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‎Le Surréalisme au service de la Révolution. N° 1 à 6.‎

‎Paris, Librairie José Corti, Juillet 1930 à mai 1933. 6 volumes reliés, demi-maroquin parme à coins, non rognés, couvertures conservées. ‎

‎Textes et illustrations de Marcel Duchamp, Tristant Tzara, Salvador Dali, André Breton, Joël Bousquet, Paul Éluard, Max Ernst, Alberto Giacometti, Man Ray, René Char, André Thirion, Francis Ponge, René Crevel, Paul Nougé, Roger Caillois, Jehan Mayoux, Aragon,... Collection complète. Les couvertures sont en impression phosphorescente pour les n° 2 a 6 grâce au procédé Radiana. Les n°2 et 6 sont non coupés. La collection est tirée sur papier Impondérable P. S. M. Les passionnants feuillets de réclames ont été conservés. Rousseurs aux numéros 5 et 6. Destribats, 313. ‎

‎Young cherry trees secured against hares - Jeunes cerisiers garantis contre les lièvres. Translations by Edouard Roditi. Cover by Marcel Duchamp. Drawings by Arshile Gorky.‎

‎New York, London & Paris, View Editions, A. Zwemmer & La Jeune Parque, 1946. In-8 de [54] pages, cartonnage d’éditeur blanc, dos carré muet, premier plat orné d’une photographie de André Breton, couverture à découpe laissant apercevoir le visage de Breton qui prend la place de celui de la Statue de la Liberté. ‎

‎La couverture est de Marcel Duchamp. Deux dessins de Arshile Gorky. Edition originale tirée à 1000 exemplaires (451) sur «unbleached Arnold» (filigrane). Texte français en regard du texte anglais. En parfaite condition. Beautiful. ‎

‎Supplément aux Dialogues des Courtisanes de Lucien. Quatre gravures sur cuivre de Pierre GANDON. Bois de Conastant LE BRETON.‎

‎ 1928 Paris, Edition du Trianon (Collection "Supplément à Quelques Oeuvres Célèbres"), 1928, in 12 broché, 143 pages ; couverture rempliée. ‎

‎Edition Originale, tirée à 1200 exemplaires numérotés, celui-ci un des 1100 sur vergé de Rives (n°415). Avec 4 cuivres de Pierre GANDON et des bois gravés de Constant LE BRETON. ...................... Photos sur demande .......................... ‎

‎Les Filles du Feu. Sylvie, Jemmy, Octavie, Isis, Emilie. Le Rêve et la Vie. Aurelia. Illustrations de Constant LE BRETON (30 bois originaux).‎

‎ P., Collection Marpon, 1921, in 8° broché, 379 pages ; couerture rempliée illustrée ; quelques rousseurs éparses ; minuscules accrocs marginaux aux premières pages. ‎

‎Tirage limité à 1200 exemplaires numérotés, celui-ci un des 1100 sur vergé d'Arches. Charmantes illustrations gravées sur bois de Constant LE BRETON. ...................... Photos sur demande .......................... ‎

‎Album André Breton. Iconographie choisie et commentée par Robert Kopp.‎

‎Paris, Gallimard, coll. Albums de la Pléiade, 2008. In-12 de 372-[29] pages, pleine peau dorée à l'or fin, rhodoïd, étui illustré d'un portrait de Breton par Man Ray au premier plat et du jeu de l'oie au second. ‎

‎Importante iconographie in-texte en noir et en couleurs. Edition originale hors-commerce de ce 47e volume de la collection. A l'état de neuf. ‎

‎Album de la Pléiade n°47 : BRETON. Iconographie choisie et commentée par Robert Kopp.‎

‎ 2008 Paris, NRF, Gallimard (Album de la Pléiade n°47), 2008, in 12 relié plein cuir marron de l'éditeur, jaquette rhodoïd, étui illustré, 360 pages ; 372 illustrations. ‎

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‎Les vases communicants.‎

‎Paris, Editions des Cahiers libres, 1932. In-8 de 172-[4] pages, couverture illustrée d’un composition en noir et rose de Max Ernst. ‎

‎ Edition originale tirée à 2025 exemplaires, celui-ci non numéroté, avec une dédicace d’André Breton à Benjamin Crémieux. En bel état, non coupé. ‎

‎Entretiens. 1913-1952. Avec André Parinaud.‎

‎Paris, NRF, Au Point du Jour, 1952. In-8 broché de 316-[4] pages, couverture à rabat, premier plat illustré de 2 portraits d’André Breton. ‎

‎ Édition originale. Un des 90 exemplaires numérotés sur vélin pur fil Lafuma Navarre (49), seul tirage en grand papier après 16 vélin d'Arches. Entretiens avec outre, le sus-cité, D. Arban, J.-L. Bédouin, R. Bélance, C. Chonez, P. Demarne, J. Duché, F. Dumont, C.-H. Ford, A. Patri, J.-M. Valverde. Les deux premiers feuillets sont brunis. Trace de plis au dos. ‎

‎Carte postale autographe signée à Georges Hugnet - Paramé le 4 septembre 1953 -‎

‎ 1819 1 page in8 + enveloppe - Carte écrite recto/verso figurant un Goèland et enveloppe avec au dos "Le Goeland": du nom de la publication périodique qu'il avait lancé en 1936 -‎

‎Il ne peut lui écrire longuement car il part pour Pont Aven ou il a organisé une rétrospective Gauguin - Ses voyages à Paris sont des corridas incroyables et "je rêve de m'établir dans une ile" - ou de "fonder un ordre monastique sur la planète Vénus" - Il a bien reçu sa plaquette Seghers dont il parlera au Goeland - Mais il regrette de n'y figurer qu'en tant qu'éditeur et non comme AMI - De même, sa modeste auréole de "poète corsaire" ne lui donnait sans doute pas le droit d'être inscrit entre Marcoussis et Tzara - Mais ce n'est pas la raison de son silence - Il lui promet une visite à l'automne - "Foi de Breton" - ‎

‎Les vases communicants.‎

‎Paris, Ed. des Cahiers libres, 1932. 1 vol. br. in-8 de 172 p. Couverture illustrée. Traces de scotch en tête, dos fendu et passé avec l'inscription "Breton" au crayon à papier, intérieur frais. ‎

‎ Edition originale. Un des 2000 ex. sur vélin Omnia (1898) après 25 japon. ‎

‎Formes de l'Art.‎

‎ P., Forems et Reflets, , 1955-57, 5 volumes in 4° reliés pleine toile éditeur ; importante iconographie ; bien complet des 5 index analytiques volants. ‎

‎Tome 1 : L'Art Magique par André Breton. - Tome 2 : L'Art Religieux par Philippe Verdier. - Tome 3 : L'Art Classique par Louis Hautecoeur. - Tome 4 : L'Art Baroque par André Chastel. - Tome 5 : L'Art pour l'Art par Paule-Marie Grand.Bon exemplaire.PHOTOS sur DEMANDE. ...................... Photos sur demande .......................... ‎

‎Vers et prose. Choix et avant propos de Henri Martineau. Illustré d'après les bois originaux de Constant LE BRETON. ‎

‎ Blainville, L'amitié par le livre, 1946, in 8° broché, 78 pages ‎

‎Edition numérotée à 240 exemplaires. Un des premiers 140 sur pur fil du Marais (n°103) avec une suite des bois sur pur fil AngoumoisPHOTOS sur DEMANDE. ...................... Photos sur demande .......................... ‎

‎Le Tourment du passé. Journal intime d'un inconnu, publié par André Le Breton‎

‎ P., Grasset (Les Cahiers Verts), 1923, in 12 broché, 197 pages ; couverture fanée. ‎

‎EDITION ORIGINALE ; un des exemplaires sur vergé bouffant. PHOTOS sur DEMANDE. ...................... Photos sur demande .......................... ‎

‎Dialogues philosophiques, suivis de l'examen de conscience philosophique. Ornés de compositions originales gravées sur bois par C. LE BRETON.‎

‎ P., Claude Aveline, 1925, in 12 broché, 211 pages ; couverture "parcheminée" rempliée. ‎

‎Tirage limité à 650 exemplaires numérotés, celui-ci un des 600 vélin d'Arches, seul papier avec 22 Japon et 28 Hollande. ...................... Photos sur demande .......................... ‎

‎Numéro spécial de La Nouvelle Revue Française : André BRETON (1896-1966) et le mouvement surréaliste.‎

‎ P., NRF, 1967, in 8° broché ; illustrations. ‎

‎NRF N° 172 (15ème année) du 1er avril 1967 N° spécial.Hommages, témoignages, loeuvre et le mouvement surréalisme. ...................... Photos sur demande .......................... ‎

‎André Breton a-t-il dit passe.‎

‎ P., Denoël, 1969, petit in 8° broché, 195 pages. ‎

‎ ...................... Photos sur demande .......................... ‎

‎André Breton. Préface de José Pierre. Traduit par Catherine Métais.‎

‎ P., Somogy, 1991, in 8° broché, 223 pages ; illustrations hors-texte ; couverture illustrée. ‎

‎PHOTOS sur DEMANDE. ...................... Photos sur demande .......................... ‎

‎L'évidence surréaliste.‎

‎Paris, Les quatre vents 4, 1946. In-12, broché, couverture imprimée, 192 pages. Couverture insolée, dos passé. ‎

‎ Exemplaire ayant appartenu à Georges Anex qui a inscrit son nom sur la première garde. ‎

‎Portrait - Photographie de la collection Félix Potin représentant Jules BRETON - peintre français - né à Courrieres en 1827 -‎

‎ Photographie 7,5x4 cm - collée sur carton - vers 1900 - ‎

‎L'Auteur d'une méthode de dessin d'après nature: LE BRETON J.-F.- (né à Bonchamp en 1762 -‎

‎ Notice biographique (vers 1860) de quelques pages in8 en feuilles accompagnée d'un PORTRAIT en buste (23 x 14 cm) gravé d'aprés Herdeviller -‎

‎Piqures marginales - ‎

‎La Cl des champs. 37 documents runis, corrigs et enrichis par Andr Breton pour composer le recueil La Cl des champs.‎

‎Paris Editions du Sagittai 1953 Ensemble mont sur onglets dans une reliure in-4 encadrement, maroquin noir, plats de daim noir, nom de l'auteur et titre de l'ouvrage en grandes capitales mosaques en maroquin noir sur le premier plat, et repris en lettres pousses or sur le dos sans nerfs; doublures et gardes de papier kromekote uni noir, tte dore, portrait photographique de Breton coll sur la premire doublure. Chemise, tui (Pierre-Lucien Martin, 1957).Exceptionnelle runion complte des 37 textes choisis et corrigs par Andr Breton pour composer le recueil La Cl des champs qui paratra aux Editions du Sagittaire en 1953. Le texte Hommage Antonin Artaud est manuscrit, sur papier de cahier d'colier; les autres textes sont repris de dactylographies ou de versions imprimes. L'ensemble comporte une cinquantaine de corrections, quelques lignes ajoutes, une dizaine de passages supprims et de trs nombreuses annotations, marques et biffures apposes par un typographe aux crayons noir, bleu et rouge. L'ouvrage dbute avec une page imprime portant Andr Breton / La Cl des champs / manuscrit. Le recueil se compose ainsi:1 - Le Merveilleux contre le mystre. A propos du symbolisme. 7 pages in-12 imprimes.2 - Limites non frontires du surralisme. 16 pages in-8 imprimes.3 - Gradiva. 1937. 4 pages in-4 imprimes. Texte de prsentation de la galerie Gradiva, rue de Seine, dont la direction avait t confie Breton. La porte dentre de la galerie tait un dcor taill dans le verre imagin par Duchamp.4 - Souvenir du Mexique. 10 pages in-4 dactylographies. Andr Breton a supprim un long passage sur Diego Rivera avec lequel il s'tait brouill, ainsi quun passage sur la visite la caserne militaire de Monterrey.5 - Pour un art rvolutionnaire indpendant. 4 pages in-4 imprimes avec 4 lignes autographes.6 - Visite Lon Trotsky. 6 pages in-4 imprimes.7 - Le Jeu de Marseille. Une page et demie in-4 imprime.8 - Situation du surralisme entre les deux guerres. 18 feuillets in-8 imprims (jeu d'preuves de la plaquette publie par la Revue Fontaine en 1945). Quelques lignes supprimes par rapport la premire version dactylographie, celles qui annonaient la lecture par Breton de cinq pomes la fin de sa confrence l'universit de Yale.9 - Dclaration VVV. 2 pages in-4 dactylographies.10 - Silence dor. 8 pages in-16 carr imprimes, tires du volume consacr Breton dans la collection Potes daujourdhui chez Seghers. Interrog sur la musique, Breton parle de la musique intrieure. Le texte avait d'abord t publi en 1944 New York, en anglais, dans la revue Modern music.11 - Profanation. Dcembre 1944. 2 pages dactylographies en bleu, dates et signes. Le refrain boire y figure, mais il est biff.12 - Hommage Antonin Artaud. 6 pages autographes signes, in-8 sur papier d'colier. L'en-tte allocution liminaire prononce le 7 juin 1946 au thtre Sarah Bernhardt a t supprim.13 - Devant le rideau. 7 pages in-4 imprimes. Prface au catalogue de lexposition Le Surralisme en 1947 la galerie Maeght. L'artiste amricain Frederick Kiesler en fut le matre d'Suvre et Duchamp y apporta sa contribution. L'exposition fut violemment attaque par nombre d'crivains appartenant, ou proches, du parti communiste : Aragon, Roger Vailland, Tzara, Sartre.14 - Comte surraliste. 1947. 12 pages in-12 imprimes. Prsentation de lexposition Le Surralisme en 1947 Paris. Le texte provient de la publication dans un recueil dhommages Andr Breton (ditions la Baconnire, pages 13-24).15 - Seconde arche. 5 pages in-8 imprimes. Prface au catalogue de l'exposition surraliste de Prague, fin 1947, juste avant le coup de Prague. Cette prface fut galement publie dans la Revue Fontaine de novembre 1947.16 - Magloire-Saint-Aude. Une page in-8 imprime contrecolle (coupure de presse). Article paru en premire page du Figaro littraire du 13 septembre 1947. Andr Breton avait dcouvert le grand pote et romancier hatien Magloire Saint-Aude en 1945, lors de son sjour en Hati.17 - Signe ascendant. 4 pages in-4 provenant de la revue Non (janvier 1948), qui avait publi le texte d'Andr Breton en fac-simil.18 - La Lampe dans lhorloge. 20 pages in-4 dactylographies sur papier bleu. Le texte tait paru pour la premire fois dans la collection LAge d'or. Il comporte un vif loge du pote Malcolm de Chazal.19 - Trente ans aprs. 4 pages in-4 dactylographies. Texte paru en proriginale dans la revue Non (n 4, novembre 1948), puis en 1949 dans la rdition des Lettres de Guerre de Jacques Vach, chez K diteur.20 - Flagrant dlit. Titre et 55 pages petit in-4 de l'dition Thse de 1949. Texte inchang, mais sans trois pices jointes, de ce pamphlet au vitriol, crit en dfense de Rimbaud.21 - Ocanie. 3 pages in-8 imprimes. Avant-propos comportant des pomes indits pour le catalogue de F. H. Lem, Andre Olive (Paris, juin 1948).22 - Fronton virage. 17 pages imprimes petit in-4. Texte d'introduction au livre de Jean Ferry sur Raymond Roussel, la Chane de "Poussire de soleils". Le texte de Breton, ainsi quune partie de celui de Ferry, parut sous les auspices de Jean Paulhan dans les Cahiers de la pliade (n 5, t 1948, p. 115-139). La prface d'Andr Breton parut ensuite en 1953 aux Editions Arcane.23 - La Nuit du Rose-htel. Titre et 7 pages petit in-4. Prface pour le livre de Maurice Fourr, premier titre publi dans la collection Rvlation dirige par Breton.24 - Prsignalement. 2 pages dactylographies in-4. Texte jamais publi auparavant. Notice pour accompagner son portrait par Lapoujade l'exposition 50 dessins de Lapoujade (galerie Jean Chardin, avril-mai 1949).25 - Le Mcanicien. 19 pages dactylographies in-4. Texte pour une prface d'un recueil de contes de Jean Ferry, publi en avril 1950, par les Cinastes bibliophiles. Le titre est celui du 2e conte. Proche des surralistes depuis les annes 30, Jean Ferry, neveu de Jos Corti, tait un fervent connaisseur de l'Suvre de Raymond Roussel : il fut aussi scnariste de Clouzot pour Manon et Quai des Orfvres.26 - LArt des fous, la cl des champs. 3 pages imprimes petit in-4. Article publi par les Cahiers de la pliade (1948-1949) dans un dossier consacr lart brut, aprs une notice de Jean Dubuffet. L'article de Breton fut repris en 1965 dans Le Surralisme et la peinture. Important texte dont une partie du titre a t retenue par Andr Breton pour le titre gnral de son ouvrage.27 - Pont-Neuf. 12 pages dactylographies in-4. Texte pour I'Almanach du demi-sicle sous la rubrique Le Beau Temps.28 - Lettre ouverte Paul Eluard. 3 pages dactylographies in-4 avec 7 corrections autographes l'encre verte. Pathtique appel l'ancien ami qu'il tutoie encore pour ladjurer d'intervenir en faveur de Zvis Kalandra, qui venait d'tre condamn mort Prague. Kalandra avait accueilli trs amicalement Breton et Eluard en 1935, dans cette mme ville de Prague o il fut excut treize jours aprs la publication de ce texte dans Combat du 14 juin 1950. La rponse d'Eluard est reste tristement clbre.29 - Le Donateur. 2 pages imprimes petit in-4. Superbe hommage Saint-John Perse, publi dans les Cahiers de la pliade, t-automne 1951.30 - Comme dans un bois. 6 pages in-8 oblong imprimes. Texte sur le cinma publi dans la revue LAge du cinma, cre par Robert Benayoun, Ado Kyrou, Georges Goldfayn (numro spcial Surralisme, aot-novembre 1952).31 - Avant-propos lexposition Germain Nouveau. 3 pages in-8 imprimes, avec titre en partie autographe. L'exposition eut lieu la Bibliothque littraire Jacques Doucet, sous la direction de Marie Dormoy, inaugure le 26 octobre 1951. Ce texte fut aussi imprim dans Arts du 26 octobre 1951.32 - Sucre jaune. Montage d'un article de presse sur une page in-4. Rponse polmique dans Arts, du 12 octobre 1951, un article d'Albert Camus intitul Lautramont et la banalit, dans les Cahiers du Sud. Camus devait son tour intervenir dans Arts ce sujet.33 - Alfred Jarry initiateur et claireur. Montage d'un article de presse sur 3 pages in-4. Publi dans Arts du 2 novembre 1951, Breton y tudie un aspect de Jarry moins connu, celui entre autres de la revue LYmagier.34 - Pourquoi nous cache-t-on la peinture russe contemporaine ? Montage dun article de presse sur 2 pages in-4. Article publi dans Arts du 11 janvier 1952, avec ce sous-titre Ecraser l'art pour toujours. Faisant suite de pesants articles parus dans la presse communiste sur lart sovitique sans illustration, Adr Breton se sentit oblig de publier en rponse un article illustr.35 - La Claire Tour. Montage d'un article de presse sur une page in-4.Billet surraliste paru dans le Libertaire du 11 janvier 1952. Titre inspir d'un pome de Laurent Tailhade, La Ballade de Solness, en hommage Henrik Ibsen.36 - Lettre une petite fille dAmrique. Montage d'un article de presse sur 2 pages in-4. Article paru dans le numro d'Arts du 15 fvrier 1952.37 - Du "ralisme socialiste" comme moyen dextermination morale. Montage d'un article de presse sur 2 pages in-4. Publi dans Arts du 1er mai 1952. Rponse une srie d'articles d'Aragon sur lart sovitique, aligns sur les thories jdanoviennes.Table des matires, 2 pages dactylographies.Lensemble est enrichi dune superbe photographie de Breton par Lipnitzki, le montrant chez lui en train d'crire.Des bibliothques Daniel Filipacchi (Christie's, Paris, 29 avril 2004, premire partie, n57) et Paul Destribats (Artcurial, Paris, 5 juillet 2019, n473).‎

‎Fata Morgana. Illustré par Wifredo Lam‎

‎ Exceptionnel : exemplaire René Char Buenos Aires, Éditions des Lettres françaises, (10 juillet) 1942. 1 vol. (190 x 270 mm) de 29 p. et 1 f. Broché. Édition originale. Avec six dessins de Wifredo Lam. Un des 500 exemplaires du premier tirage (seuls les 20 exemplaires de tête sur Ledger sont numérotés). Envoi signé : «À mon Ami des reflets comme des profondeurs, à René Char, au juste et au devin, André Breton». L'exemplaire est exceptionnelement enrichi d'une variante autographe de la main d'André Breton en page 8 : «verrier» [barré et remplacé par] «cueilleurs de verre». ‎

4 Images

‎Marseille, octobre 1940 : plus grande ville en zone libre mais surtout seul port encore en activité qui ne soit sous contrôle allemand, Marseille et ses environs sont alors les seules portes de sortie de France, portes encore ouvertes sur Alger, Londres, et l'Amérique... Français ou étrangers menacés par Hitler, Mussolini et Franco ou surveillés par le régime de Vichy, des centaines de personnes vivent clandestinement dans l'attente du visa qui les sauvera. De nombreux militants politiques, des intellectuels et des artistes, dont beaucoup sont juifs, forment un condensé des avant-gardes européennes. L'Emergency Rescue Committee de New York envoie à Marseille son représentant : Varian Fry. Ce dernier, grâce à la générosité de Mary-Jane Gold, peut louer une grande bastide dans le quartier de la Pomme, avec pour tâche d'aider les intellectuels et artistes qui s'y entassent dans l'attente d'un visa. Il n'a d'abord qu'une liste de 200 personnes à sauver pour une mission qui ne devait durer que trois semaines. Elle durera 13 mois (jusqu'à son renvoi par Vichy) et permettra la fuite de plus de 2 500 personnes... La villa Bel-Air abrite bien vite l'essentiel du groupe surréaliste en exil : André Breton, sa compagne Jacqueline Lamba, leur fille Aube, Jean Arp, Victor Brauner, Oscar Dominguez, Marcel Duchamp, Wifredo Lam, Max Ernst, Sylvain Itkine, Benjamin Perret, Jean Malaquais, André Masson, Victor Serge... Des passerelles s'établissent alors entre la villa, surnommée par ses résidents «Château Espère-visa» et les autres lieux de regroupement de réfugiés comme les châteaux de la Reynarde, de Montgrand ou Pastré. Le dimanche, des fêtes surréalistes y sont même organisées, avec cadavres exquis et ventes aux enchères improvisées où les oeuvres proposées sont accrochées aux arbres centenaires. René Char, qui y compte plusieurs de ses amis, s'y rendra deux fois au cours de l'hiver 1940, avant de rejoindre pour de bon le maquis des Basses-Alpes. André Breton, lui, souhaite quitter la France et cherche, pour l'heure, à reconstituer momentanément le phalanstère de ses rêves. C'est au cours de cette liberté qu'il sait menacée qu'il compose un nouveau poème, d'une longueur inusitée (plus de 400 vers) : Fata Morgana. Ce sera son dernier écrit - dédié à sa femme Jacqueline - rédigé sur le sol français avant son départ pour les États-Unis. Il souhaite le voir publier illustré de dessins de Wifredo Lam, «un jeune peintre né de père chinois et de mère cubaine (noire) qui est, de tous les artistes que je connais, celui qui me paraît actuellement avoir le plus à dire». Wifredo Lam, après avoir quitté son île natale de Cuba pour l'Espagne en 1923, est installé à Paris depuis 1937 et a rencontré Breton en 1939. Très vite, des clichés et des épreuves sont réalisés pour une parution de ce poème d'une «rare douceur», comme le souligne Léon-Pierre Quint, son premier lecteur et directeur de la maison qui doit en assurer la publication à 215 exemplaires, les Éditions du Sagittaire. Mais, le 6 mars 1941, tout s'écroule : le gouvernement de Vichy censure le texte et interdit la publication, «différée jusqu'à la conclusion définitive de la paix» ; seuls cinq exemplaires d'épreuves sont sauvés (lettrés A, B, C, D et E : ce seront ceux de Breton, Jacqueline Breton, Wifredo Lam, Peggy Guggenheim et Gilbert Lély). Pour Breton, il faut faire vite : Fry est menacé d'expulsion, et il faut tout faire pour traverser l'Atlantique au plus tôt. Tout s'accélère et, le 25 mars 1941, grâce à Peggy Guggenheim qui finance cette ultime traversée, Breton, sa femme et leur fille Aube parviennent à embarquer sur Le Capitaine Paul Lemerle en direction du Nouveau-Monde via la Martinique, pour «La traversée des proscrits». Sitôt arrivé à New York, Breton prend contact avec Max Laughlin et Peggy Guggenheim pour une parution dans la revue News Directions, qui aura lieu en novembre 1941. Mais il tient plus que tout à une édition française, tant ce poème «fixe [s]a position de résistance plus intransigeante que jamais aux entreprises masochistes qui tendent, en France, à restreindre la liberté poétique ou à l'immoler sur le même autel que les autres». Il se tourne alors vers Roger Caillois, qui dirige l'Institut français de Buenos Aires et anime depuis juillet 1941 la revue Les Lettres françaises. Caillois, qui avait quitté le mouvement surréalistes en 1935, fâché avec Breton, accepte de publier Fata Morgana, un texte que «je préfère à tout ce que j'ai écrit en vers jusqu'ici», écrit Breton dans la première lettre qu'il lui adresse depuis des années. Breton fait parvenir le texte depuis New York tandis que Benjamin Péret, depuis Mexico, est chargé de faire parvenir les clichés de Lam. Le 7 mai 1942, Caillois accuse réception du texte, suivis par les clichés mexicains au début de l'été. Malgré une situation financière catastrophique, Caillois se lance dans l'impression dès juillet : «je le publierai immédiatement et mettrai fin à ma malheureuse tentative d'éditions. Car ces petits livres ont rencontré l'indifférence la plus désolante ; ni on les a achetés, ni on n'en a parlé, et la caisse est vide ; il reste à peine pour la revue». Le 10 juillet 1942, 520 exemplaires sont imprimés, qui ont beaucoup de mal à gagner New York. Un premier envoi, massif, y compris d'exemplaires de luxe, se perd. Sur place, Caillois avoue à Breton que «la vente est nulle, mais non l'intérêt, du moins par le Chili (Gomez Correa, Huidobro, Jorge Caceres ; êtes-vous en rapport avec eux ?)». Un second envoi est évoqué : «le climat est peut-être, il me le paraît du moins, meilleur à New York». Mais là aussi, les plaquettes ne parviennent pas à l'auteur, qui se plaint auprès de Caillois en février 1943 de n'avoir toujours pas reçu un seul exemplaire du poème : «J'espérais pouvoir vous accuser réception de Fata Morgana mais, une fois de plus, le numéro des Lettres Françaises me parvient seul. J'espère que votre premier envoi vous a été retourné, dans la confusion postale qu'a entrainée mon changement de domicile». Les exemplaires de Fata Morgana sont restés rares et, sur la poignée d'exemplaires que Breton réussira à obtenir, seuls deux exemplaires avec envoi sont connus : celui de Patrick Waldberg (Christies, collection Paul Destribats I, 2019, n° 568) et celui de Robert Valançay (Pierre Bergé & associés, Mille nuits de rêves, Kahn III, 2021, n° 100). Celui de René Char vient aujourd'hui s'ajouter à ces deux seuls exemplaires avec envoi et constitue le seul exemplaire avec une provenance littéraire d'importance. Wilfredo Lam collaborera avec plusieurs écrivains et poètes : Antonin Artaud, André Breton, Aimé Césaire, Max-Pol Fouchet, Edouard Glissant, Michel Leiris et bien sûr René Char, avec deux ouvrages majeurs : Le Rempart de brindilles (en 1954) et Contre une maison sèche, en 1976. Ce volume, sans doute livré à Char dans l'immédiat après-guerre, constitue la première rencontre esthétique du poète et du peintre : elle sera suivie d'une autre, en 1947, à Paris, dans la galerie parisienne de Pierre Loeb rue de Seine : un étonnant récit rend compte de l'effet de présence qui saisit le poète, en mai 1947, devant deux toiles de l'artiste cubain. Alors que son odorat est sollicité «dans l'arrière-boutique, par deux toiles noueuses, agressivement surgies de terre, qui dégageaient leur violent et lancinant arôme de forêts réconciliées avec des personnages imminents». Il ne retrouvera la puissante sensation évoquée que «le surlendemain, parcourant de nuit le plateau des Claparèdes dans le Luberon», grâce à un «choeur de grillons stridulents» (M. Creac'h,Dictionnaire René Char,Garnier, 2015, p. 334). Étienne-Alain Hubert in André Breton, OEuvres complètes II, Pléiade, p. 1786-1787 ; «Lamfilled severalsketchbookswith fantasticaldrawingswhile in Marseille.Bretonlater selected seven of these to illustrate his poemFata Morgana(1942), the first of Lam's many collaborations with poets. These drawings also provided Lam with the point of departure for many of his large-scale works in Cuba.» Moma, exposition Lam, 2026). ‎

‎"Allons, ce n'est pas encore cette fois que dans la révolte je parviendrai à introduire la "mesure" que nous prêche aimablement M. Camus." Lettre autographe signée inédite adressée au critique Charles Estienne‎

‎Paris 8 janvier 1953 | 21 x 27 cm | 1 pages et quelques lignes sur un feuillet‎

‎Lettre autographe signée inédite d'André Breton adressée au critique Charles Estienne?; une page et quelques lignes à l'encre noire sur un papier à en-être de la galerie de l'Étoile Scellée. Deux pliures transversales inhérentes à l'envoi, un petit manque angulaire en marge haute droite. Très belle lettre rendant compte de la disparition de l'un des amis les plus chers d'André Breton et de sa brouille avec Albert Camus. Breton fait part à son ami de la disparition de l'artiste surréaliste tchèque Jind?ich Heisler?: «?Votre lettre parlait de ces jours où il semble «?qu'il y ait juste assez de feu pour vivre?»?: c'était bien loin d'être assez de feu lundi, lorsqu'elle me parvenait?: un de mes deux ou trois meilleurs amis, Heisler, pris soudain de malaise en se rendant chez moi le samedi, avait dû être hospitalisé d'urgence et je venais de recevoir le pneumatique de Bichat m'annonçant sa mort. Je suis resté longtemps hagard devant ce fait non moins impensable qu'accompli?: il n'était pas d'être plus exquis que celui-ci, mettant plus de chaleur dans ses entreprises, dont la plus constante était de tout alléger et embellir à ceux qu'il aimait.?» Les deux poètes étaient en effet très proches?: Heisler avait participé, au côté de Breton, au lancement de Néon en 1948 et l'avait soutenu lors d'un épisode dépressif, l'accompagnant avec d'autres amis à l'île de Sein. «?Le début de l'année 1953 est assombri par la mort de Jind?ich Heisler (le 4 janvier). Fidèle entre les fidèles, il «?a vécu intégralement pour le surréalisme?» selon Breton qui rend hommage à son activité d'animateur?: «?C'est ainsi qu'il fut de 1948 à 1950 l'âme de Néon et jusqu'à ses derniers instants le plus grand enfanteur de projets que son génie lui soufflait le moyen de réaliser comme par enchantement.?»?» (Henri Béhar, André Breton) * Dans cette lettre empreinte de douleur, Breton fait soudainement référence à L'Homme révolté d'Albert Camus paru deux années plus tôt?: «?Allons, ce n'est pas encore cette fois que dans la révolte je parviendrai à introduire la «?mesure?» que nous prêche aimablement M. Camus.?» Les deux écrivains se rencontrent à New York à la fin mars 1946 alors que Camus est invité aux États-Unis pour une tournée de conférences comme représentant de Combat. «?Tous deux se concertent sur la meilleure façon de préserver le témoignage de certains hommes libres des distorsions idéologiques. Ils rêvent à une sorte de pacte par lequel des gens de leur trempe s'engageraient à ne s'affilier à aucun parti politique, à lutter contre la peine de mort, à ne jamais prétendre aux honneurs quels qu'ils soient.?» (ibid.) Avec d'autres intellectuels, ils fonderont en 1948 le Rassemblement démocratique révolutionnaire (RDR). Cet idylle prendra fin quelques années plus tard, à l'automne 1951, lorsque Camus publiera «?Lautréamont et la banalité?» extrait de son Homme révolté à venir. Breton, extrêmement blessé, lui répond dans un article intitulé «?Sucre jaune?» (in Arts)?: «?Cet article [...] témoigne de [l]a part [de Camus], pour la première fois, d'une position morale et intellectuelle indéfendable. [...] Il ne veut voir en Lautréamont qu'un adolescent «?coupable?» qu'il faut que lui en sa qualité d'adulte il morigène. Il va jusqu'à lui trouver dans la seconde partie de son uvre?: Poésies, une punition méritée. À en croire Camus, Poésies ne serait qu'un ramassis de «?banalités laborieuses?» [...] Il n'y aurait encore que demi-mal si l'indigence de ces vues ne se proposait d'élever la thèse la plus suspecte du monde, à savoir que la «?révolte absolue?» ne peut engendrer que le «?goût de l'asservissement intellectuel?». C'est là une affirmation toute gratuite, ultra-défaitiste qui doit encourir le mépris plus encore que sa fausse démonstration.?» Ainsi, deux ans plus tard, Breton tient encore rigueur du crime de lèse-majesté de Camus envers celui que Breton a érigé en père du surréalisme, mais plus encore, cette allusion à la philosophie pacifiste de Camus, ‎

‎Arcane 17 enté d'Ajours‎

‎Paris Sagittaire 1947 In-12 Broché ‎

‎Edition en partie originale, les Ajours paraissant ici pour la première fois. Tirage à 308 exemplaires numérotés. Un des 40 sur Marais Crève-coeur, ici numéroté - signés à l'encre verte par André Breton et comportant hors texte 3 EAUX-FORTES originales de Maurice BASKINE, chacune signée. >Bel exemplaire en grande partie non coupé. Inséré le bandeau du tirage courant:" André Breton Le livre attendu suivi d'Ajours". ----- A son retour à Paris en mai 1946, André Breton est assez pressé de voir publier en France ARCANE 17 qui avait paru premièrement à New York en décembre 1944 chez Brentano's. L'écrivain avait rédigé son manuscrit d'août à septembre alors qu'il était en voyage en Gaspésie au Québec avec Elisa Claro qui allait devenir sa femme, et à qui il dédie son texte qu'il élabore sur un cahier d'écolier comme un véritable livre-objet, y mêlant différents collages d'images ou d'objets tels une feuille d'arbre. Et Breton place cette nouvelle oeuvre sous le signe de l'étoile, "...emblème de l'espérance et de la résurrection..." telle qu'on la voit sur la dix-septième lame de tarot. Arrivé à Paris Breton tente d'insuffler au mouvement cet élan de vitalité en organisant une nouvelle exposition internationale surréaliste à la galerie Maeght, et en publiant conjointement ce texte qu'il augmente d'Ajours. Il demande alors à Maurice Baskine lui aussi fasciné par l'alchimie et l'occultisme d'illustrer de gravures symboliques le tirage de tête du livre. Très bon 0‎

‎L'Art magique‎

‎Paris Club français du livre - collection "Formes de l'art" 1957 In-4 carré Cartonnage toilé de L'éditeur Ed. originale Dédicacé par l'auteur‎

‎EDITION ORIGINALE de cette étude de Breton réalisée avec le concours de Gérard Legrand. Importante iconographie in et hors texte, principalement en noir. Imprimées sur papier jaune, enquête sur l'art et la magie menée par les auteurs et réponses de Heidegger, Blanchot, Malraux, Bataille, Paulhan, Castelli, Read, Lévi-Strauss, Carrington, Paalen, Magritte, Molinier, Caillois, Carrouges, Butor, Klossowski, Gracq, Pieyre de Mandiargues, Ivsic, Paz, Mansour,. Bien complet de l'index analytique, fascicule inséré. ENVOI AUTOGRAPHE signé d'André Breton, contre-signé par Legrand : «A Raymond Abellio, le décrypteur voilé, hommage très attentif». ---- Dans ses entretiens avec Marie-Thérèse de Brosses, Raymond Abellio disait de l'auteur de NADJA : «J'ai pour André Breton une gratitude infinie, car c'est lui, indépendamment de l'admiration que j'ai pour ses écrits, qui m'a fait découvrir Hegel et Freud». Pour sa part, Breton dans son article donné à Aimé Patri pour la revue Paru en 1948 considérait l'ouvrage d'Abellio HEUREUX LES PACIFIQUES comme un "maître-livre. sur lequel la critique a fait un silence gênant...". Très bon 0‎