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"Grand-mère et petite fille".
Reidel 1924 1 Pochoir, signé et daté en bas à droite dans la planche, Paris, Jules Meynial, Imprimerie Reidel, 1920, 20 x 31 cm.
Le décalage des générations vu par George Barbier dans son Album "Le Bonheur du Jour ou les Grâces à la Mode" planche N°2. Cette planche fut réalisée en 1920 mais éditée 4 ans plus tard par Meynial. Deux jeunes femmes se font face. L'une en crinoline romantique, l'ombrelle à la main face à sa descendante coiffée à la garçonne en jupe bouffante laissant apparaître le bas de ses jambes. Rencontre avec soixante ans de distance. Légères taches et mouillures marginales.
"Grand-mère et petite fille".
Reidel 1920 1 Pochoir, signé et daté en bas à droite dans la planche, Paris, Jules Meynial, 1920 20.5 x 31.5 cm. (format à vue), 40.5 x 31 cm. (format de la feuille).
Le décalage des générations vu par George Barbier. Planche N°2, réalisée en 1920, mais éditée 4 ans plus tard par Meynial pour Le Bonheur du Jour ou les Grâces à la Mode. Deux jeunes femmes se font face. L'une en crinoline romantique, l'ombrelle à la main face à sa descendante coiffée à la garçonne en jupe bouffante laissant apparaître le bas de ses jambes. Rencontre avec soixante ans de distance. Mouillures, déchirures et manques.
"Grand-mère et petite fille".
Reidel 1920 1 Pochoir, signé et daté en bas à droite dans la planche, Paris, Jules Meynial, imprimerie Reidel, 1920, 20.5 x 31.5 cm. (format à vue), 40.5 x 31 cm. (format de la feuille).
Le décalage des générations vu par George Barbier. Planche N°2, réalisée en 1920, mais éditée 4 ans plus tard par Meynial pour Le Bonheur du Jour ou les Grâces à la Mode. Deux jeunes femmes se font face. L'une en crinoline romantique, l'ombrelle à la main face à sa descendante coiffée à la garçonne en jupe bouffante laissant apparaître le bas de ses jambes. Rencontre avec soixante ans de distance. Taches marginales.
"Mademoiselle Sorel en grand habit".
1920 1 Estampe rehaussée au pochoir, signée dans la planche en bas à droite, Paris, Jules Meynial, gravée par Reidel, 1920, in-4, cadre.
Mademoiselle Sorel en robe de soirée, un loup à la main, se regarde dans la glace, dans un décor d'inspiration XVIIIe siècle, un buste posé sur la cheminée. Coiffée d'un chapeau à plumes d'autruche rouge, elle esquisse un tour vers le miroir. Planche du "Bonheur du Jour ou Les Grâces à la Mode" réalisée en 1920 mais éditée en 1924. Petits manques de papier marginal.
"Mademoiselle Sorel en grand habit".
1920 1 Estampe rehaussée au pochoir, signée dans la planche en bas à droite, Paris, Jules Meynial, gravée par Reidel, 1920, in-4, 34 x 21 (vue), 41 x 31 (feuille).
Céline Émilie Seurre, dite Cécile Sorel, Comtesse de Ségur par son mariage, (Paris 1873-1966 Hennequeville). Planche hors-texte du "Bonheur du Jour ou La Grâce en Images" réalisée en 1920 par George Barbier et parue en 1924. Mouillure et tache marginale. George Barbier (Nantes 1882-1932), peintre et illustrateur, a beaucoup travaillé pour la mode et le théâtre, a composé des dessins de costumes et des décors. L'artiste a également illustré de nombreux ouvrages et a exposé régulièrement au Salon des Artistes Décorateurs dés 1912. En 1920 il participe à l'exposition du Musée des Arts Décoratifs à Paris: "La mode au XXème siècle vue par les peintres", représentant ce qu'on a nommé par la suite "l'Art Déco". Barbier a très tôt participé au mouvement des Ballets Russes.
