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La Nuit et ses prestiges, et les chroniques.
Paris, Les Impénitents, 1966. In-4, en feuilles, couverture marron à rabat, impression du titre en noir sur le premier plat, chemise et étui de l'éditeur, dos de l'étui un peu passé.
Cet ouvrage est illustrée d'une gravure en frontispice par Ossip Zadkine et de 9 eaux-fortes originales en couleurs de Michel Giraud. Tirage unique à 150 exemplaires numérotés sur vélin de Rives. Celui-ci est un des 25 exemplaires de tête signés par l'artiste comprenant une estampe originale supplémentaire, numérotée et signée par Michel Giraud, et une suite de trois illustrations en décomposition de couleurs. Très bel exemplaire.
Gaspard de la nuit.
Paris, Ambroise Vollard, 1904. Un vol. au format pt in-4 (254 x 188 mm) de xxiii - 310 pp., en feuilles, sous couverture titrée.
Un des 100 exemplaires numérotés du tirage sur Chine (deuxième papier après les 20 de tête sur Japon) de cette ''in téressante publication''. (in Carteret). Il s'agrémente - ici en premier tirage - de délicates compositions par Armand Séguin (213 dessins gravés par Tony, Jacques et Camille Beltrand). ''Cet artiste, épigone de Gauguin, ne connut pas durant sa brève existence, le succès ou, tout du moins, l'attention des amateurs qu'il pouvait espérer. Son activité artistique s'accomplit surtout dans la région de Pont-Aven. Gauguin l'encouragea, allant jusqu'à écrire la préface de son exposition en 1895. Il participa à la fondation et aux premières manifestations du groupe des Nabis. Il illustra Gaspard de la nuit et Manfred de Byron''. (in Bénézit). Considéré comme l'inventeur du poème en prose, Gaspard de la nuit demeure l'oeuvre qui fit passer Bertrand à la postérité.Avec Sainte-Beuve, auteur d'une notice, David d'Angers se chargea de la publication de Gaspard de la nuit, qui aboutit enfin en novembre1842. Le 15janvier1843, la Revue des Deux Mondes fit paraître une critique de Paul de Molènes qui signalait un certain charme et de la nouveauté, mais laissait transparaître le scepticisme de son auteur, au contraire d'Émile Deschamps, qui, dans La France littéraire, évoqua l'ouvrage avec enthousiasme. Cependant, cette édition originale, établie à partir d'une copie plus ou moins fautive du manuscrit original déposé par Bertrand chez Renduel et réalisée par l'épouse du sculpteur, comportait de nombreuses erreurs. En 1925, une nouvelle édition, de Bertrand Guégan, établie sur une copie réalisée par ses soins sur un manuscrit original - peut-être celui qu'Élisabeth Bertrand vendit à Jules Claretie -, corrigea les erreurs les plus flagrantes. En 1980, Max Milner reprit le texte de l'édition Guéguan, enrichi de «pièces détachées», d'«appendices» et d'un solide appareil critique. Ce n'est qu'à partir de 1992, avec l'acquisition par la Bibliothèque nationale d'un manuscrit calligraphié par l'auteur, qu'il fut permis de publier un volume conforme aux vœux du poète, tant du point de vue de la mise en page que de l’illustration de l’œuvre, et, par ses variantes, qu'il s'agisse de ratures ou d'ajouts, d'apprécier son travail de création. «D'un caractère formel novateur, d'une esthétique remarquable, et d'une valeur littéraire inestimable, ce manuscrit peut être à juste titre considéré comme une véritable œuvre d'art, influencée par les motifs religieux du Moyen Âge et sa mystique». En 1862, Charles Baudelaire expliqua, dans sa lettre-dédicace à Arsène Houssaye du Spleen de Paris:«J'ai une petite confession à vous faire. C'est en feuilletant, pour la vingtième fois au moins, le fameux Gaspard de la Nuit, d'Aloysius Bertrand (un livre connu de vous, de moi et de quelques-uns de nos amis, n'a-t-il pas tous les droits à être appelé fameux?) que l'idée m'est venue de tenter quelque chose d'analogue, et d'appliquer à la description de la vie moderne, ou plutôt d'une vie moderne et plus abstraite, le procédé qu'il avait appliqué à la peinture de la vie ancienne, si étrangement pittoresque.» Par ces lignes, Baudelaire a contribué à attribuer la paternité du poème en prose à Bertrand, que d'autres auteurs donnent plutôt à Maurice de Guérin. C'est lui, de même, qui décida Charles Asselineau à réimprimer, avec Poulet-Malassis, Gaspard de la Nuit en 1868.Les Symbolistes achevèrent de faire passer Bertrand du statut de «petit romantique» à celui d'auteur culte: Auguste Villiers de l'Isle-Adam publia dès 1867 plusieurs pièces de Gaspard dans sa Revue des lettres et des arts ; Stéphane Mallarmé témoigna toute sa vie d'une grande révérence à l'égard de cet auteur, qu'il avait découvert à vingt ans; Jean Moréas poussa son admiration jusqu'à regretter que Verlaine ne l'ait pas inclus parmi ses «poètes maudits». Autre figure du monde poétique français de la seconde moitié du xixesiècle, Théodore de Banville cita, dans sa préface de La Lanterne magique (1883), Bertrand et Baudelaire comme ses modèles. Toutefois, la reconnaissance de son œuvre n'intervint qu'au xxesiècle. C'est Max Jacob qui, après Baudelaire, contribua le plus à attirer l'attention sur Bertrand, qu'il présenta comme l'inventeur du poème en prose. Par la suite, les surréalistes contribuèrent largement à la popularité de Bertrand, décrit comme un «poète cabalistique». André Breton le qualifia ainsi dans son Manifeste du Surréalisme (1924) de «surréaliste dans le passé».Maurice Ravel mit en musique, pour le piano, les poèmes Ondine, Le gibet et surtout Scarbo, pièce de virtuosité unique (Gaspard de la nuit, 1908). Carteret IV, Le Trésor du bibliophile / Illustrés modernes, p. 71 - Bénézit IX, Dictionnaire des peintres, p. 506 - Bailly-Herzberg, Dictionnaire de l'estampe en France, p. 297. Dos légerement ridé. Rousseurs sur les plats ; très rares dans le texte. Nonobstant, très belle condition. Exemplaire non coupé. Bulletin de souscription conservé.
Gaspard de la Nuit : Fantaisies de Rembrandt et de Callot
Angers, imp. de V. Pavie - Paris, Labitte, 1842. In-4, XXII-324 pp. 40 pl., maroquin brun mosaïqué de pièces rouges et vertes d'Amand, filets et arabesques dorés sur les plats, dos à nerfs orné de caissons dorés et mosaïqués, bordure intérieure ornée d'une dentelle dorée, tranches dorées (quelques traces de cire, petites rousseurs notamment en début et fin de volume).
Édition originale posthume des 66 poèmes en prose de ce recueil préfacé par Sainte-Beuve et publié sous l'égide du sculpteur David d'Angers, exécuteur testamentaire de l'auteur. Cet exemplaire exceptionnel a été enrichi de 40 gravures hors-texte tirées d'après Rembrandt, Callot, Flameng, Marvy ou encore Van Stry, toutes dans l'esprit nocturne et fantastique des poèmes du recueil. Tampon Maisons, ex-libris héraldique du baron A. de Toulouzette. Clouzot, p. 53 : "Livre des plus réussis, à tout point de vue, et dont la valeur ne cesse de monter. Rare et très recherché [...]". Exemplaire unique parfaitement établi dans une riche reliure de maroquin signée Amand. * Membre du SLAM et de la LILA / ILAB Member. La librairie est ouverte du lundi au vendredi de 14h à 19h. Merci de nous prévenir avant de passer,certains de nos livres étant entreposés dans une réserve.
Gaspard de la nuit. Fantaisies à la manière de Rembrandt et de Callot.
Ed. Ambroise Vollard, 1904, 309pp. In-4. État très correct, dans un coffret cartonné de protection et chemise cartonnée éditeur, ouvrage sous une couverture rempliée papier protégée par un papier cristal, puis en feuillets volants. Intérieur comprenant de très nombreuses rousseurs (le prix en tient compte), sinon sans annotations ni phrases/illustrations soulignées. Édition tirée à 350 exemplaires, illustrée de 213 compositions d'Armand Séguin gravées sur bois par les frères Beltrand. Un des 230 exemplaires (celui-ci n°342) sur papier vélin à la forme fabriqué spécialement pour cette édition, par Van Gelder, avec le filigrane « Gaspard de la nuit ».
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