet libre (errata aux Légendes des Planches). - 2e vol. de planches « Planches 278 à 598 » - 3e vol. de planches « Planches 599 à 1428 »Soit 148 planches, certaines doubles, certaines en couleurs (bistre, vert, marron) : reproductions des gravures 1 à 306 pour la première partie.1428 gravures (moins les gravures 513 à 534 qui ne sont pas reproduites, comme précisé dans le volume texte (p.49) : « 513-534. - Les Monnaies. 2e série. Nous ne connaissons cette seconde série de Monnaies que par un mémoire en date du 26 octobre 1624 »). Chaque planche (non numérotée), sur onglet, est précédée dune serpente avec le(s) numéro(s) et le(s) titre(s) des gravures reproduites. Toutes en noires, certaines sur double page, plusieurs reproductions pour certains numéros, Les gravures 403-405 et 428-477 se trouvent dans le 1er volume, pour le 2e partie.Introduction de F. Courboin, Conservateur du Cabinet des Estampes à la Bibliothèque Nationale.Très rare édition originale, complète de ses 2 parties, de ce monumental catalogue raisonné, restant toujours la référence pour luvre de Jacques Callot. ‎

‎Pompes funèbres de la reine d'Espagne.‎

‎S.l.n.d., planches numérotées, signées de Tempesta et Callot, tirage tardif (XIX ème). Album à l'italienne, suite de 26 eaux-fortes (180 x 135 mm) sur papier fin beige, montées sur papier vélin (270 x 220 mm), 20 portent la signature de Callot, 6 de Tempesta (mouillures aux deux premières). Broché.‎

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‎Estampes décorant le livre intitulé : Esseqvie della sacra cattolica e real maesta di Margherita d'Avstria, regina di Spagna, celebrate dal serenissimo don Cosimo II Gran duca di Toscana IIII, Descritte da Giovanni Altoviti. In Firenze, Nella stamperia di Bartoloméo Sermatelli e fratelli. 1612. Cette suite devait compter vingt-neuf estampes gravées par différents maîtres et dont quinze seulement de Callot ; ce sont les premières qu'il ait gravées à l'eau forte, en arrivant à Florence. ‎

‎Jacques Callot. Etude sur son oeuvre gravé suivie de 44 planches dont 4 en sanguine.‎

‎Editions des Bibliothèques Nationales, 1935, in-12 broché sous chemise avec 44 planches représentant 46 gravures dont 4 en sanguine. Exemplaire bien complet de ses planches. Très bon état. ‎

‎Gravure issue d'une suite de Jacques Callot représentant la passion. La passion du Christ, 1ère planche. ‎

‎S.l., s.e., s.d. (vers 1780) ; 120/225 mm, 1 pp., une feuille. Gravure issue d'une suite de Jacques Callot représentant la passion. Bon état.‎

‎Eloge historique de Callot, Noble Lorrain, célèbre Graveur, dédié à son altesse royale Monseigneur Charles-Alexandre de Lorraine.‎

‎Bruxelles, 1766. Petit in-4 de [3] ff. 75 et LXXXXVII pages. Texte encadré. Vignette sur le premier feuillet de dédicace et portrait de Callot sur bandeau en tête du texte gravé par Cottin. Mouillure en marge du texte sur les quatre premiers feuillets. Demi-reliure modeste en basane prune, dos à nerfs.‎

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‎LA PASSION DE JESUS CHRIST‎

‎ (CALLOT Jacques) La passion de notre seigneur Jésus-Christ en 12 tableaux. Pasquier Paris s.d. (circa 1780). Tirage sur Vélin, reliure in-16 plein papier imitant les lettrines du Moyen Age, tête dorée, état parfait. Rare tirage de ces gravures majeures dans le travail de Jacques Callot ‎

‎Jac Callot. 12 planches....‎

‎Neuchâtel, Ides et Calendes - Paul Attinger, 1971. In-4 à l'italienne (28x37 cm), 14 ff. en feuilles, sous couverture imprimée rempliée.‎

‎Album édité à l'occasion du 30e anniversaire des Editions Ides et Calendes à Neuchâtel. Constitué de 12 planches tirées de la collection Callot, propriété du Musée des Beaux-Arts de Neuchâtel et issues, dans l'ordre chronologique, des séries suivantes: "Les Bohémiens", les "Balli di Sfessaria" et "Les Grandes misères de la Guerre". A l'état de neuf.‎

‎Le lavement des pieds‎

‎Dimension extérieur : 12,4 x 22,8 cm et image : 9,4 x 21 cm. Magnifique gravure de Jacques Callot, en très bon état. On peut noter la présence de deux trous minuscules causés par une ancienne attache. Au verso, colage d’un papier Japon sur la longueur. Gravure réalisée entre 1619 et 1624 et qui fait partie de la série : La grande Passion ‎

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‎Nous possédons également d’autres gravures de Callot à ces références : EST31B1 EST32B1 EST33B1 EST35B1 EST36B1‎

‎La Cène, dernier repas du Christ‎

‎Dimension extérieur : 12,4 x 23 cm et image : 9,6 x 20,9 cm Magnifique gravure de Jacques Callot, en très bon état. On peut simplement noter deux trous minuscules sur le côté gauche ainsi qu’une restauration au verso avec papier Japon, en haut sur la longueur. Cette gravure propose la cène, le dernier repas du Christ avant sa mort. Fait partie de la série : La grande Passion Réalisée entre 1619 et 1624‎

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‎Nous possédons également d’autres gravures de Jacques Callot à ces références : EST31B1 EST32B1 EST34B1 EST35B1 EST36B1‎

‎La présentation au peuple‎

‎Dimension extérieur : 12,3 x 22,5 cm et image : 9,6 x 20,9 cm. Magnifique gravure du célèbre graveur Jacques Callot. Elle est en très bon état, à noter quelques rousseurs ainsi que deux trous minuscules sur le côté gauche. On peut observer au verso quelques morceau de papier sûrement créés pour renforcer les coins de la cuvette. Réalisée entre 1619 et 1624. Fait partie de la série : La grande Passion‎

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‎Nous possédons également d’autres gravures de Callot à ses références : EST31B1 EST33B1 EST34B1 EST35B1 EST36B1‎

‎La condamnation du Christ‎

‎Dimension extérieur : 12,4 x 22,1 et image 9,6 x 20,9 cm. Magnifique gravure de l’artiste Jacques Callot (1592 - 1635). Elle fut produite autour de 1619 - 1624. On peut observer, au centre, Ponce Pilate se lavant les mains, et sur le côté gauche le Christ emmené par des gardes. Cette gravure est très bon état. On peut observer deux trous minuscules sur le côté gauche. Sur la longueur au verso on peut voir une restauration réalisée au papier Japon. Fait partie de la série : La grande Passion‎

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‎Nous possédons d’autres oeuvres de Callot, voir les références suivantes : EST32B1 EST33B1 EST34B1 EST35B1 EST36B1‎

‎Le passage de la mer rouge ‎

‎Dimension extérieur : 14,5 x 24,8 cm et image 11,5 x 23 cm. Magnifique gravure de Callot, en très bon état malgré la présence de quelques tâches observables sur les photos. On peut également noter la bande de papier Japon collée sur la longueur au verso. Réalisée en 1629‎

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‎Nous possédons également d’autres gravures de Callot à ces références : EST31B1 EST32B1 EST33B1 EST34B1 EST35B1‎

‎Jacques Callot - ‎

‎ 1886 Paris : Librairie de l'art / J. Rouam (Coll. "Les artistes célèbres"), 1886 - grand format (19x26,5 cm) broché sous couverture illustrée d'un encadrement florale, 72 pages - illustré de 51 gravures dans et hors texte de Jacques Callot - bon état - ‎

‎VARIE FIGURE DI IACOPO CALLOT. fecit.‎

‎ 1623 S.l, S.e., (1623), 22x34. Splendide reliure début XXème en plein maroquin rouge par Jirasko-Bovand. Dos lisse, orné de motifs dorés et portant l'auteur en lettres dorées. Très élégants encadrements des plats, avec fers. Roulette intérieure dorée. Dans un emboîtage toilé rouge. Planches numérotées jusqu'à 16 (manque la planche "Une paysanne avec un panier sur sa tête"). Brunet (I, 1490) parle de 17 planches mais nous n'avons pas trouvé la trace de la 17ème dans aucun autre exemplaire, de plus, Brunet lui-même indique une numérotation de 1 à 16. Il s'agit du troisième état, reconnaissable à la numérotation des planches. Ce n'est pas une copie (le point après Callot est présent !). La page comportant la gravure de titre a été habilement restaurée (la gravure n'était pas touchée, juste les bords du papier). Les gravures sont splendides, le trait bien net. Étonnant ensemble, fort rare. Nous vous envoyons volontiers plus d'information et de photographies sur simple demande.‎

‎ Langue‎

‎Histoire de l'école polytechnique, ses légendes, ses traditions, sa gloire. ‎

‎ Paris, les presses modernes, 1958. 22,5/28,5 cm, 356 pp. Pleine toile bordeaux de l'éditeur, premier plat titré. Nombreuses illustration en noir, hors-textes contrecollés en couleurs. Bon état.‎

‎L'art en Lorraine au temps de Jacques Callot. ‎

‎ 1992 Réunion des Musées nationaux, 1992, in-4, cart. et jaquette éditeur ., 430 pp., 150 reproductions en noir et en couleur, ill. in-texte. Catalogue d'exposition à Nancy au Musée des Beaux-arts, 1992.ouvrage en parfait etat‎

‎Les Quatre Saisons.‎

‎ 1984 P., Galerie Bernier, 1984, 1 vol. in-4° carré (305 x 300 mm) en feuilles sous couverture blanche imprimée en noir, placé dans une boîte à châsse (320 x 320 mm) en toile noire titrée en blanc sur le plat supérieur et le dos.Parfait exemplaire. ‎

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‎Premier numéro des "Cahiers Jacques Callot".4 cuivres en couleurs à la manière noire de Mario Avati pour le printemps, l'été, l'automne et l'hiver, présentés sous le titre "Les Quatre Saisons". Les cuivres mesurent 140 x 185 mm. Toutes les estampes sont signées, titrées et numérotées au crayon par l'artiste.L'édition a été strictement limitée à 126 exemplaires, soit 100 numérotés de 1/100 à 100/100 et 26 chiffrés de A/Z à Z/Z. Il avait été préalablement fait un tirage de 50 épreuves du cuivre entier reproduisant les 4 saisons, avant que celui-ci ne soit découpé en 4 sujets distincts, qui retravaillés, font lobjet de cette édition.Ici, 1 des 4 premiers exemplaires (numéroté 4/100 et signé au crayon) auquel il a été joint pour lestampe « LHiver » :- les états (5e, 6e et 7e état, tous tirés à 1 ex. unique N°1/1)- les décompositions du noir et des couleurs (tirées à 1 ex. unique N°1/1)- Le cuivre gravé pour le noir- Le cuivre gravé pour les couleurs - Le dessin original en couleurs signé à lencre noire en bas au centre Envoi manuscrit de l'artiste « A Liliane Cogeval, très amicalement, Avati ».On joint le carton de souscription et le carton d'invitation de la Galerie Bernier. ‎

‎Balli di Sfessania. Ein Zyklus von 24 Kupfern des Jacques Callot.‎

‎Wien Artur Wolf Verlag 1919 ‎

‎Unique numbered edition of 500; on handmade paper. This portfolio of tipped-in engravings after the originals, comprises 24 loose sheets, as issued. These copper engravings were created as relief engravings based on those found at the Wiener Hofbibliothek. Four page introduction by Dr. Karl Kloss. The portfolio is in good shape, with some rubbing to edges. Inside, the sheets are clean, and the work is complete; but most of the plates have been slightly folded over at the top edge when the portfolio has not been carefully closed over the years. 295 x 270 mm (11œ x 10Ÿ inches).‎