3775 books for « breton p e »Edit

‎Point du Jour‎

‎N.R.F.Gallimard en 1934. Petit in-8 broché de 251 pages avec Table. Dédicace "A Jean Carrive, très affectueusement, André Breton."Très bon état.‎

‎LES VASES COMMUNICANTS‎

‎Cahiers Libres.1932.In-8,couverture conservée avec dessin de Max Ernst.Ex.798,E.O.Reliure en tissu aux multiples couleurs avec pièce de titre.Travail effectué par des prisonniers.TBE.‎

‎NADJA‎

‎Gallimard.1928.In-8.Couvertures conservées.6ème édition.Reliure en tissu aux couleurs vives exécutée par des prisonniers.Pièce de titre.TBE.‎

‎Ode à Charles Fourier.‎

‎ 1947 Couverture souple Paris, Editions de La Revue Fontaine, 1947. Collection "L'âge d'or", In-8 (17cm x 28cm), en feuilles, couverture rempliée lithographiée, couverture légèrement passée, dos fendu en pied sur 4 cm. 1 feuillet blanc, 48 pages, 2 feuillets blancs. Typographie et illustrations composées à New York par Frédérick Kiesler, architecte autrichien proche des surréalistes (notamment de Marcel Duchamp). Tirage à 1025 exemplaires. Un des 750 exemplaires sur Vélin (le nôtre n°239). Bande annonce. Artists' Books in the Modern Era n°126. Breton Drouot 182. Bel état intérieur. Bon exemplaire de cette édition originale.‎

‎ Très bon ‎

‎ANTHOLOGIE de L'HUMOUR NOIR‎

‎Sagittaire.1950.In-8 br,couv.à rabats illustrée de portraits.352 p.BE.Photos.‎

‎Anthologie de l'Humour Noir‎

‎Pauvert.1966.In-8 étroit,couv.souple ill.Etat correct.‎

‎Les Vases Communicants‎

‎Cahiers Libres.1932.Petit in-8 br.172 p.Ex.n°1311 sur vélin omnia.Couv.illustrée.Etat correct.Papier bruni.Couverture légèrement jaunie;un bord un peu déchiré.Appartenance en haut de la page de titre.‎

‎Le Surréalisme , mème. 5 vols.‎

‎J-J.Pauvert.de 1956 à 1959.5 vols,couvs.illustrées en couleurs.Fascicule ajouté :"Les Détraquées" et bulletin d'abonnement dans le 1."Le Royaume de la Terre" d'Abel Gance,inséré dans le 2.Cartes de visite dans le 5.BE.‎

4 Images

‎Essais et Témoignages‎

‎A La Baconnière.1950.In-8 br.247 p.non coupées.tableau contre-collé.Bandeau de l'éditeur.BE.Légèrement insolé.Appartenance en page de titre.‎

‎Les Pas Perdus‎

‎Nrf.6ème édition.Petit in-8 br.222 p.BE.‎

‎Les Manifestes du Surréalisme suivis de Prolégomènes à un troisième Manifeste du Surréalisme ou non.‎

‎Sagittaire.1947.In-12 br.Partie de bandeau sur la page de titre.211 p.non coupées.TBE.Appartenance en haut de la p.de titre.‎

‎Langages.‎

‎Neufchatel..1970.In-8,couv.à rabats.286 p.TBE.‎

‎Langue Verte et Noirs Desseins. ‎

‎Paris. Presses de la Cité. 1960. In-8. Cartonné. Qlques ills. 397 p. BE. Dos insolé. ‎

‎L'un dans l'Autre. ‎

‎Eric Losfeld. 1970. In-12. Br. 47 p. Bon état. ‎

‎Deux pierres tumulaires de l'Abbaye de l'Île-Dieu‎

‎Imp. Nationale, 1881. In-8 broché, 8 p. 2 planches, reproductions de deux belles pierres tumulaires du XIVe siècle. Dédicace de l'auteur. Très bon état."Extrait de la Revue des Sociétés savantes", 7e série, Tome III, 1880.‎

‎La Céramique polychrome à glaçures métalliques dans l'Antiquité‎

‎Rouen, Imp. de Espérance Cagniard, 1881. In-8 broché, 44 p. Très bon état : rousseurs éparses."Discours de réception à l'Académie des Sciences, Belles-Lettres et Arts de Rouen (Séance du 1er juillet 1881)".‎

‎Le sculpteur Jean-Baptiste Lemoyne et l'Académie de Rouen - Esquisse biographique et recherches sur les oeuvres de cet artiste‎

‎Paris, E. Plon et Cie, 1882. In-8 broché, 34 p. Très bon état."Ce mémoire a été lu à la réunion des Sociétés savantes et des Beaux-Arts des départements à la Sorbonne, dans la séance du 22 avril 1881."‎

‎Attributions données à des tableaux du Musée de Rouen‎

‎Paris, E. Plon et Cie, 1880. In-8 broché, 15 p. Dédicace de l'auteur à M. Paul Allard. Très bon état."Ce mémoire a été lu à la réunion des Sociétés savantes et des Beaux-Arts des départements à la Sorbonne, dans la séance du 2 avril 1880."‎

‎Essai iconographique sur Saint Louis‎

‎Paris, Librairie ancienne et moderne d'Aug. Aubry, 1880. In-8 broché, 33 p. Planches in-t. "Tiré à petit nombre". Très bon état : qq. rousseurs.‎

‎Les Pas Perdus‎

‎Les Documents Bleus. 1ère série, numéro 6. N.R.F. Librairie Gallimard. 5ème édition. 1924. 222 pages.Très bon état.‎

‎La Clé des champs. 37 documents réunis, corrigés et enrichis par André Breton pour composer le recueil La Clé des champs.‎

‎Paris Editions du Sagittai 1953 Ensemble monté sur onglets dans une reliure in-4 à encadrement, maroquin noir, plats de daim noir, nom de l'auteur et titre de l'ouvrage en grandes capitales mosaïquées en maroquin noir sur le premier plat, et repris en lettres poussées or sur le dos sans nerfs; doublures et gardes de papier kromekote uni noir, tête dorée, portrait photographique de Breton collé sur la première doublure. Chemise, étui (Pierre-Lucien Martin, 1957).Exceptionnelle réunion complète des 37 textes choisis et corrigés par André Breton pour composer le recueil La Clé des champs qui paraîtra aux Editions du Sagittaire en 1953. Le texte Hommage à Antonin Artaud est manuscrit, sur papier de cahier d'écolier; les autres textes sont repris de dactylographies ou de versions imprimées. L'ensemble comporte une cinquantaine de corrections, quelques lignes ajoutées, une dizaine de passages supprimés et de très nombreuses annotations, marques et biffures apposées par un typographe aux crayons noir, bleu et rouge. L'ouvrage débute avec une page imprimée portant André Breton / La Clé des champs / manuscrit. Le recueil se compose ainsi:1 - Le Merveilleux contre le mystère. A propos du symbolisme. 7 pages in-12 imprimées.2 - Limites non frontières du surréalisme. 16 pages in-8 imprimées.3 - Gradiva. 1937. 4 pages in-4 imprimées. Texte de présentation de la galerie Gradiva, rue de Seine, dont la direction avait été confiée à Breton. La porte dentrée de la galerie était un décor taillé dans le verre imaginé par Duchamp.4 - Souvenir du Mexique. 10 pages in-4 dactylographiées. André Breton a supprimé un long passage sur Diego Rivera avec lequel il s'était brouillé, ainsi quun passage sur la visite à la caserne militaire de Monterrey.5 - Pour un art révolutionnaire indépendant. 4 pages in-4 imprimées avec 4 lignes autographes.6 - Visite à Léon Trotsky. 6 pages in-4 imprimées.7 - Le Jeu de Marseille. Une page et demie in-4 imprimée.8 - Situation du surréalisme entre les deux guerres. 18 feuillets in-8 imprimés (jeu d'épreuves de la plaquette publiée par la Revue Fontaine en 1945). Quelques lignes supprimées par rapport à la première version dactylographiée, celles qui annonçaient la lecture par Breton de cinq poèmes à la fin de sa conférence à l'université de Yale.9 - Déclaration VVV. 2 pages in-4 dactylographiées.10 - Silence dor. 8 pages in-16 carré imprimées, tirées du volume consacré à Breton dans la collection Poètes daujourdhui chez Seghers. Interrogé sur la musique, Breton parle de la musique intérieure. Le texte avait d'abord été publié en 1944 à New York, en anglais, dans la revue Modern music.11 - Profanation. Décembre 1944. 2 pages dactylographiées en bleu, datées et signées. Le refrain à boire y figure, mais il est biffé.12 - Hommage à Antonin Artaud. 6 pages autographes signées, in-8 sur papier d'écolier. L'en-tête allocution liminaire prononcée le 7 juin 1946 au théâtre Sarah Bernhardt a été supprimé.13 - Devant le rideau. 7 pages in-4 imprimées. Préface au catalogue de lexposition Le Surréalisme en 1947 à la galerie Maeght. L'artiste américain Frederick Kiesler en fut le maître d'œuvre et Duchamp y apporta sa contribution. L'exposition fut violemment attaquée par nombre d'écrivains appartenant, ou proches, du parti communiste : Aragon, Roger Vailland, Tzara, Sartre.14 - Comète surréaliste. 1947. 12 pages in-12 imprimées. Présentation de lexposition Le Surréalisme en 1947 à Paris. Le texte provient de la publication dans un recueil dhommages à André Breton (éditions la Baconnière, pages 13-24).15 - Seconde arche. 5 pages in-8 imprimées. Préface au catalogue de l'exposition surréaliste de Prague, fin 1947, juste avant le coup de Prague. Cette préface fut également publiée dans la Revue Fontaine de novembre 1947.16 - Magloire-Saint-Aude. Une page in-8 imprimée contrecollée (coupure de presse). Article paru en première page du Figaro littéraire du 13 septembre 1947. André Breton avait découvert le grand poète et romancier haïtien Magloire Saint-Aude en 1945, lors de son séjour en Haïti.17 - Signe ascendant. 4 pages in-4 provenant de la revue Néon (janvier 1948), qui avait publié le texte d'André Breton en fac-similé.18 - La Lampe dans lhorloge. 20 pages in-4 dactylographiées sur papier bleu. Le texte était paru pour la première fois dans la collection LAge d'or. Il comporte un vif éloge du poète Malcolm de Chazal.19 - Trente ans après. 4 pages in-4 dactylographiées. Texte paru en préoriginale dans la revue Néon (n° 4, novembre 1948), puis en 1949 dans la réédition des Lettres de Guerre de Jacques Vaché, chez K éditeur.20 - Flagrant délit. Titre et 55 pages petit in-4 de l'édition Thésée de 1949. Texte inchangé, mais sans trois pièces jointes, de ce pamphlet au vitriol, écrit en défense de Rimbaud.21 - Océanie. 3 pages in-8 imprimées. Avant-propos comportant des poèmes inédits pour le catalogue de F. H. Lem, Andrée Olive (Paris, juin 1948).22 - Fronton virage. 17 pages imprimées petit in-4. Texte d'introduction au livre de Jean Ferry sur Raymond Roussel, la Chaîne de "Poussière de soleils". Le texte de Breton, ainsi quune partie de celui de Ferry, parut sous les auspices de Jean Paulhan dans les Cahiers de la pléiade (n° 5, été 1948, p. 115-139). La préface d'André Breton parut ensuite en 1953 aux Editions Arcane.23 - La Nuit du Rose-hôtel. Titre et 7 pages petit in-4. Préface pour le livre de Maurice Fourré, premier titre publié dans la collection Révélation dirigée par Breton.24 - Présignalement. 2 pages dactylographiées in-4. Texte jamais publié auparavant. Notice pour accompagner son portrait par Lapoujade à l'exposition 50 dessins de Lapoujade (galerie Jean Chardin, avril-mai 1949).25 - Le Mécanicien. 19 pages dactylographiées in-4. Texte pour une préface d'un recueil de contes de Jean Ferry, publié en avril 1950, par les Cinéastes bibliophiles. Le titre est celui du 2e conte. Proche des surréalistes depuis les années 30, Jean Ferry, neveu de José Corti, était un fervent connaisseur de l'œuvre de Raymond Roussel : il fut aussi scénariste de Clouzot pour Manon et Quai des Orfèvres.26 - LArt des fous, la clé des champs. 3 pages imprimées petit in-4. Article publié par les Cahiers de la pléiade (1948-1949) dans un dossier consacré à lart brut, après une notice de Jean Dubuffet. L'article de Breton fut repris en 1965 dans Le Surréalisme et la peinture. Important texte dont une partie du titre a été retenue par André Breton pour le titre général de son ouvrage.27 - Pont-Neuf. 12 pages dactylographiées in-4. Texte pour I'Almanach du demi-siècle sous la rubrique Le Beau Temps.28 - Lettre ouverte à Paul Eluard. 3 pages dactylographiées in-4 avec 7 corrections autographes à l'encre verte. Pathétique appel à l'ancien ami qu'il tutoie encore pour ladjurer d'intervenir en faveur de Závis Kalandra, qui venait d'être condamné à mort à Prague. Kalandra avait accueilli très amicalement Breton et Eluard en 1935, dans cette même ville de Prague où il fut exécuté treize jours après la publication de ce texte dans Combat du 14 juin 1950. La réponse d'Eluard est restée tristement célèbre.29 - Le Donateur. 2 pages imprimées petit in-4. Superbe hommage à Saint-John Perse, publié dans les Cahiers de la pléiade, été-automne 1951.30 - Comme dans un bois. 6 pages in-8 oblong imprimées. Texte sur le cinéma publié dans la revue LAge du cinéma, créée par Robert Benayoun, Ado Kyrou, Georges Goldfayn (numéro spécial Surréalisme, août-novembre 1952).31 - Avant-propos à lexposition Germain Nouveau. 3 pages in-8 imprimées, avec titre en partie autographe. L'exposition eut lieu à la Bibliothèque littéraire Jacques Doucet, sous la direction de Marie Dormoy, inaugurée le 26 octobre 1951. Ce texte fut aussi imprimé dans Arts du 26 octobre 1951.32 - Sucre jaune. Montage d'un article de presse sur une page in-4. Réponse polémique dans Arts, du 12 octobre 1951, à un article d'Albert Camus intitulé Lautréamont et la banalité, dans les Cahiers du Sud. Camus devait à son tour intervenir dans Arts à ce sujet.33 - Alfred Jarry initiateur et éclaireur. Montage d'un article de presse sur 3 pages in-4. Publié dans Arts du 2 novembre 1951, Breton y étudie un aspect de Jarry moins connu, celui entre autres de la revue LYmagier.34 - Pourquoi nous cache-t-on la peinture russe contemporaine ? Montage dun article de presse sur 2 pages in-4. Article publié dans Arts du 11 janvier 1952, avec ce sous-titre Ecraser l'art pour toujours. Faisant suite à de pesants articles parus dans la presse communiste sur lart soviétique sans illustration, Adré Breton se sentit obligé de publier en réponse un article illustré.35 - La Claire Tour. Montage d'un article de presse sur une page in-4.Billet surréaliste paru dans le Libertaire du 11 janvier 1952. Titre inspiré d'un poème de Laurent Tailhade, La Ballade de Solness, en hommage à Henrik Ibsen.36 - Lettre à une petite fille dAmérique. Montage d'un article de presse sur 2 pages in-4. Article paru dans le numéro d'Arts du 15 février 1952.37 - Du "réalisme socialiste" comme moyen dextermination morale. Montage d'un article de presse sur 2 pages in-4. Publié dans Arts du 1er mai 1952. Réponse à une série d'articles d'Aragon sur lart soviétique, alignés sur les théories jdanoviennes.Table des matières, 2 pages dactylographiées.Lensemble est enrichi dune superbe photographie de Breton par Lipnitzki, le montrant chez lui en train d'écrire.Des bibliothèques Daniel Filipacchi (Christie's, Paris, 29 avril 2004, première partie, n°57) et Paul Destribats (Artcurial, Paris, 5 juillet 2019, n°473).‎

‎Fata Morgana. Illustré par Wifredo Lam‎

‎ Exceptionnel : exemplaire René Char Buenos Aires, Éditions des Lettres françaises, (10 juillet) 1942. 1 vol. (190 x 270 mm) de 29 p. et 1 f. Broché. Édition originale. Avec six dessins de Wifredo Lam. Un des 500 exemplaires du premier tirage (seuls les 20 exemplaires de tête sur Ledger sont numérotés). Envoi signé : «À mon Ami des reflets comme des profondeurs, à René Char, au juste et au devin, André Breton». L'exemplaire est exceptionnelement enrichi d'une variante autographe de la main d'André Breton en page 8 : «verrier» [barré et remplacé par] «cueilleurs de verre». ‎

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‎Marseille, octobre 1940 : plus grande ville en zone libre mais surtout seul port encore en activité qui ne soit sous contrôle allemand, Marseille et ses environs sont alors les seules portes de sortie de France, portes encore ouvertes sur Alger, Londres, et l'Amérique... Français ou étrangers menacés par Hitler, Mussolini et Franco ou surveillés par le régime de Vichy, des centaines de personnes vivent clandestinement dans l'attente du visa qui les sauvera. De nombreux militants politiques, des intellectuels et des artistes, dont beaucoup sont juifs, forment un condensé des avant-gardes européennes. L'Emergency Rescue Committee de New York envoie à Marseille son représentant : Varian Fry. Ce dernier, grâce à la générosité de Mary-Jane Gold, peut louer une grande bastide dans le quartier de la Pomme, avec pour tâche d'aider les intellectuels et artistes qui s'y entassent dans l'attente d'un visa. Il n'a d'abord qu'une liste de 200 personnes à sauver pour une mission qui ne devait durer que trois semaines. Elle durera 13 mois (jusqu'à son renvoi par Vichy) et permettra la fuite de plus de 2 500 personnes... La villa Bel-Air abrite bien vite l'essentiel du groupe surréaliste en exil : André Breton, sa compagne Jacqueline Lamba, leur fille Aube, Jean Arp, Victor Brauner, Oscar Dominguez, Marcel Duchamp, Wifredo Lam, Max Ernst, Sylvain Itkine, Benjamin Perret, Jean Malaquais, André Masson, Victor Serge... Des passerelles s'établissent alors entre la villa, surnommée par ses résidents «Château Espère-visa» et les autres lieux de regroupement de réfugiés comme les châteaux de la Reynarde, de Montgrand ou Pastré. Le dimanche, des fêtes surréalistes y sont même organisées, avec cadavres exquis et ventes aux enchères improvisées où les oeuvres proposées sont accrochées aux arbres centenaires. René Char, qui y compte plusieurs de ses amis, s'y rendra deux fois au cours de l'hiver 1940, avant de rejoindre pour de bon le maquis des Basses-Alpes. André Breton, lui, souhaite quitter la France et cherche, pour l'heure, à reconstituer momentanément le phalanstère de ses rêves. C'est au cours de cette liberté qu'il sait menacée qu'il compose un nouveau poème, d'une longueur inusitée (plus de 400 vers) : Fata Morgana. Ce sera son dernier écrit - dédié à sa femme Jacqueline - rédigé sur le sol français avant son départ pour les États-Unis. Il souhaite le voir publier illustré de dessins de Wifredo Lam, «un jeune peintre né de père chinois et de mère cubaine (noire) qui est, de tous les artistes que je connais, celui qui me paraît actuellement avoir le plus à dire». Wifredo Lam, après avoir quitté son île natale de Cuba pour l'Espagne en 1923, est installé à Paris depuis 1937 et a rencontré Breton en 1939. Très vite, des clichés et des épreuves sont réalisés pour une parution de ce poème d'une «rare douceur», comme le souligne Léon-Pierre Quint, son premier lecteur et directeur de la maison qui doit en assurer la publication à 215 exemplaires, les Éditions du Sagittaire. Mais, le 6 mars 1941, tout s'écroule : le gouvernement de Vichy censure le texte et interdit la publication, «différée jusqu'à la conclusion définitive de la paix» ; seuls cinq exemplaires d'épreuves sont sauvés (lettrés A, B, C, D et E : ce seront ceux de Breton, Jacqueline Breton, Wifredo Lam, Peggy Guggenheim et Gilbert Lély). Pour Breton, il faut faire vite : Fry est menacé d'expulsion, et il faut tout faire pour traverser l'Atlantique au plus tôt. Tout s'accélère et, le 25 mars 1941, grâce à Peggy Guggenheim qui finance cette ultime traversée, Breton, sa femme et leur fille Aube parviennent à embarquer sur Le Capitaine Paul Lemerle en direction du Nouveau-Monde via la Martinique, pour «La traversée des proscrits». Sitôt arrivé à New York, Breton prend contact avec Max Laughlin et Peggy Guggenheim pour une parution dans la revue News Directions, qui aura lieu en novembre 1941. Mais il tient plus que tout à une édition française, tant ce poème «fixe [s]a position de résistance plus intransigeante que jamais aux entreprises masochistes qui tendent, en France, à restreindre la liberté poétique ou à l'immoler sur le même autel que les autres». Il se tourne alors vers Roger Caillois, qui dirige l'Institut français de Buenos Aires et anime depuis juillet 1941 la revue Les Lettres françaises. Caillois, qui avait quitté le mouvement surréalistes en 1935, fâché avec Breton, accepte de publier Fata Morgana, un texte que «je préfère à tout ce que j'ai écrit en vers jusqu'ici», écrit Breton dans la première lettre qu'il lui adresse depuis des années. Breton fait parvenir le texte depuis New York tandis que Benjamin Péret, depuis Mexico, est chargé de faire parvenir les clichés de Lam. Le 7 mai 1942, Caillois accuse réception du texte, suivis par les clichés mexicains au début de l'été. Malgré une situation financière catastrophique, Caillois se lance dans l'impression dès juillet : «je le publierai immédiatement et mettrai fin à ma malheureuse tentative d'éditions. Car ces petits livres ont rencontré l'indifférence la plus désolante ; ni on les a achetés, ni on n'en a parlé, et la caisse est vide ; il reste à peine pour la revue». Le 10 juillet 1942, 520 exemplaires sont imprimés, qui ont beaucoup de mal à gagner New York. Un premier envoi, massif, y compris d'exemplaires de luxe, se perd. Sur place, Caillois avoue à Breton que «la vente est nulle, mais non l'intérêt, du moins par le Chili (Gomez Correa, Huidobro, Jorge Caceres ; êtes-vous en rapport avec eux ?)». Un second envoi est évoqué : «le climat est peut-être, il me le paraît du moins, meilleur à New York». Mais là aussi, les plaquettes ne parviennent pas à l'auteur, qui se plaint auprès de Caillois en février 1943 de n'avoir toujours pas reçu un seul exemplaire du poème : «J'espérais pouvoir vous accuser réception de Fata Morgana mais, une fois de plus, le numéro des Lettres Françaises me parvient seul. J'espère que votre premier envoi vous a été retourné, dans la confusion postale qu'a entrainée mon changement de domicile». Les exemplaires de Fata Morgana sont restés rares et, sur la poignée d'exemplaires que Breton réussira à obtenir, seuls deux exemplaires avec envoi sont connus : celui de Patrick Waldberg (Christies, collection Paul Destribats I, 2019, n° 568) et celui de Robert Valançay (Pierre Bergé & associés, Mille nuits de rêves, Kahn III, 2021, n° 100). Celui de René Char vient aujourd'hui s'ajouter à ces deux seuls exemplaires avec envoi et constitue le seul exemplaire avec une provenance littéraire d'importance. Wilfredo Lam collaborera avec plusieurs écrivains et poètes : Antonin Artaud, André Breton, Aimé Césaire, Max-Pol Fouchet, Edouard Glissant, Michel Leiris et bien sûr René Char, avec deux ouvrages majeurs : Le Rempart de brindilles (en 1954) et Contre une maison sèche, en 1976. Ce volume, sans doute livré à Char dans l'immédiat après-guerre, constitue la première rencontre esthétique du poète et du peintre : elle sera suivie d'une autre, en 1947, à Paris, dans la galerie parisienne de Pierre Loeb rue de Seine : un étonnant récit rend compte de l'effet de présence qui saisit le poète, en mai 1947, devant deux toiles de l'artiste cubain. Alors que son odorat est sollicité «dans l'arrière-boutique, par deux toiles noueuses, agressivement surgies de terre, qui dégageaient leur violent et lancinant arôme de forêts réconciliées avec des personnages imminents». Il ne retrouvera la puissante sensation évoquée que «le surlendemain, parcourant de nuit le plateau des Claparèdes dans le Luberon», grâce à un «choeur de grillons stridulents» (M. Creac'h,Dictionnaire René Char,Garnier, 2015, p. 334). Étienne-Alain Hubert in André Breton, OEuvres complètes II, Pléiade, p. 1786-1787 ; «Lamfilled severalsketchbookswith fantasticaldrawingswhile in Marseille.Bretonlater selected seven of these to illustrate his poemFata Morgana(1942), the first of Lam's many collaborations with poets. These drawings also provided Lam with the point of departure for many of his large-scale works in Cuba.» Moma, exposition Lam, 2026). ‎

‎Propos Rustiques, Baliverneries, Contes et Discours d'Eutrapel‎

‎Paris,Gosselin en 1842.In-8 broché.Edition annotée,précédée d'un Essai sur la Vie et les Ecrits de Noël Du Fail,par J.Marie Guichard.409 p + table des matières.Bon état avec rousseurs.‎

‎Médecine canine - ‎

‎Paris, Asselin & Houzeau, 1917. In-8, reliure éditeur cartonnée pleine percaline, X+439 pages. Avec 69 figures dans le texte. Annotations sur intérieur de couverture. Rousseurs infimes, bon état.‎

‎Revue ESPRIT, n° 80-81, août-sept. 1983. Après Seveso... La techno-démocratie mode d'emploi : Contrôler les technologies, Négocier les risques‎

‎In-8 broché, 192 p. Très bon état. Contient aussi : Marché noir et coopération en Tanzanie - Journal de voyage en Pologne - Emmanuel Levinas : Justice et amour - Shlomo Sand : Réponse à Sternhell - Olivier Rolin : Déclaration-portrait.‎